《与夏十二登岳阳楼课件.ppt》由会员分享，可在线阅读，更多相关《与夏十二登岳阳楼课件.ppt（16页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、与夏十二登岳阳楼李白李白楼观岳阳尽，川迥洞庭开雁引愁心去，山衔好月来云间连下榻，天上接行杯醉后凉风起，吹人舞袖回背景背景翻译翻译赏析赏析对比对比 乾元二年（乾元二年（759759），李），李白流放途中遇赦，回舟江陵，南游白流放途中遇赦，回舟江陵，南游岳阳，秋季作这首诗。夏十二，李岳阳，秋季作这首诗。夏十二，李白朋友，排行十二。岳阳楼座落在白朋友，排行十二。岳阳楼座落在今湖南岳阳市西北高丘上，今湖南岳阳市西北高丘上，“西面西面洞庭，左顾君山洞庭，左顾君山”，与黄鹤楼、滕，与黄鹤楼、滕王阁同为南方三大名楼，于开元四王阁同为南方三大名楼，于开元四年（年（716716）扩建，楼高三层，建筑精）扩建，楼
2、高三层，建筑精美。历代迁客骚人，登临游览，莫美。历代迁客骚人，登临游览，莫不抒怀写志。李白登楼赋诗，留下不抒怀写志。李白登楼赋诗，留下了这首脍炙人口的篇章，使岳阳楼了这首脍炙人口的篇章，使岳阳楼更添一层迷人的色彩。更添一层迷人的色彩。 登上岳阳楼，远望天岳山南面一带，无边景色尽收眼底。登上岳阳楼，远望天岳山南面一带，无边景色尽收眼底。江水流向茫茫远方，洞庭湖面浩荡开阔，汪洋无际。江水流向茫茫远方，洞庭湖面浩荡开阔，汪洋无际。楼观岳阳尽，川迥洞庭开雁引愁心去，山衔好月来雁儿高飞，带走了忧愁苦闷之心；雁儿高飞，带走了忧愁苦闷之心；月出山口，仿佛是君山衔来了团圆美好之月。月出山口，仿佛是君山衔来了团
3、圆美好之月。云间连下榻，天上接行杯在岳阳楼上住宿、饮酒，仿佛在天上云间一般。在岳阳楼上住宿、饮酒，仿佛在天上云间一般。醉后凉风起，吹人舞袖回醉后凉风四起，凉风习习吹人，衣袖翩翩飘舞。醉后凉风四起，凉风习习吹人，衣袖翩翩飘舞。楼观岳阳尽，川迥洞庭开 诗人首先描写岳阳楼四周的宏丽诗人首先描写岳阳楼四周的宏丽景色。岳阳，这里是指天岳山之南一带。天景色。岳阳，这里是指天岳山之南一带。天岳山又名巴陵山，在岳阳县西南。登上岳阳岳山又名巴陵山，在岳阳县西南。登上岳阳楼，远望天岳山南面一带，无边景色尽收眼楼，远望天岳山南面一带，无边景色尽收眼底。江水流向茫茫远方，洞庭湖面浩荡开阔，底。江水流向茫茫远方，洞庭湖
4、面浩荡开阔，汪洋无际。这是从楼的高处俯瞰周围的远景。汪洋无际。这是从楼的高处俯瞰周围的远景。站得高，望得远，站得高，望得远，“岳阳尽岳阳尽”、“川迥川迥”、“洞庭开洞庭开”，着一，着一“尽尽”、一、一“迥迥”、一、一“开开”的渺远辽阔的景色，形的渺远辽阔的景色，形象地表明诗人立足点之高。这是一种象地表明诗人立足点之高。这是一种旁敲侧击的衬托手法旁敲侧击的衬托手法，不正面写楼，不正面写楼高而楼高已自见。高而楼高已自见。 雁引愁心去，山衔好月来 诗人笔下的自然万物好象被赋予生诗人笔下的自然万物好象被赋予生命，你看，雁儿高飞，带走了诗人忧愁苦闷之命，你看，雁儿高飞，带走了诗人忧愁苦闷之心；月出山口，
5、仿佛是君山衔来了团圆美好之心；月出山口，仿佛是君山衔来了团圆美好之月。月。“雁引愁心去雁引愁心去”，用拟人化手法写雁儿懂，用拟人化手法写雁儿懂得人情，带走愁心，并与下句君山有意得人情，带走愁心，并与下句君山有意“衔好月衔好月来来”互相对仗、映衬互相对仗、映衬，从而使形象显得生动活泼，情趣盎然。，从而使形象显得生动活泼，情趣盎然。“山衔好月山衔好月来来”一句，想象新颖，有独创性，这一一句，想象新颖，有独创性，这一“衔衔”字而境界全出，写得诡谲纵字而境界全出，写得诡谲纵逸，诙谐风趣。逸，诙谐风趣。 云间连下榻，天上接行杯 诗人兴致勃勃，幻想联翩，恍如诗人兴致勃勃，幻想联翩，恍如置身仙境。在岳阳楼上
6、住宿、饮酒，仿佛在置身仙境。在岳阳楼上住宿、饮酒，仿佛在天上云间一般。这里又天上云间一般。这里又用衬托手法写楼高用衬托手法写楼高，夸张夸张地形容其高耸入云的状态。这似乎是醉地形容其高耸入云的状态。这似乎是醉眼蒙眬中的幻景。诚然，诗人是有些醉意了。眼蒙眬中的幻景。诚然，诗人是有些醉意了。 醉后凉风起，吹人舞袖回 楼高风急，高处不胜寒。醉后凉楼高风急，高处不胜寒。醉后凉风四起，着笔仍在写楼高。凉风习习吹人，风四起，着笔仍在写楼高。凉风习习吹人，衣袖翩翩飘舞，仪表何等衣袖翩翩飘舞，仪表何等潇洒自如潇洒自如，情调何，情调何等等舒展流畅舒展流畅，态度又何其，态度又何其超脱豁达超脱豁达，豪情逸豪情逸志志，
7、溢于言表溢于言表。收笔写得。收笔写得气韵生动气韵生动，蕴藏着，蕴藏着浓厚的生活情趣。浓厚的生活情趣。 整首诗运整首诗运用陪衬、烘托和夸张用陪衬、烘托和夸张的手法，没有一句正的手法，没有一句正面直接描写楼高，句面直接描写楼高，句句从俯视纵观岳阳楼句从俯视纵观岳阳楼周围景物的渺远、开周围景物的渺远、开阔、高耸等情状落笔，阔、高耸等情状落笔，却无处不显出楼高，却无处不显出楼高，不露斧凿痕迹，可谓不露斧凿痕迹，可谓自然浑成，巧夺天功。自然浑成，巧夺天功。 与夏十二登岳阳楼登岳阳楼 李杜创作的最根本区别，简单讲来，乃李杜创作的最根本区别，简单讲来，乃在于对待主客观的不同态度，用王国维在于对待主客观的不同
8、态度，用王国维的话说，李白属于的话说，李白属于“主观诗人主观诗人”，杜甫，杜甫属于属于“客观诗人客观诗人”，杜甫擅长客观描写，杜甫擅长客观描写，代表作是叙事诗，他的抒情诗也带有客代表作是叙事诗，他的抒情诗也带有客观色彩；李白擅长自我抒情，绝大部分观色彩；李白擅长自我抒情，绝大部分是抒情诗，他的叙事诗也带有抒情色彩。是抒情诗，他的叙事诗也带有抒情色彩。杜甫诗的社会内容是通过一幅真实的生杜甫诗的社会内容是通过一幅真实的生动的社会生活图画直接呈现的，因而容动的社会生活图画直接呈现的，因而容易被人认识。李白诗歌形象主要是诗人易被人认识。李白诗歌形象主要是诗人自己，而不是客观的社会生活，因而他自己，而不
9、是客观的社会生活，因而他的社会内容不容易被人认识。的社会内容不容易被人认识。登岳阳楼是杜甫在大历三年(公元768年)由夔州出峡,作荆楚之游后,辗转回中原故乡到达岳州,登岳阳楼览胜所作。与夏十二登岳阳楼是李白在乾元二年(公元759年)流放途中遇赦,回舟江陵,南游岳阳,秋季所作。 这两首诗的写作时间相差九年,但所表现的意境和思想感情相近,有 之妙。 两首诗都在首联点明题目,然后写所见所感,章法极有次第。 开元二年开元二年(759)(759)，李白流放，李白流放途中遇赦，回舟途中遇赦，回舟江陵，南游岳阳江陵，南游岳阳而作此诗。而作此诗。 杜甫到了晚年，杜甫到了晚年，已经是已经是“漂泊西南漂泊西南天地间天地间”，没有一，没有一个定居之所，只好个定居之所，只好“以舟为家以舟为家”了。了。喜悦喜悦想象奇特想象奇特豪情逸志豪情逸志忧愁忧愁注重现实注重现实满目凄凉满目凄凉
