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1、建建 筑筑 摄摄 影影授课老师：丛海亮建筑摄影顾名思义，其主要记录和表现对象为各种建筑以及由于建筑物的存在而产生的空间关系和状态。立体空间的影像再现立体空间的影像再现 它不仅包括对三维建筑的结构、尺度、材质、与所处环境的关系、设计细节等方面的摄影呈现，甚至包括时间坐标的内容。甚至包括时间坐标上的内容对从施工前的选址到工程进度的状态直至最后竣工的纪录这类具有比对和参照意义的影像。这一类型的摄影对摄影技术和影像品质方面的要求从来都是苛刻的，无论构图、色彩还原、光线控制还是清晰度、透视、景深，几乎所有有关摄影影像的评判标准均被要求以极高的水准完成。 大西洋酒店阶梯之海弗雷德里克H伊文思 在伊文思的名
2、为阶梯之海的照片中我们总会感受到超越建筑物自身的美学意境从对观看视觉的引导到画面节奏的安排；从优美的用光处理到微妙的影调再现。同时，历代朝圣者的足迹这种重要的、画面背后的人类活动在这样的“海洋”般的阶梯和旋律之中被充分展现。 建筑摄影师和你建筑摄影师和你 建筑摄影师是一位用砖头、钢铁、木材和玻璃“作画”的美术家。鉴赏建筑物既是一种审美的体验，也是一种心智的体验。 作为摄影师作为摄影师建筑摄影者把建筑师三维空间的作品反映在二维平面的一张纸上面。必须能够敏锐地观察出一种建筑的美学效应，它是如何为其用途服务的，又是如何与其周围环境相协调的。他不但要努力以恰当的透视，再现建筑物的外部形状和比例，而且还
3、要力图捕捉建筑师与其周围环境而赋予这一建筑的神态和情绪。功能与艺术功能与艺术工业外观贝希亚夫妇拍摄者个人、委托方和建筑、室内设计者之间的，由于不同的专业背景、对图片不同的使用方式以及对这些影像的不同诉求（即对这些图片的观看结果的某种设想和希望）而产生的对拍摄工作的认识不同，以至于，仅就拍摄者而言，经常需要作出各种各样的调整去平衡这种关系并努力找到自己恰当的位置。通常有关建筑与内部空间的影像会面临资料存档、商业推广、建筑师个人作品展示、媒体使用等诸多使用形式，而摄影师的个人使用总的来说是在上述使用的基础上而被考虑的。也就是说，委托方的要求、目的、评判标准经常是处于主导位置的。 上海安德列斯古斯基
4、安德列斯古斯基卡波特街电影院，马萨诸塞杉本博司8x10英寸底片，90 分钟的曝光、建筑摄影的样式带给我们的是杉本博司对摄影与时间的双重思考。这里，一切动态的事物均被时间所融化，只有建筑物本身经得起这种审视。这里，摄影纪录着时间而非瞬间。建筑摄影而言，建筑内部空间的拍摄比外部空间、结构的拍摄具有更多的摄影师主观发挥机会。因为内部空间的拍摄更多的涉及到家具、艺术品陈设、小空间的氛围营造和细节。光源选择上亦更趋多元室外光、室内现场光、人工光的混用使色彩更富于变化，第一：只要拍摄者对于“建筑摄影中的艺术发挥是有前提的”这样一个提法有充分的认识和的心理准备，你会发现在很多场合下，你和整个合作团队会有足够
5、的空间一试身手的；第二：如果有机会的话，与设计师之间的沟通就应被放在重要的位置。 建筑摄影照相机和镜头建筑摄影照相机和镜头建筑摄影由于对丰富的细节、高质量的影像清晰度、更完美的透视控制和更严格的形状记录等方面的注重而将中、大画幅相机作为首选。大型相机是指能拍4x5英寸（9x12cm）5x7英寸8x10英寸等胶片的相机单轨相机指用一个轨道完成相机支撑和伸缩调节的大型相机。优点：1、有很大的光轴调节功能2、附件丰富，同一系统内主、附件可以互换和随意组合3、可以升级缺点：体积和重量趋大，趋重，不易携带，操作复杂双轨相机双轨相机的伸缩和调整在两条轨道上进行特点：1、调整能力不如单轨2、轨道长度有限，蛇
6、腹不能更换，用超长焦和超广角不方便3、比较轻便，方便室外使用1.11cm位移和扭转位移和扭转位移扭转位移是指相机的前座和后座在同一平面内相对于零位的上下左右的移动扭转是指相机的前座和后座沿一个与镜头光轴相垂直的轴线转动运用于建筑摄影的镜头运用于建筑摄影的镜头所谓畸变从概念上讲应分为三种：几何畸变：产生原因是使用具有大视角的镜头在焦平面上结像时，其靠近视场边缘部分的影像的形状无可避免的会由于光线投射角度的不同而产生几何变形。这一点可以被认为是现代光学镜头的固有属性的一部分。镜头相差畸变：又称为曲线畸变，包括“桶形”和“枕形”两种。均由于镜片两面的曲率不同，从而导致对斜向光线方向的改变程度不同而产
7、生不同的影像放大倍率。这种畸变只对影像的形状产生影响，对称结构和光圈位置选择可以解决这种畸变的问题。透视畸变：这种畸变实际上是指所拍摄的影像与真实的视觉效果在透视关系上的差异被夸大或削弱。有两点我们应该牢记的是：物体的视觉高度与对它的观察距离成反比；透视关系的改变只取决于观察点位置的改变。位置不变，透视关系不变。在相同位置上使用不同焦距的镜头改变的是影像的尺寸而非透视关系。曲线畸变，包括“桶形”和“枕形”两种镜头的选择镜头的选择广角镜头广角镜头胶片和数字影像胶片和数字影像摄影术正经历着一个从传统胶片向数字化成相的转变。对于拍摄实竟景的摄影师来说，胶片质量高，成本相对低，而数字成像设备需要大量的
8、资金。大部分建筑摄影不需要被摄体运动，所需的是三脚架稳定相机，因此建筑摄影完全可以选用优质的低速胶片。胶片感光度越低，感光颗粒越细，再现的影像就越清晰。多数商业摄影师选择彩色反转片，彩色反转片有两种：日光型胶片和灯光型胶片。彩色负片和黑白胶片在建筑摄影领域同样实用。数字影像数字影像数字成像的过程可分为5个步骤：拍摄、处理、储存、传送及输出。影像被输入计算机后，就可以使用专门的软件对影像的颜色、饱和度、明暗度、对比度以及一些戏剧化的变形、特殊效果等进行调节，多层装置还可以进行简易的合成，既不同图象的拼接。利用软件中的变形功能，对于建筑摄影的透视修正有着广泛的用途。建筑摄影的辅助设备建筑摄影的辅助
9、设备选择好的专业相机和镜头的同时还要有拍摄建筑作品所需要的辅助设备如照明设备、各种不同的光测量仪、滤镜和坚固的三脚架等建筑摄影所用的三脚架必须坚固结实，操作灵敏，可以随意转动照相机的方向。建筑摄影用滤镜主要有四种：第一是紫外线滤镜和偏振镜，用来校正无色光第二类是特殊效果滤镜，分光镜或有戏剧化效果的星光镜等等第三类是用于色彩校正和色彩补偿的，多用于室内摄影，使周围光的颜色与所使用的胶片的色彩平衡相协调第四类是适用于黑白摄影的滤镜，包括适用于红外摄影的滤镜空间再现与构图空间再现与构图平面意识平面意识空间再现中的基本规律空间再现中的基本规律 空间的表达在平面内是以透视、对比、参照等方式来完成的。也就
10、是说，任何三维空间均需要，也完全可能在二维平面中以线条、面积、点以及色彩这些平面基本要素加以表现， 对于在建筑空间的摄影中无法回避的透视，我们似乎总要对其是否需要被夸大、抑制以及其程度作出决断。广角镜头并不总是最佳的选择，尽管其戏剧化的效果会带来视觉上的刺激。对透视的表现在画面中被落实为线的组合，这种组合关系往往又构成画面的基本框架结构与力场分布。 建筑空间中的所有元素形状、结构、陈设、光影、色彩均在等待我们去经营安排。这种安排无论是被称作取景也好、构图也好，实际上都是将空间向平面转化的过程。 对同一个建筑结构的不同表现方法之一就是将它放置在不同的平面结构中去，有目的的分别去表现它在整体结构中
11、的位置、比例、特定光线条件下的视觉效果和其自身的形态特点。 乍看有些凌乱的快面、线条、光影中，某种秩序的存在使它们恰到好处。形成这种秩序的是不断以各种比例重复出现的长方形。它们之间的近似性和作为基本形的重复，给画面一种主导性元素，黑白两极的对比强化了其主导作用。 在这样简单的结构中，室内陈设的重要组成家具，特别是那些本身极具特色的作品往往会成为画面的主体。其相互关系（风格上）、相对位置、大小比例都决定着画面的效果。 越是面对简约的空间设计，越是强调对空间的平面表现的预见。这时每一个细节均有可能成为画面中的重要元素， 构图的结构：对称性和三分法则“三分法则”抽象细节拍摄细节的一致性透视的问题透视
12、的问题透视这一概念在这一领域中非常重要。两个相同尺寸的物体由于与观察点距离的不同而在人类视觉中呈现出大小不同的样子，其大小与它们距观察点的距离成反比。两个物体之间的距离构成了景物的深度，这个深度越大，两者在画面上呈现出的尺寸相差就越大，反之则小。进一步观察我们发现，具有相同深度的景物随着观察点位置的变化会呈现出不同的深度感觉即透视关系。换句话说，就相同景物而言，景物深度与观察距离的比例关系，即我们的观察位置决定其最终的视觉透视关系。使用中等焦距镜头在一定距离上拍摄建筑标志性雕塑可以避免近距离拍摄是因透视加剧而产生的比例失真，这时建筑、雕塑、人的比例关系更为客观。马尼拉钻石酒店透视关系被适当的减
13、弱，重点表现的是空间结构的平面效果。国家美术馆圆厅这样的弧线结构最适合广角镜头，这时几何畸变甚至是受欢迎的。 同样是带有弧线的室内空间，对透视的把握决定着对不同空间表现的恰当与否。象这样的私人空间给人的尺度感受应是有分寸的，不需要透视上的过分夸张。透视的校正透视的校正“透视畸变”的产生原因是焦平面与建筑物平立面之间的不平行使得在影像上产生的变形，最为常见的例子就是在较高较低的机位拍摄时垂直线或在非垂直正面拍摄时水平线的会聚。在实际拍摄中，相机本身是否水平和焦平面是否与被拍摄的平面或立面是否平行这两个因素相互交织，因此每每需要我们除了对着取景框苦苦调整外还要有一定的理性分析和对整个拍摄现场的整体
14、认识。 如能有象佳能TS-E24mm、45mm、90mm，尼康28mm、35mm、85mm这样的移轴镜头，或象哈苏FlexBody和ArcBody这样的带有移轴功能的专业相机，则工作起来会容易得多。上面两图中的玻璃装饰隔断、立柱、阶梯，作为一种重复的元素往往能够将透视关系表现十分充分。因为在形状相同或相近的情况下，其大小变化就得到突显，而这种变化正是画面透视之所在。仰拍仰拍利用大型相机调整透视利用大型相机调整透视平移平移移开障碍物移开障碍物（图40）亚洲大酒店大堂（图41）雅典摄影JaimeArdiles-Arce建筑摄影的光线有关光的内容可以归结到三个层面上：光线的量正确的曝光和影调还原光线
15、的性质正确的色彩再现与质感表现光线的情感属性特定氛围的营造这幅拍摄于悉尼牛津街小旅店的图片时时向我们展示着特定光线中蕴涵着的情绪、情感因素。它能够使一个普普通通的角落变成对某个时间片断的追忆，或是某种抽象情感的具象表达。自然光与建筑摄影自然光与建筑摄影室内混合光的照明室内混合光的照明室内独特的现场光线常常是窗户投射进来的日光和一些照明设备补充的人造光的混合光。人的眼睛对10级光圈的亮度范围是敏感的，而彩色反转片仅仅能记录5级光圈的亮度范围，彩色负片能记录7级光圈的亮度范围。为了降低反差，把影像清晰的记录在胶片上，我们必须用摄影照明设备对现场光进行补充。人工附加的局部小面积光源的投射与原有室内光
16、线浑然一体，使光线在大西洋酒店的豪华卧室的幽暗中流动。对各个区域的光线强度的控制是保证最后的画面层次的关键。对各个区域的光线强度的控制是保证最后的画面层次的关键。闪光与日光亮度相同f11f16闪光是日光亮度1/41f22无闪光1f22灯光型胶片的使用混合光的照明混合光的照明日光和钨丝灯的混合照明第一次关闭所有钨丝灯仅用日光和闪光拍摄第二次仅对钨丝灯曝光，加80A滤镜如果使用灯光型胶片第一次必须使用85B滤镜或者在一部分曝光时间内切断钨丝灯电源闪光灯和钨丝灯的混合照明第一次闪光灯独自曝光第二次镜头前加80A滤镜对钨丝灯曝光日光和荧光灯的混合照明第一次关闭所有荧光灯仅用日光和闪光拍摄第二次仅对荧光
17、灯曝光，加红色81A滤镜正确曝光的另一个基础就是对胶片实际性能的准确掌握。传统黑白负片因冲洗条件的不正确曝光的另一个基础就是对胶片实际性能的准确掌握。传统黑白负片因冲洗条件的不同会在感光度上表现出较大的变化幅度，是一个更趋个人化的单独体系。而在建筑空同会在感光度上表现出较大的变化幅度，是一个更趋个人化的单独体系。而在建筑空间摄影中目前运用广泛的彩色胶片，其后期冲洗流程基本固定，可以被视为一种定量概间摄影中目前运用广泛的彩色胶片，其后期冲洗流程基本固定，可以被视为一种定量概念。而通过对某些胶片的测试我们发现，其标定感光度与测试到的实际感光度有时会存念。而通过对某些胶片的测试我们发现，其标定感光度
18、与测试到的实际感光度有时会存在在1/3-1级的差异。比较常用的作法是在购进同一批号的胶片后对其实际感光度进行一次级的差异。比较常用的作法是在购进同一批号的胶片后对其实际感光度进行一次检验，可以同样使用对灰板的包围曝光的简易方法检验，可以同样使用对灰板的包围曝光的简易方法 。建筑摄影的测光建筑摄影的测光对于对于“彩色正片宁欠勿过彩色正片宁欠勿过”的说法应一分为二的认识到它反映的是有关彩色正片特点的一个方面。的说法应一分为二的认识到它反映的是有关彩色正片特点的一个方面。由于彩色正片的观看方式是透光式的，因而曝光过渡会直接导致过多的银盐在黑白首显时被消由于彩色正片的观看方式是透光式的，因而曝光过渡会
19、直接导致过多的银盐在黑白首显时被消耗从而使彩色染料赖以形成的正像部分的银盐量不足，这些最终导致影像的最大密度，色彩饱耗从而使彩色染料赖以形成的正像部分的银盐量不足，这些最终导致影像的最大密度，色彩饱和度以及反差均呈现不足。这样的影像在被观看时是很难满足人眼对密度和反差的基本要求的。和度以及反差均呈现不足。这样的影像在被观看时是很难满足人眼对密度和反差的基本要求的。需要说的是曝光不足并不是出路，它同样会对影像的品质造成严重影响。虽然有最大密度，但需要说的是曝光不足并不是出路，它同样会对影像的品质造成严重影响。虽然有最大密度，但由于曝光记录的信息量不够，因而缺乏密度差，所生成的色彩浑浊，也不能满足
20、视觉要求。因由于曝光记录的信息量不够，因而缺乏密度差，所生成的色彩浑浊，也不能满足视觉要求。因为我们的视觉对画面中为我们的视觉对画面中“干净的高光干净的高光”的需求丝毫不比对其它元素的需求少。的需求丝毫不比对其它元素的需求少。 光线的厚礼-色彩色彩仅仅存在于我们的观看与思维过程中。色彩仅仅存在于我们的观看与思维过程中。因为有观看，才会有视觉印象和这些印象因为有观看，才会有视觉印象和这些印象的积累，也才会有基于个人经历的不同、的积累，也才会有基于个人经历的不同、地域的不同、文化背景的不同而产生的视地域的不同、文化背景的不同而产生的视觉经验上的差异。光的存在使我们所处的觉经验上的差异。光的存在使我
21、们所处的世界对我们来说变得有意义，我们的视觉世界对我们来说变得有意义，我们的视觉大脑系统也将我们所看到的一切与我们大脑系统也将我们所看到的一切与我们的精神生活、情感世界紧密相连。的精神生活、情感世界紧密相连。 有两点似乎不为人知或是被忽略了：一是摄影在成为最客有两点似乎不为人知或是被忽略了：一是摄影在成为最客观的、真实的记录形式的同时，随着科技的发展越来越有观的、真实的记录形式的同时，随着科技的发展越来越有能力成为主观的表达形式，站在传统的对客观事实的记录能力成为主观的表达形式，站在传统的对客观事实的记录再现的角度上看是再现的角度上看是“最真实的虚假最真实的虚假”；二是影像记录的介质；二是影像
22、记录的介质从来不曾以我们人眼的方式感知世界，尤其是色彩。它仅从来不曾以我们人眼的方式感知世界，尤其是色彩。它仅仅是以人类视觉为参照的模拟系统。即便是建筑摄影或其仅是以人类视觉为参照的模拟系统。即便是建筑摄影或其它类型的极为强调再现的摄影中，色彩的再现总是与某种它类型的极为强调再现的摄影中，色彩的再现总是与某种特定的光线条件共存的特定的光线条件共存的很多建筑室内空间作品在很多建筑室内空间作品在不同的光线条件下产生的影像可以呈现出截然不同的面貌。不同的光线条件下产生的影像可以呈现出截然不同的面貌。 我我们们需需要要在在了了解解空空间间，了了解解光光线线内内部部的的、外外部部的的、自自然然的的、人人
23、工工的的；我我们们更更需需要要关关注注光光线线与与空空间间结结合合后后的的结结果果。还还有有我我们们的的手手段段胶胶片片类类型型：灯灯光光的的、日日光光的的，滤滤镜镜类类型型：色色温温转转换换型型的的、色色彩彩补补偿偿型型的的或或是是波波长长吸吸收收型型的的等等等等。所所有有这这些些既既是是我我们们接接近近真真实实还还原原的的手手段段，同同时时也也是是主主观观演演绎与个人化处理的途径。绎与个人化处理的途径。在在混混合合光光源源下下使使用用滤滤镜镜要要考考虑虑不不同同光光源源的的变变化化。此此图图中中射射灯灯区区域域在在使使用用FL-D滤滤镜镜后后会会边边得得过过于红，然而画面左侧从大面积的玻璃
24、窗进入的日光一定程度上对这一区域的偏色进行了平衡。于红，然而画面左侧从大面积的玻璃窗进入的日光一定程度上对这一区域的偏色进行了平衡。建建筑筑摄摄影影中中的的色色彩彩还还原原经经常常是是一一个个相相对对的的概概念念，有有时时意意味味着着不不折折不不扣扣的的固固有有色色再再现现，有有时时却却意意味味着着对对某某种种特特定定光光线线效效果果的的呈呈现现。如如室室内内空空间间中中的的钨钨丝丝灯灯光光的的色色彩彩倾倾向向在在一一定定程程度度的的控控制制下下可可以以产产生生富富丽丽堂堂皇皇的的效效果果，这这时时对对它它实实施施的的矫矫正正实实际际上上是是在在色色彩彩偏偏差差和和特特定定光光线线的的典典型型
25、效效果果之之间间求求得得某某种种平平衡衡的的过过程程。只只有有对对摄摄影影中中影影响色彩的诸多因素有足够的认识，才能在各种情况下取得主动，而不是拘泥于一些固定的工作套路。响色彩的诸多因素有足够的认识，才能在各种情况下取得主动，而不是拘泥于一些固定的工作套路。室室内内射射灯灯对对于于照照明明的的作作用用并并不不明明显显，然然而而其其低低色色温温的的暖暖色色倾倾向向对对于于整整个个室室内内的的色色彩彩平平衡衡却却起起到到了了微微妙妙的的作作用用。冷冷色色倾倾向向主主要要来来自自窗窗户户玻玻璃璃对对光光线线的的改改变变，在在无无法法实实施施大大面面积积补光时，这种方法可以取得不错的效果。补光时，这种
26、方法可以取得不错的效果。作品中存在着使用日光片时对日光和室内光源之间比例的不同比例的选择。作品中存在着使用日光片时对日光和室内光源之间比例的不同比例的选择。 我我们们常常常常用用“冷冷暖暖”或或“软软硬硬”来来描描述述我我们们对对光光线线的的视视觉觉心心理理感感受受，前前者者更更多多的的涉涉及及色色彩彩对对观观者者心心理理、情情绪绪的的影影响响，而而后后者者则则主主要要指指不不同同光光线线在在不不同同的的物物体体、不不同同的的表表面面所所产产生生的的不不同同效效果果。所所谓谓“硬硬”或或“ 软软”的的结结论论主主要要来来自自两两点点：阴阴影影和和表表面面肌肌理理。直直接接到到达达物物体体，没没
27、有有或或较较少少被被散散射射的的光光线线能能够够给给物物体体带带来来形形状状清清晰晰、边边缘缘锐锐利利的的阴阴影影，对对于于展展现现建建筑筑物物的的结结构构特特征征效效果果显显著著；这这样样的的光光线线给给人人以以硬硬朗朗、利利落落、鲜鲜明明的的感感受受。硬硬光光往往往往产产生生于于晴晴朗朗少少云云的的天天气气，伴伴随随着着较较大大的的亮亮度度范范围围和和反反差差，对对准准确确曝曝光光提提出出了了很很高高的的要要求求，因因为为拍拍摄摄者者总总是是需需要要在在亮亮部部和和阴阴影影间间作作出出合合理理的的取取舍舍。多多云云天天气气的的云云层层就就象象巨巨大大的的漫漫射射屏屏，光光线线穿穿过过后后失
28、失去去了了原原有有的的直直线线特特性性，变变成成了了多多角角度度的的漫漫射射，在在这这种种光光照照条条件件下下最最显显著著的的特特点点就就是是均均匀匀、柔柔和和。拍拍摄摄时时对对方方向向的的选选择择余余地地也也较较大大。对对于于不不同同的的光光源源的的性性质质的的了了解解在在进进行行人人工工补补光光时时可可以以起起到到指指导导性性作作用用，例例如如在在只只有有直直射射型型光光源源的的情情况况下下，通通过过墙墙面面、反反光光板板等等材材料料可可以以改改变变光光线线的的颜颜色色、方方向向、性性质质及及输输出出强强度度以以最最大大限限度度的的使使之之符符合合拍拍摄摄要要求求。肌肌理理的的表表现现是是
29、上上述述原原理理的的缩缩小小后后的的集集合合体体现现。越越是是直直射射光光线线，投投射射角角度度越越小小，对对表表面面肌肌理理的的刻刻画画效效果果越越强强烈烈。大大面面积积的的漫漫射射光光源源会会使使原原有有的的肌肌理理感感觉觉被被平平化化，根根据据需需要要我我们们可可以以决决定定对对肌肌理表现的方式和程度。理表现的方式和程度。 最佳焦平面的推断多重闪光和多重曝光创意的技巧创意的技巧直线的有意会聚倾斜照相机内外景水平会聚线的校正夜间摄影反射的视点鱼眼镜头的使用全景摄影黑白红外线摄影室内摄影的难题室内摄影的难题利用现场光隐藏闪光照明设备用光作画小型建筑物的室内摄影没有供电系统的室内摄影日光照明不足的环境充满反射表面的室内摄影楼梯的拍摄
