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1、第十二章第十二章 文学的叙事和抒情文学的叙事和抒情 第一节第一节 文学叙事的要素与结构文学叙事的要素与结构一、文学叙事的基本要素一、文学叙事的基本要素v1、人物、人物-角色：角色：v现实人物现实人物文学角色文学角色v启蒙主义启蒙主义-古典主义古典主义-浪漫主义浪漫主义-现实主义现实主义-现代主义现代主义-后现代后现代主义主义v2、事件、事件-情节情节：v自然事件自然事件有序情节有序情节v3、背景、背景-环境：环境：v现实条件现实条件叙事环境叙事环境二、文学叙事的一般结构：二、文学叙事的一般结构：v1、叙述主体：、叙述主体： 现实主体（作者）现实主体（作者）审美主体（拟作者）审美主体（拟作者）
2、现实的人现实的人/ /叙述主体（拟作者）操纵叙述主体（拟作者）操纵直接叙述者直接叙述者 鲁迅鲁迅 启蒙思想家启蒙思想家 我、小伙计我、小伙计 茨威格茨威格 某作家（你）某作家（你） 我（某女性）我（某女性）v2、叙述角色：、叙述角色：“我我”/“他他”/“你你” 3、叙述态度：、叙述态度：价值价值/ /道德判断道德判断v倾向鲜明倾向鲜明客观中立客观中立角色变换角色变换v 巴尔扎克巴尔扎克 左拉左拉 陀思妥耶夫斯基陀思妥耶夫斯基v拟作者审美态度（拟作者审美态度（ ）叙述者态度叙述者态度接受者态度接受者态度v拟作者审美态度（拟作者审美态度（=/=/）叙述者态度叙述者态度接受者态度接受者态度v拟作者
3、审美态度（拟作者审美态度（ 角色角色v 内视角：内视角：叙述叙述者者= =角色角色v 外视角：外视角：叙述叙述者者 角色角色v多重视角：多重视角：叙述叙述者者角色角色4、叙述角度：视点变化5、叙述的时间结构：自然进程叙事情节v自然（物理）时间现实时间（历史）审美时间（自由境界） 还原 自然-现实时间结构 审美时间结构 突破 v文学叙述时间结构对自然-现 实时间结构的突破 ：vA、情节对时间顺序的改变；vB、情节对时间流驶速度的改变；vC、文学叙述对主观心理时间的解放。 v现实语言（现实法则）现实语言（现实法则）文学语言（审美法则）文学语言（审美法则） v基本类型：基本类型： A、概述； 韩燕来
4、，也叫毛豆，一个上海北郊的男孩，在家中是老小，韩燕来，也叫毛豆，一个上海北郊的男孩，在家中是老小，又是父母中年时生的，人称又是父母中年时生的，人称“奶末头奶末头”，家中人都娇宝他。他，家中人都娇宝他。他高中毕业后，断断续续地打过几份工。其间也与同学商量，合高中毕业后，断断续续地打过几份工。其间也与同学商量，合伙做生意，自己做老板。但这只是停留在商量阶段，刚出校门伙做生意，自己做老板。但这只是停留在商量阶段，刚出校门的人总是好高骛远。他多数时间是在家闲着。后来比他大八岁的人总是好高骛远。他多数时间是在家闲着。后来比他大八岁的姐姐替他在驾驶学校报了名，还为他付了学费。几个月后他的姐姐替他在驾驶学校
5、报了名，还为他付了学费。几个月后他考出驾照，开起了出租车。考出驾照，开起了出租车。 王安忆王安忆遍地枭雄遍地枭雄 6、叙述语言：B、场景描写（细节）； 毛豆的车行驶在市区夜晚流丽的街道。他有些目眩。他还毛豆的车行驶在市区夜晚流丽的街道。他有些目眩。他还在人生的嫩尖上。夜晚给城市罩上了，或者说是揭开了帷幕，在人生的嫩尖上。夜晚给城市罩上了，或者说是揭开了帷幕，有多少意外的剧情上演啊！夜晚的客人形形种种，但给他深刻有多少意外的剧情上演啊！夜晚的客人形形种种，但给他深刻印象的是午夜，凌晨，穿着黑裙，长发遮面，血红唇的小雌动印象的是午夜，凌晨，穿着黑裙，长发遮面，血红唇的小雌动物。物。 王安忆遍地枭雄
6、C、即时话语（内心独白区别于心理描写）；、即时话语（内心独白区别于心理描写）； 汽车发疯似的向前飞跑。汽车发疯似的向前飞跑。长蛇阵似的一串黑怪物，头长蛇阵似的一串黑怪物，头上都有一对大眼睛放射出叫人目上都有一对大眼睛放射出叫人目眩的强光，啵眩的强光，啵啵啵地吼着，地吼着，闪电似的冲将过来，对准着吴老闪电似的冲将过来，对准着吴老太爷坐的小箱子冲将过来太爷坐的小箱子冲将过来! !近了近了! !近了近了! !吴老太爷闭了眼睛，全身吴老太爷闭了眼睛，全身都抖了。他觉得他的头颅仿佛是都抖了。他觉得他的头颅仿佛是在颈脖子上旋转；他眼前是红的，在颈脖子上旋转；他眼前是红的，黄的，绿的，黑的，发光的，立黄的，
7、绿的，黑的，发光的，立方体的，圆锥形的，方体的，圆锥形的，混杂的混杂的一团，在那里跳，在那里转；他一团，在那里跳，在那里转；他耳朵里灌满了轰，轰，轰耳朵里灌满了轰，轰，轰! !轧，轧，轧，轧轧，轧! !啵，啵，啵啵，啵，啵! !猛烈嘈杂的猛烈嘈杂的声浪会叫人心跳出腔子似的。声浪会叫人心跳出腔子似的。茅盾子夜 你自己也说不清楚你为什么你自己也说不清楚你为什么到这里来，你只是偶然在火车上，到这里来，你只是偶然在火车上，闲谈中听人说起这么个叫灵山的闲谈中听人说起这么个叫灵山的地方。这人就坐在你对面，你的地方。这人就坐在你对面，你的茶杯挨著他的茶杯，随著行车的茶杯挨著他的茶杯，随著行车的震荡，两只茶杯
8、的盖子也时不时震荡，两只茶杯的盖子也时不时碰得铮铮直响。要是一直响下去碰得铮铮直响。要是一直响下去或是响一下子便不再出声倒也罢或是响一下子便不再出声倒也罢了。巧就巧在这两个茶杯盖铮铮了。巧就巧在这两个茶杯盖铮铮作响的时候，你和他正想把茶杯作响的时候，你和他正想把茶杯挪开，便都不响了。可大家刚移挪开，便都不响了。可大家刚移开时，两只盖子竟又碰响起来。开时，两只盖子竟又碰响起来。他和你都一齐伸手，却又都不响他和你都一齐伸手，却又都不响了。你们于是不约而同笑了笑。了。你们于是不约而同笑了笑。把茶杯都索性往后挪了一下，便把茶杯都索性往后挪了一下，便攀谈上了。你问他哪里去？攀谈上了。你问他哪里去？ 高行
9、健灵山 第二节第二节 文学的抒情方式文学的抒情方式一、主观化的抒情方式：直接抒情一、主观化的抒情方式：直接抒情v第一人称第一人称/第二人称第二人称v1、情感情绪的意象化；、情感情绪的意象化；v2、情感情绪的行为化；、情感情绪的行为化；v3、避免直白与委婉袒露；、避免直白与委婉袒露；二、客观化的抒情方式：间接抒情二、客观化的抒情方式：间接抒情v第三人称第三人称（旁观者的口吻）（旁观者的口吻） 客观（间接）抒情的基本方式客观（间接）抒情的基本方式v1、寄情于物：、寄情于物：v2、隐情咏物；、隐情咏物；v3、托情于事。、托情于事。郎静山（郎静山（1892-19951892-1995）摄影作品）摄影作
10、品 三、物我交融的抒情方式：三、物我交融的抒情方式： 有有我之境，有无我之境。泪眼问花花不语，乱红飞过有有我之境，有无我之境。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮，称有我之境。秋千去。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮，称有我之境。 采菊东篱下，悠然见南山。寒波澹澹起，白鸟悠悠下。则称采菊东篱下，悠然见南山。寒波澹澹起，白鸟悠悠下。则称之为无我之境。之为无我之境。 有我之境以我观物，故物我皆著我之色彩。有我之境以我观物，故物我皆著我之色彩。无我之境以物观物，故不知何者为我，何者为物。古人为词，无我之境以物观物，故不知何者为我，何者为物。古人为词，写有我之境者为多，然未始不能写无我之境，此在豪杰之士写有我之境者为多，然未始不能写无我之境，此在豪杰之士能自树立耳。能自树立耳。 无我之境，人惟于静中得之；有我之境，于由动之静时无我之境，人惟于静中得之；有我之境，于由动之静时得之。故一优美一宏壮也。得之。故一优美一宏壮也。 王国维王国维王国维王国维人间词话人间词话人间词话人间词话四、语言形式的抒情功能：四、语言形式的抒情功能：v能指的表情功能能指的表情功能v1、韵律自身的乐感；、韵律自身的乐感；v2、语调隐含的个性；、语调隐含的个性；v3、语言修辞的抒情功能。、语言修辞的抒情功能。
