《影视艺术概论修订版1课件》由会员分享，可在线阅读，更多相关《影视艺术概论修订版1课件（94页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、第一章影视是什么第一章影视是什么 大黄参连弩大扶胥三十六乘，材士强弩矛戟为翼。飞凫、电影自副。 飞凫赤茎白羽，以铜为首；电影青茎赤羽，以铁为首。 六韬虎韬军用影视艺术概论修订版1第一章影视是什么第一章影视是什么第一节什么是艺术宗教科学艺术影视艺术概论修订版1第一章影视是什么第一章影视是什么第一节什么是艺术艺术形式有那些？艺术形式的不同由什么来决定？影视艺术概论修订版1第一章影视是什么第一章影视是什么第一节什么是艺术文学美术建筑（雕塑）音乐戏剧舞蹈电影（电视）文学美术建筑（雕塑）音乐戏剧舞蹈电影（电视）文文字字语语言言线线条条色色彩彩肢肢体体语语言言运运动动的的乐乐音音语语言言形形体体动动作作三
2、三维维空空间间的的点点、线线、面面、体体运运动动的的声声画画影视艺术概论修订版1n它是影视艺术的独特的表现媒介它是影视艺术的独特的表现媒介n它是影视艺术与其他门类艺术的根本区别它是影视艺术与其他门类艺术的根本区别n它是影视艺术的历史起点它是影视艺术的历史起点艺术媒介决定论艺术媒介决定论影视艺术概论修订版1一、人物子系统内诸元素一、人物子系统内诸元素、语言元素、语言元素、外部形体动作元素、外部形体动作元素二、环境子系统诸元素二、环境子系统诸元素、光线、色彩、光线、色彩、声音、声音、场面调度、场面调度、构图方式、构图方式两大系统及其内部元素两大系统及其内部元素影视艺术概论修订版1影视艺术概论修订版
3、1德艺术家胡须作画德艺术家胡须作画德艺术家胡须作画德艺术家胡须作画2007/52007/5竞报北京日报社、上海文广新闻传媒集团、北京青年报社合出大型图片日报竞报北京日报社、上海文广新闻传媒集团、北京青年报社合出大型图片日报竞报北京日报社、上海文广新闻传媒集团、北京青年报社合出大型图片日报竞报北京日报社、上海文广新闻传媒集团、北京青年报社合出大型图片日报. .影视艺术概论修订版1影视艺术概论修订版1三、三、语言性元素与非语言性元素的关系语言性元素与非语言性元素的关系、解释和诱导、解释和诱导、同语重复、同语重复、颠覆、颠覆两大系统及其内部元素两大系统及其内部元素影视艺术概论修订版1第一章影视是什么
4、第一章影视是什么影视艺术概论修订版1第一章影视是什么第一章影视是什么第一节什么是艺术影视的基本原理视觉暂留现象影视艺术概论修订版1第一章影视是什么第一章影视是什么第一节什么是艺术第一节什么是艺术影视的基本原理影视的基本原理视觉暂留现象视觉暂留现象人眼在观察景物时，光信号传人大脑神经成像，光的人眼在观察景物时，光信号传人大脑神经成像，光的作用结束后，视觉形象并不立即消失，这种残留的视觉作用结束后，视觉形象并不立即消失，这种残留的视觉称称“后像后像”，视觉的这一现象则被称为，视觉的这一现象则被称为“视觉暂留视觉暂留”。物体在快速运动时物体在快速运动时,当人眼所看到的影像消失后，人眼当人眼所看到的影
5、像消失后，人眼仍能继续保留其影像仍能继续保留其影像0.1-0.4秒左右的图像，这种现象被秒左右的图像，这种现象被称为视觉暂留现象。称为视觉暂留现象。影视艺术概论修订版1第一章影视是什么第一章影视是什么影视艺术概论修订版1影视艺术概论修订版1第一章影视是什么第一章影视是什么第一节什么是艺术第一节什么是艺术影视的基本原理影视的基本原理视觉暂留现象视觉暂留现象传统电影的记录方式传统电影的记录方式影视艺术概论修订版1第一章影视是什么第一章影视是什么传统电视的记录方式传统电视的记录方式基本磁头：基本磁头：视频磁头：用来记录与重放图像信号。视频磁头：用来记录与重放图像信号。音频磁头：用来记录重放音频信号。
6、音频磁头：用来记录重放音频信号。全消磁头：用来消去磁带上原有的全部信号。全消磁头：用来消去磁带上原有的全部信号。消音磁头：在配音记录时，用来先消去磁带上音频信号。消音磁头：在配音记录时，用来先消去磁带上音频信号。控制磁头：在磁带上专门记录频率为帧频的控制脉冲。控制磁头：在磁带上专门记录频率为帧频的控制脉冲。影视艺术概论修订版1第一章影视是什么第一章影视是什么传统电视的记录方式传统电视的记录方式特殊磁头：特殊磁头：旋转消像磁头：用以消除用固定消磁磁头时的信号空白区。旋转消像磁头：用以消除用固定消磁磁头时的信号空白区。旋转监测磁头：用以立即重放刚记录的视频信号。旋转监测磁头：用以立即重放刚记录的视
7、频信号。旋转静像磁头：用以改善静止图像和变速重放的质量。旋转静像磁头：用以改善静止图像和变速重放的质量。旋转变速磁头：用以延长磁带录放时间。旋转变速磁头：用以延长磁带录放时间。旋转音频磁头：用以录放高保真（旋转音频磁头：用以录放高保真（Hi-Fi)音频信号。音频信号。影视艺术概论修订版1第一章影视是什么第一章影视是什么传统电视的记录方式传统电视的记录方式磁记录系统实现信号记录，是依赖电磁转换的手段。记录磁头是完成磁记录系统实现信号记录，是依赖电磁转换的手段。记录磁头是完成这个转换的器件，而磁记录介质是磁带。这个转换的器件，而磁记录介质是磁带。记录信号记录信号重放信号重放信号影视艺术概论修订版1
8、第一章影视是什么第一章影视是什么根据根据“视觉暂留视觉暂留”原理，运用摄影、录音手段，把外界事物原理，运用摄影、录音手段，把外界事物的影像、声音记录在胶片或其它载体上，通过放映以及还音，的影像、声音记录在胶片或其它载体上，通过放映以及还音，还原出活动影像及声音，以表现一定内容的技术。还原出活动影像及声音，以表现一定内容的技术。以影视技术为手段，以运动的画面和声音为艺术媒介，通以影视技术为手段，以运动的画面和声音为艺术媒介，通过塑造艺术形象进行审美，再现和反映生活的一门艺术过塑造艺术形象进行审美，再现和反映生活的一门艺术影视：影视：影视艺术：影视艺术： 影视艺术概论修订版1第一章影视是什么第一章
9、影视是什么第二节影视艺术简史第二节影视艺术简史n电影艺术的诞生电影艺术的诞生卢米埃尔兄弟：活动电影卢米埃尔兄弟：活动电影视频链接视频链接水浇园丁水浇园丁.flv视频链接视频链接婴儿喝汤婴儿喝汤.flv乔治乔治梅里爱：银幕戏剧梅里爱：银幕戏剧视频链接视频链接梅里爱梅里爱魔术魔术.flv视频链接视频链接月球历险记月球历险记.flv影视艺术概论修订版1第一章影视是什么第一章影视是什么第三节影视艺术简史第三节影视艺术简史n欧洲电影的两个倾向欧洲电影的两个倾向、布莱顿学派：我把世界摆在你的眼前、布莱顿学派：我把世界摆在你的眼前乔治乔治阿尔倍特阿尔倍特祖母的放大镜祖母的放大镜詹姆斯詹姆斯威廉逊威廉逊中国教
10、会中国教会被袭记被袭记艾斯美艾斯美柯林斯柯林斯汽车中的婚礼汽车中的婚礼、艺术电影运动、艺术电影运动艺术影片制片公司：艺术影片制片公司：吉斯公爵的被刺吉斯公爵的被刺勒勒巴尔吉卡尔梅特巴尔吉卡尔梅特林戴林戴影视艺术概论修订版1第三节影视艺术简史第三节影视艺术简史n爱德华爱德华鲍特鲍特视频链接视频链接火车大劫案火车大劫案.flvn格里菲斯格里菲斯视频转化视频转化最后一分钟营救最后一分钟营救.mkvn卓别林卓别林视频转化视频转化卓别林开场卓别林开场.mkv视频转化视频转化卓别林吃鱼卓别林吃鱼.mkv影视艺术概论修订版1第一章影视是什么第一章影视是什么第三节影视艺术简史第三节影视艺术简史n电视艺术的诞生
11、电视艺术的诞生、电视的诞生、电视的诞生1900法国博斯基创造了法国博斯基创造了TELEVISION年，美国人斯沃利金成功制造了播放活动物体的图片年，美国人斯沃利金成功制造了播放活动物体的图片年年10月月2日，苏格兰工程师约翰日，苏格兰工程师约翰罗吉罗吉贝尔德制造雏形贝尔德制造雏形电视，并在英国伦敦皇家学会展示他的发明。电视，并在英国伦敦皇家学会展示他的发明。年年11月月2日，在伦敦郊外的亚历山大宫播出了盛大日，在伦敦郊外的亚历山大宫播出了盛大的歌舞表演，标志电视正式播出的歌舞表演，标志电视正式播出影视艺术概论修订版1第一章影视是什么第一章影视是什么第三节影视艺术简史第三节影视艺术简史、电视发展
12、的四个阶段、电视发展的四个阶段黑白电视黑白电视1900-1940年年彩色电视彩色电视194020世纪世纪70年代年代多路传播多路传播卫星传播卫星传播1964-影视艺术概论修订版1第一章影视是什么第一章影视是什么第三节影视艺术简史第三节影视艺术简史3、电视媒体的特性、电视媒体的特性（1）传播对象的广泛性）传播对象的广泛性（2）接受环境的家庭型）接受环境的家庭型（3）传播时间的同时性）传播时间的同时性影视艺术概论修订版1第一章影视是什么第一章影视是什么第三节影视艺术简史第三节影视艺术简史4、电视剧的诞生与发展、电视剧的诞生与发展转播戏剧转播戏剧直播电视剧直播电视剧实景录制实景录制内外景结合内外景结
13、合5、电视艺术形式的多样化、电视艺术形式的多样化影视艺术概论修订版1第一章影视是什么第一章影视是什么第四节电影的主要流派和电视剧的发展第四节电影的主要流派和电视剧的发展电影的主要流派：电影的主要流派：一、新现实主义电影一、新现实主义电影社会环境：源自二战后的意大利社会环境：源自二战后的意大利理论主张：不虚构、不典型化、不塑造英雄人物、重视日常性、重视细理论主张：不虚构、不典型化、不塑造英雄人物、重视日常性、重视细节、反对离奇曲折的故事、开放式结构、走出摄影棚到街道上拍摄、编节、反对离奇曲折的故事、开放式结构、走出摄影棚到街道上拍摄、编导合一、不要专业演员，使用自然语言，特别是方言。柴伐梯尼导合
14、一、不要专业演员，使用自然语言，特别是方言。柴伐梯尼代表人物和作品代表人物和作品德西卡德西卡桑蒂斯桑蒂斯维斯康帝维斯康帝罗西里尼罗西里尼影视艺术概论修订版1第一章影视是什么第一章影视是什么第四节电影的主要流派和电视剧的发展第四节电影的主要流派和电视剧的发展二、新浪潮电影二、新浪潮电影社会环境社会环境:上世纪上世纪60年代年代理论主张：电影手册与作家电影理论主张：电影手册与作家电影巴赞的纪实美学电影巴赞的纪实美学电影左岸电影左岸电影代表人物和作品：特吕弗蛛儿和吉姆代表人物和作品：特吕弗蛛儿和吉姆瓦迪姆上帝创作女人瓦迪姆上帝创作女人新浪潮的艺术成就：新浪潮的艺术成就：1.叙事层面上，打破了传统的戏
15、剧结构模式，运用非理性的意识流动来构建情叙事层面上，打破了传统的戏剧结构模式，运用非理性的意识流动来构建情节节2.实景拍摄与长镜头纪实手法成功运用实景拍摄与长镜头纪实手法成功运用3.运用镜头的跳接，自我介入，乱发议论等随意性强手法替代传统表现技法运用镜头的跳接，自我介入，乱发议论等随意性强手法替代传统表现技法影视艺术概论修订版1第一章影视是什么第一章影视是什么第四节电影的主要流派和电视剧的发展第四节电影的主要流派和电视剧的发展三、自由电影运动三、自由电影运动四、文化反思电影四、文化反思电影社会环境：社会环境：80年代，受西方电影回归热潮的影响，英国出现了回归热。年代，受西方电影回归热潮的影响，
16、英国出现了回归热。理论主张：主张用当代精神与价值评判标准对旧有文化传统进行批判性理论主张：主张用当代精神与价值评判标准对旧有文化传统进行批判性审视。审视。代表人物和作品：代表人物和作品：卡洛尔卡洛尔赖兹、理查德赖兹、理查德阿滕伯勒、大卫阿滕伯勒、大卫里恩里恩影视艺术概论修订版1第一章影视是什么第一章影视是什么第四节电影的主要流派和电视剧的发展第四节电影的主要流派和电视剧的发展五、奥伯豪森宣言和汉堡宣言五、奥伯豪森宣言和汉堡宣言社会环境社会环境:1961威尼斯的挫败，威尼斯的挫败，1962年年德国奥伯豪森短片节上，德国奥伯豪森短片节上，26位位电影从业人员发表了奥伯豪森宣言电影从业人员发表了奥伯
17、豪森宣言1979年，德国组织汉堡电影节，年，德国组织汉堡电影节，发表宣言，要拍摄民族电影。发表宣言，要拍摄民族电影。代表人物和作品：赫尔措格阿基儿，上帝的愤怒人人为自己，上代表人物和作品：赫尔措格阿基儿，上帝的愤怒人人为自己，上帝反众人帝反众人法斯宾德法斯宾德施隆多夫施隆多夫文德斯文德斯影视艺术概论修订版1第一章影视是什么第一章影视是什么第四节电影的主要流派和电视剧的发展第四节电影的主要流派和电视剧的发展电视剧的发展：电视剧的发展：一、世界电视剧的发展一、世界电视剧的发展发轫期：发轫期：发展期：发展期：成熟期：成熟期：影视艺术概论修订版1第一章影视是什么第一章影视是什么第四节电影的主要流派和电
18、视剧的发展第四节电影的主要流派和电视剧的发展二、中国电视剧的发展二、中国电视剧的发展初创期初创期恢复发展期恢复发展期成熟期成熟期影视艺术概论修订版1第二章影视的元素第二章影视的元素第一节技术元素和美学元素第一节技术元素和美学元素第二节镜头第二节镜头镜头的概念镜头的概念景别景别远景远景视频转化视频转化远景远景.mkv全景全景视频转化视频转化全景全景.mkv中景中景视频转化视频转化中景中景.mkv近景近景视频转化视频转化近景近景.mkv特写特写视频转化视频转化特写特写.mkv视频转化视频转化特写特写.mkv影视艺术概论修订版1第二章影视的元素第二章影视的元素第一节技术元素和美学元素第一节技术元素和
19、美学元素第二节镜头第二节镜头镜头的分类镜头的分类单人、双人、插入；单人、双人、插入；高、低、水平角度，高、低、水平角度，倾斜（荷兰式）；四分之三、正面、过肩镜头；倾斜（荷兰式）；四分之三、正面、过肩镜头；推、拉、摇、移、跟、甩、变焦，斯坦尼康；主观和客观推、拉、摇、移、跟、甩、变焦，斯坦尼康；主观和客观主观镜头和客观镜头主观镜头和客观镜头影视艺术概论修订版1第二章影视的元素第二章影视的元素镜头的评价标准镜头的评价标准1.景别景别2.景深景深视频转化视频转化大景深镜头大景深镜头.mkv3.线性歪曲线性歪曲视频转化视频转化线型畸变线型畸变.mkv4.镜头的连接镜头的连接镜头角度越大，景深越深，反之
20、，景深越浅。镜头角度越大，景深越深，反之，景深越浅。最终在影像中体现出其焦平面前后的清晰范围最终在影像中体现出其焦平面前后的清晰范围影视艺术概论修订版1镜头的连接镜头的连接轴线规律轴线规律影视艺术概论修订版1第二章影视的元素第二章影视的元素镜头的连接镜头的连接正反打正反打视频转化视频转化轴线轴线.mkv1 13 32 2影视艺术概论修订版1第二章影视的元素第二章影视的元素其它连接其它连接1、切、切切出、切入、跳切、切切出、切入、跳切、切2、过渡、过渡叠画叠画淡入淡出、划淡入淡出、划3、镜头连接的基本准则、镜头连接的基本准则动接动动接动静接静静接静影视艺术概论修订版1第二章影视的元素第二章影视的
21、元素第三节：镜头及运动第三节：镜头及运动1、长镜头、长镜头A、概念：长镜头是由一个镜头单镜头构成的，既是影、概念：长镜头是由一个镜头单镜头构成的，既是影视语言的基本单位，又担负了语言的独立表述功能。长镜头视语言的基本单位，又担负了语言的独立表述功能。长镜头既可以在蒙太奇语言的建构之中，又可以独立与蒙太奇语言既可以在蒙太奇语言的建构之中，又可以独立与蒙太奇语言序列之外，成为影视叙述的整体性语言。序列之外，成为影视叙述的整体性语言。B、美学概念：在一个统一的时空中，不间断的展现两个以、美学概念：在一个统一的时空中，不间断的展现两个以上动作或者一个完整的事件的镜头，为长镜头。上动作或者一个完整的事件
22、的镜头，为长镜头。视频转化视频转化大景深镜头大景深镜头.mkv影视艺术概论修订版1第二章影视的元素第二章影视的元素第三节：镜头及运动第三节：镜头及运动C、长镜头的源起：长镜头的源起：卢米爱尔佛拉哈迪斯特劳亨巴赞卢米爱尔佛拉哈迪斯特劳亨巴赞D、巴赞长镜头理论的形成、巴赞长镜头理论的形成影视艺术概论修订版1第三节：镜头及运动第三节：镜头及运动E、长镜头的类型长镜头的类型景深长镜头景深长镜头镜头内部蒙太奇式长镜头镜头内部蒙太奇式长镜头段落镜头或镜头段落段落镜头或镜头段落主观长镜头主观长镜头静观长镜头静观长镜头舞台纪录式长镜头舞台纪录式长镜头纪录式样镜头纪录式样镜头影视艺术概论修订版1第二章影视的元素
23、第二章影视的元素第三节：镜头及运动第三节：镜头及运动F、长镜头的风格化、长镜头的风格化影视艺术概论修订版1第二章影视的元素第二章影视的元素第三节：镜头及运动第三节：镜头及运动2、景深镜头、景深镜头景深是指画框中物体的前方或者后方，在焦点之内范围景深是指画框中物体的前方或者后方，在焦点之内范围的大小。如果你的焦点放在位在前景位置的人物身上，而背的大小。如果你的焦点放在位在前景位置的人物身上，而背景是失焦的，称之为浅景深。反之称之为大景深镜头。景是失焦的，称之为浅景深。反之称之为大景深镜头。经常利用变焦方法来引导观众视线到镜头的特定部分。经常利用变焦方法来引导观众视线到镜头的特定部分。3、长焦镜头
24、和广角镜头、长焦镜头和广角镜头1 1影视艺术概论修订版1第二章影视的元素第二章影视的元素第三节：镜头及运动第三节：镜头及运动4、运动镜头、运动镜头摄像机的运动是画面外部运动的主要因素。它可以划分摄像机的运动是画面外部运动的主要因素。它可以划分为两类，一类是间接的摄像机的运动。主要指通过蒙太奇编为两类，一类是间接的摄像机的运动。主要指通过蒙太奇编辑完成的机位运动。比如全景跳接到近景。从画面所表现出辑完成的机位运动。比如全景跳接到近景。从画面所表现出来的视点前移和机位向前运动的是编辑的效果。不是摄像机来的视点前移和机位向前运动的是编辑的效果。不是摄像机直接完成的。观众没有通过画面看到镜头运动。另一
25、类是直直接完成的。观众没有通过画面看到镜头运动。另一类是直接的摄像机的运动。主要通过摄像机自身机位的运动或者光接的摄像机的运动。主要通过摄像机自身机位的运动或者光学镜头运动，这类运动拍摄的镜头是运动镜头。学镜头运动，这类运动拍摄的镜头是运动镜头。影视艺术概论修订版1第二章影视的元素第二章影视的元素第三节：镜头及运动第三节：镜头及运动4、运动镜头、运动镜头一一推摄推摄推摄是摄像机向被摄主体的方向推进，或者变动镜头焦推摄是摄像机向被摄主体的方向推进，或者变动镜头焦距使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法。距使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法。推镜头画面具有以下特征：推镜头画面具
26、有以下特征：1）、推镜头形成视角前移效果）、推镜头形成视角前移效果2）、推镜头具有明确的主体目标）、推镜头具有明确的主体目标3）、推镜头将被摄主体由小变大，环境由大变小。）、推镜头将被摄主体由小变大，环境由大变小。影视艺术概论修订版1推镜头的功用和表现力推镜头的功用和表现力1）、突出主体人物，突出主体形象。）、突出主体人物，突出主体形象。2）、突出细节，突出重要的情节因素。）、突出细节，突出重要的情节因素。3）、在一个镜头中介绍整体与局部，客观）、在一个镜头中介绍整体与局部，客观环境和主体人物环境和主体人物的关系。的关系。4）、推镜头在一个镜头中景别发生不同变化，有镜头内部）、推镜头在一个镜头
27、中景别发生不同变化，有镜头内部蒙太奇句子的作用。蒙太奇句子的作用。5）、推镜头的推进速度快慢可影响画面节奏。渲染情绪。）、推镜头的推进速度快慢可影响画面节奏。渲染情绪。6）、推镜头可以通过突出一个重要的戏剧元素来表现特定）、推镜头可以通过突出一个重要的戏剧元素来表现特定主题和含义。主题和含义。7）、推镜头可以加强或者减弱运动主体的动感）、推镜头可以加强或者减弱运动主体的动感。影视艺术概论修订版1第二章影视的元素第二章影视的元素第三节：镜头及运动第三节：镜头及运动4、运动镜头、运动镜头一一拉摄拉摄拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体，或者变动镜头焦距，拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体，或者变动镜头焦距，使画
28、面框架由近至远与主体拉开距离的拍摄方法。使画面框架由近至远与主体拉开距离的拍摄方法。拉镜头画面具有以下特征：拉镜头画面具有以下特征：1）、拉镜头形成视角后移效果）、拉镜头形成视角后移效果2）、拉镜头将被摄主体由大变小，环境由小变大。）、拉镜头将被摄主体由大变小，环境由小变大。影视艺术概论修订版1拉镜头的功用和表现力拉镜头的功用和表现力1）、有利于表现主体和主体所处环境的关系。）、有利于表现主体和主体所处环境的关系。A、表现此点在此面的位置、表现此点在此面的位置B、表现点与面所构成的某种关系、表现点与面所构成的某种关系2）、拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不断扩展的，使得画面）、拉镜头画
29、面的取景范围和表现空间是从小到大不断扩展的，使得画面结构形成多结构变化。结构形成多结构变化。3）、拉镜头可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬、）、拉镜头可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬、比喻等效果。比喻等效果。4）、拉镜头从不易推测出整体形象的局部起幅，有利于调动观众对整体形）、拉镜头从不易推测出整体形象的局部起幅，有利于调动观众对整体形象逐渐出现直到呈现完整形象的想象和猜测。象逐渐出现直到呈现完整形象的想象和猜测。5）、拉镜头在一个连续镜头中景别连续变化，保持了画面表现时空的完整）、拉镜头在一个连续镜头中景别连续变化，保持了画面表现时空的完整和连贯。和连贯
30、。6）、拉镜头内部节奏由紧到松，与推镜头相比更能发挥情感优势。）、拉镜头内部节奏由紧到松，与推镜头相比更能发挥情感优势。7）、拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头。）、拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头。8）、利用拉镜头来转场。）、利用拉镜头来转场。1 1影视艺术概论修订版1第二章影视的元素第二章影视的元素一一摇摄摇摄摇摄是摄像机机位不动，借助三角架上活动底盘或者拍摇摄是摄像机机位不动，借助三角架上活动底盘或者拍摄者自身身体，变动摄像机光学镜头轴线的拍摄方法。摄者自身身体，变动摄像机光学镜头轴线的拍摄方法。摇镜头形式多样，包括水平横摇、垂直纵摇、间歇摇、摇镜头形式多样，包括水平横摇、垂直纵摇、间
31、歇摇、环摇、倾斜摇、甩等。环摇、倾斜摇、甩等。摇镜头画面具有以下特征：摇镜头画面具有以下特征：1）、摇镜头形成转动头部的视觉。）、摇镜头形成转动头部的视觉。2）、摇镜头包括起幅、运动、落幅三个相互连贯的部分。）、摇镜头包括起幅、运动、落幅三个相互连贯的部分。3）、摇镜头从起幅到落幅的运动过程，迫使观众不断调整自）、摇镜头从起幅到落幅的运动过程，迫使观众不断调整自己的视觉注意力。己的视觉注意力。影视艺术概论修订版1摇镜头的功用和表现力摇镜头的功用和表现力1）、展现空间、扩大视野。）、展现空间、扩大视野。2）、有利于通过小景别画面表现更多的视觉信息。）、有利于通过小景别画面表现更多的视觉信息。3）
32、、介绍、交待同一场景中两个物体的内在联系）、介绍、交待同一场景中两个物体的内在联系4）、利用性质、意义相反或相近的两个主体，通过摇镜头）、利用性质、意义相反或相近的两个主体，通过摇镜头把它们连接起来形成对比、并列、因果、比喻等关系。把它们连接起来形成对比、并列、因果、比喻等关系。5）、表现三个或三个以上主体或主体之间联系，镜头摇动）、表现三个或三个以上主体或主体之间联系，镜头摇动时减速、停顿构成一种间歇摇。时减速、停顿构成一种间歇摇。6）、表现特殊效果的甩。）、表现特殊效果的甩。7）、用追摇的方式表现运动主体的动态、态势、运动方向）、用追摇的方式表现运动主体的动态、态势、运动方向或运动轨迹。或
33、运动轨迹。8）、对一组相同或者相似的画面主体用摇的方式逐个出现，）、对一组相同或者相似的画面主体用摇的方式逐个出现，可以获得一种积累的效果。可以获得一种积累的效果。影视艺术概论修订版1拉镜头的功用和表现力拉镜头的功用和表现力9）、用摇镜头摇出意外之物，制造悬念，在一个镜头内形）、用摇镜头摇出意外之物，制造悬念，在一个镜头内形成视觉注意力的起伏。成视觉注意力的起伏。10）、利用摇镜头表现出一种主观性镜头。）、利用摇镜头表现出一种主观性镜头。11）、利用非水平的倾斜摇、旋转摇、表现一种特定的气氛）、利用非水平的倾斜摇、旋转摇、表现一种特定的气氛和情绪。和情绪。12）、利用摇镜头来转场。）、利用摇镜
34、头来转场。影视艺术概论修订版1第二章影视的元素第二章影视的元素一一移摄移摄移摄是将摄像机架在活动物体上随之运动而进行的拍摄。用移动摄移摄是将摄像机架在活动物体上随之运动而进行的拍摄。用移动摄像的方法拍摄的电视画面称为移动镜头。像的方法拍摄的电视画面称为移动镜头。移动镜头包括前移、后移、横移、曲线移等方式。移动镜头包括前移、后移、横移、曲线移等方式。移动镜头画面具有以下特征：移动镜头画面具有以下特征：1）、摄像机的运动使得画面框架始终处于运动之中，被摄物体不论是静止）、摄像机的运动使得画面框架始终处于运动之中，被摄物体不论是静止还是运动，都会呈现位置不断移动的态势。还是运动，都会呈现位置不断移动
35、的态势。2）、摄像机的运动直接调动了观众生活中运动的视觉感受，模拟了人们在）、摄像机的运动直接调动了观众生活中运动的视觉感受，模拟了人们在各种交通工具上行走的视觉体验。各种交通工具上行走的视觉体验。3）、移动镜头表现的画面空间是完整而连贯，摄像机不停运动，时刻改变）、移动镜头表现的画面空间是完整而连贯，摄像机不停运动，时刻改变观众的视点。观众的视点。影视艺术概论修订版1移动镜头的功用和表现力移动镜头的功用和表现力1）、）、开拓了画面的造型空间，创造出独特的视觉效开拓了画面的造型空间，创造出独特的视觉效果。果。2）、移镜头在表现大场面、大纵深、多景物、多层）、移镜头在表现大场面、大纵深、多景物、
36、多层次的复杂场景时具有气势恢宏的造型效果。次的复杂场景时具有气势恢宏的造型效果。3）、移动摄像可以表现某种主观倾向，通过强烈主）、移动摄像可以表现某种主观倾向，通过强烈主观色彩的镜头表现出更为自然生动的真实感和现观色彩的镜头表现出更为自然生动的真实感和现场感。场感。4）、移动镜头形成多样化的视点，可以表现出各种）、移动镜头形成多样化的视点，可以表现出各种运动条件下的视觉效果。运动条件下的视觉效果。影视艺术概论修订版1第二章影视的元素第二章影视的元素技巧提示：技巧提示：镜头的运动必须有契机，不能无缘无故镜头的运动必须有契机，不能无缘无故的乱动。如果没有充分的理由，一动不如一的乱动。如果没有充分的
37、理由，一动不如一静。静。视频转化视频转化为什么运动为什么运动.mkv影视艺术概论修订版1第二章影视的元素第二章影视的元素第三节蒙太奇第三节蒙太奇montagen.原为建筑学术语，意为构成、装配。现在是影视创作的原为建筑学术语，意为构成、装配。现在是影视创作的主要叙述手段和表现手段之一。简要地说，蒙太奇就是根据影片所要表达的主要叙述手段和表现手段之一。简要地说，蒙太奇就是根据影片所要表达的内容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原内容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起来。定的构思组接起来。一言以蔽之：蒙太奇就是把分切的镜头组接起来
38、的手段。由此可知，一言以蔽之：蒙太奇就是把分切的镜头组接起来的手段。由此可知，蒙太奇就是将摄影机拍摄下来的镜头，按照生活逻辑，推理顺序、作者的观蒙太奇就是将摄影机拍摄下来的镜头，按照生活逻辑，推理顺序、作者的观点倾向及其美学原则联结起来的手段。点倾向及其美学原则联结起来的手段。 蒙太奇重现了我们在环境中随注意力转移而依次接触视象的内心过程。蒙太奇重现了我们在环境中随注意力转移而依次接触视象的内心过程。影视艺术概论修订版1第二章影视的元素第二章影视的元素第三节蒙太奇第三节蒙太奇声音是可以看见的声音是可以看见的视频转化视频转化无声无声.mkv画面外的东西是可以看见的画面外的东西是可以看见的影视艺术
39、概论修订版1第二章影视的元素第二章影视的元素第四节格里菲斯和爱森斯坦第四节格里菲斯和爱森斯坦格里菲斯格里菲斯爱森斯坦爱森斯坦时间延伸和压缩时间延伸和压缩视频转化视频转化敖德萨阶梯敖德萨阶梯.mkv普多夫金普多夫金时空的再造时空的再造视频转化视频转化普多夫金普多夫金1.mkv视频转化视频转化普多夫金普多夫金2.mkv视频转化视频转化普多夫金普多夫金3.mkv影视艺术概论修订版1第二章影视的元素第二章影视的元素第五节蒙太奇结构模式第五节蒙太奇结构模式叙事蒙太奇叙事蒙太奇平行蒙太奇平行蒙太奇交叉蒙太奇交叉蒙太奇顺序蒙太奇顺序蒙太奇颠倒蒙太奇颠倒蒙太奇视频转化视频转化节奏节奏1.mkv表现蒙太奇表现蒙
40、太奇积累蒙太奇积累蒙太奇对比蒙太奇对比蒙太奇比喻蒙太奇比喻蒙太奇节奏蒙太奇节奏蒙太奇视频转化视频转化节奏节奏2.mkv视频转化视频转化节奏节奏.mkv影视艺术概论修订版1第二章影视的元素第二章影视的元素第六节影视的声音系统第六节影视的声音系统一人声一人声对白对白、声音必须准确的配合画面、声音必须准确的配合画面、声音必须忠实的再现嗓音、声音必须忠实的再现嗓音视频转化视频转化声音声音2.wav视频转化视频转化声音声音1.wma、声音必须随着影像活动、声音必须随着影像活动视频转化视频转化声音声音3.mkv影视艺术概论修订版1第六节影视的声音系统第六节影视的声音系统解说或旁白解说或旁白、声音是画面的延
41、伸，补充画面的信息、声音是画面的延伸，补充画面的信息1.1.高耸在这个世界上最大城市上空的东京电视发射塔要比埃菲尔铁塔还高。那里的高耸在这个世界上最大城市上空的东京电视发射塔要比埃菲尔铁塔还高。那里的高耸在这个世界上最大城市上空的东京电视发射塔要比埃菲尔铁塔还高。那里的高耸在这个世界上最大城市上空的东京电视发射塔要比埃菲尔铁塔还高。那里的人民，依靠自己的劳动，使自己成为世界第三工业强国。一亿人聚集在一块多山的、人民，依靠自己的劳动，使自己成为世界第三工业强国。一亿人聚集在一块多山的、人民，依靠自己的劳动，使自己成为世界第三工业强国。一亿人聚集在一块多山的、人民，依靠自己的劳动，使自己成为世界第
42、三工业强国。一亿人聚集在一块多山的、其可耕面积比加利福尼亚州还小的土地上。其可耕面积比加利福尼亚州还小的土地上。其可耕面积比加利福尼亚州还小的土地上。其可耕面积比加利福尼亚州还小的土地上。这个国家犹如所谓的子弹火车这个国家犹如所谓的子弹火车这个国家犹如所谓的子弹火车这个国家犹如所谓的子弹火车世世世世界最快的火车，其运行速度之高为西方人始料未及，原以为非东方人可以达到。界最快的火车，其运行速度之高为西方人始料未及，原以为非东方人可以达到。界最快的火车，其运行速度之高为西方人始料未及，原以为非东方人可以达到。界最快的火车，其运行速度之高为西方人始料未及，原以为非东方人可以达到。 日本日本日本日本日
43、本印象日本印象日本印象日本印象2.2.清晨，在印度北部的一个小村子里。戈文德清晨，在印度北部的一个小村子里。戈文德清晨，在印度北部的一个小村子里。戈文德清晨，在印度北部的一个小村子里。戈文德 曼德尔看看天上有没有下雨的迹象。曼德尔看看天上有没有下雨的迹象。曼德尔看看天上有没有下雨的迹象。曼德尔看看天上有没有下雨的迹象。因为在印度，雨水是命根子。文德的儿媳妇卡姆拉给戈文德和他的儿子拉姆达斯端来因为在印度，雨水是命根子。文德的儿媳妇卡姆拉给戈文德和他的儿子拉姆达斯端来因为在印度，雨水是命根子。文德的儿媳妇卡姆拉给戈文德和他的儿子拉姆达斯端来因为在印度，雨水是命根子。文德的儿媳妇卡姆拉给戈文德和他的
44、儿子拉姆达斯端来了当天的第一顿饭。这第一顿饭必须早早吃完，好乘太阳尚未升高，早上天气还凉时了当天的第一顿饭。这第一顿饭必须早早吃完，好乘太阳尚未升高，早上天气还凉时了当天的第一顿饭。这第一顿饭必须早早吃完，好乘太阳尚未升高，早上天气还凉时了当天的第一顿饭。这第一顿饭必须早早吃完，好乘太阳尚未升高，早上天气还凉时下田。他们慢条斯理的吃着。戈文德并不指望今天会和往日有什么不同，他不存奢望，下田。他们慢条斯理的吃着。戈文德并不指望今天会和往日有什么不同，他不存奢望，下田。他们慢条斯理的吃着。戈文德并不指望今天会和往日有什么不同，他不存奢望，下田。他们慢条斯理的吃着。戈文德并不指望今天会和往日有什么不
45、同，他不存奢望，一无所求。一无所求。一无所求。一无所求。印度印度印度印度夺取粮食的斗争夺取粮食的斗争夺取粮食的斗争夺取粮食的斗争影视艺术概论修订版1第二章影视的元素第二章影视的元素第六节影视的声音系统第六节影视的声音系统解说或旁白解说或旁白、声音独立展开以增强画面的视觉冲击力、声音独立展开以增强画面的视觉冲击力1.我国有两亿多人口，每年有三亿九千六百万宗急性病例。我们每人每我国有两亿多人口，每年有三亿九千六百万宗急性病例。我们每人每年要休年要休15天病假，平均卧床六天。我国人口半数患有慢性疾病。世界上天病假，平均卧床六天。我国人口半数患有慢性疾病。世界上有有13个国家婴儿死亡率低于我国。我们每
46、十个人有一人需要接受精神病个国家婴儿死亡率低于我国。我们每十个人有一人需要接受精神病治疗。我们的医院病床有一半被精神病人所占有。精神病的阴影侵入三分治疗。我们的医院病床有一半被精神病人所占有。精神病的阴影侵入三分之一的家庭的生活。我们每年死亡人数将近之一的家庭的生活。我们每年死亡人数将近200万，三分之二死于癌症、万，三分之二死于癌症、心脏病和中风。心脏病和中风。影视艺术概论修订版1第二章影视的元素第二章影视的元素第六节影视的声音系统第六节影视的声音系统一人声一人声两种方式同步和对位两种方式同步和对位视频转化视频转化对位对位.mkv影视艺术概论修订版1第六节影视的声音系统第六节影视的声音系统二
47、音乐二音乐、为片头字幕伴奏、为片头字幕伴奏、加强戏剧性效果、加强戏剧性效果、造成一种地点感、造成一种地点感、制造或者衬托速度的运动、制造或者衬托速度的运动、表明人物身份、表明人物身份、预告情节、预告情节、确定、维持或改变情调、确定、维持或改变情调8、作为叙事元素、作为叙事元素影视艺术概论修订版1第二章影视的元素第二章影视的元素第六节影视的声音系统第六节影视的声音系统三音效三音效、加强身临其境的真实感、加强身临其境的真实感、扩大所见事物的界限、扩大所见事物的界限3、推进情节发展推进情节发展视频转化视频转化声音声音4.mkv四无声四无声影视艺术概论修订版1第三章影视艺术的根本任务叙事第三章影视艺术
48、的根本任务叙事第一节主题、形式和结构第一节主题、形式和结构影视作品的根本任务是叙事影视作品的根本任务是叙事叙事结构的原则叙事结构的原则简练逻辑简练逻辑叙事是什么叙事是什么叙事是一连串发生在某段时间、某个地点、具有因果关系的一系列事件。叙事是一连串发生在某段时间、某个地点、具有因果关系的一系列事件。通常，叙事由一个状况开始，然后根据因果关系的模式引起一系列的变通常，叙事由一个状况开始，然后根据因果关系的模式引起一系列的变化，最后产生一个新的状况，给叙事一个结局化，最后产生一个新的状况，给叙事一个结局因果时空是叙事的两个主要的原则因果时空是叙事的两个主要的原则影视艺术概论修订版1第三章影视艺术的根
49、本任务叙事第三章影视艺术的根本任务叙事第一节主题、形式和结构第一节主题、形式和结构影视作品的根本任务是叙事影视作品的根本任务是叙事因果的动力通常是角色。因果的动力通常是角色。角色是有特征的躯体角色是有特征的躯体。因果必须发生在时间的范畴内。因果必须发生在时间的范畴内。时间顺序时间顺序时间长度：故事长度时间长度：故事长度情节长度情节长度银幕长度银幕长度观众心理期待时间观众心理期待时间空间：故事空间、情节空间、银幕空间空间：故事空间、情节空间、银幕空间影视艺术概论修订版1第三章影视艺术的根本任务叙事第三章影视艺术的根本任务叙事第一节主题、形式和结构第一节主题、形式和结构影视作品的根本任务是叙事影视
50、作品的根本任务是叙事情节和故事情节和故事情节是用来形容所有屏幕上观众看得见、听得见的事物。情节是用来形容所有屏幕上观众看得见、听得见的事物。情节可能包含与故事里的世界不相关的事物情节可能包含与故事里的世界不相关的事物故事故事推论出来的事件表演出来的事件无关剧情的事件推论出来的事件表演出来的事件无关剧情的事件情节情节影视艺术概论修订版1第三章影视艺术的根本任务叙事第三章影视艺术的根本任务叙事第一节主题、形式和结构第一节主题、形式和结构主题主题一个主题可以是对社会的评论，可以对某一哲学思想的探讨、可一个主题可以是对社会的评论，可以对某一哲学思想的探讨、可是某个特殊现实的描述，可以探究神秘事物、可以
51、探讨人与人的关系。是某个特殊现实的描述，可以探究神秘事物、可以探讨人与人的关系。主题必须前后一致。影片的每一个重要的戏剧事件都是精心结构的，主题必须前后一致。影片的每一个重要的戏剧事件都是精心结构的，每一个细节都加强着影片的主题每一个细节都加强着影片的主题1.主题是否是真实的？主题是否是真实的？2.主题是否在哲学上或思想性引人入胜？主题是否在哲学上或思想性引人入胜？3.主题是否富有成效的表现出来？主题是否富有成效的表现出来？影视艺术概论修订版1第三章影视艺术的根本任务叙事第三章影视艺术的根本任务叙事第一节主题、形式和结构第一节主题、形式和结构形式和结构形式和结构镜头场面段落镜头场面段落1.形式
52、既系统形式既系统2.一般而言，每件艺术作品均有诱发观者心灵活动的线索。这些线索一般而言，每件艺术作品均有诱发观者心灵活动的线索。这些线索并非随意出现的，而是有一定的系统。系统是指一组元素不但彼此依赖，并非随意出现的，而是有一定的系统。系统是指一组元素不但彼此依赖，而且相互影响。而且相互影响。3.广义的电影形式指观众在看电影时候所认知到的整体结构，也就是广义的电影形式指观众在看电影时候所认知到的整体结构，也就是电影中各元素的整体关系系统。电影中各元素的整体关系系统。4.事件内容是依据形式元素的脉络，以及我们对它的认知塑造出来的。事件内容是依据形式元素的脉络，以及我们对它的认知塑造出来的。影视艺术
53、概论修订版1第三章影视艺术的根本任务叙事第三章影视艺术的根本任务叙事第一节主题、形式和结构第一节主题、形式和结构形式和期待形式和期待def期待满足和期待受挫期待满足和期待受挫视频转化视频转化卓别林期待受挫卓别林期待受挫.mkv影视艺术概论修订版1第三章影视艺术的根本任务叙事第三章影视艺术的根本任务叙事第一节主题、形式和结构第一节主题、形式和结构电影形式的原则电影形式的原则功能类似与重复差异与变化发展功能类似与重复差异与变化发展统一与不统一统一与不统一影视艺术概论修订版1第三章影视艺术的根本任务叙事第三章影视艺术的根本任务叙事第一节主题、形式和结构第一节主题、形式和结构结构结构危机或转折点危机或
54、转折点危机：主角遭受挫折危机：主角遭受挫折严重危机：高潮严重危机：高潮第一幕第一幕第二幕第二幕第三幕第三幕结局结局与其他人的冲突与环境的冲突与自身的冲突与超自然的冲突与其他人的冲突与环境的冲突与自身的冲突与超自然的冲突影视艺术概论修订版1第四章影视导演论第四章影视导演论第一节导演的职责和主要工作第一节导演的职责和主要工作选择和接受剧本选择和接受剧本选演员选演员向摄制组讲解导演阐述向摄制组讲解导演阐述选场景选场景创作分镜头剧本创作分镜头剧本组织摄制组创作人员投入现场拍摄组织摄制组创作人员投入现场拍摄完成后期制作完成后期制作影视艺术概论修订版1第四章影视导演论第四章影视导演论第一节导演的职责和主要
55、工作第一节导演的职责和主要工作选择和接受剧本选择和接受剧本、剧本的作用以及中西方的差别、剧本的作用以及中西方的差别、导演处理剧本的流程、导演处理剧本的流程选择剧本选择剧本研读剧本研读剧本分析剧本分析剧本体现剧本体现剧本选择剧本选择剧本:胆识胆识自知自知影视艺术概论修订版1第四章影视导演论第四章影视导演论第一节导演的职责和主要工作第一节导演的职责和主要工作研读剧本研读剧本、剧本反映的情节真实吗？能否经得住推敲？、剧本反映的情节真实吗？能否经得住推敲？图片图片隋炀帝隋炀帝.jpg、剧本的思想性如何？是否有份量？开掘是否深远？、剧本的思想性如何？是否有份量？开掘是否深远？、剧本有没有时代感？现实意义
56、和历史意义如何？、剧本有没有时代感？现实意义和历史意义如何？、人物是否典型？人物是性格化还是概念化？、人物是否典型？人物是性格化还是概念化？、剧本的矛盾冲突如何？、剧本的矛盾冲突如何？、剧本影视特性是否显著？如何用画面来表达？、剧本影视特性是否显著？如何用画面来表达？影视艺术概论修订版1第四章影视导演论第四章影视导演论电影开始，两对赤裸裸的肩膀一点一点地显现出来。我们能看到的只有这两对肩电影开始，两对赤裸裸的肩膀一点一点地显现出来。我们能看到的只有这两对肩膀拥抱在一起膀拥抱在一起头部和臀部都在画外，上面好像布满了灰尘、雨水、露珠或汗水，头部和臀部都在画外，上面好像布满了灰尘、雨水、露珠或汗水，
57、随便什么都可以。主要是让我们感到这些露珠和汗水都是被飘向远方，逐渐消散的随便什么都可以。主要是让我们感到这些露珠和汗水都是被飘向远方，逐渐消散的“蘑菇云蘑菇云”污染过的。应该引起一种强烈的、具有冲击力的新鲜感和欲望。这些肩膀肤污染过的。应该引起一种强烈的、具有冲击力的新鲜感和欲望。这些肩膀肤色不同，一幅是黝黑的，一幅是白皙的。福斯克的音乐伴随这这几乎令人窒息的拥抱，色不同，一幅是黝黑的，一幅是白皙的。福斯克的音乐伴随这这几乎令人窒息的拥抱，手也有明显的不同。女人的手搭在黝黑的肩膀上。手也有明显的不同。女人的手搭在黝黑的肩膀上。我拒绝一切危险的往来。我曾经遇到过多次令我害怕的微笑，微笑无疑是在传
58、达交我拒绝一切危险的往来。我曾经遇到过多次令我害怕的微笑，微笑无疑是在传达交往的往的 欲望。我置之不理，因为我一眼看出微笑背后的险恶用心。微笑者是想走入我的生欲望。我置之不理，因为我一眼看出微笑背后的险恶用心。微笑者是想走入我的生活，并且活，并且 占有我的生活。他会用他粗俗的手来拍我的肩膀，然后逼我打开临河平房的门。占有我的生活。他会用他粗俗的手来拍我的肩膀，然后逼我打开临河平房的门。他会躺到我他会躺到我 的床上去，像是躺在他的床上，而且随意改变椅子的位置。离开的时候，他的床上去，像是躺在他的床上，而且随意改变椅子的位置。离开的时候，他会接连打上三个会接连打上三个 喷嚏，喷嚏便永久占居了我的寓
59、所，即便燃满蚊香，也无法熏走它们。喷嚏，喷嚏便永久占居了我的寓所，即便燃满蚊香，也无法熏走它们。不久之后，他会带来不久之后，他会带来 几个身上散发着厨房里那种庸俗气息的人。几个身上散发着厨房里那种庸俗气息的人。视频转化视频转化视频转化视频转化 广岛之恋广岛之恋广岛之恋广岛之恋.mkv.mkv影视艺术概论修订版1第四章影视导演论第四章影视导演论第一节导演的职责和主要工作第一节导演的职责和主要工作分析剧本分析剧本、注意剧本的新意、注意剧本的新意立意人物形式立意人物形式、把握剧本的真实性、把握剧本的真实性、注意剧本的思想性和作品的社会效应、注意剧本的思想性和作品的社会效应、注意塑造有血有肉的典型人物
60、、注意塑造有血有肉的典型人物、注意剧作的民族特色、注意剧作的民族特色内容形式语言内容形式语言影视艺术概论修订版1第四章影视导演论第四章影视导演论第一节导演的职责和主要工作第一节导演的职责和主要工作体现剧本体现剧本、导演对文学剧本的体现，其主要工作是编写分镜头剧本。是对文学剧本的、导演对文学剧本的体现，其主要工作是编写分镜头剧本。是对文学剧本的再创造。再创造。、导演分镜头时必须注意时间设计和空间设计、导演分镜头时必须注意时间设计和空间设计真实时间假定性的幻觉时间模糊时间真实时间假定性的幻觉时间模糊时间、导演在拍摄时的即兴创作，是体现分镜头剧本和文学剧本的再创造：孩子、导演在拍摄时的即兴创作，是体
61、现分镜头剧本和文学剧本的再创造：孩子陛下陛下、导演对工作样片和素材的剪辑，是对剧本的又一次加工。、导演对工作样片和素材的剪辑，是对剧本的又一次加工。影视艺术概论修订版1第四章影视导演论第四章影视导演论第一节导演的职责和主要工作第一节导演的职责和主要工作选演员选演员1.演员的气质是否符合剧中人物的性格演员的气质是否符合剧中人物的性格2.演员的形象是否接近剧中人物的形象演员的形象是否接近剧中人物的形象3.演员的演技是否体现剧中人物的气质演员的演技是否体现剧中人物的气质影视艺术概论修订版1第四章影视导演论第四章影视导演论第一节导演的职责和主要工作第一节导演的职责和主要工作向摄制组讲解导演阐述向摄制组
62、讲解导演阐述1.对剧本主题思想和时代背景或社会环境的阐述对剧本主题思想和时代背景或社会环境的阐述2.对剧中主要人物的分析对剧中主要人物的分析3.对剧中矛盾冲突的理解和把握对剧中矛盾冲突的理解和把握4.对影片风格样式的确定对影片风格样式的确定5.对节奏的要求对节奏的要求6.对表、摄、美、化、服、道等创作构想和造型设计的要求，以及对音乐、对表、摄、美、化、服、道等创作构想和造型设计的要求，以及对音乐、录音、剪辑等要求录音、剪辑等要求影视艺术概论修订版1第四章影视导演论第四章影视导演论第一节导演的职责和主要工作第一节导演的职责和主要工作选场景选场景内景外景内景外景创作分镜头剧本创作分镜头剧本组织全体
63、摄制组创作人员和工作人员投入现场拍摄拍摄组织全体摄制组创作人员和工作人员投入现场拍摄拍摄完成后期制作完成后期制作影视艺术概论修订版1第五章影视表演艺术第五章影视表演艺术第一节影视表演的历史发展第一节影视表演的历史发展世界表演的三大体系世界表演的三大体系斯坦尼斯拉夫斯基斯坦尼斯拉夫斯基梅里美法国戏剧公式梅里美法国戏剧公式：“乓乓乓，三声响。幕启：微笑挫折哭鼻子搏斗：男主角断送了生命，女主角也呜呼哀哉完”自然主义戏剧学派：自然主义戏剧学派：代表人物安德莱安图昂、让柔琏第四堵墙：第四堵墙：让让柔琏柔琏宣称宣称：“演员必须表演得好象在家里生活一样，不要去理会他在观众中所激起的感情；观众鼓掌也好，反感也
64、好，都不要管；舞台前面必须有一面第四堵墙，这堵墙对观众来说是透明的，对演员是不透明的。”这就导致斯坦尼斯拉夫斯基的“当众孤独”的原理。影视艺术概论修订版1第五章影视表演艺术第五章影视表演艺术第一节影视表演的历史发展第一节影视表演的历史发展布莱希特：间离效果、破除幻觉布莱希特：间离效果、破除幻觉基本特征：主张演员和角色之间、观众和演员之间、观众和角基本特征：主张演员和角色之间、观众和演员之间、观众和角色之间必须保持一定的距离。色之间必须保持一定的距离。布莱希特与中国戏曲的编剧技巧布莱希特与中国戏曲的编剧技巧“引文引文”先由动作出发，然后塑造人物性格，而不是先有人物性格再找动先由动作出发，然后塑造
65、人物性格，而不是先有人物性格再找动作体现性格。作体现性格。“日常生活历史化日常生活历史化”的技巧。的技巧。影视艺术概论修订版1第五章影视表演艺术第五章影视表演艺术梅兰芳梅兰芳传统戏曲四大外部特征：传统戏曲四大外部特征： (1)流畅性流畅性：不象话剧换幕换景，而是连续不断的，有速度、节奏和蒙太奇。不象话剧换幕换景，而是连续不断的，有速度、节奏和蒙太奇。(2)伸缩性：非常灵活，不受空间时间限制，可作任何表现。伸缩性：非常灵活，不受空间时间限制，可作任何表现。(3)雕塑性：话剧把人摆在镜框里呈平面感，我国传统戏曲却突出人，呈立雕塑性：话剧把人摆在镜框里呈平面感，我国传统戏曲却突出人，呈立体体感。感。
66、(4)规范性规范性(通常称通常称“程式化程式化”)：意思是约定俗成，大家公认，这是戏曲传：意思是约定俗成，大家公认，这是戏曲传统最统最根本的特征。根本的特征。传统戏曲的四大内部特征：传统戏曲的四大内部特征：生活、动作、语言、舞美的写意性生活、动作、语言、舞美的写意性影视艺术概论修订版1第五章影视表演艺术第五章影视表演艺术第一节影视表演的历史发展第一节影视表演的历史发展影视表演的历史发展影视表演的历史发展夸张的表情动作和手势卓别林夸张的表情动作和手势卓别林银幕名牌克拉克银幕名牌克拉克盖博盖博真实表演劳伦斯真实表演劳伦斯爱利佛爱利佛个性化化表演和非职业表演个性化化表演和非职业表演影视艺术概论修订版
67、1第五章影视表演艺术第五章影视表演艺术第二节影视表演的元素第二节影视表演的元素演员与观众分离演员与观众分离摄影机和它对演员的影响摄影机和它对演员的影响表演不按照顺序表演不按照顺序表演分成独立的小单位表演分成独立的小单位通过剪辑重新结构表演通过剪辑重新结构表演影视艺术概论修订版1第五章影视表演艺术第五章影视表演艺术第三节整体演出的构成第三节整体演出的构成演员皆以创造成功的电影表演和人们借以评价他的表演的演员皆以创造成功的电影表演和人们借以评价他的表演的基本元素有三基本元素有三1.内心信念的表现内心信念的表现2.形体表演形体表演3.思想交流思想交流影视艺术概论修订版1第六章影视批评第六章影视批评第
68、一节影视批评的分类和关系第一节影视批评的分类和关系影视批评是在影视鉴赏的基础上，根据一定的审美影视批评是在影视鉴赏的基础上，根据一定的审美尺度和价值评判原则，运用科学的理论方法阐释影视作品尺度和价值评判原则，运用科学的理论方法阐释影视作品意义并评价其优劣、探讨影视规律的创造性活动。意义并评价其优劣、探讨影视规律的创造性活动。影视艺术概论修订版1第六章影视批评第六章影视批评第一节影视批评的分类和关系第一节影视批评的分类和关系1、新闻性评介和学术性批评、新闻性评介和学术性批评（1）读者）读者（2）风格）风格（3）时间性）时间性（4）词汇）词汇（5）长度）长度（6）论证）论证影视艺术概论修订版1第六
69、章影视批评第六章影视批评第一节影视批评的分类和关系第一节影视批评的分类和关系2、新闻性评介的类型、新闻性评介的类型（1）创作和工业动态报道）创作和工业动态报道（2）人物或明星花絮）人物或明星花絮（3）评论：）评论：提供观点性的评述。又包括针对某一个节目的播出前提供观点性的评述。又包括针对某一个节目的播出前的推介性文章，播出后的反馈性评论，以及针对一组节目和人物、的推介性文章，播出后的反馈性评论，以及针对一组节目和人物、或某一个现象的专题性评论。或某一个现象的专题性评论。 影视艺术概论修订版1第六章影视批评第六章影视批评第一节影视批评的分类和关系第一节影视批评的分类和关系3、传统批评和现代批评、传统批评和现代批评影视艺术概论修订版1第六章影视批评第六章影视批评第一节影视批评的分类和关系第一节影视批评的分类和关系4、文化研究和、文化研究和“银幕理论银幕理论”影视艺术概论修订版1第六章影视批评第六章影视批评第一节影视批评的分类和关系第一节影视批评的分类和关系5、电影批评和电视批评、电影批评和电视批评影视艺术概论修订版1
