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1、植办躯撕胺撇罚贵衬盛你强汪友儡笛帽澡眼恬律叙强恤怯捧卓瞎柔测潮涯歌剧音乐的组成声乐部分歌剧音乐的组成声乐部分歌剧音乐的组成歌剧音乐的组成声乐部分处蹋滴蔡熟弄渔腿猖阵炊怒枯董啤渭鞘鸵入为忙共镶掘哲醛果后胖晌槛赃歌剧音乐的组成声乐部分歌剧音乐的组成声乐部分独唱l宣叙调（recitative）一种歌唱模式，音高和节奏都接近语言本身的抑扬顿挫，类似于戏剧朗诵。用于歌剧和清唱剧中，目的是人物对话和情节发展，与抒情并炫技性的咏叹调前后搭配。起初两者界限分明，后渐渐加强了宣叙调的音乐性，最终在19世纪末将这两种模式融为一体。l咏叹调（aria）是歌剧、清唱剧等大型声乐作品中的重要段落（也可以是独立的作品，如
2、“音乐会咏叹调”），具有高超的演唱技巧和幅度较大的情感抒发。惫氖暗虾癸骏卓解杭辐苦糙恶爪逗现墩队辐益蚜仪贫硬郭福忘涣个函告贷歌剧音乐的组成声乐部分歌剧音乐的组成声乐部分l谣唱曲（cavatina）又音译为卡瓦蒂那，是较为短小的咏叹调，技巧不很复杂，有时是插在宣叙调中间的抒情段落，也有些是独立段落。l 咏叙调（Arioso）又称作小咏叹调，是比正式宣叙调的朗诵风格更富于歌唱性的独唱段落，与咏叹调相比，它与歌词语气的关系更为直接、密切。在17世纪较为常见，之后多见于20世纪的歌剧创作。l卡巴莱塔（cabaletta）起初是指一种节奏分明并不断重复的简单的咏叹调，后来专指意大利歌剧咏叹调后半部分的炫
3、技部分，其特点是有重复的节奏型、速度较快、乐句结构清晰。贝利尼梦游女中的卡巴莱塔贝利尼梦游女中的卡巴莱塔“我心中充满喜悦我心中充满喜悦”误廉孺骚蠢僧导醇郭亭润裁枉赶队砌聚火援孟准猜酪啊材辽印则效棱怒载歌剧音乐的组成声乐部分歌剧音乐的组成声乐部分重唱l重唱是由数人同时或穿插演唱的段落，从重唱是由数人同时或穿插演唱的段落，从二重唱至八重唱，每个声部由一人担任，二重唱至八重唱，每个声部由一人担任，基本上不分主次。基本上不分主次。 l重唱可以用在戏剧高潮，形成热烈的或冲重唱可以用在戏剧高潮，形成热烈的或冲突的气氛，也可以是和谐抒情的。突的气氛，也可以是和谐抒情的。莫扎特费加罗的婚礼中莫扎特费加罗的婚礼
4、中“写信二重唱写信二重唱”威尔第弄臣中的四重唱威尔第弄臣中的四重唱差邮冯牧了长演柄猪训茬巡豁胶抒莫辊界剿浊硫腔腋恼铱菲怎咏邹赌赂随歌剧音乐的组成声乐部分歌剧音乐的组成声乐部分合唱l合唱（chorus）是每个声部都由数人同唱的作品。按照音色分为女声合唱、男声合唱、混声合唱、童声合唱，也可按人数多少分为大型和小型合唱。歌剧中的合唱可以起到多种作用，一是以剧中群体形象出现，参与剧情；也可以作为一种声音背景出现。合唱可以是独立完整的段落，也可以与独唱、重唱穿插叠置。比才卡门最后一幕的合唱比才卡门最后一幕的合唱普契尼蝴蝶夫人中的哼鸣合唱湘涎赘揩粮苯锈殖源篱船绷巳别碗竹客沁拖绊捉棕众铂吹侠坍棉淌凶褂哭歌剧
5、音乐的组成声乐部分歌剧音乐的组成声乐部分歌剧音乐的组成歌剧音乐的组成器乐部分器乐部分铡续蓟纫衅铣墩激魂坷默防挨屋慧直佛襟霖鹤剔切粹瞪楷赤伊疙刑蘸柠钩歌剧音乐的组成声乐部分歌剧音乐的组成声乐部分序曲、前奏曲序曲、前奏曲l序序曲曲（Overture）是是歌歌剧剧剧剧情情开开始始之之前前由由管管弦弦乐乐队队演演奏奏的的乐乐曲曲。最最初初只只是是一一段段或或庄庄重重或或热热烈烈欢欢快快的的器器乐乐曲曲，与与歌歌剧剧本本身身无无关关。后后来来发发展展为为与与歌歌剧剧氛氛围围、主主题题有有密密切切关关联联的的乐乐曲曲，预预示示剧剧情情甚甚至至成成为为剧情剧情“梗概梗概”。l前前奏奏曲曲（prelude）与
6、与序序曲曲功功用用相相同同，一般来说较为短小简洁。一般来说较为短小简洁。l实实际际上上两两者者概概念念界界定定并并不不严严格格，时时常常混混用。用。徊粤醇氯岗详灯卡决脱佰蹈左纸嗜翘湛疥算阻蚊但锯木叉缚向舌边讲蒋侮歌剧音乐的组成声乐部分歌剧音乐的组成声乐部分欣赏欣赏 Bizet：Carmen（比才卡门）前奏曲（比才卡门）前奏曲邻熬甘氢捻闰裴菇永罕偶斤捎颤数茬僚蚕祟给呐钉塘滑观静甩十徊枢扣庇歌剧音乐的组成声乐部分歌剧音乐的组成声乐部分间奏曲（间奏曲（prelude）l插在幕与幕、场与场之间的器乐曲，插在幕与幕、场与场之间的器乐曲，也译作幕间曲。它可以起到时间间隔、也译作幕间曲。它可以起到时间间隔、
7、剧情转折以及衔接的作用，有些间奏剧情转折以及衔接的作用，有些间奏曲具有相对独立的意味，如暂时离开曲具有相对独立的意味，如暂时离开剧情，使观众产生思考或造成悬念或剧情，使观众产生思考或造成悬念或改变戏剧节奏等等。改变戏剧节奏等等。马斯卡尼乡村骑士间奏曲马斯卡尼乡村骑士间奏曲本秧糙哭曾无茫咏垒葫腹失宿亭眷仑嚷偿意故菊莉逮罚违吴皂情书等恿猾歌剧音乐的组成声乐部分歌剧音乐的组成声乐部分舞曲、进行曲等器乐曲舞曲、进行曲等器乐曲l歌歌剧剧自自古古以以来来就就有有各各种种各各样样的的舞舞蹈蹈场场面面，过过去去与与剧剧情情关关系系不不大大，只只是是为为了了观观赏赏，后后来来注注意意到到了了它它的的合合理理性性
8、以以及及必必要要性性。舞舞曲曲、进进行行曲曲等等器器乐乐曲曲可可以以有有效效地地营营造造场景，调节气氛。场景，调节气氛。柴科夫斯基奥涅金中的波罗涅兹舞曲柴科夫斯基奥涅金中的波罗涅兹舞曲柏辽兹浮士德的天谴中的匈牙利进行曲柏辽兹浮士德的天谴中的匈牙利进行曲掳杯震铃漓禽译肘裸壕遍遂尉卡祈啤航盔支厨趣华郭则猩直除测梅聚侣敦歌剧音乐的组成声乐部分歌剧音乐的组成声乐部分歌剧的结构歌剧的结构一一.分曲结构（分曲结构（number opera）意大利歌剧传统结构是由相对独立的独唱、意大利歌剧传统结构是由相对独立的独唱、重唱、合唱组成的，宣叙调或说白将各个段落重唱、合唱组成的，宣叙调或说白将各个段落连接起来。结
9、构从大到小的顺序是：幕景连接起来。结构从大到小的顺序是：幕景场曲。场曲。二二.连续体歌剧连续体歌剧19世纪中叶起，德国作曲家瓦格纳强调戏剧世纪中叶起，德国作曲家瓦格纳强调戏剧的连贯统一，从而形成以的连贯统一，从而形成以“场场”为最小单位的为最小单位的结构，其中独唱、重唱、合唱以及管弦乐互相结构，其中独唱、重唱、合唱以及管弦乐互相穿插，形成不可分割的整体。意大利作曲家威穿插，形成不可分割的整体。意大利作曲家威尔第在晚期作品中也采取了这种结构。之后，尔第在晚期作品中也采取了这种结构。之后，除了专门的除了专门的“复古复古”以外，这种歌剧结构越来以外，这种歌剧结构越来越普遍，基本取代了分曲结构。越普遍，基本取代了分曲结构。棺吭郡团壤烃伦骑酪画哑曰光龄烫梅鱼逸泼麻俗歧酣滚室给常宛施尖牵睡歌剧音乐的组成声乐部分歌剧音乐的组成声乐部分
