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1、第十三章九十年代小说第十三章九十年代小说第一节第一节 9090年代小说概述年代小说概述第二节第二节 新写实小说新写实小说 刘震云等刘震云等第三节第三节 新历史小说新历史小说 陈忠实等陈忠实等第四节第四节 女性写作女性写作 王安忆王安忆 陈染等陈染等第五节第五节 转型期先锋小说转型期先锋小说 余华等余华等第六节第六节 文化道德小说文化道德小说 张承志等张承志等第七节第七节 其他其他第一节第一节 9090年代小说概述年代小说概述一、一、9090年代小说创作的特征：年代小说创作的特征： 多元并存，多向发展多元并存，多向发展1 1、普遍放弃对形而上价值的执着追求，转向对现实、普遍放弃对形而上价值的执着
2、追求，转向对现实生存场景、生存状态和生存体验的展示。生存场景、生存状态和生存体验的展示。2 2、在群体性写作氛围中注重对个人经验、个体特征、在群体性写作氛围中注重对个人经验、个体特征的呈现，形成小说个体化艺术特征。的呈现，形成小说个体化艺术特征。3 3、寻求各种艺术样式、文学体裁、艺术手法的融会、寻求各种艺术样式、文学体裁、艺术手法的融会贯通，体现出较自觉的文本意识。贯通，体现出较自觉的文本意识。4 4、民间的发现和传统审美趣味的回归。、民间的发现和传统审美趣味的回归。二、多元的小说景观二、多元的小说景观（一）新写实小说（一）新写实小说新写实小说以新写实小说以池莉的池莉的烦恼人生烦恼人生、方方
3、的方方的风风景景为发端，早在为发端，早在1987年就已崭露头角并备受年就已崭露头角并备受社会关注。社会关注。 新写实小说显示了其独特的美学追求：作家始终新写实小说显示了其独特的美学追求：作家始终保持冷静客观的叙事态度，力求呈现生活的原生保持冷静客观的叙事态度，力求呈现生活的原生状态即零度情感。状态即零度情感。进入进入90年代，新写实小说艺术原则进一步完善，年代，新写实小说艺术原则进一步完善，“悲剧性悲剧性”也渐淡化，也渐淡化，“消解消解”、“反讽反讽”特征特征日趋明显。日趋明显。（二）新体验小说（二）新体验小说（二）新体验小说（二）新体验小说 1994199419941994年年年年北京文学北
4、京文学北京文学北京文学推出的一种以强调亲历性、可读推出的一种以强调亲历性、可读推出的一种以强调亲历性、可读推出的一种以强调亲历性、可读性的小说创作，其代表作有陈建功的性的小说创作，其代表作有陈建功的性的小说创作，其代表作有陈建功的性的小说创作，其代表作有陈建功的半日追踪半日追踪半日追踪半日追踪、刘、刘、刘、刘庆邦庆邦庆邦庆邦家道家道家道家道、毕淑敏、毕淑敏、毕淑敏、毕淑敏预约死亡预约死亡预约死亡预约死亡等，它以亲历性为等，它以亲历性为等，它以亲历性为等，它以亲历性为基点，强调作家以生活参与者的身份去亲历民间生活，基点，强调作家以生活参与者的身份去亲历民间生活，基点，强调作家以生活参与者的身份去
5、亲历民间生活，基点，强调作家以生活参与者的身份去亲历民间生活，体验现实真味。体验现实真味。体验现实真味。体验现实真味。（三）新现实主义小说（现实主义冲击波）（三）新现实主义小说（现实主义冲击波）（三）新现实主义小说（现实主义冲击波）（三）新现实主义小说（现实主义冲击波） 1 1 1 1、 1994199419941994前后，新写实小说逐渐淡出文坛，继之出现前后，新写实小说逐渐淡出文坛，继之出现前后，新写实小说逐渐淡出文坛，继之出现前后，新写实小说逐渐淡出文坛，继之出现的有影响的小说现象是表现对现实高度关注的的有影响的小说现象是表现对现实高度关注的的有影响的小说现象是表现对现实高度关注的的有影
6、响的小说现象是表现对现实高度关注的“现实主现实主现实主现实主义冲击波义冲击波义冲击波义冲击波”。代表性作品有关仁山的。代表性作品有关仁山的。代表性作品有关仁山的。代表性作品有关仁山的大雪无乡大雪无乡大雪无乡大雪无乡，何，何，何，何申的申的申的申的年底年底年底年底、年前年后年前年后年前年后年前年后、穷人穷人穷人穷人，谈歌的，谈歌的，谈歌的，谈歌的大大大大厂厂厂厂，刘醒龙的，刘醒龙的，刘醒龙的，刘醒龙的分享艰难分享艰难分享艰难分享艰难，李佩甫的，李佩甫的，李佩甫的，李佩甫的学习微笑学习微笑学习微笑学习微笑等。此类小说因切合了中国市场经济体制改革进程中特等。此类小说因切合了中国市场经济体制改革进程中
7、特等。此类小说因切合了中国市场经济体制改革进程中特等。此类小说因切合了中国市场经济体制改革进程中特定的社会现实，对现实主义表现出新的美学思考，而在定的社会现实，对现实主义表现出新的美学思考，而在定的社会现实，对现实主义表现出新的美学思考，而在定的社会现实，对现实主义表现出新的美学思考，而在90909090年代花样翻新的小说格局中脱颖而出，代表了年代花样翻新的小说格局中脱颖而出，代表了年代花样翻新的小说格局中脱颖而出，代表了年代花样翻新的小说格局中脱颖而出，代表了20202020世纪世纪世纪世纪末小说的一种世俗化流向。末小说的一种世俗化流向。末小说的一种世俗化流向。末小说的一种世俗化流向。2 2
8、 2 2、现实主义冲击波小说的特点与局限、现实主义冲击波小说的特点与局限、现实主义冲击波小说的特点与局限、现实主义冲击波小说的特点与局限这类小说表现最多的是国有企业生存的艰难。而国有企这类小说表现最多的是国有企业生存的艰难。而国有企这类小说表现最多的是国有企业生存的艰难。而国有企这类小说表现最多的是国有企业生存的艰难。而国有企业的艰难最突出的表现在企业工人的生存窘迫上，而其业的艰难最突出的表现在企业工人的生存窘迫上，而其业的艰难最突出的表现在企业工人的生存窘迫上，而其业的艰难最突出的表现在企业工人的生存窘迫上，而其中最尖锐的就是企业工人的失业下岗问题。中最尖锐的就是企业工人的失业下岗问题。中最
9、尖锐的就是企业工人的失业下岗问题。中最尖锐的就是企业工人的失业下岗问题。在表现国有企业世纪末艰难的同时，一些作家试图找到在表现国有企业世纪末艰难的同时，一些作家试图找到在表现国有企业世纪末艰难的同时，一些作家试图找到在表现国有企业世纪末艰难的同时，一些作家试图找到解决或克服这种艰难的办法，并且不无天真地在作品中解决或克服这种艰难的办法，并且不无天真地在作品中解决或克服这种艰难的办法，并且不无天真地在作品中解决或克服这种艰难的办法，并且不无天真地在作品中开出自己的药方：开出自己的药方：开出自己的药方：开出自己的药方：“分享艰难分享艰难分享艰难分享艰难”。“分享艰难分享艰难分享艰难分享艰难”主题小
10、说中的人物明显的性格分裂性。作主题小说中的人物明显的性格分裂性。作主题小说中的人物明显的性格分裂性。作主题小说中的人物明显的性格分裂性。作者借助种种容忍与谅解、无奈与心安理得的情绪渲染，者借助种种容忍与谅解、无奈与心安理得的情绪渲染，者借助种种容忍与谅解、无奈与心安理得的情绪渲染，者借助种种容忍与谅解、无奈与心安理得的情绪渲染，使这些人物使这些人物使这些人物使这些人物基层政府或国有企业的领导人，完成了基层政府或国有企业的领导人，完成了基层政府或国有企业的领导人，完成了基层政府或国有企业的领导人，完成了对自己道德形象的包装。他们在使用各种包庇纵容、拉对自己道德形象的包装。他们在使用各种包庇纵容、
11、拉对自己道德形象的包装。他们在使用各种包庇纵容、拉对自己道德形象的包装。他们在使用各种包庇纵容、拉拢腐蚀等不正当手段帮助自己渡过难关的同时，又以正拢腐蚀等不正当手段帮助自己渡过难关的同时，又以正拢腐蚀等不正当手段帮助自己渡过难关的同时，又以正拢腐蚀等不正当手段帮助自己渡过难关的同时，又以正面形象出现，比如有着强烈的道德自律感和自我牺牲精面形象出现，比如有着强烈的道德自律感和自我牺牲精面形象出现，比如有着强烈的道德自律感和自我牺牲精面形象出现，比如有着强烈的道德自律感和自我牺牲精神，为企业解决困难而绞尽脑汁、东奔西走。神，为企业解决困难而绞尽脑汁、东奔西走。神，为企业解决困难而绞尽脑汁、东奔西走
12、。神，为企业解决困难而绞尽脑汁、东奔西走。（四）历史小说（四）历史小说 表现最活跃的是清史题材的作品，凌力的表现最活跃的是清史题材的作品，凌力的“百年辉煌百年辉煌”系列，二月河的系列，二月河的“清宫帝王系列清宫帝王系列”、唐浩明的唐浩明的曾国潘曾国潘、穆陶的、穆陶的林则徐林则徐等。等。另外还有杨书案的另外还有杨书案的孔子孔子、刘斯奋的、刘斯奋的白门白门柳柳、吴因易的、吴因易的“唐宫八部唐宫八部”等。等。（五）新历史小说（五）新历史小说 新历史小说在创作理念、叙事方式、语体新历史小说在创作理念、叙事方式、语体特征、审美意趣等方面与传统历史小说完全不特征、审美意趣等方面与传统历史小说完全不同，它不
13、以真实历史人物和事件来构筑历史故同，它不以真实历史人物和事件来构筑历史故事，而是把人物活动的时空推到历史形态中，事，而是把人物活动的时空推到历史形态中，来表现当代人的人生态度与思想情趣。新历史来表现当代人的人生态度与思想情趣。新历史小说主要体现作家的人文关怀、危机意识和文小说主要体现作家的人文关怀、危机意识和文化氛围上。化氛围上。（六）女性主义小说（六）女性主义小说 90年代女性主义小说呈多元发展态势。其中年代女性主义小说呈多元发展态势。其中有穿越有穿越80年代、在年代、在90年代风采依旧的作家，如年代风采依旧的作家，如张洁、铁凝、王安忆、迟子建等女性作家，其作张洁、铁凝、王安忆、迟子建等女性
14、作家，其作品表现从政治话语向性别话语的演变，对男权政品表现从政治话语向性别话语的演变，对男权政治中女性命运的主题进行了广泛的探索。治中女性命运的主题进行了广泛的探索。90年年代崛起的有陈染、林白等人的代崛起的有陈染、林白等人的“私人化写作私人化写作”和和徐坤、斯妤为代表的解构性写作两种倾向。徐坤、斯妤为代表的解构性写作两种倾向。20世纪末在卫慧、棉棉等世纪末在卫慧、棉棉等“美女作家美女作家”那里则发展那里则发展为对女性隐私的卖弄，缺少节制的性的展示，末为对女性隐私的卖弄，缺少节制的性的展示，末日般的狂欢叙事。日般的狂欢叙事。（七）新生代小说（七）新生代小说（七）新生代小说（七）新生代小说1 1
15、、在世纪之交相继产生影响的作家群包含三个亚群落：、在世纪之交相继产生影响的作家群包含三个亚群落：、在世纪之交相继产生影响的作家群包含三个亚群落：、在世纪之交相继产生影响的作家群包含三个亚群落：一是有着一是有着一是有着一是有着“ “新生代新生代新生代新生代” ”或或或或“ “晚生代晚生代晚生代晚生代” ”等多种命名的作等多种命名的作等多种命名的作等多种命名的作家，包括韩东、朱文、鲁羊、述平、邱华栋、何顿、家，包括韩东、朱文、鲁羊、述平、邱华栋、何顿、家，包括韩东、朱文、鲁羊、述平、邱华栋、何顿、家，包括韩东、朱文、鲁羊、述平、邱华栋、何顿、毕飞宇、刘继明、东西、李洱等；二是以毕飞宇、刘继明、东西
16、、李洱等；二是以毕飞宇、刘继明、东西、李洱等；二是以毕飞宇、刘继明、东西、李洱等；二是以“ “7070年代年代年代年代后后后后” ”命名的卫慧、棉棉、周洁茹、戴来、朱文颖、命名的卫慧、棉棉、周洁茹、戴来、朱文颖、命名的卫慧、棉棉、周洁茹、戴来、朱文颖、命名的卫慧、棉棉、周洁茹、戴来、朱文颖、金仁顺、盛可以、赵波等；三是更年轻的金仁顺、盛可以、赵波等；三是更年轻的金仁顺、盛可以、赵波等；三是更年轻的金仁顺、盛可以、赵波等；三是更年轻的“ “8080年代年代年代年代后后后后” ”写作者，如韩寒、郭敬明、春树、张悦然等。写作者，如韩寒、郭敬明、春树、张悦然等。写作者，如韩寒、郭敬明、春树、张悦然等。
17、写作者，如韩寒、郭敬明、春树、张悦然等。2 2 2 2、新生代作家的分类、新生代作家的分类、新生代作家的分类、新生代作家的分类哲学型（或技术型）以鲁羊、东西、刘剑波为代表。哲学型（或技术型）以鲁羊、东西、刘剑波为代表。哲学型（或技术型）以鲁羊、东西、刘剑波为代表。哲学型（或技术型）以鲁羊、东西、刘剑波为代表。写实型，以朱文、韩东、邱华栋、述平为代表。写实型，以朱文、韩东、邱华栋、述平为代表。写实型，以朱文、韩东、邱华栋、述平为代表。写实型，以朱文、韩东、邱华栋、述平为代表。诗意型，以毕飞宇、李洱为代表。诗意型，以毕飞宇、李洱为代表。诗意型，以毕飞宇、李洱为代表。诗意型，以毕飞宇、李洱为代表。私
18、语型，以陈染、林白、海男为代表。私语型，以陈染、林白、海男为代表。私语型，以陈染、林白、海男为代表。私语型，以陈染、林白、海男为代表。3 3、新生代小说的特征、新生代小说的特征新生代小说家们认为，写作等同于生活本身。新生代小说家们认为，写作等同于生活本身。这使得小说写作与作家的个体存在在本质上等这使得小说写作与作家的个体存在在本质上等同起来，这导致新生代作家对自我经验的偏执同起来，这导致新生代作家对自我经验的偏执与坚守，这种偏执与坚守呈现为欲望化和私人与坚守，这种偏执与坚守呈现为欲望化和私人化两种形态。化两种形态。新生代小说在艺术表现为对新生代小说在艺术表现为对“返朴归真返朴归真”境界境界的追
19、求。主要体现在叙述人的返朴归真、叙述的追求。主要体现在叙述人的返朴归真、叙述方式的返朴归真和叙述语言的返朴归真。方式的返朴归真和叙述语言的返朴归真。4 4、新生代小说具有明显的问题与局限。、新生代小说具有明显的问题与局限。（八）长篇小说的繁荣（八）长篇小说的繁荣第二节新写实小说第二节新写实小说 刘震云等刘震云等一、一、一、一、与传统写实小说相比，新写实小说的特点：与传统写实小说相比，新写实小说的特点：与传统写实小说相比，新写实小说的特点：与传统写实小说相比，新写实小说的特点：与传统写实小说内容上的政治化承载不同，新写实小与传统写实小说内容上的政治化承载不同，新写实小与传统写实小说内容上的政治化
20、承载不同，新写实小与传统写实小说内容上的政治化承载不同，新写实小说善意表现的是世俗化的日常生活和人生。说善意表现的是世俗化的日常生活和人生。说善意表现的是世俗化的日常生活和人生。说善意表现的是世俗化的日常生活和人生。不同于传统写实小说对生活不同于传统写实小说对生活不同于传统写实小说对生活不同于传统写实小说对生活“ “本质意义本质意义本质意义本质意义” ”的发掘，新的发掘，新的发掘，新的发掘，新写实小说表现的是写实小说表现的是写实小说表现的是写实小说表现的是“ “原生态原生态原生态原生态” ”的生活真实，是对生存的生活真实，是对生存的生活真实，是对生存的生活真实，是对生存本相的关注。本相的关注。
21、本相的关注。本相的关注。与传统小说的典型形象的塑造不同，新写实小说表现与传统小说的典型形象的塑造不同，新写实小说表现与传统小说的典型形象的塑造不同，新写实小说表现与传统小说的典型形象的塑造不同，新写实小说表现的是凡俗的芸芸众生，是一些无足轻重的所谓的是凡俗的芸芸众生，是一些无足轻重的所谓的是凡俗的芸芸众生，是一些无足轻重的所谓的是凡俗的芸芸众生，是一些无足轻重的所谓“ “小人小人小人小人物物物物” ”。在创作态度上，与传统小说作家主体的融入姿态不同，在创作态度上，与传统小说作家主体的融入姿态不同，在创作态度上，与传统小说作家主体的融入姿态不同，在创作态度上，与传统小说作家主体的融入姿态不同，新
22、写实小说保持着一种叙述语调，掩盖叙述主体的倾新写实小说保持着一种叙述语调，掩盖叙述主体的倾新写实小说保持着一种叙述语调，掩盖叙述主体的倾新写实小说保持着一种叙述语调，掩盖叙述主体的倾向性。向性。向性。向性。二、新写实小说的代表作家二、新写实小说的代表作家二、新写实小说的代表作家二、新写实小说的代表作家刘震云刘震云刘震云刘震云8080年代善于通过年代善于通过年代善于通过年代善于通过“ “单位单位单位单位” ”这个窗口透视社会人这个窗口透视社会人这个窗口透视社会人这个窗口透视社会人生。刘震云笔下，生。刘震云笔下，生。刘震云笔下，生。刘震云笔下，“ “官人官人官人官人” ”们的钩心斗角，小人物的们的
23、钩心斗角，小人物的们的钩心斗角，小人物的们的钩心斗角，小人物的挣扎奋斗，虽然平常却又耐人寻味。挣扎奋斗，虽然平常却又耐人寻味。挣扎奋斗，虽然平常却又耐人寻味。挣扎奋斗，虽然平常却又耐人寻味。9090年以故乡为题年以故乡为题年以故乡为题年以故乡为题材的一系列长篇新历史小说材的一系列长篇新历史小说材的一系列长篇新历史小说材的一系列长篇新历史小说故乡天下黄花故乡天下黄花故乡天下黄花故乡天下黄花、故故故故乡乡处流传乡乡处流传乡乡处流传乡乡处流传、故乡面和花朵故乡面和花朵故乡面和花朵故乡面和花朵揭示欲望、历史和揭示欲望、历史和揭示欲望、历史和揭示欲望、历史和人的存在种种荒谬性、非理性和随意性。人的存在种
24、种荒谬性、非理性和随意性。人的存在种种荒谬性、非理性和随意性。人的存在种种荒谬性、非理性和随意性。 池莉的创作可分为三个阶段：早期作品大多描写对爱池莉的创作可分为三个阶段：早期作品大多描写对爱池莉的创作可分为三个阶段：早期作品大多描写对爱池莉的创作可分为三个阶段：早期作品大多描写对爱情的寻觅与对幸福的追求，并将这种寻觅与追求和痛情的寻觅与对幸福的追求，并将这种寻觅与追求和痛情的寻觅与对幸福的追求，并将这种寻觅与追求和痛情的寻觅与对幸福的追求，并将这种寻觅与追求和痛苦烦恼联系在一起，如苦烦恼联系在一起，如苦烦恼联系在一起，如苦烦恼联系在一起，如雨中的太阳雨中的太阳雨中的太阳雨中的太阳、月儿好月儿
25、好月儿好月儿好、少妇的沙滩少妇的沙滩少妇的沙滩少妇的沙滩等。等。等。等。8080年代后期的年代后期的年代后期的年代后期的不谈爱情不谈爱情不谈爱情不谈爱情、太阳出世太阳出世太阳出世太阳出世、 烦恼人生烦恼人生烦恼人生烦恼人生被称为被称为被称为被称为“ “烦恼三部曲烦恼三部曲烦恼三部曲烦恼三部曲” ”，全面揭示生命流程中恋爱结婚、怀孕生产、带儿子，全面揭示生命流程中恋爱结婚、怀孕生产、带儿子，全面揭示生命流程中恋爱结婚、怀孕生产、带儿子，全面揭示生命流程中恋爱结婚、怀孕生产、带儿子上下班的生存状态，贴近生活，平民化特征突出。上下班的生存状态，贴近生活，平民化特征突出。上下班的生存状态，贴近生活，平
26、民化特征突出。上下班的生存状态，贴近生活，平民化特征突出。9090年代中期，池莉的小说视野发生了转移，年代中期，池莉的小说视野发生了转移，年代中期，池莉的小说视野发生了转移，年代中期，池莉的小说视野发生了转移， 来来往往来来往往来来往往来来往往 小姐，你早小姐，你早小姐，你早小姐，你早口红口红口红口红、生活秀生活秀生活秀生活秀、有了快有了快有了快有了快感你就喊感你就喊感你就喊感你就喊、看麦娘看麦娘看麦娘看麦娘等探讨了社会生活中城市中等探讨了社会生活中城市中等探讨了社会生活中城市中等探讨了社会生活中城市中年男女的婚姻感情问题。年男女的婚姻感情问题。年男女的婚姻感情问题。年男女的婚姻感情问题。方方
27、以冷峻的目光俯视社会底层挣扎的小人物，方方以冷峻的目光俯视社会底层挣扎的小人物，揭示他们身上的弱点或者病态，表现其揭示他们身上的弱点或者病态，表现其“悲剧悲剧式式”的人生命运，如的人生命运，如风景风景；90年代有作品年代有作品定数定数、过程过程、何处家园何处家园、乌泥乌泥湖年谱湖年谱等。等。刘恒更注重表现生活中人的原始欲望，以及这刘恒更注重表现生活中人的原始欲望，以及这种欲望与现实冲突过程中个体命运的起伏，如种欲望与现实冲突过程中个体命运的起伏，如狗日的粮食狗日的粮食、伏羲伏羲伏羲伏羲。从总体上看，新写实小说具有更为开放的艺术从总体上看，新写实小说具有更为开放的艺术视野和多样的艺术手法，表现出
28、全新的审美风视野和多样的艺术手法，表现出全新的审美风格；不过也存在描写因过分追求真实而显得零格；不过也存在描写因过分追求真实而显得零散、琐碎，叙述比较沉闷、单调的局限。散、琐碎，叙述比较沉闷、单调的局限。第三节新历史小说第三节新历史小说 陈忠实等陈忠实等 20世纪世纪90年代，历史小说创作出现两个年代，历史小说创作出现两个分支：一类是分支：一类是“旧瓶装新酒旧瓶装新酒”。作家们将历史。作家们将历史当做意念中的历史，按自己的理解篡改历史，当做意念中的历史，按自己的理解篡改历史，充分发挥想象之能事以虚构故事，将历史变成充分发挥想象之能事以虚构故事，将历史变成一个标志一个符号，一个作家虚构故事的借口
29、，一个标志一个符号，一个作家虚构故事的借口，它的真实性不复存在。这就是新历史小说。它的真实性不复存在。这就是新历史小说。另一类是另一类是“新瓶装旧酒新瓶装旧酒”。作家尊重历史事实，。作家尊重历史事实，以历史上真实存在过的为人们所熟知公认的人以历史上真实存在过的为人们所熟知公认的人物和事件做材料，在此基础上有条件地虚构，物和事件做材料，在此基础上有条件地虚构，这就是历史小说。这就是历史小说。一、陈忠实的一、陈忠实的一、陈忠实的一、陈忠实的白鹿原白鹿原白鹿原白鹿原（19931993）的内容和价值）的内容和价值）的内容和价值）的内容和价值（1 1）内容：作品以中国）内容：作品以中国）内容：作品以中国
30、）内容：作品以中国2020世纪上半叶的一系列重大事件世纪上半叶的一系列重大事件世纪上半叶的一系列重大事件世纪上半叶的一系列重大事件为背景，以关中地区白、鹿两家盘根交错的家族矛盾为为背景，以关中地区白、鹿两家盘根交错的家族矛盾为为背景，以关中地区白、鹿两家盘根交错的家族矛盾为为背景，以关中地区白、鹿两家盘根交错的家族矛盾为叙事主线，将清末民初到解放战争这几十年间中国社会叙事主线，将清末民初到解放战争这几十年间中国社会叙事主线，将清末民初到解放战争这几十年间中国社会叙事主线，将清末民初到解放战争这几十年间中国社会波诡云谲的政治风云、经济冲突、阶段矛盾、党派斗争波诡云谲的政治风云、经济冲突、阶段矛盾
31、、党派斗争波诡云谲的政治风云、经济冲突、阶段矛盾、党派斗争波诡云谲的政治风云、经济冲突、阶段矛盾、党派斗争等一并融入对于家族纷争、文化冲突和人性冲突的叙写等一并融入对于家族纷争、文化冲突和人性冲突的叙写等一并融入对于家族纷争、文化冲突和人性冲突的叙写等一并融入对于家族纷争、文化冲突和人性冲突的叙写之中，不仅写出了渭河平原白鹿原上长达半个世纪的家之中，不仅写出了渭河平原白鹿原上长达半个世纪的家之中，不仅写出了渭河平原白鹿原上长达半个世纪的家之中，不仅写出了渭河平原白鹿原上长达半个世纪的家族秘史，而且写出了一部中国的民族秘史，心灵史和苦族秘史，而且写出了一部中国的民族秘史，心灵史和苦族秘史，而且写
32、出了一部中国的民族秘史，心灵史和苦族秘史，而且写出了一部中国的民族秘史，心灵史和苦难史。从而形象地展现了乡土中国的历史变迁，审视了难史。从而形象地展现了乡土中国的历史变迁，审视了难史。从而形象地展现了乡土中国的历史变迁，审视了难史。从而形象地展现了乡土中国的历史变迁，审视了中华民族的文化命运，探究了个体人在特定的历史空间中华民族的文化命运，探究了个体人在特定的历史空间中华民族的文化命运，探究了个体人在特定的历史空间中华民族的文化命运，探究了个体人在特定的历史空间中的生命状态和人性内涵。中的生命状态和人性内涵。中的生命状态和人性内涵。中的生命状态和人性内涵。（2 2）价值：）价值：）价值：）价值
33、：小说的时空背景宏阔，历史文化信息丰富，小说的时空背景宏阔，历史文化信息丰富，小说的时空背景宏阔，历史文化信息丰富，小说的时空背景宏阔，历史文化信息丰富，具有史诗般品格。这种史诗般的品格主要是通过其宏大具有史诗般品格。这种史诗般的品格主要是通过其宏大具有史诗般品格。这种史诗般的品格主要是通过其宏大具有史诗般品格。这种史诗般的品格主要是通过其宏大的总体架构和其混沌而成的历史叙述得以表现的的总体架构和其混沌而成的历史叙述得以表现的的总体架构和其混沌而成的历史叙述得以表现的的总体架构和其混沌而成的历史叙述得以表现的小说成功塑造了一批性格饱满、富有历史文化内涵的人小说成功塑造了一批性格饱满、富有历史文
34、化内涵的人小说成功塑造了一批性格饱满、富有历史文化内涵的人小说成功塑造了一批性格饱满、富有历史文化内涵的人物形象，如白嘉轩、鹿子霖、黑娃、田小娥、白孝文等。物形象，如白嘉轩、鹿子霖、黑娃、田小娥、白孝文等。物形象，如白嘉轩、鹿子霖、黑娃、田小娥、白孝文等。物形象，如白嘉轩、鹿子霖、黑娃、田小娥、白孝文等。作品注重描写人物的复杂性，不但写出了他们的理性行作品注重描写人物的复杂性，不但写出了他们的理性行作品注重描写人物的复杂性，不但写出了他们的理性行作品注重描写人物的复杂性，不但写出了他们的理性行为，而且探索了他们包括性、暴力、死亡意识在内的隐为，而且探索了他们包括性、暴力、死亡意识在内的隐为，而
35、且探索了他们包括性、暴力、死亡意识在内的隐为，而且探索了他们包括性、暴力、死亡意识在内的隐秘的潜意识世界。小说着意从文化视觉刻画人物，在文秘的潜意识世界。小说着意从文化视觉刻画人物，在文秘的潜意识世界。小说着意从文化视觉刻画人物，在文秘的潜意识世界。小说着意从文化视觉刻画人物，在文化性格的塑造上尤见功力，特别是白嘉轩塑造得最成功。化性格的塑造上尤见功力，特别是白嘉轩塑造得最成功。化性格的塑造上尤见功力，特别是白嘉轩塑造得最成功。化性格的塑造上尤见功力，特别是白嘉轩塑造得最成功。在突出人物的文化品格的同时，小说有意识地淡化了人在突出人物的文化品格的同时，小说有意识地淡化了人在突出人物的文化品格的
36、同时，小说有意识地淡化了人在突出人物的文化品格的同时，小说有意识地淡化了人物的阶级身份在政治倾向和人生道路上所起的作用。物的阶级身份在政治倾向和人生道路上所起的作用。物的阶级身份在政治倾向和人生道路上所起的作用。物的阶级身份在政治倾向和人生道路上所起的作用。小说在表现艺术上也进行了有益的探索。作家创造性将小说在表现艺术上也进行了有益的探索。作家创造性将小说在表现艺术上也进行了有益的探索。作家创造性将小说在表现艺术上也进行了有益的探索。作家创造性将现实情节同原始文化、神话传说、寓言故事融会在一起，现实情节同原始文化、神话传说、寓言故事融会在一起，现实情节同原始文化、神话传说、寓言故事融会在一起，
37、现实情节同原始文化、神话传说、寓言故事融会在一起，卓有成效地营造出一种亦真亦幻、深邃神秘、富有象征卓有成效地营造出一种亦真亦幻、深邃神秘、富有象征卓有成效地营造出一种亦真亦幻、深邃神秘、富有象征卓有成效地营造出一种亦真亦幻、深邃神秘、富有象征意味的艺术效果，从而在总体上满足了作品对于史诗性意味的艺术效果，从而在总体上满足了作品对于史诗性意味的艺术效果，从而在总体上满足了作品对于史诗性意味的艺术效果，从而在总体上满足了作品对于史诗性和文化省思的文学诉求。和文化省思的文学诉求。和文化省思的文学诉求。和文化省思的文学诉求。二、王朝历史的叙述二、王朝历史的叙述二、王朝历史的叙述二、王朝历史的叙述 新时
38、期的历史小说是以对农民起义的宏大叙事为开端新时期的历史小说是以对农民起义的宏大叙事为开端新时期的历史小说是以对农民起义的宏大叙事为开端新时期的历史小说是以对农民起义的宏大叙事为开端的，如姚雪垠的的，如姚雪垠的的，如姚雪垠的的，如姚雪垠的李自成李自成李自成李自成（共五卷，第（共五卷，第（共五卷，第（共五卷，第1 1卷出版于卷出版于卷出版于卷出版于19631963年，第年，第年，第年，第2 2卷卷卷卷19761976年，第年，第年，第年，第3 3卷卷卷卷19811981年，第年，第年，第年，第4 4、5 5卷卷卷卷19991999年），但随着文学的市场化进程，帝王系列小年），但随着文学的市场化进程
39、，帝王系列小年），但随着文学的市场化进程，帝王系列小年），但随着文学的市场化进程，帝王系列小说越来越受到读者的欢迎，逐渐走俏图书市场。古代帝说越来越受到读者的欢迎，逐渐走俏图书市场。古代帝说越来越受到读者的欢迎，逐渐走俏图书市场。古代帝说越来越受到读者的欢迎，逐渐走俏图书市场。古代帝王的的辉煌与风流转而成为写作和阅读的焦点，其中反王的的辉煌与风流转而成为写作和阅读的焦点，其中反王的的辉煌与风流转而成为写作和阅读的焦点，其中反王的的辉煌与风流转而成为写作和阅读的焦点，其中反响较大的是凌力和二月河的作品。响较大的是凌力和二月河的作品。响较大的是凌力和二月河的作品。响较大的是凌力和二月河的作品。1
40、1、凌力（、凌力（、凌力（、凌力（19421942） 从从从从19871987年起，写作年起，写作年起，写作年起，写作百年辉煌百年辉煌百年辉煌百年辉煌系列长篇，系列长篇，系列长篇，系列长篇，少少少少年天子年天子年天子年天子（19871987）、）、）、）、 暮鼓晨钟暮鼓晨钟暮鼓晨钟暮鼓晨钟少年康熙少年康熙少年康熙少年康熙（19931993）和）和）和）和倾国倾城倾国倾城倾国倾城倾国倾城（19961996） ，分别讲述了清，分别讲述了清，分别讲述了清，分别讲述了清初的三个皇帝初的三个皇帝初的三个皇帝初的三个皇帝顺治、康熙和皇太极的故事，描绘了顺治、康熙和皇太极的故事，描绘了顺治、康熙和皇太极的故
41、事，描绘了顺治、康熙和皇太极的故事，描绘了从明崇祯年间到清康熙年间百年风云。这三部小说着眼从明崇祯年间到清康熙年间百年风云。这三部小说着眼从明崇祯年间到清康熙年间百年风云。这三部小说着眼从明崇祯年间到清康熙年间百年风云。这三部小说着眼于百年历史中的重大事件，以史实为依据，同时借助想于百年历史中的重大事件，以史实为依据，同时借助想于百年历史中的重大事件，以史实为依据，同时借助想于百年历史中的重大事件，以史实为依据，同时借助想象的空间，在时代洙中突出人物的性格，表现人物的命象的空间，在时代洙中突出人物的性格，表现人物的命象的空间，在时代洙中突出人物的性格，表现人物的命象的空间，在时代洙中突出人物的
42、性格，表现人物的命运，使读者在时代的沧桑巨变和人物的悲欢沉浮中感受运，使读者在时代的沧桑巨变和人物的悲欢沉浮中感受运，使读者在时代的沧桑巨变和人物的悲欢沉浮中感受运，使读者在时代的沧桑巨变和人物的悲欢沉浮中感受历史。历史。历史。历史。2、二月河（、二月河（1945） 从从1985年至年至1999年，二月河陆续推出了年，二月河陆续推出了康熙大帝康熙大帝（4卷）、卷）、雍正皇帝雍正皇帝（3卷）、卷）、乾隆皇帝乾隆皇帝（5卷）三部系列长篇，以开阔而卷）三部系列长篇，以开阔而细腻的气势，全面再现了清初百年的社会历史风细腻的气势，全面再现了清初百年的社会历史风貌以及三位帝王恢弘的政治生涯。貌以及三位帝王
43、恢弘的政治生涯。 二月河与凌力的不同之处主要体现在人物二月河与凌力的不同之处主要体现在人物的塑造上，凌力在表现人物的雄才大略时，更有的塑造上，凌力在表现人物的雄才大略时，更有兴趣去挖掘和展现他们内心富于人性光彩的一面。兴趣去挖掘和展现他们内心富于人性光彩的一面。皇太极、福临、少年康熙无一不是既有英雄的气皇太极、福临、少年康熙无一不是既有英雄的气概，又激荡着诗性。二月河也把康熙、雍正、乾概，又激荡着诗性。二月河也把康熙、雍正、乾隆当作活生生的个人来刻画，表现他们性格的丰隆当作活生生的个人来刻画，表现他们性格的丰富性，但与此同时，他更为关注的，却是康熙等富性，但与此同时，他更为关注的，却是康熙等人
44、的帝王身份以及与之相戒匹配的帝王素质。人的帝王身份以及与之相戒匹配的帝王素质。第四节第四节 女性写作女性写作 王安忆王安忆 陈染等陈染等 8080年代以来的女性写作呈现明显的代际特征：年代以来的女性写作呈现明显的代际特征： 作为前驱者的是一批较为年长的作家，像戴作为前驱者的是一批较为年长的作家，像戴厚英、宗璞、谌容、张洁等；随后是王安忆、残厚英、宗璞、谌容、张洁等；随后是王安忆、残雪、铁凝、蒋子丹、徐小斌、赵玫等一批雪、铁凝、蒋子丹、徐小斌、赵玫等一批8080年代年代开始产生影响，至今仍为女性写作中坚力量的中开始产生影响，至今仍为女性写作中坚力量的中青年女作家；还有像陈染、林白、海男、徐坤这青
45、年女作家；还有像陈染、林白、海男、徐坤这样一些在样一些在9090年代独领风骚的青年女作家；更有像年代独领风骚的青年女作家；更有像卫慧、棉棉等出现于卫慧、棉棉等出现于2020世纪末，善于制造文坛轰世纪末，善于制造文坛轰动效应的动效应的“7070后后”的所谓美女作家。她们以各自的所谓美女作家。她们以各自不同的性别观和性爱观、不同的价值观和文学观、不同的性别观和性爱观、不同的价值观和文学观、不同的艺术品格和表现手法为当代中国女性写作不同的艺术品格和表现手法为当代中国女性写作成就了丰富而芜杂的艺术影响。成就了丰富而芜杂的艺术影响。一、女性意识的复萌一、女性意识的复萌一、女性意识的复萌一、女性意识的复萌
46、 从新时期初期戴厚英的从新时期初期戴厚英的从新时期初期戴厚英的从新时期初期戴厚英的人啊，人人啊，人人啊，人人啊，人和谌容的和谌容的和谌容的和谌容的人人人人到中年到中年到中年到中年我们可以看到，这些女性作家所热衷的是社会我们可以看到，这些女性作家所热衷的是社会我们可以看到，这些女性作家所热衷的是社会我们可以看到，这些女性作家所热衷的是社会领域的公共叙事，性别于她们并不具有特别的文化含义。领域的公共叙事，性别于她们并不具有特别的文化含义。领域的公共叙事，性别于她们并不具有特别的文化含义。领域的公共叙事，性别于她们并不具有特别的文化含义。作者思考的是作者思考的是作者思考的是作者思考的是“ “人人人人
47、” ”的问题而非的问题而非的问题而非的问题而非“ “女人女人女人女人” ”的问题，这是的问题，这是的问题，这是的问题，这是女性写作的自发阶段。这种状况在这一时期的张洁身上女性写作的自发阶段。这种状况在这一时期的张洁身上女性写作的自发阶段。这种状况在这一时期的张洁身上女性写作的自发阶段。这种状况在这一时期的张洁身上同样存在，但张洁很快就实现了对于这一自发阶段的超同样存在，但张洁很快就实现了对于这一自发阶段的超同样存在，但张洁很快就实现了对于这一自发阶段的超同样存在，但张洁很快就实现了对于这一自发阶段的超越。中篇小说越。中篇小说越。中篇小说越。中篇小说方舟方舟方舟方舟（19821982）表现了张洁
48、的女性独）表现了张洁的女性独）表现了张洁的女性独）表现了张洁的女性独立思想和对男权意识的批判，是张洁真正意义上的女性立思想和对男权意识的批判，是张洁真正意义上的女性立思想和对男权意识的批判，是张洁真正意义上的女性立思想和对男权意识的批判，是张洁真正意义上的女性书写的开篇之作。此后书写的开篇之作。此后书写的开篇之作。此后书写的开篇之作。此后8080年代的年代的年代的年代的祖母绿祖母绿祖母绿祖母绿（19841984）、）、）、）、9090年代的年代的年代的年代的上火上火上火上火、日子日子日子日子、她吸她吸她吸她吸的是带薄荷味的香烟的是带薄荷味的香烟的是带薄荷味的香烟的是带薄荷味的香烟等继续着对于男
49、权文化的嘲讽与等继续着对于男权文化的嘲讽与等继续着对于男权文化的嘲讽与等继续着对于男权文化的嘲讽与抨击。特别是抨击。特别是抨击。特别是抨击。特别是20022002年的三卷本长篇年的三卷本长篇年的三卷本长篇年的三卷本长篇无字无字无字无字，可看作，可看作，可看作，可看作张洁女性写作的一个总结。张洁女性写作的一个总结。张洁女性写作的一个总结。张洁女性写作的一个总结。二、性别意识与女性书写的自觉二、性别意识与女性书写的自觉二、性别意识与女性书写的自觉二、性别意识与女性书写的自觉 稍晚于张洁等人，张抗抗、王安忆、铁凝等人的创稍晚于张洁等人，张抗抗、王安忆、铁凝等人的创稍晚于张洁等人，张抗抗、王安忆、铁凝
50、等人的创稍晚于张洁等人，张抗抗、王安忆、铁凝等人的创作，在女性意识的自觉方面表现出前所未有的敏感。作，在女性意识的自觉方面表现出前所未有的敏感。作，在女性意识的自觉方面表现出前所未有的敏感。作，在女性意识的自觉方面表现出前所未有的敏感。这批作家的特点是：以鲜明的女性立场，通过书写两这批作家的特点是：以鲜明的女性立场，通过书写两这批作家的特点是：以鲜明的女性立场，通过书写两这批作家的特点是：以鲜明的女性立场，通过书写两性情感题材，表现女性在灵肉两个方面的性别自觉，性情感题材，表现女性在灵肉两个方面的性别自觉，性情感题材，表现女性在灵肉两个方面的性别自觉，性情感题材，表现女性在灵肉两个方面的性别自
51、觉，传达其对男权社会与文化的反叛、对女性历史命运的传达其对男权社会与文化的反叛、对女性历史命运的传达其对男权社会与文化的反叛、对女性历史命运的传达其对男权社会与文化的反叛、对女性历史命运的思考、对拯救与解放途径的寻找。思考、对拯救与解放途径的寻找。思考、对拯救与解放途径的寻找。思考、对拯救与解放途径的寻找。1 1、王安忆（、王安忆（、王安忆（、王安忆（19541954）（1 1）8080年代初以年代初以年代初以年代初以“ “雯雯系列雯雯系列雯雯系列雯雯系列” ”小说（小说（小说（小说（雨，沙沙沙雨，沙沙沙雨，沙沙沙雨，沙沙沙、6969届初中生届初中生届初中生届初中生等）走上文坛。作品以单纯、热
52、情的等）走上文坛。作品以单纯、热情的等）走上文坛。作品以单纯、热情的等）走上文坛。作品以单纯、热情的少女的眼光来看待世界，表现了一个名叫雯雯的女孩少女的眼光来看待世界，表现了一个名叫雯雯的女孩少女的眼光来看待世界，表现了一个名叫雯雯的女孩少女的眼光来看待世界，表现了一个名叫雯雯的女孩子的痛苦和希望。此后她把目光转向广阔的社会人生，子的痛苦和希望。此后她把目光转向广阔的社会人生，子的痛苦和希望。此后她把目光转向广阔的社会人生，子的痛苦和希望。此后她把目光转向广阔的社会人生，写就了写就了写就了写就了本次列车终点本次列车终点本次列车终点本次列车终点、尾声尾声尾声尾声、流逝流逝流逝流逝等小等小等小等小
53、说，并开始引起社会关注。说，并开始引起社会关注。说，并开始引起社会关注。说，并开始引起社会关注。19851985年在文化寻根热潮年在文化寻根热潮年在文化寻根热潮年在文化寻根热潮中，她又推出中，她又推出中，她又推出中，她又推出小鲍庄小鲍庄小鲍庄小鲍庄、大刘庄大刘庄大刘庄大刘庄等作品。等作品。等作品。等作品。 从从“三恋三恋”开始开始小城之恋小城之恋、荒山荒山之恋之恋、锦绣谷之恋锦绣谷之恋开始，王安忆进入从女开始，王安忆进入从女性视觉探讨女性命运、男权文化与性问题的自觉性视觉探讨女性命运、男权文化与性问题的自觉的女性写作阶段。的女性写作阶段。 90年代王安忆进入其创作的黄金时期，先后年代王安忆进入
54、其创作的黄金时期，先后写有写有米尼米尼、纪实与虚构纪实与虚构、上种红菱下上种红菱下种藕种藕、桃之夭夭桃之夭夭、遍地枭雄遍地枭雄、启蒙启蒙时代时代、长恨歌长恨歌、富萍富萍等长篇和等长篇和叔叔叔叔的故事的故事、乌托邦诗篇乌托邦诗篇、伤心太平洋伤心太平洋、香港的情与爱香港的情与爱、我爱比尔我爱比尔等中篇作品。等中篇作品。（2）王安忆的）王安忆的长恨歌长恨歌（1995）长恨歌长恨歌是对白居易是对白居易长恨歌长恨歌标题的套用，标题的套用，从一开始即已表明了作品的女性内涵、历史情怀从一开始即已表明了作品的女性内涵、历史情怀和悲剧意味。和悲剧意味。小说描写了一个女人和一座城市的故事。通过一小说描写了一个女人
55、和一座城市的故事。通过一个女人的命运来演绎一座城市的变迁，同时又通个女人的命运来演绎一座城市的变迁，同时又通过一座城市的变迁来演绎一个女人的命运。过一座城市的变迁来演绎一个女人的命运。“写女性的历史写女性的历史”或或“历史地写女性历史地写女性”是王安忆是王安忆不同于同时期其他女性作家的一个明显特征。不同于同时期其他女性作家的一个明显特征。2、铁凝（、铁凝（1957）（1） 铁凝的主要作品有中短小说铁凝的主要作品有中短小说哦，香雪哦，香雪、没有纽扣的红衬衫没有纽扣的红衬衫、麦秸垛麦秸垛、棉花垛棉花垛、青草垛青草垛、秀色秀色等和等和玫瑰门玫瑰门、大浴女大浴女、笨花笨花等。铁凝早期小说表现一等。铁凝
56、早期小说表现一种少女情怀，以少女清纯的眼光看待世界，对生种少女情怀，以少女清纯的眼光看待世界，对生活充满了美好的憧憬。从活充满了美好的憧憬。从“三垛三垛”开始，作家的开始，作家的创作很快表现出了明确的女性叙事意向，作品中创作很快表现出了明确的女性叙事意向，作品中的年轻女性们在生存压力和生命本能的驱使下，的年轻女性们在生存压力和生命本能的驱使下，在充满原始生机和野蛮愚昧的乡村世界，演绎着在充满原始生机和野蛮愚昧的乡村世界，演绎着她们盲目因而也是难以自拔的性爱悲欢。她们盲目因而也是难以自拔的性爱悲欢。（2）代表作）代表作玫瑰门玫瑰门（1998）和）和大浴女大浴女（2000）3、张抗抗（、张抗抗（1
57、950） 张抗抗的早期小说，主要是探索青年一代的情张抗抗的早期小说，主要是探索青年一代的情感世界，散发着淡淡的忧伤和纯净的诗意。从长感世界，散发着淡淡的忧伤和纯净的诗意。从长篇篇隐形伴侣隐形伴侣（1986）开始，作家的艺术视）开始，作家的艺术视角日渐开阔，对社会、历史与人生表现出更多的角日渐开阔，对社会、历史与人生表现出更多的理性思考。其理性思考。其90年代以来创作的年代以来创作的情爱画廊情爱画廊（1996）和）和作女作女（2002）两部长篇小说，）两部长篇小说，更集中地探讨了情爱、女性及其成长等问题，显更集中地探讨了情爱、女性及其成长等问题，显示出鲜明的女性意识。示出鲜明的女性意识。三、女性
58、写作的文体自觉与话语实验三、女性写作的文体自觉与话语实验三、女性写作的文体自觉与话语实验三、女性写作的文体自觉与话语实验1 1、陈染（、陈染（、陈染（、陈染（19621962） 主要作品有主要作品有主要作品有主要作品有与往事干杯与往事干杯与往事干杯与往事干杯、嘴唇里的阳光嘴唇里的阳光嘴唇里的阳光嘴唇里的阳光、无处告别无处告别无处告别无处告别、凡墙都是门凡墙都是门凡墙都是门凡墙都是门、与假想心爱者在禁与假想心爱者在禁与假想心爱者在禁与假想心爱者在禁中守望中守望中守望中守望、破开破开破开破开和长篇和长篇和长篇和长篇私人生活私人生活私人生活私人生活等。等。等。等。（1 1）这些小说多以梦幻般的笔法，
59、刻意书写着女性在无）这些小说多以梦幻般的笔法，刻意书写着女性在无）这些小说多以梦幻般的笔法，刻意书写着女性在无）这些小说多以梦幻般的笔法，刻意书写着女性在无意识世界里的隐秘经验。这其中既有意识世界里的隐秘经验。这其中既有意识世界里的隐秘经验。这其中既有意识世界里的隐秘经验。这其中既有“ “成长的烦恼成长的烦恼成长的烦恼成长的烦恼” ”，也有叛逆的精神冒险；既有恋父与弑父的情结，也有顾也有叛逆的精神冒险；既有恋父与弑父的情结，也有顾也有叛逆的精神冒险；既有恋父与弑父的情结，也有顾也有叛逆的精神冒险；既有恋父与弑父的情结，也有顾镜自恋和同性间的镜自恋和同性间的镜自恋和同性间的镜自恋和同性间的“ “
60、姐妹情谊姐妹情谊姐妹情谊姐妹情谊” ”；此外，还有各种各样；此外，还有各种各样；此外，还有各种各样；此外，还有各种各样的闪烁着梦幻般记忆的心灵碎片等。的闪烁着梦幻般记忆的心灵碎片等。的闪烁着梦幻般记忆的心灵碎片等。的闪烁着梦幻般记忆的心灵碎片等。（2 2）陈染的经验世界与语言边界，主要在其与）陈染的经验世界与语言边界，主要在其与）陈染的经验世界与语言边界，主要在其与）陈染的经验世界与语言边界，主要在其与“ “母亲母亲母亲母亲” ”（女性自身意义上的传统）和与（女性自身意义上的传统）和与（女性自身意义上的传统）和与（女性自身意义上的传统）和与“ “父亲父亲父亲父亲” ”（男权意义（男权意义（男权
61、意义（男权意义上的传统）的关系划定的。上的传统）的关系划定的。上的传统）的关系划定的。上的传统）的关系划定的。（3 3）长篇代表作）长篇代表作）长篇代表作）长篇代表作私人生活私人生活私人生活私人生活。2 2、林白（、林白（、林白（、林白（19581958） 与陈染喜欢表现与陈染喜欢表现与陈染喜欢表现与陈染喜欢表现“ “思考着的女性思考着的女性思考着的女性思考着的女性” ”略有区别，林白更侧重于表略有区别，林白更侧重于表略有区别，林白更侧重于表略有区别，林白更侧重于表现现现现“ “感受着的女性感受着的女性感受着的女性感受着的女性” ”与与与与“ “成长的女性成长的女性成长的女性成长的女性” ”。
62、主要作品有：。主要作品有：。主要作品有：。主要作品有：同心爱同心爱同心爱同心爱者不能分开者不能分开者不能分开者不能分开、子弹穿过苹果子弹穿过苹果子弹穿过苹果子弹穿过苹果、回廊之椅回廊之椅回廊之椅回廊之椅、致命的飞致命的飞致命的飞致命的飞翔翔翔翔等中篇小说和等中篇小说和等中篇小说和等中篇小说和一个人的战争一个人的战争一个人的战争一个人的战争、守望空心岁月守望空心岁月守望空心岁月守望空心岁月、说说说说吧，房间吧，房间吧，房间吧，房间、万物花开万物花开万物花开万物花开、妇女闲聊录妇女闲聊录妇女闲聊录妇女闲聊录等长篇小说。等长篇小说。等长篇小说。等长篇小说。（1 1）林白小说善于以反常规经验的方式来规
63、避男权文化及其叙事）林白小说善于以反常规经验的方式来规避男权文化及其叙事）林白小说善于以反常规经验的方式来规避男权文化及其叙事）林白小说善于以反常规经验的方式来规避男权文化及其叙事传统，构建出属于她自己的庞大的传统，构建出属于她自己的庞大的传统，构建出属于她自己的庞大的传统，构建出属于她自己的庞大的“ “女性神话谱系女性神话谱系女性神话谱系女性神话谱系” ”。作品中的。作品中的。作品中的。作品中的女性大都有着古怪的名字，她们像一些醒目的标记，构成了与男女性大都有着古怪的名字，她们像一些醒目的标记，构成了与男女性大都有着古怪的名字，她们像一些醒目的标记，构成了与男女性大都有着古怪的名字，她们像一
64、些醒目的标记，构成了与男权世界的界限。她以对她们的自我意识与精神潜质的精致刻画，权世界的界限。她以对她们的自我意识与精神潜质的精致刻画，权世界的界限。她以对她们的自我意识与精神潜质的精致刻画，权世界的界限。她以对她们的自我意识与精神潜质的精致刻画，展示出女性世界的丰富而奇异的感受和经验方式。展示出女性世界的丰富而奇异的感受和经验方式。展示出女性世界的丰富而奇异的感受和经验方式。展示出女性世界的丰富而奇异的感受和经验方式。（2 2）“ “自恋自恋自恋自恋” ”是林白笔下许多女性的共同特点，她们天生就充满是林白笔下许多女性的共同特点，她们天生就充满是林白笔下许多女性的共同特点，她们天生就充满是林白
65、笔下许多女性的共同特点，她们天生就充满自爱与自慰的倾向，这是她们自我意识的起点。自爱与自慰的倾向，这是她们自我意识的起点。自爱与自慰的倾向，这是她们自我意识的起点。自爱与自慰的倾向，这是她们自我意识的起点。（3 3）在）在）在）在“ “回忆回忆回忆回忆” ”中中中中“ “飞翔飞翔飞翔飞翔” ”也是林白写作的一个重要特征。回忆也是林白写作的一个重要特征。回忆也是林白写作的一个重要特征。回忆也是林白写作的一个重要特征。回忆往往成为作品最基本的讲述视觉。往往成为作品最基本的讲述视觉。往往成为作品最基本的讲述视觉。往往成为作品最基本的讲述视觉。（4 4）“ “从女性的角度看女性从女性的角度看女性从女性
66、的角度看女性从女性的角度看女性” ”是林白写作的一个重要基点。但林是林白写作的一个重要基点。但林是林白写作的一个重要基点。但林是林白写作的一个重要基点。但林白有意淡化这种关系中的性成分，而强化了其中的白有意淡化这种关系中的性成分，而强化了其中的白有意淡化这种关系中的性成分，而强化了其中的白有意淡化这种关系中的性成分，而强化了其中的“ “理解理解理解理解” ”和和和和“ “欣赏欣赏欣赏欣赏” ”的因素。的因素。的因素。的因素。3、徐坤（、徐坤（1965） 徐坤的女性写作与陈染、林白不同，后者迷徐坤的女性写作与陈染、林白不同，后者迷恋的是女性心灵的描述，而前者热衷的是对于恋的是女性心灵的描述，而前
67、者热衷的是对于男权文化的解构。她的作品具有一种独特的诙男权文化的解构。她的作品具有一种独特的诙谐而机智的喜剧风格。故素有谐而机智的喜剧风格。故素有“女王朔女王朔”之称。之称。1993年开始发表作品，主要作品有中短篇小年开始发表作品，主要作品有中短篇小说说白话白话、先锋先锋、游行游行、女娲女娲、狗日的足球狗日的足球、厨房厨房等，进入新世纪又等，进入新世纪又写有长篇写有长篇春天的二十二个夜晚春天的二十二个夜晚、爱你两爱你两周半周半等。其中等。其中游行游行和和女娲女娲比较有代比较有代表。表。四、四、90女性写作的特点女性写作的特点1、以女性为叙述视角和中心来建构文本。女性作、以女性为叙述视角和中心来
68、建构文本。女性作为主角，她们的命运与历史、生存与体验被前所为主角，她们的命运与历史、生存与体验被前所未有地传达出来，她们不仅是小说所关注的中心，未有地传达出来，她们不仅是小说所关注的中心，作为一种文体策略也成为作家借以关注世界的一作为一种文体策略也成为作家借以关注世界的一个视角与窗口。个视角与窗口。2、小说内容的边缘化书写。、小说内容的边缘化书写。90年代女性女性写年代女性女性写作更关注日常生活中的人生世相，努力去揭示更作更关注日常生活中的人生世相，努力去揭示更为深刻的生活本质。为深刻的生活本质。3、小说主题意蕴呈现出超性别色彩。、小说主题意蕴呈现出超性别色彩。第五节转型期先锋小说第五节转型期
69、先锋小说 余华等余华等 进入进入90年代，先锋小说在转型中出现了复年代，先锋小说在转型中出现了复兴的浪潮，先锋作家在短暂的沉寂之后又各自兴的浪潮，先锋作家在短暂的沉寂之后又各自挟长篇创作重新杀入文坛。余华、苏童、格非、挟长篇创作重新杀入文坛。余华、苏童、格非、叶兆言、孙甘露、洪峰等都有长篇小说问世。叶兆言、孙甘露、洪峰等都有长篇小说问世。一、余华（一、余华（1960） 余华余华90年代有三部长篇年代有三部长篇在细雨中呼喊在细雨中呼喊、活着活着、许三观卖血记许三观卖血记。其中后两部影。其中后两部影响最大。响最大。1 1、余华的、余华的、余华的、余华的活着活着活着活着（19921992）的内容与价
70、值）的内容与价值）的内容与价值）的内容与价值（1 1）内容：）内容：）内容：）内容：活着活着活着活着以极致的笔法讲述了一个关于死亡的故事。以极致的笔法讲述了一个关于死亡的故事。以极致的笔法讲述了一个关于死亡的故事。以极致的笔法讲述了一个关于死亡的故事。主人公福贵从一个游手好闲的赌徒，家财万贯的恶少，到输光家主人公福贵从一个游手好闲的赌徒，家财万贯的恶少，到输光家主人公福贵从一个游手好闲的赌徒，家财万贯的恶少，到输光家主人公福贵从一个游手好闲的赌徒，家财万贯的恶少，到输光家产，变成一个一文不名的可怜虫。期间他承受了家道落败的打击产，变成一个一文不名的可怜虫。期间他承受了家道落败的打击产，变成一个
71、一文不名的可怜虫。期间他承受了家道落败的打击产，变成一个一文不名的可怜虫。期间他承受了家道落败的打击和沦落人下的屈辱，其和沦落人下的屈辱，其和沦落人下的屈辱，其和沦落人下的屈辱，其“ “人性人性人性人性” ”也在这种惩罚中得以慢慢恢复，也在这种惩罚中得以慢慢恢复，也在这种惩罚中得以慢慢恢复，也在这种惩罚中得以慢慢恢复，然而命运对他的惩罚还刚刚开始，在新中国成立后的生活中，他然而命运对他的惩罚还刚刚开始，在新中国成立后的生活中，他然而命运对他的惩罚还刚刚开始，在新中国成立后的生活中，他然而命运对他的惩罚还刚刚开始，在新中国成立后的生活中，他陷入了厄运的深渊，他的亲人相继死亡，最后年迈的福贵只剩下
72、陷入了厄运的深渊，他的亲人相继死亡，最后年迈的福贵只剩下陷入了厄运的深渊，他的亲人相继死亡，最后年迈的福贵只剩下陷入了厄运的深渊，他的亲人相继死亡，最后年迈的福贵只剩下一头与他相依为命的老牛，在田间艰难耕作，苟延残喘。一头与他相依为命的老牛，在田间艰难耕作，苟延残喘。一头与他相依为命的老牛，在田间艰难耕作，苟延残喘。一头与他相依为命的老牛，在田间艰难耕作，苟延残喘。2 2）价值：）价值：）价值：）价值：活着活着活着活着是一部当代历史的是一部当代历史的是一部当代历史的是一部当代历史的“ “反写反写反写反写” ”，革命叙事讲述的是穷人翻，革命叙事讲述的是穷人翻，革命叙事讲述的是穷人翻，革命叙事讲述
73、的是穷人翻身，它讲述的是富人落败。在这个意义上身，它讲述的是富人落败。在这个意义上身，它讲述的是富人落败。在这个意义上身，它讲述的是富人落败。在这个意义上活着活着活着活着揭示了历史背揭示了历史背揭示了历史背揭示了历史背面那些被掩埋的人和事，见证了被权威历史叙事所遮蔽和所妖魔面那些被掩埋的人和事，见证了被权威历史叙事所遮蔽和所妖魔面那些被掩埋的人和事，见证了被权威历史叙事所遮蔽和所妖魔面那些被掩埋的人和事，见证了被权威历史叙事所遮蔽和所妖魔化的人的命运。化的人的命运。化的人的命运。化的人的命运。福贵一生的命运也富有哲理意味。当他少年且富有时，人性恶占福贵一生的命运也富有哲理意味。当他少年且富有时
74、，人性恶占福贵一生的命运也富有哲理意味。当他少年且富有时，人性恶占福贵一生的命运也富有哲理意味。当他少年且富有时，人性恶占上风；当他输光时，人性慢慢苏醒；当他饱受命运打击与磨难时，上风；当他输光时，人性慢慢苏醒；当他饱受命运打击与磨难时，上风；当他输光时，人性慢慢苏醒；当他饱受命运打击与磨难时，上风；当他输光时，人性慢慢苏醒；当他饱受命运打击与磨难时，变成一个令人尊敬、怜悯，纯洁而高尚的生命。变成一个令人尊敬、怜悯，纯洁而高尚的生命。变成一个令人尊敬、怜悯，纯洁而高尚的生命。变成一个令人尊敬、怜悯，纯洁而高尚的生命。活着活着活着活着仍体现了余华残酷而极端的一面，在小说叙事方面具有仍体现了余华残
75、酷而极端的一面，在小说叙事方面具有仍体现了余华残酷而极端的一面，在小说叙事方面具有仍体现了余华残酷而极端的一面，在小说叙事方面具有探索极致的倾向。虽然小说的叙述表层显得浅显易懂，但从根本探索极致的倾向。虽然小说的叙述表层显得浅显易懂，但从根本探索极致的倾向。虽然小说的叙述表层显得浅显易懂，但从根本探索极致的倾向。虽然小说的叙述表层显得浅显易懂，但从根本上说，它仍然不是上说，它仍然不是上说，它仍然不是上说，它仍然不是“ “现实主义现实主义现实主义现实主义” ”的写作，而依旧是实验意味和先的写作，而依旧是实验意味和先的写作，而依旧是实验意味和先的写作，而依旧是实验意味和先锋精神十足的小说。锋精神十
76、足的小说。锋精神十足的小说。锋精神十足的小说。2 2、许三观卖血记许三观卖血记许三观卖血记许三观卖血记（19951995）的内容与价值）的内容与价值）的内容与价值）的内容与价值（1 1）内容：小说通过主人公许三观一生中十二次卖血的）内容：小说通过主人公许三观一生中十二次卖血的）内容：小说通过主人公许三观一生中十二次卖血的）内容：小说通过主人公许三观一生中十二次卖血的经历，书写了当代底层社会人的处境与命运，从而在宏经历，书写了当代底层社会人的处境与命运，从而在宏经历，书写了当代底层社会人的处境与命运，从而在宏经历，书写了当代底层社会人的处境与命运，从而在宏大的国家历史背面，再现了一个具有象征意义
77、的底层人大的国家历史背面，再现了一个具有象征意义的底层人大的国家历史背面，再现了一个具有象征意义的底层人大的国家历史背面，再现了一个具有象征意义的底层人物的人生档案。许三观第一次卖血是出于好奇，感到自物的人生档案。许三观第一次卖血是出于好奇，感到自物的人生档案。许三观第一次卖血是出于好奇，感到自物的人生档案。许三观第一次卖血是出于好奇，感到自己发了一笔意外之财，并因此娶了小镇美女己发了一笔意外之财，并因此娶了小镇美女己发了一笔意外之财，并因此娶了小镇美女己发了一笔意外之财，并因此娶了小镇美女“ “油条西施油条西施油条西施油条西施” ”许玉兰为妻，但随后生活的重负将他推向不得不一次许玉兰为妻，但
78、随后生活的重负将他推向不得不一次许玉兰为妻，但随后生活的重负将他推向不得不一次许玉兰为妻，但随后生活的重负将他推向不得不一次次出卖鲜血，而且频率越来越快，最终差点送命。在人次出卖鲜血，而且频率越来越快，最终差点送命。在人次出卖鲜血，而且频率越来越快，最终差点送命。在人次出卖鲜血，而且频率越来越快，最终差点送命。在人生的晚年，他过上了平静的生活。最后他回忆一生的卖生的晚年，他过上了平静的生活。最后他回忆一生的卖生的晚年，他过上了平静的生活。最后他回忆一生的卖生的晚年，他过上了平静的生活。最后他回忆一生的卖血经历，感慨万千，想再卖一次血，但医院的血经历，感慨万千，想再卖一次血，但医院的血经历，感慨
79、万千，想再卖一次血，但医院的血经历，感慨万千，想再卖一次血，但医院的“ “血头血头血头血头” ”嫌他老而拒绝，他一路走而一路哭。嫌他老而拒绝，他一路走而一路哭。嫌他老而拒绝，他一路走而一路哭。嫌他老而拒绝，他一路走而一路哭。（2 2）价值）价值）价值）价值小说塑造了性格有缺陷，但非常朴实可爱的小人物许三小说塑造了性格有缺陷，但非常朴实可爱的小人物许三小说塑造了性格有缺陷，但非常朴实可爱的小人物许三小说塑造了性格有缺陷，但非常朴实可爱的小人物许三观的形象，这是余华小说中第一个观的形象，这是余华小说中第一个观的形象，这是余华小说中第一个观的形象，这是余华小说中第一个“ “有性格的人物有性格的人物有
80、性格的人物有性格的人物” ”。小说在展现主题意蕴时有着小说在展现主题意蕴时有着小说在展现主题意蕴时有着小说在展现主题意蕴时有着“ “单纯中丰富单纯中丰富单纯中丰富单纯中丰富” ”的特点。小的特点。小的特点。小的特点。小说用最简单的笔墨，最单纯的叙述，构造出严肃的主题，说用最简单的笔墨，最单纯的叙述，构造出严肃的主题，说用最简单的笔墨，最单纯的叙述，构造出严肃的主题，说用最简单的笔墨，最单纯的叙述，构造出严肃的主题，深邃的哲理，音乐的节奏和生命的旋律。深邃的哲理，音乐的节奏和生命的旋律。深邃的哲理，音乐的节奏和生命的旋律。深邃的哲理，音乐的节奏和生命的旋律。二、苏童（二、苏童（二、苏童（二、苏童
81、（19631963） 苏童苏童苏童苏童9090年代有多部长篇小说，其中年代有多部长篇小说，其中年代有多部长篇小说，其中年代有多部长篇小说，其中米米米米（19901990）是其代表作。是其代表作。是其代表作。是其代表作。（1 1）内容：小说是一部农业社会的生存寓言。小说中的）内容：小说是一部农业社会的生存寓言。小说中的）内容：小说是一部农业社会的生存寓言。小说中的）内容：小说是一部农业社会的生存寓言。小说中的主人公五龙是一位来自饥饿的枫杨树乡村的青年，他靠主人公五龙是一位来自饥饿的枫杨树乡村的青年，他靠主人公五龙是一位来自饥饿的枫杨树乡村的青年，他靠主人公五龙是一位来自饥饿的枫杨树乡村的青年，他
82、靠着顽强的生存意志、阴鸷而乖戾的性格，在南方城镇瓦着顽强的生存意志、阴鸷而乖戾的性格，在南方城镇瓦着顽强的生存意志、阴鸷而乖戾的性格，在南方城镇瓦着顽强的生存意志、阴鸷而乖戾的性格，在南方城镇瓦匠街匠街匠街匠街“ “鸿记鸿记鸿记鸿记” ”米店得以栖身，并最终发迹。这一过程是米店得以栖身，并最终发迹。这一过程是米店得以栖身，并最终发迹。这一过程是米店得以栖身，并最终发迹。这一过程是靠他好勇斗狠、以恶制恶、杀人放火、投机获利得来的。靠他好勇斗狠、以恶制恶、杀人放火、投机获利得来的。靠他好勇斗狠、以恶制恶、杀人放火、投机获利得来的。靠他好勇斗狠、以恶制恶、杀人放火、投机获利得来的。发迹后他吃喝嫖赌，
83、弄得一身赃病，在奄奄一息中乘火发迹后他吃喝嫖赌，弄得一身赃病，在奄奄一息中乘火发迹后他吃喝嫖赌，弄得一身赃病，在奄奄一息中乘火发迹后他吃喝嫖赌，弄得一身赃病，在奄奄一息中乘火车返回故乡。而他的儿子竟不等他咽气就撬开他带来的车返回故乡。而他的儿子竟不等他咽气就撬开他带来的车返回故乡。而他的儿子竟不等他咽气就撬开他带来的车返回故乡。而他的儿子竟不等他咽气就撬开他带来的箱子，想得到其中的珠宝，但不想打开后看到的只是满箱子，想得到其中的珠宝，但不想打开后看到的只是满箱子，想得到其中的珠宝，但不想打开后看到的只是满箱子，想得到其中的珠宝，但不想打开后看到的只是满满一箱白米。满一箱白米。满一箱白米。满一箱
84、白米。（2 2）价值）价值）价值）价值小说塑造了现代以来农民形象谱系中富有新意的农民形小说塑造了现代以来农民形象谱系中富有新意的农民形小说塑造了现代以来农民形象谱系中富有新意的农民形小说塑造了现代以来农民形象谱系中富有新意的农民形象象象象五龙。五龙。五龙。五龙。小说是作家小说是作家“性恶论性恶论”理论的生动写照。小说理论的生动写照。小说的每个人物都是人性恶的载体。的每个人物都是人性恶的载体。小说具有独到的叙事风格。以第三人称叙事，小说具有独到的叙事风格。以第三人称叙事，但并不单一、凝固。但并不单一、凝固。三、三、90年代先锋长篇的特征年代先锋长篇的特征从主题上看，它们以从主题上看，它们以“沉沦
85、沉沦”的基色描绘了人的基色描绘了人类的生存状态和生存景观。类的生存状态和生存景观。在文体形态上，进一步发展了小说艺术。在文体形态上，进一步发展了小说艺术。变幻灵动的结构。作家不再强调结构的完整、变幻灵动的结构。作家不再强调结构的完整、严谨和逻辑性，也不以经典的情节和故事线索严谨和逻辑性，也不以经典的情节和故事线索作为结构的关键，而是以叙述和语言本身来完作为结构的关键，而是以叙述和语言本身来完成小说结构。成小说结构。第六节第六节 文化道德小说文化道德小说 张承志等张承志等一、张承志（一、张承志（一、张承志（一、张承志（19481948）（1 1）早期创作如）早期创作如）早期创作如）早期创作如骑手
86、为什么歌唱母亲骑手为什么歌唱母亲骑手为什么歌唱母亲骑手为什么歌唱母亲、绿夜绿夜绿夜绿夜、黑骏马黑骏马黑骏马黑骏马、北方的河北方的河北方的河北方的河等，运用了一种富有诗意等，运用了一种富有诗意等，运用了一种富有诗意等，运用了一种富有诗意和抒情性的散文笔法，抒写出强烈追求理想价格和崇和抒情性的散文笔法，抒写出强烈追求理想价格和崇和抒情性的散文笔法，抒写出强烈追求理想价格和崇和抒情性的散文笔法，抒写出强烈追求理想价格和崇高信念的英雄气质，因而显得风格独具。高信念的英雄气质，因而显得风格独具。高信念的英雄气质，因而显得风格独具。高信念的英雄气质，因而显得风格独具。（2 2）以长篇小说）以长篇小说）以长
87、篇小说）以长篇小说金牧场金牧场金牧场金牧场为界，张承志的小说创作为界，张承志的小说创作为界，张承志的小说创作为界，张承志的小说创作进入了一个真正的理想主义与宗教情怀的进入了一个真正的理想主义与宗教情怀的进入了一个真正的理想主义与宗教情怀的进入了一个真正的理想主义与宗教情怀的“ “践行期践行期践行期践行期” ”，其作品中的思想内涵与精神力量开始变得饱满起来。，其作品中的思想内涵与精神力量开始变得饱满起来。，其作品中的思想内涵与精神力量开始变得饱满起来。，其作品中的思想内涵与精神力量开始变得饱满起来。2020世纪世纪世纪世纪8080年代以后，先后完成了中篇小说年代以后，先后完成了中篇小说年代以后，
88、先后完成了中篇小说年代以后，先后完成了中篇小说残月残月残月残月、黄泥小屋黄泥小屋黄泥小屋黄泥小屋、九座宫殿九座宫殿九座宫殿九座宫殿、西省暗杀考西省暗杀考西省暗杀考西省暗杀考和长和长和长和长篇篇篇篇心灵史心灵史心灵史心灵史。（3 3）2020世纪世纪世纪世纪9090年代，张承志曾因痛感时代的价值沦丧，年代，张承志曾因痛感时代的价值沦丧，年代，张承志曾因痛感时代的价值沦丧，年代，张承志曾因痛感时代的价值沦丧，宣布要宣布要宣布要宣布要“ “以笔为旗以笔为旗以笔为旗以笔为旗” ”，继续追寻，继续追寻，继续追寻，继续追寻“ “清洁的精神清洁的精神清洁的精神清洁的精神” ”，以重，以重，以重，以重建被亵渎
89、的道德理想。随后他相继发表了建被亵渎的道德理想。随后他相继发表了建被亵渎的道德理想。随后他相继发表了建被亵渎的道德理想。随后他相继发表了荒芜英雄路荒芜英雄路荒芜英雄路荒芜英雄路、无援的思想无援的思想无援的思想无援的思想、清洁的精神清洁的精神清洁的精神清洁的精神等一系列散文与等一系列散文与等一系列散文与等一系列散文与随笔，更直接地表达了自己的思想，表示了对写作者和随笔，更直接地表达了自己的思想，表示了对写作者和随笔，更直接地表达了自己的思想，表示了对写作者和随笔，更直接地表达了自己的思想，表示了对写作者和当代知识分子群体的失望。明确表示了自己要与这股浊当代知识分子群体的失望。明确表示了自己要与这
90、股浊当代知识分子群体的失望。明确表示了自己要与这股浊当代知识分子群体的失望。明确表示了自己要与这股浊流分立的意志。流分立的意志。流分立的意志。流分立的意志。（4 4）代表作）代表作）代表作）代表作心灵史心灵史心灵史心灵史（19911991）小说采用兼具历史考据、田野调查、人物传记、小说笔小说采用兼具历史考据、田野调查、人物传记、小说笔小说采用兼具历史考据、田野调查、人物传记、小说笔小说采用兼具历史考据、田野调查、人物传记、小说笔法等多种特点的混合叙述，描写了中国西部回民一个神法等多种特点的混合叙述，描写了中国西部回民一个神法等多种特点的混合叙述，描写了中国西部回民一个神法等多种特点的混合叙述，
91、描写了中国西部回民一个神秘的伊斯兰教派秘的伊斯兰教派秘的伊斯兰教派秘的伊斯兰教派哲合忍耶七代圣者以崇高的人格力哲合忍耶七代圣者以崇高的人格力哲合忍耶七代圣者以崇高的人格力哲合忍耶七代圣者以崇高的人格力量带领信徒们生存和抗争的历史。量带领信徒们生存和抗争的历史。量带领信徒们生存和抗争的历史。量带领信徒们生存和抗争的历史。诗歌精神与悲剧性生命情结的融入，形成张承志小说特诗歌精神与悲剧性生命情结的融入，形成张承志小说特诗歌精神与悲剧性生命情结的融入，形成张承志小说特诗歌精神与悲剧性生命情结的融入，形成张承志小说特有的壮美风格。有的壮美风格。有的壮美风格。有的壮美风格。运用大量的象征意象和抒情画面来代
92、替故事情节的叙述，运用大量的象征意象和抒情画面来代替故事情节的叙述，运用大量的象征意象和抒情画面来代替故事情节的叙述，运用大量的象征意象和抒情画面来代替故事情节的叙述，使其小说洋溢着充沛的激情和深邃的哲理。使其小说洋溢着充沛的激情和深邃的哲理。使其小说洋溢着充沛的激情和深邃的哲理。使其小说洋溢着充沛的激情和深邃的哲理。二、张炜二、张炜二、张炜二、张炜 如果说张承志是通过理想和信仰来表现对精神价值的如果说张承志是通过理想和信仰来表现对精神价值的如果说张承志是通过理想和信仰来表现对精神价值的如果说张承志是通过理想和信仰来表现对精神价值的坚守；那么张炜则立足于历史与现实的对照、乡村大地坚守；那么张炜
93、则立足于历史与现实的对照、乡村大地坚守；那么张炜则立足于历史与现实的对照、乡村大地坚守；那么张炜则立足于历史与现实的对照、乡村大地与城市文明的对比，表达了对生存危机的寓言和对精神与城市文明的对比，表达了对生存危机的寓言和对精神与城市文明的对比，表达了对生存危机的寓言和对精神与城市文明的对比，表达了对生存危机的寓言和对精神家园的守望。家园的守望。家园的守望。家园的守望。 （1 1）张炜（）张炜（）张炜（）张炜（19561956）早在）早在）早在）早在2020世纪世纪世纪世纪8080年代初就年代初就年代初就年代初就以其清俊的文风和对乡村自然的诗性书写而崭露头角。以其清俊的文风和对乡村自然的诗性书写
94、而崭露头角。以其清俊的文风和对乡村自然的诗性书写而崭露头角。以其清俊的文风和对乡村自然的诗性书写而崭露头角。稍后随着中篇小说稍后随着中篇小说稍后随着中篇小说稍后随着中篇小说秋天的思索秋天的思索秋天的思索秋天的思索、秋天的愤怒秋天的愤怒秋天的愤怒秋天的愤怒的的的的问世，张炜的小说渐渐显露出了沉郁和严峻的一面，对问世，张炜的小说渐渐显露出了沉郁和严峻的一面，对问世，张炜的小说渐渐显露出了沉郁和严峻的一面，对问世，张炜的小说渐渐显露出了沉郁和严峻的一面，对乡村的自然、现实和历史的描写也逐渐具有了尖锐的思乡村的自然、现实和历史的描写也逐渐具有了尖锐的思乡村的自然、现实和历史的描写也逐渐具有了尖锐的思乡
95、村的自然、现实和历史的描写也逐渐具有了尖锐的思想性。以想性。以想性。以想性。以古船古船古船古船为代表。为代表。为代表。为代表。 9090年代以后，张炜创作进入丰收期，年代以后，张炜创作进入丰收期，年代以后，张炜创作进入丰收期，年代以后，张炜创作进入丰收期，九月寓言九月寓言九月寓言九月寓言、柏慧柏慧柏慧柏慧、家族家族家族家族、外省书外省书外省书外省书、能不忆蜀癸能不忆蜀癸能不忆蜀癸能不忆蜀癸、刺猬歌刺猬歌刺猬歌刺猬歌等长篇。随着当代文化语境的变迁，张炜的等长篇。随着当代文化语境的变迁，张炜的等长篇。随着当代文化语境的变迁，张炜的等长篇。随着当代文化语境的变迁，张炜的乡村与历史书写发生了立场上的变
96、化：类似乡村与历史书写发生了立场上的变化：类似乡村与历史书写发生了立场上的变化：类似乡村与历史书写发生了立场上的变化：类似古船古船古船古船中中中中的那种对农民文化的理性思索、对现代以来乡村历史的的那种对农民文化的理性思索、对现代以来乡村历史的的那种对农民文化的理性思索、对现代以来乡村历史的的那种对农民文化的理性思索、对现代以来乡村历史的社会学批判，从社会学批判，从社会学批判，从社会学批判，从九月寓言九月寓言九月寓言九月寓言开始，变成了对乡土大地开始，变成了对乡土大地开始，变成了对乡土大地开始，变成了对乡土大地的悲情描写与诗意守护。的悲情描写与诗意守护。的悲情描写与诗意守护。的悲情描写与诗意守护
97、。（2）九月寓言九月寓言（1992）的特点）的特点小说采用近乎小说采用近乎“人类学人类学”的特殊视觉和寓言化的的特殊视觉和寓言化的笔法，以一个海滨小村庄为案例，表达了作者对笔法，以一个海滨小村庄为案例，表达了作者对于人类两种生存样态的深入思考。在于人类两种生存样态的深入思考。在九月寓言九月寓言中，现代工业文明似乎被指认为一种具有不可中，现代工业文明似乎被指认为一种具有不可回复性质的掠夺性、侵犯性和破坏性的文明，而回复性质的掠夺性、侵犯性和破坏性的文明，而传统的自然自为的农耕文明则被赋予了一种诗意传统的自然自为的农耕文明则被赋予了一种诗意的乌托邦色彩，被描写为一种自由自在、生机盎的乌托邦色彩，被
98、描写为一种自由自在、生机盎然的、和谐美好的文明。然的、和谐美好的文明。小说在艺术上也取得了重要成就。寓言式的写作、小说在艺术上也取得了重要成就。寓言式的写作、回环绵密的结构、灵动奔放的语言、诗意的笔调、回环绵密的结构、灵动奔放的语言、诗意的笔调、浪漫的意境、悲剧的情怀等，都使它成为作家本浪漫的意境、悲剧的情怀等，都使它成为作家本人和这一时期小说创作的标志性成果人和这一时期小说创作的标志性成果第七节第七节 其他其他一、王小波（一、王小波（19521997） 王小波的作品主要有：王小波的作品主要有：“时代三部曲时代三部曲”黄黄金时代金时代、白银时代白银时代、青铜时代青铜时代。（1）内容：在整个三部
99、曲系列中，作家以喜剧）内容：在整个三部曲系列中，作家以喜剧精神和幽默风格述说人类生存状况的荒谬故事，精神和幽默风格述说人类生存状况的荒谬故事，并透过故事描写权力对创造欲望和人性需求的并透过故事描写权力对创造欲望和人性需求的扭曲及压制。至于故事背景则是跨越各种年代，扭曲及压制。至于故事背景则是跨越各种年代，展示中国知识分子的过去、现在和未来的命运。展示中国知识分子的过去、现在和未来的命运。 （2 2）价值：）价值：）价值：）价值：他擅于用汪他擅于用汪他擅于用汪他擅于用汪洋洋洋洋恣肆的笔触描绘男欢女爱，言说恣肆的笔触描绘男欢女爱，言说恣肆的笔触描绘男欢女爱，言说恣肆的笔触描绘男欢女爱，言说爱情爱情
100、的的的的动人美丽场景及势不可挡的威力。在王的小说中，你动人美丽场景及势不可挡的威力。在王的小说中，你动人美丽场景及势不可挡的威力。在王的小说中，你动人美丽场景及势不可挡的威力。在王的小说中，你可以看到，历来文学所谓真实性的规则全都被从容跨可以看到，历来文学所谓真实性的规则全都被从容跨可以看到，历来文学所谓真实性的规则全都被从容跨可以看到，历来文学所谓真实性的规则全都被从容跨越了，他用了不同的修辞方式来写小说，大量的即兴越了，他用了不同的修辞方式来写小说，大量的即兴越了，他用了不同的修辞方式来写小说，大量的即兴越了，他用了不同的修辞方式来写小说，大量的即兴发挥、错位的角色语体，寓庄于谐，寓文雅于
101、粗野。发挥、错位的角色语体，寓庄于谐，寓文雅于粗野。发挥、错位的角色语体，寓庄于谐，寓文雅于粗野。发挥、错位的角色语体，寓庄于谐，寓文雅于粗野。读者可以在其中感受澎湃的想象力。读者可以在其中感受澎湃的想象力。读者可以在其中感受澎湃的想象力。读者可以在其中感受澎湃的想象力。 王小波小说大多数以第一人称叙事，而这个人总是个王小波小说大多数以第一人称叙事，而这个人总是个王小波小说大多数以第一人称叙事，而这个人总是个王小波小说大多数以第一人称叙事，而这个人总是个生活中不顺心、受委屈的家伙。他幽默机敏，理性清生活中不顺心、受委屈的家伙。他幽默机敏，理性清生活中不顺心、受委屈的家伙。他幽默机敏，理性清生活
102、中不顺心、受委屈的家伙。他幽默机敏，理性清澈，在内心状态和角色地位上最接近游离于主流的个澈，在内心状态和角色地位上最接近游离于主流的个澈，在内心状态和角色地位上最接近游离于主流的个澈，在内心状态和角色地位上最接近游离于主流的个体知识分子，这种性格的叙事者，也有易于辨识的语体知识分子，这种性格的叙事者，也有易于辨识的语体知识分子，这种性格的叙事者，也有易于辨识的语体知识分子，这种性格的叙事者，也有易于辨识的语言风格。言风格。言风格。言风格。王小波所虚构的艺术之美，以及他通过对现实世界的王小波所虚构的艺术之美，以及他通过对现实世界的王小波所虚构的艺术之美，以及他通过对现实世界的王小波所虚构的艺术之
103、美，以及他通过对现实世界的批评所传播的自由主义理念，已经在这个世界的文化批评所传播的自由主义理念，已经在这个世界的文化批评所传播的自由主义理念，已经在这个世界的文化批评所传播的自由主义理念，已经在这个世界的文化和思想宝库中占据了一席之地和思想宝库中占据了一席之地和思想宝库中占据了一席之地和思想宝库中占据了一席之地 。 二、王朔（二、王朔（1958）1、王朔的作品大体可以分为两类：、王朔的作品大体可以分为两类：一类是言情小说，如一类是言情小说，如空中小姐空中小姐、浮出海浮出海面面、一半是火焰，一半是海水一半是火焰，一半是海水等；等；一类是一类是“顽主系列顽主系列”小说，如小说，如顽主顽主、千千万
104、别把我当人万别把我当人、橡皮人橡皮人、过把瘾就死过把瘾就死、一点正经没有一点正经没有、玩的就是心跳玩的就是心跳、我是你爸爸我是你爸爸等。等。2、王朔小说的特点：、王朔小说的特点：王朔小说的表层优势在于他的喜剧化和性格王朔小说的表层优势在于他的喜剧化和性格化语言，但实际目标是表现类似于美国化语言，但实际目标是表现类似于美国20世世纪中叶纪中叶“垮掉的一代垮掉的一代”和和“黑色幽默黑色幽默”式的叛式的叛逆思想。逆思想。他并不擅长故事情节的构造，也无意于表现他并不擅长故事情节的构造，也无意于表现“现现实实”，而是专心于构造某种，而是专心于构造某种“对话情境对话情境”，在不，在不同角色互相的同角色互相
105、的“误读游戏误读游戏”中来展现人物性格，中来展现人物性格，讽刺处于变动时代的某些价值观、社会心理与现讽刺处于变动时代的某些价值观、社会心理与现象，从而凸现其具有象，从而凸现其具有“另类另类”特征的价值和世界特征的价值和世界观。观。从艺术风格上看，他的小说因此产生了强烈的类从艺术风格上看，他的小说因此产生了强烈的类似似“室内情景喜剧室内情景喜剧”的味道。的味道。王朔以幽默、油滑、游戏的王朔以幽默、油滑、游戏的“京味京味”口语，通俗、口语，通俗、谐谑、轻飘乃至谐谑、轻飘乃至“轻浮轻浮”的文风，构造出这个时的文风，构造出这个时代的文化裂变、价值裂变、社会心理冲突，以及代的文化裂变、价值裂变、社会心理
106、冲突，以及人们对于过去时代历史情景的戏剧式回忆。人们对于过去时代历史情景的戏剧式回忆。塑造了一批个性鲜明的边缘人或塑造了一批个性鲜明的边缘人或“顽主顽主”形象。形象。1 1、2020世纪世纪世纪世纪8080年代和年代和年代和年代和9090年代小说发展的背景成就和年代小说发展的背景成就和年代小说发展的背景成就和年代小说发展的背景成就和特征，并比较二者的联系和区别。特征，并比较二者的联系和区别。特征，并比较二者的联系和区别。特征，并比较二者的联系和区别。2 2、新时期以来现实主义小说的发展流变。、新时期以来现实主义小说的发展流变。、新时期以来现实主义小说的发展流变。、新时期以来现实主义小说的发展流
107、变。3 3、风俗化小说在新时期小说发展中的意义。、风俗化小说在新时期小说发展中的意义。、风俗化小说在新时期小说发展中的意义。、风俗化小说在新时期小说发展中的意义。4 4、寻根小说的成就和意义。、寻根小说的成就和意义。、寻根小说的成就和意义。、寻根小说的成就和意义。5 5、什么是新潮小说？什么是先锋小说？它们的特征是、什么是新潮小说？什么是先锋小说？它们的特征是、什么是新潮小说？什么是先锋小说？它们的特征是、什么是新潮小说？什么是先锋小说？它们的特征是什么？什么？什么？什么？6 6、新写实小说的主要特征及成因。、新写实小说的主要特征及成因。、新写实小说的主要特征及成因。、新写实小说的主要特征及成
108、因。7 7、新历史小说的创作理念。、新历史小说的创作理念。、新历史小说的创作理念。、新历史小说的创作理念。8 8、2020世纪世纪世纪世纪8080年代和年代和年代和年代和9090年代女性小说的联系和区别。年代女性小说的联系和区别。年代女性小说的联系和区别。年代女性小说的联系和区别。9 9、汪曾祺小说艺术的独特性。、汪曾祺小说艺术的独特性。、汪曾祺小说艺术的独特性。、汪曾祺小说艺术的独特性。1010、马原对当代小说叙事艺术的贡献。、马原对当代小说叙事艺术的贡献。、马原对当代小说叙事艺术的贡献。、马原对当代小说叙事艺术的贡献。1111、王蒙小说的成就与特点。、王蒙小说的成就与特点。、王蒙小说的成就
109、与特点。、王蒙小说的成就与特点。1212、余华小说的成就和特点。、余华小说的成就和特点。、余华小说的成就和特点。、余华小说的成就和特点。1313、苏童小说的成就与特点。、苏童小说的成就与特点。、苏童小说的成就与特点。、苏童小说的成就与特点。1414、莫言小说的成就与特点。、莫言小说的成就与特点。、莫言小说的成就与特点。、莫言小说的成就与特点。1515、王安忆小说的成就与特点。、王安忆小说的成就与特点。、王安忆小说的成就与特点。、王安忆小说的成就与特点。1616、张承志小说的成就与特点。、张承志小说的成就与特点。、张承志小说的成就与特点。、张承志小说的成就与特点。1717、王朔小说的特点。、王朔小说的特点。、王朔小说的特点。、王朔小说的特点。1818、张炜小说的成就与特点。、张炜小说的成就与特点。、张炜小说的成就与特点。、张炜小说的成就与特点。
