二焦距景别景深

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1、第三节第三节 焦距焦距 景别景别 景深景深 一、焦距与景别一、焦距与景别 1 1. . . .焦距的概念焦距的概念焦距的概念焦距的概念 (1)(1)焦距指来自无限远处的平行光进入镜头，焦距指来自无限远处的平行光进入镜头，在镜头的主轴上汇聚成一个清晰的点，这个点就在镜头的主轴上汇聚成一个清晰的点，这个点就是焦点。由焦点到焦点平面的距离就是焦距。镜是焦点。由焦点到焦点平面的距离就是焦距。镜头焦距的长度单位是毫米。如头焦距的长度单位是毫米。如135135相机的标准镜头相机的标准镜头能把无限远处的物体在接近能把无限远处的物体在接近50mm50mm焦距处结成清晰焦距处结成清晰的影像，那麽的影像，那麽13

2、5135相机的标准镜头的焦距就是相机的标准镜头的焦距就是50mm50mm。标准镜头焦距的长度接近底片对角线的尺寸，视标准镜头焦距的长度接近底片对角线的尺寸，视角接近人的正常视角。见图角接近人的正常视角。见图1 1： 图图1 1焦距示意图：焦距示意图： (2)底片画幅不同的相机，镜头的焦距不同底片画幅不同的相机，镜头的焦距不同 120相机，底片尺寸：6 cm4.5 cm的标准镜头的焦距是75 mm； 120相机，底片尺寸：6 cm6 cm的标准镜头的焦距是80 mm； 120相机，底片尺寸：6 cm 7 cm的标准镜头的焦距是90 mm。 数码相机的焦距普遍小于135相机。这是因为数码相机的传感

3、器普遍小于135胶片，家用型的数码相机的传感器只有1/2.5英寸。使焦距长短的概念迅速发生变化。 数码相机的传感器的尺寸很不统一。使焦距长短的概念数码相机的传感器的尺寸很不统一。使焦距长短的概念发生了变化发生了变化。 (3)镜头的焦距与视角、成像、景深的关系： 镜头视角的大小关系到成像的大小、景深的大小。 相同底片尺寸相机的镜头，焦距长、镜头视角的小、成像大；焦距短、镜头视角大、成像小。 相同底片尺寸相机的镜头，焦距的长短决定景深的大小。镜头焦距长、景深小；镜头焦距短、景深大。 2.景别 指取景范围的大小。拍摄时选择哪一景别，是由摄影者根据被摄对象的性质所构思和立意决定的。 在拍照前必须明确有

4、以下几个问题： (1)拍摄多大范围 ，把环境、背景交待到什么程度 ? (2)是用较大的画面范围表现环境气氛，还是用较小的画面范围突出被摄主体 ? 没有这种明确的构思，所拍的照片往往缺乏特色。中国画画论中的“近取其神、远取其势”，讲的就是这个道理。拍摄距离的变化，产生了远景、全景、中景、近景、特写等不同景别。 注意：注意： 大多数单反数码相机的镜头要乘以一个镜头系数，尼康单反数码相机的镜头要乘以1.5才是它的实际焦距。如35 mm广角镜头1.5 = 52 mm成了标准镜头；200 mm长焦镜头1.5 = 300 mm成了超长焦镜头。 图2-1：16 mm(鱼眼镜头) 图2-2：24 mm 2-3

5、：35 mm 图2-4：70 mm 图2-5：120 mm 图2-6：200 mm 分析：分析：分析：分析： (1)(1)在距离不变的条件下，图在距离不变的条件下，图2-12-1：用：用24 mm24 mm鱼眼镜头拍鱼眼镜头拍摄，形成了近似远景的大场景。画面中包含整个看台和部摄，形成了近似远景的大场景。画面中包含整个看台和部分的天空，被摄主体人物在画面中看不到任何细节。分的天空，被摄主体人物在画面中看不到任何细节。 (2) (2)图图2-22-2和图和图2-32-3分别用分别用36 mm36 mm广角镜头和广角镜头和52 mm52 mm标准镜头标准镜头所拍的场景，相当于全景，虽然天空被排出了画

6、面，现场环境所拍的场景，相当于全景，虽然天空被排出了画面，现场环境仍然很大，被摄主体人物在画面中很完整，但仍然看不清细节。仍然很大，被摄主体人物在画面中很完整，但仍然看不清细节。 (3)(3)图图2-42-4用用105 mm105 mm中焦镜头拍的是中景照片，画面中主中焦镜头拍的是中景照片，画面中主体人物的腿被排除在画面以外，但姿态和面部表情都能记体人物的腿被排除在画面以外，但姿态和面部表情都能记录的较清楚，也适当的交代了主体周围的环境。录的较清楚，也适当的交代了主体周围的环境。 (4)(4)图图2-62-6用用300 mm300 mm超长焦镜头拍的近景照片，画面中超长焦镜头拍的近景照片，画面

7、中只有主体人物的表情清晰可见，由于取景范围小，背景只有主体人物的表情清晰可见，由于取景范围小，背景虚化，画面中不能交代任何环境特征。虚化，画面中不能交代任何环境特征。 思考与练习：思考与练习：思考与练习：思考与练习： (1)(1)按照本实验拍一组照片，体会镜头焦距长按照本实验拍一组照片，体会镜头焦距长短的变化对景别大小的影响。短的变化对景别大小的影响。 (2) (2)镜头的焦距发生了变化镜头的焦距发生了变化, ,物象、景别、景物象、景别、景深、透视都会发生什麽变化深、透视都会发生什麽变化? ? 二、焦距和距离的调整二、焦距和距离的调整 镜头镜头焦距的变化可以改变景别的大小，但不焦距的变化可以改

8、变景别的大小，但不等于距离的变化，焦距的变化和距离的变化既有等于距离的变化，焦距的变化和距离的变化既有联系，又有区别。联系，又有区别。 1.1.1.1.焦距变化改变透视焦距变化改变透视 通过以下图片我们可以了解到，焦距的变化通过以下图片我们可以了解到，焦距的变化虽然可以改变景别的大小，但不等于距离的变化。虽然可以改变景别的大小，但不等于距离的变化。不同焦距的镜头其空间关系和透视都不一样。不同焦距的镜头其空间关系和透视都不一样。 用不同焦距的镜头，拍摄同样大小景别的人物用不同焦距的镜头，拍摄同样大小景别的人物照，所拍人物的大小要尽量一样大。照，所拍人物的大小要尽量一样大。 需要了解的理论：需要了

9、解的理论：需要了解的理论：需要了解的理论： (1)(1)在固定的位子，用不同焦距的镜头可以拍到在固定的位子，用不同焦距的镜头可以拍到不同景别的画面，但焦距变化所体现的画面，仍然不同景别的画面，但焦距变化所体现的画面，仍然是距离的变化。不过改变焦距和改变拍摄距离，所是距离的变化。不过改变焦距和改变拍摄距离，所拍摄的相同景别的画面，其内部结构是不同的。拍摄的相同景别的画面，其内部结构是不同的。 (2)(2)广角镜头拍的画面，透视感强，景深大，远广角镜头拍的画面，透视感强，景深大，远近景物之间空间距离很大。近景物之间空间距离很大。 (3) (3)标准镜头拍摄的画面，用改变距离可使景标准镜头拍摄的画面

10、，用改变距离可使景别发生变化，但其空间关系和透视是不会发生变化别发生变化，但其空间关系和透视是不会发生变化的。的。 (4)(4)长焦距镜头拍的画面，透视感弱，景深小，长焦距镜头拍的画面，透视感弱，景深小，远近景物之间的空间被压缩。远近景物之间的空间被压缩。 以下以下从从25mm25mm超广角镜头超广角镜头300mm300mm长焦镜头用不长焦镜头用不同焦距段的镜头，拍摄一组人物的近景照片，所同焦距段的镜头，拍摄一组人物的近景照片，所拍人物的大小要尽量一样大。拍人物的大小要尽量一样大。 步骤：步骤：步骤：步骤： 用用25 mm25 mm广角镜头、广角镜头、40 mm40 mm广角镜头、广角镜头、7

11、5 mm75 mm中中焦镜头、焦镜头、120 mm120 mm中焦镜头、中焦镜头、200 mm200 mm长焦镜头、长焦镜头、300 300 mmmm超长焦镜头，由超长焦镜头，由改变拍摄距离改变拍摄距离，而，而保证拍摄人保证拍摄人物的大小不变物的大小不变，以获得不同焦距的镜头所产生的，以获得不同焦距的镜头所产生的相同景别而相同景别而内部结构、透视及景深不同内部结构、透视及景深不同的一组照的一组照片。片。图3-1：17mm1.5=25.5mm 图3-2：28 mm1.5=42mm 图3-3：50 mm1.5=75mm 图3-4：80 mm1.5=120mm图3-5：135 mm1.5=200mm

12、图3-6：200 mm1.5=300mm 分析：分析：分析：分析： (1)3-1(1)3-1和图和图3-23-2是用是用25.5 mm25.5 mm和和42 mm42 mm广角镜头拍的画面，广角镜头拍的画面，虽然主体人物一样大虽然主体人物一样大, ,但透视感强，人的脸部发生了严重但透视感强，人的脸部发生了严重的变形的变形, , 画面远近景物之间空间距离很大画面远近景物之间空间距离很大, , 景深也很大。景深也很大。 (2) (2)图图3-33-3和图和图3-43-4是用是用75 mm75 mm和和 120 mm 120 mm中焦镜头拍的画面，中焦镜头拍的画面，主体人物人的脸造形完美主体人物人的

13、脸造形完美, , 画面远近景物之间空间透视正常。画面远近景物之间空间透视正常。 (3) (3)图图3-53-5和图和图3-63-6是用是用202 mm202 mm和和300 mm300 mm长焦镜头拍的画长焦镜头拍的画面，画面远近景物之间空间弱面，画面远近景物之间空间弱, ,背景虚化背景虚化, ,主体人物人的轮主体人物人的轮廓得到突出。廓得到突出。 2.常见问题与操作技巧：常见问题与操作技巧： 常见问题：常见问题： 拍出的照片看不出透视的变化和景深的变化。 操作技巧：操作技巧： 用顺光拍摄，背景颜色太深，因此背景的变化不明显。应该采用侧光照明，选择有明暗变化的背景，这样拍出的照片透视变化和景深

14、的变化就会很明显。 三、三、 景深及应用景深及应用 1.1.景深的概念 （1）景深是镜头前，被拍摄场景纵向（深景深是镜头前，被拍摄场景纵向（深度）清晰的范围。景深大的画面，前后景的清晰度）清晰的范围。景深大的画面，前后景的清晰范围大；景深小的画面，前后景的清晰范围小。范围大；景深小的画面，前后景的清晰范围小。 （2 2）景深的控制，是摄影创作中主观意向景深的控制，是摄影创作中主观意向较强的范畴。拍照时，一般都是对着主体聚焦，较强的范畴。拍照时，一般都是对着主体聚焦，在这之前有一段清晰范围，为前景深；在这之后在这之前有一段清晰范围，为前景深；在这之后也有一段清晰的范围，为后景深。也有一段清晰的范

15、围，为后景深。 （3 3）景深控制的目的是向观众传达自我感景深控制的目的是向观众传达自我感受的信息，怎么表现宏大的场景，怎么突出主体，受的信息，怎么表现宏大的场景，怎么突出主体，如何处理主体与陪体的关系以及虚实关系等等，如何处理主体与陪体的关系以及虚实关系等等，都离不开摄影人对景深的控制。都离不开摄影人对景深的控制。 （4 4）对景深的控制，是摄影人一项运用不对景深的控制，是摄影人一项运用不同的摄影器材和不同的摄影手段的综合性劳动。同的摄影器材和不同的摄影手段的综合性劳动。 2.2.影响景深的因素及规律：影响景深的因素及规律： （1 1）景深与镜头焦距的长短成反比，焦距）景深与镜头焦距的长短成

16、反比，焦距长，景深小；焦距短，景深大。鱼眼镜头在长，景深小；焦距短，景深大。鱼眼镜头在F5.6F5.6的光圈时是全景深，从的光圈时是全景深，从0.50.5米至无穷远都可米至无穷远都可拍出清晰的照片。拍出清晰的照片。 （2 2）景深与光圈成反比，即光圈大景深小；）景深与光圈成反比，即光圈大景深小；光圈小，景深大。光圈小，景深大。 （3 3）景深与拍摄距离成正比，拍摄距离近，）景深与拍摄距离成正比，拍摄距离近，景深小，拍摄距离远，景深大。景深小，拍摄距离远，景深大。 （4 4）景）景深自动曝光深自动曝光模式模式(A-DEP)(A-DEP)，是佳能，是佳能相机的专利技术。应用相机的专利技术。应用该模

17、式拍摄纵深感强的该模式拍摄纵深感强的对象时，如狭窄的巷子，对象时，如狭窄的巷子，相机会自动提供小光圈相机会自动提供小光圈以匹配大景深的需要，以匹配大景深的需要，还可借助聚焦点不在画还可借助聚焦点不在画面中间的优势，拍出由面中间的优势，拍出由近到远很大近到远很大景景深，整个深，整个画面都非常清晰的照片。画面都非常清晰的照片。见图见图4 4：图41 图4-2景景深预测深预测 3.3.景深表景深表 有的镜头上有景深表，在镜头的上方有一标有的镜头上有景深表，在镜头的上方有一标志线，标志线两边有对应的光圈系数：志线，标志线两边有对应的光圈系数：1616、1111、8 8、5.65.6、4 44 4、5.

18、65.6、8 8、1111、1616。标志线朝里的。标志线朝里的一个环是光圈环，朝外的环是聚焦环，这就构成一个环是光圈环，朝外的环是聚焦环，这就构成了景深表。平视取景相机是反的。不同焦距镜头了景深表。平视取景相机是反的。不同焦距镜头聚焦环上的数字不一样，聚焦环上的数字不一样，50mm50mm标准镜头从标准镜头从1010米以米以上是无穷远；上是无穷远；100mm100mm中焦镜头从中焦镜头从2020米以上是无穷米以上是无穷远；远；28mm28mm广角镜头从广角镜头从5 5米以上是无穷远；米以上是无穷远；16mm16mm鱼鱼眼镜头从眼镜头从1.21.2米以上是无穷远。从不同焦距的景米以上是无穷远。

19、从不同焦距的景深表，可知焦距越短、光圈越小，景深越大。深表，可知焦距越短、光圈越小，景深越大。 见图见图5 5：图 5 4.对景深的控制 对景深的控制是摄影的主要技术手段之一。对景深的控制是摄影的主要技术手段之一。运用这种控制可以用小景深，以突出主体；也可运用这种控制可以用小景深，以突出主体；也可以用大景深，去展现某一场景。以用大景深，去展现某一场景。 （1 1）获取最小景深）获取最小景深 在一幅照片上，小景深照片的效果是：主体在一幅照片上，小景深照片的效果是：主体清晰、背景模糊。在摄影实践中，要获得最小景清晰、背景模糊。在摄影实践中，要获得最小景深的办法，是用长焦距镜头，最大的光圈（深的办法

20、，是用长焦距镜头，最大的光圈（F/2.8F/2.8以上），在相对被摄对象较近而主体与背景距离以上），在相对被摄对象较近而主体与背景距离相对远的拍摄距离，就可以取得最小景深的效果。相对远的拍摄距离，就可以取得最小景深的效果。见图见图6 6： 图图6 6：小：小景深照片。这景深照片。这幅照片除了被幅照片除了被摄鹦鹉是清晰摄鹦鹉是清晰的外，背景被的外，背景被虚化，我们会虚化，我们会感到主体非常感到主体非常突出。曝光参突出。曝光参数：数： F/2.8F/2.8、1 /2000s1 /2000s。 2 2、获取最大景深、获取最大景深 要想被摄的物体在画面上都能清晰的再现，则要想被摄的物体在画面上都能清晰

21、的再现，则需要尽可能大的景深。除了用小光圈外，应选用焦需要尽可能大的景深。除了用小光圈外，应选用焦距短的广角镜头，聚焦对在距短的广角镜头，聚焦对在5 57 7米左右，通过镜头米左右，通过镜头上的景深表可知景深从上的景深表可知景深从0.60.6米米无穷远。整个被摄无穷远。整个被摄场景都是清楚的。见图场景都是清楚的。见图7 7：图7-2 用光圈控制景深 通过改变光圈的大小，对同一场景，用同一通过改变光圈的大小，对同一场景，用同一景别拍一组照片，来认识和理解光圈大、景深小，景别拍一组照片，来认识和理解光圈大、景深小，光圈小、景深大的道理光圈小、景深大的道理。 要点：要点：要点：要点： 三副照片的聚焦

22、点不能变，取景范围不能变。三副照片的聚焦点不能变，取景范围不能变。 基本理论基本理论基本理论基本理论 (1)(1)景深与光圈成反比关系，即光圈大，景深小；景深与光圈成反比关系，即光圈大，景深小；光圈小，景深大。光圈小，景深大。 (2)(2)景深与镜头的焦距成反比，即焦距长，景深景深与镜头的焦距成反比，即焦距长，景深小；焦距短，景深大。小；焦距短，景深大。 (3)(3)景深与摄影距离成正比。即摄距大，景深大；景深与摄影距离成正比。即摄距大，景深大；摄距小，景深小。摄距小，景深小。 内容与步骤内容与步骤内容与步骤内容与步骤 用不同光圈，相同的景别，拍摄一组侧光照明用不同光圈，相同的景别，拍摄一组侧

23、光照明下，具有线条透视感的汉白玉栏杆的照片。下，具有线条透视感的汉白玉栏杆的照片。 把焦距对在这组栏杆的第一个石把焦距对在这组栏杆的第一个石柱上，分别用柱上，分别用F/4.5F/4.5、F/8F/8、F/16F/16，3 3级光圈拍摄这一组栏杆，以检验光圈级光圈拍摄这一组栏杆，以检验光圈的变化对景深的影响。见图的变化对景深的影响。见图8:8:图8-1：F/4.5 图8-2：F/8 图8-3：F/16 分析分析分析分析 图图8-18-1用用F/4.5F/4.5的光圈（是所用镜头最大的光圈）的光圈（是所用镜头最大的光圈）拍摄，景深很小，只有第一个石柱是清晰的，其拍摄，景深很小，只有第一个石柱是清晰

24、的，其它的石柱都不清晰。图它的石柱都不清晰。图8-28-2用用F/8F/8的光圈拍摄，景的光圈拍摄，景深适中，除第一个石柱是清晰的外，第二、三个深适中，除第一个石柱是清晰的外，第二、三个石柱都较清晰。图石柱都较清晰。图8-38-3用用F/16F/16的小光圈拍摄，景深的小光圈拍摄，景深很大，从第一个石柱开始，其它石柱都很清晰。很大，从第一个石柱开始，其它石柱都很清晰。 思考与练习：思考与练习：思考与练习：思考与练习： (1)(1)怎样拍摄最大景深的照片怎样拍摄最大景深的照片 ？当我们了解了？当我们了解了与景深相关连的基本理论后，若要表现一个宏大与景深相关连的基本理论后，若要表现一个宏大的场景，需要画面从远到近都清晰，我们应该采的场景，需要画面从远到近都清晰，我们应该采用什么技术手段呢？用什么技术手段呢？