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1、 古诗中的爱恨情仇古诗古诗是人们几千年来的是人们几千年来的思想结晶思想结晶我会记住它们的我会记住它们的你呢？你呢？ 相见欢相见欢李煜李煜无言独上西楼，无言独上西楼，月如钩，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。别是一般滋味在心头。林花谢了春红，林花谢了春红，太匆匆，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重？胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东自是人生长恨水长东亡国之恨亡国之恨 赏析赏析他本是诗歌的火焰，却不幸坠落在风雨飘摇的南唐；他本是高高在上的太他本是诗歌的火焰，却不幸坠落在风雨
2、飘摇的南唐；他本是高高在上的太阳，却只能眼睁睁地看着祖国的灭亡；他本是顶天立地的君主，却被迫跪伏在阳，却只能眼睁睁地看着祖国的灭亡；他本是顶天立地的君主，却被迫跪伏在赵宋皇帝的丹墀之旁。正是由于经历了这种赵宋皇帝的丹墀之旁。正是由于经历了这种“高岸为谷高岸为谷”的惨痛，李煜用他的的惨痛，李煜用他的笔，融血凝泪，为我们留下了一封封感人至深的笔，融血凝泪，为我们留下了一封封感人至深的“血书血书”。相见欢相见欢是李煜入宋后的代表作之一。该词上片写景。起笔意境宏大，是李煜入宋后的代表作之一。该词上片写景。起笔意境宏大，写满林子的花漫天飘落的盛况。这是一场华美而凄婉的告别演出。写满林子的花漫天飘落的盛况
3、。这是一场华美而凄婉的告别演出。“谢了谢了”二二字含有低回不尽的哀婉。字含有低回不尽的哀婉。“了了”字虽然是个助词，却不宜轻轻带过。词学大师字虽然是个助词，却不宜轻轻带过。词学大师叶嘉莹先生在中央电视台叶嘉莹先生在中央电视台“百家讲坛百家讲坛”栏目做节目时，将栏目做节目时，将“了了”字念得很重，字念得很重，令听众百感交集，五味杂陈，感受到一种众芳芜秽、万象归空的苍茫。令听众百感交集，五味杂陈，感受到一种众芳芜秽、万象归空的苍茫。“春红春红”即春天的落花。见花落泪本是中国古代文人的季候病，对于寄人篱下的亡国即春天的落花。见花落泪本是中国古代文人的季候病，对于寄人篱下的亡国奴李煜来说，这种病就来得
4、尤其厉害。看着无数落花纷纷奔赴死亡之旅，词人奴李煜来说，这种病就来得尤其厉害。看着无数落花纷纷奔赴死亡之旅，词人不由得发出深重的叹息：不由得发出深重的叹息：“太匆匆。太匆匆。”然而更令人难以忍受的是，不仅时光无然而更令人难以忍受的是，不仅时光无情，自然界的风雨也对美好的事物横加摧残。情，自然界的风雨也对美好的事物横加摧残。“无奈朝来寒雨晚来风无奈朝来寒雨晚来风”一句用一句用互文的形式，写出了林花朝朝晚晚遭受雨雨风风摧残的情形，读来令人心酸。互文的形式，写出了林花朝朝晚晚遭受雨雨风风摧残的情形，读来令人心酸。 点绛唇点绛唇寂寞深闺寂寞深闺李清照李清照寂寞深闺，寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。柔肠一寸愁
5、千缕。惜春春去，几点催花雨。惜春春去，几点催花雨。倚遍阑干，只是无情绪。倚遍阑干，只是无情绪。人何处，人何处，连天芳草，连天芳草，望断归来路。望断归来路。家破之愁家破之愁 赏析赏析这是一首借伤春写离恨的闺怨词。这是一首借伤春写离恨的闺怨词。全词情词并胜，神韵悠然，层层深入揭示了抒情女主人公心中无限愁情。全词情词并胜，神韵悠然，层层深入揭示了抒情女主人公心中无限愁情。首先首先词人将词人将“一寸一寸”柔肠与柔肠与“千缕千缕”愁思相提并论，使人产生了一种强烈的压抑感，愁思相提并论，使人产生了一种强烈的压抑感，仿佛她愁肠欲断，再也承受不住。仿佛她愁肠欲断，再也承受不住。“惜春惜春”两句，不复直言其愁，
6、却在两句，不复直言其愁，却在“惜春春去惜春春去”的矛盾中展现女子的心理活动。的矛盾中展现女子的心理活动。淅沥的雨声催逼着落红，也催逼着春天归去的脚步。唯一能给深闺女子一点慰藉淅沥的雨声催逼着落红，也催逼着春天归去的脚步。唯一能给深闺女子一点慰藉的春花也凋落了，那催花的雨滴只留下几声空洞的回响。的春花也凋落了，那催花的雨滴只留下几声空洞的回响。惜春，惜花，也正是惜青春、惜年华的写照。惜春，惜花，也正是惜青春、惜年华的写照。下片写凭阑远望。在中国古典诗下片写凭阑远望。在中国古典诗词中，常用词中，常用“倚阑倚阑”表示人物心情悒郁无聊。这里词人在表示人物心情悒郁无聊。这里词人在“倚倚”这个动词后面缀这
7、个动词后面缀以以“遍遍”字，活画出一深闺女子百无聊赖的烦闷苦恼。字，活画出一深闺女子百无聊赖的烦闷苦恼。下句中又以下句中又以“只是只是”与与“倚遍倚遍”相呼应，衬托出因愁苦而造成的相呼应，衬托出因愁苦而造成的“无情绪无情绪”，这就有力地表现了愁情深重，无法排解。结尾处，遥问这就有力地表现了愁情深重，无法排解。结尾处，遥问“人何处人何处”，点明凭阑远，点明凭阑远望的目的，同时也暗示了望的目的，同时也暗示了“柔肠一寸愁千缕柔肠一寸愁千缕”、“只是无情绪只是无情绪”的根本原因。在的根本原因。在这里，词人巧妙地安排了一个有问无答的布局，却转笔追随着女子的视线去描绘这里，词人巧妙地安排了一个有问无答的布
8、局，却转笔追随着女子的视线去描绘那望不到尽头的萋萋芳草，正顺着良人归来时所必经的道路蔓延开去，一直延伸那望不到尽头的萋萋芳草，正顺着良人归来时所必经的道路蔓延开去，一直延伸到遥远的天边。到遥远的天边。然而望到尽头，唯见然而望到尽头，唯见“连天芳草连天芳草”，不见良人踪影。这首词写出了让人肝肠寸，不见良人踪影。这首词写出了让人肝肠寸断的千缕浓愁：寂寞愁、伤春愁，伤别愁以及盼归愁。结尾断的千缕浓愁：寂寞愁、伤春愁，伤别愁以及盼归愁。结尾“望断望断”二字写尽盼二字写尽盼归不能的愁苦，此时感情已积聚至最高峰，全词达到高潮。归不能的愁苦，此时感情已积聚至最高峰，全词达到高潮。 点绛唇点绛唇李清照李清照蹴
9、罢秋千，蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。起来慵整纤纤手。露浓花瘦，露浓花瘦，薄汗轻衣透。薄汗轻衣透。见有人来，见有人来，袜刬金钗溜。袜刬金钗溜。和羞走，和羞走，倚门回首，倚门回首，却把青梅嗅。却把青梅嗅。年少爱恋年少爱恋赏析赏析 李清照的李清照的点绛唇点绛唇描写的是一个天真烂漫而又情窦初开的贵族描写的是一个天真烂漫而又情窦初开的贵族少女形象。表现了词人李清照对爱情的强烈追求和对自由的渴望。少女形象。表现了词人李清照对爱情的强烈追求和对自由的渴望。词人转过笔锋，使静谧的词境风吹浪起，写少女忽然发现有人来词人转过笔锋，使静谧的词境风吹浪起，写少女忽然发现有人来了，她自然而然地、匆匆忙忙地连鞋子也顾不上穿
10、，光着袜子，害了，她自然而然地、匆匆忙忙地连鞋子也顾不上穿，光着袜子，害羞地朝屋里跑去，头上的金钗也滑落了。羞地朝屋里跑去，头上的金钗也滑落了。这也就活脱脱刻画出一个大户人家少女形象的另一面来：在封建这也就活脱脱刻画出一个大户人家少女形象的另一面来：在封建礼教束缚下不得不遵守所谓礼教束缚下不得不遵守所谓“礼礼”的心理与行动。但她害羞地跑到的心理与行动。但她害羞地跑到门边，却没有照常理立刻躲进屋里去，而是门边，却没有照常理立刻躲进屋里去，而是“倚门回首，却把青梅倚门回首，却把青梅嗅嗅”。“倚门倚门”，在于以门为掩护，似露不露，在于以门为掩护，似露不露，“犹抱琵琶半遮面犹抱琵琶半遮面”，这才好回首
11、一看；看，又不敢正眼看，还要装作赏花闻香，而，这才好回首一看；看，又不敢正眼看，还要装作赏花闻香，而眼中余光却早落在那人身上。眼中余光却早落在那人身上。“倚倚”、“回回”、“嗅嗅”三个动作，就像电影中的特写镜头一样，三个动作，就像电影中的特写镜头一样，不仅如画般折摄出主人公的动作、神情、姿态，而且准确地描绘出不仅如画般折摄出主人公的动作、神情、姿态，而且准确地描绘出主人公既爱恋又羞涩、既欣喜又紧张、既兴奋又恐惧的微妙心理活主人公既爱恋又羞涩、既欣喜又紧张、既兴奋又恐惧的微妙心理活动。动。把一个情窦初开，又受着封建礼法约束的少女的复杂情感，十把一个情窦初开，又受着封建礼法约束的少女的复杂情感，十
12、分清楚而委婉、真切而自然、细腻而生动地展现在读者面前。分清楚而委婉、真切而自然、细腻而生动地展现在读者面前。钗头凤钗头凤陆游陆游红酥手，黄縢酒，红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索，一怀愁绪，几年离索，错错,错错,错。错。春如旧，人空瘦，春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透；泪痕红浥鲛绡透；桃花落，闲池阁，桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托，山盟虽在，锦书难托，莫莫,莫莫,莫。莫。凄楚心情凄楚心情 赏析赏析全首词记述了词人与唐氏的这次相遇，表达了他们眷恋之深和相思之全首词记述了词人与唐氏的这次相遇，表达了他们眷恋之深和相思之切，也抒发了词
13、人怨恨愁苦而又难以言状的凄楚心情。切，也抒发了词人怨恨愁苦而又难以言状的凄楚心情。词的上片通过追忆词的上片通过追忆往昔美满的爱情生活，感叹被迫离异的痛苦，分两层意思。往昔美满的爱情生活，感叹被迫离异的痛苦，分两层意思。开头三句为上开头三句为上片的第一层，回忆往昔与唐氏偕游沈园时的美好情景片的第一层，回忆往昔与唐氏偕游沈园时的美好情景：“红酥手，黄滕酒。红酥手，黄滕酒。满城春色宫墙柳满城春色宫墙柳。”虽说是回忆，但因为是填词，而不是写散文或回忆录之类，不可能把虽说是回忆，但因为是填词，而不是写散文或回忆录之类，不可能把整个场面全部写下来，所以只选取一个场面来写，而这个场面，又只选取整个场面全部写
14、下来，所以只选取一个场面来写，而这个场面，又只选取了一两个最富有代表性和特征性的情事细了一两个最富有代表性和特征性的情事细节来写节来写。“红酥手红酥手”，不仅写出，不仅写出了唐氏为词人殷勤把盏时的美丽姿态，同时还有概括唐氏全人之美（包括了唐氏为词人殷勤把盏时的美丽姿态，同时还有概括唐氏全人之美（包括她的内心美）的作用。然而，更重要的是，它具体而形象地表现出这对恩她的内心美）的作用。然而，更重要的是，它具体而形象地表现出这对恩爱夫妻之间的柔情密意以及他们婚后生活的美满与幸福。爱夫妻之间的柔情密意以及他们婚后生活的美满与幸福。念之情江城子江城子苏轼苏轼乙卯正月二十日夜记梦乙卯正月二十日夜记梦十年生
15、死两茫茫，十年生死两茫茫，不思量，不思量，自难忘。自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，料得年年肠断处，明月夜，短松冈明月夜，短松冈 怀念之情怀念之情赏析赏析料得年年断肠处，明月夜，短松冈。料得年年断肠处，明月夜，短松冈。这三句自然是梦醒之后的感慨了。这三句自然是梦醒之后的感慨了。有人说这三句是化用典故。说是唐代开元年间，幽州衙将张某之妻孔氏死有人说这三句是化用典故。说是唐代开元年间，幽州衙将张
16、某之妻孔氏死后，一日忽从冢中出，题诗赠张曰：后，一日忽从冢中出，题诗赠张曰：“欲知肠断处，明月照松冈欲知肠断处，明月照松冈”（本事诗本事诗征异第五征异第五）。那么，短松冈就是王弗的坟墓，断肠的人就是王弗了。当然）。那么，短松冈就是王弗的坟墓，断肠的人就是王弗了。当然我们不能拘泥于典故的本义，在这首词里断肠人也完全可以说是苏轼。而且说我们不能拘泥于典故的本义，在这首词里断肠人也完全可以说是苏轼。而且说是两人断肠是最合适不过的了，是两人断肠是最合适不过的了，“年年生死两断肠年年生死两断肠”正和首句正和首句“十年生死两茫十年生死两茫茫茫”首尾呼应，而且首尾呼应，而且“短松冈短松冈”又呼应又呼应“孤坟
17、孤坟”。首尾浑然一体，情感一以贯。首尾浑然一体，情感一以贯之。之。那那“短松冈短松冈”，如果说不是王弗的墓坟行不行呢？有人这样说了，我的老乡，如果说不是王弗的墓坟行不行呢？有人这样说了，我的老乡徐州人东方龙吟在一本解读苏东坡的书中就发表了自己的看法，他说通过推理，徐州人东方龙吟在一本解读苏东坡的书中就发表了自己的看法，他说通过推理，王弗埋葬地松树不可能是短松，应是高松，而且通过他的实地考察，王弗的墓王弗埋葬地松树不可能是短松，应是高松，而且通过他的实地考察，王弗的墓地栽的是香樟树，这是一；还说，根据苏轼记梦的时间是正月二十日，这个时地栽的是香樟树，这是一；还说，根据苏轼记梦的时间是正月二十日，这个时间既不是王弗的死日，也不是归葬日（王弗是在京城死后归葬眉山），苏轼在间既不是王弗的死日，也不是归葬日（王弗是在京城死后归葬眉山），苏轼在这个时间写的其他词都与纪念王弗多少有关系；再有这个时间写的其他词都与纪念王弗多少有关系；再有“明月明月”意象在苏轼的许意象在苏轼的许多首诗词中大都是体现美好的场景的。由此来推测，短松冈应该是苏轼和王弗多首诗词中大都是体现美好的场景的。由此来推测，短松冈应该是苏轼和王弗幽会的地方。幽会的地方。我想我想这是几千年来的爱恨情仇这是几千年来的爱恨情仇却渐渐被人们忘却却渐渐被人们忘却也许无意也许无意也许刻意也许刻意不论如何不论如何我会记得它们我会记得它们
