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1、1.宋代文学宋代文学体裁多，作家多，流派多，艺术上也取得很高成就：一、词创作进入全盛时期。名家辈出，风格多样，从思想内容到艺术形式乃至风格特色均有突出发展。慢曲的出现及柳永、姜夔的相继推进，李清照词论问世，苏辛豪放词派的形成，都是词史上的大事。此外，以李清照为代表的婉约派，以周邦彦为代表的格律派，也在词史上占有重要地位。二、诗歌创作呈现复杂的情形。2.一方面，北宋欧阳修、王安石、苏轼等人开创了宋诗的新局面，表现出宋诗的独特面貌，南宋陆游则充分发扬爱国主义和现实主义传统，树起一面进步文学的旗帜。另一方面，众多诗派的更替涌现，表现出诗人们在艺术上的探索。但总的说来，宋诗以意胜，重气骨，形成与唐诗（
2、以情胜。重风韵。）不同的特色。三、散文承韩柳古文运动成果，经欧阳修推进而深入生活各领域，形成平易畅达、从容婉转的新风格。四、宋金时期在民间说唱歌舞表演艺术基础上产生的戏曲，具有时代意义。3.1、词的基本知识、词的基本知识“词别是一家词别是一家”柔媚香艳；柔媚香艳；“词为艳科词为艳科”；“诗庄词媚诗庄词媚”；“诗之境大诗之境大, ,词之境狭词之境狭”雅俗雅俗两面：两面：一面为儒为臣、高头讲章，写儒雅纯正一面为儒为臣、高头讲章，写儒雅纯正的诗；的诗；一面声色犬马、浅斟低唱，写风月性情一面声色犬马、浅斟低唱，写风月性情的词。的词。宋词流派概说宋词流派概说4.2、宋词概述、宋词概述词兴于唐，盛于宋，衍
3、于元明，复词兴于唐，盛于宋，衍于元明，复盛于清。盛于清。宋词有两大类型：宋词有两大类型：一类偏于阴柔之美；一类偏于阴柔之美；另一类偏于阳刚之美。另一类偏于阳刚之美。5.3、宋词流派、宋词流派婉约派词的特点婉约派词的特点：1 1、题材上以男女情事、伤春怨别为主；、题材上以男女情事、伤春怨别为主；2 2、体格风调上以柔婉低调缠绵往复为极致；、体格风调上以柔婉低调缠绵往复为极致；3 3、结构缜密而绮丽，具有一种阴柔之美。、结构缜密而绮丽，具有一种阴柔之美。4 4、婉约派词人以柳永和、婉约派词人以柳永和李清照李清照为代表为代表 ，有，有晏殊、欧阳修、晏几道、秦观、周邦彦等。晏殊、欧阳修、晏几道、秦观、
4、周邦彦等。 6.一、李清照的生平一、李清照的生平李清照（10841155），自号易安居士，济南人，李清照在文学氛围极浓的家庭中受到了良好的教育。十八岁时，李清照与赵明诚结婚，生活和谐、美满。赵明诚带李清照过了十年左右的隐居生活，在淡泊生活中，二人集中整理金石碑帖。后蔡京罢相，赵明诚又先后出守莱州、淄州，李清照又过了五六年太守贵夫人的生活。7.北宋灭亡后，赵明诚被南宋王朝任命为建康知府，李清照开始流亡江南。赵明诚暴病而亡后，李清照先后逃往明州、奉化、台州、温州、衢州、越州，直到绍兴二年才回到临安定居，晚年生活孤苦贫困。原有集，已佚，现存漱玉集、漱玉词均为近人所辑。8.“词，别是一家。”李清照的词
5、论李清照曾写过一篇文章，对词和北宋词坛发表了自己的见解，后人题为李易安词论，通称词论。这是宋人最早的一篇专门论词的文章，影响颇大。其核心论点是认为词“别是一家”。李清照对词的音律、情调和表现手法都提出了很高的要求。她对柳永、张先、晏、欧、苏、黄、秦、贺等北宋几乎所有著名词人的词作都进行了批评。9.“杨柳岸晓风残月杨柳岸晓风残月”柳永雨霖铃柳永雨霖铃【评】词语言品位太低、太庸俗。【评】词语言品位太低、太庸俗。“云破月来花弄影云破月来花弄影”张先天仙子张先天仙子【评】词偶有佳句，不成气候，算不得名【评】词偶有佳句，不成气候，算不得名家。家。那么，欧阳修、苏轼这些大家呢？那么，欧阳修、苏轼这些大家呢
6、？【评】他们的词不谐音律，严格讲属于【评】他们的词不谐音律，严格讲属于长短不一的诗。长短不一的诗。10.李清照是一位“当行本色”的正宗婉约派作家，王士禛推其为婉约派的最高代表。李清照在词史上的崇高地位是确定无疑的。她是两宋词过渡时期承上启下的重要人物，对南宋词的发展有重要的影响。11.李清照被人戏称为李清照被人戏称为“李三瘦李三瘦”：第一瘦“知否，知否，应是绿肥红瘦”（如梦令）；第二瘦“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”（醉花阴）；第三瘦“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”（凤凰台上忆吹箫）。12.二、李清照的创作道路二、李清照的创作道路李清照前期词：李清照前期词：主要表现一个知识少女、少妇悠闲风雅
7、的生活和情趣。如其如梦令、怨王孙表现了词人的天真活泼，洋溢着青春活力，以及热爱自然、热爱生活的乐观感情。13.如梦令如梦令常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。14.一剪梅一剪梅红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。15.李清照这些大胆吐露内心深处隐秘感情的词作，充分表现了她对正常爱情生活的热烈追求，这在客观上是对封建道德观念的冲击，难怪有些封建文人惊呼“自古缙绅之家能文妇女，未见如此无顾藉也”（王灼碧鸡漫志）。16.李清照也写夫妇离别的闲愁，如其
8、写闺中独处寂寞的念奴娇，把一位独处少妇生活情状、难遣愁绪，表达得淋漓尽致。再如写离情的一剪梅，以一个女性的身份来写自己的亲身感受，把思妇的离情写得缠绵悱恻，真切感人。再如其抒写离情的名作醉花阴。17.醉花阴醉花阴薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。18.上片与秋凉情景，由白天写到夜晚，愁苦孤独之情充满其中。首二句就白昼来写：“薄雾浓云愁永昼。”这“薄雾浓云”不仅布满整个天宇，更罩满词人心头。“瑞脑消金兽”，写出了时间的漫长无聊，同时又烘托出环境的凄寂，天气阴沉，香已燃尽渲染寂寥无聊的环境氛围，“佳节又重阳”
9、点明时令，也暗示心绪不好、心事重重的原因。19.下片则倒叙黄昏时独自饮酒的凄若。古人在旧历九月九日这天，有赏菊饮酒的风习。唐诗人孟浩然过故人庄中就有“待到重阳日，还来就菊花”之句。宋时，此风不衰。这两句写的是佳节依旧，赏菊依旧，但人的情状却有所不同了.末尾三句设想奇妙，比喻精彩，“莫道不消魂，帝卷西风，人比黄花瘦”。上下对比，大有物是人非，今昔异趣之感。末句“人比黄花瘦”，更成为千古绝唱。20.李清照的后期词李清照的后期词国破家亡的巨大事变，颠沛流离的凄凉晚境，使她的词作有了新的内容。如其绍兴五年避乱金华时所作武陵春表现对亡夫赵明诚的深切怀念和世事变化所带来的深悲巨痛，这里的“愁”已不是前期的
10、闲愁，它包含了更为深广的时代内容。21.声声慢声声慢寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌它，晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！22.如梦令如梦令昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。“知否？知否？应是绿肥红瘦。”23.武陵春武陵春风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。”24.男中李后主，女中李易安，极是当行本色。前此太白，故称词家三李。（
11、沈去矜）清照以一妇人，而词格乃抗轶周柳，虽篇帙无多，固不能不宝而存之，为词家一大宗矣。（四库提要）李易安词，独辟门径，居然可观，其源自淮海、大晟，而铸语则多生造，妇人有此，可谓奇矣。（白雨斋词话）易安佳句，如一剪梅起七字云：“红藕香残玉簟秋”，精秀特绝，真不食人间烟火者。（同上书）名家评论名家评论25.三、李清照词艺术特色三、李清照词艺术特色第一，熔各家于一炉，集雅俗于一体。李清照不但才情超凡，而且极善向前人学习。如李煜词的情深语挚和自然脱俗，柳永词的雅不避俗，周邦彦的精工典雅，秦观的藉蕴雅致，她都有所汲取；甚至她最不满意的东坡词之豪放，对她也不无影响。古今词统称其词“亦是林下风，亦是闺中秀”
12、。26.第二，个性化的抒情手法。李清照是一位抒情能手，其词不仅“善于言情”，而且善以女性特有的细腻笔触，真切抒写她怡愉闺中或流落异域的思想情感，极富个性化特征。她的词巧于构思，尤其善于选择典型的生活片段入词，在具体、细腻的叙写中展示自己的内心活动。27.她的词风前期侧重于清新婉丽，后期侧重于悲凉哀婉，婉约是其词的主导风格，但融入了各著名婉约派作家的特色。她追求词的清婉典雅，反对浅俗尘下，但并不刻意雕琢，能将精美雅致的画面和通俗真切的情事结合在一起，别具风味。28.第三，独具一格的语言特色。李清照精于修辞，巧于造句，经常自铸伟词，表现出极大的创造性。李清照又极善于用浅近清新的语句，善于提炼日常口语来表情达意。李清照还非常讲究语言的音乐美，不但重视音、声、律的精严和谐，而且善于运用多种修辞手法，达到清新朴素与精工雅洁完美和谐的统一。29.李清照的诗文亦颇有成就，如其乌江：“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”抒写了深沉的亡国之痛，气象非凡。其散文金石录后序更是历来传诵的名作。30.
