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1、 封封建建卫卫道道士士视视之之为为“移移人人性性情情”的的洪洪水水猛猛兽兽，明明、清清两两代代统统治治者者都都曾曾明明令令禁禁毁毁，甚甚至至道道光光二二十十四四年年浙浙江江学学政政还还在在省省城城设设局局收收毁毁之之，后后来来类类似似情情况况还还不不断断重重演演。一一些些封封建建帮帮闲闲还还大大造造舆舆论论，说说西西厢厢记记是是“淫淫书书之之尤尤者者”，“看看了了 西厢记，到老不成器西厢记，到老不成器”，千方百计诋毁之。，千方百计诋毁之。 诗诗人人郭郭沫沫若若曾曾经经说说过过：文文艺艺母母亲亲的的女女孩孩儿儿里里，“要要以以西西厢厢最最完完美美，最最绝绝世世了了。 西西厢厢记记是是超超过过时时
2、空空的的艺艺术术品品，有有永永恒恒而而且且普普遍遍的生命。的生命。”愿天下有情人终成眷属愿天下有情人终成眷属封建卫道士视之为移人性情的洪水猛兽中国古代戏曲中国古代戏曲一、包括：一、包括： 元代以前：先秦的歌舞、汉魏百戏、隋元代以前：先秦的歌舞、汉魏百戏、隋唐戏弄、宋代院本；唐戏弄、宋代院本； 元杂剧、南戏；元杂剧、南戏； 明清传奇；明清传奇； 近现代京剧等各种地方戏曲近现代京剧等各种地方戏曲二、元杂剧二、元杂剧 是用是用北曲北曲（北方的基调）演唱的一种戏曲（北方的基调）演唱的一种戏曲形式。形式。金末元初产生于中国北方金末元初产生于中国北方。在金院。在金院本基础上及诸宫调的影响下发展起来的。本基
3、础上及诸宫调的影响下发展起来的。封建卫道士视之为移人性情的洪水猛兽元曲元曲散曲散曲杂剧杂剧套曲套曲小令小令唱唱唱演唱演（散曲（散曲“科科”“白白”）（一宫调一曲子）（一宫调数曲子）封建卫道士视之为移人性情的洪水猛兽三、特点三、特点（一）、结构上（一）、结构上1 1、一本一本元杂剧通常由元杂剧通常由四折四折（折相当于幕或场）（折相当于幕或场）组成。组成。2 2、四折一般是故事的四折一般是故事的开端、发展、高潮和结局。开端、发展、高潮和结局。3 3、四折外可以加一、二个楔子。（楔子一般放四折外可以加一、二个楔子。（楔子一般放在第一折前，介绍剧情，类似序幕；也可以在第一折前，介绍剧情，类似序幕；也可
4、以放在两折间，类似过场戏。放在两折间，类似过场戏。4 4、少数戏剧突破了此形式，如少数戏剧突破了此形式，如西厢记五本西厢记五本二十一折。二十一折。封建卫道士视之为移人性情的洪水猛兽（二）、音乐特点（二）、音乐特点 每折用每折用同一宫调同一宫调的的若干曲牌若干曲牌组成套曲。不相重复。组成套曲。不相重复。全剧全剧只能由正末或正旦一人主唱只能由正末或正旦一人主唱。（三）、角色特点（三）、角色特点末（男角）末（男角）：外末、副末、冲末、大末、小末；：外末、副末、冲末、大末、小末；旦（女角）旦（女角）：正旦、外旦、贴旦、老旦、花旦；：正旦、外旦、贴旦、老旦、花旦；净（花脸）净（花脸）：副净、二净。：副净
5、、二净。此外有：此外有：杂角杂角（如卜儿（如卜儿老年妇女；老年妇女；洁郎洁郎和和尚尚；驾；驾皇帝；孤皇帝；孤官员）官员）（四）、剧本内容（四）、剧本内容唱词（主要内容）、宾白、科介。唱词（主要内容）、宾白、科介。封建卫道士视之为移人性情的洪水猛兽四、作家作品四、作家作品 中国十大古典悲剧中国十大古典悲剧元元：关汉卿窦娥冤、马致远汉宫秋、：关汉卿窦娥冤、马致远汉宫秋、纪君祥赵氏孤儿、高明琵琶记；纪君祥赵氏孤儿、高明琵琶记；明明：冯梦龙精忠旗、孟称舜娇红记；：冯梦龙精忠旗、孟称舜娇红记；清清：李玉精忠谱、洪昇长生殿、孔：李玉精忠谱、洪昇长生殿、孔尚任桃花扇、方成培雷峰塔。尚任桃花扇、方成培雷峰塔。
6、元曲四大家元曲四大家 关汉卿、马致远、郑光祖、白朴。关汉卿、马致远、郑光祖、白朴。封建卫道士视之为移人性情的洪水猛兽四大爱情剧四大爱情剧关汉卿拜月亭、王实甫西厢记、白关汉卿拜月亭、王实甫西厢记、白朴墙头马上、郑光祖倩女离魂朴墙头马上、郑光祖倩女离魂元杂剧四大悲剧元杂剧四大悲剧关汉卿窦娥冤、马致远汉宫秋、纪关汉卿窦娥冤、马致远汉宫秋、纪君祥赵氏孤儿、白朴梧桐雨。君祥赵氏孤儿、白朴梧桐雨。封建卫道士视之为移人性情的洪水猛兽长亭送别长亭送别王实甫王实甫封建卫道士视之为移人性情的洪水猛兽王王实实甫甫，名名德德信信，元元代代著著名名戏戏剧剧家家。明明代代贾贾仲仲明明在在追追吊吊他他的的【凌凌波波仙仙】词
7、词中中，说说他他：“风风月月营营密密匝匝匝匝列列旌旌旗旗，莺莺花花寨寨明明彪彪彪彪排排剑剑戟戟。翠翠红红乡乡雄雄赳赳赳赳施施谋谋智智。作作词词章章，风风韵韵美美，士士林林中中等等辈辈伏伏低低。”所所谓谓“风风中中营营”“莺莺花花寨寨”指指的的是是艺艺人人官官妓妓聚聚居居的场所。的场所。封建卫道士视之为移人性情的洪水猛兽 王实甫的创作的杂剧有王实甫的创作的杂剧有1414种。种。完整保留下来的，除西完整保留下来的，除西厢记厢记外，还有破窑记四外，还有破窑记四折和贩茶船、芙蓉亭折和贩茶船、芙蓉亭曲文各一折。其他剧作，均已曲文各一折。其他剧作，均已散佚。他的作品戏剧性强，曲散佚。他的作品戏剧性强，曲词
8、优美，对元杂剧和后来戏曲词优美，对元杂剧和后来戏曲的发展有很大影响。的发展有很大影响。 封建卫道士视之为移人性情的洪水猛兽 西厢记的演变西厢记的演变 西厢记西厢记全名为全名为崔莺莺待月西厢记崔莺莺待月西厢记，共，共五五本本二十一二十一折。折。1 1、该剧取材于唐人、该剧取材于唐人元稹元稹的的莺莺传莺莺传莺莺传莺莺传（会真记会真记会真记会真记) ) ，说的便是，说的便是张生与崔莺莺的恋爱故事。这是西厢记情节的源始。传中有张生与崔莺莺的恋爱故事。这是西厢记情节的源始。传中有莺莺的诗莺莺的诗 “待月西厢下，迎风户半开；拂墙花影动，疑是玉人来。待月西厢下，迎风户半开；拂墙花影动，疑是玉人来。”这也就是
9、西厢记命名的由来。这也就是西厢记命名的由来。2 2、当莺莺传故事流传了四百年左右的时候，即金代章宗时，、当莺莺传故事流传了四百年左右的时候，即金代章宗时，说唱家董解元写成了说唱家董解元写成了西厢记诸宫调西厢记诸宫调西厢记诸宫调西厢记诸宫调（习称（习称董西厢董西厢董西厢董西厢），使），使崔、张恋爱故事以全新的面貌出现在中国文学史上，成为王实甫崔、张恋爱故事以全新的面貌出现在中国文学史上，成为王实甫杂剧西厢记的基础。杂剧西厢记的基础。 从三千言的传奇文莺莺传变化到五万言的诸宫调董西从三千言的传奇文莺莺传变化到五万言的诸宫调董西厢，故事的内容、格局、人物、情景都发生了极大的变化。厢，故事的内容、格局
10、、人物、情景都发生了极大的变化。 封建卫道士视之为移人性情的洪水猛兽会会真真记记张张生生到到普普救救寺寺游游玩玩，巧巧遇遇崔崔氏氏孀孀妇妇携携女女也也寄寄居居此此寺寺，值值当当地地驻驻军军将将领领去去世世，军军士士四四出出骚骚扰扰。崔崔氏氏因因家家财财较较多多，颇颇见见惶惶骇骇。张张生生与与蒲蒲将将有有交交情情，设设法法护护卫卫，使使崔崔家家幸幸免免于于难难。崔崔氏氏酬酬谢谢设设宴宴，让让女女儿儿莺莺莺莺拜拜见见张张生生，张张生生迷迷上上莺莺莺莺。张张生生私私求求莺莺莺莺的的婢婢女女红红娘娘，为为他他献献策策。张张生生，写写了了春春词词两两首首，让让红红娘娘转转交交莺莺莺莺。莺莺莺莺则则写写了
11、了引引用用明明月月三三五五夜夜作作答答。张张生生猜猜出出含含义义，于于十十五五日日晚晚上上逾逾墙墙赴赴约约到到了了莺莺莺莺所所住住的的西西厢厢房房。不不料料莺莺莺莺“端端服服严严容容”将将张张生生训训了了一一通通。张张生生绝绝望之余，望之余，封建卫道士视之为移人性情的洪水猛兽却却在在几几天天后后的的一一个个晚晚上上被被红红娘娘推推醒醒，原原来来莺莺莺莺主主动动来来了了。此此后后张张、崔崔二二人人经经常常“朝朝隐隐而而出出，暮暮隐隐而而入入”，直直到到张张生生到到长长安安赴赴考考，终终于于诀诀别别。张张生生科科举举未未中中，留留在在长长安安，曾曾寄寄信信莺莺莺莺。莺莺莺莺回回信信凄凄婉婉，并并捎
12、捎来来玉玉环环、青青丝丝等等物物“玉玉取取其其坚坚润润不不渝渝，环环取取其其终终始始不不绝绝”；但但张张生生却却将将信信拿拿给给朋朋友友们们看看，还还发发了了一一通通议议论论，认认为为女女色色是是祸祸水水，自自称称“予予德德不不足足以以胜胜妖妖孽孽，是是用用忍忍情情”，为为自自己己抛抛弃弃莺莺莺莺造造舆舆论论，朋朋友友也也都都说说张张生生“善善于于补补过过”。一一年年后后，莺莺莺莺嫁嫁了了人人，张生也别娶。张生也别娶。 元元稹稹却却诬诬莺莺莺莺为为“不不妖妖其其身身，必必妖妖于于人人”的的“妖孽妖孽”始乱终弃的悲剧故事始乱终弃的悲剧故事封建卫道士视之为移人性情的洪水猛兽 董西厢董西厢从根本上改
13、变了元稹从根本上改变了元稹莺莺传莺莺传的思想倾向，把莺莺受张生引诱失身的悲剧的思想倾向，把莺莺受张生引诱失身的悲剧故事改变为莺莺和张生为争取自愿结合的婚故事改变为莺莺和张生为争取自愿结合的婚姻、共同向封建家长斗争、终于取得胜利的姻、共同向封建家长斗争、终于取得胜利的喜剧。喜剧。这一改变，赋予崔、张故事以新的主这一改变，赋予崔、张故事以新的主题思想，使它具有明显的反抗封建礼教的精题思想，使它具有明显的反抗封建礼教的精神。神。董解元把轻薄文人张生改变为用情专一董解元把轻薄文人张生改变为用情专一的青年；把深受封建礼教压抑的莺莺塑造成的青年；把深受封建礼教压抑的莺莺塑造成为能够冲破封建礼教束缚的少女；
14、加上对正为能够冲破封建礼教束缚的少女；加上对正面人物如红娘、法聪、白马将军和反面人物面人物如红娘、法聪、白马将军和反面人物如郑恒、孙飞虎、老夫人等的刻画，初步完如郑恒、孙飞虎、老夫人等的刻画，初步完成了从成了从莺莺传莺莺传到到西厢记西厢记的改造。的改造。封建卫道士视之为移人性情的洪水猛兽书生张珙在普救寺和前相国的女儿崔莺莺相遇，书生张珙在普救寺和前相国的女儿崔莺莺相遇，彼此一见倾心。为了能与莺莺亲近，他寓居于普救寺彼此一见倾心。为了能与莺莺亲近，他寓居于普救寺的西厢房。叛将孙飞虎率兵包围普救寺，要抢莺莺。的西厢房。叛将孙飞虎率兵包围普救寺，要抢莺莺。老夫人当众宣布：谁能退贼兵，就把女儿莺莺嫁给
15、谁。老夫人当众宣布：谁能退贼兵，就把女儿莺莺嫁给谁。张珙挺身而出，写信请好友白马将军杜确来营救。杜张珙挺身而出，写信请好友白马将军杜确来营救。杜将军杀退孙飞虎，老夫人却违约赖婚。张珙因失望而将军杀退孙飞虎，老夫人却违约赖婚。张珙因失望而病倒。莺莺在侍女红娘的帮助下，毅然与他私下结为病倒。莺莺在侍女红娘的帮助下，毅然与他私下结为夫妻。夫人得知后大怒，却无计可施，被迫许嫁，但夫妻。夫人得知后大怒，却无计可施，被迫许嫁，但须张珙应试得官才能成亲。最后，张珙中了状元，与须张珙应试得官才能成亲。最后，张珙中了状元，与莺莺正式结婚。莺莺正式结婚。介绍剧情：介绍剧情：有情人终成眷属的喜剧故事有情人终成眷属的
16、喜剧故事封建卫道士视之为移人性情的洪水猛兽佛殿相逢佛殿相逢佛殿相逢佛殿相逢：唐贞元年间，唐贞元年间，唐贞元年间，唐贞元年间，“ “上朝取应上朝取应上朝取应上朝取应” ”的洛阳才子张珙于河中府的洛阳才子张珙于河中府的洛阳才子张珙于河中府的洛阳才子张珙于河中府( (今今今今山西永济山西永济山西永济山西永济) )普救寺佛殿偶逢崔相国普救寺佛殿偶逢崔相国普救寺佛殿偶逢崔相国普救寺佛殿偶逢崔相国( (已故已故已故已故) )千金崔莺莺。莺千金崔莺莺。莺千金崔莺莺。莺千金崔莺莺。莺莺莺莺莺“ “眼角儿留情眼角儿留情眼角儿留情眼角儿留情” ”，“ “回顾，张生回顾，张生回顾，张生回顾，张生“ “怎当她临去秋波
17、那怎当她临去秋波那怎当她临去秋波那怎当她临去秋波那一转一转一转一转” ”，猛然惊呼：，猛然惊呼：，猛然惊呼：，猛然惊呼：“ “我死也我死也我死也我死也” ”，遂借，遂借，遂借，遂借“ “塔院侧边西厢塔院侧边西厢塔院侧边西厢塔院侧边西厢一间房一间房一间房一间房” ”住下住下住下住下“ “温习经史温习经史温习经史温习经史” ”。 封建卫道士视之为移人性情的洪水猛兽月夜听琴月夜听琴月夜听琴月夜听琴：孙飞虎兵围普救寺欲得崔莺莺，张生修书，召：孙飞虎兵围普救寺欲得崔莺莺，张生修书，召：孙飞虎兵围普救寺欲得崔莺莺，张生修书，召：孙飞虎兵围普救寺欲得崔莺莺，张生修书，召白马将军杜确解围。老夫人许亲复赖婚，但
18、因理亏，故以白马将军杜确解围。老夫人许亲复赖婚，但因理亏，故以白马将军杜确解围。老夫人许亲复赖婚，但因理亏，故以白马将军杜确解围。老夫人许亲复赖婚，但因理亏，故以“ “兄妹兄妹兄妹兄妹” ”之情留下张生。张生深夜弹琴作歌，词衷意切，之情留下张生。张生深夜弹琴作歌，词衷意切，之情留下张生。张生深夜弹琴作歌，词衷意切，之情留下张生。张生深夜弹琴作歌，词衷意切，令莺莺令莺莺令莺莺令莺莺“ “芳心自懂芳心自懂芳心自懂芳心自懂” ”情难禁。情难禁。情难禁。情难禁。 封建卫道士视之为移人性情的洪水猛兽红娘传书红娘传书红娘传书红娘传书：张生托红娘传书，：张生托红娘传书，：张生托红娘传书，：张生托红娘传书，“
19、 “相思恨转添，漫把瑶琴相思恨转添，漫把瑶琴相思恨转添，漫把瑶琴相思恨转添，漫把瑶琴弄。乐事又逢春，芳心尔亦动。此情不可违，虚誉何须弄。乐事又逢春，芳心尔亦动。此情不可违，虚誉何须弄。乐事又逢春，芳心尔亦动。此情不可违，虚誉何须弄。乐事又逢春，芳心尔亦动。此情不可违，虚誉何须奉奉奉奉? ?莫负月华明，且怜花影重。莫负月华明，且怜花影重。莫负月华明，且怜花影重。莫负月华明，且怜花影重。” ”表达了亟盼与莺莺月表达了亟盼与莺莺月表达了亟盼与莺莺月表达了亟盼与莺莺月下相会之意。下相会之意。下相会之意。下相会之意。封建卫道士视之为移人性情的洪水猛兽莺莺复书莺莺复书莺莺复书莺莺复书：“ “待月西厢下，迎
20、风户半开；隔墙花影动，待月西厢下，迎风户半开；隔墙花影动，待月西厢下，迎风户半开；隔墙花影动，待月西厢下，迎风户半开；隔墙花影动，疑是玉人来。疑是玉人来。疑是玉人来。疑是玉人来。” ”张生如约跳墙莽撞而入，却遭莺莺羞张生如约跳墙莽撞而入，却遭莺莺羞张生如约跳墙莽撞而入，却遭莺莺羞张生如约跳墙莽撞而入，却遭莺莺羞辱，怏怏而去。辱，怏怏而去。辱，怏怏而去。辱，怏怏而去。 封建卫道士视之为移人性情的洪水猛兽崔张成婚崔张成婚崔张成婚崔张成婚：张生染病，莺莺放心不下，托红娘问汤药，传：张生染病，莺莺放心不下，托红娘问汤药，传：张生染病，莺莺放心不下，托红娘问汤药，传：张生染病，莺莺放心不下，托红娘问汤药
21、，传情诗：情诗：情诗：情诗：“ “休将闲事苦萦怀，取决摧残天赋才。不意当时完休将闲事苦萦怀，取决摧残天赋才。不意当时完休将闲事苦萦怀，取决摧残天赋才。不意当时完休将闲事苦萦怀，取决摧残天赋才。不意当时完妾命，岂防今日作君灾妾命，岂防今日作君灾妾命，岂防今日作君灾妾命，岂防今日作君灾? ?仰图厚德难从礼，谨奉新诗可当仰图厚德难从礼，谨奉新诗可当仰图厚德难从礼，谨奉新诗可当仰图厚德难从礼，谨奉新诗可当媒。寄语高唐休咏赋，令宵端的云雨来。媒。寄语高唐休咏赋，令宵端的云雨来。媒。寄语高唐休咏赋，令宵端的云雨来。媒。寄语高唐休咏赋，令宵端的云雨来。” ”是夜，莺莺冲是夜，莺莺冲是夜，莺莺冲是夜，莺莺冲被
22、封建礼教束缚，迈出决定性一步：与张生私下成婚。被封建礼教束缚，迈出决定性一步：与张生私下成婚。被封建礼教束缚，迈出决定性一步：与张生私下成婚。被封建礼教束缚，迈出决定性一步：与张生私下成婚。 封建卫道士视之为移人性情的洪水猛兽“拷红拷红”：老夫人发现莺莺：老夫人发现莺莺“语言恍惚，神思加倍，腰肢语言恍惚，神思加倍，腰肢体态，比往日不同体态，比往日不同”，审问红娘，终知秘密，但想，审问红娘，终知秘密，但想“俺家俺家无犯法之男，再婚之女，与了这厮无犯法之男，再婚之女，与了这厮”，但以，但以“三辈不招白三辈不招白衣女婿衣女婿”为由，逼张生立刻赴考，提出为由，逼张生立刻赴考，提出“做官呵，来见我；做官
23、呵，来见我；驳落呵，休来见我。驳落呵，休来见我。”封建卫道士视之为移人性情的洪水猛兽此折内容简介此折内容简介课课文文为为崔崔莺莺莺莺待待月月西西厢厢记记第第四四本本第第三三折折。原原题题为为“哭哭宴宴”。一一个个“哭哭”字字，道出了刚刚争取到母亲认可道出了刚刚争取到母亲认可爱情的女主人公又要与情爱情的女主人公又要与情人分别而异常痛苦的心境，人分别而异常痛苦的心境，正所谓正所谓“离愁别恨离愁别恨”。封建卫道士视之为移人性情的洪水猛兽新杂剧，旧传奇，新杂剧，旧传奇，西厢记天下夺魁。西厢记天下夺魁。贾仲明续编录鬼簿贾仲明续编录鬼簿三国志演义序：三国志演义序：“余尝余尝集才子书者六。目曰庄也，集才子书
24、者六。目曰庄也，骚也，司马之史记也，骚也，司马之史记也，杜之律诗也，水浒也，西杜之律诗也，水浒也，西厢也。谬加评订，海内君子皆厢也。谬加评订，海内君子皆许余，以为知言。许余，以为知言。” 第六才子书第六才子书金圣叹金圣叹王实甫和西厢记王实甫和西厢记封建卫道士视之为移人性情的洪水猛兽西厢记之所以能西厢记之所以能成为元杂剧的成为元杂剧的“压卷压卷”之作之作，被称为被称为杂剧杂剧之冠之冠，“第六才子书第六才子书”（金圣叹），（金圣叹），不仅在于其表现了反不仅在于其表现了反对封建礼教和封建婚对封建礼教和封建婚姻制度的进步思想，姻制度的进步思想，而且它在戏剧冲突、而且它在戏剧冲突、结构安排、人物塑造结构
25、安排、人物塑造等方面，都取得了很等方面，都取得了很高的艺术成就。高的艺术成就。封建卫道士视之为移人性情的洪水猛兽封建卫道士视之为移人性情的洪水猛兽 菩菩 萨萨 蛮蛮 李李 白白 平林漠漠烟如织。寒山一带伤心碧。瞑平林漠漠烟如织。寒山一带伤心碧。瞑色入高楼。有人楼上愁。色入高楼。有人楼上愁。 玉阶空伫立。宿鸟归飞急。何处是归程。玉阶空伫立。宿鸟归飞急。何处是归程。长亭更短亭。长亭更短亭。 封建卫道士视之为移人性情的洪水猛兽通读通读（ 疏通课文）疏通课文）要求要求一、读准字音、断句一、读准字音、断句二、解释重点词语二、解释重点词语三、注意文化知识三、注意文化知识封建卫道士视之为移人性情的洪水猛兽引
26、经据典：引经据典：【端正好】【端正好】“碧云天，黄花地碧云天，黄花地”【朝天子】【朝天子】“多半是相思泪多半是相思泪” 苏幕遮苏幕遮 范仲淹范仲淹 碧云天，黄叶地，碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪化作相思泪。封建卫道士视之为移人性情的洪水猛兽【端正好】碧云天，黄花地，西风紧，北雁南【端正好】碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。飞
27、。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。1 1、意象的组合、意象的组合，一句一景，以深秋时节的景，一句一景，以深秋时节的景物，衬托莺莺为离别所烦恼的痛苦心情。物，衬托莺莺为离别所烦恼的痛苦心情。2 2、景物描写上、景物描写上动静、高低动静、高低结合。结合。3 3、注意、注意“紧紧”和和“染染”字。尤其是字。尤其是“染染”字字突出了突出了拟人拟人的效果。的效果。 借景抒情，寓情于景，有我之境。借景抒情，寓情于景，有我之境。封建卫道士视之为移人性情的洪水猛兽清代人记载了这样一则轶闻：世传王实清代人记载了这样一则轶闻：世传王实甫作西厢记，至甫作西厢记，至”碧云天，黄花地，西碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞风紧
28、，北雁南飞“，构思其苦，思竭扑地，构思其苦，思竭扑地，遂死。曲坛上这一逸闻，正好说明作者呕心遂死。曲坛上这一逸闻，正好说明作者呕心沥血之苦，不经一番寒彻骨，哪得梅花扑鼻沥血之苦，不经一番寒彻骨，哪得梅花扑鼻香？真是无骤雨无以丽其姿，无严霜无以煊香？真是无骤雨无以丽其姿，无严霜无以煊其色！可以说是其色！可以说是剧曲中一首剧曲中一首“秋思之祖秋思之祖”。封建卫道士视之为移人性情的洪水猛兽【滚绣球】：【滚绣球】：“马儿迍迍的行，车儿快快的随马儿迍迍的行，车儿快快的随”“若马儿快快行，车儿慢慢随，则中间若马儿快快行，车儿慢慢随，则中间乃自隔绝，不得多做相守也。即马儿慢慢行，乃自隔绝，不得多做相守也。即
29、马儿慢慢行，车儿慢慢随，或马儿快快行，车儿快快随，车儿慢慢随，或马儿快快行，车儿快快随，亦不成其为相守也。必也，马儿则慢慢行，亦不成其为相守也。必也，马儿则慢慢行，车儿则快快随，马儿仍慢慢行，于是车在马车儿则快快随，马儿仍慢慢行，于是车在马右，马在车左，男左女右，比肩并坐，疏林右，马在车左，男左女右，比肩并坐，疏林挂日，更不复夜，千秋万岁，永在长亭。挂日，更不复夜，千秋万岁，永在长亭。此此真小儿女又稚小，又苦恼，又聪明，又憨痴，真小儿女又稚小，又苦恼，又聪明，又憨痴，不知作者如何写出来的也。不知作者如何写出来的也。封建卫道士视之为移人性情的洪水猛兽青山：青山：行人无限秋风思，隔水青山似故乡。行
30、人无限秋风思，隔水青山似故乡。( (戴叔伦题稚川山水戴叔伦题稚川山水) ) 两岸青山相送迎，谁知离别情两岸青山相送迎，谁知离别情?(?(林逋长相思林逋长相思吴山青吴山青) ) 古道：古道：劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。( (王维王维( (送元二使安西送元二使安西) ) 千里断肠，关山古道，回首高城似天杏。千里断肠，关山古道，回首高城似天杏。( (赵企感皇恩赵企感皇恩别情别情) ) 夕阳：夕阳：秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。( (刘长卿长沙王贾谊刘长卿长沙王贾谊宅宅) ) 斜阳外，寒鸦点点，流水绕孤村。斜阳外，寒鸦点点，流水绕孤
31、村。( (秦观满庭芳秦观满庭芳山抹微山抹微云云) ) 烟霭：烟霭：日暮乡关何处是日暮乡关何处是? ?烟波江上使人愁。烟波江上使人愁。( (崔颢黄鹤楼崔颢黄鹤楼) ) 念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。( (柳永雨霖铃柳永雨霖铃寒寒蝉凄切蝉凄切) )封建卫道士视之为移人性情的洪水猛兽 收尾四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起。 问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。李煜虞美人李煜虞美人 便作春江都是泪，流不尽许多愁。便作春江都是泪，流不尽许多愁。秦观江城子秦观江城子 只恐双溪蚱蜢舟，载不动，许多愁。
32、只恐双溪蚱蜢舟，载不动，许多愁。李清照武陵春李清照武陵春 他们都是将抽象的感情化为了具体的物象，他们都是将抽象的感情化为了具体的物象，饶有新意，各具特色。李煜将愁变成了水，秦观饶有新意，各具特色。李煜将愁变成了水，秦观又将水变成了随水而流的东西，李清照又进一步又将水变成了随水而流的东西，李清照又进一步将愁搬上了船，王实甫则把愁装在了车上。都很将愁搬上了船，王实甫则把愁装在了车上。都很自然贴切，不着痕迹且均意境完整。自然贴切，不着痕迹且均意境完整。封建卫道士视之为移人性情的洪水猛兽董解元西厢记诸宫调：董解元西厢记诸宫调：“驴鞭半袅，吟肩双耸，休问离愁轻重，驴鞭半袅，吟肩双耸，休问离愁轻重，向个马
33、儿驮也驮不动。向个马儿驮也驮不动。”封建卫道士视之为移人性情的洪水猛兽女主人公的唱词中包含哪些内容女主人公的唱词中包含哪些内容？一、离情别绪一、离情别绪端正好滚绣球叨叨令端正好滚绣球叨叨令 一煞收尾等一煞收尾等二、重爱情轻功名二、重爱情轻功名幺篇幺篇( (年少呵轻远别）朝年少呵轻远别）朝天子天子三、对前路的担忧三、对前路的担忧【四边静】【五煞】【二煞】【四边静】【五煞】【二煞】封建卫道士视之为移人性情的洪水猛兽人物形象人物形象崔莺莺崔莺莺这一折突出了崔莺莺的这一折突出了崔莺莺的叛逆性格和对爱情的执叛逆性格和对爱情的执着着。她的离愁别恨，不。她的离愁别恨，不只限于儿女情长，更是只限于儿女情长，更
34、是她对不能掌握自己命运她对不能掌握自己命运的悲哀与抗争。她的离的悲哀与抗争。她的离愁别恨中闪耀愁别恨中闪耀着重爱情着重爱情轻功名，轻功名，反抗封建礼教反抗封建礼教的思想光辉。的思想光辉。封建卫道士视之为移人性情的洪水猛兽戏剧冲突与主题戏剧冲突与主题一、本折戏的矛盾冲突是什么？一、本折戏的矛盾冲突是什么？自由的爱情与功名利禄自由的爱情与功名利禄二、本折戏的主题？二、本折戏的主题？重爱情，轻功名重爱情，轻功名三、补充西厢记的主题思想三、补充西厢记的主题思想正面提出了正面提出了“愿天下有情人都成了愿天下有情人都成了眷属眷属”的主张。的主张。1 1、歌颂了以爱情为基础的结合，、歌颂了以爱情为基础的结合
35、，否定封建社会传统的联姻方式。否定封建社会传统的联姻方式。2 2、把爱情置于功名利禄之上。、把爱情置于功名利禄之上。封建卫道士视之为移人性情的洪水猛兽情景交融的艺术境界情景交融的艺术境界长亭送别被誉为写离愁别长亭送别被誉为写离愁别绪的绪的绝唱绝唱，被认为是抒情艺术，被认为是抒情艺术的典范作品，一个重要原因就的典范作品，一个重要原因就是情景交融。是情景交融。你能找出几幅秋景图中提到的你能找出几幅秋景图中提到的传统意象吗传统意象吗? ?封建卫道士视之为移人性情的洪水猛兽曲词中描写秋曲词中描写秋景的组合意象景的组合意象长亭路上长亭路上 端正好端正好 筵席之中筵席之中 脱布衫脱布衫 分手之时分手之时
36、一煞一煞 收尾收尾 斜晖霜林图斜晖霜林图碧天白云、黄花堆积、碧天白云、黄花堆积、秋风阵阵、北雁南飞。秋风阵阵、北雁南飞。黄叶衰草图黄叶衰草图飒飒秋风、黄叶纷飞飒飒秋风、黄叶纷飞袅袅烟气、野草零落。袅袅烟气、野草零落。古道烟霭图古道烟霭图青山疏林、轻烟薄暮青山疏林、轻烟薄暮夕阳古道、风啸马嘶。夕阳古道、风啸马嘶。封建卫道士视之为移人性情的洪水猛兽悲凉气氛悲凉气氛离别愁绪离别愁绪通晓流畅和秀丽华美相统一，诗意浓郁，通晓流畅和秀丽华美相统一，诗意浓郁，哀愁绵长，堪称哀愁绵长，堪称“情景交融情景交融”的元曲绝的元曲绝唱：唱：一在一在意象的组合，典雅华美意象的组合，典雅华美一在一在情感的抒发，委婉含蓄情
37、感的抒发，委婉含蓄一在一在动词的运用，恰到好处动词的运用，恰到好处封建卫道士视之为移人性情的洪水猛兽【满庭芳】【满庭芳】“有心待与他举案齐眉有心待与他举案齐眉” 后汉书后汉书梁鸿传：梁鸿传：“为人赁舂，为人赁舂，每归，妻为具食，不敢于鸿前仰视，每归，妻为具食，不敢于鸿前仰视，举案举案齐眉。齐眉。” ” 封建卫道士视之为移人性情的洪水猛兽【满庭芳】【满庭芳】“险化做望夫石险化做望夫石” 武昌新县北山上有望夫石，状若人立武昌新县北山上有望夫石，状若人立者。传云：昔有贞妇，其夫从役，远赴国者。传云：昔有贞妇，其夫从役，远赴国难；妇携幼子饯送此山，难；妇携幼子饯送此山，立望而形化为石。立望而形化为石。
38、 曹丕列异传曹丕列异传封建卫道士视之为移人性情的洪水猛兽 二读二读要求：读懂要求：读懂一、内容一、内容二、主题二、主题三、人物形象三、人物形象封建卫道士视之为移人性情的洪水猛兽但得一个并头莲，煞强如状元及第但得一个并头莲，煞强如状元及第轻轻功功名名重重爱爱情情封建卫道士视之为移人性情的洪水猛兽剧中人物介绍剧中人物介绍封建卫道士视之为移人性情的洪水猛兽崔莺莺崔莺莺相国之女，名门闺相国之女，名门闺秀，知书答礼。向往自由的爱秀，知书答礼。向往自由的爱情，与情，与“白衣秀士白衣秀士”张生在佛张生在佛殿相遇一见倾心，而后又于墙殿相遇一见倾心，而后又于墙角联诗，真诚相爱。违背了角联诗，真诚相爱。违背了“父
39、母之命，媒妁之言父母之命，媒妁之言”的的“天天理理”，但她不改初衷，任凭母，但她不改初衷，任凭母亲怎样阻拦，亲怎样阻拦，对爱情仍是对爱情仍是忠贞不渝。忠贞不渝。封建卫道士视之为移人性情的洪水猛兽红娘红娘剧中的重要人剧中的重要人物。虽是婢女身份，但物。虽是婢女身份，但见义勇为、敢作敢当、见义勇为、敢作敢当、机智爽朗、泼辣善良。机智爽朗、泼辣善良。她时而嘲弄作假软弱的她时而嘲弄作假软弱的崔、张二人，时而为他崔、张二人，时而为他们的爱情挺身而出，是们的爱情挺身而出，是崔、张爱情的促成者和崔、张爱情的促成者和保护神。保护神。封建卫道士视之为移人性情的洪水猛兽张生张生出身低微，先人虽做出身低微，先人虽做
40、过礼部尚书，但身后萧条，过礼部尚书，但身后萧条，“只留下四海一空囊只留下四海一空囊”，见到崔，见到崔莺莺时。仅莺莺时。仅“白衣一秀士白衣一秀士”。但他为人诚挚，追求自由的爱但他为人诚挚，追求自由的爱情，赁居西厢，借故搭斋，月情，赁居西厢，借故搭斋，月下吟诗，献计解围等情节都表下吟诗，献计解围等情节都表现出对崔莺莺的一往情深。同现出对崔莺莺的一往情深。同时，书生气十足，在赖婚的崔时，书生气十足，在赖婚的崔母面前无计可施，甚至想自寻母面前无计可施，甚至想自寻短见。重情重义，决不是普通短见。重情重义，决不是普通的风浪才子。的风浪才子。封建卫道士视之为移人性情的洪水猛兽老夫人老夫人老辣，世故，满老辣，
41、世故，满脑子封建思想。始终不忘自脑子封建思想。始终不忘自己相国家的高贵门第，因此己相国家的高贵门第，因此对女儿的自由爱情难以接受，对女儿的自由爱情难以接受，并百般刁难，甚至赖婚。她并百般刁难，甚至赖婚。她那那“三辈不招白衣女婿三辈不招白衣女婿”的的信条，隐藏着一副势利小人信条，隐藏着一副势利小人的面目，以及虚伪自私而又的面目，以及虚伪自私而又冷酷无情的封建本性，是一冷酷无情的封建本性，是一个不受欢迎的角色。个不受欢迎的角色。封建卫道士视之为移人性情的洪水猛兽怨功名念羁旅忧重娶愁别离封建卫道士视之为移人性情的洪水猛兽生动形象的修辞方法生动形象的修辞方法:1.“昨宵今日,清减了小腰围”夸张地表现感
42、情折磨下的身心交瘁。2.“泪添九曲黄河溢，恨压三峰五岳低”夸张兼比喻，写离别之情，达到愁极恨绝无以复加的地步。3.“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿”夸张兼用典，用了“红泪”和“青衫泪”两个典故形容伤心之至。4.“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水”夸张、比喻和对比，以厌洒表现愁苦至极。封建卫道士视之为移人性情的洪水猛兽黛黛玉玉道道“什什么么书书？”宝宝玉玉见见问问，慌慌的的藏藏了了，便便说说道道：“不不过过是是中中庸庸大大学学。”黛黛玉玉道道：“你你又又在在我我跟跟前前弄弄鬼鬼。趁趁早早儿儿给给我我瞧瞧瞧瞧，好好多多着着呢呢！”宝宝玉玉道道：“妹妹妹妹，要要论论你你，我我是是不不怕怕的的。你你看看了了，好好歹歹别别告告诉诉人人。真真是是好好文文章章！你你要要看看了了，连连饭饭也也不不想想吃吃呢呢！”一一面面说说，一一面面递递过过去去。黛黛玉玉把把花花具具放放下下，接接书书来来瞧瞧。从从头头看看去去，越越看看越越爱爱，不不顿顿饭饭时时，已已看看了了好好几几出出了了。但但觉觉词词句句警警人人，余余香香满满口口。一一面面看看了了，只只管管出出神神，心心内内还还默默默记诵。默记诵。封建卫道士视之为移人性情的洪水猛兽
