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1、Welcome!人物形象设计人物形象设计影视人物造型设计影视人物造型设计2影视人物造型影视人物造型影视人物造型的服装设计影视人物造型的服装设计 影视服装的特殊要求影视服装的特殊要求 影视服装的作用影视服装的作用 影视服装师的工作影视服装师的工作影视人物造型的化妆设计影视人物造型的化妆设计 影视化装的任务与功用影视化装的任务与功用 影视化装的创作过程影视化装的创作过程 影视化装的现实主义创作法则影视化装的现实主义创作法则3影视人物造型影视人物造型 什么是影视人物造型？什么是影视人物造型？ 电影电影服装服装和和化装化装同是影视人物造同是影视人物造型的型的重要手段重要手段。服装设计师和化装师运服装设
2、计师和化装师运服装设计师和化装师运服装设计师和化装师运用各自用各自用各自用各自造型手段造型手段造型手段造型手段和和和和制作技术制作技术制作技术制作技术对角色外部对角色外部对角色外部对角色外部形象进行的造型设计。形象进行的造型设计。形象进行的造型设计。形象进行的造型设计。4 影视人物造型的目的？影视人物造型的目的？ 人物造型应赋予演员以人物造型应赋予演员以人物造型应赋予演员以人物造型应赋予演员以符合符合符合符合角色的角色的角色的角色的性格、年龄、身份等性格特征，性格、年龄、身份等性格特征，性格、年龄、身份等性格特征，性格、年龄、身份等性格特征，反映出反映出反映出反映出剧剧剧剧中人所处的时代、民族
3、、地方风貌，达到中人所处的时代、民族、地方风貌，达到中人所处的时代、民族、地方风貌，达到中人所处的时代、民族、地方风貌，达到刻画人物、塑造人物形象的目的。刻画人物、塑造人物形象的目的。刻画人物、塑造人物形象的目的。刻画人物、塑造人物形象的目的。5影视人物造型的服装设计影视人物造型的服装设计 影视服装的特殊要求影视服装的特殊要求 影视剧中影视剧中影视剧中影视剧中的人物服装的人物服装的人物服装的人物服装的式样、色的式样、色的式样、色的式样、色彩，服装的彩，服装的彩，服装的彩，服装的更换、选择更换、选择更换、选择更换、选择完全是根据完全是根据完全是根据完全是根据剧本的要求。剧本的要求。剧本的要求。剧
4、本的要求。 影视剧在影视剧在影视剧在影视剧在屏幕上要求屏幕上要求屏幕上要求屏幕上要求服装的质感、服装的质感、服装的质感、服装的质感、表面效果以表面效果以表面效果以表面效果以及装饰物等及装饰物等及装饰物等及装饰物等具有极逼真具有极逼真具有极逼真具有极逼真的视觉效果。的视觉效果。的视觉效果。的视觉效果。 影视艺术影视艺术影视艺术影视艺术是动的艺术，是动的艺术，是动的艺术，是动的艺术，服装要适应、服装要适应、服装要适应、服装要适应、符合运动拍符合运动拍符合运动拍符合运动拍摄的特殊性。摄的特殊性。摄的特殊性。摄的特殊性。 服装的色服装的色服装的色服装的色彩和造型形彩和造型形彩和造型形彩和造型形象应注意
5、与象应注意与象应注意与象应注意与场景的色调场景的色调场景的色调场景的色调和空间共同和空间共同和空间共同和空间共同构成的总的构成的总的构成的总的构成的总的色彩基调色彩基调色彩基调色彩基调和和和和单元场景单元场景单元场景单元场景的的的的色彩关系色彩关系色彩关系色彩关系6 影视服装的作用影视服装的作用 时代和社会的时代和社会的时代和社会的时代和社会的 印记印记印记印记 体现人物的个性体现人物的个性体现人物的个性体现人物的个性特征特征特征特征 人物情绪的人物情绪的人物情绪的人物情绪的“ “晴雨表晴雨表晴雨表晴雨表” ” 服装色彩是影片服装色彩是影片服装色彩是影片服装色彩是影片色彩构成的元素色彩构成的元
6、素色彩构成的元素色彩构成的元素7 时代和社会的时代和社会的时代和社会的时代和社会的 印记印记印记印记 服服服服饰饰饰饰、装装装装束束束束是是是是电电电电影影影影或或或或电电电电视视视视剧剧剧剧的的的的观观观观众众众众了了了了解解解解和和和和识识识识别别别别其其其其故故故故事事事事发发发发生生生生的的的的年年年年代代代代、社社社社会会会会和和和和时时时时代代代代的的的的变变变变迁迁迁迁的的的的最最最最明明明明显显显显也也也也最最最最容容容容易易易易区区区区别别别别的的的的标标标标志志志志。8 服服服服装装装装式式式式样样样样的的的的变变变变化化化化与与与与时时时时代代代代的的的的政政政政治治治治
7、、经经经经济济济济、文文文文化化化化的的的的兴兴兴兴衰衰衰衰，与与与与社社社社会会会会制制制制度度度度的的的的开开开开放放放放与与与与封封封封闭闭闭闭有有有有直直直直接接接接关关关关系系系系，是是是是社社社社会会会会意意意意识识识识形形形形态态态态的的的的直直直直接接接接反反反反映映映映。9 美美美美术术术术师师师师在在在在历历历历史史史史题题题题材材材材影影影影片片片片创创创创作作作作中中中中，对对对对服服服服装装装装的的的的时时时时代代代代特特特特征征征征都都都都要要要要经经经经过过过过考考考考证证证证，以以以以不不不不违违违违背背背背历历历历史史史史真真真真实实实实为为为为设设设设计计计
8、计原原原原则则则则。10 服装的色彩，可以从中国古代历史上的服装的色彩，可以从中国古代历史上的服装的色彩，可以从中国古代历史上的服装的色彩，可以从中国古代历史上的不同朝代找到作为某一时期、官品等级和阶级不同朝代找到作为某一时期、官品等级和阶级不同朝代找到作为某一时期、官品等级和阶级不同朝代找到作为某一时期、官品等级和阶级的标志。的标志。的标志。的标志。11 服服服服装装装装设设设设计计计计抓抓抓抓住住住住了了了了某某某某一一一一历历历历史史史史时时时时期期期期的的的的流流流流行行行行式式式式样样样样和和和和“ “流流流流行行行行色色色色” ”，体体体体现现现现时时时时代代代代气气气气息息息息是
9、是是是很很很很重重重重要要要要的的的的方方方方面面面面。12 服装的服装的服装的服装的式样、款式式样、款式式样、款式式样、款式确实是反映和表现确实是反映和表现确实是反映和表现确实是反映和表现特定历史时代特征和社会面貌的最突出因素，特定历史时代特征和社会面貌的最突出因素，特定历史时代特征和社会面貌的最突出因素，特定历史时代特征和社会面貌的最突出因素，但也要考虑服装的但也要考虑服装的但也要考虑服装的但也要考虑服装的色彩色彩色彩色彩、衣料质感衣料质感衣料质感衣料质感和和和和图案图案图案图案、纹样纹样纹样纹样等的构成因素，与此同时，影片中人物等的构成因素，与此同时，影片中人物等的构成因素，与此同时，影
10、片中人物等的构成因素，与此同时，影片中人物的的的的精神状态精神状态精神状态精神状态、举止动作举止动作举止动作举止动作、场景环境场景环境场景环境场景环境的时代气的时代气的时代气的时代气氛等都是形成作品总体时代气息的重要方面。氛等都是形成作品总体时代气息的重要方面。氛等都是形成作品总体时代气息的重要方面。氛等都是形成作品总体时代气息的重要方面。1314 体现人物的个性体现人物的个性体现人物的个性体现人物的个性特征特征特征特征 人的服装、穿着、打扮、人的服装、穿着、打扮、人的服装、穿着、打扮、人的服装、穿着、打扮、饰物的佩戴是最能体现个性特饰物的佩戴是最能体现个性特饰物的佩戴是最能体现个性特饰物的佩
11、戴是最能体现个性特征的。征的。征的。征的。15 运运运运用用用用服服服服装装装装的的的的色色色色彩彩彩彩塑塑塑塑造造造造人人人人物物物物性性性性格格格格、衬衬衬衬托托托托人人人人物物物物个个个个性性性性特特特特征征征征是是是是设设设设计计计计师师师师很很很很重重重重要要要要的的的的造造造造型型型型手手手手段段段段。16 人物情绪的人物情绪的人物情绪的人物情绪的“ “晴雨表晴雨表晴雨表晴雨表” ” 服装在影视作品中是运用色彩、式样服装在影视作品中是运用色彩、式样服装在影视作品中是运用色彩、式样服装在影视作品中是运用色彩、式样等造型手段抒发人物的情绪，达到刻画人等造型手段抒发人物的情绪，达到刻画人
12、等造型手段抒发人物的情绪，达到刻画人等造型手段抒发人物的情绪，达到刻画人物的目的。物的目的。物的目的。物的目的。 美术师既然要通过服装体现出人物的情美术师既然要通过服装体现出人物的情美术师既然要通过服装体现出人物的情美术师既然要通过服装体现出人物的情绪变化，就应掌握人物情感在规定情境下的性绪变化，就应掌握人物情感在规定情境下的性绪变化，就应掌握人物情感在规定情境下的性绪变化，就应掌握人物情感在规定情境下的性质和程度。质和程度。质和程度。质和程度。1718 服装色彩是影片色彩构服装色彩是影片色彩构服装色彩是影片色彩构服装色彩是影片色彩构成的元素成的元素成的元素成的元素造型总谱的色彩结造型总谱的色
13、彩结造型总谱的色彩结造型总谱的色彩结构中包括：构中包括：构中包括：构中包括： 服装色彩与场景服装色彩与场景服装色彩与场景服装色彩与场景色彩的关系色彩的关系色彩的关系色彩的关系 人物服装色彩在人物服装色彩在人物服装色彩在人物服装色彩在 剧情发展变化中的剧情发展变化中的剧情发展变化中的剧情发展变化中的色彩变化色彩变化色彩变化色彩变化 剧中人物服装色剧中人物服装色剧中人物服装色剧中人物服装色彩的相互关系彩的相互关系彩的相互关系彩的相互关系 在时空延续过程在时空延续过程在时空延续过程在时空延续过程中的变化等中的变化等中的变化等中的变化等影片总的色调结构是由影片总的色调结构是由影片总的色调结构是由影片总
14、的色调结构是由场场场场景色调景色调景色调景色调、服装色彩服装色彩服装色彩服装色彩、光及光及光及光及彩色的运动彩色的运动彩色的运动彩色的运动等元素构成并等元素构成并等元素构成并等元素构成并形成独特的彩色结构。形成独特的彩色结构。形成独特的彩色结构。形成独特的彩色结构。192021 影视服装师的工作影视服装师的工作 准备准备 设计设计 制作制作 管理管理22 准备准备1.1.分析剧本、掌握剧情分析剧本、掌握剧情 对剧本总的、主要方面做深入理对剧本总的、主要方面做深入理解和全面把握；掌握主题思想、剧作解和全面把握；掌握主题思想、剧作结构、时代背景、主要的矛盾、冲突、结构、时代背景、主要的矛盾、冲突、
15、情节等情节等 对于剧中人物做深入、细致的分对于剧中人物做深入、细致的分析和掌握析和掌握232.2.列出剧中人物的服装表列出剧中人物的服装表服装表应包括的内容：服装表应包括的内容：服装表应包括的内容：服装表应包括的内容： 剧中主要人物的着装情况，即每个人物的服装配置情剧中主要人物的着装情况，即每个人物的服装配置情剧中主要人物的着装情况，即每个人物的服装配置情剧中主要人物的着装情况，即每个人物的服装配置情况，有几套服装、何种式样、色彩、质料。况，有几套服装、何种式样、色彩、质料。况，有几套服装、何种式样、色彩、质料。况，有几套服装、何种式样、色彩、质料。 每一场戏里，有几个主要人物，他们的着装情况
16、、穿每一场戏里，有几个主要人物，他们的着装情况、穿每一场戏里，有几个主要人物，他们的着装情况、穿每一场戏里，有几个主要人物，他们的着装情况、穿哪套服装。哪套服装。哪套服装。哪套服装。 在每一场景中，人物动作、调度的情况和主要人物服在每一场景中，人物动作、调度的情况和主要人物服在每一场景中，人物动作、调度的情况和主要人物服在每一场景中，人物动作、调度的情况和主要人物服装的式样、色彩及数量。装的式样、色彩及数量。装的式样、色彩及数量。装的式样、色彩及数量。 群众演员在各个场景和每场戏中的着装要求等等。群众演员在各个场景和每场戏中的着装要求等等。群众演员在各个场景和每场戏中的着装要求等等。群众演员在
17、各个场景和每场戏中的着装要求等等。243.3.收集资料收集资料直接的第一手形象资料，服装实物资料及绘画、直接的第一手形象资料，服装实物资料及绘画、直接的第一手形象资料，服装实物资料及绘画、直接的第一手形象资料，服装实物资料及绘画、建筑、器物等带有服装的资料，查阅的历史形建筑、器物等带有服装的资料，查阅的历史形建筑、器物等带有服装的资料，查阅的历史形建筑、器物等带有服装的资料，查阅的历史形象资料象资料象资料象资料 间接的资料如文字的介绍或从文艺作品中：小间接的资料如文字的介绍或从文艺作品中：小间接的资料如文字的介绍或从文艺作品中：小间接的资料如文字的介绍或从文艺作品中：小说、戏剧等的描写中作为参
18、考资料说、戏剧等的描写中作为参考资料说、戏剧等的描写中作为参考资料说、戏剧等的描写中作为参考资料25 设计设计1.1.服装效果图服装效果图 或称示意图，即服装的式样、色彩、质地或称示意图，即服装的式样、色彩、质地或称示意图，即服装的式样、色彩、质地或称示意图，即服装的式样、色彩、质地及特殊效果的设计图及特殊效果的设计图及特殊效果的设计图及特殊效果的设计图2.2.服装裁剪制作图服装裁剪制作图 即通过不同的计算公式，用曲、直、斜、即通过不同的计算公式，用曲、直、斜、即通过不同的计算公式，用曲、直、斜、即通过不同的计算公式，用曲、直、斜、弧等线表示的结构图。弧等线表示的结构图。弧等线表示的结构图。弧
19、等线表示的结构图。26 制作制作设计师的职责：设计师的职责：设计师的职责：设计师的职责：要把示意图和特殊效果要求向制作的师傅交待要把示意图和特殊效果要求向制作的师傅交待要把示意图和特殊效果要求向制作的师傅交待要把示意图和特殊效果要求向制作的师傅交待从设计要求的角度进行对制作的监制和指导从设计要求的角度进行对制作的监制和指导从设计要求的角度进行对制作的监制和指导从设计要求的角度进行对制作的监制和指导现代题材的电视剧服装，除少数主要角色的服现代题材的电视剧服装，除少数主要角色的服现代题材的电视剧服装，除少数主要角色的服现代题材的电视剧服装，除少数主要角色的服装需设计、裁剪、制作，大量的、各式各样的
20、服装需设计、裁剪、制作，大量的、各式各样的服装需设计、裁剪、制作，大量的、各式各样的服装需设计、裁剪、制作，大量的、各式各样的服装、饰物就需借、买、租等装、饰物就需借、买、租等装、饰物就需借、买、租等装、饰物就需借、买、租等服装的加工和作旧服装的加工和作旧服装的加工和作旧服装的加工和作旧27 管理管理 服装的管理主要通过条理化、规范服装的管理主要通过条理化、规范化的管理以确保拍摄计划地完成。化的管理以确保拍摄计划地完成。28影视人物造型的化妆设计影视人物造型的化妆设计 影视化装的任务与功用影视化装的任务与功用 是构是构是构是构成整部影成整部影成整部影成整部影视作品的视作品的视作品的视作品的审美
21、价值审美价值审美价值审美价值的重要条的重要条的重要条的重要条件之一件之一件之一件之一 它有它有它有它有着深刻的着深刻的着深刻的着深刻的内涵和丰内涵和丰内涵和丰内涵和丰富的含义富的含义富的含义富的含义 有着一有着一有着一有着一般文字语般文字语般文字语般文字语言不可比言不可比言不可比言不可比拟的作用拟的作用拟的作用拟的作用化妆造型的功用化妆造型的功用29影视化装的任务影视化装的任务1 1 1 1. . . .改改改改变变变变演演演演员员员员的的的的外外外外貌貌貌貌，表表表表现现现现人人人人物物物物的的的的阶阶阶阶级级级级特特特特征征征征。30312 2 2 2. . . .化化化化妆妆妆妆要要要要
22、描描描描画画画画人人人人物物物物的的的的时时时时代代代代特特特特征征征征。32333 3 3 3. . . .化化化化妆妆妆妆应应应应着着着着力力力力刻刻刻刻画画画画人人人人物物物物的的的的性性性性格格格格特特特特征征征征。3435364 4 4 4. . . .化化化化妆妆妆妆能能能能改改改改变变变变演演演演员员员员的的的的年年年年龄龄龄龄。375 5 5 5. . . .运运运运用用用用化化化化妆妆妆妆的的的的各各各各种种种种手手手手段段段段来来来来弥弥弥弥补补补补演演演演员员员员脸脸脸脸型型型型的的的的缺缺缺缺点点点点。386 6 6 6. . . .化化化化妆妆妆妆可可可可以以以以改改
23、改改变变变变演演演演员员员员的的的的民民民民族族族族特特特特征征征征和和和和种种种种族族族族特特特特征征征征。397 7 7 7. . . .通通通通过过过过化化化化妆妆妆妆造造造造型型型型，可可可可以以以以使使使使不不不不少少少少历历历历史史史史著著著著名名名名人人人人物物物物形形形形象象象象活活活活跃跃跃跃在在在在银银银银幕幕幕幕上上上上。408 8 8 8. . . .化化化化妆妆妆妆可可可可以以以以赋赋赋赋予予予予演演演演员员员员地地地地方方方方特特特特点点点点。4142439 9 9 9. . . .化化化化妆妆妆妆可可可可以以以以起起起起到到到到渲渲渲渲染染染染情情情情绪绪绪绪和和
24、和和烘烘烘烘托托托托气气气气氛氛氛氛的的的的作作作作用用用用。441 1 1 10 0 0 0. . . .用用用用化化化化妆妆妆妆造造造造型型型型表表表表现现现现童童童童话话话话和和和和神神神神话话话话题题题题材材材材的的的的影影影影片片片片和和和和电电电电视视视视剧剧剧剧中中中中的的的的模模模模拟拟拟拟形形形形象象象象。45461 1 1 11 1 1 1. . . .不不不不同同同同片片片片种种种种、影影影影片片片片的的的的不不不不同同同同风风风风格格格格和和和和式式式式样样样样，化化化化装装装装应应应应根根根根据据据据不不不不同同同同的的的的要要要要求求求求，采采采采取取取取不不不不同
25、同同同的的的的形形形形式式式式。4748 优秀的人物造型能够使人产生联想优秀的人物造型能够使人产生联想优秀的人物造型能够使人产生联想优秀的人物造型能够使人产生联想联想到社会，联想到人生。这样的艺联想到社会，联想到人生。这样的艺联想到社会，联想到人生。这样的艺联想到社会，联想到人生。这样的艺术形象必然具有审美价值和认识价值。术形象必然具有审美价值和认识价值。术形象必然具有审美价值和认识价值。术形象必然具有审美价值和认识价值。它的社会性、哲理性是显而易见的。它的社会性、哲理性是显而易见的。它的社会性、哲理性是显而易见的。它的社会性、哲理性是显而易见的。 4950 影视化装的创作过程影视化装的创作过
26、程一、阅读剧本一、阅读剧本二、分析剧本二、分析剧本三、酝酿形象三、酝酿形象四、试妆过程四、试妆过程五、拍摄过程五、拍摄过程六、进行总结六、进行总结51 影视化装的现实主义创作法则影视化装的现实主义创作法则是按照生活的本来面貌描写生活，是按照生活的本来面貌描写生活，并且通过艺术形象的典型化，揭示生活并且通过艺术形象的典型化，揭示生活的本质。的本质。现实主义的主要原则现实主义的主要原则: :5253现实主义的原则现实主义的原则: :一、是一、是一、是一、是否按照否按照否按照否按照生活的生活的生活的生活的本来面本来面本来面本来面貌描写貌描写貌描写貌描写生活生活生活生活二、所运二、所运二、所运二、所运
27、用的技巧用的技巧用的技巧用的技巧手段，是手段，是手段，是手段，是否做到自否做到自否做到自否做到自然，不落然，不落然，不落然，不落刀斧痕迹刀斧痕迹刀斧痕迹刀斧痕迹三、是艺术三、是艺术三、是艺术三、是艺术形象的典型形象的典型形象的典型形象的典型性问题、逻性问题、逻性问题、逻性问题、逻辑真实问题，辑真实问题，辑真实问题，辑真实问题，艺术的本质艺术的本质艺术的本质艺术的本质真实问题真实问题真实问题真实问题54现实主义的艺术特点现实主义的艺术特点: :1 1 1 1. . . .艺术描绘的写实性艺术描绘的写实性艺术描绘的写实性艺术描绘的写实性。电影化装造型更需要在细节描绘上更加写实，不电影化装造型更需要
28、在细节描绘上更加写实，不电影化装造型更需要在细节描绘上更加写实，不电影化装造型更需要在细节描绘上更加写实，不漏刀斧痕迹，达到直观真实。漏刀斧痕迹，达到直观真实。漏刀斧痕迹，达到直观真实。漏刀斧痕迹，达到直观真实。2 2 2 2. . . .通过艺术形象的典型化，揭示生活的本质通过艺术形象的典型化，揭示生活的本质通过艺术形象的典型化，揭示生活的本质通过艺术形象的典型化，揭示生活的本质。现实主义艺术决不是生活现象的简单重复，而是现实主义艺术决不是生活现象的简单重复，而是现实主义艺术决不是生活现象的简单重复，而是现实主义艺术决不是生活现象的简单重复，而是通过典型化的方法对生活进行选择、提炼、加工、概
29、括，通过典型化的方法对生活进行选择、提炼、加工、概括，通过典型化的方法对生活进行选择、提炼、加工、概括，通过典型化的方法对生活进行选择、提炼、加工、概括，创造出反映生活本质真实的典型形象。创造出反映生活本质真实的典型形象。创造出反映生活本质真实的典型形象。创造出反映生活本质真实的典型形象。55 考考察察作作品品艺艺术术性性的的高高低低要要从从作作品品的的现实性现实性和和创造性创造性两方面来看。两方面来看。 化装艺术首先要看人物造型形象化装艺术首先要看人物造型形象是否是否符合生活现实，是否直观看去真实符合生活现实，是否直观看去真实，令，令人可信，同时还要看性格特征人可信，同时还要看性格特征是否鲜
30、明是否鲜明，是否描画出了人物的精神气质，是否典是否描画出了人物的精神气质，是否典型，是不是典型环境中的典型性格，是型，是不是典型环境中的典型性格，是否合乎人物形象的逻辑性。否合乎人物形象的逻辑性。56影视人物造型赏析貂蝉（陈红饰）风情与貂蝉（陈红饰）风情与貂蝉（陈红饰）风情与貂蝉（陈红饰）风情与凶险的结合体凶险的结合体凶险的结合体凶险的结合体吕布（黄磊饰）古中国版吕布（黄磊饰）古中国版吕布（黄磊饰）古中国版吕布（黄磊饰）古中国版人猿泰山人猿泰山人猿泰山人猿泰山 57心（耿乐饰）悲剧精心（耿乐饰）悲剧精心（耿乐饰）悲剧精心（耿乐饰）悲剧精神领袖神领袖神领袖神领袖张力（尤勇饰）东方的古张力（尤勇饰）东方的古张力（尤勇饰）东方的古张力（尤勇饰）东方的古武士武士武士武士58耳朵（李小璐饰）穿露腿装的漂亮游侠耳朵（李小璐饰）穿露腿装的漂亮游侠耳朵（李小璐饰）穿露腿装的漂亮游侠耳朵（李小璐饰）穿露腿装的漂亮游侠59
