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1、 话剧是话剧是以对话和动以对话和动作为主要表现手段的戏作为主要表现手段的戏剧。比其他戏剧形式更剧。比其他戏剧形式更接近真实生活。西方一接近真实生活。西方一般通称戏剧。般通称戏剧。 我国话剧最早出现在我国话剧最早出现在辛亥革命前，称文明戏或辛亥革命前，称文明戏或新剧。曾在上海、武汉等新剧。曾在上海、武汉等地盛行，后渐衰落。地盛行，后渐衰落。影响较大的团体有春柳社、影响较大的团体有春柳社、春阳社等。五四运动后，春阳社等。五四运动后，现代话剧兴起，称爱美剧现代话剧兴起，称爱美剧或白话剧。或白话剧。1928年由洪深年由洪深提议，改称话剧。提议，改称话剧。中国传统戏剧：中国传统戏剧： 中国戏曲的中国戏曲
2、的“程式性程式性” 传统戏剧的传统戏剧的“虚拟性虚拟性” 传统戏剧的民族性传统戏剧的民族性作为舶来品的话剧作为舶来品的话剧 话剧表演的话剧表演的“生活化生活化” 话剧的话剧的“写实性写实性” 话剧的话剧的“现代性现代性”文明新戏时期文明新戏时期 爱美剧时期爱美剧时期 小剧场运动时期小剧场运动时期左翼戏剧运动时期左翼戏剧运动时期 剧场戏剧时期剧场戏剧时期 广场戏剧时期广场戏剧时期 剧场戏剧再兴时期剧场戏剧再兴时期中华人民共和国话剧时期中华人民共和国话剧时期 高行健（高行健（1940- 1940- ），），原籍江苏泰州，出生于江原籍江苏泰州，出生于江西赣州，西赣州，19621962年毕业于北年毕业
3、于北京外国语学院法语系，曾京外国语学院法语系，曾任国际书店法语翻译、中任国际书店法语翻译、中学教师、杂志编辑等。学教师、杂志编辑等。19811981年后调任北京人民年后调任北京人民艺术剧院从事专业创作。艺术剧院从事专业创作。19881988年出国，后入法国年出国，后入法国籍，籍，20002000年获诺贝尔文年获诺贝尔文学奖。学奖。 高行健主要创作有话高行健主要创作有话剧作品绝对信号、剧作品绝对信号、车站、野人、车站、野人、现代折子戏、彼岸现代折子戏、彼岸等，出版有戏剧作品集等，出版有戏剧作品集高行健戏剧集等，高行健戏剧集等，论著现代小说技巧初探论著现代小说技巧初探、现代戏剧手段初探、现代戏剧手
4、段初探、对一种现代戏剧的、对一种现代戏剧的追求，中篇小说寒夜追求，中篇小说寒夜的星辰、有只鸽子叫的星辰、有只鸽子叫红唇儿，红唇儿，长篇小说灵山、一长篇小说灵山、一个人的圣经等。高行健个人的圣经等。高行健在新时期话剧创作中，以在新时期话剧创作中，以探索戏剧而著称。探索戏剧而著称。 绝对信号是高行健第一绝对信号是高行健第一部重要的戏剧作品（与刘会元部重要的戏剧作品（与刘会元合作），合作），19821982年年1111月首演于北月首演于北京。该剧被列入京。该剧被列入“共和国共和国5050年年1010部戏剧部戏剧”。高行健大量吸收了西方现高行健大量吸收了西方现代派的戏剧手法，突破了话剧代派的戏剧手法，
5、突破了话剧传统的时间结构，拓宽了戏剧传统的时间结构，拓宽了戏剧表现的空间，探索新的戏剧观表现的空间，探索新的戏剧观念包括舞台观念。念包括舞台观念。 剧中写待业青年黑子与少女剧中写待业青年黑子与少女蜜蜂相爱，但因为没有经济来源蜜蜂相爱，但因为没有经济来源而无法结婚，在黑子迷惘彷徨之而无法结婚，在黑子迷惘彷徨之际，一个车匪利用了他对社会的际，一个车匪利用了他对社会的不满心理，与他密谋一起合伙盗不满心理，与他密谋一起合伙盗车。车。结果他们扒上了由小号担结果他们扒上了由小号担任见习车长的一节守车，小号任见习车长的一节守车，小号是黑子的中学同学，他也深深是黑子的中学同学，他也深深爱着蜜蜂，而当列车开出不
6、久，爱着蜜蜂，而当列车开出不久，蜜蜂碰巧也搭上了这节车厢。蜜蜂碰巧也搭上了这节车厢。 在车厢这个十分有限的时空在车厢这个十分有限的时空中，围绕着黑子、小号、蜜蜂之中，围绕着黑子、小号、蜜蜂之间的恋爱关系，以及老车长与车间的恋爱关系，以及老车长与车匪的较量，展开了紧张激烈的矛匪的较量，展开了紧张激烈的矛盾冲突。最后黑子经过一番痛苦盾冲突。最后黑子经过一番痛苦的心灵挣扎，猛然醒悟，他与车的心灵挣扎，猛然醒悟，他与车匪在搏斗中双双倒下，小号在老匪在搏斗中双双倒下，小号在老车长的指示下亮起红灯（绝对信车长的指示下亮起红灯（绝对信号），列车安全进站。号），列车安全进站。 如果仅仅从剧情来看，这如果仅仅从
7、剧情来看，这个故事并无多少新意：作品所个故事并无多少新意：作品所着力描写的是像黑子这样的年着力描写的是像黑子这样的年轻人从内心的失落中重新找到轻人从内心的失落中重新找到理想与信念、重新理解做人的理想与信念、重新理解做人的权利与义务之间关系的心路历权利与义务之间关系的心路历程，基本未脱出程，基本未脱出“社会问题剧社会问题剧”的模式。的模式。但高行健却赋予这样一个有些但高行健却赋予这样一个有些老套的故事以十分新鲜的戏剧老套的故事以十分新鲜的戏剧形式，这主要体现在他打破传形式，这主要体现在他打破传统的戏剧表现手法，作了现代统的戏剧表现手法，作了现代主义戏剧技巧的实验和尝试。主义戏剧技巧的实验和尝试。
8、 据陈思和中国当代文学史教程据陈思和中国当代文学史教程据陈思和中国当代文学史教程据陈思和中国当代文学史教程 本课文所选是蜜蜂刚上守车本课文所选是蜜蜂刚上守车的一段。大致可以分成四个层次：的一段。大致可以分成四个层次：(1)(1)蜜蜂蜜蜂小号间的对话，小号间的对话，(2)(2)蜜蜂蜜蜂黑子间的内心对白，黑子间的内心对白，(3)(3)蜜蜂蜜蜂车长间的对话，车长间的对话，(4)(4)黑子内心的想象。黑子内心的想象。一、三两个层次是现实场景下的一、三两个层次是现实场景下的现实时空，二、四两个层次是虚现实时空，二、四两个层次是虚拟场景下的内心想象时空。现实拟场景下的内心想象时空。现实时空的推进与内心情绪
9、变动分别时空的推进与内心情绪变动分别在写实与虚拟两种场景下相互推在写实与虚拟两种场景下相互推进，尤其是蜜蜂和黑子的情绪与进，尤其是蜜蜂和黑子的情绪与心理活动通过现实性的虚拟手段，心理活动通过现实性的虚拟手段，写实化地凸现了出来。写实化地凸现了出来。（1 1）蜜蜂）蜜蜂小号间的对话小号间的对话 蜜蜂的性格热情活泼，调皮蜜蜂的性格热情活泼，调皮可爱，她热爱生活，真诚而率性。她可爱，她热爱生活，真诚而率性。她和小号的谈话是外热内冷，似近实疏，和小号的谈话是外热内冷，似近实疏，对小号话语中爱意的暗示，故作不解，对小号话语中爱意的暗示，故作不解，巧妙回避。但是另一方面，蜜蜂又在巧妙回避。但是另一方面，蜜
10、蜂又在和小号的对话中巧妙地暗示出对黑子和小号的对话中巧妙地暗示出对黑子的情意。的情意。（2 2）蜜蜂）蜜蜂黑子间的内心对白黑子间的内心对白舞台场景并没有做任何调整，作舞台场景并没有做任何调整，作者只是极简洁地通过列车交会时的灯者只是极简洁地通过列车交会时的灯光把人物从现实中抽象出来，蜜蜂和光把人物从现实中抽象出来，蜜蜂和黑子便立即进入人物的心理时空，而黑子便立即进入人物的心理时空，而现实的时空依然在观众的想象中行进现实的时空依然在观众的想象中行进着。着。戏虽然还是紧接着前面演下去，戏虽然还是紧接着前面演下去，但是戏剧时空悄然之间发生了但是戏剧时空悄然之间发生了转换，从现实场景进入到了两转换，从
11、现实场景进入到了两个人的心理对话之中。个人的心理对话之中。 （3 3）蜜蜂）蜜蜂车长间的对话车长间的对话表现蜜蜂坚守爱情，蔑视世俗表现蜜蜂坚守爱情，蔑视世俗功利的可贵品格。和第一层相同的功利的可贵品格。和第一层相同的是，在与车长的对话中，蜜蜂处处是，在与车长的对话中，蜜蜂处处都是话外有话，表面对车长说，实都是话外有话，表面对车长说，实际是对黑子说。际是对黑子说。现实中黑子和蜜蜂的爱情所遭遇的现实中黑子和蜜蜂的爱情所遭遇的困境和矛盾，在守车这一特殊场景困境和矛盾，在守车这一特殊场景下的特定人物关系中集中体现出来下的特定人物关系中集中体现出来了：真诚相爱，却无法自由表白，了：真诚相爱，却无法自由表
12、白，心中的爱是自由的，但是爱的实现心中的爱是自由的，但是爱的实现却充满了限制与障碍。却充满了限制与障碍。（4 4）黑子内心的回忆、想象）黑子内心的回忆、想象舞台场景没有任何变动，列车在舞台场景没有任何变动，列车在继续行进，现实的时间在同时流逝。继续行进，现实的时间在同时流逝。但是，舞台表演却在追光下的脱离了但是，舞台表演却在追光下的脱离了现实的时空，进入了黑子的内心世界。现实的时空，进入了黑子的内心世界。回忆中，黑子和蜜蜂幸福地恋爱着，回忆中，黑子和蜜蜂幸福地恋爱着，同时也展现出他们的爱情在现实中遭同时也展现出他们的爱情在现实中遭遇的困境。遇的困境。（1 1）不分场）不分场 整个戏剧空间就是按
13、一节整个戏剧空间就是按一节守车来进行设计，但在这个被假定的守车来进行设计，但在这个被假定的车厢里，又为人物的活动划分了若干车厢里，又为人物的活动划分了若干小空间，轮到谁有戏就可通过灯光效小空间，轮到谁有戏就可通过灯光效果凸现出来，舞台空间不受场次的果凸现出来，舞台空间不受场次的“场场”的限制，也无须变换场景。的限制，也无须变换场景。1 1、无无无无场场场场次次次次话话话话剧剧剧剧（2 2）不受场次的）不受场次的“次次”的限制的限制 不受时间的限制，打破现实不受时间的限制，打破现实中自然时序与时速的规定，过去、现中自然时序与时速的规定，过去、现在、未来、梦境，完全是根据人物的在、未来、梦境，完全
14、是根据人物的心理来截取和组织，传统戏曲的虚拟心理来截取和组织，传统戏曲的虚拟性特征和话剧的写实性风格成功地揉性特征和话剧的写实性风格成功地揉合在一起。合在一起。心理时空、现实时空不停心理时空、现实时空不停转换、交替着，用最简洁的手转换、交替着，用最简洁的手段在虚与实之间快速跳跃，但段在虚与实之间快速跳跃，但又始终保持戏的连贯性。又始终保持戏的连贯性。2 2、舞台上非常自由、灵活的时空观念、舞台上非常自由、灵活的时空观念、舞台上非常自由、灵活的时空观念、舞台上非常自由、灵活的时空观念3 3、对传统戏曲的借鉴、对传统戏曲的借鉴、对传统戏曲的借鉴、对传统戏曲的借鉴 传统戏曲具有虚拟性的特点，首先传统
15、戏曲具有虚拟性的特点，首先表现为对舞台时间和空间处理的高度灵表现为对舞台时间和空间处理的高度灵活性。中国戏曲把舞台有限的时间和空活性。中国戏曲把舞台有限的时间和空间，当作不固定的、自由流动的时间和间，当作不固定的、自由流动的时间和空间。舞台的时间和空间的涵义，完全空间。舞台的时间和空间的涵义，完全由剧作者和演员予以假定。由剧作者和演员予以假定。 高行健借鉴了戏曲舞台的时空变高行健借鉴了戏曲舞台的时空变化，通过演员表演来演出环境的变化，化，通过演员表演来演出环境的变化，环境随着人走，人在景也在，人无景环境随着人走，人在景也在，人无景也无。也无。大胆地打破了传统话剧的大胆地打破了传统话剧的“第四堵
16、墙第四堵墙”的限制，在不打破现实时空背景的基的限制，在不打破现实时空背景的基础上，把人物内心活动表现的形象生础上，把人物内心活动表现的形象生动，具体入微，深刻地刻画出人物在动，具体入微，深刻地刻画出人物在特定情境下的最深刻的、最真实微妙特定情境下的最深刻的、最真实微妙的内心状态。既推动了剧情进展，又的内心状态。既推动了剧情进展，又凸现了人物形象。凸现了人物形象。结束语当你尽了自己的最大努力时，失败也是伟大的，所以不要放弃，坚持就是正确的。When You Do Your Best, Failure Is Great, So DonT Give Up, Stick To The End感谢聆听不足之处请大家批评指导Please Criticize And Guide The Shortcomings演讲人：XXXXXX 时 间：XX年XX月XX日
