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1、第八章 法国园林S古典主义古典主义S第一节、法国古典主义园林第一节、法国古典主义园林 一、文艺复兴前的法国园林一、文艺复兴前的法国园林 二、文艺复兴时期的法国园林二、文艺复兴时期的法国园林 三、法国古典主义园林三、法国古典主义园林S第二节第二节 法国古典主义园林在欧洲的影响法国古典主义园林在欧洲的影响 古典主义S17世纪和世纪和18世纪前半期流行于欧洲君主专制时期的一世纪前半期流行于欧洲君主专制时期的一种文艺思潮或文艺流派。它的代表人物在创作实践和种文艺思潮或文艺流派。它的代表人物在创作实践和文艺理论上，把古希腊、古罗马时代的文艺视为必须文艺理论上，把古希腊、古罗马时代的文艺视为必须仿效的崇高
2、典范，从中吸取题材、情节、形象和创作仿效的崇高典范，从中吸取题材、情节、形象和创作经验，并赋予它们新的历史内容。古典主义一词由此经验，并赋予它们新的历史内容。古典主义一词由此而得名。而得名。古典主义建筑S运用运用“纯正纯正”的古希腊、古罗马建筑和意大利文艺复的古希腊、古罗马建筑和意大利文艺复兴建筑样式和古典柱式的建筑。兴建筑样式和古典柱式的建筑。S主要是法国古典主义建筑。主要是法国古典主义建筑。S17世纪下半叶，古典主义成为法国文化艺术的主导潮世纪下半叶，古典主义成为法国文化艺术的主导潮流，在建筑中也形成了古典主义建筑理论。古典主义流，在建筑中也形成了古典主义建筑理论。古典主义者在建筑设计中以
3、古典柱式为构图基础，突出轴线，者在建筑设计中以古典柱式为构图基础，突出轴线，强调对称，注重比例，讲究主从关系。巴黎卢浮宫东强调对称，注重比例，讲究主从关系。巴黎卢浮宫东立面的设计突出地体现古典主义建筑的原则，凡尔赛立面的设计突出地体现古典主义建筑的原则，凡尔赛宫也是代表作之一。宫也是代表作之一。巴黎卢浮宫巴黎卢浮宫第一节、法国古典主义园林S一、一、文艺复兴前的法国园林（文艺复兴前的法国园林（1）S法国的花园起源于果园菜地。法国的花园起源于果园菜地。S公元前公元前1世纪到公元世纪到公元4世纪，法世纪，法国国是罗马的高卢行省，造了是罗马的高卢行省，造了大量的罗马式建筑，包括庄园。大量的罗马式建筑，
4、包括庄园。S中世纪的园林，主要在修道院和王公贵族的府邸里发展。中世纪的园林，主要在修道院和王公贵族的府邸里发展。普遍使用绿篱，荫棚，绿廊。普遍使用绿篱，荫棚，绿廊。一、文艺复兴前的法国园林（2）S12世纪以后，经济上升，造园艺术有所变化；十字军东征世纪以后，经济上升，造园艺术有所变化；十字军东征带回东方发达的文化，包括造园的一些要素如观赏植物等。带回东方发达的文化，包括造园的一些要素如观赏植物等。S13世纪末出现一项新内容：一种机械装置。后来在西欧园世纪末出现一项新内容：一种机械装置。后来在西欧园林里风行；在法国则生发出各种各样的水嬉。林里风行；在法国则生发出各种各样的水嬉。S14世纪下半叶和
5、世纪下半叶和15世纪上半叶，英法战争，造园艺术整体世纪上半叶，英法战争，造园艺术整体说来是停顿的。说来是停顿的。(十字军远征)S1113世纪末，西欧基督教国家以收复圣地耶路撒冷为号世纪末，西欧基督教国家以收复圣地耶路撒冷为号召，而相继发动的一系列军事远征（地中海东岸的国家）召，而相继发动的一系列军事远征（地中海东岸的国家）扩张活动。因参加者的衣服上缝有十字记号，故名十字军。扩张活动。因参加者的衣服上缝有十字记号，故名十字军。 二、文艺复兴时期的法国园林（1）S法国的文艺复兴从意大利得到触发法国的文艺复兴从意大利得到触发 。法国入侵意大利。法国入侵意大利（14941495）后，查理八世从意带了园
6、林工人和匠师，）后，查理八世从意带了园林工人和匠师，为他的宫廷服务。为他的宫廷服务。S文艺复兴第一阶段，文艺复兴第一阶段，16世纪上半叶，法国造园艺术还世纪上半叶，法国造园艺术还没有显著的进展，意大利的影响是零碎的，主要是一没有显著的进展，意大利的影响是零碎的，主要是一些内容和手法。些内容和手法。二、文艺复兴时期的法国园林（2）S首先，是花园的建筑因素逐渐由哥特式变为意大利文首先，是花园的建筑因素逐渐由哥特式变为意大利文艺复兴式。艺复兴式。S花园里偶尔有了雕像作点缀。花圃里的方格全是绣花花园里偶尔有了雕像作点缀。花圃里的方格全是绣花式植坛，不过图案较简单。式植坛，不过图案较简单。S还有一个从意
7、大利传来的新的造园要素：岩洞。还有一个从意大利传来的新的造园要素：岩洞。S多层台地的格局在法国占了主导地位，但台地宽阔而多层台地的格局在法国占了主导地位，但台地宽阔而高差不大。高差不大。S开阔的水池和河渠，也开始成了重要内容。开阔的水池和河渠，也开始成了重要内容。哥特式建筑米兰大教堂巴黎圣母院文艺复兴式建筑法国枫丹白露宫二、文艺复兴时期的法国园林（3）S实例：实例：Amboise, BloisS还没有完全摆脱实用的要求，台地中只有一层以观赏为主，还没有完全摆脱实用的要求，台地中只有一层以观赏为主，图案化。图案化。S各层台地都有自己的围墙，互相没有构图的联系，没有利各层台地都有自己的围墙，互相没
8、有构图的联系，没有利用台地的高差增加构图的层次，也没有造大台阶和栏杆之用台地的高差增加构图的层次，也没有造大台阶和栏杆之类的很有装饰效果的小建筑物。类的很有装饰效果的小建筑物。S园子与府邸建筑没有统一构思，位置很随便。园子与府邸建筑没有统一构思，位置很随便。AmboiseAmboise二、文艺复兴时期的法国园林（4）S1616世纪中叶，王权进一步加强，中央集权的君主政体世纪中叶，王权进一步加强，中央集权的君主政体要求在艺术上有与其相适应的审美观点。要求在艺术上有与其相适应的审美观点。S同时，一批杰出的意大利建筑师来到法国，而且在意同时，一批杰出的意大利建筑师来到法国，而且在意大利学习的法国建筑
9、师也结业回国。大利学习的法国建筑师也结业回国。S意大利的影响更加广泛、深刻，不再停留在花园的局意大利的影响更加广泛、深刻，不再停留在花园的局部处理及造园要素上，而是影响到庄园的整体布局部处理及造园要素上，而是影响到庄园的整体布局 。二、文艺复兴时期的法国园林（5）S府邸不再是平面不规则的封闭的堡垒，而是将主楼，府邸不再是平面不规则的封闭的堡垒，而是将主楼，两厢和门楼围着方形内院布置。主要的大厅布置在主两厢和门楼围着方形内院布置。主要的大厅布置在主楼的二层中央。主次分明，中轴对称，釆用柱式，建楼的二层中央。主次分明，中轴对称，釆用柱式，建筑风格趋向庄重。筑风格趋向庄重。S花园纯粹是观赏性的了，而
10、且为了整体效果的统一，花园纯粹是观赏性的了，而且为了整体效果的统一，府邸和花园由建筑师统一设计。花园通常布置在府邸府邸和花园由建筑师统一设计。花园通常布置在府邸的后面，从主楼的脚下开始展开，花园的中轴线与府的后面，从主楼的脚下开始展开，花园的中轴线与府邸的中轴线相重合，釆用对称式布局。邸的中轴线相重合，釆用对称式布局。 二、文艺复兴时期的法国园林（6）S1616世纪末和世纪末和1717世纪上半叶，建筑师埃蒂安世纪上半叶，建筑师埃蒂安杜贝拉克杜贝拉克 （Etienne du Perac,15351604Etienne du Perac,15351604）和园艺家莫莱家族）和园艺家莫莱家族（Les
11、 MolletsLes Mollets）将法国园林发展到一个新水平。）将法国园林发展到一个新水平。S把花圃当作整幅构图，按图案布置绣花植坛；把花圃当作整幅构图，按图案布置绣花植坛；S此后，法国园林彻底摆脱了实用园林的单调与乏味，此后，法国园林彻底摆脱了实用园林的单调与乏味，虽然保留了原先的几何划分的格局，但使它成为更富虽然保留了原先的几何划分的格局，但使它成为更富于变化，更富有想像力和创造性的艺术，并且出现了于变化，更富有想像力和创造性的艺术，并且出现了追求壮丽、灿烂的倾向。追求壮丽、灿烂的倾向。 二、文艺复兴时期的法国园林（7）S这时园林的创造力、表达力明显增强。陈志华先生称这时园林的创造力
12、、表达力明显增强。陈志华先生称这一时期为法国早期的古典主义。这一时期为法国早期的古典主义。S在倡导人工美，提倡有序的造园理念影响下，造园布在倡导人工美，提倡有序的造园理念影响下，造园布局便注重规则有序的几何构图，这一理念同时在植物局便注重规则有序的几何构图，这一理念同时在植物要素的处理上也有表现，他们运用植物以绿墙、绿障、要素的处理上也有表现，他们运用植物以绿墙、绿障、绿篱、绿色建筑等形式出现，而且技艺高超，充分反绿篱、绿色建筑等形式出现，而且技艺高超，充分反映了他们唯理主义思想。映了他们唯理主义思想。三、 法国古典主义园林（1）S17世纪下半叶，王权大盛，古典主义文化成了宫廷文化。世纪下半叶
13、，王权大盛，古典主义文化成了宫廷文化。S古典主义在建筑中的表现：以古典柱式为构图基础，突出古典主义在建筑中的表现：以古典柱式为构图基础，突出轴线，强调对称，注重比例，讲究主从关系。轴线，强调对称，注重比例，讲究主从关系。S勒勒诺特尔式园林的出现，标志着法国园林艺术的成熟和诺特尔式园林的出现，标志着法国园林艺术的成熟和真正的古典主义园林时代的到来。真正的古典主义园林时代的到来。 三、 法国古典主义园林（2）S法法国国古古典典丰丰义义园园林林在在最最初初的的巴巴洛洛克克时时代代，由由布布瓦瓦索索等等人人奠奠定定了了基基础础；在在路路易易十十四四的的伟伟大大时时代代，由由勒勒诺诺特特尔尔进进行行尝尝
14、试试并并形形成成伟伟大大的的风风格格；最最后后在在18世世纪纪初初，由由勒勒诺诺特特尔尔的的弟弟子子勒勒布布隆隆（Le Blond）协协助助德德扎扎利利埃埃(Dezallier (Dezallier d dArgenville)Argenville)写写作作了了造造园园的的理理论论与与实实践践一一书书，被被看看作作是是“造造园园艺艺术术的的圣圣经经”，标标志志着着法法国古典主义园林艺术理论的完全建立。国古典主义园林艺术理论的完全建立。 勒诺特尔（1）S勒勒诺诺特特尔尔1613年年出出生生在在巴巴黎黎的的一一个个造造园园世世家家，13岁岁起起，师师从从巴巴洛洛克克绘绘画画大大师师伍伍埃埃（Sim
15、on Simon VouetVouet）习习画画。在在伍伍埃埃的的画画室室里里，他他结结识识了了许许多多来来访访的的当当代代艺艺术术家家，其其中中著著名名的的古古典典主主义义画画家家勒勒布布仑仑和和建建筑筑师师芒芒萨萨尔尔对对他他的的艺艺术术思思想想影影响响很很大大。1636年年，勒勒诺诺特特尔尔离离开开伍伍埃埃的的画画室室，改改习习园园艺艺。在在此此后后的的许许多多年年里里，他他一一直直与与父父亲亲一一起起，在在丢丢勒勒里里花花园园从从事事一一般般性性的的园园艺艺工工作作。同同时时，他他还还学学习习建建筑筑、透透视视法法和和视视觉觉原原理理，受受古古典典主主义义影影响响，研研究究过过笛笛卡卡
16、尔尔的的唯唯理理论论哲哲学学。这这些些在在他他后后来来的的作作品品中中部有所体现。部有所体现。 勒诺特尔（2）S勒勒诺特尔是法国古典主义园林的集大成者。诺特尔是法国古典主义园林的集大成者。S勒诺特尔不仅把古典主义原则运用得更彻底，将要素勒诺特尔不仅把古典主义原则运用得更彻底，将要素组织得更协调，使构图更为完美；而且，在他的作品组织得更协调，使构图更为完美；而且，在他的作品中，体现出一种庄重典稚的风格，这种风格便是路易中，体现出一种庄重典稚的风格，这种风格便是路易十四时代的十四时代的“伟大风格伟大风格”，同时也是古典主义的灵魂，同时也是古典主义的灵魂，它鲜明地反映出这个辉煌时代的特征。它鲜明地反
17、映出这个辉煌时代的特征。S更为重要的是，勒诺特尔成功地以园林的形式表现了更为重要的是，勒诺特尔成功地以园林的形式表现了皇权至上的主题思想。皇权至上的主题思想。 勒诺特尔式园林特征（1）S法国古典主义园林，着重表现的是路易十四统治下的秩序，法国古典主义园林，着重表现的是路易十四统治下的秩序，是庄重典稚的贵族气势，是完全人工化的特点。是庄重典稚的贵族气势，是完全人工化的特点。S规模、尺度巨大，追求空间的无限性，具有外向性的特征。规模、尺度巨大，追求空间的无限性，具有外向性的特征。整体上有着平缓而舒展的效果整体上有着平缓而舒展的效果。 勒诺特尔式园林特征（2）S在在勒勒诺诺特特尔尔式式园园林林的的构
18、构图图中中，府府邸邸总总是是中中心心，起着统率的作用，通常建在地形的最高处。起着统率的作用，通常建在地形的最高处。S建建筑筑前前的的庭庭院院与与城城市市的的林林阴阴大大道道相相衔衔接接，后后面面的花园，在规模、尺度和形式上都服从于建筑。的花园，在规模、尺度和形式上都服从于建筑。S花花园园中中不不种种高高大大的的树树木木（为为的的是是在在花花园园里里处处处处可可以以看看到到整整个个府府邸邸。而而由由建建筑筑内内向向外外看看；则则整整个个花花园园尽尽收收眼眼底底，从从府府邸邸到到花花园园，林林园园，人人工工味味及及装装饰饰性性逐逐渐渐减减弱弱，林林园园既既是是花花园园的的背背景景，又是花园的延续。
19、）又是花园的延续。）勒诺特尔式园林特征（3）S花园本身的构图、也体现出专制政体中的等级花园本身的构图、也体现出专制政体中的等级制度。制度。S（在贯穿全园的中轴线上，加以重点装饰，形（在贯穿全园的中轴线上，加以重点装饰，形成全园的视觉中心。最美的花坛、雕像、泉池成全园的视觉中心。最美的花坛、雕像、泉池等都集中布置在中轴上。横轴和一些次要轴线，等都集中布置在中轴上。横轴和一些次要轴线，对称布置在中轴两侧小径和通道的布置，以对称布置在中轴两侧小径和通道的布置，以均衡和适度为原则、整个园林因此编织在条理均衡和适度为原则、整个园林因此编织在条理清晰、秩序严谨、主从分明的几何网格之中。清晰、秩序严谨、主从
20、分明的几何网格之中。各个节点上布置的装饰物，强调了几何形构图各个节点上布置的装饰物，强调了几何形构图的节奏感。中央集权的政体得到合乎理性的体的节奏感。中央集权的政体得到合乎理性的体现。）现。） 勒诺特尔式园林特征（4）S在水景创作方面在水景创作方面，勒诺特尔，勒诺特尔有意识地应用有意识地应用了法了法国平原上常见的国平原上常见的湖泊、河流的形式湖泊、河流的形式，以形成镜，以形成镜面似的水景效果为主。除了大量形形色色的喷面似的水景效果为主。除了大量形形色色的喷泉外，泉外，动水较少动水较少，只在缓坡地上做出一些跌水，只在缓坡地上做出一些跌水的布置。园林中的布置。园林中主要展示主要展示静态水景静态水景
21、，从护城河，从护城河或水壕沟，到水渠或运河，它们的重要性逐渐或水壕沟，到水渠或运河，它们的重要性逐渐增强。虽然没有意大利台地园中利用高差形成增强。虽然没有意大利台地园中利用高差形成的水阶梯、跌水，瀑布等景观效果，却以辽阔、的水阶梯、跌水，瀑布等景观效果，却以辽阔、平静、深远的气势取胜。尤其是运河的运用，平静、深远的气势取胜。尤其是运河的运用，成为勒诺特尔式园林中不可缺少的组成部分。成为勒诺特尔式园林中不可缺少的组成部分。 勒诺特尔式园林特征（5）S在植物种植方面；法国式园林中广泛采用丰富在植物种植方面；法国式园林中广泛采用丰富的的落叶落叶阔叶阔叶乔木乔木；能明显体现出季节变化。；能明显体现出季
22、节变化。S（乔木往往集中种植在林园中；形成茂密的丛（乔木往往集中种植在林园中；形成茂密的丛林，这是法国平原上森林的缩影，只是边缘经林，这是法国平原上森林的缩影，只是边缘经过修剪，又被直线形道路所范围，而形成整齐过修剪，又被直线形道路所范围，而形成整齐的外观。这种丛林的尺度与巨大的宫殿，花坛的外观。这种丛林的尺度与巨大的宫殿，花坛相协调，形成统一的效果。丛林内部又辟出许相协调，形成统一的效果。丛林内部又辟出许多丰富多彩的小型活动空间，这是勒诺特尔在多丰富多彩的小型活动空间，这是勒诺特尔在统一中求变化，又使变化融于统一之中的一种统一中求变化，又使变化融于统一之中的一种创造。）创造。） 勒诺特尔式园
23、林特征（6）S由于地形平坦，布置在府邸近旁的刺绣花坛在园林中起着由于地形平坦，布置在府邸近旁的刺绣花坛在园林中起着举足轻重的作用。举足轻重的作用。S意大利夏季炎热，阳光灿烂，为了适应避暑的要求，台地意大利夏季炎热，阳光灿烂，为了适应避暑的要求，台地园中多采用以绿篱组成图案的植坛，避免色彩艳丽的花朵。园中多采用以绿篱组成图案的植坛，避免色彩艳丽的花朵。S而在法国气候温和的条件下，创造出以花卉为主的大型刺而在法国气候温和的条件下，创造出以花卉为主的大型刺绣花坛。虽然有时也用黄杨矮篱组成图案，但是底衬是彩绣花坛。虽然有时也用黄杨矮篱组成图案，但是底衬是彩色的砂石或碎砖，富有装饰性，犹如图案精美的地毯
24、。色的砂石或碎砖，富有装饰性，犹如图案精美的地毯。 勒诺特尔式园林特征（8）S在园内道路上，将水池、喷泉、雕塑及小品装饰设在路边在园内道路上，将水池、喷泉、雕塑及小品装饰设在路边或交叉口，犹如项链上的粒粒珍珠。虽无自然式园林中步或交叉口，犹如项链上的粒粒珍珠。虽无自然式园林中步移景异的效果，却也有着引人人胜的作用，令人目不暇接。移景异的效果，却也有着引人人胜的作用，令人目不暇接。 著名作品S勒诺特尔的成名作是沃勒诺特尔的成名作是沃勒勒维贡特维贡特Vaux-le-Vicomte府邸府邸花园。这是法国园林艺术史上的一件划时代的作品，也是花园。这是法国园林艺术史上的一件划时代的作品，也是法国古典主义
25、园林的杰出代表。法国古典主义园林的杰出代表。S法国古典建筑最伟大的杰作是凡尔赛宫法国古典建筑最伟大的杰作是凡尔赛宫Versailles。整个建。整个建筑群包括宫前大花园、巴洛克式宫殿和放射型大道等三部筑群包括宫前大花园、巴洛克式宫殿和放射型大道等三部分。分。 维康府邸维康府邸维康府邸维康府邸维康府邸维康府邸枫丹白露宫枫丹白露宫枫丹白露宫枫丹白露宫丢勒里花园丢勒里花园丢勒里花园著名作品（2）S路易十四自喻为天神朱庇特之子路易十四自喻为天神朱庇特之子太阳神阿波罗。在贯太阳神阿波罗。在贯穿凡尔赛宫苑的主轴线上，除了阿波罗，只有其母拉托娜穿凡尔赛宫苑的主轴线上，除了阿波罗，只有其母拉托娜的雕像。宫苑的
26、中轴线采取东西布置，宫殿的主要起居室的雕像。宫苑的中轴线采取东西布置，宫殿的主要起居室和神驾马车、从海上冉冉升起的阿波罗雕像均面对着太阳和神驾马车、从海上冉冉升起的阿波罗雕像均面对着太阳升起的东方；当夕阳西下时；一切都渐渐沉没在夜幕之中。升起的东方；当夕阳西下时；一切都渐渐沉没在夜幕之中。正是以太阳运行的轨迹，象征一种周而复始，永恒统治的正是以太阳运行的轨迹，象征一种周而复始，永恒统治的主题。主题。 凡尔赛宫凡尔赛宫凡尔赛宫凡尔赛宫凡尔赛宫凡尔赛宫凡尔赛宫凡尔赛宫凡尔赛宫凡尔赛宫园林特征归纳分析S广阔的园林画面广阔的园林画面S主轴景观的连续性主轴景观的连续性S整体组织明晰性与局部景观的丰富性整
27、体组织明晰性与局部景观的丰富性第二节 法国古典主义园林在欧洲的影响 S勒诺特尔式园林形成之时，正是欧洲艺术上的巴洛克勒诺特尔式园林形成之时，正是欧洲艺术上的巴洛克时代时代（约约16601770前后前后）之初，勒诺特尔式园林给之初，勒诺特尔式园林给巴洛克艺术带来了高贵典稚的风格。一方面由于勒诺巴洛克艺术带来了高贵典稚的风格。一方面由于勒诺特尔式园林的特征迎合了教皇、君主及贵族们的喜好；特尔式园林的特征迎合了教皇、君主及贵族们的喜好；另一方面，另一方面，17世纪下半叶，法国不仅在军事、经济上世纪下半叶，法国不仅在军事、经济上成为全欧洲首屈一指的强国，在政治及文化方面也成成为全欧洲首屈一指的强国，在
28、政治及文化方面也成为全欧洲效法的榜样。为全欧洲效法的榜样。法国古典主义园林在欧洲的影响（2）S因此，法国勒诺特尔式园林也随着巴洛克艺术的流行因此，法国勒诺特尔式园林也随着巴洛克艺术的流行和法国文化在欧洲的影响迅速传遍了欧洲；从西班牙和法国文化在欧洲的影响迅速传遍了欧洲；从西班牙到俄罗斯，从英国到意大利，均纷纷效仿，趋之若鹜，到俄罗斯，从英国到意大利，均纷纷效仿，趋之若鹜，其影响长达一个世纪之久，并远远超出了宫廷范围，其影响长达一个世纪之久，并远远超出了宫廷范围，它逐渐代替意大利园林，成为统率欧洲造园的样式。它逐渐代替意大利园林，成为统率欧洲造园的样式。欧洲各国也纷纷邀请法国的造园家来建造花园欧
29、洲各国也纷纷邀请法国的造园家来建造花园。 法国古典主义园林在欧洲的影响（3）S欧欧洲洲受受勒勒诺特特尔尔式式园园林林影影响响较大大，其其中中形形成成自自己己的的特特色色并并留留下下著著名名作作品品的的国国家家主主要要有有意意大大利利、荷荷兰、德德国国、奥地利、西班牙奥地利、西班牙、俄俄罗斯和英国等。斯和英国等。 S从从地地域域上上看看，欧欧洲洲北北部部的的国国家家由由于于地地理理特特征征与与法法国国相相似似，因因而而更更多多地地保保持持了了勒勒诺特特尔尔式式园园林林的的整整体体特特征征，空空间处理理上上虽不不那那么么激激动人人心心。富富于于变化化，但但是是与与辽阔的平原景的平原景观十分十分协调
30、。法国古典主义园林在欧洲的影响（4）S欧欧洲洲南南部部的的国国家家山山地地较多多，园园林林通通常常依依山山就就势而而建建。很很难形形成成法法国国勒勒诺特特尔尔式式园园林林那那种种广广袤袤的的空空间和和深深远的的透透视效效果果，具具处理理手手法法是是常常在在中中轴线上上将将人人们的的视线引引向向天天空空，而而不不像像意意大大利利文文艺复复兴园园林林那那样将将视线引引向向花花坛，从从而而扩大大园园林林的的空空间感感。同同时，造造园园要要素素如如花花坛，园园路路，水水池池等等，比比例例均均比比意意大大利利台台地地园园有有所所放放大大，台台地地层数数减减少少而而面面积扩大了。大了。一、荷兰S15世纪末
31、，城堡庭园、城市宅园世纪末，城堡庭园、城市宅园S16世纪初，受意大利文艺复兴园林影响。世纪初，受意大利文艺复兴园林影响。S荷兰的勒荷兰的勒诺特特尔尔式园林式园林少有以深远的中轴线取胜的作少有以深远的中轴线取胜的作品，原因是规模较小，地形平缓，难以取得纵深的效品，原因是规模较小，地形平缓，难以取得纵深的效果。但园林空间的布局往往十分紧凑，显得小巧而精果。但园林空间的布局往往十分紧凑，显得小巧而精致。致。一、荷兰（2）S荷兰人酷爱花卉，园林中采用满种鲜花的图案简单的花坛。荷兰人酷爱花卉，园林中采用满种鲜花的图案简单的花坛。园路也常铺设彩色砂石，因而园林色彩艳丽，效果独特。园路也常铺设彩色砂石，因而
32、园林色彩艳丽，效果独特。S荷兰水网稠密，水量充沛，造园师往往喜欢用细长的水渠荷兰水网稠密，水量充沛，造园师往往喜欢用细长的水渠来分隔或组织空间。来分隔或组织空间。S造型植物的运用十分盛行，且形状复杂、造型丰富、修剪造型植物的运用十分盛行，且形状复杂、造型丰富、修剪精致。精致。S实例：赫特实例：赫特. .洛宫花园洛宫花园( (Het loo)二、德 国 S德国与西班牙等一些欧洲国家一样，本身并没有自己德国与西班牙等一些欧洲国家一样，本身并没有自己的造园传统。尽管法国勒诺特尔式造园之风在德国盛的造园传统。尽管法国勒诺特尔式造园之风在德国盛行行一一时，也建造了许多规模宏大的勒诺特尔式园林，时，也建造
33、了许多规模宏大的勒诺特尔式园林，但是德国园林自身的特点并不明显。原因是这些作品但是德国园林自身的特点并不明显。原因是这些作品大多是经法国或荷兰造园家之手设计建造的，因而带大多是经法国或荷兰造园家之手设计建造的，因而带有强烈的法国或荷兰勒诺特尔式园林的特征，同时也有强烈的法国或荷兰勒诺特尔式园林的特征，同时也有意大利园林风格的影响。有意大利园林风格的影响。 二、德 国（2）S如如果果要要说这一一时期期德德国国园园林林有有什什么么自自身身特特点点的的话，可可以以说在一些造园要素的在一些造园要素的处理上有其独到之理上有其独到之处。S首先，德国勒诺特尔式园林中最突出的还是水景的运首先，德国勒诺特尔式园
34、林中最突出的还是水景的运用。在园林中，我们可以看到法国式的喷泉，意大利用。在园林中，我们可以看到法国式的喷泉，意大利式的水台阶以及荷兰式的水渠，而且处理得非常恢宏、式的水台阶以及荷兰式的水渠，而且处理得非常恢宏、壮观。壮观。二、德 国（3）S此外。绿阴剧场也是德国园林中常见的要素，比意大此外。绿阴剧场也是德国园林中常见的要素，比意大利园林中的剧场更大；又比法国园林中的绿阴剧场布利园林中的剧场更大；又比法国园林中的绿阴剧场布局紧凑：结合雕像的布置，具有很强的装饰性，同时局紧凑：结合雕像的布置，具有很强的装饰性，同时兼有实用功能。现在德国一些园林中的绿阴剧场还能兼有实用功能。现在德国一些园林中的绿
35、阴剧场还能举行露天演出活动。还有的绿阴剧场中的雕像从近到举行露天演出活动。还有的绿阴剧场中的雕像从近到远逐渐缩小，在小空间中创造出深远的透视效果，是远逐渐缩小，在小空间中创造出深远的透视效果，是巴洛克风格强调透视原理的典型实例。巴洛克风格强调透视原理的典型实例。 二、德 国（4）S德国勒诺特尔式园林或由于建造周期很长，或前后经德国勒诺特尔式园林或由于建造周期很长，或前后经过多次改造，有着多种时期、多种风格并存的特点。过多次改造，有着多种时期、多种风格并存的特点。建筑物或花园周围设有宽大的水壕沟，保留了更多的建筑物或花园周围设有宽大的水壕沟，保留了更多的中世纪园林的痕迹。巴洛克透视原理的运用、巴
36、洛克中世纪园林的痕迹。巴洛克透视原理的运用、巴洛克及洛可可式的雕像和建筑小品，结合古典主义园林的及洛可可式的雕像和建筑小品，结合古典主义园林的总体布局，使德国园林的风格不那么纯净，却富于变总体布局，使德国园林的风格不那么纯净，却富于变化。化。S实例：无忧宫实例：无忧宫Sans Souci palace、 海伦豪森海伦豪森Herrenhausen、 苏维兹因根庄园苏维兹因根庄园Schwetzingen三、俄罗斯 S俄罗斯园林始于俄罗斯园林始于12世纪上半叶，出现了称为世纪上半叶，出现了称为“乐园乐园”的别的别墅花园。墅花园。S彼得大帝以前的俄罗斯园林，与欧洲中世纪园林有许多类彼得大帝以前的俄罗斯
37、园林，与欧洲中世纪园林有许多类似之处。实用与美观结合，规则式布局与自然环境结合。似之处。实用与美观结合，规则式布局与自然环境结合。S彼得大帝以后，园林转向以娱乐、休息为主，规模宏大，彼得大帝以后，园林转向以娱乐、休息为主，规模宏大，构图丰富多彩。构图丰富多彩。三、俄罗斯（2）S俄罗斯勒诺特尔式园林的特征主要体现在造园要素的精心俄罗斯勒诺特尔式园林的特征主要体现在造园要素的精心处理上。处理上。S既有法国园林宏伟壮观的效果，又有意大利园林中常见的既有法国园林宏伟壮观的效果，又有意大利园林中常见的处理水景和高差较大地形的巧妙手法。园林具有深远的透处理水景和高差较大地形的巧妙手法。园林具有深远的透视线
38、，而且形成辽阔、开朗的空间效果。视线，而且形成辽阔、开朗的空间效果。S实例：彼得霍夫实例：彼得霍夫(Peterhof)(Peterhof)四、奥地利S传统的奥地利园林，与西欧中世纪的庭园相似。后受意、传统的奥地利园林，与西欧中世纪的庭园相似。后受意、法影响。法影响。S奥地利园林园址的自然地形变化较大。因而奥地利奥地利园林园址的自然地形变化较大。因而奥地利勒诺特勒诺特尔式园林首先开辟尽可能平缓而开阔的平台，其次是在高尔式园林首先开辟尽可能平缓而开阔的平台，其次是在高处建观景台。处建观景台。S树篱很有特色，起着组织空间的作用。树篱很有特色，起着组织空间的作用。S实例：宣布隆实例：宣布隆(Schoenbrunm Palace)(Schoenbrunm Palace)
