文艺复兴时期服装介绍课件

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1、文艺复兴时期的文艺复兴时期的服装服装公元14世纪公元16世纪末近世纪文艺复兴时期服装介绍文文 艺艺 复复 兴兴 时时 期期 服服 装装 文艺复兴时期的历史背景： 课本p69 文艺复兴时期的服装特点： （1）文艺复兴时期：把衣服分成若干个部件，各部件独立构成，然后组装在一起形成明确的外形。文艺复兴时期服装介绍文文 艺艺 复复 兴兴 时时 期期 服服 装装二、近世纪服装的共同特征： 性别的极端分化，性差的夸张和强调，形成性别对立的格局。 男子是雄大的上半身和紧贴肉体的下半身，重心在上半身，富有动感； 女子上半身胸口袒露和紧身胸衣，下半身是膨大的裙子，表现出胸、腰、臀三位一体的女性特征，是一种静态。

2、 文艺复兴时期服装介绍文文 艺艺 复复 兴兴 时时 期期 服服 装装 一些新兴的资产阶级知识分子在研究之际，首先从思想上展开了反封建和反神学统治的斗争。他们以人为中心观察世界，思考问题，赞美人性的美好，充分肯定人的价值和尊严，提倡个性解放，这就是西方著名的文艺复兴运动。 到15世纪后半期，文艺复兴运动扩大到整个欧洲，16世纪时则达到鼎盛。文艺复兴时期服装介绍文文 艺艺 复复 兴兴 时时 期期 服服 装装四、文艺复兴对服装的影响文艺复兴时期，人们追求人的个性，反对宗教对人的束缚。中世纪那种把人的形体层层掩盖的服装，在人文主义的光辉下黯然失色，人们开始通过服装表现人体的形体美、曲线美。文艺复兴时期

3、服装介绍文文 艺艺 复复 兴兴 时时 期期 服服 装装 由于文艺复兴运动经历了一个多世纪，它对服装的影响也在不同时期和不同国家存在不同的表现，通常划分为三个阶段。 首先是意大利风格时期，意大利是文艺复兴的发源地，同时商业贸易和纺织生产十分发达，衣料中的织锦和金丝绒面料成为各国贵族们的新宠； 文艺复兴时期服装介绍文文 艺艺 复复 兴兴 时时 期期 服服 装装 其次是德意志风格时期，德国是受意大利影响最早的国家，但经过宗教改革和农民战争，人文主义的影响削弱了，出现了德国本土的服装形式；文艺复兴时期服装介绍文文 艺艺 复复 兴兴 时时 期期 服服 装装 第三是西班牙风格时期，西班牙以掠夺殖民地财富而

4、暴富，贵族们沉溺于高贵的消费之中，追求极端的奇特造型和夸张的表现，忽视人的生理条件，专制地把服装变成表现怪异思想的工具。 总之，文艺复兴对服装的影响有其积极的一面，它把服装的本质发掘出来并予以美化和市俗化；也有消极的一面，部分服装忽略了服装的实用功能，而盲目追求其视觉享受，为后来西方服装中的夸张形式铺垫了道路。文艺复兴时期服装介绍文文 艺艺 复复 兴兴 时时 期期 服服 装装 五、服装造型及其表现手法 服装造型涉及服装的结构及特征，完成造型则离不开服装的裁剪制作方法与装饰手段。 纵观文艺复兴时期16世纪的服装，可以归纳出几个突出的造型及表现手法。文艺复兴时期服装介绍文文 艺艺 复复 兴兴 时时

5、 期期 服服 装装1切口装饰也称“镂空”。切口意为裂口、剪口或开缝。切口装饰指的是盛行于16世纪男女服装上的一种装饰手法，它在外衣上剪开许多切口，以露出里面不同的内衣或衬料，形成对比，互相映衬，达到表现奢华与新奇的装饰效果。 切口装饰源于欧洲雇佣军的服装，衣服往往在收紧的地方被剪开，再用另一种颜色的布，通常是丝绸，缝在裂缝的下方。当穿着者走动的时候，这块丝绸就会迎风飘扬，发出瑟瑟的声音，“补丁”越大，它从外衣下扬起得越高，这种“撕裂的衣服”很快便在欧洲各国贵族中流行起来，开辟了从下层阶级到上流社会服装传播的途径。 文艺复兴时期服装介绍文文 艺艺 复复 兴兴 时时 期期 服服 装装 切口装饰开始

6、时仅在肩、肘、胸等部位，后来发展到几乎全身都有切口，甚至帽子和鞋上都有。除了剪出口子、衬以不同衣料外，还发展成在切口处拉出内衣，形成膨凸的效果。更有甚者在服装上切出图案形口子，有规律的排列，或平行、或斜排、或交错，组成立体感的花纹，富豪们则在切口的两端缀饰珠宝，满身珠光宝气，奢华炫目。 文艺复兴时期服装介绍文文 艺艺 复复 兴兴 时时 期期 服服 装装2填充装饰 在男装的肩部、胸部和短裤内用填充物垫起，造成肩部平起，胸部饱满，臀围方整的视觉效果，远看如同一个方形的箱子在行走，故戏之为方箱形。这种造型突出男子的上身宽阔，下身挺拔。与之相呼应的是女装中的裙子膨大化。这种服装造型的上下对比和男女服装

7、的错位对比，是以体积来表现的，与切口装饰以色彩质地的对比不同，它把近距离的美学效果延伸了，从老远就能识别男女服装的造型之美。也有两者结合起来，在填充服装外再施以切口装饰，这一造型手法在西班牙男装中最为突出。文艺复兴时期服装介绍文文 艺艺 复复 兴兴 时时 期期 服服 装装 填充造型在袖子上也广泛使用，女子服装中的填料袖子最有特色。根据填充后的不同造型，可分为三类，即泡泡袖、羊腿袖和藕节袖。顾名思义，这类袖子的膨大形式各有不同，或是袖山鼓起，或是袖筒肥大至袖口收紧，或是袖筒间隔地系上缎带，形如藕节。 男子外短裤填充成南瓜形，长不过膝。下脚穿紧身裤或连裤袜，并在色彩上有反差。这种填充也可以使用于腹

8、部，使之凸起形成“鹅腹”。“鹅腹”是亨利三世为男人们发明的。文艺复兴时期服装介绍文艺复兴时期服装介绍文文 艺艺 复复 兴兴 时时 期期 服服 装装3领部装饰 领部的装饰在这一时期出现极大的变化，使原来附属于衣身的领子独立出来，成为这一时期男女服装装饰的重要元素。1617世纪流行一种称作拉夫的领饰，它呈车轮状造型，周边是8字形连续的褶襞，外口边缘处用花边和雕绣为饰。拉夫领制作十分复杂，技术难度较大，需要特制的工具来完成造型。当时制作拉夫的技术是保密的，要学会这项技术，需付昂贵的代价。一个拉夫领用料约34米亚麻布或细棉布，经过上浆硬化处理、熨烫成连续皱褶，圈成轮状后用线固定，并用细金属丝支撑起来，

9、以保持不变形。 文艺复兴时期服装介绍文文 艺艺 复复 兴兴 时时 期期 服服 装装 由于拉夫领饰过于宽大，套在颈部后不利于头部活动，迫使人们表现出一种高傲尊大的姿态，这点与文艺复兴思想中肯定人的尊严的观点相吻合。起初，戴上拉夫后，吃饭时出现了使用特制的长勺喂食的现象。后来，为了方便饮食，产生了在下颌处空出一个三角形的拉夫领，可见实用功能在服装造型中是不可忽略的。文艺复兴时期服装介绍文文 艺艺 复复 兴兴 时时 期期 服服 装装4紧身衣具 这一时期，女装造型的重要特色，就是通过服饰的穿着来改变身体的形态，来改变女性的胸、腰、腹线条。其中一个主要的工具就是紧身衣具，它包括紧身胸衣和束腹两个部件。

10、紧身胸衣有硬制和软制两种，硬制胸衣用金属丝或鲸须制作，按照着衣女子的体型先做成四片框架，在连接处安上扣钩和合页。软制胸衣用布制成，中间加薄衬来增厚，在前、后、侧的主要部分嵌入鲸须，以增加强度，前下端的尖端则用硬木或金属做成，后面开口处用绳带收紧。 文艺复兴时期服装介绍文文 艺艺 复复 兴兴 时时 期期 服服 装装 紧身衣具使女性腰部被紧紧勒住，而胸部却很突出。据说，当时出现最细的腰围只有37厘米。直到20世纪初，紧身衣具一直都是塑造女性理想外形不可缺少的工具。文艺复兴时期服装介绍文文 艺艺 复复 兴兴 时时 期期 服服 装装 5裙撑 流行于1619世纪，裙撑是用来撑开裙褶的撑架物，与束缚上半身

11、白勺紧身衣具相比，裙撑膨大了女子的下半身，使上下形体形成强烈对比，完成了女性理想形体的整体造型。文艺复兴时期服装介绍文文 艺艺 复复 兴兴 时时 期期 服服 装装 裙撑有不同的样式，先是西班牙风格的吊钟型，在亚麻布上缝上好几圈鲸须做的轮骨，稍次的用藤条、棕榈、金属丝做成，轮骨从上到下逐渐增大直径。穿在裙子里面，使裙子撑张开来，呈现圆锥形的造型。后来法国人创造出另一种裙撑，他们用马尾织成一个套圈，里面填充软质物，像一个剪断的轮胎，然后用铁丝定型。穿时系于腰间，外面套上裙子，形成自腰部平着向四周伸开，再自然下垂的外形。这一形制穿用方便，也迎合上流社会的审美心理，一时流行法国。文艺复兴时期服装介绍文

12、文 艺艺 复复 兴兴 时时 期期 服服 装装六、主要服装 文艺复兴时期，西班牙因国力强盛，其具有豪华、威严感的服装，一时对欧洲宫廷服装式样产生强烈影响，但不同的民族，对它的模仿也不尽相同。 文艺复兴时期服装介绍文文 艺艺 复复 兴兴 时时 期期 服服 装装 与上衣配套穿的裤子有多种，除了填充膨胀短裤外，还有一种称作布里彻斯的裤子。因其与骑装大衣配套，又叫马裤，俗称半截子裤。布里彻斯裤有两种，一种造型肥大，呈南瓜状，表面以异色瓜瓣形凹凸条纹相间。文艺复兴时期服装介绍文文 艺艺 复复 兴兴 时时 期期 服服 装装 2女子服装 在流行紧身胸衣、裙撑及拉夫领之前，早期的意大利风格时期出现过分体式女袍，即连衣裙，称作罗布。上衣下裙分裁后在腰部缝合，衣长及地，领口呈V形或方形、一字形不等，敞胸开口很大。袍袖形制丰富，有紧身袖、藕节袖两大类，肘部以上，甚至整个手臂的外侧有裂缝，以露出白色内衣。上下分离而又缝合的女服，表现了人们已经注意到把整件衣服分成若干部件构成的服饰构想，为后来女服外形变化在裁剪技术上奠定了基础。 文艺复兴时期服装介绍服装欣赏文艺复兴时期服装介绍文艺复兴时期服装介绍文艺复兴时期服装介绍文艺复兴时期服装介绍