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1、古代诗歌鉴赏知识备考古代诗歌鉴赏知识备考鉴赏鉴赏古代古代诗歌诗歌考点考点阐释阐释|一、考点要求一、考点要求:|1、能阅读浅易的古代诗、能阅读浅易的古代诗文文,鉴赏文学作品的鉴赏文学作品的形象形象、语言语言和和表达技巧表达技巧。|2、评价文学作品的、评价文学作品的思想思想内容内容和和作者的观点态度作者的观点态度。 二、考点阐释二、考点阐释1鉴鉴赏赏形形象象要要点点事物形象、景事物形象、景物形象、人物物形象、人物形象形象把握形象把握形象特征特征分析寓于形象分析寓于形象中的思想感情中的思想感情理解形象的理解形象的典型意义典型意义2鉴鉴赏赏作作品品的的语语言言准确理解有关词语的准确理解有关词语的特定意
2、义特定意义、比比喻意义喻意义、隐含意义、暗示意义隐含意义、暗示意义；准确理解重要词语的准确理解重要词语的深层含义深层含义和和言外言外之意之意；赏析诗歌语言赏析诗歌语言描绘形象描绘形象、表达情感表达情感、创创造意境的艺术效果造意境的艺术效果。3赏赏析析表表达达技技巧巧1、修辞手法、修辞手法4、表达方式、表达方式3艺术构思艺术构思比喻、对比、比拟、对偶、借比喻、对比、比拟、对偶、借代、夸张、互文、双关、反问、代、夸张、互文、双关、反问、设问、反复、反语、引用等；设问、反复、反语、引用等；想象、联想、对照、衬托、渲染、想象、联想、对照、衬托、渲染、烘托、用典、悬念、赋比兴、烘托、用典、悬念、赋比兴、
3、象征、动静结象征、动静结合、虚实相生、借合、虚实相生、借古抒怀、借古讽古抒怀、借古讽今、托物言志、今、托物言志、以乐景写哀情、以以乐景写哀情、以哀景写乐情等。哀景写乐情等。2、表现表现手法手法篇章结构：首尾照应、开门见山、篇章结构：首尾照应、开门见山、曲笔入题、卒章显志、点面结合、曲笔入题、卒章显志、点面结合、承上启下、以景结情、总分得当、承上启下、以景结情、总分得当、以小见大、层层深入、过渡照应、以小见大、层层深入、过渡照应、伏笔铺垫、画龙点睛等。伏笔铺垫、画龙点睛等。叙述、描写、抒情、议论叙述、描写、抒情、议论4评评价价作作品品思思想想内内容容概括主旨概括主旨简析作品的政治意义、思想意义、
4、人生简析作品的政治意义、思想意义、人生意义意义赏析作者的生活情趣、审美情趣和艺术赏析作者的生活情趣、审美情趣和艺术风格，指出局限性。风格，指出局限性。v、书写个人际遇、遣怀即兴的内容。主要的表达程式和用语有以下：咏物言志、即事感怀抒怀、羁旅客心、伤春惜春、自伤迟暮、游子思归的乡愁、闺怨、爱情诗；v、抒写国家兴衰和百姓疾苦:边塞征战、怀古咏史抒怀、忧国忧民的爱国诗作*作者的观点态度也包括两个层面内容：态度：同情、褒赞、激赏；贬斥、厌恶、冷漠倾向性：人民性、封建性、民主性、专制性; 历史性：唯物史观、唯心史观提示：这个过程及其重要，它起着为整个鉴赏过程定向的作用。否则，学生在做这类题目时会有老虎吃
5、天，无从下手的感觉。|鉴赏诗歌作品的鉴赏诗歌作品的意象、形意象、形象象v意象：是诗人在诗歌中描写的融注了自己意象：是诗人在诗歌中描写的融注了自己思想情感的景和物。意象是具体的。思想情感的景和物。意象是具体的。 意境：意境：由许多寄托作者思想情志的意由许多寄托作者思想情志的意象，艺术的组合到一起，形成的诗歌的基象，艺术的组合到一起，形成的诗歌的基本的整体情境本的整体情境。意境是空灵的。意境是空灵的。如孤独凄如孤独凄凉、激情飞越、闲适淡泊、清新飘逸、沉凉、激情飞越、闲适淡泊、清新飘逸、沉郁顿挫郁顿挫 捕捉意象，揣摩意象是分析意境的基础。捕捉意象，揣摩意象是分析意境的基础。诗歌的形象指的是诗歌作品创
6、造出来的生动具诗歌的形象指的是诗歌作品创造出来的生动具体的、寄寓作者的思想情感和观点态度的实物体的、寄寓作者的思想情感和观点态度的实物载体或事件动作（心理、神态）。载体或事件动作（心理、神态）。捕捉形象的特征，分析寓于形象中的社会寓意，捕捉形象的特征，分析寓于形象中的社会寓意，理解蕴涵在形象中的理解蕴涵在形象中的思想情感思想情感或或观点态度观点态度。形形象象（意意象象）人人（诗诗中塑造的人物形象或作者自己）中塑造的人物形象或作者自己）物物（咏物诗或杂诗中的物象）（咏物诗或杂诗中的物象）景景（写景诗或杂诗中的景象）（写景诗或杂诗中的景象）诗歌意象的作用诗歌意象的作用v营造氛围营造氛围（如（如琵琶
7、行琵琶行中的中的“枫叶枫叶荻花秋瑟瑟荻花秋瑟瑟”句，就营造出与朋友离别时的句，就营造出与朋友离别时的萧瑟、落寞的氛围）萧瑟、落寞的氛围）v借景抒情借景抒情（这是诗歌惯用的（这是诗歌惯用的“伎俩伎俩”，凡诗，凡诗歌中有描写的景物，一般都具有这一作用）歌中有描写的景物，一般都具有这一作用）v塑造背景或环境塑造背景或环境（这一作用与（这一作用与“营造氛围营造氛围”有相似之处，但亦有不同，那就是通过多个有相似之处，但亦有不同，那就是通过多个意象组合意象组合意象群，为人物的活动提供背意象群，为人物的活动提供背景或环境，这种作用在山水诗、边塞诗中运景或环境，这种作用在山水诗、边塞诗中运用较多，如王昌龄的用
8、较多，如王昌龄的从军行从军行之之“青海长青海长云暗雪山云暗雪山”即是）即是）v塑造意境塑造意境（其与“塑造背景或环境”有所不同。意境是作者抽取自然景物中的多个特定景物以进行描绘而表现出来的境界和情调，它展现给读者的是一幅立体感强的画面，目的是给人以身临其境之感。对于读者而言，也只有“临其境”或“入其境”才能感知境界之妙以及作者的情感。如“明月松间照，清泉石上流”、“渡头余落日，墟里上孤烟”、“大漠孤烟直，长河落日圆”、“秋水共长天一色，落霞与孤鹜齐飞”、“千嶂里，长烟落日孤城闭”等都是意境深远的诗句）v衬托人物节质或性格衬托人物节质或性格（这种作用在写物诗中（这种作用在写物诗中较为普遍，在表达
9、技巧上，常用象征手法或较为普遍，在表达技巧上，常用象征手法或比喻修辞，如雪、竹、梅、松、鹤、荷、平比喻修辞，如雪、竹、梅、松、鹤、荷、平仲、金风玉露等等，衬托人物品行高洁、性仲、金风玉露等等，衬托人物品行高洁、性格坚毅、情感纯洁等）格坚毅、情感纯洁等）v奠定情感基调奠定情感基调（如柳永如柳永雨霖铃雨霖铃开头三句开头三句“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”，为全，为全词奠定了凄凉、伤感的基调）词奠定了凄凉、伤感的基调）v以景衬境以景衬境（这一作用在山水诗中运用最多，（这一作用在山水诗中运用最多，如以闹景衬静境如以闹景衬静境“竹喧归浣女竹喧归浣女”，以动，以动景衬静境景衬静
10、境“莲动下渔舟莲动下渔舟”，以暖景衬冷，以暖景衬冷境境“日色冷青松日色冷青松”，以亮景衬暗境，以亮景衬暗境“返景入深林，复照青苔上返景入深林，复照青苔上”，以满景衬空，以满景衬空境境“雁字回时，月满西楼雁字回时，月满西楼”，以物语，以物语（或物态）衬心境（或物态）衬心境“废池乔木，犹厌言废池乔木，犹厌言兵兵”，等等），等等）v以景衬情以景衬情（这种作用在诗歌中亦常出现，其这种作用在诗歌中亦常出现，其表现为诗人表现为诗人用意象用意象颜色的浓淡颜色的浓淡衬托情意的浓衬托情意的浓淡淡，这种方法又往往与，这种方法又往往与谐音双关谐音双关的表达技巧的表达技巧相关联。如李白的相关联。如李白的春思春思中中“
11、燕草如碧丝，燕草如碧丝，秦桑低绿枝秦桑低绿枝”句，就是用桑草之句，就是用桑草之“碧碧”“绿绿”衬托想思情浓，衬托想思情浓，“丝丝”“枝枝”分别与分别与“思思”“知知”谐音。还有用悲景衬悲情、用喜景谐音。还有用悲景衬悲情、用喜景衬喜情或用喜景衬悲情，如杜甫的衬喜情或用喜景衬悲情，如杜甫的登高登高一诗，是用悲景衬悲情，而其一诗，是用悲景衬悲情，而其绝句绝句江碧江碧鸟逾白鸟逾白则是用喜景衬悲情）。当然，这些则是用喜景衬悲情）。当然，这些作用在诗歌中并不具备独立性，一首诗歌中，作用在诗歌中并不具备独立性，一首诗歌中，所有的作用可能都兼而有之，这就要求在鉴所有的作用可能都兼而有之，这就要求在鉴赏时，不能
12、顾此而失彼赏时，不能顾此而失彼。意象之一：梅花意象之一：梅花墨梅墨梅（元王冕）我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。v思考:诗中梅花有什么特点?运用了什么表现手法?抒发了怎样的思想感情?v特点：特点：高洁、清秀、淡雅、朴素等高洁、清秀、淡雅、朴素等.v手法：手法：运用托物言志的手法运用托物言志的手法.v感情：感情：抒发了诗人淡泊为怀，轻视功名抒发了诗人淡泊为怀，轻视功名利禄，不向世俗献媚，保持坚贞纯洁的利禄，不向世俗献媚，保持坚贞纯洁的高尚情操。高尚情操。唐唐张谓张谓早梅早梅：“一树寒梅白玉条，迥临一树寒
13、梅白玉条，迥临村路傍溪桥。不知近水花先发，疑是经冬雪未村路傍溪桥。不知近水花先发，疑是经冬雪未消。消。”梅花凌寒独开，晶莹如玉，皎洁似雪。梅花凌寒独开，晶莹如玉，皎洁似雪。v宋宋陆游陆游咏梅咏梅：v“零落成泥碾作尘，只有香如故零落成泥碾作尘，只有香如故”。v借梅花来比喻自己备受摧残的不幸遭遇借梅花来比喻自己备受摧残的不幸遭遇和不愿同流合污的高尚情操。和不愿同流合污的高尚情操。v宋宋陈亮陈亮梅花梅花：“一朵忽先变，百花皆一朵忽先变，百花皆后香后香”。v抓住梅花最先开放的特点，写出了不怕抓住梅花最先开放的特点，写出了不怕打击挫折、敢为天下先的品质。打击挫折、敢为天下先的品质。鉴赏咏物诗时需注意下面
14、两个鉴赏咏物诗时需注意下面两个方面：方面：从物人一体的角度来把握事物的特点如：从物人一体的角度来把握事物的特点如：外形、外形、( (色彩色彩. .形状等形状等) )内心世界、品质和内心世界、品质和感情等。感情等。诗歌常用拟人手法来表述事物的特点诗歌常用拟人手法来表述事物的特点和和运用象征手法（托物言志）揭示蕴涵在运用象征手法（托物言志）揭示蕴涵在事物中的意义事物中的意义。意象之二：月亮意象之二：月亮一、通过联想，抓住相通过联想，抓住相似点，由物及情，由物似点，由物及情，由物至理。至理。 如何如何抓住意象体味情感？第一，从外在形态上来联想。第一，从外在形态上来联想。月圆月圆团圆团圆无法团圆无法团
15、圆思乡怀人思乡怀人（1）游子思乡）游子思乡疑疑是是地地上上霜霜。低低头思故乡。头思故乡。-李白李白静夜思静夜思露从今夜白，露从今夜白，-杜甫杜甫月夜忆舍弟月夜忆舍弟 举头望明月，举头望明月，床前明月光，床前明月光，月是故乡明。月是故乡明。 边边关关的的将将士士，月月是是他他们们的的一一种种寄寄托托和和幻幻想想，千千里里相相共共，愿愿随随孤孤月月，流流照照亲亲人人。诗诗人人用用这这种种情情结结，创造出了月与边塞苍茫悲壮的空间美。创造出了月与边塞苍茫悲壮的空间美。苍茫云海间。苍茫云海间。-李白关山月李白关山月万里长征人未还。万里长征人未还。-王昌龄王昌龄出塞出塞（2）边塞悲愁边塞悲愁 明月出天山，
16、明月出天山，秦时明月汉时关，秦时明月汉时关，第二，从内在情绪上联想。第二，从内在情绪上联想。 残月残月人缺人缺分离分离孤单寂寞，内心凄凉孤单寂寞，内心凄凉人有悲欢离合，人有悲欢离合，此事古难全。此事古难全。-苏轼苏轼水调歌头水调歌头江枫渔火对愁眠。江枫渔火对愁眠。-张继张继枫桥夜泊枫桥夜泊月有阴晴圆缺，月有阴晴圆缺，月落乌啼霜满天，月落乌啼霜满天，今宵酒醒何处，今宵酒醒何处，柳永雨霖铃柳永雨霖铃云中谁寄锦书来？雁字回时，云中谁寄锦书来？雁字回时，-李清照李清照一剪梅一剪梅料得年年肠断处，料得年年肠断处，短松冈。短松冈。-苏轼苏轼江城子江城子醉不成欢惨将别，醉不成欢惨将别，-白居易白居易琵琶行琵
17、琶行教材中学过：教材中学过：杨柳岸晓风残月。杨柳岸晓风残月。月满西楼。月满西楼。明月夜，明月夜，别时茫茫江浸月。别时茫茫江浸月。第三，从氛围上去联想。第三，从氛围上去联想。月光清澈月光清澈深林人不知，深林人不知，-王维王维竹里馆竹里馆 清泉石上流。清泉石上流。 -王维山居秋暝王维山居秋暝 明月来相照。明月来相照。明月松间照，明月松间照，静谧安宁静谧安宁内心平和，高尚情操内心平和，高尚情操第四，从时间意识去联想。第四，从时间意识去联想。 明月之永恒明月之永恒时光的流逝时光的流逝个体生命在时间面前的无奈个体生命在时间面前的无奈对历史的慨叹和追思对历史的慨叹和追思夜深还过女墙来。夜深还过女墙来。-刘
18、禹锡刘禹锡石头城石头城 往事知多少。往事知多少。 -李煜虞美人李煜虞美人人生如梦，人生如梦， -苏轼念奴娇赤壁怀古苏轼念奴娇赤壁怀古二十四桥仍在，波心荡，二十四桥仍在，波心荡， -姜夔扬州慢姜夔扬州慢 教材中学过：教材中学过：淮水东边旧时月，淮水东边旧时月，春花秋月何时了，春花秋月何时了，一樽还酹江月。一樽还酹江月。冷月无声。冷月无声。第五，从空间意识去联想。第五，从空间意识去联想。 月的藐远宏阔月的藐远宏阔星垂平野阔，星垂平野阔，-杜甫杜甫旅夜书怀旅夜书怀 环境的空旷苍茫环境的空旷苍茫情感的苍凉情感的苍凉月涌大江流。月涌大江流。 v故乡明月故乡明月思乡念亲情思乡念亲情v松风山月松风山月隐逸淡
19、泊情隐逸淡泊情v寒林残月寒林残月忧愁苦闷情忧愁苦闷情v中秋圆月中秋圆月相思思人情相思思人情v思考：分析诗句中诗人所表达的情感思考：分析诗句中诗人所表达的情感、诵明月之诗，歌窈窕之章、诵明月之诗，歌窈窕之章苏轼苏轼赤壁赋赤壁赋快乐无比快乐无比、二十四桥仍在，波心荡，冷月无声、二十四桥仍在，波心荡，冷月无声姜夔姜夔扬州慢扬州慢感伤痛惜感伤痛惜、今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月、今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月柳永柳永雨霖铃雨霖铃凄清冷落凄清冷落、海上生明月，天涯共此时、海上生明月，天涯共此时张九龄张九龄望月远怀望月远怀深挚思念深挚思念对月思亲念家怀国对月思亲念家怀国引发离愁别绪，思家念引发离愁别绪，思家念
20、亲怀国之愁。亲怀国之愁。“举头望明月，低头思故乡。举头望明月，低头思故乡。”（唐（唐李白李白静夜思静夜思）望月思乡的愁绪。望月思乡的愁绪。“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”（南唐（南唐李煜李煜虞美人虞美人）望月思故望月思故国，表现了亡国之君特有的伤痛。国，表现了亡国之君特有的伤痛。“碛（沙漠）里征人三十万，一时回首月中碛（沙漠）里征人三十万，一时回首月中看。看。”（唐（唐李益李益从军北征从军北征）茫茫茫茫沙漠中几十万战士一时间都抬头望着东升的沙漠中几十万战士一时间都抬头望着东升的月亮，抑制不住的是悲苦的思乡之情。月亮，抑制不住的是悲苦的思乡之情。意象之
21、三：菊花意象之三：菊花、菊花：、菊花：作作为为傲傲霜霜之之花花，它它一一直直受受到到文文人人墨墨客客的的亲亲睐睐，有有人人称称赞赞它它的的品品格格，有有人人欣欣赏赏它它的的气气质质。菊菊花花可可以以表表达达诗诗人人对对坚坚贞贞、高洁品格的追求。高洁品格的追求。秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。元稹元稹菊花菊花菊花菊花坚贞高洁的品质坚贞高洁的品质唐人元稹唐人元稹菊花菊花：“秋丛绕舍似陶家，遍绕篱秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。”表
22、达了诗人对坚贞、高洁品格的追求。表达了诗人对坚贞、高洁品格的追求。其其它它“宁可枝头抱香死，何曾吹落百花中宁可枝头抱香死，何曾吹落百花中” “寂寂寞东篱湿露华，依前金靥照泥沙寞东篱湿露华，依前金靥照泥沙” 等诗句，都借等诗句，都借菊花来寄寓诗人的精神品质，这里的菊花无疑成为菊花来寄寓诗人的精神品质，这里的菊花无疑成为诗人一种人格的写照。诗人一种人格的写照。 、梧桐：、梧桐：一叶叶，一声声，空阶滴到明。一叶叶，一声声，空阶滴到明。温庭筠温庭筠更漏子更漏子梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。 李清照声声慢李清照声声慢凄凉悲伤的象征。雨夜时分，雨点凄凉悲伤的象征。雨夜时分
23、，雨点滴落在梧桐叶上会引发人的愁绪。我们滴落在梧桐叶上会引发人的愁绪。我们常通过梧桐叶落，雨打芭蕉合起表现愁常通过梧桐叶落，雨打芭蕉合起表现愁思。思。1010、杜鹃鸟、杜鹃鸟凄凉哀伤的象征凄凉哀伤的象征 李白李白闻王昌龄左迁龙标遥有此寄闻王昌龄左迁龙标遥有此寄 “杨杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。我寄愁心花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。与明月，随风直到夜郎西。”子规鸟即杜鹃子规鸟即杜鹃鸟。起句写即目之景，在萧瑟悲凉的自然景鸟。起句写即目之景，在萧瑟悲凉的自然景物中寄寓离别感伤之情。三、四句以寄情明物中寄寓离别感伤之情。三、四句以寄情明月的丰富想象，表达对友人的无限
24、怀念与深月的丰富想象，表达对友人的无限怀念与深切同情。切同情。“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮暮”（唐人秦观（唐人秦观踏莎行踏莎行）、）、“子规夜半子规夜半犹啼血，不信东风唤不回犹啼血，不信东风唤不回”（宋人王令（宋人王令送送春春）等，都以杜鹃鸟的哀鸣，来表达哀怨、）等，都以杜鹃鸟的哀鸣，来表达哀怨、凄凉或思归的情思凄凉或思归的情思 。、杜鹃鸟：、杜鹃鸟：庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。李商隐李商隐锦瑟锦瑟可堪孤馆闲春寒，杜鹃声里斜阳暮。可堪孤馆闲春寒，杜鹃声里斜阳暮。秦观秦观踏莎行踏莎行古代神话中，蜀王杜宇（即望帝）因古代神话中，蜀
25、王杜宇（即望帝）因被迫让位给他的臣子，自己隐居山林。被迫让位给他的臣子，自己隐居山林。死后灵魂化为杜鹃。于是古诗中的杜鹃死后灵魂化为杜鹃。于是古诗中的杜鹃就成为凄凉，哀伤的象征了。就成为凄凉，哀伤的象征了。11、鹧鸪鸟鹧鸪鸟离愁别绪离愁别绪鹧鸪的鸣声让人听起来像鹧鸪的鸣声让人听起来像“行不得行不得也哥哥也哥哥”，极容易勾起旅途艰险的，极容易勾起旅途艰险的联想和满腔的离愁别绪。如联想和满腔的离愁别绪。如“落照落照苍茫秋草明，鹧鸪啼处远人行苍茫秋草明，鹧鸪啼处远人行”（唐人李群玉（唐人李群玉九子坡闻鹧鸪九子坡闻鹧鸪）、）、“江晚正愁余，山深闻鹧鸪江晚正愁余，山深闻鹧鸪”（辛（辛弃疾弃疾菩萨蛮菩萨蛮
26、书江西造口壁书江西造口壁）。、鹧鸪鸟：、鹧鸪鸟：江晚正愁余，山深闻鹧鸪。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。辛弃疾辛弃疾菩萨蛮书江西造口壁菩萨蛮书江西造口壁鹧鸪的鸣声让人听起来像鹧鸪的鸣声让人听起来像“行不得行不得也哥哥也哥哥”，极易勾起旅途艰险的联想和，极易勾起旅途艰险的联想和满腔的离愁别绪。古诗中的鹧鸪已不是满腔的离愁别绪。古诗中的鹧鸪已不是纯客观意义上的一种鸟了。纯客观意义上的一种鸟了。1313、蝉、蝉 品行高洁品行高洁古人以为蝉餐风饮露，是高洁的象古人以为蝉餐风饮露，是高洁的象征，所以常以蝉的高洁表现自己品征，所以常以蝉的高洁表现自己品行的高洁行的高洁。 骆宾王骆宾王在狱咏蝉在狱咏蝉：“无人信高洁
27、。无人信高洁。”李商隐李商隐蝉蝉：“本以高难饱本以高难饱”，“我亦举家清我亦举家清”。虞世南虞世南蝉蝉：“居高声自远，非居高声自远，非是藉秋风。是藉秋风。”他们都是用蝉喻指高他们都是用蝉喻指高洁的人品。洁的人品。、寒蝉：、寒蝉：西陆蝉声唱，南冠客思深。西陆蝉声唱，南冠客思深。骆宾王骆宾王咏蝉咏蝉寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。柳永柳永雨霖铃雨霖铃秋后的蝉是活不了多久的，一番秋秋后的蝉是活不了多久的，一番秋雨之后，蝉儿便剩下几声若断若续的哀雨之后，蝉儿便剩下几声若断若续的哀鸣了，命折旦夕。因此，寒蝉就成为悲鸣了，命折旦夕。因此，寒蝉就成为悲凉的同义词。凉的同义词。、桑
28、梓：、桑梓：吾不爱锦衣，荣归夸梓里。吾不爱锦衣，荣归夸梓里。 金人刘迎题刘德丈戏彩堂金人刘迎题刘德丈戏彩堂、关山月、楼兰：指边塞。、关山月、楼兰：指边塞。愿将腰下剑，直为斩楼兰。愿将腰下剑，直为斩楼兰。 李白塞下曲李白塞下曲旧风俗习惯在家门口种上桑树、梓树。后旧风俗习惯在家门口种上桑树、梓树。后就用来代指家乡，表达思乡之情。就用来代指家乡，表达思乡之情。多表达思乡或建功立业的豪壮之情。多表达思乡或建功立业的豪壮之情。、浮云：、浮云：比喻在外漂泊的游子比喻在外漂泊的游子浮云游子意，落日故人情浮云游子意，落日故人情李白李白送友人送友人、鸳鸯：、鸳鸯：比喻恩爱的夫妻比喻恩爱的夫妻得成比目何辞死，愿做
29、鸳鸯不羡仙得成比目何辞死，愿做鸳鸯不羡仙卢照邻卢照邻长安古意长安古意常见意象的寓意常见意象的寓意v1.长亭：长亭：一个蕴含着依依惜别之情的意象，一个蕴含着依依惜别之情的意象，在古代送别诗词中不断出现。如柳永在古代送别诗词中不断出现。如柳永雨霖雨霖铃铃中中“寒蝉凄切，对长亭晚寒蝉凄切，对长亭晚”等。等。v2.莼羹鲈脍莼羹鲈脍：典出：典出晋书晋书张翰传张翰传。传。传说晋朝的张翰当时在洛阳做官，因见秋风起，说晋朝的张翰当时在洛阳做官，因见秋风起，思家乡的美味思家乡的美味“莼羹鲈脍莼羹鲈脍”，便毅然弃官归，便毅然弃官归乡，从此引出了乡，从此引出了“莼鲈之思莼鲈之思”这个表达思乡这个表达思乡之情的成语。
30、后来文人以之情的成语。后来文人以“莼羹鲈脍莼羹鲈脍”“莼莼鲈秋思鲈秋思”借指思乡之情。借指思乡之情。v3.双鲤双鲤：鲤鱼代指书信，：鲤鱼代指书信，v4.捣衣：表达对亲人的牵挂。捣衣：表达对亲人的牵挂。月下捣衣，风送砧声月下捣衣，风送砧声这种境界，不仅思妇伤情，也最易触动游子的情怀，这种境界，不仅思妇伤情，也最易触动游子的情怀，因此捣衣意象也是思乡主题的传统意象之一。如唐因此捣衣意象也是思乡主题的传统意象之一。如唐代李白代李白子夜吴歌子夜吴歌之三：之三：“长安一片月，万户捣长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。何日平胡虏，良衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。何日平胡虏，良人罢远征？人罢远征
31、？”5.梧桐：梧桐：在中国古典诗歌中，是在中国古典诗歌中，是凄凉悲伤的象征凄凉悲伤的象征。如宋代李清照如宋代李清照声声慢声声慢：“梧桐更兼细雨，到黄梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。昏，点点滴滴。”6.芭蕉：芭蕉：在诗文中常与在诗文中常与孤独忧愁特别是离情别绪孤独忧愁特别是离情别绪相相联系。联系。7.流水：流水：水在我国古代诗歌里和水在我国古代诗歌里和绵绵的愁丝绵绵的愁丝连在一连在一起，起，多传达人生苦短、命运无常的感伤与哀愁。多传达人生苦短、命运无常的感伤与哀愁。v8.黍离：黍离：“黍离黍离”常用来表示常用来表示对国家昔盛今对国家昔盛今衰的痛惜伤感之情。衰的痛惜伤感之情。9.冰雪、草木：冰雪、
32、草木：古代诗歌中，常以古代诗歌中，常以冰雪的晶冰雪的晶莹比喻心志的忠贞、品格的高尚莹比喻心志的忠贞、品格的高尚；以草木繁以草木繁盛反衬荒凉，以抒发盛衰兴亡的感慨。盛反衬荒凉，以抒发盛衰兴亡的感慨。10.连理枝、比翼鸟：连理枝、比翼鸟：古典诗歌里古典诗歌里用作恩爱夫用作恩爱夫妻的比喻妻的比喻。白居易的。白居易的长恨歌长恨歌：“七月七七月七日长生殿，夜半无人私语时。在天愿作比翼日长生殿，夜半无人私语时。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。鸟，在地愿为连理枝。”11.投笔：投笔：后汉书后汉书载：班超家境贫寒，靠载：班超家境贫寒，靠为官府抄写文书来生活。他曾投笔感叹，要为官府抄写文书来生活。他曾投笔感叹，
33、要效法傅介子、张骞立功边境，取爵封侯。后效法傅介子、张骞立功边境，取爵封侯。后来来“投笔投笔”就指弃文从武。就指弃文从武。v12.楼兰：楼兰：汉书汉书载，楼兰国王贪财，多次载，楼兰国王贪财，多次杀害前往西域的汉使。后来傅介子被派出使杀害前往西域的汉使。后来傅介子被派出使西域，计斩楼兰王，为国立功。以后诗人西域，计斩楼兰王，为国立功。以后诗人就就常用常用“楼兰楼兰”代指边境之敌，用代指边境之敌，用“破破(斩斩)楼楼兰兰”指建功立业。指建功立业。13.请缨：请缨：汉武帝派汉武帝派年轻的近臣终军到南越劝说南越王朝。终军年轻的近臣终军到南越劝说南越王朝。终军说：说：“请给一根长缨，我一定把南越王抓来。
34、请给一根长缨，我一定把南越王抓来。”后以其喻杀敌报国。后以其喻杀敌报国。14.五柳：隐者的代称。五柳：隐者的代称。15.东篱：东篱：表现表现辞官归隐后的田园生活辞官归隐后的田园生活或或娴雅娴雅的情致。的情致。16.三径：三径：陶渊明陶渊明归去来兮辞归去来兮辞中有中有“三径三径就荒，松菊犹存就荒，松菊犹存”的句子，后来的句子，后来“三径三径”就就用来指代隐士居住的地方。用来指代隐士居住的地方。鸿雁大型候鸟，常常大型候鸟，常常引起游子思乡引起游子思乡怀亲之情和羁旅伤感。怀亲之情和羁旅伤感。v杜鹃鸟古代神话中，蜀王杜宇（即望帝）杜鹃鸟古代神话中，蜀王杜宇（即望帝）因被迫让位给他的臣子，自己隐居山林，
35、死因被迫让位给他的臣子，自己隐居山林，死后灵魂化为杜鹃。古诗中的后灵魂化为杜鹃。古诗中的杜鹃（即子规杜鹃（即子规）也就也就成为凄凉、悲哀的象征成为凄凉、悲哀的象征，以，以杜鹃的哀鸣，杜鹃的哀鸣，来表达哀怨、凄凉或思归的情思。来表达哀怨、凄凉或思归的情思。v浮云比喻在外漂泊的游子浮云比喻在外漂泊的游子，如，如“浮云游子意，浮云游子意，落日故人情落日故人情”（李白（李白送友人送友人）；）；鸳鸯指鸳鸯指恩爱的夫妻恩爱的夫妻，如，如“得成比目何辞死，愿作鸳得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙鸯不羡仙”（唐卢照邻（唐卢照邻长安古意长安古意）；）；丁丁香指愁思或情结，香指愁思或情结，如如“自从南浦别，愁见丁自从
36、南浦别，愁见丁香结香结”（唐牛峤（唐牛峤感恩多感恩多）v（1）人物形象人物形象诗中的诗人形象诗中的诗人形象“我我”，即，即诗人自己或寄寓自己情感理想的他人形象。诗人自己或寄寓自己情感理想的他人形象。v（2）景物形象景物形象诗中的景物形象是情中景。诗中的景物形象是情中景。写景抒情诗，往往是借助客观物象（山川草写景抒情诗，往往是借助客观物象（山川草木）表现出来的主观感情形象，即木）表现出来的主观感情形象，即“意象意象”。诗人一般借意象来表现自我，诗人作为主体，诗人一般借意象来表现自我，诗人作为主体，往往与意象这个客体合而为一。有时诗中有往往与意象这个客体合而为一。有时诗中有几个意象，各个意象之间都
37、有一定的联系。几个意象，各个意象之间都有一定的联系。v（3）事物（情节）形象事物（情节）形象诗人借助具有某种诗人借助具有某种特定内涵的事物来表明自己的心迹或某种情特定内涵的事物来表明自己的心迹或某种情感如咏物诗的感如咏物诗的“物物”和送别诗中的和送别诗中的“动作细动作细节节”v1 1不慕权贵、豪放洒脱、傲岸不羁的形象不慕权贵、豪放洒脱、傲岸不羁的形象，如李白。如李白。v2 2心忧天下、忧国忧民的形象心忧天下、忧国忧民的形象，如杜甫。如杜甫。v3 3寄情山水、归隐田园的隐者形象寄情山水、归隐田园的隐者形象，如陶渊如陶渊明。明。v4 4怀才不遇、壮志难酬的形象怀才不遇、壮志难酬的形象，如陈子昂。如
38、陈子昂。v5 5矢志报国、慷慨激愤矢志报国、慷慨激愤的形象。陆游的形象。陆游和辛弃疾和辛弃疾v6 6友人送别、思念故乡友人送别、思念故乡的形象。的形象。v7 7边塞报国或反对征伐边塞报国或反对征伐的形象。的形象。人物形象鉴赏的思路切入点人物形象鉴赏的思路切入点和答案组织落脚点和答案组织落脚点v（1）明确诗中的形象是什么）明确诗中的形象是什么v（2）诗中形象的特点有哪些）诗中形象的特点有哪些v（3）形象中寄寓的作者的思想）形象中寄寓的作者的思想内容和观点态度怎么样内容和观点态度怎么样简析下面这首宋词的人物形象简析下面这首宋词的人物形象诉衷情诉衷情陆游陆游当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关河梦断何处，
39、尘暗当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关河梦断何处，尘暗旧貂。旧貂。胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料，心在天山，胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧洲。身老沧洲。注：沧洲，水边，古时隐者所居之地。陆游晚年居于绍兴镜湖边的三山。注：沧洲，水边，古时隐者所居之地。陆游晚年居于绍兴镜湖边的三山。诗歌描写了一个被闲置不用的抗金英雄形象。诗歌描写了一个被闲置不用的抗金英雄形象。诗中人物曾经金戈铁马，驰骋疆场，现在虽诗中人物曾经金戈铁马，驰骋疆场，现在虽被弃置不用，但仍胸怀报国之志，心系抗金被弃置不用，但仍胸怀报国之志，心系抗金前线。诗歌通过这一形象的塑造，表达了自前线。诗歌通过这一形象的塑造，表
40、达了自己壮志未酬、报国无门的感慨。己壮志未酬、报国无门的感慨。什么形象什么形象形象的特征形象的特征寄寄寓寓的的情情感感寻陆鸿渐不遇寻陆鸿渐不遇皎然皎然移家虽带郭，野径入桑麻。近种篱边菊，秋来移家虽带郭，野径入桑麻。近种篱边菊，秋来未著花。未著花。扣门无犬吠，欲去问西家。报道山扣门无犬吠，欲去问西家。报道山中去，归来每日斜。中去，归来每日斜。注：带郭，意即靠近外城注：带郭，意即靠近外城。问：诗中的陆鸿渐是怎样的一个人物形象？请问：诗中的陆鸿渐是怎样的一个人物形象？请简要分析。简要分析。v解答：陆鸿渐是一个寄情山水、不以尘事为解答：陆鸿渐是一个寄情山水、不以尘事为念的高人逸士形象。前四句通过对陆鸿
41、渐幽念的高人逸士形象。前四句通过对陆鸿渐幽僻、高雅的隐居之地的景物描写，表现了他僻、高雅的隐居之地的景物描写，表现了他的高洁不俗。最后两句通过西邻对陆鸿渐行的高洁不俗。最后两句通过西邻对陆鸿渐行踪的叙述，侧面烘托了陆鸿渐的潇洒疏放。踪的叙述，侧面烘托了陆鸿渐的潇洒疏放。作者通过陆鸿渐这一形象的塑造表现了他对作者通过陆鸿渐这一形象的塑造表现了他对隐逸生活的向往和追求。隐逸生活的向往和追求。3、分析李清照的分析李清照的点绛唇点绛唇中女主人公形象中女主人公形象点绛唇点绛唇李清照李清照蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜刬金钗溜。
42、和羞走，倚门回首，却把青见有人来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。梅嗅。塑造了一个活泼娇媚、天真纯洁、感情丰富又略带几塑造了一个活泼娇媚、天真纯洁、感情丰富又略带几分矜持的少女形象。第一句是动作描写，写出了少分矜持的少女形象。第一句是动作描写，写出了少女的活泼快乐；第二句写少女的神态，展现了人物女的活泼快乐；第二句写少女的神态，展现了人物娇媚的风姿；第三句写少女含羞躲避的情状；第四娇媚的风姿；第三句写少女含羞躲避的情状；第四句在句在“走走”与与“回首回首”的矛盾和的矛盾和“却把青梅嗅却把青梅嗅”的的掩饰中展现了想见有怕见的微妙复杂的心理（含羞、掩饰中展现了想见有怕见的微妙复杂的心理（
43、含羞、好奇、爱恋等）。好奇、爱恋等）。诗歌的意象诗歌的意象单一的单一的比喻性意象比喻性意象，烘托性意象烘托性意象，象征性意象象征性意象，还有，还有组合组合的意象的意象，即几个物共同表达同一种感，即几个物共同表达同一种感情等。情等。v意象（景物）：意象（景物）：v 客客观观物物象象与与作作家家主主观观思思想想感感情情的的融融合合。v 目的：分析意象首先要明确诗人所写目的：分析意象首先要明确诗人所写的的景物对象景物对象，再分析诗歌，再分析诗歌景物特征景物特征，再，再景物组合所体现的景物组合所体现的氛围特征氛围特征，再分析其，再分析其相互关系和传情效果相互关系和传情效果。（意境）。（意境） 景物形象
44、考查方式详析景物形象考查方式详析v（一）、（一）、“诗中赏画诗中赏画”看画面形、色、看画面形、色、动、静，欣赏诗的画面美动、静，欣赏诗的画面美v古代许多写景诗多具有古代许多写景诗多具有“诗中有画诗中有画”的特的特征。征。v欣赏诗的画面美，主要从四方面着手：欣赏诗的画面美，主要从四方面着手：vv一是物象的组合方式；一是物象的组合方式；vv二是画面色彩；二是画面色彩；vv三是动态；三是动态；vv四是静态。四是静态。v绝句绝句杜甫杜甫v两个黄鹂鸣翠柳，一行白露上青天。两个黄鹂鸣翠柳，一行白露上青天。v窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。v诗里写黄鹂近景，白鹭远景，千秋雪远
45、诗里写黄鹂近景，白鹭远景，千秋雪远景，万里船近景。上联黄、翠、白、青，用景，万里船近景。上联黄、翠、白、青，用了四种颜色，色彩鲜明。这样，就景物的远了四种颜色，色彩鲜明。这样，就景物的远近和各种色彩构成画面。千秋雪显得时间的近和各种色彩构成画面。千秋雪显得时间的永恒，万里船显得空间的广阔。画面色彩的永恒，万里船显得空间的广阔。画面色彩的丰富鲜明，境界的阔大，不仅给人以画面美丰富鲜明，境界的阔大，不仅给人以画面美感，更促人深远的联想。感，更促人深远的联想。v绝句绝句杜甫杜甫v迟日江山丽，春风花鸟香。迟日江山丽，春风花鸟香。v泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。v诗里写了江山、花鸟、燕
46、子、鸳鸯，四种诗里写了江山、花鸟、燕子、鸳鸯，四种景物构成一幅画面，显出蓬勃盎然的春意。景物构成一幅画面，显出蓬勃盎然的春意。四种景物并列组合，构成上下对偶两联。上四种景物并列组合，构成上下对偶两联。上联写远景，下联写近景；上联景物较阔大，联写远景，下联写近景；上联景物较阔大，较概括，下联景物较特出、较具体。远与近较概括，下联景物较特出、较具体。远与近相生，概括与具体结合，构成一幅完整的春相生，概括与具体结合，构成一幅完整的春景图。浓艳的画面色彩，谐调的画面组合，景图。浓艳的画面色彩，谐调的画面组合，相宜的动静描绘，渲染出浓浓春意，观之令相宜的动静描绘，渲染出浓浓春意，观之令人赏心悦目。人赏心
47、悦目。v（二）、（二）、“画中品诗画中品诗”由形象画由形象画面的色调，把握诗人的情感思想面的色调，把握诗人的情感思想v读一首诗，首先看它描写了什么形象，它呈读一首诗，首先看它描写了什么形象，它呈现一种怎样的色调，并由此推及其内在情感。现一种怎样的色调，并由此推及其内在情感。v一般而言，作品所描绘的外在形象画面，一般而言，作品所描绘的外在形象画面，具有鲜活，明丽和昂扬向上色调的，其内在具有鲜活，明丽和昂扬向上色调的，其内在形象情感则是高昂乐观的；反之，外在形象形象情感则是高昂乐观的；反之，外在形象画面具有阴暗、凄冷和低沉色调的，其内在画面具有阴暗、凄冷和低沉色调的，其内在形象情感则是低沉伤感的。
48、形象情感则是低沉伤感的。v秋词刘禹锡秋词刘禹锡v自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。v晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。vv诗前两句直抒胸臆赞秋，一反传统悲秋题诗前两句直抒胸臆赞秋，一反传统悲秋题材。后两句描写白鹤冲云，晴空碧霄等形象材。后两句描写白鹤冲云，晴空碧霄等形象画面，境界阔大，色彩明丽，情调高昂。如画面，境界阔大，色彩明丽，情调高昂。如果说那排云直上的白鹤是诗人奋发进取形象果说那排云直上的白鹤是诗人奋发进取形象的写照，那么，晴朗的秋空正是诗人宽广胸的写照，那么，晴朗的秋空正是诗人宽广胸怀、乐观向上精神的外现。怀、乐观向上精神的
49、外现。v赠别杜牧赠别杜牧v多情却是总无情，惟觉樽前笑不成。多情却是总无情，惟觉樽前笑不成。v蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。v此诗写离筵寡欢场面。一二句叙今昔：以前欢聚此诗写离筵寡欢场面。一二句叙今昔：以前欢聚多情，而今别去，转觉无情。三四句以暗淡的蜡烛多情，而今别去，转觉无情。三四句以暗淡的蜡烛垂泪的外在形象，暗写离人流泪的内在形象，内与垂泪的外在形象，暗写离人流泪的内在形象，内与外是统一的。这种形象化的表情达意手法，要比直外是统一的。这种形象化的表情达意手法，要比直言好得多，引人联想到离人一往情深，难舍难分之言好得多，引人联想到离人一往情深，难舍难分之态。态
50、。v在这两首诗中，在这两首诗中，“排云白鹤排云白鹤”与与“蜡烛垂泪蜡烛垂泪”形象，二者色调截然不同，前者是奋发向上的，后形象，二者色调截然不同，前者是奋发向上的，后者是伤感愁苦的。所以我们从中感受到的内在形象者是伤感愁苦的。所以我们从中感受到的内在形象情感也就截然不同。情感也就截然不同。v感知画面是基础，把握情感是关键，感知画面是基础，把握情感是关键，考生鉴赏考生鉴赏诗歌形象时，要特别注意这两个环节。诗歌形象时，要特别注意这两个环节。小节：鉴赏诗歌形象，应从形象的特小节：鉴赏诗歌形象，应从形象的特点入手：点入手：v第一步：看物象的性质，看是乐景还是哀景；第一步：看物象的性质，看是乐景还是哀景；
51、v第二步：体会作者所抒发的基调是乐情还是第二步：体会作者所抒发的基调是乐情还是哀情，对事物是褒还是贬，抒发了什么感情，哀情，对事物是褒还是贬，抒发了什么感情，为什么。为什么。v第三步：体会形象对读者的感染作用，是轻第三步：体会形象对读者的感染作用，是轻松愉快、心旷神怡还是热血沸腾、慷慨悲歌、松愉快、心旷神怡还是热血沸腾、慷慨悲歌、勇气倍增等。勇气倍增等。（三）、组合意象，探究内涵（注意粗知简炼（三）、组合意象，探究内涵（注意粗知简炼的人和事，特别是参与人活动的情节）的人和事，特别是参与人活动的情节）v意象是意与象的融合，是生活外在景象与诗人内在意象是意与象的融合，是生活外在景象与诗人内在情思的
52、统一，是主观心意与客观物象在语言文字的情思的统一，是主观心意与客观物象在语言文字的融合与表现；是一首诗的构成单位，是诗歌构思核融合与表现；是一首诗的构成单位，是诗歌构思核心。心。v1、借助意象，品味意境、借助意象，品味意境。v意境是作者主观情感与自然客观物象融合的整体意境是作者主观情感与自然客观物象融合的整体（“神以象通，物以貌求神以象通，物以貌求”文心雕龙文心雕龙）。品味）。品味意境感知意象，就要借助意象。意境感知意象，就要借助意象。v例：江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。例：江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。v沙头宿鸟联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。沙头宿鸟联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。v析：明月、风灯、宿
53、鹭、跳鱼等意象有机地组合成析：明月、风灯、宿鹭、跳鱼等意象有机地组合成一幅清幽、静谧的意境。一幅清幽、静谧的意境。谈谈意境谈谈意境意象意象+意象意象=意境。意境。意意境境的的范范围围比比较较大大，通通常常指指整整首首诗诗，几几句句诗诗，或或一一句句诗诗所所造造成成的的境境界界；而而意意象象不不过过是是构构成成诗诗歌歌意意境境的的一一些些具具体体的、细小的单位。的、细小的单位。是是诗诗人人的的主主观观情情意意和和客客物物象象互互相相交交融融而形成的艺术境界而形成的艺术境界。v意象与意境的关系意象与意境的关系:v如果意象是花朵，如果意象是花朵，意境就是春天；意境就是春天；v如果意象是美人，意境就是
54、良宵；如果意象是美人，意境就是良宵；v如果意象是鬼火，意境就是令人毛骨悚然的如果意象是鬼火，意境就是令人毛骨悚然的夜色；夜色；vv如果意象是狼狗、铁丝网、警棍、坦克，意如果意象是狼狗、铁丝网、警棍、坦克，意境即白色恐怖。境即白色恐怖。v用这样简单的关系式来表示：用这样简单的关系式来表示：v意象物象意象物象情思情思v意境意象氛围意境意象氛围【例例】小楼一夜听风雨，深巷明朝卖小楼一夜听风雨，深巷明朝卖杏花。（陆游杏花。（陆游临安春雨初霁临安春雨初霁）意象：意象：小楼深巷小楼深巷春雨杏花春雨杏花意境：意境：静谧幽邃，诗人客居临安的寂寞静谧幽邃，诗人客居临安的寂寞江南早春的气息，预告一个万紫千红的江南
55、早春的气息，预告一个万紫千红的局面即将到来局面即将到来寂寂寞寞的的诗诗人人躺躺在在深深巷巷小小楼楼里里，春春天天的的脚脚步步随随着着雨雨声声来来到到深深巷巷，进进入入小小楼楼，给给诗诗人人带带来来一一个个不不眠眠之之夜夜，诗诗人人设设想想明明天天早早晨晨该该能能听听到到深深巷巷传传来来的的卖卖花花声声了了，这这两两句句构构成成的的意意境境，其其中中有有春春天天到来的喜悦，也有流光易逝的感喟。到来的喜悦，也有流光易逝的感喟。2 2、如何分析诗歌的意境、如何分析诗歌的意境v（1 1）明确诗人创造意境的常用手法：）明确诗人创造意境的常用手法：A A、触景生情触景生情触景生情触景生情,因见到某一景物、
56、因见到某一景物、某一场景，油然而引出某种情感的抒发，某一场景，油然而引出某种情感的抒发，这体现在作品中常常是情与景的一致，这体现在作品中常常是情与景的一致，情与景的融合。情与景的融合。(情景交融情景交融)v 题菊花题菊花黄巢黄巢v飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开。他年我若为青帝，报与桃花一处开。B、寓情于景寓情于景诗人怀着特有的情感诗人怀着特有的情感去看眼前景象，这种景象自然带去看眼前景象，这种景象自然带上了诗人情感的色彩。上了诗人情感的色彩。v 清平乐清平乐 村居村居 辛弃疾辛弃疾 茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白茅檐低小
57、，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼；最喜发谁家翁媪？大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼；最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。 此词写普通农家的生活场景，除此词写普通农家的生活场景，除“谁家谁家”的发问的发问和和“最喜最喜”的流露，都是生活场景的描写，表面看的流露，都是生活场景的描写，表面看来，作者没表示态度，但在生活场景的描写之中，来，作者没表示态度，但在生活场景的描写之中，寄有作者的思想感情，那就是，对农村生活的热爱，寄有作者的思想感情，那就是，对农村生活的热爱，这正是此词的意境所在。这正是此词的意境所在。C、以景结情以景结情v 从军行从军行 王昌
58、龄王昌龄 琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。 撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。 此诗前三句均就乐声抒写此诗前三句均就乐声抒写“不尽不尽”的的“边愁边愁”，结句以景，结句以景结结情。仿佛在军情。仿佛在军中置酒饮乐的场面之后，忽然出现一片中置酒饮乐的场面之后，忽然出现一片月照长城的莽莽苍苍的景象：古老雄伟月照长城的莽莽苍苍的景象：古老雄伟的长城绵亘起伏，秋月高照，意境壮阔的长城绵亘起伏，秋月高照，意境壮阔而悲凉。而悲凉。D、情景分列情景分列v 蜀相蜀相 杜甫杜甫 蜀相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。蜀相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。 映阶碧草
59、自春色，隔叶黄鹂空好音。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。 三顾频频天下计，两朝开济老臣心。三顾频频天下计，两朝开济老臣心。 出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。 这首诗上半部分写景，画出了蜀相祠堂这首诗上半部分写景，画出了蜀相祠堂这一古庙的景象，下半部分抒情，对诸葛亮这一古庙的景象，下半部分抒情，对诸葛亮的远见和勤奋进行了讴歌，并惋惜其事业未的远见和勤奋进行了讴歌，并惋惜其事业未竟。上、下部分虽分写景和情，但景与情是竟。上、下部分虽分写景和情，但景与情是融合的。融合的。E、景略情在景略情在v 登幽州台歌登幽州台歌 陈子昂陈子昂 前不见古人，后不见来者，前不见古人，后
60、不见来者， 念天地之悠悠，独怆然而涕下。念天地之悠悠，独怆然而涕下。 此诗是登幽州台时所发出的慨叹，从这此诗是登幽州台时所发出的慨叹，从这不满现状的呼声中，不仅可以领会出幽州台不满现状的呼声中，不仅可以领会出幽州台的氛围，而且也可觉察出当时的社会环境。的氛围，而且也可觉察出当时的社会环境。因而，景虽略了，但意境很完美。因而，景虽略了，但意境很完美。v2 2、形成比较规范的答题模式。、形成比较规范的答题模式。（1 1）运用什么手法，）运用什么手法， （2 2）抓住什么意象，（形成和谐画面）抓住什么意象，（形成和谐画面） （3 3）营造什么意境（气氛、氛围）营造什么意境（气氛、氛围） （4 4）表
61、达什么情感。）表达什么情感。 3 3、了解形容意境特点的常用形容词、了解形容意境特点的常用形容词 孤寂、凄凉、幽静、空灵孤寂、凄凉、幽静、空灵、恬淡闲、恬淡闲适、清新自然、安谧娴静、苍凉雄浑、适、清新自然、安谧娴静、苍凉雄浑、旷远旷远等等粤秀峰晚望同黄香石诸子二首（其一）谭敬昭粤秀峰晚望同黄香石诸子二首（其一）谭敬昭江上青山山外江，远帆片片点归艘江上青山山外江，远帆片片点归艘。横空老鹤南飞云，带得钟声到海幢横空老鹤南飞云，带得钟声到海幢。注：注：艘：小船。艘：小船。海幢，即海幢寺海幢，即海幢寺（1）诗中哪些意象体现了题目中的）诗中哪些意象体现了题目中的“晚望晚望”？请分别从请分别从“晚晚”、“
62、望望”两个方面回答。两个方面回答。1、2006广东卷广东卷晚：归艘晚：归艘 钟声钟声 望：江、青山、远帆、老鹤望：江、青山、远帆、老鹤（2）简析诗中）简析诗中“带带”字的妙处。字的妙处。 “带带”采用了拟人手法，赋予采用了拟人手法，赋予“老鹤老鹤”人的动人的动作，不说钟声远播，而说老鹤带钟声到海幢，作，不说钟声远播，而说老鹤带钟声到海幢，使画面具有动感。使画面具有动感。v齐安郡中偶题杜牧齐安郡中偶题杜牧v两竿落日溪桥上，半缕轻烟柳影中。两竿落日溪桥上，半缕轻烟柳影中。v多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。v暮热游荷池上暮热游荷池上杨万里杨万里v细草摇头忽报侬，披襟拦
63、得一西风。细草摇头忽报侬，披襟拦得一西风。v荷花入暮犹愁热，低面深藏碧伞中。荷花入暮犹愁热，低面深藏碧伞中。1）这两首诗描写的都是）这两首诗描写的都是_时刻的景色，时刻的景色，均以荷与均以荷与_为诗歌的主要意象。为诗歌的主要意象。2、2005浙江卷浙江卷傍晚傍晚西风西风夜夜归归周密周密夜深归客依筇行，冷磷依萤聚土塍夜深归客依筇行，冷磷依萤聚土塍chng。村店月昏泥径滑，竹窗斜漏补衣灯。村店月昏泥径滑，竹窗斜漏补衣灯。注注筇筇qing：此代指竹杖。此代指竹杖。（2）“竹窗斜漏补衣灯竹窗斜漏补衣灯”这一耐人寻味的画面这一耐人寻味的画面中蕴含了哪些感情？请简要赏析。中蕴含了哪些感情？请简要赏析。3、
64、2006四川卷 这幅画面描绘的是诗人想象（见到）的情景：竹篱这幅画面描绘的是诗人想象（见到）的情景：竹篱茅舍中，一缕昏黄的灯光从竹窗里斜漏出来。青灯之茅舍中，一缕昏黄的灯光从竹窗里斜漏出来。青灯之下，诗人日思夜盼的妻子（母亲）正在一针一线地缝下，诗人日思夜盼的妻子（母亲）正在一针一线地缝补着衣服。诗人那怀乡思归的急切心情，家中亲人对补着衣服。诗人那怀乡思归的急切心情，家中亲人对游子的关切和思念之情，正从这幅画面中流溢出来。游子的关切和思念之情，正从这幅画面中流溢出来。v1、树木类：、树木类：v树的曲直：事业、人生的坎坷、顺利树的曲直：事业、人生的坎坷、顺利v黄叶：凋零、成熟、美人迟暮、新陈代谢
65、黄叶：凋零、成熟、美人迟暮、新陈代谢v绿叶：生命力、希望、活力绿叶：生命力、希望、活力v松柏：坚挺、傲岸、坚强、生命力松柏：坚挺、傲岸、坚强、生命力v竹：气节、积极向上竹：气节、积极向上v梧桐：凄苦梧桐：凄苦v柳：送别、留恋、伤感、春天的美好柳：送别、留恋、伤感、春天的美好诗歌意象诠释诗歌意象诠释2、花草类：、花草类：v花开：希望、青春、人生的灿烂花开：希望、青春、人生的灿烂v花落：凋零、失意人生、事业的挫折、惜春、花落：凋零、失意人生、事业的挫折、惜春、对美好事物的留恋、追怀对美好事物的留恋、追怀v菊：隐逸、高洁、脱俗菊：隐逸、高洁、脱俗v梅：傲雪、坚强、不屈不挠、逆境梅：傲雪、坚强、不屈不
66、挠、逆境v兰：高洁兰：高洁v牡丹：富贵、美好愿望牡丹：富贵、美好愿望v草：荒凉、偏僻、离恨，身份、地位的卑微，草：荒凉、偏僻、离恨，身份、地位的卑微，生命力强、生生不息生命力强、生生不息v禾黍：黍离之悲（国家的昔盛今衰）禾黍：黍离之悲（国家的昔盛今衰）3、动物类、动物类v子规：悲惨、凄恻子规：悲惨、凄恻v猿猴：哀伤、凄厉猿猴：哀伤、凄厉v鸿鹄：理想、追求鸿鹄：理想、追求v鱼：自由、惬意鱼：自由、惬意v(孤孤)雁：孤独、思乡、思亲、音信、消息雁：孤独、思乡、思亲、音信、消息v鹰：刚劲、自由、人生的搏击、事业的成功鹰：刚劲、自由、人生的搏击、事业的成功v狗、鸡：生活气息、田园生活狗、鸡：生活气息、
67、田园生活v(瘦瘦)马：奔腾、追求、漂泊马：奔腾、追求、漂泊v乌鸦：小人、俗客、庸夫乌鸦：小人、俗客、庸夫v沙鸥：飘零、伤感沙鸥：飘零、伤感4、风霜雨雪水云类、风霜雨雪水云类v海：辽阔、力量、深邃、气势海：辽阔、力量、深邃、气势v海浪：人生的起伏海浪：人生的起伏v海浪的汹涌：人生的凶险、江湖的诡谲海浪的汹涌：人生的凶险、江湖的诡谲v江水：时光的流逝、岁月的短暂、绵长的愁苦、历江水：时光的流逝、岁月的短暂、绵长的愁苦、历史的发展趋势史的发展趋势v烟雾：情感的朦胧、惨淡，前途的迷惘、渺茫，理烟雾：情感的朦胧、惨淡，前途的迷惘、渺茫，理想的落空、幻灭想的落空、幻灭v小雨：春景、希望、生机、活力、潜移默
68、化式的教小雨：春景、希望、生机、活力、潜移默化式的教化化v暴雨：残酷、热情、政治斗争、扫荡恶势力的力量、暴雨：残酷、热情、政治斗争、扫荡恶势力的力量、荡涤污秽的力量荡涤污秽的力量v春风：旷达、欢愉、希望春风：旷达、欢愉、希望v东风：春天、美好东风：春天、美好v西风：落寞、惆怅、衰败、游子思归西风：落寞、惆怅、衰败、游子思归v狂风：作乱、摧毁旧世界的力量狂风：作乱、摧毁旧世界的力量v霜：人生易老、社会环境的恶劣、恶势力的霜：人生易老、社会环境的恶劣、恶势力的猖狂、人生途路的坎坷、挫折猖狂、人生途路的坎坷、挫折v雪：纯洁、美好雪：纯洁、美好v露：人生的短促、生命的易逝露：人生的短促、生命的易逝v云
69、：游子、飘泊云：游子、飘泊v天阴：压抑、愁苦、寂寞天阴：压抑、愁苦、寂寞v天晴：欢愉、光明天晴：欢愉、光明5.其它类：其它类：v英雄、古人：追慕、自愧自叹英雄、古人：追慕、自愧自叹v小人：鄙夷、明志、自省、鞭挞小人：鄙夷、明志、自省、鞭挞v月亮：人生的圆满、缺憾、思乡、思亲月亮：人生的圆满、缺憾、思乡、思亲v天地：人类的渺小、人生的短暂、心胸的广阔、情天地：人类的渺小、人生的短暂、心胸的广阔、情感的孤独感的孤独v仙境：飘逸、美妙洁净、忘尘厌俗仙境：飘逸、美妙洁净、忘尘厌俗v酒：欢悦、得意、失意、愁苦酒：欢悦、得意、失意、愁苦v古迹：怀旧明志、昔盛今衰古迹：怀旧明志、昔盛今衰(国家国家)、衰败、
70、萧条、衰败、萧条（古迹一般和古人密切相联）（古迹一般和古人密切相联）v乡村：思归、厌俗、田园风光、生活气息、纯朴美乡村：思归、厌俗、田园风光、生活气息、纯朴美好、安逸宁静好、安逸宁静v草原：辽阔、人生境界、人的胸襟草原：辽阔、人生境界、人的胸襟v城市城市(市井市井)：繁荣热闹、富贵奢华：繁荣热闹、富贵奢华丹阳送韦参军丹阳送韦参军严维严维丹阳郭里送行舟，一别心知两地秋。丹阳郭里送行舟，一别心知两地秋。日晚江南望江北，寒鸦飞尽水悠悠。日晚江南望江北，寒鸦飞尽水悠悠。暮春浐水送别暮春浐水送别韩琮韩琮绿暗红稀出凤城绿暗红稀出凤城，暮云楼阁古今情。，暮云楼阁古今情。行人莫听宫前水，流尽年光是此声。行人莫
71、听宫前水，流尽年光是此声。【注注】凤城：京城。凤城：京城。（1）两首送别诗都写到的两首送别诗都写到的“水水”，各有什么，各有什么寓意？请作简要说明。寓意？请作简要说明。上一首用上一首用“水悠悠水悠悠”象征离别的惆怅和友情的象征离别的惆怅和友情的悠长；下一首借悠长；下一首借“宫前水宫前水”的不断流淌来抒的不断流淌来抒发对人生、对历史以及对社会的感慨。发对人生、对历史以及对社会的感慨。2006湖北试卷湖北试卷|诗歌语言的鉴赏暮江吟暮江吟白居易白居易一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。v1.请根据文意，写出“瑟瑟
72、”的含义v2.残阳照射在江面上，诗人不说“照”而说v“铺”，有什么表达效果？。v根据诗意可知，这时太阳已经接近地平线，根据诗意可知，这时太阳已经接近地平线，几乎是贴着地面照射过来的，故用几乎是贴着地面照射过来的，故用“铺铺”更更准确、形象。运用准确、形象。运用“铺铺”字，更能表现了秋字，更能表现了秋天夕阳的柔和与江面的平静，给人以安闲、天夕阳的柔和与江面的平静，给人以安闲、舒适之感。舒适之感。铺铺的的妙妙处处1. 客观景物的特点客观景物的特点：“残阳残阳”已经接近地平线，几乎是贴已经接近地平线，几乎是贴着地面照射过来，着地面照射过来， 角度低，用角度低，用“铺铺”字很准确。字很准确。2.词语的
73、修辞技巧：词语的修辞技巧：拟人的手法很形象，使残阳具有了人的感情拟人的手法很形象，使残阳具有了人的感情。3.3.诗人的主观感受诗人的主观感受喜悦无比，沉醉其中。喜悦无比，沉醉其中。4.读者的主观感受读者的主观感受 ：让读者感到夕阳平缓、柔和让读者感到夕阳平缓、柔和，有一有一种亲切、安闲的感觉。种亲切、安闲的感觉。 鉴赏点的发现 客观景物的特点客观景物的特点 词语的修辞技巧词语的修辞技巧 作者的作者的主观感受主观感受读者的读者的主观感受主观感受如梦令李清照昨昨夜夜雨雨疏疏风风骤骤，浓浓睡睡不不消消残残酒酒。试试问问卷卷帘帘人人，却却道道海海棠棠依依旧旧。知知否否？知知否否？应应是是绿绿肥肥红红瘦
74、瘦。“绿肥红瘦绿肥红瘦”的妙的妙处：处：鉴赏点鉴赏点景物特点：景物特点：暮春时节暮春时节枝叶繁茂枝叶繁茂百花凋零百花凋零 表达技巧表达技巧拟人拟人借代借代对比对比主观感受主观感受诗人：诗人：读者：读者：惜春伤春惜春伤春给读者留下广阔的想给读者留下广阔的想象空间，耐人咀嚼。象空间，耐人咀嚼。举例举例绿肥，指绿肥，指。红瘦，。红瘦，。这里的这里的“肥肥”和和“瘦瘦”，使用了使用了的手的手法法。词中把词中把用来写用来写，如今却，如今却用用来写来写形象地形象地反映出反映出作者作者之情。之情。这一句不论是在语言的提炼上还是在修辞手法这一句不论是在语言的提炼上还是在修辞手法的使用上都是极富创造性的，很有新
75、意。的使用上都是极富创造性的，很有新意。枝叶茂盛枝叶茂盛花朵稀少花朵稀少拟人拟人人的人的“肥肥”、“瘦瘦”二字二字绿叶繁茂、红花凋落憔悴时的形貌绿叶繁茂、红花凋落憔悴时的形貌 对春天的留恋和惜别对春天的留恋和惜别名目：名目：内容：内容：作用作用总总结结理解语言的方法：理解语言的方法：以文解文以文解文 以旧解新以旧解新知人论世知人论世 鉴赏语言的角度：鉴赏语言的角度： 抓住客观景物的特点抓住客观景物的特点 词语使用的修辞技巧词语使用的修辞技巧 作者的主观感受作者的主观感受读者的主观感受读者的主观感受 表达要清晰规范：表达要清晰规范： 叙叙 析析 评评 名目名目 内容内容 作用作用 v一是一是精练
76、精练。古诗高度概括，言简意丰，用。古诗高度概括，言简意丰，用极极少的字来表达非常丰富的内容少的字来表达非常丰富的内容。v杜甫杜甫八阵图八阵图的头两句的头两句“功盖三分国，功盖三分国，名成八阵图名成八阵图”v二是二是含蓄含蓄。古诗多用形象思维，。古诗多用形象思维，意思和情感意思和情感多不直接道出多不直接道出，往往寄寓在具体的物象之中。，往往寄寓在具体的物象之中。v元稹元稹菊花菊花“秋丛绕舍似陶家，遍绕秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜篱边日渐斜”一、理解古诗语言特点一、理解古诗语言特点v三是三是用典用典。v辛弃疾辛弃疾永遇乐永遇乐京口北固亭怀古京口北固亭怀古v四是四是跳跃跳跃。就是。就是诗句间好像有
77、空档诗句间好像有空档，似乎要添点儿什么才能接上。似乎要添点儿什么才能接上。v赵师秀赵师秀约约客客：“有约不来过有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。夜半，闲敲棋子落灯花。”又如陆又如陆游游书愤书愤楼船夜雪瓜洲渡，铁马楼船夜雪瓜洲渡，铁马冰河大散关。冰河大散关。v五是五是倒装倒装。v王维王维山居秋暝山居秋暝“竹喧归浣竹喧归浣女，莲动下渔舟女，莲动下渔舟”v六是六是文言文言。古代诗歌是诗体的文言，。古代诗歌是诗体的文言，因此也具有诸多古汉语现象。因此也具有诸多古汉语现象。v总之，了解总之，了解古诗语言古诗语言的以上的的以上的种种种种特殊性特殊性，有助于我们翻译古诗，有助于我们翻译古诗和初步读懂古诗；而初
78、步读懂，则和初步读懂古诗；而初步读懂，则是进一步感受和鉴赏的前提。是进一步感受和鉴赏的前提。中国诗歌对语言的变形，在语法上主中国诗歌对语言的变形，在语法上主要表现为：要表现为：改变词性、颠倒词序、改变词性、颠倒词序、省略句子成分省略句子成分等等，主要目的是建等等，主要目的是建立格律以造成音乐美，给读者留下立格律以造成音乐美，给读者留下艺术想象和再创造的空间。艺术想象和再创造的空间。而这些而这些地方，往往也是高考考查的重点地方，往往也是高考考查的重点。了解诗歌语言组织的规律，就能迅了解诗歌语言组织的规律，就能迅速进入诗歌的语境。速进入诗歌的语境。二、中国诗歌对语言的变形二、中国诗歌对语言的变形古
79、诗中的语言实际上有三个层面的作古诗中的语言实际上有三个层面的作用，一是语言自身的用语技巧（表用，一是语言自身的用语技巧（表达技巧），二是描绘物象的特征达技巧），二是描绘物象的特征（言内之意），三是物象所承载的（言内之意），三是物象所承载的诗人的思想情感（言外之意）。因诗人的思想情感（言外之意）。因此鉴赏诗歌此鉴赏诗歌“语言语言”总是离不开诗总是离不开诗歌中作者的思想情感体验。歌中作者的思想情感体验。三、通过语言走入形象（言外之意）三、通过语言走入形象（言外之意）v例例1、阅读下面一首宋诗，然后回答问题、阅读下面一首宋诗，然后回答问题v东东坡坡v苏轼苏轼v雨洗东坡月色清，市人行尽野人行。雨洗东坡
80、月色清，市人行尽野人行。v莫嫌荦确坡头路，自爱铿然曳杖声。莫嫌荦确坡头路，自爱铿然曳杖声。v1、第一句在全诗中有何作用？、第一句在全诗中有何作用？v2、请结合全诗赏析、请结合全诗赏析“铿然铿然”一词的妙用一词的妙用明确：明确：A、第一句是全诗的铺垫，描绘出一幅第一句是全诗的铺垫，描绘出一幅清明幽静的雨后东坡月夜图（物象意义），清明幽静的雨后东坡月夜图（物象意义），以映衬作者心灵明澈的精神境界（情意特征）。以映衬作者心灵明澈的精神境界（情意特征）。明确：明确：B、“铿然铿然”一词传神地描绘出手杖碰一词传神地描绘出手杖碰撞在石头上发出的响亮有力的声音，与月下撞在石头上发出的响亮有力的声音，与月下东
81、坡的宁静清幽形成鲜明对比（物象意义），东坡的宁静清幽形成鲜明对比（物象意义），联系前文对道路坎坷的交待，可使读者体会联系前文对道路坎坷的交待，可使读者体会到作者坚守信念、乐观旷达的情怀（情意特到作者坚守信念、乐观旷达的情怀（情意特征）。征）。四、了解一点诗歌语言风格方面的常四、了解一点诗歌语言风格方面的常识识1、雄浑：雄浑指力的至大至刚，气的浑厚磅礴。、雄浑：雄浑指力的至大至刚，气的浑厚磅礴。其特点是：骨力挺健，气壮山河，气呑宇宙，其特点是：骨力挺健，气壮山河，气呑宇宙，气度豁达，气慨恢宏，气宇轩昂，气势浩瀚，气度豁达，气慨恢宏，气宇轩昂，气势浩瀚，气魄雄伟。气魄雄伟。v秦时明月汉时关秦时明月
82、汉时关。(王昌龄王昌龄出塞出塞)；v黄河远上白云间。黄河远上白云间。(王之涣王之涣出塞出塞)；v气蒸云梦泽，波撼岳阳城气蒸云梦泽，波撼岳阳城。(孟浩然孟浩然临洞临洞庭庭)；v大漠孤烟直，长河落日圆大漠孤烟直，长河落日圆。(王维王维使至塞使至塞上上2、豪放：豪迈奔放，谓之豪放。情感激荡，格、豪放：豪迈奔放，谓之豪放。情感激荡，格调昂扬；想象奇特，夸张出格；志向高远，襟调昂扬；想象奇特，夸张出格；志向高远，襟怀旷达；傲骨嶙峋，狂荡不羁。怀旷达；傲骨嶙峋，狂荡不羁。v君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。”(李白李白将进酒将进酒；v白发三千丈，缘愁是个长。白发三
83、千丈，缘愁是个长。(李白李白秋浦歌秋浦歌)v大江东去，浪淘尽、千古风流人物。（苏轼大江东去，浪淘尽、千古风流人物。（苏轼念奴娇念奴娇赤壁怀古赤壁怀古）3、沉郁：沉郁，就是指情感的浑厚、浓郁、忧、沉郁：沉郁，就是指情感的浑厚、浓郁、忧愤、蕴藉。愤、蕴藉。“沉则不浮，郁则不薄。沉则不浮，郁则不薄。”例杜例杜甫之诗的甫之诗的“三吏三吏”、“三别三别”、兵车行兵车行、茅屋为秋风所破歌茅屋为秋风所破歌。4、悲悲慨慨：触触景景生生情情，睹睹物物伤伤怀怀，悲悲壮壮慷慷慨慨，谓谓之悲慨。之悲慨。v登幽州台歌登幽州台歌v陈子昂陈子昂v前不见古人，后不见来者。前不见古人，后不见来者。v念天地之悠悠，独怆然而涕下！
84、念天地之悠悠，独怆然而涕下！v5、俊爽：即英俊豪纵，飒爽流利。、俊爽：即英俊豪纵，飒爽流利。v过华清宫过华清宫v杜牧杜牧v长安回望绣成堆，山顶千门次第开。长安回望绣成堆，山顶千门次第开。v一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。6、淡泊：含有闲逸、静穆、淡泊、深远的特点。、淡泊：含有闲逸、静穆、淡泊、深远的特点。v鸟鸣涧鸟鸣涧v王维王维v人闲桂花落，夜静春山空。人闲桂花落，夜静春山空。v月出惊山鸟，时鸣深涧中。月出惊山鸟，时鸣深涧中。（一）、清新（一）、清新v其特点是用语新颖，不落俗套。其特点是用语新颖，不落俗套。如杜甫如杜甫绝句绝句：“两个黄鹂鸣翠柳，两个黄鹂鸣翠柳，
85、一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。吴万里船。”四句写了四种景色，有动景，四句写了四种景色，有动景，有静景，有近景，有远景，有实景，有虚景，有静景，有近景，有远景，有实景，有虚景，色彩绚丽，语言清新生动。色彩绚丽，语言清新生动。（二）、平淡（二）、平淡v又称质朴，其特点是选用确切的字眼直接叙述，全又称质朴，其特点是选用确切的字眼直接叙述，全用白描，不加修饰，显得真切深刻，又平易近人。用白描，不加修饰，显得真切深刻，又平易近人。平淡不等于简陋和寒伧，它是用语上的返璞归真，平淡不等于简陋和寒伧，它是用语上的返璞归真，体现了诗人的真功夫，如陶渊明的诗
86、，李煜的词。体现了诗人的真功夫，如陶渊明的诗，李煜的词。v归园田居归园田居（陶渊明）（陶渊明）v少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。年。v羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归园羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归园田。田。v方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。前。v暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。颠。v户庭无尘杂，虚室有余闲。久在樊笼里，复得返自户庭无尘杂，虚室有余闲。久在樊笼里，复得返自然。然。（三）、绚丽（三
87、）、绚丽其特点是有富丽的词藻、绚烂的色彩，奇其特点是有富丽的词藻、绚烂的色彩，奇幻的情思。如李商隐的诗。幻的情思。如李商隐的诗。四）、明快四）、明快其特点是直接的，明朗的，爽其特点是直接的，明朗的，爽快的，泼辣的，往往是斩钉截铁，一语破的。快的，泼辣的，往往是斩钉截铁，一语破的。如白居易的新乐府诗。如白居易的新乐府诗。梦微之梦微之（白居易）（白居易）晨起临风一惆怅，通川湓水断相闻。晨起临风一惆怅，通川湓水断相闻。不知忆我因何事，昨夜三更梦见君。不知忆我因何事，昨夜三更梦见君。酬乐天频梦微之酬乐天频梦微之（元稹）（元稹）山水万重书断绝，念君怜我梦相闻。山水万重书断绝，念君怜我梦相闻。我今因病魂颠
88、倒，惟梦闲人不梦君。我今因病魂颠倒，惟梦闲人不梦君。两诗都写梦，但写法两诗都写梦，但写法截然相反。白诗用记梦截然相反。白诗用记梦以抒念旧之情，以抒念旧之情，元诗一反其意，以不曾元诗一反其意，以不曾入梦写凄苦心境。白诗入梦写凄苦心境。白诗用入梦写苦思，用入梦写苦思，是事所常有，写人之常是事所常有，写人之常情；元诗用不曾入梦写情；元诗用不曾入梦写心境，是事所心境，是事所罕有，写人之至情。罕有，写人之至情。五）、含蓄五）、含蓄其特点是意在言外，常常不是直接叙述，而其特点是意在言外，常常不是直接叙述，而是曲曲折折的倾诉，言在此而意在彼，或引而是曲曲折折的倾诉，言在此而意在彼，或引而不发，或欲说还休，让
89、读者去体味。如杜牧的不发，或欲说还休，让读者去体味。如杜牧的绝句，李清照后期的词。绝句，李清照后期的词。v如梦令如梦令（李清照）（1995年高考题）年高考题）v昨夜雨疏风骤，昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却试问卷帘人，却道海棠依旧。知道海棠依旧。知否？知否？应是否？知否？应是绿肥红瘦。绿肥红瘦。“绿绿”、“红红”分别分别借代绿叶和红花；借代绿叶和红花；“肥肥”和和“瘦瘦”分别形容叶的茂分别形容叶的茂盛和花的凋零。词人惜花，盛和花的凋零。词人惜花，为花悲喜，为花醒醉，为为花悲喜，为花醒醉，为花憎风恨雨，实际是含蓄花憎风恨雨，实际是含蓄地表达了青春韶光短暂、地表达了青春韶光
90、短暂、好花不常的惋惜之情。好花不常的惋惜之情。六）、自然六）、自然即不加雕饰的率真朴素的语言，即不加雕饰的率真朴素的语言，多用口语，较少炼字，读来平白如话，多用口语，较少炼字，读来平白如话，自然生动，韵味无穷。自然生动，韵味无穷。如李白诗歌的语言，被誉为如李白诗歌的语言，被誉为“清水出芙蓉，清水出芙蓉，天然去雕饰天然去雕饰”。例如。例如“青天有月来几时？我青天有月来几时？我今停杯一问之。今停杯一问之。”(把酒问月把酒问月)“小时不小时不识月。呼作白玉盘。识月。呼作白玉盘。”(古朗月行古朗月行)都是都是脍炙人口的名句。脍炙人口的名句。v清新。其特点是用语新颖，不落俗套。清新。其特点是用语新颖，不
91、落俗套。v质朴。其特点是选用确切的字眼直接陈质朴。其特点是选用确切的字眼直接陈述，或用白描，不加修饰，显得真切深刻，述，或用白描，不加修饰，显得真切深刻，平易近人。平易近人。v绚丽。其特点是有富丽的词藻、绚烂的绚丽。其特点是有富丽的词藻、绚烂的文采，奇幻的情思。文采，奇幻的情思。v明快。其特点是斩钉截铁，一语破的。明快。其特点是斩钉截铁，一语破的。v含蓄。其特点是意在言外，常常不是直含蓄。其特点是意在言外，常常不是直接叙述，而是曲曲折折地倾诉，言此而意他，接叙述，而是曲曲折折地倾诉，言此而意他，或引而不发，或欲说还休，让读者去体味。或引而不发，或欲说还休，让读者去体味。v简洁。就是干净利落，言
92、简意赅。简洁。就是干净利落，言简意赅。高考关注关键字！高考关注关键字！v1、寻找关键字。、寻找关键字。v2、赏析关键字。、赏析关键字。v3、如何规范答题。、如何规范答题。2002高考题高考题17.阅读下面一首诗，然后回答问题。阅读下面一首诗，然后回答问题。春夜洛城闻笛春夜洛城闻笛李白李白谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻此夜曲中闻折柳折柳，何人不起故园情。，何人不起故园情。前人评论这首诗曾说，前人评论这首诗曾说，“折柳折柳”二字是全诗的关二字是全诗的关键。诗中键。诗中“折柳折柳”的寓意是什么？你是否同意的寓意是什么？你是否同意“关键关键”之说？为什么？之
93、说？为什么？v2003年高考题年高考题v阅读下面一首唐诗，然后回答问题。阅读下面一首唐诗，然后回答问题。v过香积寺王维过香积寺王维v不知香积寺，数里入云峰。不知香积寺，数里入云峰。v古木无人径，深山何处钟。古木无人径，深山何处钟。v泉声咽危石，日色冷青松。泉声咽危石，日色冷青松。v薄暮空潭曲，安禅制毒龙。薄暮空潭曲，安禅制毒龙。v你认为这首诗第三联两句诗的你认为这首诗第三联两句诗的“诗眼诗眼”分别分别是哪一个字？为什么？请结合全诗简要赏析。是哪一个字？为什么？请结合全诗简要赏析。辽宁16阅读下面一首宋词，然后回答问题。(8分)蝶恋花苏拭花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯
94、何处无芳草。墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。(1)“绿水人家绕”中的“绕”字，有的版本写作“晓”。你认为哪个字更恰当?为什么?请简要赏析。(3分)(2)俞陛云在宋词选释中对这首词的上阕作过这样的整体评价：“絮飞花落，每易伤春，此独作旷达语。”你同意他的看法吗?为什么?请结合词的内容简要赏析。(5分)（1）“绕”字好，因为它切实具体地描绘出了绿水环抱人家的场景，生动形象，具有动态美。“晓”字好，因为它既点明了时间，又渲染了早晨的清新氛围，能够使读者有更自由、更广阔的想像空间。只答“绕”字好或“晓”字好，而不作具体分析，不给分。只从字音角度来比较“绕”与“晓”
95、的，言之成理，给2分。答案不必拘泥，言之成理即可。(2)答案可以有两种，答其中一种即可。(5分)同意。起句“花褪残红青杏小”，虽写了花之凋零，却又写了青杏新生，显示出生机与活力；二、三句则又移向更广阔的空间，燕子轻飞，给画面带来了盎然生气，而绿水绕人家也饶有情趣，这样一来，人的心情也自然随之敞阔；末句虽言萋萋芳草，却以“天涯”起笔，意境开阔。总之，词的上片虽写“絮飞花落”的暮春之景，却处处可见旷达之语。不同意。起句写花之凋零，青杏酸涩，为整首词投下了悲凉的阴影；二、三句写燕子翻飞、绿水绕人家，虽富情趣，也不乏暖意，但却是以乐景衬哀情；四句说柳絮飘飞，着一“又”字，则又表明词人之看絮飞花落，非止
96、一次，伤春之感、惜春之情自然流出；“芳草”在古诗词中常用来写愁情，此处亦然，“天涯何处无芳草”即言愁情无限。因此，这首词中对“絮飞花落”等景物的描写，依然浸透着伤春之情，并非旷达之语。每种答案，答出一点给2分，答出两点，语言通顺，给满分。只答“同意”或“不同意”而不作具体分析，不给分。答案不必拘泥，言之成理即可。16阅读下面这首词，然后回答问题。(6分)菩萨蛮李白平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程?长亭更短亭。(1)古典诗词特别讲究炼字。请简要分析“空”字在表情达意上的作用。(2分)答：_。(2)关于这首词表达的内容，有人认为是“游子思归
97、乡”，有人认为是“思妇盼归人”，也有人认为二者兼有。你的看法如何?请简要说明理由。(4分)答：_。浙江v16(6分)“空”字表达了苦苦等待而没有结果的孤寂、惆怅，增添了全词的“愁”味，使主题更加鲜明。游子思归乡：一、二句是游子眼前所见之景；三至六句是游子触景生情，设想家人盼望自己归去的情景；最后两句游子感叹旅途漫漫，归乡无期，更添愁苦。思妇盼归人：上片写思妇见晚景而生愁情；五、六句写思妇伫立玉阶，见鸟归而怀念游子；最后两句写思妇设想游人归途艰难，感叹相逢无期。二者兼有：全词以游子思归乡和思妇盼归人相互渲染，传达了“一种相思，两处闲愁”的情思。|二、关键字有什么样二、关键字有什么样的表达效果？的
98、表达效果？n明确主旨明确主旨n勾勒形象勾勒形象|烘托环境烘托环境n抒发情感抒发情感诗歌要特注意的词|修饰词（大多是形容词）|画龙点睛词（大多是动词或是活用词）|叠词|拟声词|表颜色的词一要重点关照动词一要重点关照动词v黄河远上白云间，黄河远上白云间，一片孤城万仞山。一片孤城万仞山。v羌笛何须羌笛何须怨怨杨柳，杨柳，春风不度玉门关。春风不度玉门关。v王之涣王之涣凉州词凉州词“怨怨”字字明明显显用用了了拟拟人人手手法法，既既是是曲曲中中之之情情，又又是是吹吹笛笛人人之之心心，还还写写出出了了戍戍边边战战士士不不得得还还乡乡的的怨怨情情。悲悲壮壮苍苍凉凉，但但没没有有衰衰飒飒颓颓唐唐的的情情调调。“
99、何何须须怨怨”也也可可看看到到当当时时边边防防将将士士在在乡乡愁愁难难禁禁时时，也也意意识识到到卫卫国国戌戌边边责责任任的的重重大大，方能如此自我宽解。方能如此自我宽解。吴楚东南吴楚东南坼坼，乾坤日夜，乾坤日夜浮浮。杜甫杜甫登岳阳楼登岳阳楼极极度度夸夸张张地地写写出出登登楼楼所所见见。坼坼，裂裂开开，隔隔开开。仿仿佛佛洞洞庭庭万万顷顷波波涛涛千千层层巨巨浪浪把把吴吴楚楚两两地地的的广广袤袤区区域域冲冲开开，显显出出洞洞庭庭湖湖的的磅磅礴礴气气势势。“浮浮”字字动动态态感感极极强强，在在诗诗人人笔笔下下洞洞庭庭湖湖包包容容了了天天地地万万物物，并并主主宰宰它它们们的的沉沉浮浮。明明星星都都随随湖
100、湖水水的的波波动动而而飘飘荡荡。写写出出浩浩渺渺无无垠垠的的洞庭湖的水势洞庭湖的水势。二要关注修饰语二要关注修饰语闺闺中中少少妇妇不不知知愁愁，春春日日凝凝装装上上翠翠楼楼。忽忽见见陌陌头头杨杨柳柳色色，悔悔教教夫夫婿婿觅觅封封侯侯。（闺闺怨怨王王昌昌龄）龄）v忽：不经意，恰巧碰到之意。忽：不经意，恰巧碰到之意。v少妇梳妆打扮后，兴冲冲登翠楼赏春景。少妇梳妆打扮后，兴冲冲登翠楼赏春景。突闯眼帘的柳色，使她想起当年与丈夫折柳突闯眼帘的柳色，使她想起当年与丈夫折柳送别场景，想起了丈夫，不禁伤感。送别场景，想起了丈夫，不禁伤感。“忽忽”将这种情绪变化写得淋漓尽致。将这种情绪变化写得淋漓尽致。三三要关
101、注特殊词要关注特殊词（叠词、拟声词、颜色词）（叠词、拟声词、颜色词）寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。（声声慢声声慢李清照）李清照）七个叠词一气呵出，把词人微妙复杂的心理活七个叠词一气呵出，把词人微妙复杂的心理活动和愁怨孤苦的情绪表现得淋漓尽致，使愁动和愁怨孤苦的情绪表现得淋漓尽致，使愁苦凄惨的气氛笼罩全篇。再从语音的节奏、苦凄惨的气氛笼罩全篇。再从语音的节奏、声调看，读起来短促、轻细而凄清，形成了声调看，读起来短促、轻细而凄清，形成了吞声饮泣的音韵美，增强了作品的艺术感染吞声饮泣的音韵美，增强了作品的艺术感染力。力。叠词的表达效果：叠词的表达效果： 可以使描
102、写更加生动形象，可以使描写更加生动形象，思想感情表达更加绵密曲折；音思想感情表达更加绵密曲折；音节流美，增强语言的音乐美、修节流美，增强语言的音乐美、修辞美。辞美。无过落木萧萧下，不尽长江滚滚来。关关关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。子好逑。v关关：水鸟的和鸣声。关关：水鸟的和鸣声。v在一片生机盎然的沙洲上，成双成对嬉戏在一片生机盎然的沙洲上，成双成对嬉戏悠游的水鸟发出甜美动听的悠游的水鸟发出甜美动听的“关关关关”欢叫，欢叫，激起了岸上的小伙子对幸福的婚姻生活的向激起了岸上的小伙子对幸福的婚姻生活的向往往这是多么令人心醉的意境！对鸟鸣声这是多么令人心醉的意境！
103、对鸟鸣声生动而形象的模拟，为诗歌增添了无限的意生动而形象的模拟，为诗歌增添了无限的意趣。趣。拟声词的表达效果：拟声词的表达效果： 古代诗歌中常用拟声词模拟古代诗歌中常用拟声词模拟自然的声音，不仅给读者以听觉自然的声音，不仅给读者以听觉的感受，还能引发视觉、触觉的的感受，还能引发视觉、触觉的感受，使人如闻其声、如见其景、感受，使人如闻其声、如见其景、如临其境。如临其境。这些词有时作谓语用，有时作定语用，这些词有时作谓语用，有时作定语用，有时作主语或宾语用。有时作主语或宾语用。 效果：表现心情，增强描写的色效果：表现心情，增强描写的色 彩感和画面感，渲染气氛。彩感和画面感，渲染气氛。色彩词总 结
104、诗歌的炼字应注意：诗歌的炼字应注意： 1 1、动词、动词 2 2、修饰语（形容词、副词、数、修饰语（形容词、副词、数 量词）量词） 3 3、特殊词（叠词、拟声词、颜色词）、特殊词（叠词、拟声词、颜色词）答题步骤：答题步骤： (1)(1)解释该字在句中的含义。解释该字在句中的含义。 (2)(2)展开联想把该字放入原句中描述景象。展开联想把该字放入原句中描述景象。 (3)(3)点出该字烘托了怎样的意境，或表达了点出该字烘托了怎样的意境，或表达了怎样的感情。怎样的感情。语序颠倒的原因语序颠倒的原因v1、是声律的要求、是声律的要求v例例晁无咎晁无咎临江仙临江仙v“水穷行到处，云起坐看时水穷行到处，云起坐看时”v2、出于修辞上的特殊需要、出于修辞上的特殊需要v例例王维王维山居秋暝山居秋暝v“竹喧归浣女，莲动下渔舟竹喧归浣女，莲动下渔舟”v3、兼而有之、兼而有之v例例1、王昌龄、王昌龄“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关v例例2、杜甫、杜甫“晓看红湿处，花重锦官城晓看红湿处，花重锦官城”
