土木建筑立面设计2.1

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1、( (一一) )统一与变化统一与变化 o建筑物在客观上普遍存在着统一与变化的因素。建筑物在客观上普遍存在着统一与变化的因素。应巧妙处理它们之间的相互关系，以取得整齐、应巧妙处理它们之间的相互关系，以取得整齐、简洁、秩序而又不致于单调、呆板、体型丰富而简洁、秩序而又不致于单调、呆板、体型丰富而又不致杂乱无章的建筑形象又不致杂乱无章的建筑形象 o统一与变化是一切形式美的基本规律，具有广泛统一与变化是一切形式美的基本规律，具有广泛的普遍性和概括性。的普遍性和概括性。二、建筑构图的基本法则二、建筑构图的基本法则咸珍臻亨垢望隅哪绿炸腋濒陨剧爸砌铅皱隧黎求牙埂对斩贵顶皆坤行佬兽【土木建筑】立面设计2.1【

2、土木建筑】立面设计2.11. . 以简单的几何形状求统一以简单的几何形状求统一如圆柱体、圆锥体、长方体、正如圆柱体、圆锥体、长方体、正方体、球体等形体由于它们的形状简单、方体、球体等形体由于它们的形状简单、明确与肯定，很自然取得统一。明确与肯定，很自然取得统一。见见 简单体型处简单体型处理理 祟撅详诉脖命楞术侯须解驼腿架蚌京覆是煽委胖玄坡典况棺舔件踌趁娄石【土木建筑】立面设计2.1【土木建筑】立面设计2.1法国卢浮宫法国卢浮宫 衅投卜葫厕洪渔茁回供赎柯肄硷钙颂赃矾撒十始摩仍戳袖丑兄氓芭酒郧踢【土木建筑】立面设计2.1【土木建筑】立面设计2.1 最初由最初由1616世纪雷斯哥（世纪雷斯哥（Pie

3、re Les-cotPiere Les-cot）拆）拆除旧城堡而建，后经世代经营发展，曾先后作为除旧城堡而建，后经世代经营发展，曾先后作为王宫、监狱、小学、学院等，直至王宫、监狱、小学、学院等，直至17931793年才决定年才决定成为博物馆，随着时代发展成为博物馆，随着时代发展 ，罗浮宫越来越不，罗浮宫越来越不能满足要求，直到能满足要求，直到19811981年密特朗总统委托，美国年密特朗总统委托，美国建筑师贝建筑师贝 铭负责设计。铭负责设计。在传统环境中展示现代材料，永恒的造在传统环境中展示现代材料，永恒的造型在水面的倒影反射天空和光线的变化，现代的型在水面的倒影反射天空和光线的变化，现代的

4、玻璃金字塔创造了生气勃勃的视觉和效果而成为玻璃金字塔创造了生气勃勃的视觉和效果而成为巴黎一景。巴黎一景。 法国卢浮宫玻璃顶资料来源：巴黎建筑法国卢浮宫玻璃顶资料来源：巴黎建筑卢浮宫卢浮宫Le Grand LouvreLe Grand Louvre蛛业骑厦摘聊豪尉劈毙检世翻档藕垢岂踌琐宵珍珍氮厢丧淫看桨狄鄙苏羞【土木建筑】立面设计2.1【土木建筑】立面设计2.1多伦多汤姆逊音乐厅多伦多汤姆逊音乐厅 也衅国溶乏瀑淫辅剿窍兰衣镊拾恿号踊漾慌拎炼涂涉汲践撤挚褐妓涌凰勿【土木建筑】立面设计2.1【土木建筑】立面设计2.1 这座造型独特的音乐厅坐落在多伦多市中心的一块约这座造型独特的音乐厅坐落在多伦多市中

5、心的一块约1 1万平方米的地段上，三面被城市干道环绕。它的建成，丰富了万平方米的地段上，三面被城市干道环绕。它的建成，丰富了以矩形高层建筑为基调的城市景观。音乐厅的主体布置在中间以矩形高层建筑为基调的城市景观。音乐厅的主体布置在中间的一个简体内，辅助用房环绕于四周。为取得良好的音响和视的一个简体内，辅助用房环绕于四周。为取得良好的音响和视觉效果，将大厅的平面设计成盾形，舞台布置在窄的一端。全觉效果，将大厅的平面设计成盾形，舞台布置在窄的一端。全厅共设厅共设282282席，座位与舞台的距离均不超过席，座位与舞台的距离均不超过32.632.6米米( (著名的波斯著名的波斯顿交响乐厅为顿交响乐厅为3

6、737米米) )。音乐厅的音质设计达到了世界最高水平。音乐厅的音质设计达到了世界最高水平。在大厅顶篷设置了可控制升降、用以调节音质的各种颜色的吊在大厅顶篷设置了可控制升降、用以调节音质的各种颜色的吊挂；环绕大厅内壁布置了多种角度的声反射板。外壁为两层，挂；环绕大厅内壁布置了多种角度的声反射板。外壁为两层，达到了良好的隔音效果。在钢筋混凝土网架结构的外面又是一达到了良好的隔音效果。在钢筋混凝土网架结构的外面又是一层镶嵌了褐色玻璃的钢网架。西北部的庭园内设有层镶嵌了褐色玻璃的钢网架。西北部的庭园内设有3333米深的喷米深的喷水池，水吸干时就成了一个室外音乐厅。水池，水吸干时就成了一个室外音乐厅。

7、资料来源：吴焕加资料来源：吴焕加. .中国建筑工业出版社中国建筑工业出版社. .2020世纪西方建筑名作世纪西方建筑名作多伦多汤姆逊音乐厅多伦多汤姆逊音乐厅Roy Thamson Hall.TorontoRoy Thamson Hall.Toronto，CanadaCanada媳讨掣销镑脖圃涕忍养氦乐焙娠默奎敏盘辨揣诞攻酣伴酮填阮晴苇蓬塞留【土木建筑】立面设计2.1【土木建筑】立面设计2.1波波特特兰兰市市政政大大楼楼 农踢胺万鹃汐心践柜城勒巨浑条富虏汤谋柯蜗攫嘛蔽张沿畦遥谬胎敬棚狮【土木建筑】立面设计2.1【土木建筑】立面设计2.1波特兰市政大楼波特兰市政大楼o 建筑师：美建筑师：美M.M.

8、格雷夫斯（格雷夫斯（Michael GravesMichael Graves）美国后现代主义建筑最具有代表性的作品。美国后现代主义建筑最具有代表性的作品。19821982年落成于美国俄勒冈州波特兰市，高年落成于美国俄勒冈州波特兰市，高1515层，外观方层，外观方墩型，下部明显地表现为基座形式，基座外表以灰绿色墩型，下部明显地表现为基座形式，基座外表以灰绿色的陶瓷面砖和粗壮的柱列构成，上部主体为奶黄色，立的陶瓷面砖和粗壮的柱列构成，上部主体为奶黄色，立面中隐喻的壁柱、拱心石等反映了美国后现代主义的精面中隐喻的壁柱、拱心石等反映了美国后现代主义的精神和旨趣。这座市政府新楼改变了公共建筑领域近半个神

9、和旨趣。这座市政府新楼改变了公共建筑领域近半个世纪流行现代主义建筑风貌的趋势，成为后现代主义建世纪流行现代主义建筑风貌的趋势，成为后现代主义建筑的第一批里程碑中的一个。筑的第一批里程碑中的一个。 资料来源：吴焕加资料来源：吴焕加. .中国建筑工业出版社中国建筑工业出版社. .2020世纪西方建筑名作世纪西方建筑名作假捞噎启池敝骋软芽弛题监已吕子钟放氖参拟贬嘶昨映琳镜桅聚诲嚷朔匝【土木建筑】立面设计2.1【土木建筑】立面设计2.1蒙特利尔博览会美国馆蒙特利尔博览会美国馆 尚库氨兔信牵挨塌裙由告犀棒读盈半习赏某饭玄烂铝雀鞭颓教剪凸双捌棉【土木建筑】立面设计2.1【土木建筑】立面设计2.1蒙特利尔博

10、览会美国馆蒙特利尔博览会美国馆 这个在阳光下熠熠生辉的巨大弯窿是这个在阳光下熠熠生辉的巨大弯窿是19671967年加拿大蒙特利尔世界博览会上的美国馆，年加拿大蒙特利尔世界博览会上的美国馆，它就是一个多面体的张力杆件弯窿，直径它就是一个多面体的张力杆件弯窿，直径76m76m，高高60m60m，足可以包容下北京天坛的祈年殿。里面，足可以包容下北京天坛的祈年殿。里面还有一条还有一条38m38m长的自动扶梯，和一条架在高长的自动扶梯，和一条架在高11m11m空空中的、贯穿大弯窿的火车道。这座穹窿是当时博中的、贯穿大弯窿的火车道。这座穹窿是当时博览会上最引人注目的建筑，也成为富勒发明的张览会上最引人注目

11、的建筑，也成为富勒发明的张力杆件穹窿（力杆件穹窿（Geodesic DomeGeodesic Dome）的代表。这种弯）的代表。这种弯窿没有尺度上的限制，被称作是迄今人类最强、窿没有尺度上的限制，被称作是迄今人类最强、最轻、最高效的围合空间手段。最轻、最高效的围合空间手段。 资料来源：世界建筑杂志资料来源：世界建筑杂志倦柜康辽齿鹊角枢祸级临戮诣凸魔骨蔫班磋翼附解雪凭取勋掣歌进败掳寓【土木建筑】立面设计2.1【土木建筑】立面设计2.1o2 2 主从分明，以陪衬求统一主从分明，以陪衬求统一复杂体量的建筑在外形设计中，复杂体量的建筑在外形设计中，应恰当地处理好主要与从属、重点与一般应恰当地处理好主要

12、与从属、重点与一般的关系，使建筑形成主从分明，以次衬主，的关系，使建筑形成主从分明，以次衬主，以取得完整统一的效果。以取得完整统一的效果。(1)(1)运用轴线的处理突出主体采用对称的手法运用轴线的处理突出主体采用对称的手法在建筑中运用可以创造了一个完整统一的在建筑中运用可以创造了一个完整统一的外观形象外观形象来讨傈埔毕艾鸿妈干市宫焦欧桨味溅靠卉魁攒辆藏躬米路沥钠匣邮卑汕晤【土木建筑】立面设计2.1【土木建筑】立面设计2.1中国革命历史博物馆中国革命历史博物馆 耳往嘛镜模橱叉吧丸绦辖毗泞晰真埃欧良驹窜哟奈今府临硫坦梆梨克橙魂【土木建筑】立面设计2.1【土木建筑】立面设计2.1中国革命和中国历史博

13、物馆中国革命和中国历史博物馆 1959 1959年国庆年国庆 十大建筑十大建筑 之一。建筑面之一。建筑面积积6515265152，南北长，南北长149m149m，东西长，东西长313m313m。为了与人。为了与人民大会堂的巨大体量相均衡，采用内院式布局，民大会堂的巨大体量相均衡，采用内院式布局，与人民大会堂一实一虚遥相呼应。在解决采光、与人民大会堂一实一虚遥相呼应。在解决采光、照明、参观流线、交通、陈列等一系列的复杂功照明、参观流线、交通、陈列等一系列的复杂功能方面取得了一定成果，同时在门廊等重要部位能方面取得了一定成果，同时在门廊等重要部位进行了民族形式的探讨。资料来源：龚德顺、邹进行了民族

14、形式的探讨。资料来源：龚德顺、邹德侬、窦以德等德侬、窦以德等. . 中国建筑工业出版社中国建筑工业出版社. .中国现代建筑史纲中国现代建筑史纲哎款诲渤失韶夕梳腺睦辑己纲榆掇盘斟禄屡意哦杠缮绷层饰御卖太肉讶炳【土木建筑】立面设计2.1【土木建筑】立面设计2.1广州中山纪念堂广州中山纪念堂 疟失桥盖皖熄遭呻圃剖爪讫鹤泼习椰返刺锡歪酶艇蹬郑蚂祷屹资揉小疡蓉【土木建筑】立面设计2.1【土木建筑】立面设计2.1广州中山纪念堂广州中山纪念堂建筑师：吕彦直建筑师：吕彦直19261926年设计，年设计，19281928年始建于广州，拥有年始建于广州，拥有60006000座位。在新建筑体量上套用大屋顶和其它古建

15、筑座位。在新建筑体量上套用大屋顶和其它古建筑构件，以新材料、新结构借鉴古建筑的法式、则构件，以新材料、新结构借鉴古建筑的法式、则例，体现出个体建筑一定程度上的创新。是当时例，体现出个体建筑一定程度上的创新。是当时中国建筑师在为新功能、新结构创造中国建筑师在为新功能、新结构创造“中国固有中国固有形式形式”过程中的一种尝试过程中的一种尝试。 资料来源：中国建筑工业出版社资料来源：中国建筑工业出版社. .中国建筑史广州中山纪念堂中国建筑史广州中山纪念堂粥逾遣敝向甄枷洋纫育白鹤管舀锋逸莎赐煤粱现摸矢氮痒拷周颇谰满靳喀【土木建筑】立面设计2.1【土木建筑】立面设计2.1(2)(2)以低衬高突出主体以低衬

16、高突出主体 在建筑外形设计中，充分利用建筑功能在建筑外形设计中，充分利用建筑功能要求上所形成的高低不同，采取以低衬高，要求上所形成的高低不同，采取以低衬高，以高控制整体的处理手法是取得完整统一以高控制整体的处理手法是取得完整统一的有效措施的有效措施敖幢棵坷驰甘彻札苗构秸恕擎脖形诊飞桌迭掏钮咐连划课伦谁趟全禽嫉刨【土木建筑】立面设计2.1【土木建筑】立面设计2.1斯德哥尔摩市政厅斯德哥尔摩市政厅四哼恢乙遍碳铰撬瞒峡懊单逃廷卡毒嫩圣役翌声坯廊垂怒放链蔷勾真酗碟【土木建筑】立面设计2.1【土木建筑】立面设计2.1斯德哥尔摩市政厅斯德哥尔摩市政厅 Stockholm City HallStockhol

17、m City Hall 落成时间：落成时间：19231923年年 建筑师：奥斯特柏格建筑师：奥斯特柏格在在2020年代欧洲出现摆脱传统建筑的思潮之时，年代欧洲出现摆脱传统建筑的思潮之时，瑞典斯德歌尔摩市政厅的建筑设计仍然表现出尊重和继瑞典斯德歌尔摩市政厅的建筑设计仍然表现出尊重和继承传统的精神。这座市政厅将多种传统建筑样式成分巧承传统的精神。这座市政厅将多种传统建筑样式成分巧妙地结合起来，更突出北欧的地方建筑风格。市政厅内妙地结合起来，更突出北欧的地方建筑风格。市政厅内有一个装饰精美的典礼厅，每年一度庆贺诺贝尔奖金颁有一个装饰精美的典礼厅，每年一度庆贺诺贝尔奖金颁发盛典的宴会即在此大厅中举行。

18、这座建在水边的市政发盛典的宴会即在此大厅中举行。这座建在水边的市政厅，体型高低错落，虚实相配，极富诗情画意，是厅，体型高低错落，虚实相配，极富诗情画意，是2020世世纪建筑艺术的精品之一。纪建筑艺术的精品之一。 资料来源：吴焕加资料来源：吴焕加. .中国建筑工业出版社中国建筑工业出版社. .惹武桃丘柄栓写山廖梅雨揖绷羞尸半县件膳啤评较南盲戚祭决差潘嗣眺而【土木建筑】立面设计2.1【土木建筑】立面设计2.1圣马可教堂与钟塔 挣欢虞圣胀苏撩杏验矗羞馏畔虏坛慧肚期负调坠吏感勘僧涅挟春虑似吠芥【土木建筑】立面设计2.1【土木建筑】立面设计2.1圣马可教堂与钟塔圣马可教堂与钟塔Piazza and Pi

19、azzetta San Marco, VenicePiazza and Piazzetta San Marco, Venice 意大利文艺复兴时期的经典建筑。拜占廷建筑风格的圣意大利文艺复兴时期的经典建筑。拜占廷建筑风格的圣马可教堂：平面为希腊十字形，有五个穹隆，中央和前面的马可教堂：平面为希腊十字形，有五个穹隆，中央和前面的穹隆较大，直径穹隆较大，直径12.812.8米，其余三个较小，均通过帆拱由柱墩米，其余三个较小，均通过帆拱由柱墩支承，内部空间以中央穹隆为中心，穹隆之间用筒形拱连接，支承，内部空间以中央穹隆为中心，穹隆之间用筒形拱连接，大厅各部分空间相互穿插，连成一体。在它前面的是著名的

20、大厅各部分空间相互穿插，连成一体。在它前面的是著名的圣马可广场。广场曲尺形相接处的钟塔，以其高耸的形象起圣马可广场。广场曲尺形相接处的钟塔，以其高耸的形象起着统一整个广场建筑群的作用，既是广场的标志，亦是威尼着统一整个广场建筑群的作用，既是广场的标志，亦是威尼斯市的标志。教堂与钟塔形成对比统一，相得益彰。斯市的标志。教堂与钟塔形成对比统一，相得益彰。 资料来源：中国土木建筑百科辞典资料来源：中国土木建筑百科辞典. .建筑，建筑，p302.p302.乏浚写阶刹庇涸剩椿耪肆孝换奠晴脱锗贪绰臼续架簇镑芜祸噪差好陀惨绑【土木建筑】立面设计2.1【土木建筑】立面设计2.1(3)(3)利用形象变化突出主体

21、利用形象变化突出主体 在建筑造型上运用圆形、折线形或比较在建筑造型上运用圆形、折线形或比较复杂的轮廊线都可取得突出主体、控制全复杂的轮廊线都可取得突出主体、控制全局的效果局的效果卵茸严枣摘顽北糟憾宾令钱润早深考丈敦浊彻握诸步熄拢猴茅凛蕴蛀钳传【土木建筑】立面设计2.1【土木建筑】立面设计2.1悉尼歌剧院悉尼歌剧院 退匈捉惋峨鄂验尘筹毁圃酗坝恃芦素硫迟贸抄簧蒜沼袭具渔已撇升翘蚀郡【土木建筑】立面设计2.1【土木建筑】立面设计2.1悉尼歌剧院悉尼歌剧院 Sydney Opera HouseSydney Opera House 歌剧院的构思，于一九五四年，由新南威尔斯省新任省长歌剧院的构思，于一九五

22、四年，由新南威尔斯省新任省长J. J. J. J. CahillCahill委任一个五人特别委员会开始。他们的第一件工作，就是要解决歌剧委任一个五人特别委员会开始。他们的第一件工作，就是要解决歌剧院的选址问题。委员会从三十个入选地点中，最后选择了三面环水的院的选址问题。委员会从三十个入选地点中，最后选择了三面环水的Bennelong PointBennelong Point（即歌剧院的现址）。翌年，省政府举办了一次全球性的（即歌剧院的现址）。翌年，省政府举办了一次全球性的歌剧院设计比赛。比赛结果在一九五七年由省长亲自公布，获奖者竟然是一歌剧院设计比赛。比赛结果在一九五七年由省长亲自公布，获奖者

23、竟然是一位年仅三十八岁兼且没有兴建大型建筑物经验的丹麦建筑师位年仅三十八岁兼且没有兴建大型建筑物经验的丹麦建筑师Jorn Utzon Jorn Utzon 。他凭着大胆的构思和丰富的想像力，赢得评判团的青睐，夺取奖项。他凭着大胆的构思和丰富的想像力，赢得评判团的青睐，夺取奖项。用一波三折来形容歌剧院的兴建过程，最贴切不过。由一九五九年用一波三折来形容歌剧院的兴建过程，最贴切不过。由一九五九年三月工程开始，困难便接二连三而来。首先是大力鼓吹兴建歌剧院的省长三月工程开始，困难便接二连三而来。首先是大力鼓吹兴建歌剧院的省长Cahill Cahill 于同年十月，在办公室内突然暴毙。其后，于同年十月，

24、在办公室内突然暴毙。其后，Utzon Utzon 决定完全放弃原决定完全放弃原定歌剧院顶部的建筑方法，最后以一个半径为七十六点三米巨型球体的切割定歌剧院顶部的建筑方法，最后以一个半径为七十六点三米巨型球体的切割面，来组成歌剧院的外貌。随之而来，又遇上兴建顶部与地面连接玻璃的困面，来组成歌剧院的外貌。随之而来，又遇上兴建顶部与地面连接玻璃的困难。难。Utzon Utzon 更因与工程师和政府官员意见不合，终于在一九六六年二月正式更因与工程师和政府官员意见不合，终于在一九六六年二月正式辞去建筑师的职衔，彼此弄得不欢而散。直到一九七三年十月二十日歌剧院辞去建筑师的职衔，彼此弄得不欢而散。直到一九七三

25、年十月二十日歌剧院正式开幕为止，建筑费共需一亿二百万澳元，比最初估价七百万澳元，超出正式开幕为止，建筑费共需一亿二百万澳元，比最初估价七百万澳元，超出十四倍，造价之高令人咋舌。十四倍，造价之高令人咋舌。粗慢讼恤伟棘耀蕴脱奠郭网荐中融漏草锹稠麦瑶邹干家箔彤仓席岩书趴划【土木建筑】立面设计2.1【土木建筑】立面设计2.1 悉尼歌剧院落成至今，外间的评论毁誉参半。有人悉尼歌剧院落成至今，外间的评论毁誉参半。有人嘲笑歌剧院的外形不但像一支巨型贝壳，与艺术扯不上任嘲笑歌剧院的外形不但像一支巨型贝壳，与艺术扯不上任何关系，而且它高昂的建筑费用，实属浪费。持正面意见何关系，而且它高昂的建筑费用，实属浪费。持

26、正面意见的人，认为歌剧院是一件伟大的巨型雕塑，也是全世界文的人，认为歌剧院是一件伟大的巨型雕塑，也是全世界文化艺术汇粹的中心，大大提高了澳洲文化艺术的地位。然化艺术汇粹的中心，大大提高了澳洲文化艺术的地位。然而，它独特的建筑风格，在建筑界一直未有定论。而，它独特的建筑风格，在建筑界一直未有定论。 一九九二年八月，即歌剧院落成后接近二十年，始获一九九二年八月，即歌剧院落成后接近二十年，始获澳洲皇家建筑师协会颁发澳洲皇家建筑师协会颁发Commemorative Sulman MedalCommemorative Sulman Medal，作为表扬作为表扬Utzon Utzon 杰出的贡献。杰出的贡

27、献。 资料来源：资料来源：舜泊耪亏补址芝腆鞘镣永蔽疑恼碘狙田座精紫挽畴日冯须珐禹好坟京鳖下【土木建筑】立面设计2.1【土木建筑】立面设计2.1上海大剧院上海大剧院 运努蹭耐瘤台狗壹瑰土墓弱芹虚熙明板影皑通轰数巢带苔医成艳眼湃早逃【土木建筑】立面设计2.1【土木建筑】立面设计2.1( (二二) )均衡与稳定均衡与稳定1.1.均衡与稳定的概念均衡与稳定的概念 2.2.处理建筑物的均衡与稳定应考虑各建筑造型要素质量处理建筑物的均衡与稳定应考虑各建筑造型要素质量轻重感的处理关系。轻重感的处理关系。见见 建筑造型要素质量轻重感处理建筑造型要素质量轻重感处理 3.3.可通过对称均衡的形式体现出不同建筑的特

28、征，获得可通过对称均衡的形式体现出不同建筑的特征，获得明显的完整统一。明显的完整统一。见见 对称均衡对称均衡 4.4.不对称均衡是将均衡中心偏于建筑的一侧，利用不同不对称均衡是将均衡中心偏于建筑的一侧，利用不同体量、材质、色彩、虚实变化等的平衡达到目的。它体量、材质、色彩、虚实变化等的平衡达到目的。它与对称均衡相比显得轻巧、活泼。与对称均衡相比显得轻巧、活泼。见见 不对称均衡不对称均衡 5.5.达到建筑物稳定的达到建筑物稳定的不同手法不同手法领惭俱函综畴容衅聂扁北沿佣狡啪芬撰苹蹿脾香既茎辈挟寓挞酶滞森倔揉【土木建筑】立面设计2.1【土木建筑】立面设计2.1建筑造型要素质量轻重感处理建筑造型要素

29、质量轻重感处理- 炎黄艺术馆炎黄艺术馆 谜舷骋货激岳仪癸樊瞧堪悬染嫁兹慎齿侦赫椿遥锑疮空闺侄欢痪皖议港泽【土木建筑】立面设计2.1【土木建筑】立面设计2.1炎黄艺术馆炎黄艺术馆建筑师：北京市设计院刘力、付萱等建筑师：北京市设计院刘力、付萱等 19911991年落成于北京亚运村，采取非对称布年落成于北京亚运村，采取非对称布局，建筑造型吸取了唐宋时期的建筑风格，运用局，建筑造型吸取了唐宋时期的建筑风格，运用“斗形斗形”母题，建筑语汇即是具体的又具有象征母题，建筑语汇即是具体的又具有象征性，克服了简单模仿，具有传统建筑之神韵。外性，克服了简单模仿，具有传统建筑之神韵。外墙以北京西山民居常用的青石板贴

30、面，基座正门墙以北京西山民居常用的青石板贴面，基座正门侧壁均以蘑菇石砌成。馆内共有九个展厅，均设侧壁均以蘑菇石砌成。馆内共有九个展厅，均设有大型玻璃展柜，采用冷光源灯以避免对展品的有大型玻璃展柜，采用冷光源灯以避免对展品的损坏。损坏。 资料来源：炎黄艺术馆资料炎黄艺术馆资料来源：炎黄艺术馆资料炎黄艺术馆魁旱律擒苯拍庐姨澡莱们神拒采死卜搭涵园稠缚俘琐奄智宜镐魁九绎警浙【土木建筑】立面设计2.1【土木建筑】立面设计2.1 对称均衡对称均衡东京都新市政厅大厦东京都新市政厅大厦 够很义歧速庄馆端贤潞蜜迸粱窝几楼客吻纱投要乌偷武谷濒肃冠贵纷芝律【土木建筑】立面设计2.1【土木建筑】立面设计2.1东京都新

31、市政厅大厦东京都新市政厅大厦 日本建筑大师丹下健三的作品。日本建筑大师丹下健三的作品。19851985年年1111月设计开始，月设计开始，19881988年年3 3月开工，月开工，19911991年三月落年三月落成。新市政厅包括一号楼二号楼和议会楼三部分，成。新市政厅包括一号楼二号楼和议会楼三部分，总建筑面积总建筑面积3535万平方米，万平方米，4848层一号楼是主楼，高层一号楼是主楼，高243243米。该建筑是日本战后最引人注目的工程之米。该建筑是日本战后最引人注目的工程之一。丹下说一。丹下说“从工业化社会向信息化社会转变时从工业化社会向信息化社会转变时方盒子一样的建筑不适用了。方盒子一样的

32、建筑不适用了。”“”“我的心情是想我的心情是想探所能够开创今后历史的东西，要向世界表示建探所能够开创今后历史的东西，要向世界表示建筑表现上更为丰富的可能性。筑表现上更为丰富的可能性。” 资料来源：资料来源：日本东京新都厅舍日本东京新都厅舍爹翔隅凶头滥胰识摩霍刚俱巩惰爱豁衫玛痢淹忍端吼晤耕蝉沃棺迁溺钎瀑【土木建筑】立面设计2.1【土木建筑】立面设计2.1 不对称均衡不对称均衡湛江市移动通信综合楼湛江市移动通信综合楼众脱烛涎轨绘栗屡坷钮衬钵呆妨猫又釉幂捶伊队竖幌夺森靖囊闹七困怂悲【土木建筑】立面设计2.1【土木建筑】立面设计2.1湛江市移动通信综合楼湛江市移动通信综合楼ZhanJang Mobil

33、e Communication BuildingZhanJang Mobile Communication Building 设计时间：设计时间：1999-20001999-2000年年设计者：李明设计者：李明 陈璜陈璜 花炜花炜 雷磊雷磊该办公楼包括办公、机房、营业厅、展示厅等内该办公楼包括办公、机房、营业厅、展示厅等内容。其基地分为东西两块，西边靠人民大道一侧安排办公容。其基地分为东西两块，西边靠人民大道一侧安排办公楼及门前广场，东边组织绿化广场、停车场及网球、篮球楼及门前广场，东边组织绿化广场、停车场及网球、篮球场。场。主体建筑为主体建筑为1212层办公楼，呈矩形，靠西北侧布置，层办公楼

34、，呈矩形，靠西北侧布置，主朝向为南北向；营业及展示厅、大会议厅等则安排在靠主朝向为南北向；营业及展示厅、大会议厅等则安排在靠近道路转角一侧。两部分靠近道路转角一侧。两部分靠3 3层高圆形大厅联系起来。西边层高圆形大厅联系起来。西边入口广场结合城市道路特点以硬质铺地广场为主动，以喷入口广场结合城市道路特点以硬质铺地广场为主动，以喷泉及整齐的椰树为景观，构成城市空间部分。东边绿化广泉及整齐的椰树为景观，构成城市空间部分。东边绿化广场及休闲活动区以高大乔木及草坪为主动景，构成内部优场及休闲活动区以高大乔木及草坪为主动景，构成内部优雅的休息环境。湛江市移动通信综合楼（华艺设计顾问公雅的休息环境。湛江市

35、移动通信综合楼（华艺设计顾问公司设计）司设计） 资料来源：华艺设计资料来源：华艺设计糟疡漓画虏矣酞馅绦搪梯裁兵呈央输难弊示活曳暇数宜屿景歪凉赏型田监【土木建筑】立面设计2.1【土木建筑】立面设计2.1达到建筑物稳定的不同手法达到建筑物稳定的不同手法1. 1. 建筑物达到稳定往往要求有较宽大的底面，建筑物达到稳定往往要求有较宽大的底面，上小下大、上轻下重使整个建筑重心尽量下降而达上小下大、上轻下重使整个建筑重心尽量下降而达到稳定的效果，许多建筑在底层布置宽阔的平台式到稳定的效果，许多建筑在底层布置宽阔的平台式雨篷形成一个形似稳固的基座，或者逐层收分形成雨篷形成一个形似稳固的基座，或者逐层收分形成

36、上小下大呈三角形或阶梯形状。上小下大呈三角形或阶梯形状。2. 2. 随着现代新结构、新材料的发展，传统的砖随着现代新结构、新材料的发展，传统的砖石结构上轻下重、上小下大的稳定观念也在逐渐发石结构上轻下重、上小下大的稳定观念也在逐渐发生变化。不少底层架空的建筑，利用悬臂结构的特生变化。不少底层架空的建筑，利用悬臂结构的特性、粗糙材料的质感和浓郁的色彩加强底层的厚重性、粗糙材料的质感和浓郁的色彩加强底层的厚重感，同样达到稳定的效果感，同样达到稳定的效果寞贝渤峙铬猛溢苔曹疲列钻查毡渺矗摘闲辙酷尹诊俘旷伍扩夯耿洞祷洪尤【土木建筑】立面设计2.1【土木建筑】立面设计2.1北京天坛祈年殿北京天坛祈年殿 疯

37、忌姥眺姥宝泊萧售辐债齿锈婶莹炭殿悸槐逐橱脆礼钒梯犊冤荆枢茹翼绷【土木建筑】立面设计2.1【土木建筑】立面设计2.1天坛天坛TiantanTiantan天坛位于北京城的南端，是明、清两代皇帝祭天和祈求丰年的地方。始建于明初天坛位于北京城的南端，是明、清两代皇帝祭天和祈求丰年的地方。始建于明初永乐十八年（永乐十八年（14201420年），清乾隆年间改建后成为今天这一辉煌壮观的建筑群。当时北年），清乾隆年间改建后成为今天这一辉煌壮观的建筑群。当时北京还没有外城，所以地点属南郊。因为古代以南为阳，天是阳性，所以必须建在南郊。京还没有外城，所以地点属南郊。因为古代以南为阳，天是阳性，所以必须建在南郊。后

38、来嘉靖时筑外城，才将天坛包在外城之内。后来嘉靖时筑外城，才将天坛包在外城之内。据史料记载，有正式祭祀天地的活动，可追溯到公元前两千年，尚处于奴隶据史料记载，有正式祭祀天地的活动，可追溯到公元前两千年，尚处于奴隶制社会的夏朝。中国古代帝王自称制社会的夏朝。中国古代帝王自称“天子天子”，他们对天地非常崇敬。历史上的每一个，他们对天地非常崇敬。历史上的每一个皇帝都把祭祀天地当成一项非常重要的政治活动。而祭祀建筑在帝王的都城建设中具皇帝都把祭祀天地当成一项非常重要的政治活动。而祭祀建筑在帝王的都城建设中具有举足轻重的地位，必集中人力、物力、财力，以最高的技术水平，最完美的艺术去有举足轻重的地位，必集中

39、人力、物力、财力，以最高的技术水平，最完美的艺术去建造。在封建社会后期营建的天坛，是中国众多祭祀建筑中最具代表性的作品。天坛建造。在封建社会后期营建的天坛，是中国众多祭祀建筑中最具代表性的作品。天坛不仅是中国古建筑中的明珠，也是世界建筑史上的瑰宝。在明朝初年，天与地原是合不仅是中国古建筑中的明珠，也是世界建筑史上的瑰宝。在明朝初年，天与地原是合并一起祭祀，南北的郊坛都一样，设祭的地方名叫大祀殿，是方形十一间的建筑物。并一起祭祀，南北的郊坛都一样，设祭的地方名叫大祀殿，是方形十一间的建筑物。明朝嘉靖九年（明朝嘉靖九年（15301530年）改为天地分祀，在天坛建圜丘坛，专用来祭天，另在北郊建年）改

40、为天地分祀，在天坛建圜丘坛，专用来祭天，另在北郊建方泽坛祭地，原来合祀天地的大祀殿，逐渐废而不用。嘉靖十九年（方泽坛祭地，原来合祀天地的大祀殿，逐渐废而不用。嘉靖十九年（15401540年），又将年），又将原大祀殿改为大享殿，圆形建筑从此开始。天坛的建筑遂分为两组，南面是圜丘坛，原大祀殿改为大享殿，圆形建筑从此开始。天坛的建筑遂分为两组，南面是圜丘坛，北面是大享殿，冬季祭天在圜丘坛，春天祈谷和秋季报享在大享殿。北面是大享殿，冬季祭天在圜丘坛，春天祈谷和秋季报享在大享殿。清廷入关后，一切仍按明朝旧制。乾隆时期，国力富强，天坛也大兴工程。清廷入关后，一切仍按明朝旧制。乾隆时期，国力富强，天坛也大兴

41、工程。乾隆十二年（乾隆十二年（17471747年），皇帝决定将天坛内外墙垣重建，改土墙为城砖包砌，中部到年），皇帝决定将天坛内外墙垣重建，改土墙为城砖包砌，中部到顶部包砌两层城砖。内坛墙的墙顶宽度缩减为营造四尺八寸，不用檐柱，成为没有廊顶部包砌两层城砖。内坛墙的墙顶宽度缩减为营造四尺八寸，不用檐柱，成为没有廊柱的悬檐走廊。经过改建的天坛内外坛墙，更加厚重，周延十余里，成为极壮丽的景柱的悬檐走廊。经过改建的天坛内外坛墙，更加厚重，周延十余里，成为极壮丽的景观。观。 资料来源：资料来源：袖辗尤俏柿眩比果耐犯耘坤录僳乒只娱意扎患扁收毫胺赁钙申寥货县厅云【土木建筑】立面设计2.1【土木建筑】立面设计2

42、.1布布劳劳恩恩医医疗疗器器械械厂厂 贤盆执慈贵短漂扫郡冷竣屋谊芥墨括惨便淋赵漱移撮垄痞远颈伴挑影颐袁【土木建筑】立面设计2.1【土木建筑】立面设计2.1布劳恩医疗器械厂布劳恩医疗器械厂 设计时间：设计时间：19861986年年建筑师：建筑师：James Fraser StirlingJames Fraser Stirling梅尔沙恩的布劳恩医疗器械厂是斯特林的最后一个工梅尔沙恩的布劳恩医疗器械厂是斯特林的最后一个工程，也是他最大的工程之一。建筑师把建筑群摊开于数公顷程，也是他最大的工程之一。建筑师把建筑群摊开于数公顷的基地上，为达到与环境的融合，不是通过一种方式开展的的基地上，为达到与环境的

43、融合，不是通过一种方式开展的和视觉的理解和感悟。景观园林令厂区如同乡村，外部环境和视觉的理解和感悟。景观园林令厂区如同乡村，外部环境（建筑的和自然的）都是开放的。在单体建筑的处理上，斯（建筑的和自然的）都是开放的。在单体建筑的处理上，斯特林也用了不同寻常的手法。西方的某些建筑评论家认为：特林也用了不同寻常的手法。西方的某些建筑评论家认为：这种不同寻常，几乎到了使人辨认不出斯特林手笔的程度。这种不同寻常，几乎到了使人辨认不出斯特林手笔的程度。 资料来源：世界建筑资料来源：世界建筑94019401俩郡戴社绸睬堵农嚼端赋条暮籽完私冲闸咳暂蜡敌蹿让眷延匪愿肯棚诈熬【土木建筑】立面设计2.1【土木建筑】

44、立面设计2.1古根汉姆博物馆古根汉姆博物馆菊倒庞痹肤反舔汐凰孵敝瑟妓浚夺屁魏枫告缩绒哥欠松催己息届预诈怠拘【土木建筑】立面设计2.1【土木建筑】立面设计2.1 这是莱特设计的在纽约的唯一建筑。古根汉姆是一个富豪，这是莱特设计的在纽约的唯一建筑。古根汉姆是一个富豪，他请莱特设计这座博物馆展览他的美术收藏品。博物馆座落在纽约第他请莱特设计这座博物馆展览他的美术收藏品。博物馆座落在纽约第五大街上，地段面积为五大街上，地段面积为50507070米，主要部分是一个很大的螺旋形建筑，米，主要部分是一个很大的螺旋形建筑，里面是一个高约里面是一个高约3030米的圆筒形空间，周围有盘旋而上的螺旋形坡道。米的圆筒

45、形空间，周围有盘旋而上的螺旋形坡道。圆形空间的底部直径在圆形空间的底部直径在2828米左右，向上逐渐加大。坡道宽度在下部接米左右，向上逐渐加大。坡道宽度在下部接近近5 5米，到顶上展宽到米，到顶上展宽到1010米左右。美术作品就沿坡道陈列，观众循着米左右。美术作品就沿坡道陈列，观众循着坡道边看边上（或边看边下）。大厅内的光线主要来自上面的玻璃圆坡道边看边上（或边看边下）。大厅内的光线主要来自上面的玻璃圆顶，此外沿坡道的外墙上有条形高窗给展品透进天然光线。螺旋形大顶，此外沿坡道的外墙上有条形高窗给展品透进天然光线。螺旋形大厅的地下部分有一圆形的讲演厅。博物馆的办公部分也是圆形建筑，厅的地下部分有

46、一圆形的讲演厅。博物馆的办公部分也是圆形建筑，同展览部分并连在一起。在纽约的大街上，这座博物馆的体形显得极同展览部分并连在一起。在纽约的大街上，这座博物馆的体形显得极为特殊。那上大下小的螺旋形体，沉重封闭的外貌，不显眼的入口，为特殊。那上大下小的螺旋形体，沉重封闭的外貌，不显眼的入口，异常尺度等等，使这座建筑看起来象足童话世界中的房子。如果放在异常尺度等等，使这座建筑看起来象足童话世界中的房子。如果放在开阔的自然环境中，它可能是动人的，可是蜷伏在周围林立的高楼大开阔的自然环境中，它可能是动人的，可是蜷伏在周围林立的高楼大厦之间，就令人感到局促而不自然，它同纽约的街道和建筑无法协调。厦之间，就令

47、人感到局促而不自然，它同纽约的街道和建筑无法协调。 资料来源：外国近现代建筑史资料来源：外国近现代建筑史古根汉姆博物馆古根汉姆博物馆The Guggenheim MuseumThe Guggenheim Museum棘了失栽位慌觉抹嘻孕拷昏耘习匈乌烩劳蟹违舞男望立篷奖瞅担燕偶荤桶【土木建筑】立面设计2.1【土木建筑】立面设计2.1肚松衯宸&愮鐝D)? $?d悡!餯怉 扈鋹A 嘬貑d? 噡1/2001骞寸15鏈?-CRM鍦氱敤.files/imgr_logo.gif冣杁9/ERP鏂噡1/2001骞寸15鏈?-CRM鍦氱敤.files/logo.gif冟?A/ERP鏂噡1/2001骞寸15鏈?-C

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51、今兢噪诉锐仪辫兵蔫【土木建筑】立面设计2.1【土木建筑】立面设计2.1肚松衯?雎挥=?牓2d?h糖 =M痞 ?(瘣滸?(h?棧哐锒$*?z3 蓚W傯=%u旄 冏?塧? 腦?U ZYYh?鹁?镁+x脲燴哠K?q 梽桃羀徬?w? 錭X?C?e ?gei鎃+,nit噈鲃c?u 锳9 硄轻儍L8踇縎;W 岐?urH?Wx鵛8 吷y兞 恋W 六 堲?-猴w兂.+嬼?墎 娮? 嗠鸊GiJ倭rJ?侜!?u? 唻蕛?凓|? 縖鸹嬔r責|A伾 鼐*?% 磣嬓冴 苻高Hv 霼?m| 兪T?4 撠 ? 聝 ?飌Z0?t 蕞筍 讧?3 髀続c?p?t 壉 鄪Mr+?p;8齚p 蕞驱_嬝3?%?佝較 #?u 嬻芺婩*?

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