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1、再再 别别 康康 桥桥 徐志摩（徐志摩（18961931），浙江），浙江海宁人，笔名云中鹤、南湖、诗哲。海宁人，笔名云中鹤、南湖、诗哲。1918年赴美留学，年赴美留学，1920年赴英国，年赴英国，就读于剑桥大学，攻读博士学位，其就读于剑桥大学，攻读博士学位，其间徐志摩邂逅了林徽音，度过了一段间徐志摩邂逅了林徽音，度过了一段美好的留学时光。美好的留学时光。 再别康桥再别康桥这首诗，较为典型这首诗，较为典型地表现了徐志摩诗歌的风格。地表现了徐志摩诗歌的风格。 诗歌诗歌记下了诗人记下了诗人1928年秋重到英国、再年秋重到英国、再别康桥的情感体验，表现了一种含着别康桥的情感体验，表现了一种含着淡淡忧愁
2、的离情别绪。康桥，即剑桥，淡淡忧愁的离情别绪。康桥，即剑桥，英国著名剑桥大学所在地。康桥的一英国著名剑桥大学所在地。康桥的一切，早就给他留下了美好的印象，如切，早就给他留下了美好的印象，如今又要和它告别了，千缕柔情、万种今又要和它告别了，千缕柔情、万种感触涌上心头。康河的水，开启了诗感触涌上心头。康河的水，开启了诗人的性灵，唤醒了久蜇在他心中的激人的性灵，唤醒了久蜇在他心中的激情，于是便吟成了这首传世之作。情，于是便吟成了这首传世之作。 轻轻的我走了，轻轻的我走了，正如我轻轻的来；正如我轻轻的来； 我轻轻的招手，我轻轻的招手，作别西天的云彩。作别西天的云彩。那河畔的金柳，那河畔的金柳，是夕阳中
3、的新娘；是夕阳中的新娘；波光里的艳影，波光里的艳影，在我的心头荡漾。在我的心头荡漾。软泥上的青荇，软泥上的青荇，油油的在水底招摇；油油的在水底招摇；在康河的柔波里，在康河的柔波里，我甘心做一条水草！我甘心做一条水草！那榆荫下的一潭，那榆荫下的一潭，不是清泉，不是清泉，是天上虹揉碎在浮藻间，是天上虹揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。沉淀着彩虹似的梦。寻梦？撑一支长篙，寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯，向青草更青处漫溯，满载一船星辉，满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。在星辉斑斓里放歌。但我不能放歌，但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥沉默
4、是今晚的康桥。悄悄的我走了，悄悄的我走了，正如我悄悄的来；正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。不带走一片云彩。十一月六日中国海上十一月六日中国海上 此地此地别燕丹，燕丹，壮士壮士发冲冠。冲冠。昔昔时人已没，人已没，今日水犹寒。今日水犹寒。 与君离与君离别意，意，同是宦游人。同是宦游人。海内存知己，海内存知己，天涯若比天涯若比邻。 寒雨寒雨连江夜入吴，江夜入吴，平明送客楚山孤。平明送客楚山孤。洛阳洛阳亲友如相友如相问，一片冰心在玉一片冰心在玉壶。 李白乘舟将欲行，李白乘舟将欲行，忽忽闻岸上踏歌声。岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，桃花潭水深千尺，不及汪不及汪伦送我情。送我情。
5、如果我们把刚才这些诗歌和徐志摩的这首诗比较如果我们把刚才这些诗歌和徐志摩的这首诗比较一下，在送别的对象上有什么不一样呢？一下，在送别的对象上有什么不一样呢？ 明确：一般离别诗离别的是人，这首诗离别的却不明确：一般离别诗离别的是人，这首诗离别的却不是人，是是人，是“西天的云彩西天的云彩”，告别对象由人间向自然景物，告别对象由人间向自然景物转移，跳出了寒喧叮咛的俗套，给人清新飘逸之感。这转移，跳出了寒喧叮咛的俗套，给人清新飘逸之感。这些物象（云彩等）寄托着诗人的感情，这种有着诗人感些物象（云彩等）寄托着诗人的感情，这种有着诗人感情的物象即是诗歌的意象。诗人如何选择意象来表达自情的物象即是诗歌的意象
6、。诗人如何选择意象来表达自己的感情，正是我们要重点赏析的部分。己的感情，正是我们要重点赏析的部分。 本文在意象的本文在意象的选择上独具特色，上独具特色，请同学同学们找出本文的意象分找出本文的意象分别是哪些？是哪些？ 明确：云彩，金柳，柔波，青荇，青草，星辉等自然景物。明确：云彩，金柳，柔波，青荇，青草，星辉等自然景物。 学生讨论这些意象的选择有什么作用？学生讨论这些意象的选择有什么作用？ 明确：诗人告别康桥时，避开送行的人，周围的高楼大厦，车水马龙明确：诗人告别康桥时，避开送行的人，周围的高楼大厦，车水马龙等平常物象，而选取云彩等自然景物，这就避开了人间烟火，造出一种清等平常物象，而选取云彩等
7、自然景物，这就避开了人间烟火，造出一种清新感。新感。 如把河畔的金柳喻成夕阳中的新娘，这样就把无生命的景物化作有生命的如把河畔的金柳喻成夕阳中的新娘，这样就把无生命的景物化作有生命的活动，温润可人。柳树倒映在康河里的情景，浸透了诗人无限欢喜和眷恋活动，温润可人。柳树倒映在康河里的情景，浸透了诗人无限欢喜和眷恋的感情。夕阳照射下的柳枝，渡上了一层妩媚的金黄色。那金色的枝条随的感情。夕阳照射下的柳枝，渡上了一层妩媚的金黄色。那金色的枝条随风轻轻摇摆，影子倒映在水中，像美丽的新娘。这波光里的艳影，在水中风轻轻摇摆，影子倒映在水中，像美丽的新娘。这波光里的艳影，在水中荡漾，也在诗人的心头荡漾。景中见情
8、，情中有景，情景交融在一起。其荡漾，也在诗人的心头荡漾。景中见情，情中有景，情景交融在一起。其他意象的选择也如此。绿油油的水草在柔波里招摇，仿佛在向诗人招手示他意象的选择也如此。绿油油的水草在柔波里招摇，仿佛在向诗人招手示意。而到晚上泛舟归来，水波与星光交相辉映，所以诗人情不自禁地要意。而到晚上泛舟归来，水波与星光交相辉映，所以诗人情不自禁地要“在星辉斑斓里放歌在星辉斑斓里放歌”。诗人的快乐通过恰当的意象选择达到了顶点。这正。诗人的快乐通过恰当的意象选择达到了顶点。这正是本诗意象选择的独具特色之处。是本诗意象选择的独具特色之处。 再别康桥再别康桥形式三美：形式三美： 绘画美绘画美 音乐美音乐美
9、 建筑美建筑美 绘画美：是指诗的语言多选用有色彩的绘画美：是指诗的语言多选用有色彩的词语。全诗中选用了词语。全诗中选用了“云彩，金柳，夕阳，云彩，金柳，夕阳，波光，艳影，青荇，彩虹，青草波光，艳影，青荇，彩虹，青草”等词语，等词语，给读者视觉上的色彩想象，同时也表达了作给读者视觉上的色彩想象，同时也表达了作者对康桥的一片深情。全诗共七节，几乎每者对康桥的一片深情。全诗共七节，几乎每一节都包含一个可以画得出的画面。如向西一节都包含一个可以画得出的画面。如向西天的云彩轻轻招手作别，河畔的金柳倒映在天的云彩轻轻招手作别，河畔的金柳倒映在康河里摇曳多姿；康河水底的水草在招摇着康河里摇曳多姿；康河水底的
10、水草在招摇着似乎有话对诗人说似乎有话对诗人说作者通过动作性很强作者通过动作性很强的词语，如的词语，如“招手招手”“荡漾荡漾”“招摇招摇”“揉揉碎碎”“漫溯漫溯”“挥一挥挥一挥”等，使每一幅画都等，使每一幅画都富有流动的画面美，给人以立体感。富有流动的画面美，给人以立体感。 音乐美：是对诗歌的音节而言，音乐美：是对诗歌的音节而言，朗朗上口，错落有致，都是音乐美的表朗朗上口，错落有致，都是音乐美的表现。现。 A、 押韵，韵脚为：来，彩；娘，押韵，韵脚为：来，彩；娘，漾；摇，草；虹，梦；溯，歌；箫，桥；漾；摇，草；虹，梦；溯，歌；箫，桥；来，彩。来，彩。 B、 音节和谐，节奏感强。音节和谐，节奏感强
11、。 C、 回环复沓。首节和末节，语回环复沓。首节和末节，语意相似，节奏相同，构成回环呼应的结意相似，节奏相同，构成回环呼应的结构形式。构形式。 建筑美，是节的匀称和句的整齐。建筑美，是节的匀称和句的整齐。再别康桥再别康桥共七节，每节两句，单行和双行错开一格排列，共七节，每节两句，单行和双行错开一格排列，无论从排列上，还是从字数上看，也都整齐划一，无论从排列上，还是从字数上看，也都整齐划一，给人以美感。给人以美感。 1、对这首诗的解说，不恰当的一项是（、对这首诗的解说，不恰当的一项是（ ） A 开头一节点明开头一节点明“再别再别”，连用三个，连用三个“轻轻的轻轻的”形成轻形成轻柔而优美的旋律，把
12、读者带入一种欣喜乃至礼赞的意境中。柔而优美的旋律，把读者带入一种欣喜乃至礼赞的意境中。 B 第二至四节，诗人用第二至四节，诗人用“金柳金柳”“艳影艳影”“青荇青荇”“榆榆荫下的一潭荫下的一潭”“彩虹似的梦彩虹似的梦”等一系列色彩鲜明的意象描绘等一系列色彩鲜明的意象描绘康河的美景，抒发眷恋之情。康河的美景，抒发眷恋之情。 C 第五、六两节，诗人的情绪由舒缓转向激昂，想第五、六两节，诗人的情绪由舒缓转向激昂，想“在在星辉斑斓里放歌星辉斑斓里放歌”；但接着跌落回离别的现实，两个；但接着跌落回离别的现实，两个“沉默沉默”表达了诗人无尽的惆怅。表达了诗人无尽的惆怅。 D 最末一节，以两个最末一节，以两个
13、“悄悄悄悄”紧承上一节的紧承上一节的“悄悄悄悄”和和“沉默沉默”，而且与首节遥相呼应，但诗人的情绪已由淡淡的，而且与首节遥相呼应，但诗人的情绪已由淡淡的忧郁变得更加惆怅与伤感了。忧郁变得更加惆怅与伤感了。 2、对这首诗的赏析，不恰当的一项是（、对这首诗的赏析，不恰当的一项是（ ） A 这首诗像一支优美的乐曲，缠绵深婉的诗句随这首诗像一支优美的乐曲，缠绵深婉的诗句随着轻柔起伏的旋律流淌出来，回环往复，一唱三叹，着轻柔起伏的旋律流淌出来，回环往复，一唱三叹，余音袅袅。余音袅袅。 B 这首诗像一幅生动的画卷，一系列近乎完美的这首诗像一幅生动的画卷，一系列近乎完美的色彩变幻与意象组合形成流动的气韵，艳
14、丽而又幽雅，色彩变幻与意象组合形成流动的气韵，艳丽而又幽雅，飘逸中见静穆。飘逸中见静穆。 C 这首诗具有完美的形式结构，每节诗四句，每这首诗具有完美的形式结构，每节诗四句，每个诗句基本上由三顿构成，匀称，和谐，于清新活泼个诗句基本上由三顿构成，匀称，和谐，于清新活泼中求整饬。中求整饬。 D 这首诗极好地体现了新格律诗派独特的美学追这首诗极好地体现了新格律诗派独特的美学追求，但惟美主义也在一定程度上妨害了作品的思想内求，但惟美主义也在一定程度上妨害了作品的思想内容的表达容的表达 。沙沙 扬扬 娜娜 拉拉 赠日本女郎赠日本女郎 最是那一低头的温柔最是那一低头的温柔 像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞， 道一声珍重，道一声珍重，道一声珍重，道一声珍重， 那一声珍重里有蜜甜的忧愁那一声珍重里有蜜甜的忧愁 沙场娜拉！沙场娜拉！
