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1、奏鸣曲（sonata） 一种多乐章的器乐套曲。亦称一种多乐章的器乐套曲。亦称“奏鸣曲套奏鸣曲套曲曲”。由。由3、4个相互形成对比的乐章构成个相互形成对比的乐章构成,用用1件乐器独奏（如钢琴奏鸣曲）或件乐器独奏（如钢琴奏鸣曲）或 1件乐器与件乐器与钢琴合奏（如小提琴与钢琴合奏的小提琴奏钢琴合奏（如小提琴与钢琴合奏的小提琴奏鸣曲，长笛与钢琴合奏的长笛奏鸣曲等）。鸣曲，长笛与钢琴合奏的长笛奏鸣曲等）。 奏鸣曲 曲式结构l第第1乐章为快板，用奏鸣曲式；乐章为快板，用奏鸣曲式；l第第2乐章为慢板，用变奏曲式、复三段式或自由的乐章为慢板，用变奏曲式、复三段式或自由的奏鸣曲式；奏鸣曲式；l第第3乐章为小步舞
2、曲或谐谑曲乐章为小步舞曲或谐谑曲,用复三段式；用复三段式；l第第 4乐章为快板或急板，用奏鸣曲式或回旋曲式。乐章为快板或急板，用奏鸣曲式或回旋曲式。早期奏鸣曲早期奏鸣曲 l lsonatasonatasonatasonata一词源自意大利语一词源自意大利语sonaresonare（意为：鸣响），（意为：鸣响），1313世纪世纪始见于音乐用语中。始见于音乐用语中。1616世纪初泛指各种器乐曲，以与声乐世纪初泛指各种器乐曲，以与声乐曲的泛称曲的泛称康塔塔康塔塔康塔塔康塔塔相对。如相对。如G.G.戈尔扎尼斯的戈尔扎尼斯的琉特奏鸣曲琉特奏鸣曲实即两首实即两首舞曲舞曲舞曲舞曲，G.G.加布里埃利的加布里
3、埃利的轻和重奏鸣曲轻和重奏鸣曲是是器乐器乐器乐器乐合奏曲合奏曲合奏曲合奏曲等。继加布里埃利之后，等。继加布里埃利之后，S.S.罗西、罗西、M.M.内里、内里、B.B.马里马里尼等意大利作曲家，均称自己所作供乐器演奏的尼等意大利作曲家，均称自己所作供乐器演奏的坎佐纳坎佐纳坎佐纳坎佐纳为为奏鸣曲。奏鸣曲。古古典奏鸣曲典奏鸣曲 l17世纪中叶以后，古典奏鸣曲开始出现并巩固其世纪中叶以后，古典奏鸣曲开始出现并巩固其某些特征。其中，意大利作曲家某些特征。其中，意大利作曲家A.科雷利科雷利对套曲对套曲形式的奠定起了重大作用，他所作的奏鸣曲均由形式的奠定起了重大作用，他所作的奏鸣曲均由慢慢快快慢慢快快4个乐
4、章组成个乐章组成,并并交替使用复调音交替使用复调音乐与主调音乐乐与主调音乐的写法的写法;D.斯卡拉蒂斯卡拉蒂则通过则通过500余首余首奏鸣曲的创作实践，奏鸣曲的创作实践，确立了古典奏鸣曲式确立了古典奏鸣曲式（见奏（见奏鸣曲式）。鸣曲式）。 古典奏鸣曲教堂奏鸣曲（坎佐纳 ）室内奏鸣曲 （一系列舞曲组成 ）古组曲阿勒曼德库 朗 特萨拉班德吉 格演奏特点 少数为无伴奏的独奏独奏形式，多数为重奏重奏形式，且普遍运用键盘乐键盘乐器演奏通奏低音器演奏通奏低音。 几重奏鸣曲几重奏鸣曲l由于键盘乐器属由于键盘乐器属加用加用加用加用性质，不居重要地位性质，不居重要地位,故在计故在计算声部时均被略去。如由算声部时
5、均被略去。如由一件高音乐器一件高音乐器（小提琴、（小提琴、长笛等）、长笛等）、一件低音乐器一件低音乐器（大提琴等）和（大提琴等）和键盘乐键盘乐器器共同演奏的奏鸣曲，不称三重奏鸣曲，而称共同演奏的奏鸣曲，不称三重奏鸣曲，而称二二重奏鸣曲重奏鸣曲；由；由两件高音乐器两件高音乐器两件高音乐器两件高音乐器（小提琴、长笛或小（小提琴、长笛或小号等）、号等）、一件低音乐器一件低音乐器一件低音乐器一件低音乐器（大提琴或维奥尔等）和（大提琴或维奥尔等）和键盘乐器键盘乐器键盘乐器键盘乐器共同演奏的奏鸣曲才被称为共同演奏的奏鸣曲才被称为三重奏鸣曲三重奏鸣曲三重奏鸣曲三重奏鸣曲。三重奏鸣曲在当时十分盛行，是最常见的
6、体裁之三重奏鸣曲在当时十分盛行，是最常见的体裁之一。一。浪漫派奏鸣曲浪漫派奏鸣曲 1l从从 C.M.von韦伯、韦伯、F.舒伯特舒伯特开始的浪漫主义奏鸣开始的浪漫主义奏鸣曲，与古典传统有着一脉相承的关系，但在风格曲，与古典传统有着一脉相承的关系，但在风格上则有明显的改变，如重视感情表达、旋律优美、上则有明显的改变，如重视感情表达、旋律优美、和声色彩浓郁、节奏富于变化、演奏技巧有重大和声色彩浓郁、节奏富于变化、演奏技巧有重大发展等。发展等。lF.F.肖邦肖邦的的3首钢琴奏鸣曲，首钢琴奏鸣曲，J.勃拉姆斯勃拉姆斯的的3首钢琴首钢琴奏鸣曲和奏鸣曲和2首小提琴奏鸣曲首小提琴奏鸣曲,C.-A.弗朗克弗朗
7、克的的小提小提琴奏鸣曲琴奏鸣曲等，都充分发挥了古典奏鸣曲严密的等，都充分发挥了古典奏鸣曲严密的形式感与浪漫主义音乐情思奔放的特点。形式感与浪漫主义音乐情思奔放的特点。浪漫派奏鸣曲浪漫派奏鸣曲2l lF.李斯特李斯特的奏鸣曲作品，显然受到他所首创的交响诗的影响,他在b小调钢琴奏鸣曲中，将长期形成的多乐章套曲结构的特征，倾注到单乐章中去，并通过主题贯串的手法，开创了大型单乐章奏鸣曲的先河开创了大型单乐章奏鸣曲的先河。浪漫派时期重要的奏鸣曲作曲家还有R.舒曼、E.格里格、C.圣-桑斯、G.福雷等。 近代的奏鸣曲近代的奏鸣曲1 l l.斯克里亚宾斯克里亚宾的第510钢琴奏鸣曲,和声、曲式均有创新，但同
8、时也显露出神秘神秘主义主义的倾向。l lC.德彪西德彪西晚年所作的长笛、中提琴和竖琴奏鸣曲，则回复到巴罗克巴罗克时期的乐器组合方式。 近代的奏鸣曲近代的奏鸣曲2l lP.欣德米特欣德米特，为各种乐器所作的奏鸣曲达36首。其中有一部分在结构和风格上都与古古典传统典传统保持着密切的联系。l lL.亚纳切克、亚纳切克、B.巴托克、巴托克、.普罗科菲耶夫、普罗科菲耶夫、.肖斯塔科维奇肖斯塔科维奇等人则糅合古典乐派和浪漫派的传统,融汇民族乐派与近代的种种作曲手法,赋予作品鲜明的个性。 小奏鸣曲小奏鸣曲l 系指形式短小、内容单纯、易于演奏的系指形式短小、内容单纯、易于演奏的奏鸣曲。奏鸣曲。小奏鸣曲一般有小
9、奏鸣曲一般有23个乐章个乐章。第。第 1乐章用奏鸣曲式，但乐章用奏鸣曲式，但没有展开部而仅有短没有展开部而仅有短小的过渡小的过渡。例如。例如M.克莱门蒂、克莱门蒂、J.库瑙库瑙等所作等所作的小奏鸣曲。但的小奏鸣曲。但20世纪以来，世纪以来，F.布索尼、布索尼、M.拉威尔、拉威尔、.卡巴列夫斯基卡巴列夫斯基等作曲家所作等作曲家所作的小奏鸣曲，则艺术性和技巧性都很高。的小奏鸣曲，则艺术性和技巧性都很高。 赏贝多芬 第二十三f小调“热情”钢琴奏鸣曲n n贝多芬写过贝多芬写过贝多芬写过贝多芬写过3232首钢琴奏鸣曲，他认为首钢琴奏鸣曲，他认为首钢琴奏鸣曲，他认为首钢琴奏鸣曲，他认为热情热情热情热情是是
10、是是自己最好的一首钢琴奏鸣曲。它是一首规模宏大、自己最好的一首钢琴奏鸣曲。它是一首规模宏大、自己最好的一首钢琴奏鸣曲。它是一首规模宏大、自己最好的一首钢琴奏鸣曲。它是一首规模宏大、气势磅礴的作品。这首奏鸣曲所表现的悲剧性之气势磅礴的作品。这首奏鸣曲所表现的悲剧性之气势磅礴的作品。这首奏鸣曲所表现的悲剧性之气势磅礴的作品。这首奏鸣曲所表现的悲剧性之深刻，矛盾冲突之激烈，斗争精神之顽强，是贝深刻，矛盾冲突之激烈，斗争精神之顽强，是贝深刻，矛盾冲突之激烈，斗争精神之顽强，是贝深刻，矛盾冲突之激烈，斗争精神之顽强，是贝多芬和他前人的同类体裁的作品中非常罕见的。多芬和他前人的同类体裁的作品中非常罕见的。
11、多芬和他前人的同类体裁的作品中非常罕见的。多芬和他前人的同类体裁的作品中非常罕见的。 n n热情热情热情热情奏鸣曲创作于奏鸣曲创作于奏鸣曲创作于奏鸣曲创作于18041804年至年至年至年至18061806年，反映年，反映年，反映年，反映了贝多芬对所处时代的感触和认识。了贝多芬对所处时代的感触和认识。了贝多芬对所处时代的感触和认识。了贝多芬对所处时代的感触和认识。 第二十三f小调“热情”钢琴奏鸣曲l原曲并无标题，原曲并无标题，“热情热情”的名字是汉堡出版商的名字是汉堡出版商克克克克朗茨朗茨朗茨朗茨所起，由于它确切地反映出了该曲的本质，所起，由于它确切地反映出了该曲的本质，因此沿用至今。评论家们把
12、该曲比作因此沿用至今。评论家们把该曲比作“火山的爆火山的爆发发”、“火山般的奏鸣曲火山般的奏鸣曲”、“花岗石河床中的花岗石河床中的火流火流”，总之，离不开火一样的热情。贝多芬的，总之，离不开火一样的热情。贝多芬的学生曾问他这首乐曲所表达的思想内容，贝多芬学生曾问他这首乐曲所表达的思想内容，贝多芬的回答是：的回答是：“你去读一读莎士比亚的暴风雨吧！你去读一读莎士比亚的暴风雨吧！” 第二十三f小调“热情”钢琴奏鸣曲n n第一乐章，很快的快板，小调，第一乐章，很快的快板，小调，12/8拍，拍，用奏鸣曲式写成，是英雄和热情形象的展用奏鸣曲式写成，是英雄和热情形象的展现。整个乐章表现了作者的思绪起伏和内
13、现。整个乐章表现了作者的思绪起伏和内在的意志，并对社会提出质疑，希望得到在的意志，并对社会提出质疑，希望得到解决。解决。奏鸣曲式引子引子引子引子展开部展开部展开部展开部尾声尾声尾声尾声 再现部再现部再现部再现部呈示部呈示部呈示部呈示部呈示部呈示部呈示部呈示部呈示部呈示部主部主部主部主部连接部连接部副部副部副部副部尾声尾声尾声尾声主部主部l主部主题主部主题带有受压抑的气氛，但是就在这带有受压抑的气氛，但是就在这种压抑的情绪中却饱含着刚直的不妥协的种压抑的情绪中却饱含着刚直的不妥协的力量。这时，低音出现了一个类似贝多芬力量。这时，低音出现了一个类似贝多芬第五第五命运命运交响曲中命运敲门的乐音，交响
14、曲中命运敲门的乐音，它代表黑暗势力咄咄逼人的气势。于是，它代表黑暗势力咄咄逼人的气势。于是，一场为自由和生存的抗争开始了。一场为自由和生存的抗争开始了。连接部连接部l连接部的连接部的低音节奏型低音节奏型预示着副部主题伴奏预示着副部主题伴奏织体的节奏，是主副部衔接非常自然。织体的节奏，是主副部衔接非常自然。副部副部l副部主题副部主题是是bA大调，有如歌的大调，有如歌的旋律，在音调和节奏上与第一旋律，在音调和节奏上与第一主题有密切的联系，表现对光主题有密切的联系，表现对光明前景的向往。明前景的向往。展开部展开部l在进一步的在进一步的展开部展开部中，不可遏制的热中，不可遏制的热情和尖锐剧烈的斗争象汹
15、涌澎湃的怒情和尖锐剧烈的斗争象汹涌澎湃的怒涛一样掀起了壮阔的波澜。当主部主涛一样掀起了壮阔的波澜。当主部主题再现时，题再现时，“命运命运”动机变成了一片动机变成了一片隆隆声，更显斗争的焦灼。隆隆声，更显斗争的焦灼。再现部再现部l再现部再现部是一股热情的巨流。再接再是一股热情的巨流。再接再厉的斗争一直贯穿到尾声。厉的斗争一直贯穿到尾声。l热情热情奏鸣曲通过完美的艺术形式，表现了成奏鸣曲通过完美的艺术形式，表现了成熟时期贝多芬的思想感情和理想。贝多芬对他生熟时期贝多芬的思想感情和理想。贝多芬对他生活的时代和社会，有着各种复杂的体会和批判，活的时代和社会，有着各种复杂的体会和批判，但是，他感觉到人民的力量和历史前进的步伐，但是，他感觉到人民的力量和历史前进的步伐，以内心沸腾的激情，寄希望于新的未来。以内心沸腾的激情，寄希望于新的未来。
