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1、古典诗词中常见的古典诗词中常见的意象意象树木花草树木花草柳柳送别，留恋，伤感。春天的美好送别，留恋，伤感。春天的美好折柳折柳是汉代惜别的风俗。后寓有惜别怀是汉代惜别的风俗。后寓有惜别怀远之意。远之意。诗经诗经：昔我往矣，：昔我往矣，杨柳杨柳依依；今依依；今我来思，雨雪霏霏。我来思，雨雪霏霏。年年年年柳柳色，霸陵伤别。色，霸陵伤别。今宵酒醒何处，今宵酒醒何处，杨柳杨柳岸晓风残月。岸晓风残月。渭城朝雨浥轻尘，客舍青青渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色柳色新。新。闺怨王昌龄闺怨王昌龄闺中少妇不知愁，春日凝装上翠楼。闺中少妇不知愁，春日凝装上翠楼。忽见陌头忽见陌头杨柳杨柳色，悔叫夫婿觅封侯。色，悔叫夫婿觅封
2、侯。少妇经过梳妆打扮之后，兴冲冲地登上少妇经过梳妆打扮之后，兴冲冲地登上翠楼，去赏春景。这时候，作者用了一个翠楼，去赏春景。这时候，作者用了一个“忽忽”字，取漫不经心而恰到好处之意。眼前字，取漫不经心而恰到好处之意。眼前闯入眼帘的柳色，使她想起了当年闯入眼帘的柳色，使她想起了当年与丈夫折柳送别的场景，想起了丈与丈夫折柳送别的场景，想起了丈夫，想起无人陪伴的青春时光，不夫，想起无人陪伴的青春时光，不禁伤感万分。禁伤感万分。“杨柳杨柳”是情感转折的是情感转折的关键。关键。 堤柳堆烟堤柳堆烟能触发往事如烟，常被用能触发往事如烟，常被用来抒发兴亡之感。来抒发兴亡之感。台城台城 韦庄韦庄 江雨霏霏江草齐
3、，江雨霏霏江草齐， 六朝如梦鸟空啼。六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，无情最是台城柳， 依旧烟笼十里堤。依旧烟笼十里堤。当年十里长堤，杨柳堆烟，曾经是台城繁当年十里长堤，杨柳堆烟，曾经是台城繁华景象的点缀；如今，台城已经是华景象的点缀；如今，台城已经是“万户千万户千门成野草门成野草”，而台城柳色，却，而台城柳色，却“依旧烟笼十依旧烟笼十里堤。里堤。”这繁荣茂盛的自然景色和荒凉破败这繁荣茂盛的自然景色和荒凉破败的历史遗迹，终古如斯的长堤烟柳和转瞬即的历史遗迹，终古如斯的长堤烟柳和转瞬即逝的六代豪华的鲜明对比，对于一个身处末逝的六代豪华的鲜明对比，对于一个身处末世、怀着亡国之忧的诗人来说，该是多么令
4、世、怀着亡国之忧的诗人来说，该是多么令人触目惊心！人触目惊心！梧桐细雨梧桐细雨凄楚悲凉凄楚悲凉温庭筠：梧桐树，三更雨，不道离温庭筠：梧桐树，三更雨，不道离情正苦。情正苦。李煜：寂寞梧桐深院锁清秋。李煜：寂寞梧桐深院锁清秋。李清照：梧桐更兼细雨，到黄昏点李清照：梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。点滴滴。长信秋词长信秋词王昌龄王昌龄金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。 被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫里，形孤影单、卧听宫漏的凄凉寂寞的深宫里，形孤影单、卧听宫漏的
5、情景。诗歌的起首句以井边叶黄的梧桐破题，情景。诗歌的起首句以井边叶黄的梧桐破题，烘托了一个萧瑟冷寂的氛围。烘托了一个萧瑟冷寂的氛围。 双调水仙子双调水仙子夜雨夜雨徐再思徐再思一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。三更归梦三更后。以梧桐叶落和雨打芭蕉写尽愁思。以梧桐叶落和雨打芭蕉写尽愁思。 雨打芭蕉雨打芭蕉声音细密如泣如恕，悲凄。声音细密如泣如恕，悲凄。莲莲清洁高洁；取其谐音清洁高洁；取其谐音“怜怜”。予独爱莲之出淤泥而不染。予独爱莲之出淤泥而不染。采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水。莲子，莲子清如水。“莲子莲子
6、”即即“怜子怜子”，“清清”即即“情情”。这里是实写也是虚写，语意双关，。这里是实写也是虚写，语意双关，采用谐音双关的修辞，表达了一个女子采用谐音双关的修辞，表达了一个女子对所爱的男子的深长思念和爱情的沌洁。对所爱的男子的深长思念和爱情的沌洁。松松傲霜斗雪，坚贞不屈傲霜斗雪，坚贞不屈菊花菊花元稹元稹秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。表达了诗人对坚贞、高洁品格的追求。借表达了诗人对坚贞、高洁品格的追求。借菊花来寄寓诗人的精神品质，这里的菊花无菊花来寄寓诗人的精神品质，这里的菊花无疑成为诗人一种人格的写照
7、。疑成为诗人一种人格的写照。 “宁可枝头抱香死，何曾吹落百花中。宁可枝头抱香死，何曾吹落百花中。”（宋人郑思肖（宋人郑思肖寒菊寒菊）“寂寞东篱湿露华，依前金靥照泥沙。寂寞东篱湿露华，依前金靥照泥沙。”（宋人范成大（宋人范成大重阳后菊花二首重阳后菊花二首）菊菊隐逸隐逸 高洁高洁 脱俗脱俗梅梅斗雪之花，争先之花，奇香之花。斗雪之花，争先之花，奇香之花。坚强、高洁、与众不同、敢为天下先坚强、高洁、与众不同、敢为天下先花开花开希望希望 青春青春 人生的灿烂人生的灿烂 花落花落凋零凋零 失意失意 人生、事业的挫折人生、事业的挫折 惜春惜春 对美好事物的留恋、追怀。对美好事物的留恋、追怀。 竹竹刚正有节刚
8、正有节水仙水仙玉洁冰清玉洁冰清禾黍禾黍黍离之悲（国家的昔盛今衰）黍离之悲（国家的昔盛今衰） 红豆红豆劝君多采撷，此物最相思劝君多采撷，此物最相思 杨花杨花飘泊离散飘泊离散丁香丁香空结雨中愁空结雨中愁动物类动物类猿猴：哀伤猿猴：哀伤 凄厉凄厉 鸿鹄：理想鸿鹄：理想 追求追求 鱼：自由鱼：自由 惬意惬意 鹰：刚劲鹰：刚劲 自由自由 人生的搏击人生的搏击 事业的成事业的成功功 狗、鸡：生活气息狗、鸡：生活气息 田园生活田园生活 (瘦瘦)马：马： 奔腾奔腾 追求追求 漂泊漂泊 乌鸦：小人乌鸦：小人 俗客庸夫俗客庸夫 哀伤哀伤 沙鸥：飘零沙鸥：飘零 伤感伤感 莼莼chn羹鲈脍：指家乡风味。后来文羹鲈脍：
9、指家乡风味。后来文人以人以“莼羹鲈脍莼羹鲈脍”、“莼鲈秋思莼鲈秋思”借指借指思乡之情。思乡之情。双鲤：代指书信。双鲤：代指书信。饮马长城窟行饮马长城窟行汉乐府汉乐府客从远方来，遗我双鲤鱼。客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。后来即以双鲤借代远方来信。后来即以双鲤借代远方来信。 庄周梦蝶：语出自庄周梦蝶：语出自庄子庄子齐物论齐物论。后来用来借指迷惑的梦幻和变化无后来用来借指迷惑的梦幻和变化无常的事物。常的事物。如陆游如陆游冬夜冬夜诗云：诗云：“一杯罂粟一杯罂粟蛮奴供，庄周蝴蝶两俱空。蛮奴供，庄周蝴蝶两俱空。”(孤孤)雁：孤独雁：孤独 思乡思乡 思亲思亲 音信音
10、信 消息消息 鸿雁：书信鸿雁：书信对亲人的思念。鸿雁是对亲人的思念。鸿雁是大型候鸟，每年秋季南迁，常常引起游大型候鸟，每年秋季南迁，常常引起游子思乡怀亲之情和羁旅伤感。子思乡怀亲之情和羁旅伤感。 鹧鸪鸟：鹧鸪鸟：鹧鸪的鸣声让人听起来像鹧鸪的鸣声让人听起来像“行不得行不得也哥哥也哥哥”，极容易勾起，极容易勾起旅途艰险的联想旅途艰险的联想和满腔的离愁别绪。和满腔的离愁别绪。唐人李群玉唐人李群玉九子坡闻鹧鸪九子坡闻鹧鸪： “落照苍茫秋草明，鹧鸪啼处远人行。落照苍茫秋草明，鹧鸪啼处远人行。”辛弃疾辛弃疾菩萨蛮菩萨蛮书江西造口书江西造口壁壁： “江晚正愁余，江晚正愁余，山山深闻鹧鸪。深闻鹧鸪。”寒蝉：秋
11、后的蝉是活不了多久的，一番秋寒蝉：秋后的蝉是活不了多久的，一番秋雨之后，蝉儿便剩下几声若断若续的哀鸣了，雨之后，蝉儿便剩下几声若断若续的哀鸣了，命在旦夕。因此，命在旦夕。因此，寒蝉就成为悲凉的同义词。寒蝉就成为悲凉的同义词。“西陆蝉声唱，南冠客思深。西陆蝉声唱，南冠客思深。”（骆宾（骆宾王王咏蝉咏蝉）西陆：秋天西陆：秋天以寒蝉高唱，渲染自己在狱中深深怀想以寒蝉高唱，渲染自己在狱中深深怀想家园之情。家园之情。“寒蝉凄切，对长亭晚，寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初息。骤雨初息。”（柳永）（柳永）酿造了一种足以触动离愁别绪的气氛。酿造了一种足以触动离愁别绪的气氛。 燕子燕子（1）表现春光的美好，传达惜春之
12、情。）表现春光的美好，传达惜春之情。“燕子来时新社，梨花落后清明。燕子来时新社，梨花落后清明。”（宴殊（宴殊破阵子破阵子）“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事丰丰韵韵。事事丰丰韵韵。”（乔吉（乔吉天净沙天净沙即即事事）“鸟啼芳树丫，燕衔黄柳花。鸟啼芳树丫，燕衔黄柳花。”（张可久（张可久凭栏人凭栏人暮春即事暮春即事） （2）表现爱情的美好，传达思念情人之切。）表现爱情的美好，传达思念情人之切。“思为双飞燕，衔泥巢君屋。思为双飞燕，衔泥巢君屋。”“燕尔新婚，如兄如弟。燕尔新婚，如兄如弟。”（诗经诗经）“燕燕于飞，差池其羽，之子于归，远燕燕于飞，差池其羽，之子于归，远送于野
13、。送于野。”（诗经诗经）正是因为燕子的这种成双成对，才引正是因为燕子的这种成双成对，才引起了有情人寄情于燕、渴望比翼双飞的思起了有情人寄情于燕、渴望比翼双飞的思念。念。 “落花人独立，微雨燕双飞。落花人独立，微雨燕双飞。”（晏（晏几道几道临江仙临江仙）惆怅嫉妒。惆怅嫉妒。“罗幔轻寒，燕子双飞去。罗幔轻寒，燕子双飞去。”（宴殊（宴殊破阵子破阵子）孤苦凄冷。孤苦凄冷。“月儿初上鹅黄柳，燕子先归翡翠楼。月儿初上鹅黄柳，燕子先归翡翠楼。”（周德清（周德清喜春来喜春来）失意冷落。失意冷落。“花开望远行，玉减伤春事，东风草花开望远行，玉减伤春事，东风草堂飞燕子。堂飞燕子。”（张可久（张可久清江引清江引）留
14、恋企盼。留恋企盼。（3）表现时事变迁，抒发昔盛今衰、人）表现时事变迁，抒发昔盛今衰、人事代谢、亡国破家的感慨和悲愤。事代谢、亡国破家的感慨和悲愤。 乌衣巷乌衣巷刘禹锡刘禹锡朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。宴殊的宴殊的“无可奈何花落去，似曾相无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。识燕归来，小园香径独徘徊。”李好古的李好古的“燕子归来衔绣幕，旧巢燕子归来衔绣幕，旧巢无觅处。无觅处。”张炎的张炎的“当年燕子知何处，但苔深当年燕子知何处，但苔深韦曲，草暗斜川。韦曲，草暗斜川。”文天祥的文天祥的“山
15、河风景元无异，城郭山河风景元无异，城郭人人民半已非。满地芦花伴我老，民半已非。满地芦花伴我老，旧家燕子傍谁飞？旧家燕子傍谁飞？” 燕子无心，却见证了时事的变燕子无心，却见证了时事的变迁，承受了国破家亡的苦迁，承受了国破家亡的苦难，表现了诗人的难，表现了诗人的“黍离黍离”之悲，负载可谓重矣。之悲，负载可谓重矣。 （4）表现羁旅情愁，状写漂泊流浪之苦。）表现羁旅情愁，状写漂泊流浪之苦。燕子的栖息不定留给了诗人丰富的想象空间，燕子的栖息不定留给了诗人丰富的想象空间，或漂泊流浪，或身世浮沉，或相见又别，或时时或漂泊流浪，或身世浮沉，或相见又别，或时时相隔相隔“年年如新燕，飘流瀚海，来寄修椽。年年如新燕
16、，飘流瀚海，来寄修椽。”（周邦彦（周邦彦满庭芳满庭芳）；）； “望长安，前程渺渺鬓斑斑，南来北往随征望长安，前程渺渺鬓斑斑，南来北往随征燕，行路艰难。燕，行路艰难。”（张可久（张可久殿前欢殿前欢）；）； “有如社燕与飞鸿，相逢未稳还相送。有如社燕与飞鸿，相逢未稳还相送。”（苏轼（苏轼送陈睦知潭州送陈睦知潭州。 （3）风霜雨雪水云类）风霜雨雪水云类江水：时光的流逝江水：时光的流逝 岁月的短暂岁月的短暂 绵长绵长的愁苦历史的发展趋势的愁苦历史的发展趋势 烟雾：情感的朦胧、惨淡烟雾：情感的朦胧、惨淡 前途的迷惘、前途的迷惘、渺茫渺茫 理想的落空、幻灭理想的落空、幻灭 春风：旷达春风：旷达 欢愉欢愉
17、希望希望 东风：春天东风：春天 美好美好 西风：落寞惆怅西风：落寞惆怅 衰败衰败 游子思归游子思归 霜：人生易老霜：人生易老 人生途路的坎坷、挫折人生途路的坎坷、挫折云：游子云：游子 飘泊飘泊 以浮云比喻在外漂泊的以浮云比喻在外漂泊的游子游子 月月月亮的别称：蟾宫、玉盘、银钩、婵娟、月亮的别称：蟾宫、玉盘、银钩、婵娟、桂宫、玉轮、玉环、玉钩、玉弓、玉镜、天镜、桂宫、玉轮、玉环、玉钩、玉弓、玉镜、天镜、明镜、玉兔、嫦娥、蟾蜍明镜、玉兔、嫦娥、蟾蜍 。（1）一般说来，古诗中的月亮是思乡的代）一般说来，古诗中的月亮是思乡的代名词。名词。十五望月十五望月王建王建中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。中庭地白
18、树栖鸦，冷露无声湿桂花。今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。诗句以委婉的疑问点出了这月圆之夜诗句以委婉的疑问点出了这月圆之夜人间普遍的怀人心绪，含蓄地表现了诗人对人间普遍的怀人心绪，含蓄地表现了诗人对故乡朋友的深切思念。故乡朋友的深切思念。 （2）明月蕴涵边人的悲愁。）明月蕴涵边人的悲愁。夜上受降城闻笛夜上受降城闻笛李益李益回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜。回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。点染出悲亢幽怨的环境，营造出思乡望点染出悲亢幽怨的环境，营造出思乡望团圆的氛围。团圆的氛围。出塞出塞王昌龄王昌龄秦时明
19、月汉时关，万里长征人未还。秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。明月照耀秦汉关山，时空交叠，创设悲明月照耀秦汉关山，时空交叠，创设悲壮雄浑的意境。壮雄浑的意境。 （3）明月蕴涵爱意情长，也蕴涵情感的无奈。明月蕴涵爱意情长，也蕴涵情感的无奈。元夜欧阳修元夜欧阳修去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿青衫袖。泪湿青衫袖。昔日人月两圆的喜悦与而今独立灯市的孤独，两昔日人月两圆的喜悦与而今独立灯市的孤独，两相对比
20、，表达时光流转人事无常的感慨。相对比，表达时光流转人事无常的感慨。谢庄谢庄“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月”的祈祷和祝福；的祈祷和祝福；张九龄张九龄“海上生明月，天涯共此时海上生明月，天涯共此时”的希的希冀和渴盼。冀和渴盼。 （4）明月蕴涵时空的永恒。）明月蕴涵时空的永恒。张虚若张虚若“人生代代无穷矣，江月年人生代代无穷矣，江月年年只相似年只相似”李白李白“古人今人若流水，共看明月古人今人若流水，共看明月皆如此皆如此” 把时间对生命的劫掠和生命在时把时间对生命的劫掠和生命在时间面前的无奈表现间面前的无奈表现得淋漓尽致。得淋漓尽致。 （4）器物类）器物类 玉：高洁玉
21、：高洁 脱俗脱俗 珍珠：美丽珍珠：美丽 无瑕无瑕 簪缨簪缨 (冠冠)：官位：官位 名望名望 捣衣砧：妇女对丈夫的思念捣衣砧：妇女对丈夫的思念 西楼小楼：闺怨之情西楼小楼：闺怨之情丝竹：音乐丝竹：音乐 汗青：史册汗青：史册须眉：男子须眉：男子 巾帼：妇女巾帼：妇女桑梓：故乡桑梓：故乡 轩辕：祖国轩辕：祖国三尺：法律三尺：法律 寸管：笔寸管：笔吴钩：泛指宝刀、利剑。吴钩：泛指宝刀、利剑。 辛弃疾辛弃疾水龙吟水龙吟登建康赏心亭登建康赏心亭：“落日落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。拍遍，无人会，登临意。”通过看吴钩，拍栏杆，表
22、达了自己意欲报效祖国，通过看吴钩，拍栏杆，表达了自己意欲报效祖国，建功立业，而又无人领会的失意情怀。建功立业，而又无人领会的失意情怀。船船（1）中国古典诗歌中用以）中国古典诗歌中用以表现表现“漂泊漂泊”之之感的意象感的意象很多，如杨花、浮萍、飞蓬、孤雁等，很多，如杨花、浮萍、飞蓬、孤雁等，“船船”则是表现这种情感的最为常见的意象之一。则是表现这种情感的最为常见的意象之一。 一叶扁舟，天水茫茫，越发比照出人的渺小；人在一叶扁舟，天水茫茫，越发比照出人的渺小；人在旅途，所见多异乡风物，更易触发无限的思绪。旅途，所见多异乡风物，更易触发无限的思绪。 杜甫诗中的杜甫诗中的“船船”意象出现得极为频繁，表
23、意象出现得极为频繁，表现漂泊之感也非常强烈：现漂泊之感也非常强烈：旅夜书怀旅夜书怀细草微风岸，危樯独夜舟。细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官应老病休。名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。飘飘何所似，天地一沙鸥。登岳阳楼登岳阳楼昔闻洞庭水，今上岳阳楼。昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。戎马关山北，凭轩涕泗流。 （2）与）与“漂泊漂泊”之感相对，中国古典诗之感相对，中国古典诗歌中歌中“船船”意象的另一典型内涵是意象的另一典型内
24、涵是“自由自由”。苏轼因苏轼因“乌台诗案乌台诗案”贬官黄州时写下贬官黄州时写下了了临江仙临江仙 夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。声。 长恨此身非我有，何时忘却营营？长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平。夜阑风静縠纹平。小舟小舟从此逝，江海寄余从此逝，江海寄余生。生。诗人静夜沉思，豁然有悟，既然自已无法诗人静夜沉思，豁然有悟，既然自已无法掌握命运，就当全身远祸。于是，他情不自禁掌握命运，就当全身远祸。于是，他情不自禁地产生脱离现实社会的浪漫主义的遐想，他要地产生脱离现实社会的浪漫主义的
25、遐想，他要趁此良辰美景，驾一叶扁舟，随波流逝，任意趁此良辰美景，驾一叶扁舟，随波流逝，任意东西，他要将自已的有限融化在无限的大自然东西，他要将自已的有限融化在无限的大自然之中。之中。 （5）关于人的品质、行为活动的。关于人的品质、行为活动的。 英雄：追慕英雄：追慕 自愧自叹自愧自叹 小人：鄙夷小人：鄙夷 明志明志 自省自省 鞭挞鞭挞 六朝旧事、南朝旧梦：表示往日富贵繁华六朝旧事、南朝旧梦：表示往日富贵繁华的生活。的生活。击楫：谓立志报效国家，收复失地。击楫：谓立志报效国家，收复失地。 娥眉（蛾眉）：美女娥眉（蛾眉）：美女 碧血：借指为正义事业所流的血。后来碧血：借指为正义事业所流的血。后来也用
26、也用“苌弘化碧苌弘化碧”比喻蒙怨而死或忠心比喻蒙怨而死或忠心不泯。不泯。 采薇：借指隐居生活。采薇：借指隐居生活。白衣苍狗：亦叫白云苍狗，白衣苍狗：亦叫白云苍狗，比喻世事变幻无常。比喻世事变幻无常。 古典诗词中常见的表达技巧古典诗词中常见的表达技巧（1）修辞手法）修辞手法主要的修辞手法有：主要的修辞手法有：比喻、比拟、衬托（烘托）、夸张、比喻、比拟、衬托（烘托）、夸张、借代、反复、通感、比兴、双关、用借代、反复、通感、比兴、双关、用典等典等（2）艺术辩证手法）艺术辩证手法情景关系：情景关系：寓情于景、寓景于情、寓情于景、寓景于情、乐景哀情、哀景乐情、情景交融乐景哀情、哀景乐情、情景交融动静关系
27、：动静关系：动静相生、寓动于静、寓静动静相生、寓动于静、寓静于动、以声写静于动、以声写静虚实关系：虚实关系：虚实相生，以虚写实、以实虚实相生，以虚写实、以实写虚写虚大小关系：大小关系：以小见大以小见大古今关系：古今关系：借古讽今借古讽今（3）表达方式）表达方式诗词中主要运用叙述、描述、议论、诗词中主要运用叙述、描述、议论、 抒情四种表达方式抒情四种表达方式 。描写角度描写角度写人的有动作、心理、神态、语言写人的有动作、心理、神态、语言写景的有俯视、仰视；由远及近、由上至写景的有俯视、仰视；由远及近、由上至下等。下等。抒情方式抒情方式直接抒情与委婉含蓄。直接抒情与委婉含蓄。（4）结构方式结构方式
28、首尾照应，开门见山、层层深入，先总首尾照应，开门见山、层层深入，先总后分，先景后情、卒章显志，过渡、铺垫、后分，先景后情、卒章显志，过渡、铺垫、伏笔伏笔 （5）古诗特有的艺术术语）古诗特有的艺术术语诗中有画，画中有诗（王维的诗，其诗中有画，画中有诗（王维的诗，其实是情景交融）实是情景交融）以以“人思我人思我”写写“我思人我思人”（修辞上（修辞上称对写法，或叫他面写法。称对写法，或叫他面写法。使诗显得含使诗显得含蓄委婉蓄委婉 ，有了几分曲折，有了几分曲折 ）在我国古代诗歌中，松、竹、梅、兰、在我国古代诗歌中，松、竹、梅、兰、山石、溪流、沙漠、古道、边关、落日、山石、溪流、沙漠、古道、边关、落日、
29、夜月、清风、细雨和微草等，常常是诗夜月、清风、细雨和微草等，常常是诗人借以抒情的对象。人借以抒情的对象。 5、古代诗中常见的语言风格、古代诗中常见的语言风格 （1）、）、 雄浑：雄浑指力的至大至刚，气雄浑：雄浑指力的至大至刚，气的浑厚磅礴。的浑厚磅礴。其特点：骨力挺健，气壮山河，气其特点：骨力挺健，气壮山河，气呑宇宙，气度豁达，气慨恢宏，气宇轩呑宇宙，气度豁达，气慨恢宏，气宇轩昂，气势浩瀚，气魄雄伟。昂，气势浩瀚，气魄雄伟。以高适、岑参为代表的边塞诗人。以高适、岑参为代表的边塞诗人。 （2）、）、 豪放：豪迈奔放，谓之豪放。豪放：豪迈奔放，谓之豪放。就作者而言，情感激荡，格调昂扬；就作者而言，
30、情感激荡，格调昂扬；想象奇特，夸张出格；傲骨嶙峋，狂荡不羁。想象奇特，夸张出格；傲骨嶙峋，狂荡不羁。就客体而言，往往拥有巨大的体积、伟就客体而言，往往拥有巨大的体积、伟大的力量而显示出特有的壮美、崇高，或显大的力量而显示出特有的壮美、崇高，或显示出浑茫、浩淼的无限阔大的景象示出浑茫、浩淼的无限阔大的景象。李白是豪放风格之集大成者李白是豪放风格之集大成者宋词中的豪放派，以苏、辛为最宋词中的豪放派，以苏、辛为最杰出代表杰出代表 （3）、）、 沉郁：如果说豪放是火山爆发，沉郁：如果说豪放是火山爆发，沉郁就是海底潜流。沉郁，就是指情感沉郁就是海底潜流。沉郁，就是指情感的浑厚、浓郁、忧愤、蕴藉。的浑厚、
31、浓郁、忧愤、蕴藉。杜甫的诗杜甫的诗 （4）、）、 悲慨：触景生情，睹物伤怀，悲悲慨：触景生情，睹物伤怀，悲壮慷慨，谓之悲慨。壮慷慨，谓之悲慨。陈子昂的诗，就以悲慨而驰誉诗坛。陈子昂的诗，就以悲慨而驰誉诗坛。再如辛弃疾的词再如辛弃疾的词 。 （5）、俊爽：即英俊豪纵，飒爽流利。）、俊爽：即英俊豪纵，飒爽流利。代表诗人是杜牧。他的诗，纵横古代表诗人是杜牧。他的诗，纵横古今，雄视万代，畅谈历史，痛砭时弊，今，雄视万代，畅谈历史，痛砭时弊，总结教训。另一方面，又潇洒风流，流总结教训。另一方面，又潇洒风流，流转飞动，畅快爽利。转飞动，畅快爽利。（6）、冲淡平淡：即冲和、淡泊，含有）、冲淡平淡：即冲和、淡
32、泊，含有闲逸、静穆、淡泊、深远的特点。闲逸、静穆、淡泊、深远的特点。平淡首推陶渊明。而王维的山水诗有平淡首推陶渊明。而王维的山水诗有闲、静、淡、远的特点，他是冲淡派大闲、静、淡、远的特点，他是冲淡派大师。师。 （7）、旷达：即疏狂不羁，通脱豁达，）、旷达：即疏狂不羁，通脱豁达，潇洒飘逸，高洁特立。潇洒飘逸，高洁特立。代表作家是苏轼。苏轼的词除了豪代表作家是苏轼。苏轼的词除了豪放外，更多的是旷达的词风。放外，更多的是旷达的词风。（8）、）、明快：就是不绕弯子，一语道破，明快：就是不绕弯子，一语道破，一语中的。一语中的。明快莫过于白居易了。明快莫过于白居易了。我们往往不能单独析出一个特点，而往往我们往往不能单独析出一个特点，而往往连在一起说，比如豪放雄浑，清新平淡等等。连在一起说，比如豪放雄浑，清新平淡等等。而诗的语言风格也远不是这些词所能够概括而诗的语言风格也远不是这些词所能够概括的。的。
