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1、YAMAHA Q2031图示均衡器前面板图 1. 电源开关 按下是通（ON），开关上部的红色发光二极管亮。图7-49 YAMAHA Q2031图示均衡器前面板图2.范围开关 允许选择提升/衰减范围，弹起时为/12dB，按下时为/6dB，同时指示灯量。3.高通滤波器开关 当按下时高通滤波器接通，通时指示灯量，提供对低频每倍频程12dB的衰减。4. 均衡开关 按下是均衡状态（IN），开关上部的红色发光二极管亮，弹起是直通（OUT）。5.输入电平控制 向上推增益增大，向下拉增益减小。6.高通滤波器截止频率调节 允许从20Hz200Hz调节。7.均衡控制 这里有31个频段的控制推子，向上推提升，向下拉
2、衰减，中间是平直位置，最大提升12dB，最大衰减12dB。如果输出电平达到削波电平，削波（CLIP）指示灯将亮，此时可以减小提供给均衡器的信号源电平，或调均衡器输入电平控制钮，使输出减小，达到不削波的目的。8.信号和峰值指示灯 当输出信号电平低于正常电平以内13dB时信号指示灯亮，输出信号电平达到削波以下3dB时削波指示灯亮，当削波指示灯连续闪亮时，通过调节输入电平控制钮，可以使削波灯不亮。YAMAHA Q2031图示均衡器后面板 1.输入连接口：平衡（3针，卡侬母插座）和平衡（6.35耳机插座。）2.输出连接口：平衡（3针卡侬公插座）和不平衡（6.35平衡耳机插座）。压限器产品举例 dbx2
3、66xl型压限器 面板控制件功能说明（一） * 立体声耦合开关（stereo couple）和发光二极管：这个开关将dbx266XL设置立体声或双单声道操作。按下立体声耦合开关作为立体声操作，通道1成为两条通道主控制器。通道2的控制开关和所有的发光二极管（LEDs）将被停用(除了通道2的增益减小指示)，因为通道2是“从”控制。 立体声耦合开关抬起时，作为2个分开的单声道压缩器/门工作单元功能，每个通道有它自己独立的控制。红色的立体声耦合发光二极管亮指示dbx266XL处于立体声耦合状态。 面板控制件功能说明（二）* 直通（旁路）（bypass）开关和发光二极管：按下前面板这个开关进入直通状态，
4、有效地取消 266XL 的压缩功能和噪声门效果以及增益设置处理，输入信号仍然在 266XL 的输出存在，但是现在不由266XL的控制来改变。直通（旁路）在比较信号通过压缩处理和不通过压缩处理的效果差别时特别有用。注意立体声操作(立体声耦合开关被按下时)，通道1直通（旁路）开关控制两个通道。当直通（旁路）被激活时红色直通（旁路）发光二极管亮。* 增益减小（GAIN REDUCTION）( dB )指示：这个发光二极管条指示输入信号被dbx 266xl的压缩器或扩展器/噪声门衰减的数值。当压缩器和扩展器/噪声门都被激活时，指示器显示被压缩器或扩展器/噪声门当中减少的最大值。 面板控制件功能说明（三
5、）* 输出增益（OUTPUT GAIN）( dB )控制：这个控制设置dbx 266XL从20dB到20dB的整个增益。输出增益控制对于源于 266XL的动态处理效果的有效值（RMS）电平减小补偿是特别有用的。在你为压缩需要的数量调整 266XL的控制以后，调节输出增益去增加在增益衰减指示器上被显示出的增益减少数量相同的值。例如，如果在指示器上被显示出的增益减小的平均的数是10dB，调节输出增益为10dB将能补偿输出被减小的10dB平均电平。注意:：266XL 的压缩器和扩展器/噪声门控制背景是交互的并且能影响增益，所以要注意你的播放电平。注意：将压缩器比率放到11将关掉压缩器，不考虑压缩器的
6、设置阈值控制和 BELOW/OVEREASY/ABOVE 发光二极管的状态。使压缩器阈值控制到20dB将阻止所有最高电平尖峰被压缩。面板控制件功能说明（四）* “ OVEREASY ”开关（对这个功能有翻译成半生熟的，而实质上是软拐点，是相对于硬拐点而言的）按下这开关去选择“OverEasy”特征的压缩。黄色的阈值发光二极管亮，那时信号工作在 “OverEasy”区域。当抬起这个开关时，266XL工作在硬拐点压缩状态，黄色发光二极管不点亮。工作在软拐点时，不是像硬拐点那样当信号低于阈值时没有压缩，超过阈值时按照压缩比进行压缩，软拐点工作时信号在阈值以下就开始慢慢进入压缩，随着信号继续增大，压缩
7、也增大。 面板控制件功能说明（五）* 压缩器阈值控制（THRESHOLD）和发光二极管（LEDs）( BELOW/OVEREASY/ABOVE )：调整这个控制将压缩的阈值设置在从40dB到20dB。在硬拐点模式，压缩的阈值定义为输入电平变化时，输出电平不长期在11 基础上改变 。在 OverEasy 模式压缩的阈值作为 OverEasy 阈值区域被定义在中间，就是半途进入压缩。3个阈值发光二极管显示输入信号电平和压缩阈值的关系。当信号在阈值以下时，绿色发光二极管亮，当信号在阈值以上时，红色发光二极管亮，当OVEREASY 开关被按下时并且输入信号在 OVEREASY 范围，黄色发光二极管亮。
8、 面板控制件功能说明（六）dbx 266XL 的 OverEasy 压缩允许极其光滑，自然声音的压缩，由于在阈值附近的压缩是渐渐的变化的，没有人工处理痕迹。由于 OverEasy 压缩，输入信号接近阈值参考电平时开始逐渐地激活 266XL 内部的增益变化电路。他们不马上完全处理压缩比、启动时间和释放时间控制，直到他们有点超过阈值参考电平。当信号电平超过阈值电平，处理增加直到控制设置决定了的程度才充分处理。在硬拐点模式，266XL 能像硬限幅应用一样提供突然的压缩效果。注意当输入信号超过阈值，在硬拐点模式黄色发光二极管将不点亮。信号或者被压缩(在阈值以上)，或者没被压缩(在阈值以下)。注意：尽管
9、没有输入信号正在被使用，电源接通或关断时发光二极管闪烁是正常的。面板控制件功能说明（七）* 压缩比(RATIO)控制：调整这个控制被用于设置输入信号的压缩的数量。顺时针方向旋转控制从 11 (没有压缩)增加压缩比直到1 (压缩器在那儿能被看作是峰值限幅，特别是快的启动时间的情况)。当输入在设置参考电平的阈值以上时，设定的压缩比决定输入信号电平必须增加的分贝值，去产生在266XL输出的信号电平增加1dB的数值。如果设置成显示输入/输出比率21 ，输入信号(在阈值以上)增加2dB 将产生输出信号增加1dB 。设置1 ，将被要求输入电平的无限增加才使输出电平提升1dB 。面板控制件功能说明（八）*
10、压缩器启动时间（ATTACK）和释放时间（RELEASE）控制：启动时间就是dbx 266XL一旦检测到一个在阈值以上的信号，开始压缩信号所花费的时间。尽管使用了有效值检测电路，设定很快的启动时间，将引起 dbx 266XL 像峰值限幅一样动作。更慢的启动时间设置引起dbx 266XL像有效值或平均值检波压缩器/限幅器一样动作。 释放时间指的是压缩电路从输入返回到它的原始电平有多快。释放速率从快(压缩很紧跟随节目素材的包络)变慢(为很光滑的压缩)。 压限面板控制件功能说明（九）没有设置启动时间和释放时间控制的绝对的正确方法。然而，总的来说，当背景声音被可听到的主导信号能量调制时，你将要设定足够
11、慢的释放时间以避免类似泵声或呼吸声。为避免突然短暂的或大的音符以后需要的信号被衰减，释放时间必须是足够快。对低频率音调(例如，低音吉他)，设置释放时间和启动时间可到2:00s或更慢。注意：启动时间和释放时间控制应该与压缩比结合一起操作。改变一个设定也许需要另外一个也改变设定，例如设定压缩比小，则启动时间就应该适当快一些。面板控制件功能说明（十）* 自动（AUTO）开关：这个开关跳过你设定的启动时间和释放时间控制，转而启用预先设置的节目依赖的启动时间和释放时间。这些时间从输入信号被导出并且连续地变化匹配输入信号的动态。注意:当扩展器/噪声门阈值被设置成“OFF”时，扩展器/噪声门就关了。 * 扩
12、展器/噪声门阈值（EXPANDER/GATE THRESHOLD）控制和发光二极管( BELOW/ABOVE )：调整这个控制设置门将要打开并且允许输入信号通过到输出的电平。逆时针方向调节旋钮到头(到OFF)门允许所有的信号无衰减地通过，有效地将门旁路。顺时针方向调节旋钮到头引起门衰减输入信号在 +15dBu 以内。衰减的深度取决于扩展器/噪声门比率控制。2个 扩展器/噪声门发光二极管显示输入信号电平和设定的阈值的关系。当信号在阈值以下时红色发光二极管亮，当信号在阈值以上时，绿色发光二极管亮。面板控制件功能说明（十二）* 扩展器/噪声门比率（EXPANDER/GATE RATIO）控制：扩展比
13、调节范围为11到41。一旦输入信号在阈值以下，衰减值由控制设置，从轻轻向下扩展(适于混合的节目、声乐等),到硬的门控效果(它对打击乐器是有用的)。相当低的比率(并且比较高的扩展/门阈值)设置作为向下扩展工作最好，而更高的比率设置(顺时针方向到最大)作为门控工作最好。如果一个设置产生不受欢迎的泵声现象，重新调整扩展器/噪声门比率或阈值设置。扩展器/噪声门的启动时间和释放率由节目决定，对于瞬时的素材(例如，打击乐器)要求很快，对于更慢的素材(例如，声乐)用慢的启动时间。持续的低频信号用快的门控将导致“啁啾声”。调整比率控制可以消除任何“啁啾声”。合适的阈值设置将也使错误触发和“啁啾声”减到最小。
14、面板控制件功能说明（十三）* 输入（INPUTS）插口(通道1和2 )：使用1/4电话插头或公XLR插头，可以平衡或不平衡输入，输入阻抗 40k。 * 输出（OUTPUTS）插口(通道1和2 )：插口接受1/4的平衡或不平衡电话插头或母XLR插头。最大的输出信号电平20dBu。.在4dBu 设置，平衡的输出阻抗是100，不平衡的输出阻抗是50。在10dBV设置，平衡的输出阻抗是1k和不平衡的输出阻抗是500。* 工作电平开关这个开关在10dBV和4dBu之间选择正常工作电平。当开关被按下时，工作电平被选择10dBV。当它被弹出时，工作电平被选择4dBu 。* SIDECHAIN（边链）插入插口
15、：这插口接受 1/4 TRS 电话插头并且提供一个连接到 dbx 266XL 检测器通路。插头的“环”将边链控制信号送出，阻抗为2k。插头的“尖”充当设备返回，馈入266XL的检测电路，例如作为嘶声消除器的均衡器或频率敏感的门控/压缩。大多数设备的输出通过 使用一个单声道1/4电话插头也能驱动266XL边链输入。输入阻抗大于10k 。注意：当一个插头被插进这插口时，它自动地切断从输入插口连接到266XL的检测电路。压限器的调节（一） （1）阈值电平的调节 压缩器的阈值电平不宜选得过高，选得过高起不到压缩作用，后面设备仍然可能出现削波。阈值电平也不宜选得太低，选得太低则在节目信号的整个过程中大部
16、分时间处于压缩状态，使信号严重失真，降低信噪比。 （2）压缩比的调节 压缩比宜从小压缩比开始调，如节目的动态范围不是很大，则压缩比取2:1即可；如动态范围很大，则可增加压缩比。调压缩比要和阈值电平相配合，当阈值取得较高，则压缩比应取大一些，因为压缩的起点电平已经高了，压缩比仍然取得较小，则压缩后的峰值电平仍然会很高，引起削波；如阈值取得不很高，则压缩起点电平低，压缩比虽然取得不大，但压缩后的峰值电平不会太高。如操作人员经验丰富对节目信号了解较多，则可灵活掌握压缩比，例如对动态范围不大的节目，诸如古典音乐、交谊舞曲等，压缩比可取2:1，如对动态范围大的节目，诸如流行音乐、迪斯科之类，则压缩比可取
17、大一些，如取4:1或5:1，总之具体取值，一是要根据具体节目、具体条件来确定，二是取值不是一个很临界的数，而是允许有一定范围的。压限器的调节（二）（3）压缩启动时间 压缩启动时间的物理概念是压缩器开始动作后的压缩速度，即单位时间压缩多少dB。 （4）恢复时间 恢复时间的物理意义和启动时间的相似，只不过压控放大器的放大量向增大的方向变化.与启动时间一样，过快不好，过慢也不好，要与节目相适应。速度较慢的节目和宽广、辉煌的乐段适合较长的恢复时间，可以保证节目音尾的完整性和丰满度；节奏快的节目，如轻音乐、摇滚乐和迪斯科等节目适合较短的恢复时间。但是如果恢复时间选得过短，短于声音的自然衰减时间，就会出现
18、声音的断续现象，会产生可感觉到的电平变动。恢复时间长，声音不会出现突然跳跃的感觉，恢复时间过长会使后面没有超过阈值的信号也被压缩，会破坏节目的实际动态变化状况。现在不少压限器除了人工设定启动时间和恢复时间外，还能自动设定这两种时间，它是根据节目内容来设定的，大大方便了经验不足的操作人员。 （5）限幅器的阈值、压缩比。限幅器是用来保证不削波的，所以阈值应取得比压缩器高若干dB，但压缩比应大，以保证把信号的峰值限制在规定数值以内，不出现削波。混响效果器产品举例 YAMAHASPX2000专业多效果处理器 面板控制件功能说明（一）1.INPUT L R 控制器 这一对旋纽可调节模拟输入信号的电平。内
19、侧的旋纽控制左声道，外侧的旋纽控制右声道；2.电平表 显示效果处理前或效果处理后的信号电平；3.INPUT MODE 按钮/ 指示灯 该按钮可选择单声道输入或立体声输入。该指示灯将点亮以显示当前选定的输入模式；4.METER 按钮/ 指示灯 该按钮可选择在电平表（2）中显示效果处理前或效果处理后的信号。该指示灯将点亮以显示当前选定的信号；5.INPUT SOURCE 指示灯 该指示灯显示当前选定的输入源。使用“ INPUT SOURCE”选择输入源；6.CLOCK 指示灯 该指示灯显示当前选定的时钟字源。使用“ CLOCK SOURCE”选择时钟字源；7.MIDI 指示灯 当SPX2000接收
20、到MIDI数据时，该指示灯将点亮；8.kHz 指示灯 该指示灯显示当前使用的时钟字频率；9.显示屏 在显示屏上将显示当前调用效果或选定的工具功能的信息；面板控制件功能说明（二）10.效果编号指示灯 该指示灯显示当前选定效果的编号。如果选定的效果与调用的效果不同，则该编号将闪烁。当您存储或调用效果时，闪烁的编号将变为恒亮；11.BANK 按钮/ 指示灯 该按钮可选择效果库。选定的效果库对应的指示灯将点亮；12.STORE 按钮 该按钮可存储选定的效果；13./ 按钮 这些按钮可选择效果；14.RECALL 按钮 该按钮可调用选定的效果；15.UNDO 按钮/ 指示灯 当您想要撤销之前的存储/ 调
21、用/ 取消操作时，可使用该按钮。如果UNDO按钮可用，则指示灯将点亮；16.BACK 按钮 该按钮可选择前一个参数；17.GINC/DEC 按钮 使用这些按钮可编辑参数值；18.NEXT 按钮 该按钮可选择下一个参数；19.COMPARE 按钮/ 指示灯 使用该按钮可将编辑前（调用后不久）与编辑后的效果进行比较。如果您在调用某个效果后对参数进行编辑，该指示灯将点亮。当您存储或调用效果时，该指示灯将熄灭；面板控制件功能说明（三）20.PARAMETER 按钮/ 指示灯 该按钮可选择效果的基本参数。如果选择了基本参数，则该指示灯将点亮；21.FINE PARAM 按钮/ 指示灯 该按钮可选择效果的
22、微调参数。微调参数是基本参数的补充。如果选择了微调参数，则该指示灯将点亮；22.UTILITY 按钮/ 指示灯 该按钮可选择SPX2000 的实用功能。如果选择了工具功能，则该指示灯将点亮；23.BYPASS 按钮/ 指示灯 该按钮可切换效果的通/断。当BYPASS 按钮为通（指示灯熄灭）时，输入信号将被加上效果并从输出插口输出。当BYPASS 按钮为断（指示灯点亮）时，从输出插口传送出的输入信号将不做任何修改；注：当您调用效果时， BYPASS 按钮将被关闭。24.TAP 按钮/ 指示灯 使用该按钮可设定效果的节拍数值。当您按下该按钮2 次或以上，机器将根据您按击按钮的平均间隔对节拍数值进行
23、计算。如果效果同步参数为开，则指示灯将按照节拍数值的间隔进行闪烁；25.FOOT SW 插口 您可将选配的脚踏开关（如FC5）连接至该插口，用脚踏开关输入节拍等同于使用TAP 按钮的功能（ N）。26.POWER ON/OFF 按钮 该按钮可关断SPX2000 的电源。各种效果简介（ 一）混响：由于众多因素（如房间大小和墙壁材料）的影响，混响将有所不同。您可使用该效果模拟这些变化，产生各种各样的混响效果。混响可分为2 种：早期反射声和后续残响声。早期反射声指的是只经过墙壁或天花板一次反射后达到耳朵的声音。后续残响声指的是经过墙壁或天花板多次反射后达到耳朵的声音。从本质上来看，早期反射声后面将跟
24、着后续残响声，但是早期反射声省去了残响，产生更紧凑的声音。当将该效果加入到鼓、打击乐器或吉他的声响中，将产生有趣的效果。 各种效果简介（ 二）门限混响：这些效果通过门限传送信号，从而使得仅当门限打开时才加入混响。使用这些效果的一种方法是仅加入超出指定电平的混响，关闭门限以除去慢慢减弱的混响。延时、回声：这些效果可加入一种或多种延时声。卡拉OK 回声就是典型例子，用于增加声音的深度。延时可在声音衰减时进行重复。某些效果可使延时与节拍同步。 各种效果简介（ 三）调制：这些效果可以各种方式对输入信号进行调制。用一个信号改变另一个信号被称为“调制”。被改变的信号被称为“受调信号”，进行调制的信号被称为
25、“调制信号”。调制型效果可改变音量、音调或效果声的延时时间以产生“嗖嗖响”或“转调”声（镶边器、移相器）、音量的变化（颤音）或位置的变化（自动声像）。镶边器（ PRESET 库）：这些效果可加入喷气式飞机起飞和着陆时的“嗖嗖”的声响。对于延时型效果，与原始声相关的延时时间不会变化；但是对于镶边器，将对延时时间进行循环调节。正是这种延时时间的变化，产生了镶边器的“嗖嗖”效果。移相器（ PRESET 库）：通过循环变化移相的频率，该效果创造出一种空间感以及移动感。采用移相电路对指定频率的相位进行延时。 各种效果简介（ 四）合唱（ PRESET 库）：该效果创造出一种由多个声源演奏1 个声音的感觉。
26、通过加入3种音量和音调循环变化的延时，使得原始声更丰富。该效果使用调幅（ AM）和音调调节（ PM）。交响乐（ PRESET 库）：该效果可对合唱效果增加更多声部，并增强即时变化。当使用在弦乐合奏上时，该效果特别有效。Tremolo（颤音）（ PRESET 库）：该效果可循环改变音量，产生调幅（ AM）。自动声像（ PRESET 库）：该效果可循环移动声像的相位。调制滤波器（ PRESET 库）：该效果可循环移动滤波器的频段，对指定频率区域进行调节。环形调制（ PRESET 库）：该效果可加入类似金属铃声的共振。各种效果简介（ 五）动态滤波器（ PRESET 库）：该效果使用输入信号或MIDI
27、 信息来改变滤波器的频段，在指定频率区域内进行调制。动态镶边器（ PRESET 库）：该效果使用输入信号或MIDI 信息来改变效果声的延时时间，在指定频率区域内进行调制。动态移相器（ PRESET 库）：该效果使用输入信号或MIDI 信息来改变移相频段，在指定频率区域内进行调制。音调变化：该效果可改变音调。当以较高速度播放音频信号（如音乐）时，其音调将变得较高。相反地，如果以较低的速度播放音频时，其音调将变得较低。该效果以更复杂的方式进行模拟。某些效果可加入2 种音调不同的效果声，或使效果声与节拍同步。 变形延时（ PRESET 库）：这些效果可对原始声施加变形效果，然后施加增效或延时。混响合
28、唱（ PRESET 库）、混响合唱（ PRESET 库）：混响合唱可分别对原始声加上混响和合唱效果，然后再合成在一起。混响合唱效果可先在原始声中加入混响声，然后加入合唱。混响镶边器（ PRESET 库）、混响镶边器（ PRESET 库）：混响镶边器效果可分别对原始声加上混响和镶边器效果，然后再合成在一起。混响镶边器效果可先在原始声中加入混响，然后加入镶边器。混响交响乐（ PRESET 库）、混响交响乐（ PRESET 库）：混响交响乐效果可分别对原始声加上混响和交响乐效果，然后再合成在一起。混响交响乐效果可先在原始声中加入混响，然后加入交响乐效果。 各种效果简介（ 六）混响声像（ PRESET
29、 库）：该效果可先在原始声中加入混响，然后加入移相。延时早期反射（ PRESET 库）、延时早期反射（ PRESET 库）：延时早期反射效果可分别对原始声加上延时和早期反射效果，然后再合成在一起。延时早期反射效果可对原始声加上延时效果，然后再加上早期反射。延时混响（ PRESET 库）、延时混响（ PRESET 库）：延时混响效果可分别对原始声加上延时和混响效果，然后再合成在一起。延时混响效果可先在原始声中加入混响，然后加入混响。冻结（ PRESET 库）：该效果最多可录制（采样） 2970.5 ms。您可对录制的数据进行冻结，然后根据需要随意播放多少次数，或对音调进行修改。多重滤波器（ PR
30、ESET 库）：该效果可让您同时使用3 种不同的滤波器。 各种效果简介（ 七）多频段动态处理器（ PRESET 库）：该效果可将信号分成3 个频段，并分别控制每个频段的动态范围。该效果可允许您组合使用3 种处理器：压缩器、扩展器和压限器。该信号通过扩展器、压缩器和压限器依次发送。旋转扬声器（ PRESET 库）：该效果可模拟旋转扬声器。旋转扬声器可以物理方式旋转内置扬声器和喇叭以产生多普勒效果，可赋予声音独特的效果。变形（ PRESET 库）：该效果可对声音进行扭曲。主要用于电吉他。模拟放大器（ PRESET 库）：该效果可模拟吉他放大器的特点。以前在录音室里录制电吉他声音时，通常通过放大器演
31、奏吉他，然后将放大器接上麦克风以获取放大器的音效。该效果可使你在不使用放大器的情况下模拟这种效果。 噪声门 利用噪声门可以对进入噪声门的不是很强的噪声进行处理，使之对听感的影响降到最低。这种降噪的原理是基于人耳听觉的掩蔽效应，当节目信号声比噪声大得比较多时，节目信号声可以将噪声掩蔽，使人耳没有明显感觉到噪声的存在，而在节目信号很小时人耳就能明显感觉噪声的存在，为此设立一个门噪声门，当信号非常小而噪声变得明显时噪声门将信号和噪声都进行很大的衰减，使没有明显的噪声往后传送，达到抑制噪声的目的。正因为这样，噪声门只能用在噪声信号强度较小的场合，如果噪声信号强度偏大，则将损失一部分幅度小的信号，也就是
32、丢掉了一些节目信息。 电子分频器举例 dbx 234/234XL 电子分频器 立体声2分频模式 立体声2分频模式控制件在蓝色水平线以下的标志，在立体声模式下通道1和通道2是相同的。在立体声2分频模式不操作的部分在此不说明。1和7 INPUT GAIN 控制输入增益，控制范围12dB；13和20 LOW CUT 低频切除，按下此开关，插入40Hz高通滤波器，同时发光二极管亮；2和8 LOW/MID 选择低频和高频之间的分频点频率；14和21 10 10发光二极管亮时，表示2和8的频率范围在450Hz9.6kHz之间；4和10 LOW OUTPUT 低频段输出电平控制，调节范围在6dB 之间；15
33、和22 PHASE INVERT 按下此开关可以将低频段输出的相位翻转180，同时发光二极管亮；6和12 HIGH OUTPUT 高频段输出电平控制，调节范围在6dB 之间；17和24 PHASE INVERT 按下此开关可以将高频段输出的相位翻转180，同时发光二极管亮；19 STEREO 此发光二极管亮表示处于立体声工作模式。 立体声3分频模式 1和7 INPUT GAIN 控制输入增益，控制范围12dB；13和20 LOW CUT 低频切除，按下此开关，插入40Hz高通滤波器，同时发光二极管亮；2和8 LOW/MID 选择低频和中频之间的分频点频率；14和21 10 10发光二极管亮时，
34、表示2和8的频率范围在450Hz9.6kHz之间；3和9 MID/HIGH 选择中频和高频之间的分频点频率；4和10 LOW OUTPUT 低频段输出电平控制，调节范围在6dB 之间；15和22 PHASE INVERT 按下此开关可以将低频段输出的相位翻转180，同时发光二极管亮；5和11 MID OUTPUT 中频段输出电平控制，调节范围在6dB 之间；16和23 PHASE INVERT 按下此开关可以将中频段输出的相位翻转180，同时发光二极管亮；6和12 HIGH OUTPUT 高频段输出电平控制，调节范围在6dB 之间；17和24 PHASE INVERT 按下此开关可以将高频段输
35、出的相位翻转180，同时发光二极管亮；19 STEREO 此发光二极管亮表示处于立体声工作模式；单声道4分频模式： 1 INPUT GAIN 控制输入增益，控制范围12dB；13 LOW CUT 低频切除，按下此开关，插入40Hz高通滤波器，同时发光二极管亮；2 LOW/ LOW-MID 选择低频和低中频之间的分频点频率；14 10 10发光二极管亮时，表示2的频率范围在450Hz9.6kHz之间；3 LOW-MID/HIGH-MID 选择低中频和高中频之间的分频点频率；9 HIGH-MID/HIGH 选择高中频和高频之间的分频点频率；4 LOW OUTPUT 低频段输出电平控制，调节范围在6
36、dB 之间；15 PHASE INVERT 按下此开关可以将低频段输出的相位翻转180，同时发光二极管亮；5 LOW-MID OUTPUT 低中频段输出电平控制，调节范围在6dB 之间；16 PHASE INVERT 按下此开关可以将低中频段输出的相位翻转180，同时发光二极管亮；11 HIGH-MID OUTPUT 高中频段输出电平控制，调节范围在6dB 之间；23 PHASE INVERT 按下此开关可以将高中频段输出的相位翻转180，同时发光二极管亮；12 HIGH OUTPUT 高频段输出电平控制，调节范围在6dB 之间；24 PHASE INVERT 按下此开关可以将高频段输出的相位
37、翻转180，同时发光二极管亮；18 MONO 此发光二极管亮表示工作在单声道模式。声激励器在系统中的位置及其应用 （一）由于声激励器为原节目增加了丰富的高次谐波，为避免这些高次谐波再一次被其它设备衰减掉，所以一般应把声激励器接在其它音频设备的后面，功率放大器的前面。以便宽频响的功率放大器把丰富的高次谐波和原节目一起放大输出。（二）声激励器的调节没有什么明确的数据参数，主要靠听感来调节激励量。但要避免过分激励，过分激励会把乐器的音色过分改变，以致失去了乐器的本身特色。对古典乐曲不宜激励过多，而对于电子乐器演奏的流行音乐可以适当多加激励，声激励器的应用效果大体如下：1.提高声音的清晰度，尤其是纤细
38、部分。相当于改善了瞬态特性，提高了可懂度，增强了表现力，使声音更加悦耳动听，降低了听音疲劳。 1增强了声音的穿透力，增强了响度感。在同一声压级时，感到响度增加了，所以在保证同样响度感同时，可以适当降低声压级，这对减小声回授，降低自激啸叫的可能性有贡献。2.提高节目制作效果，可用激励器对节目进行补偿，制作时即使丢失一部分高次谐波，仍然保留较多的高次谐波。原则上声激励器可调量为三个，即激励电平调节，频率调节和混合深度调节。激励电平调节是指控制加到激励电路的输入电平；频率调节是指高通滤波器的转折频率控制。如语言信号可以选转折频率低一些；对音乐信号则可选高一点。混合深度调节是指新增加的高次谐波与原节目
39、之间能量的比例关系。高次谐波所占的比例高一些，激励效果强一些，但强不等于好，所以要掌握适度。事实上各厂家出品的声激励器，操作都差不多，但叫法上有区别，如有的叫增益控制、高音美化、低音美化等。只要理解了原理，就不难理解操作钮的含义。 反馈抑制器 在具有传声器的音响系统中，由于扬声器系统的声音通过不同的途径又进入传声器，这样就形成了闭环系统，当满足相位平衡和振幅平衡条件时就产生震荡，这就是音响系统产生啸叫的原因。 反馈抑制器是一种相对来说比较好的抑制啸叫的设备，因为它可以只拉低十分之一倍频程带宽的频段，所以基本不影响音质。 Sabine的FBX2020 反馈抑制器 前面板各功能件说明 （一）1.A
40、CTIVE/BYPASS（激活/直通） 直通（BYPASS）时，红色发光二极管亮，激活（ACTIVE）时，机器将自动控制反馈；2.SIGNAL LEVEL（信号电平） 指示相对于输入削波电平的信号电平强弱；3.RESET（重置） 按住不放直到“动态滤波器”发光二极管灭，则可重置“动态滤波器”。直到所有“滤波器”发光二极管都灭了，则可重置所有“滤波器”；4).TURBO MODE（TURBO模式） TURBO模式时，设计成固定滤波器允许最大反馈灵敏度，这个缺省设置模式允许反馈抑制器抓取反馈块得多，同时电平也低得多。当反馈抑制器的一个通道在TURBO模式时，削波电平指示灯将闪烁；5.SET TOT
41、AL NO.（设置滤波器总数） 按下此钮4 s然后释放，发光二极管将依次亮，当与所要求的那个滤波器相应的发光二极管亮时，按下此钮将寄存你的选择；6.SET FIXED（设置固定滤波器） 按下此钮4s钟，然后释放，即设置了固定滤波器，发光二极管将依次亮。当与所要求的那个滤波器相应的发光二极管亮时，按下此钮，即能寄存你的选择； 前面板各功能件说明 （二）7.LOCK FIXED FILTERS（锁住固定滤波器） 当此钮被按下，发光二极管亮。指示处于“锁住固定”模式，激活后将一直保持到再次按下此钮，同时发光二极管灭；8.FIFTH OCTAVE（五分之一倍频程） 在设置新的滤波器带宽时，接下此钮，以
42、选择带宽，可以选择五分之一倍频程或十分之一倍频程带宽的恒定“Q”值有源滤波器，一个通道的滤波器同时被选择；9.FILTER STAGE ACTIVITY（滤波器激活期） 当一个滤波器被激活，相应的发光二极管亮。发光二极管闪烁，指示这滤波器是最近被激活的；10.POWER SWITCH（电源开关） 按下电源通。 如何操作反馈抑制器 （一）1.按实际使用布置扬声器和传声器，但要避免将传声器放在扬声器直达声场内。2.将反馈抑制器的两个通道都设成直通模式。3.将调音台主音量推子拉到最低点，先开调音台，然后是反馈抑制器和其它辅助设备，最后开功率放大器，如果用了图示均衡器，仅仅按音质调节，但是不要给反馈留
43、缺口。调节调音台的每一个通道的平衡，同时把系统的主音量调到最小。4.按下重置（RESET），直到所有滤波器的发光二极管都灭，以清除先前设置的滤波器。现在处于TURBO模式，同时削波电平指示灯闪亮。5.设置反馈抑制滤波器，工厂出厂时的缺省设置是每通道12个滤波器，使用中可以限制反馈抑制滤波器数。接下“SET TOTAL NO”钮四秒钟，发光二极管将闪亮四次；释放“SET TOTAL NO”钮，发光二极管将依次地亮起来。当所要求的那个滤波器相应的发光二极管亮时，再按一下“SET TOTAL NO”，这就完成了对滤波器数的设置。 如何操作反馈抑制器 （一）6.设置固定滤波器，工厂出厂时的缺省设置是每
44、通道9个固定滤波器和3个动态滤波器。按下“SET FIXED”钮四秒种，滤波器发光二极管将将闪亮四次，然后熄灭。恢复“SET FIXED”钮，此时发光二极管将依次亮起来。当亮到所要求的那个滤波器所对应的发光二极管时，再按一下“SET FIXED”钮，剩下的滤波器将作为动态滤波器。7.按“BYPASS”钮，置所选通道为激活模式（即红发光二极管灭）。8.慢慢提升系统相应通道的主音量，直到发生反馈啸叫，反馈抑制器将迅速消除反馈，第一个滤波器发光二极管闪烁。这指示第一个滤波器已被设置完毕。重复这个操作，直至所想设置的滤波器都已设置完毕，同时动态滤波器中的一个也已设置完毕。9.现在稍微调低一下主音量，以
45、避免系统处于临近啸叫的反馈点附近，这就是反馈抑制器所能提供的最大音量，太大的音量将造成不能控制反馈。10.建议你按一下“LOCK FIXED”钮，以便将固定滤波器深度锁住。11.通道A和B必须分别地单独设置。设置第二通道时拉下第一通道的主音量，并将第一通道设成直通，然后照前面介绍的方法设置第二通道。 选择滤波器带宽 在音乐节目中，FBX选用标准的十分之一倍频程恒定Q值的滤波器效果最好。然而在语言应用中，诸如演讲或电话会议等场合，我们建议用带宽为五分之一倍频程滤波器，此时反馈得到更强的控制。按下“FIFTH OCTAVE”扭，看到发光二极管亮，则滤波器带宽已被选为五分之一倍频程。再次按下“FIF
46、TH OCTAVE”，则退回到标准的十分之一倍频程带宽。 关于压限器和均衡器在系统中的先后位置问题（一） 压限器是从时域的角度来处理信号的，均衡器是从频域的角度来处理信号的。压限器的处理是不论什么时间只要信号幅度达到设定的阈值，那么压限器就以设定的启动时间和压缩比来压缩信号，它不考虑什么频率的幅度是多少的问题。均衡器只对不同频率按照预先的设定给予不同的增益，它不考虑什么时间的幅度是多少的问题。压限器只对输入到压限器的信号进行压缩，使得信号不在本级产生削波，至于输入信号本身已经削波了，压限器不能使之返回到不削波，也不保证压限器输出的信号不会又被后级设备削波。 关于压限器和均衡器在系统中的先后位置
47、问题（二）一般来说，均衡器为改善音质而对某些频段进行提升，对某些频段进行衰减不会使信号总能量变化太大，但是当调节不当时，过多地提升多个频段，则会使信号总能量有明显的增加，也许会使一些大的峰信号也增大而引起削波，也许在本设备中就产生了削波，那么即使后面有压限器也无能为力。 关于压限器和均衡器在系统中的先后位置问题（三）当压限器放在均衡器后面时，只有当不适当的大幅度提升均衡器多个推子，使信号总能量明显增加，但是又没有在本级造成削波的情况下，压限器才能起到作用。所以这两种设备哪个放在前面各有优缺点，压限器放在前面时，由于已经压缩了动态范围，所以后级设备也不容易产生削波了；压限器放在后面时，或许能补救
48、不适当的调整均衡器，而没有在均衡器本身产生削波时的信号。 反馈抑制器的位置问题 反馈抑制器和均衡器一样在频域处理信号，但是它只探测在哪个频率上闭环增益大于0dB了，或者说闭环放大倍数大于1了，只对闭环放大倍数大于1的频率降低增益，对其他频率的信号均不作处理，它不管在哪个频率上的幅度太大了，也不管什么时间的幅度太大了，所以它与压限器和均衡器都没有矛盾，无论将它放在前面还是后面，都不存在破坏了谁的调控设想问题。 减少产生啸叫的措施（一） 在建筑声学有了基本保证后，进行正确的音响系统设计，尤其是声场设计，这里我们主要探讨与减少声反馈引起啸叫相关的声场设计，不讨论声场设计的其他方面。首先要尽可能使传声
49、器不处于扬声器的直达声场内，这是减少声反馈引起啸叫的重要条件，也就是要正确布置扬声器系统和传声器的位置，包括选择扬声器系统的指向特性、放置位置、角度等；传声器指向特性的选择、放置位置的确定以及传声器面对的界面是否为强反射界面，距离界面的远近，传声器附近是否有强反射体等。 减少产生啸叫的措施（二）还要说明的是在同一个扩声系统中使用的传声器数量越多，可能产生啸叫的频率点也越多，几乎是随传声器数量成倍地增加，抑制啸叫的难度也越大，所以在使用过程中，应该尽可能将那些不在使用的传声器置于关断的状态。 减少产生啸叫的措施（三）相当一部分人认为反馈抑制器参数以前已经调试过，反馈频率点也被保存在反馈抑制器中，
50、所以理应能自动抑制可能产生的啸叫了。其实他们不了解可能产生的啸叫频率点与声场情况有关，当声场条件变化后，最可能产生啸叫的频率点也变化了，不再是原先情况下的啸叫频率点了。这些包括场所是否有变化，所用扬声器系统是否有变化，扬声器系统放置位置是否有变化，所用传声器是否有变化，包括传声器数量，每个具体传声器放置的具体位置是否有变化，房间内设置的位置是否有变化等。所有这些变化都会影响到满足相位平衡的频率点的参数，也影响到幅度平衡频率点的参数。 减少产生啸叫的措施（四）一般来说，只要扩声现场的各种条件已基本确定下来后，最容易产生啸叫的频率点也就基本定下来了，因为这些最容易产生啸叫的频率点与具体声场情况、具
51、体设备情况相关，一旦这些都已定下来后，最容易产生啸叫的频率点以及需要拉低的增益数值也基本定下来了。所以在正式活动开始前，将以前设置的反馈抑制器滤波器参数删去，通过慢慢向上推调音台输出音量控制推子，重新逐个找出最容易啸叫的频率点和需要衰减的增益值是十分必要的操作。 压限器的正确使用 （一）（一）压限器在系统中的位置 压限器通常接在调音台的后面，并且大多系统中都接在房间均衡器前面。（二）压限器的调节 压限器的主要调节参数有压缩器的阈值电平、压缩比、启动时间、恢复时间和限幅器的阈值电平。 1.阈值电平的调节 压缩器的阈值电平不宜选得过高，选得过高起不到压缩作用，后面设备仍然可能出现削波。阈值电平也不
52、宜选得太低，选得太低则在节目信号的整个过程中大部分时间处于压缩状态，使信号严重失真。如从保护扬声器为主要目的的角度，则应以扬声器为基点，倒着推算到压限器的输出电平来进行限制。 压限器的正确使用 （二）2.压缩比的调节 压缩比宜从小压缩比开始调，如节目的动态范围不是很大，则压缩比取2:1即可；如动态范围很大，则可增加压缩比。调压缩比要和阈值电平相配合，当阈值取得较高，则压缩比应取大一些，因为压缩的起点电平已经高了，压缩比仍然取得较小，则压缩后的峰值电平仍然会很高，引起削波；如阈值取得不很高，则压缩起点电平低，压缩比虽然取得不大，但压缩后的峰值电平不会太高。从保护扬声器的角度，压缩比可适当取大一些
53、，尤其是操作人员经验不多时，压缩比可取10:1。如操作人员经验丰富对节目信号了解较多，则可灵活掌握压缩比，例如对动态范围不大的节目，诸如古典音乐、交谊舞曲等，压缩比可取2:1，如对动态范围大的节目，诸如流行音乐、迪斯科之类，则压缩比可取大一些，如取4:1或5:1，总之具体取值，一是要根据具体节目、具体条件来确定，二是取值不是一个很临界的数，而是允许有一定范围的。 压限器的正确使用 （三）3.压缩启动时间 压缩启动时间的物理概念是压缩器开始动作后的压缩速度，即单位时间压缩多少dB。例如3dB/ms，如要压缩9dB，则需3ms时间，假设压缩前峰值在阈值以上12dB，压缩后峰值在阈值以上3dB，需压
54、缩9dB，如果这个尖峰很窄，只有1ms时间，则压缩对这个尖峰影响不大，如这个峰值较宽，有5ms时间 ，则这个尖峰确实被压缩了。这里存在这样的原则,该压缩的峰要保证压缩，而一些比阈值高得不多的峰或很窄的峰不会产生不良影响的则应予于保留，这样才能基本保持节目的动态特征,使听感有生气。这里要说明一点，以上所说的是压缩启动时间的物理意义，而不是压缩启动时间的定义，它的定义还是前面所介绍过的，压缩开始工作，其进入工作状态的63所需时间。通过上面的介绍，说明启动时间的选择与节目内容有关，所以说没有一个“最佳启动时间”能适合所有节目内容的，到底取多大，要靠操作人员对节目的了解，及相关知识的掌握，使压缩后有效
55、、自然。 压限器的正确使用 （四）4.恢复时间 恢复时间的物理意义和启动时间的相似，只不过压控放大器的放大量向增大的方向变化.与启动时间一样，过快不好，过慢也不好，要与节目相适应。时间过短会产生可感觉到的电平变动，时间过长会破坏节目的实际动态变化状况。现在不少压限器除了人工设定启动时间和恢复时间外，还能自动设定这两种时间，它是根据节目内容来设定的，大大方便了经验不足的操作人员。 5.限幅器的阈值、压缩比。限幅器是用来保证不削波的，所以阈值应取得比压缩器高若干dB，但压缩比应大，以保证把信号的峰值限制在规定数值以内，不出现削波。 延时器的连接与调整 （一）延时器目前主要用来补偿由于扬声器之间的声
56、程差所产生的声音到达的时间差。而作为效果处理用，由于目前各种效果器功能全，使用方便，所以一般不必用延时器来当效果器用。所以延时器接在需延时的扬声器通路的功率放大器前。如用电子分频器时则在电子分频器前。（二）延时调整 可以根据声程差计算出时间差，然后设定延时时间，但是更好的方法是直接把实际的声程差（长度单位m），作为设置参数，同时把扩声场所当时的环境温度，湿度也在延时器中设置。这样，延时器可以根据温度、湿度确定实际的声速，再换算成精确的延迟时间。 噪声门的使用 噪声门主要是门限电平的设定，理论上门限电平应比系统在进入噪声门时的噪声电平高几个分贝（一般10dB左右），以便当信噪比降到某一限度（如信
57、噪比为10dB）时切断通路。实际操作时可以在系统开启状态下不放音源时，听扬声器系统发出的噪声，调节门限电平，到噪声基本上听不到，再稍调高几分贝来设定。 电子分频器的使用 电子分频器必定接在相应功率放大器前面。分频点是根据后面的扬声器系统的分频点来设定的，因为分频器是为扬声器系统服务的。至于各频段输出电平的调节是和功率放大器的音量调节，扬声器的灵敏度密切相关的，并且是在系统声场测试时根据测试数据来调整的，所以在整套系统调整完以后，不应再随便调分频器，以免破坏声场特性。 系统开机顺序和关机顺序 1.开机顺序 开机时应先开前置设备、声处理设备、最后开功率放大器，也就是系统方框图中前面的设备先开机，功率放大器最后开，以防止功率放大器先工作，再开前面设备时开机冲击信号进入功率放大器，产生强冲击信号，容易损坏功率放大器和扬声器。2.关机顺序 关机时首先关功率放大器，在关功率放大器前应把功率放大器的音量控制器放在最小音量位置。然后倒退逐级往前关机。
