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1、第二章第二章英国英国20世纪现实主义文学世纪现实主义文学第一节第一节概概述述一、一、20世纪初的英国现实主义概况世纪初的英国现实主义概况1.托马斯托马斯哈代哈代(1840-1928)：乡土传统诗派乡土传统诗派历史诗剧历史诗剧列王列王(Dynasts,1908)2.萧伯纳萧伯纳(George Bernard Shaw，1856-1950)“英国现代戏剧奠基人英国现代戏剧奠基人”费费边边主主义义者者，易易卜卜生生主主义义的的精精华华，社社会会问问题题戏戏剧剧1925年年12月月6日，获得诺贝尔文学奖日，获得诺贝尔文学奖鳏夫的房产鳏夫的房产、巴巴拉少校巴巴拉少校、伤心之家伤心之家（俄国风格、英国主题
2、的狂想曲）（俄国风格、英国主题的狂想曲） 献给小巷里的路易莎献给小巷里的路易莎（ToLouisaIntheLane）n像当年那样与我相会吧像当年那样与我相会吧n在这在这空荡荡空荡荡的小巷的小巷n再也不会像年少时那样羞怯地走过这地方再也不会像年少时那样羞怯地走过这地方n每当黄昏降临的时光。每当黄昏降临的时光。n啊，我记起来了！啊，我记起来了！n要重逢，你得再瞧瞧要重逢，你得再瞧瞧n这让人心伤的地方，一条再也见不到你的小巷！这让人心伤的地方，一条再也见不到你的小巷！n但是我将迎来你啊，像棵美丽的白杨。但是我将迎来你啊，像棵美丽的白杨。n当你惊奇地向四处张望，当你惊奇地向四处张望，n用虚弱的、幽灵似
3、的惊恐说，用虚弱的、幽灵似的惊恐说，n“我怎么还滞留在这个地方？我怎么还滞留在这个地方？献给小巷里的路易莎献给小巷里的路易莎（ToLouisaIntheLane）n啊，我记起来了！啊，我记起来了！n那是因为有他欢畅的笑容那是因为有他欢畅的笑容n他那时不曾爱我，如今却热恋着我，把我吸引到这条小巷！他那时不曾爱我，如今却热恋着我，把我吸引到这条小巷！”n我将回答，我将回答，“多美丽的眼睛，多美丽的眼睛，n把我带走吧，亲爱的人。把我带走吧，亲爱的人。n带我去你穿着幽灵服的地方；带我去你穿着幽灵服的地方；n带到那胜过人世的天堂带到那胜过人世的天堂“！n可是，我记起来了可是，我记起来了n这是你难以办到的
4、事一桩：这是你难以办到的事一桩：n我必须等着，等到我身躯死亡，跟着你去天堂。我必须等着，等到我身躯死亡，跟着你去天堂。第二章第二章英国英国20世纪现实主义文学世纪现实主义文学3.“现实主义小说三杰现实主义小说三杰”：“爱德华时代人爱德华时代人”the Edwardiansn威尔斯威尔斯（Herber t Wells）n贝涅特贝涅特（Arnold Bennett）n高尔斯华绥高尔斯华绥（John Galsworthy,1867-1933）：福尔赛世家福尔赛世家三部曲三部曲 1932年诺贝尔文学奖年诺贝尔文学奖n有有产产业业的的人人(1906)、骑骑虎虎(1920)、出出租租(1921)n4.威廉
5、威廉萨默塞特萨默塞特毛姆毛姆(1874-1965)人性的枷锁人性的枷锁第二章第二章英国英国20世纪现实主义文学世纪现实主义文学n5.新浪漫主义作家：新浪漫主义作家：n斯蒂文森（斯蒂文森（RobertLouisStevenson，1850-1894）、）、n吉卜林（吉卜林（RudyardKipling，1865-1936）：）：1907年诺贝尔文学奖年诺贝尔文学奖n丛林故事丛林故事(1894)、丛林故事续集丛林故事续集(1895)、n勇敢的船长勇敢的船长(1897)、日常作品日常作品(1898)、吉姆爷吉姆爷(1901)n“吉卜林法则吉卜林法则”与与帝国主义思想帝国主义思想n康康拉拉德德（Jos
6、sphConrad，1857-1924）：20世世纪纪英英国国现现代代主主义义心心理小说的先驱理小说的先驱na象征主义手法：象征主义手法：“水仙号水仙号”上的黑水手上的黑水手nb多角度的叙述手法：多角度的叙述手法：吉姆爷吉姆爷、黑暗的心黑暗的心nc自由的时间转换（自由的时间转换（timeshifts）：）：诺斯特罗莫诺斯特罗莫(Nostromo)第二章第二章英国英国20世纪现实主义文学世纪现实主义文学n二、二、两次世界大战间的英国现实主义概况两次世界大战间的英国现实主义概况n凯瑟琳凯瑟琳曼斯菲尔德曼斯菲尔德(Katherine Mansfield，18881923)n幸幸福福（1920）、园园
7、会会(1922)，鸽鸽巢巢(1923)、幼稚幼稚(1924)n1成功地创造出无情节小说。成功地创造出无情节小说。n2重新定义了小说中的叙事者。重新定义了小说中的叙事者。n3对刚刚出现的对刚刚出现的“意识流意识流”手法加以利用和发展；通过刻手法加以利用和发展；通过刻画人物的内心世界来揭示生活的本质。画人物的内心世界来揭示生活的本质。n4广泛借鉴诗歌绘画常用的技巧来抒写感情，铺垫气氛，广泛借鉴诗歌绘画常用的技巧来抒写感情，铺垫气氛，描绘景物，使作品有了诗的想象和韵味，画的意境和气质。描绘景物，使作品有了诗的想象和韵味，画的意境和气质。第二章第二章英国英国20世纪现实主义文学世纪现实主义文学n三、二
8、战后的英国现实主义文学概况三、二战后的英国现实主义文学概况n1.40-60年代年代n“愤愤怒怒的的青青年年”对对当当权权集集团团和和保保守守、狭狭隘隘的的中中产产阶阶级传统势力不满而进行的猛烈抨击和社会批判级传统势力不满而进行的猛烈抨击和社会批判n1953年约翰年约翰奥斯本奥斯本愤怒的回顾愤怒的回顾n约约翰翰韦韦恩恩(John Wain，1925一)大大学学后后的的漂漂泊泊n艾米斯艾米斯(Kingsley Amis，1922一)幸运的吉姆幸运的吉姆n约约翰翰布布雷雷恩恩(JohnBraine)顶顶层层的的房房间间向向上上爬爬）第二章第二章英国英国20世纪现实主义文学世纪现实主义文学“寓寓言言编
9、编撰撰家家”：把把对对现现代代社社会会问问题题的的思思考考同同寓寓言言的的形形式式结结合合起来起来戈尔丁戈尔丁(William Golding，1919一) 1983年诺贝尔文学奖年诺贝尔文学奖n“原罪原罪”“人性恶人性恶”：蝇王蝇王莱莱辛辛(Doris Lessing，1919一)自自觉觉的的女女权权主主义义和和女女性性意意识识作作家家n青草在歌唱青草在歌唱，金色笔记金色笔记多层次的叙述手法多层次的叙述手法格格雷雷厄厄姆姆格格林林(Gnaham Greene 19041991)，探探讨讨宗宗教教问问题题的小说，的小说，n布莱顿硬糖布莱顿硬糖（1938）、权利与荣誉权利与荣誉(1940)、n问
10、题的核心问题的核心(1948)n“人生的善恶是否有绝对的标准人生的善恶是否有绝对的标准?”第二章第二章英国英国20世纪现实主义文学世纪现实主义文学2.60年代后：实验现实主义年代后：实验现实主义伊夫林伊夫林沃沃(1903-1966)：荣誉之剑荣誉之剑(1965)约约翰翰福福尔尔斯斯(1926一一 )：法法国国中中尉尉的的女女人人(1969)安安 格格 斯斯 威威 尔尔 逊逊 (19151990) 毒毒 药药 及及 以以 后后 (1952)盎格鲁一撒克逊态度盎格鲁一撒克逊态度(1956)马马丁丁艾艾米米斯斯(1949一一)其其他他人人：一一个个神神秘秘的的故故事事(1981)第二节第二节DH劳伦
11、斯劳伦斯n一、生平与创作一、生平与创作n戴维戴维赫伯特赫伯特劳伦斯劳伦斯(DavidHerbertLawrence， 18851930)n情感经历非同寻常情感经历非同寻常儿子与情人儿子与情人（19131913）、）、虹虹(1915)(1915)、恋爱中的女人恋爱中的女人(1921)(1921)和和查泰莱夫人的查泰莱夫人的情人情人(1928)(1928) 鲜明的反工业化主张，歌颂纯净的自然和生命鲜明的反工业化主张，歌颂纯净的自然和生命力。力。 第二节第二节DH劳伦斯劳伦斯n二、作品分析二、作品分析n儿子与情人儿子与情人：早期现实主义风格的代表作：早期现实主义风格的代表作 带带有有浓浓厚厚的的作作
12、者者自自传传色色彩彩，常常被被称称为为弗弗洛洛伊伊德德“恋母情结恋母情结”理论在小说中的最佳体现理论在小说中的最佳体现 1. “1. “成长小说成长小说”2. 2. 人物描写及情节上的创新。人物描写及情节上的创新。第二节第二节DH劳伦斯劳伦斯n虹虹：史诗般的格局，布莱温一家三代的心灵历程，：史诗般的格局，布莱温一家三代的心灵历程，n汤姆和丽迪娅；安娜与威尔；厄秀拉与斯克里班斯基汤姆和丽迪娅；安娜与威尔；厄秀拉与斯克里班斯基 n艺术上兼具传统性和现代性的特征：艺术上兼具传统性和现代性的特征：n1.1.顺时序结构与循环式的描述手法顺时序结构与循环式的描述手法. .n2.2.多重复合式叙事方法多重复
13、合式叙事方法 na a内视角的强化和外视角的集约之间的复合式叙述内视角的强化和外视角的集约之间的复合式叙述 nb b将大量的心理分析和心理意象的展示注入传统的将大量的心理分析和心理意象的展示注入传统的“全全知全能知全能”式的作者叙述中式的作者叙述中 nc c在传统式常规叙述中包含非小说成分。在传统式常规叙述中包含非小说成分。 第二节第二节DH劳伦斯劳伦斯n恋爱中的女人恋爱中的女人厄秀拉厄秀拉伯金伯金古德伦古德伦杰拉尔德杰拉尔德男性中心意识的显现男性中心意识的显现查泰莱夫人的情人查泰莱夫人的情人克里弗克里弗-康妮康妮-梅勒斯梅勒斯（文明）（文明）（自然）（自然）自然本能自然本能生命力生命力第二节
14、第二节DH劳伦斯劳伦斯n三、艺术特色三、艺术特色n1.1.以自然价值观否定文明价值观是他考察社会、观以自然价值观否定文明价值观是他考察社会、观照人生的基本倾向，社会主题和心理主题相结合始照人生的基本倾向，社会主题和心理主题相结合始终是他作品内涵的鲜明特点。终是他作品内涵的鲜明特点。n2.2.劳伦斯在创作中着意于性本能和无意识的发掘，劳伦斯在创作中着意于性本能和无意识的发掘，深入而勇敢地探讨两性关系的现实和意义。深入而勇敢地探讨两性关系的现实和意义。n3.3.在小说艺术方面，劳伦斯打破了传统和现代的界在小说艺术方面，劳伦斯打破了传统和现代的界线，在现实主义的框架内，容纳各种丰富的象征含线，在现实主义的框架内，容纳各种丰富的象征含义，以表达难以言传的深刻的精神体验和复杂的心义，以表达难以言传的深刻的精神体验和复杂的心理情绪、意念，从而保证了小说的心理学意义上的理情绪、意念，从而保证了小说的心理学意义上的深度深度
