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1、柳永与慢词创作柳永与慢词创作中国人民大学中国人民大学 诸葛忆兵诸葛忆兵慢词慢词( (慢曲子慢曲子) )指依慢曲所填写指依慢曲所填写的调长拍缓的词。的调长拍缓的词。词谱卷十词谱卷十: :盖调长拍缓，即古曼声之意也。盖调长拍缓，即古曼声之意也。王建宫词：王建宫词：巡吹慢遍不相和，暗里看谁曲巡吹慢遍不相和，暗里看谁曲较多。较多。词源卷下：词源卷下：慢曲不过百余字，中间抑扬高下，丁、慢曲不过百余字，中间抑扬高下，丁、抗、掣、曳，有大顿、小顿、大住、小住、抗、掣、曳，有大顿、小顿、大住、小住、打、掯等字。真所谓打、掯等字。真所谓“上如抗，下如坠，上如抗，下如坠，曲如折，止如槁木，倨中矩，句中钩，累曲如折
2、，止如槁木，倨中矩，句中钩，累累乎端如贯珠累乎端如贯珠”之语，斯为难矣。之语，斯为难矣。曲调变长曲调变长, ,字句增加字句增加, ,节奏放慢节奏放慢, ,音乐变化音乐变化繁多，悠扬动听；适宜表达更为曲折婉转、繁多，悠扬动听；适宜表达更为曲折婉转、复杂变化的个人情感。复杂变化的个人情感。慢词与小令的区别不在字数：慢词与小令的区别不在字数：胜州令长达胜州令长达215字，分成字，分成4叠，现存叠，现存宋韩师厚妻郑意娘所填的词一首。宋韩师厚妻郑意娘所填的词一首。高丽史高丽史乐志中所载的太平年慢乐志中所载的太平年慢则只有则只有45字，双调。字，双调。明顾从敬刻类编草堂诗余，将词重明顾从敬刻类编草堂诗余，
3、将词重新分为长调、中调、小令三类：新分为长调、中调、小令三类：58字以内字以内为小令，为小令，59字至字至90字为中调，字为中调，91字以上为字以上为长调。清初毛先舒填词名解肯定了这长调。清初毛先舒填词名解肯定了这一分类法。一分类法。王力先生汉语诗律学：王力先生汉语诗律学：第一类是第一类是6262字以内的小令，唐五代词大字以内的小令，唐五代词大致以这范围为限；第二类是致以这范围为限；第二类是6363字以外的慢字以外的慢词，包括草堂诗余所谓中调和长调，词，包括草堂诗余所谓中调和长调，它们大致是宋代以后的产品。它们大致是宋代以后的产品。万树词律万树词律凡例：凡例：所谓定例，有何所据？若以少一字为短
4、，所谓定例，有何所据？若以少一字为短，多一字为长，必无是理。如七娘子有多一字为长，必无是理。如七娘子有五十八字者，有六十字者，将名之曰小令五十八字者，有六十字者，将名之曰小令乎，抑中调乎？如雪狮子有八十九字乎，抑中调乎？如雪狮子有八十九字者，有九十二字者，将名之曰中调乎，抑者，有九十二字者，将名之曰中调乎，抑长调乎？长调乎？四库全书总目卷一百九十九类编四库全书总目卷一百九十九类编草堂诗余提要：草堂诗余提要：词家小令、中调、长调之分自此书始。词家小令、中调、长调之分自此书始。后来词谱依其字数以为定式，未免稍拘，后来词谱依其字数以为定式，未免稍拘，故为万树词律所讥。故为万树词律所讥。慢词的兴起及其
5、发展：慢词的兴起及其发展：王灼碧鸡漫志卷五：王灼碧鸡漫志卷五：今大石调念奴娇，世以为天宝间所制今大石调念奴娇，世以为天宝间所制曲，予固疑之。然唐中叶渐有今体慢曲子。曲，予固疑之。然唐中叶渐有今体慢曲子。现存的敦煌琵琶谱现存的敦煌琵琶谱25曲，注明曲，注明“慢曲子慢曲子”的有的有7调，注明调，注明“急曲子急曲子”的有的有4调。调。宋真宗以后，宋真宗以后，“慢曲子慢曲子”创作趋于繁盛，创作趋于繁盛，“其急、慢诸曲几千数其急、慢诸曲几千数”。（见宋史。（见宋史卷一百四十二乐志）卷一百四十二乐志）岑参秦筝歌送外甥萧志归京：岑参秦筝歌送外甥萧志归京：怨调慢声如欲语，一曲未终日移午。怨调慢声如欲语，一曲未
6、终日移午。白居易早发赴洞庭舟中：白居易早发赴洞庭舟中：出郭已行十五里，惟消一曲慢霓裳。出郭已行十五里，惟消一曲慢霓裳。张先熙州慢：张先熙州慢：持酒更听，红儿肉声长调。持酒更听，红儿肉声长调。柳永（生卒年很难确定，一说柳永（生卒年很难确定，一说9801053，又说约为，又说约为9871055，又说，又说10041054），原名三变，字景庄；后改名永，），原名三变，字景庄；后改名永，字耆卿，人称字耆卿，人称“柳七柳七”。有乐章集。有乐章集。柳永戚氏：柳永戚氏：帝里风光好，当年少日，暮宴朝欢。况帝里风光好，当年少日，暮宴朝欢。况有狂朋怪侣，遇当歌、对酒竞留连。有狂朋怪侣，遇当歌、对酒竞留连。叶梦得避
7、暑录话卷下：叶梦得避暑录话卷下：为举子时，多游狭邪，善为歌词。教坊为举子时，多游狭邪，善为歌词。教坊乐工，每得新腔，必求永为辞，始行于世，乐工，每得新腔，必求永为辞，始行于世，于是声传一时。于是声传一时。吴曾能改斋漫录卷十六：吴曾能改斋漫录卷十六：仁仁宗宗留留意意儒儒雅雅，务务本本理理道道，深深斥斥浮浮艳艳虚虚薄薄之之文文。初初，进进士士柳柳三三变变好好为为淫淫冶冶讴讴歌歌之之曲曲，传传播播四四方方，尝尝有有鹤鹤冲冲天天词词云云：“忍忍把把浮浮名名，换换了了浅浅斟斟低低唱唱。”及及临临轩轩放放榜榜，特特落落之之曰曰：“且且去去浅浅斟斟低低唱唱，何何要要浮浮名名?” ?” 景景祐祐元元年年方方及
8、及第第。后后改改名名永永，方得磨勘转官方得磨勘转官。张舜民画墁录卷一：张舜民画墁录卷一：柳柳三三变变既既以以词词忤忤仁仁庙庙，吏吏部部不不放放改改官官，三三变变不不能能堪堪，诣诣政政府府，晏晏公公（晏晏殊殊）曰曰：“贤贤俊俊作作曲曲子子么么？”三三变变曰曰：“只只如如相相公公亦亦作作曲曲子子。”公公曰曰：“殊殊虽虽作作曲曲子子，不不曾曾道道彩线慵拈伴伊坐彩线慵拈伴伊坐。”柳遂退。柳遂退。求求“新新”求求“变变”：苕溪渔隐丛话卷一引后山诗话：苕溪渔隐丛话卷一引后山诗话：柳三变游东都南北二巷，作新乐府，骫柳三变游东都南北二巷，作新乐府，骫骨皮从俗，天下咏之。骨皮从俗，天下咏之。李清照词论：李清照词
9、论：逮至本朝，礼乐文武大备，又函养百余逮至本朝，礼乐文武大备，又函养百余年，始有柳屯田永者，变旧声，作新声，年，始有柳屯田永者，变旧声，作新声，出乐章集，大得声称于世。出乐章集，大得声称于世。1、形式上有新的创造乐章集凡用乐章集凡用17个宫调，个宫调，127种曲调。种曲调。统计数字显示：柳永所用的词调比晏殊统计数字显示：柳永所用的词调比晏殊多三倍，比欧阳修多将近两倍，比张先多多三倍，比欧阳修多将近两倍，比张先多三分之一。三分之一。欧阳修填写的渔家傲留存至今的还欧阳修填写的渔家傲留存至今的还有有44首，而在柳永存今的词作中使用频率首，而在柳永存今的词作中使用频率最高的木兰花也不过最高的木兰花也不
10、过13首。首。同一词牌使用，字数的多寡、句子的长同一词牌使用，字数的多寡、句子的长短等方面，花样翻新，多短等方面，花样翻新，多“同调异体同调异体”。在柳永使用的在柳永使用的127个词调中，同调异体个词调中，同调异体的就达的就达31个之多，约占个之多，约占25%。1）轻视功名，抒发仕途失意后的牢骚和不轻视功名，抒发仕途失意后的牢骚和不满，这样的词，大胆泼辣。满，这样的词，大胆泼辣。2、内容上有新的开拓鹤冲天：鹤冲天：黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向如何向? ?未遂风云便，争不恣狂荡。何须论未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧得丧? ?才子词人，自是白衣卿相
11、。才子词人，自是白衣卿相。 烟花烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事，平生畅。青春访。且恁偎红翠，风流事，平生畅。青春都一饷，忍把浮名，换了浅斟低唱都一饷，忍把浮名，换了浅斟低唱! !凤归云：凤归云：蝇头利禄，蜗角功名，毕竟成何事？蝇头利禄，蜗角功名，毕竟成何事？凤归云：凤归云：算浮生事，瞬息光阴，锱铢名宦。算浮生事，瞬息光阴，锱铢名宦。尾犯：尾犯：图利禄，殆非长策。图利禄，殆非长策。过涧歇近：过涧歇近：此际争可，便恁奔名竞利去。此际争可，便恁奔名竞利去。2 2）直接描写妓女生活情态和反映她们对生活）直接描写妓女生活情态和反映她们对
12、生活的追求。的追求。定风波：定风波：自自春春来来，惨惨绿绿愁愁红红，芳芳心心是是事事可可可可。日日上上花花梢梢，莺莺穿穿柳柳带带，犹犹压压香香衾衾卧卧。暖暖酥酥消消，腻腻云云嚲嚲，终终日日厌厌厌厌倦倦梳梳裹裹。无无那那，恨恨薄薄情情一一去去，音音书书无无个个。 早早知知恁恁么么，悔悔当当初初，不不把把雕雕鞍鞍锁锁。向向鸡鸡窗窗，只只与与蛮蛮笺笺象象管管，拘拘束束教教吟吟课课。镇镇相相随随，莫莫抛抛躲躲，针针线线闲闲拈拈伴伴伊坐。和我，免使年少光阴虚过。伊坐。和我，免使年少光阴虚过。3 3）羁旅行役）羁旅行役陈振孙直斋书录解陈振孙直斋书录解题称其题称其“尤工于羁旅行尤工于羁旅行役役”。将汉魏乐府
13、、古诗中将汉魏乐府、古诗中的游子思妇题材与晚唐五的游子思妇题材与晚唐五代以来词中男欢女爱、离代以来词中男欢女爱、离愁别恨的描写结合起来，愁别恨的描写结合起来，将风景描写和恋情相思交将风景描写和恋情相思交织在一起。织在一起。夜半乐：夜半乐：冻冻云云黯黯淡淡天天气气，扁扁舟舟一一叶叶，乘乘兴兴离离江江渚渚。渡渡万万壑壑千千岩岩，越越溪溪深深处处。怒怒涛涛渐渐息息，樵樵风风乍乍起起。更更闻闻商商旅旅相相呼呼，片片帆帆高高举举，泛泛画画鷁鷁 ，翩翩翩翩过过南南浦浦。 望望中中酒酒旆旆闪闪闪闪，一一簇簇烟烟村村，数数行行霜霜树树。残残日日下下，渔渔人人鸣鸣榔榔归归去去。败败荷荷零零落落，衰衰杨杨掩掩映映
14、。岸岸边边两两两两三三三三，浣浣纱纱游游女女，避避行行客客，含含羞羞相相笑笑语语。 到到此此应应念念，绣绣阁阁轻轻抛抛，浪浪萍萍难难驻驻。叹叹后后约约丁丁宁宁竟竟何何据据？惨惨离离怀怀、空空恨恨岁岁晚晚归归期阻。凝泪眼，杳杳神京路，断鸿声远长天暮。期阻。凝泪眼，杳杳神京路，断鸿声远长天暮。4 4）描写都市风光与风土民情）描写都市风光与风土民情祝穆方舆胜览卷十一祝穆方舆胜览卷十一引引范镇语：范镇语：仁宗四十二年太平，镇在翰苑十余载，不能出仁宗四十二年太平，镇在翰苑十余载，不能出一语歌咏，乃于耆卿词见之。一语歌咏，乃于耆卿词见之。5 5）谀圣词）谀圣词渑水燕谈录卷八：渑水燕谈录卷八：（柳永）皇祐中
15、久困选调，入内都知史某（柳永）皇祐中久困选调，入内都知史某爱其才而怜其潦倒。会教坊进新曲醉蓬莱，爱其才而怜其潦倒。会教坊进新曲醉蓬莱，时司天台奏老人星见，史乘仁宗之悦，以耆卿时司天台奏老人星见，史乘仁宗之悦，以耆卿应制。耆卿方冀进用，欣然走笔，甚自得意，应制。耆卿方冀进用，欣然走笔，甚自得意，词名醉蓬莱慢。比进呈，上见首有词名醉蓬莱慢。比进呈，上见首有“渐渐”字，色若不悦。读至字，色若不悦。读至“宸游凤辇何处宸游凤辇何处”，乃与，乃与御制真宗挽词暗合，上凄然。又读至御制真宗挽词暗合，上凄然。又读至“太液波太液波翻翻”，曰：，曰：“何不言波澄？何不言波澄？”乃掷之于地。永乃掷之于地。永自此不复进
16、用。自此不复进用。善于向民间汲取营养，学习通俗的语言善于向民间汲取营养，学习通俗的语言和铺叙手法，同时还善于把抒情、叙事、和铺叙手法，同时还善于把抒情、叙事、写景融成一体。写景融成一体。郑振铎插图本中国文学史：郑振铎插图本中国文学史：“花间花间”的好处，在于不尽，在于有余的好处，在于不尽，在于有余韵。耆卿的好处却在于尽，在于韵。耆卿的好处却在于尽，在于“铺叙展铺叙展衍，备足无余衍，备足无余”。3、艺术上有新的进展吸收和使用民间语言。吸收和使用民间语言。少年游：少年游：一一生生赢赢得得是是凄凄凉凉，追追前前事事，暗暗心心伤伤。好好天天良良夜夜，深深屏屏绣绣被被，争争忍忍便便相相忘忘。 王王孙孙动
17、动是是经经年年去去，贪贪迷迷恋恋，有有何何长长？万万种种千千般，把伊情分，颠倒尽猜量。般，把伊情分，颠倒尽猜量。4、语言上有新的变化陈师道后山诗话陈师道后山诗话：骫骨皮从俗。骫骨皮从俗。李清照词论：李清照词论：词语尘下。词语尘下。严有翼艺苑雌黄：严有翼艺苑雌黄：闺门淫媟之语。闺门淫媟之语。王灼碧鸡漫志卷二具体指责柳永词说：王灼碧鸡漫志卷二具体指责柳永词说：惟惟是是浅浅近近卑卑俗俗，自自成成一一体体，不不知知书书者者尤尤好好之之。予予尝尝以以比比都都下下富富儿儿，虽虽脱脱村村野野，而而声态可憎。声态可憎。张端义贵耳集言柳永张端义贵耳集言柳永“以俗为病以俗为病”。吴曾能改斋漫录卷十六：吴曾能改斋漫
18、录卷十六：柳三变好为淫柳三变好为淫冶讴歌之曲。冶讴歌之曲。陈振孙直斋书录解题卷二十一：陈振孙直斋书录解题卷二十一：柳词格柳词格固不高。固不高。沈义父乐府指迷：沈义父乐府指迷：有鄙俗气。有鄙俗气。宋翔凤乐府余论：宋翔凤乐府余论：柳词曲折委婉，而中具浑沦之气。虽俚柳词曲折委婉，而中具浑沦之气。虽俚语，而高处足冠群流，倚声家当尸而祝之。语，而高处足冠群流，倚声家当尸而祝之。西江月：西江月：师师师师生生得得艳艳冶冶，香香香香于于我我多多情情，安安安安那那更更久久比比和和，四四个个打打成成一一个个。 幸幸自自苍苍皇皇未未款款，新新词词写写处处多多磨磨。几几回回扯扯了了又又重重挼挼，奸奸字中心著我。字中心
19、著我。其一，语言俚俗浅近，易于被接受。其一，语言俚俗浅近，易于被接受。碧鸡漫志卷二：碧鸡漫志卷二： 不知书者尤好之。不知书者尤好之。徐度却扫篇：徐度却扫篇： 故流俗人尤喜道之。故流俗人尤喜道之。避暑录话卷下：避暑录话卷下： 凡有井水饮处，皆能歌柳词。凡有井水饮处，皆能歌柳词。柳永词的影响与地位胡寅酒边词序：胡寅酒边词序：好之者以为无以复加。好之者以为无以复加。后山诗话：后山诗话：天天下下咏咏之之，遂遂传传禁禁中中，仁仁宗宗颇颇好好其其词词，每每对对酒，必使侍妓歌之再三。酒，必使侍妓歌之再三。其二，大量创制新调，符合了人们的审美需其二，大量创制新调，符合了人们的审美需求。求。李清照词论：李清照词论：变旧声作新声，大得声称于世。变旧声作新声，大得声称于世。其三，其三，“艳冶艳冶”的话题，迎合了人们的性心的话题，迎合了人们的性心理。理。艺苑雌黄：艺苑雌黄：柳之乐章，人多称之。然大概非羁柳之乐章，人多称之。然大概非羁旅穷愁之词，则闺门淫媟之语。旅穷愁之词，则闺门淫媟之语。张端义贵耳集：张端义贵耳集：盖词本管弦冶荡之音，而永所作旖旎近盖词本管弦冶荡之音，而永所作旖旎近情，故使人易入。虽颇以俗为病，然好之情，故使人易入。虽颇以俗为病，然好之者终不绝也。者终不绝也。
