古代诗歌鉴赏-PPT课件

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1、鉴赏古代诗歌鉴赏古代诗歌 1一、一、“理解全诗理解全诗”是鉴赏的前提是鉴赏的前提 古代诗歌鉴赏的试题，无论从哪个角度命题，无论古代诗歌鉴赏的试题，无论从哪个角度命题，无论考查哪一个方面的知识和能力，都跟理解与把握全诗的考查哪一个方面的知识和能力，都跟理解与把握全诗的内容和表现形式有关。因此，从整体上理解一首诗的内内容和表现形式有关。因此，从整体上理解一首诗的内容和形式，是解答古代诗歌鉴赏题的基础和前提。容和形式，是解答古代诗歌鉴赏题的基础和前提。 我们说的我们说的理解全诗，指的是对一首诗的内容和形式理解全诗，指的是对一首诗的内容和形式有大致的把握，有大致的把握，即：诗歌描绘的形象、表达的思想感

2、情、即：诗歌描绘的形象、表达的思想感情、创设的意境、表达技巧、艺术风格和语言特点等。即使创设的意境、表达技巧、艺术风格和语言特点等。即使试题只涉及其中的某些方面，我们也要大致弄懂诗歌的试题只涉及其中的某些方面，我们也要大致弄懂诗歌的基本内容。因为一首诗歌是个有机的整体，各个方面是基本内容。因为一首诗歌是个有机的整体，各个方面是相互联系相互依存的。理解了各个方面的大致内容，有相互联系相互依存的。理解了各个方面的大致内容，有助于重点鉴赏其中的某一个方面的内容；相反，对其他助于重点鉴赏其中的某一个方面的内容；相反，对其他方面的内容一无所知或者理解错误，往往会影响对试题方面的内容一无所知或者理解错误，

3、往往会影响对试题指向内容的理解。因此，我们在平时答题时不要忽略了指向内容的理解。因此，我们在平时答题时不要忽略了这一点。这一点。 2（一）读懂诗歌（一）读懂诗歌 1 1、借助学过的古汉语知识读懂诗歌、借助学过的古汉语知识读懂诗歌 古代诗歌由于语言凝练和格律制约等原因，常常古代诗歌由于语言凝练和格律制约等原因，常常对语言进行变形，在词法和语法方面主要表现为：对语言进行变形，在词法和语法方面主要表现为：改改变词性、颠倒词序、省略句子成分等等。变词性、颠倒词序、省略句子成分等等。 省略省略，例如，例如“山河破碎（如）风飘絮山河破碎（如）风飘絮, ,身世浮沉身世浮沉（如）雨打萍（如）雨打萍”。；。；

4、紧缩，例如紧缩，例如“（因）感时（而）（因）感时（而）花溅泪花溅泪, ,（因）恨别（而）鸟惊心（因）恨别（而）鸟惊心”。 倒装倒装，例如，例如，“故国神游，多情应笑我，早生华发故国神游，多情应笑我，早生华发”是是“神游故国，神游故国，应笑我多情，早生华发应笑我多情，早生华发”的倒装。的倒装。 词组代句词组代句，例如，例如“古藤老树昏鸦，小桥流水人家古藤老树昏鸦，小桥流水人家”。 互文互文，例如，例如“秦时秦时明月汉时关明月汉时关”，即，即“秦汉时明月秦汉时关秦汉时明月秦汉时关”。 词性活词性活用用，例如，例如“艰难苦恨繁霜鬓艰难苦恨繁霜鬓”里的里的“繁繁”，是形容词用，是形容词用作使动词，是作

5、使动词，是“使增多使增多”的意思。的意思。32 2、借助诗题读懂诗歌、借助诗题读懂诗歌 诗歌的题目是诗歌的眼睛，作者拟题往往绞尽脑汁诗歌的题目是诗歌的眼睛，作者拟题往往绞尽脑汁, , 因此诗歌的题目包含着丰富的信息。因此诗歌的题目包含着丰富的信息。 如如题李凝幽居题李凝幽居，题眼，题眼“幽幽”就有点醒作用。首联就有点醒作用。首联“闲居少邻并闲居少邻并, , 草径入荒园草径入荒园”承题而来，勾画李凝居处承题而来，勾画李凝居处的清幽僻静，暗示他隐者的的身份。据此可知，的清幽僻静，暗示他隐者的的身份。据此可知，“少邻少邻并并”是指邻居很少，居处幽僻，如理解为是指邻居很少，居处幽僻，如理解为“自小就有

6、邻自小就有邻居紧挨做伴居紧挨做伴”，就与题意大相径庭。，就与题意大相径庭。 约客约客：“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。”“”“有约不来过夜半有约不来过夜半” ” 是规定情境，是规定情境，“家家雨家家雨”以景写烦，以景写烦，“处处蛙处处蛙”以声以声衬躁，诗人心情焦急可知，因此衬躁，诗人心情焦急可知，因此“闲敲棋子闲敲棋子”应是闲极应是闲极无聊排遣寂寞之举，无聊排遣寂寞之举，“闲闲”字决非字决非“闲适闲适”之意。之意。43 3、借助作者读懂诗歌、借助作者读懂诗歌 对于历代文学大家，我们应该了解掌握其经

7、历、风对于历代文学大家，我们应该了解掌握其经历、风格。通过了解作者，知人论世，对诗歌的鉴赏很有帮格。通过了解作者，知人论世，对诗歌的鉴赏很有帮助。助。 譬如李白和杜甫都生活在盛唐，但他们的个人经历、譬如李白和杜甫都生活在盛唐，但他们的个人经历、诗歌内容和创作风格却大不相同。所以李白愤世疾俗诗歌内容和创作风格却大不相同。所以李白愤世疾俗的人生、清新飘逸的风格，浪漫主义的手法与杜甫的的人生、清新飘逸的风格，浪漫主义的手法与杜甫的忧国忧民的人生、沉郁顿挫的风格、现实主义的手法忧国忧民的人生、沉郁顿挫的风格、现实主义的手法大不相同。大不相同。 辛弃疾曾经在抗金斗争的最前线出生入死，南归辛弃疾曾经在抗金

8、斗争的最前线出生入死，南归之后又遭到投降派的排挤和打击，所以其词多为回忆之后又遭到投降派的排挤和打击，所以其词多为回忆过去如火如荼的战斗生活，或者表达报国无门的愤懑过去如火如荼的战斗生活，或者表达报国无门的愤懑情绪，风格豪放悲愤。情绪，风格豪放悲愤。5 即使同一作者，生活际遇变化，诗歌内容也有变化。即使同一作者，生活际遇变化，诗歌内容也有变化。例如李清照，南渡前后的词是大不相同的。她早年的例如李清照，南渡前后的词是大不相同的。她早年的作品写愁作品写愁, ,大都写她贵族少女、少妇的生活大都写她贵族少女、少妇的生活, ,抒发了生抒发了生离之愁、暂时之愁、个人之愁离之愁、暂时之愁、个人之愁, ,含有

9、一种悠闲、风雅的含有一种悠闲、风雅的情调。南渡以后，国破家亡情调。南渡以后，国破家亡, ,生活的颠沛流离生活的颠沛流离, ,因此她因此她后期的词作发生了根本的变化后期的词作发生了根本的变化, ,主要表现在时时流露出主要表现在时时流露出山河破碎、夫亡家散的哀痛。注意到这一点，对古诗山河破碎、夫亡家散的哀痛。注意到这一点，对古诗的整体鉴赏很有好处。的整体鉴赏很有好处。4 4、借助注释读懂诗歌、借助注释读懂诗歌 注释是鉴赏中最值得注意的内容，虽短短几字，却是注释是鉴赏中最值得注意的内容，虽短短几字，却是出题人给你的暗示。有些介绍写作背景，那是在暗示你出题人给你的暗示。有些介绍写作背景，那是在暗示你本

10、诗的思想内容；有些是介绍相关诗句，那是在暗示你本诗的思想内容；有些是介绍相关诗句，那是在暗示你本诗的用典或其意境；有时介绍作者，那时在暗示你本本诗的用典或其意境；有时介绍作者，那时在暗示你本诗的写作风格。所以，一定要仔细研读注释。诗的写作风格。所以，一定要仔细研读注释。6阅读下面一首宋词，然后回答问题。阅读下面一首宋词，然后回答问题。月上瓜洲月上瓜洲 南徐多景楼作南徐多景楼作南宋南宋张辑张辑江江头头又又见见新新秋秋，几几多多愁愁？塞塞草草连连天天何何处处是是神神州州？ 英英雄恨，古今泪，水东流。惟有渔竿明月上瓜洲。雄恨，古今泪，水东流。惟有渔竿明月上瓜洲。注注南南徐徐：古古州州名名，治治所所在

11、在京京口口（今今江江苏苏镇镇江江）。多多景景楼：南徐胜迹，在镇江北固山上。楼：南徐胜迹，在镇江北固山上。（1）请请结结合合词词的的上上阕阕，简简要要分分析析“几几多多愁愁”中中词词人人“愁愁”的具体原因。的具体原因。（2）词词的的下下阕阕中中“惟惟有有渔渔竿竿明明月月上上瓜瓜洲洲”一一句句，通通过过塑塑造造“渔渔翁翁”这这一一形形象象，寄寄托托了了词词人人怎怎样样的的情情怀怀。请请作简要分析。作简要分析。7（1）登登楼楼北北望望，看看见见塞塞草草连连天天的的荒荒败败秋秋景景。山山河河破破碎碎，神神州州陆陆沉沉，中中原原地地区区沦沦陷陷于于金金兵兵之之手手。年年复复一年，春去秋来，时光流逝，中原

12、恢复无望。一年，春去秋来，时光流逝，中原恢复无望。（2）有有心心报报国国却却又又报报国国无无门门的的忧忧愤愤、失失望望之之情情。迫于无奈只能逍遥江海的抑郁孤独、无可奈何之情。迫于无奈只能逍遥江海的抑郁孤独、无可奈何之情。8大家学习辛苦了，还是要坚持继续保持安静继续保持安静9（二）把握诗意（二）把握诗意 1 1、抓住、抓住“诗眼诗眼”，体会感情。，体会感情。 古人写诗作词，讲究炼字，凡在节骨眼处炼得好字，古人写诗作词，讲究炼字，凡在节骨眼处炼得好字，使全句游龙飞动、令人意驰心动的，便是所谓使全句游龙飞动、令人意驰心动的，便是所谓“诗眼诗眼”。它它可以是一句诗或一首诗中最精炼最传神的一个字，也可以

13、是一句诗或一首诗中最精炼最传神的一个字，也可以是体现全诗主旨的精彩语句。可以是体现全诗主旨的精彩语句。古典诗歌中情感的宣古典诗歌中情感的宣泄有时会聚焦在某一句甚至是某一个字上，这个泄有时会聚焦在某一句甚至是某一个字上，这个“一句一句”、“一字一字”即整首诗词的即整首诗词的“诗眼诗眼”，它往往是通过直，它往往是通过直抒胸臆的方式显现的，如果在通读全诗的基础上筛选出抒胸臆的方式显现的，如果在通读全诗的基础上筛选出这些这些“诗眼诗眼”，将有助于准确把握诗人的感情倾向和诗，将有助于准确把握诗人的感情倾向和诗歌的主旨。歌的主旨。 如如20022002年高考全国卷第年高考全国卷第1717小题，选用了李白的

14、一首小题，选用了李白的一首绝句绝句春夜洛城闻笛春夜洛城闻笛，其，其“诗眼诗眼”即是第四句即是第四句“故园故园情情”三字，三字，“何人不起故园情？何人不起故园情？”运用反问的修辞直抒运用反问的修辞直抒胸臆，胸臆，“故园情故园情”即乡情，表达了思乡之情。即乡情，表达了思乡之情。 102、借助形象，把握诗意。、借助形象，把握诗意。 诗歌的形象包括意象、人物形象。诗歌的形象包括意象、人物形象。诗歌的形象倾诗歌的形象倾注了诗人的思想感情，因此，只有真正了解了诗歌的注了诗人的思想感情，因此，只有真正了解了诗歌的形象，才能深入领会诗人思想感情。形象，才能深入领会诗人思想感情。 （1 1）析意象）析意象 抒情

15、诗往往是借助客观事物形象（景物、山川草木抒情诗往往是借助客观事物形象（景物、山川草木等）表现诗人的主观的感情。等）表现诗人的主观的感情。古诗中客观事物形象，古诗中客观事物形象，不仅是现实生活中的事物，更是含有不仅是现实生活中的事物，更是含有“意意”（诗人情（诗人情感）的形象，即感）的形象，即“意象意象”。因此，我们在鉴赏古代诗因此，我们在鉴赏古代诗歌时，要有借助意象去把握诗意的能力。歌时，要有借助意象去把握诗意的能力。 中国古代诗歌中，诗人常用一些特定的事物来表中国古代诗歌中，诗人常用一些特定的事物来表达主题思想及感情，这些事物在漫长的历史进程中诗达主题思想及感情，这些事物在漫长的历史进程中诗

16、人赋予了某种特定的内涵。分析古代诗歌可以从这些人赋予了某种特定的内涵。分析古代诗歌可以从这些事物的特有内涵入手。事物的特有内涵入手。11 如：如：“月月”能思乡，能思乡，“星星”可传恨，可传恨，“水水”喻愁多，喻愁多，“梅、菊梅、菊”有高洁品行，有高洁品行，“松松”有凌云之志，有凌云之志，“柳柳”有温柔之美，又兼轻薄之嫌，同时有温柔之美，又兼轻薄之嫌，同时“柳柳”在唐宋诗词在唐宋诗词中还特别地被赋予了中还特别地被赋予了“惜别怀远惜别怀远”之意之意。 例如前文引述的李白的例如前文引述的李白的春夜洛城闻笛春夜洛城闻笛中，第三中，第三句句“此夜曲中闻折柳此夜曲中闻折柳”，“折柳折柳”的寓意是什么，如

17、的寓意是什么，如果我们的考生平时注重了整理归纳，考试时就能恰当果我们的考生平时注重了整理归纳，考试时就能恰当地联系诸如柳永的地联系诸如柳永的“杨柳岸，晓风残月杨柳岸，晓风残月”（寓恋人的（寓恋人的惜别伤感之意），王维的惜别伤感之意），王维的“客舍青青柳色新客舍青青柳色新”（寓朋（寓朋友间互道珍重），从而使友间互道珍重），从而使“折柳折柳”的寓意迎刃而解。的寓意迎刃而解。 （2 2）品意境）品意境 “意意”就是指作者的主观感情，就是指作者的主观感情，“境境”是指的是作是指的是作者所创设的生活图景，主要是由景物构成。者所创设的生活图景，主要是由景物构成。“意境意境”就就是将作者的思想感情和生活场景

18、融合在一起所塑造的耐是将作者的思想感情和生活场景融合在一起所塑造的耐人寻味的艺术境界人寻味的艺术境界。 12 在在意意境境的的创创设设上上，画画面面或或雄雄浑浑壮壮丽丽，如如“大大漠漠孤孤烟烟直直，长长河河落落日日圆圆”；或或幽幽清清明明净净，如如“明明月月松松间间照照，清清泉泉石石上上流流”；或或沉沉郁郁孤孤愁愁，如如“野野旷旷天天底底树树，江江清清月月近近人人”；或或和和谐谐静静谧谧，如如“渡渡头头余余落落日日，墟墟里里上上孤孤烟烟”；或或开开阔阔苍苍凉凉，如如“千千嶂嶂里里，长长烟烟落落日日孤孤城城闭闭”；或或高高远远辽辽阔阔，如如“落落霞霞与与孤孤鹜鹜齐齐飞飞，秋秋水水共共长长天天一一

19、色色”。 “ “一切景语皆情语一切景语皆情语”，在古代诗歌中，诗人常把，在古代诗歌中，诗人常把要抒发的情感寄寓于所描写的景物之中，即人们常说要抒发的情感寄寓于所描写的景物之中，即人们常说的融情于景，借景抒情的融情于景，借景抒情。 13意象和意境的关系意象和意境的关系 意境是诗人的主观情意和客观物象互相交融而形意境是诗人的主观情意和客观物象互相交融而形成的艺术境界。成的艺术境界。 意境的范围比较大，通常指整首诗，几句诗，或意境的范围比较大，通常指整首诗，几句诗，或一句诗所造成的境界；而意象只不过是构成诗歌意境一句诗所造成的境界；而意象只不过是构成诗歌意境的一些具体的、细小的单位。意境好比一座完整

20、的建的一些具体的、细小的单位。意境好比一座完整的建筑，意象只是构成这建筑的一些砖石。筑，意象只是构成这建筑的一些砖石。 象指个别的事物，境指达到的品地。象是具体的象指个别的事物，境指达到的品地。象是具体的物象，境是综合的效应。象比较实，境比较虚。物象，境是综合的效应。象比较实，境比较虚。14（3 3）鉴赏诗歌中的人物形象。）鉴赏诗歌中的人物形象。 诗歌中的人物形象有两种类型，诗歌中的人物形象有两种类型，一是抒情主人公一是抒情主人公自己的形象，自己的形象，如李白的如李白的梦游天姥吟留别梦游天姥吟留别中，抒情中，抒情主人公就是一个轻富贵、傲王侯、强烈追求个性自由主人公就是一个轻富贵、傲王侯、强烈追

21、求个性自由的人物形象，这类诗歌往往是的人物形象，这类诗歌往往是第一人称第一人称写法。写法。另一类另一类是作品中刻画的人物形象，是作品中刻画的人物形象，这类诗歌往往是第三人称这类诗歌往往是第三人称写法，如柳宗元的写法，如柳宗元的江雪江雪，诗中的渔翁就是一个清，诗中的渔翁就是一个清高孤傲者的形象。高孤傲者的形象。这两种人物形象有时又是同一的，这两种人物形象有时又是同一的，即诗中刻画表现的人物形象也就是诗人自己，是诗人即诗中刻画表现的人物形象也就是诗人自己，是诗人自身情感的寄托者，自身情感的寄托者，例如例如江雪江雪这首诗就曲折地反这首诗就曲折地反映了作者在政治革新失败后不屈而又孤独的精神面貌。映了作

22、者在政治革新失败后不屈而又孤独的精神面貌。 * *那么怎样鉴赏诗歌中抒情主人公的形象呢那么怎样鉴赏诗歌中抒情主人公的形象呢？ 知人论世，关注背景。知人论世，关注背景。15 最为典型的是唐代著名的三首咏蝉诗，虽然都是最为典型的是唐代著名的三首咏蝉诗，虽然都是托物（蝉）寓意，都工于比兴寄托，但由于虞世南、托物（蝉）寓意，都工于比兴寄托，但由于虞世南、骆宾王、李商隐的地位、遭际、情趣、理念不同，因骆宾王、李商隐的地位、遭际、情趣、理念不同，因而情貌殊异。而情貌殊异。 蝉（唐蝉（唐虞世南）虞世南） 垂緌饮清露，流响出疏桐。垂緌饮清露，流响出疏桐。 居高声自远，非是藉秋风。居高声自远，非是藉秋风。 虞诗

23、虞诗“垂饮清露，流响出疏桐垂饮清露，流响出疏桐”借蝉借蝉“垂緌垂緌”状状和和“流响流响”声；声；“清露清露”之洁、之洁、“疏桐疏桐”之高挺来喻之高挺来喻其不与流俗相同的高洁品格。这样，其不与流俗相同的高洁品格。这样，“居高声自远，居高声自远，非是藉秋风非是藉秋风”的寄托之笔，便水到渠成了的寄托之笔，便水到渠成了。 16咏蝉（唐咏蝉（唐骆宾王）骆宾王）西陆蝉声唱，南冠客思深。西陆蝉声唱，南冠客思深。不堪玄鬓影，来对白头吟。不堪玄鬓影，来对白头吟。露重飞难进，风多响易沉。露重飞难进，风多响易沉。 无人信高洁，谁为表予心？无人信高洁，谁为表予心？ 骆宾王的骆宾王的咏蝉咏蝉则由蝉及人，由人到蝉，从则由

24、蝉及人，由人到蝉，从而达到物我合一的境界。而达到物我合一的境界。“露重飞难进，风多响易露重飞难进，风多响易沉沉”既是指蝉，更是喻人，言在此而意在彼，别有既是指蝉，更是喻人，言在此而意在彼，别有兴寄。我们自是不难从兴寄。我们自是不难从“露重露重”、“风多风多”中窥见中窥见作者那因环境窘迫而自伤迟暮、无人理解的凄恻苦作者那因环境窘迫而自伤迟暮、无人理解的凄恻苦楚的心境。至此，楚的心境。至此，“无人信高洁，谁为表余心无人信高洁，谁为表余心”也也就顺理成章了。就顺理成章了。 17蝉（唐蝉（唐李商隐）李商隐）本以高难饱，徒劳恨费声。本以高难饱，徒劳恨费声。五更疏欲断，一树碧无情。五更疏欲断，一树碧无情。

25、薄宦梗犹泛，故园芜已平。薄宦梗犹泛，故园芜已平。 烦君最相警，我亦举家清。烦君最相警，我亦举家清。 李商隐的李商隐的蝉蝉则情调与前两首相异，李诗借则情调与前两首相异，李诗借“本以高难饱，徒劳恨费声。五更疏欲断，一树碧无本以高难饱，徒劳恨费声。五更疏欲断，一树碧无情情”的蝉的处境来抒写自己的本性清高而孤苦无告的蝉的处境来抒写自己的本性清高而孤苦无告的凄苦之情。的凄苦之情。“高难饱高难饱”和和“恨费声恨费声”哀中有恨，哀中有恨，“疏欲断疏欲断”之声和之声和“碧无情碧无情”之树两两相对，无理之树两两相对，无理反衬，这哪是咏蝉呢，简直是述说自己的身世遭际反衬，这哪是咏蝉呢，简直是述说自己的身世遭际嘛！

26、至此，嘛！至此，“我亦举家清我亦举家清”的长叹才会令人扼腕的长叹才会令人扼腕 18抓抒情主人公的语言神态、动作、心理。抓抒情主人公的语言神态、动作、心理。登幽州台歌（唐登幽州台歌（唐陈子昂）陈子昂）前不见古人，后不见来者。前不见古人，后不见来者。 念天地之悠悠，独怆然而涕下。念天地之悠悠，独怆然而涕下。 注注 幽州台：即蓟北楼、燕台，为战国时燕昭王所建，幽州台：即蓟北楼、燕台，为战国时燕昭王所建，原名黄金台，是燕昭王招纳贤才之地。原名黄金台，是燕昭王招纳贤才之地。 抓人物语言：抓人物语言：“念念”、“悠悠悠悠” ” 。抓抒情主人公。抓抒情主人公的神态：的神态：“独独”“”“怆然而涕下怆然而涕下

27、”。本诗在一幅北方原。本诗在一幅北方原野的苍茫广阔的图景中，通过直抒胸臆的手法塑造了野的苍茫广阔的图景中，通过直抒胸臆的手法塑造了一位忧国忧民、胸怀大志、孤独的怀才不遇的封建士一位忧国忧民、胸怀大志、孤独的怀才不遇的封建士大夫形象。可见，诗歌表达的是对封建统治者不能重大夫形象。可见，诗歌表达的是对封建统治者不能重用贤才的不满和生不逢时、怀才不遇的悲哀。用贤才的不满和生不逢时、怀才不遇的悲哀。 19二、系统归纳古代诗歌的鉴赏知识，识记一些名词术语二、系统归纳古代诗歌的鉴赏知识，识记一些名词术语（一）诗歌的艺术技巧（一）诗歌的艺术技巧 1 1、表现手法：常见的有托物言志、借景抒情、情景交、表现手法

28、：常见的有托物言志、借景抒情、情景交融、直抒胸臆、小中见大、动静结合、虚实结合、比融、直抒胸臆、小中见大、动静结合、虚实结合、比较衬托、正侧面结合、联想、想像、渲染、烘托、用较衬托、正侧面结合、联想、想像、渲染、烘托、用典、比兴、象征等。典、比兴、象征等。 2、表达方式：常见的有记叙、描写、议论、抒情。、表达方式：常见的有记叙、描写、议论、抒情。因为因为“诗言志诗言志”，抒情要作重点掌握，明确直接抒情，抒情要作重点掌握，明确直接抒情和间接抒情的区别，明确间接抒情的不同形式，如以和间接抒情的区别，明确间接抒情的不同形式，如以物托情、借景抒情、借事抒情、寓情于景等。物托情、借景抒情、借事抒情、寓情

29、于景等。 3 3、修辞手法：、修辞手法：准确判断并赏析常用的几种修辞方法，准确判断并赏析常用的几种修辞方法，即比喻、比拟、借代、夸张、对偶、排比、设问、反即比喻、比拟、借代、夸张、对偶、排比、设问、反问、双关。问、双关。 20* *特别注意以下高考常见的六种艺术手法特别注意以下高考常见的六种艺术手法 (1)衬托衬托(衬托分正衬和反衬。反衬又有动静衬、声寂衬、衬托分正衬和反衬。反衬又有动静衬、声寂衬、以乐景衬哀情以乐景衬哀情) (2)各种修辞手法各种修辞手法(比喻为更形象生动比喻为更形象生动,比拟是把事物人格比拟是把事物人格化化,夸张是为了强调和突出夸张是为了强调和突出,对偶是为了增强诗词的音乐

30、美，对偶是为了增强诗词的音乐美，表意凝炼，抒情酣畅表意凝炼，抒情酣畅) (3)(3)动静结合动静结合( (诗人描写景物非常注重景物动态与静态的诗人描写景物非常注重景物动态与静态的相互映衬，可以动静结合，也可以以静写动，以动写静，相互映衬，可以动静结合，也可以以静写动，以动写静，以动衬静以动衬静) ) (4)虚实结合虚实结合(有时是相反相成形成强烈的对比，从而突有时是相反相成形成强烈的对比，从而突出中心出中心;有时则是相辅相成形成渲染烘托，从而突出的有时则是相辅相成形成渲染烘托，从而突出的中心中心) (5)色彩的渲染色彩的渲染(色彩的渲染可以传达出愉快的情感，色彩的渲染可以传达出愉快的情感，也可

31、以反衬感伤的之情也可以反衬感伤的之情) 21(6)(6)观察角度的变化观察角度的变化( (俯视，仰视，远眺，近看，由远到俯视，仰视，远眺，近看，由远到近或由下而上等近或由下而上等) ) 4 4、体会诗中的风格：如李白的清新飘逸，杜甫的沉郁、体会诗中的风格：如李白的清新飘逸，杜甫的沉郁顿挫，苏轼的旷达豪放柳永的柔美婉丽，刘禹锡的寄顿挫，苏轼的旷达豪放柳永的柔美婉丽，刘禹锡的寄寓深远，陆游的激昂悲壮，陶渊明的平和冲淡等。寓深远，陆游的激昂悲壮，陶渊明的平和冲淡等。 5、流派：诗有山水诗、田园诗、边塞诗、咏物诗，词、流派：诗有山水诗、田园诗、边塞诗、咏物诗，词有豪放派、婉约派。有豪放派、婉约派。 （

32、二）古代诗歌语言特色：（二）古代诗歌语言特色： （1 1）清新。其特点是用语新颖，不落俗套。）清新。其特点是用语新颖，不落俗套。如杜甫的如杜甫的绝句绝句“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”四句写了四种景色，四句写了四种景色，有动有静，色彩绚丽，语言清新生动。有动有静，色彩绚丽，语言清新生动。 22（2 2）平淡。）平淡。平淡不同于平庸与淡而无味，平淡不同于平庸与淡而无味，是深厚的感是深厚的感情和丰富的思想用朴素的语言说出，富有情味的情和丰富的思想用朴素的语言说出，富有情味的，所，所以说往往平淡而有思

33、致。正如王安石所说：看似平淡以说往往平淡而有思致。正如王安石所说：看似平淡最奇崛，成如容易却艰辛。平淡首推陶渊明，能够把最奇崛，成如容易却艰辛。平淡首推陶渊明，能够把诗写到平淡的人不多，李煜的词绝对不是平淡，相反，诗写到平淡的人不多，李煜的词绝对不是平淡，相反，带有一种强烈的感发的力量。带有一种强烈的感发的力量。 （3 3）绚丽。）绚丽。李商隐、李贺的诗语言比较绚丽，李商隐、李贺的诗语言比较绚丽，（4 4）明快。就是不绕弯子，一语道破，一语中的。）明快。就是不绕弯子，一语道破，一语中的。明明快莫过于白居易了。快莫过于白居易了。 （5 5）简洁又表述为）简洁又表述为洗炼（练）：语言简练利落。洗炼

34、（练）：语言简练利落。 （6 6）浅显浅显。明白如话：不雕塑饰，不加修饰。明白如话：不雕塑饰，不加修饰。 23（7 7）含蓄。）含蓄。其特点是意在言外，常常不是直接叙述，其特点是意在言外，常常不是直接叙述，而是曲曲折折地倾诉，言在此而意在彼，或引而不发，而是曲曲折折地倾诉，言在此而意在彼，或引而不发，或欲说还休，让读者去体味。如杜牧的绝句、李清照后或欲说还休，让读者去体味。如杜牧的绝句、李清照后期的词。李商隐期的词。李商隐夜雨寄北夜雨寄北“君问归期未有期，巴山君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”全全诗无一句言羁旅的清苦孤

35、独。首句是答复妻子的问讯，诗无一句言羁旅的清苦孤独。首句是答复妻子的问讯，本来是应该知道归期的，这里说本来是应该知道归期的，这里说“未有期未有期”，就含蓄着，就含蓄着不尽的凄楚。接下写景，凄风苦雨连绵不断，涨满了池不尽的凄楚。接下写景，凄风苦雨连绵不断，涨满了池塘，旅邸的孤独寂寞尽在言外。后两句写得格外深沉。塘，旅邸的孤独寂寞尽在言外。后两句写得格外深沉。诗人不说对妻子的思念，却写道：何时才能团聚，剪烛诗人不说对妻子的思念，却写道：何时才能团聚，剪烛西窗之下，彻夜长谈今天这一段令人愁肠寸断的生活呢西窗之下，彻夜长谈今天这一段令人愁肠寸断的生活呢？ （8 8）沉郁顿挫、苍凉：低沉、苍劲、舒缓、悲

36、凉等。）沉郁顿挫、苍凉：低沉、苍劲、舒缓、悲凉等。还有雄健、雄浑：雄壮、强健、浑厚等，这一般是还有雄健、雄浑：雄壮、强健、浑厚等，这一般是用在诸如杜甫、辛弃疾、陆游等人的身上。用在诸如杜甫、辛弃疾、陆游等人的身上。 24（三）诗歌的分类（三）诗歌的分类 * *按表达方式分：叙事诗、抒情诗、哲理诗。按表达方式分：叙事诗、抒情诗、哲理诗。* *按按格格律律分分：古古风风（古古体体诗诗）、格格律律诗诗（近近体体诗诗），其其中中格律诗由绝句和律诗组成。格律诗由绝句和律诗组成。* *按语言分：四言、五言、七言、杂言。按语言分：四言、五言、七言、杂言。* *按内容分：写景诗、咏物诗、感遇诗、送别诗、咏怀按

37、内容分：写景诗、咏物诗、感遇诗、送别诗、咏怀诗、闺怨诗、边塞诗、咏史诗等等。诗、闺怨诗、边塞诗、咏史诗等等。25（四）古代诗歌中常见的思想感情（四）古代诗歌中常见的思想感情 1、忧国伤时、忧国伤时 （1 1）揭露统治者的昏庸腐朽。）揭露统治者的昏庸腐朽。如：杜牧如：杜牧过华清宫过华清宫：“长安回望绣成堆，山顶千长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。”（2 2）反映离乱的痛苦。）反映离乱的痛苦。如：杜甫如：杜甫春望春望：国破山河在，城春草木深。感国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，

38、家书抵万金。烽火连三月，家书抵万金。 白头搔更短，浑欲不胜簪。白头搔更短，浑欲不胜簪。”（3 3）同情人民的疾苦。）同情人民的疾苦。如：如：茅屋为秋风所破歌茅屋为秋风所破歌、白居易、白居易卖炭翁卖炭翁。26（4）对国家民族前途命运的担忧。）对国家民族前途命运的担忧。如：杜甫如：杜甫登楼登楼：“花近高楼伤客心，万方多难此花近高楼伤客心，万方多难此登临。锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。北极朝廷登临。锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。可怜后主还祠庙，日暮聊终不改，西山寇盗莫相侵。可怜后主还祠庙，日暮聊为梁父吟。为梁父吟。”这是一首感时抚事的诗。作者写登楼望这是一首感时抚

39、事的诗。作者写登楼望见无边春色，想到万方多难，浮云变幻，不免伤心感见无边春色，想到万方多难，浮云变幻，不免伤心感喟。进而想到朝廷就象北极星座一样，不可动摇，即喟。进而想到朝廷就象北极星座一样，不可动摇，即使吐蕃入侵，也难改变人们的正统观念。最后坦露了使吐蕃入侵，也难改变人们的正统观念。最后坦露了自己要效法诸葛亮辅佐朝廷的抱负，大有澄清天下的自己要效法诸葛亮辅佐朝廷的抱负，大有澄清天下的气概。全诗即景抒情气概。全诗即景抒情 。2 2、建功报国、建功报国（1）建功立业的渴望。）建功立业的渴望。如：曹操如：曹操龟虽寿龟虽寿、陆游、陆游书愤书愤。 27（2 2）保家卫国的决心。）保家卫国的决心。如：王

40、昌龄如：王昌龄从军行从军行。（3 3）报国无门的悲伤。）报国无门的悲伤。如：辛弃疾如：辛弃疾京口北固亭怀古京口北固亭怀古、丑奴儿丑奴儿少年不识愁滋味少年不识愁滋味。（4 4）山河沦丧的痛苦。）山河沦丧的痛苦。如：陆游如：陆游示儿示儿、文天祥、文天祥过零丁洋过零丁洋。（5 5）年华消逝，壮志难酬的悲叹。）年华消逝，壮志难酬的悲叹。如：苏轼如：苏轼念奴念奴娇娇赤壁怀古赤壁怀古。（6 6）揭露统治者穷兵黩武。）揭露统治者穷兵黩武。如：杜甫如：杜甫兵车行兵车行。（7 7）理想不为人知的愁苦心情。）理想不为人知的愁苦心情。如：屈原如：屈原涉江涉江。3 3、思乡怀人、思乡怀人（1 1）羁旅愁思。）羁旅愁思

41、。如：孟浩然如：孟浩然宿建德江宿建德江：“移舟泊烟渚，日暮客愁移舟泊烟渚，日暮客愁新。新。 野旷天低树，野旷天低树， 江清月近人。江清月近人。”28 （4）闺中怀人。）闺中怀人。如：王昌龄如：王昌龄闺怨闺怨、欧阳修、欧阳修踏踏莎行莎行：“候馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔。候馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。春山外。”李白李白子夜吴歌子夜吴歌：“长安一片月，万户长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关

42、情。何日平胡虏，良捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。何日平胡虏，良人罢远征？人罢远征？” （2 2）思亲念友。）思亲念友。如王维如王维九月九日忆山东兄弟九月九日忆山东兄弟、苏轼苏轼江城子江城子十年生死两茫茫十年生死两茫茫（3 3）边关思乡。）边关思乡。如：范仲淹如：范仲淹渔家傲渔家傲：“塞下秋塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪！无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪！”29（4 4）青春易逝的

43、伤感。）青春易逝的伤感。如：李清照如：李清照如梦令如梦令昨夜雨昨夜雨疏风骤疏风骤。4 4、生活杂感、生活杂感（1 1）寄情山水、田园的悠闲。）寄情山水、田园的悠闲。如：王维如：王维山居秋暝山居秋暝、孟浩然孟浩然过故人庄过故人庄 。（3 3）借古讽今的情怀。）借古讽今的情怀。如：辛弃疾如：辛弃疾京口北固亭怀古京口北固亭怀古。（2 2）昔盛今衰的感慨。）昔盛今衰的感慨。如：姜夔如：姜夔扬州慢扬州慢、刘禹锡、刘禹锡乌衣巷乌衣巷。（5 5）仕途失意的苦闷。）仕途失意的苦闷。如：白居易如：白居易琵琶行琵琶行、苏轼、苏轼水调歌头水调歌头明月几时有明月几时有 。（6）告慰平生的喜悦。）告慰平生的喜悦。如：杜

44、甫如：杜甫春夜喜雨春夜喜雨闻官军闻官军收河南河北收河南河北、辛弃疾、辛弃疾西江月西江月：“明月别枝惊鹊，明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。忽见。”30（3）坦陈心志的告白。）坦陈心志的告白。如：王昌龄如：王昌龄芙蓉楼送辛渐芙蓉楼送辛渐：“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。 洛阳亲友如相问，洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。一片冰心在玉壶。”这是一首送别诗。诗的构思新颖，这是一首送别诗。诗的构

45、思新颖，淡写朋友的离情别绪，重写自己的高风亮节。首两句苍淡写朋友的离情别绪，重写自己的高风亮节。首两句苍茫的江雨和孤峙的楚山，烘托送别时的孤寂之情；后两茫的江雨和孤峙的楚山，烘托送别时的孤寂之情；后两句自比冰壶，表达自己开郎胸怀和坚强性格。全诗即景句自比冰壶，表达自己开郎胸怀和坚强性格。全诗即景生情，寓情于景，含蓄蕴藉，韵味无穷。生情，寓情于景，含蓄蕴藉，韵味无穷。 5 5、友人送别、友人送别（1 1）依依不舍的留念。）依依不舍的留念。如：柳永如：柳永雨霖铃雨霖铃、王维、王维渭渭城曲城曲。（2 2）情深意长的勉励。）情深意长的勉励。如：王勃如：王勃送杜少府之任蜀川送杜少府之任蜀川。* *评价作

46、品思想内容应注意的问题评价作品思想内容应注意的问题 ： 311 1、了解作家的生平、思想、创作风格，有助于对其作品、了解作家的生平、思想、创作风格，有助于对其作品内容的理解和把握。如辛弃疾曾经在抗金斗争的最前线内容的理解和把握。如辛弃疾曾经在抗金斗争的最前线出生入死，南归之后又遭到投降派的排挤和打击，所以出生入死，南归之后又遭到投降派的排挤和打击，所以其词多为回忆过去如火如荼的战斗生活，或者表达报国其词多为回忆过去如火如荼的战斗生活，或者表达报国无门的愤懑情绪，风格豪放悲慨。无门的愤懑情绪，风格豪放悲慨。2、一个时代有一个时代的特点，一个时代有一个时代、一个时代有一个时代的特点，一个时代有一个

47、时代的文学，适当了解某个时代的风貌，同样有助准确把握的文学，适当了解某个时代的风貌，同样有助准确把握这个时代的文学作品。比如，唐代国力强盛，投笔从戎这个时代的文学作品。比如，唐代国力强盛，投笔从戎的知识分子大多精神昂扬，情感豪迈，在他们的诗，尤的知识分子大多精神昂扬，情感豪迈，在他们的诗，尤其是边塞诗，虽有塞外环境的恶劣，也有对故乡、亲人其是边塞诗，虽有塞外环境的恶劣，也有对故乡、亲人的深切的思念，但更多的是同仇敌忾的愤慨，保家卫国的深切的思念，但更多的是同仇敌忾的愤慨，保家卫国的决心，因而格调高亢，情绪激荡。而宋代则大不相同，的决心，因而格调高亢，情绪激荡。而宋代则大不相同，积贫积弱、国力衰

48、微的大宋朝，已没有了大唐的气象，积贫积弱、国力衰微的大宋朝，已没有了大唐的气象，在知识分子的笔下，豪迈之气少了，悲凉之气多了，雄在知识分子的笔下，豪迈之气少了，悲凉之气多了，雄伟气魄少了，家国之愁多了。伟气魄少了，家国之愁多了。 323、许多古代诗词的前面都有一个不长的、许多古代诗词的前面都有一个不长的“序序”，有的，有的交代了创作的年代，有的交代了创作的缘由，有的交代交代了创作的年代，有的交代了创作的缘由，有的交代了创作的经过，有的交代了创作的背景，有的又为整个了创作的经过，有的交代了创作的背景，有的又为整个作品奠定了情感基调，它对理解作品的思想内容也是至作品奠定了情感基调，它对理解作品的思

49、想内容也是至关重要的，因而不能忽视。关重要的，因而不能忽视。 4、大多数作品的思想感情不是单一的，其中可能交织、大多数作品的思想感情不是单一的，其中可能交织着许许多多非常复杂的情感，这一点要特别注意，当然，着许许多多非常复杂的情感，这一点要特别注意，当然，读者有时也可以在原作的基础之上发挥想象，进行二度读者有时也可以在原作的基础之上发挥想象，进行二度创作。另外，一个作家的整体创作趋向和风格一般是固创作。另外，一个作家的整体创作趋向和风格一般是固定的，但也不排除个别作品的特例存在。如李清照、辛定的，但也不排除个别作品的特例存在。如李清照、辛弃疾等，都有其固有风格之外的创作。弃疾等，都有其固有风格之外的创作。 33