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1、中国古代十大名曲中国古代十大名曲公认的中国十大名曲公认的中国十大名曲烟之蕰：古代十大名曲欣赏1.高山流水2.广陵散琴曲3.平沙落雁4.梅花三弄5.十面埋伏6.夕阳箫鼓7.渔樵问答8.胡笳十八拍9.汉宫秋月10.阳春白雪一、高山流水二、广陵散琴曲三、平沙落雁四、十面埋伏五、渔樵问答六、夕阳箫鼓七、汉宫秋月八、梅花三弄九、阳春白雪十、胡笳十八拍( (以上以上2020首首曲子任君选听曲子任君选听, ,单击您要听的曲名即可单击您要听的曲名即可) )烟之蕰：古代十大名曲欣赏1.高山流水高山流水取材于“伯牙鼓琴遇知音”，有多种谱本。有琴曲和筝曲两种，两者同名异曲，风格完全不同。古代琴曲。战国时已有关于高山
2、流水的琴曲故事流传，故亦传高山流水系伯牙所作。乐谱最早见于明代神奇秘谱（朱权成书于1425年），此谱之高山、流水解题有：“高山、流水二曲，本只一曲。初志在乎高山，言仁者乐山之意。后志在乎流水，言智者乐水之意。至唐分为两曲，不分段数。至来分高山为四段，流水为八段。”两千多年来，高山、流水这两首著名的古琴曲与伯牙鼓琴遇知音的故事一起，在人民中间广泛流传。随着明清以来琴的演奏艺术的发展，高山、流水有了很大变化。传奇秘谱本不分段，而后世琴谱多分段。明清以来多种琴谱中以清代唐彝铭所编天闻阁琴谱（1876年）中所收川派琴家张孔山改编的流水尤有特色，增加了以“滚、拂、绰、注”手法作流水声的第六段，又称“七十
3、二滚拂流水”，以其形象鲜明，情景交融而广为流传。据琴家考证，在天闻阁琴谱问世以前，所有琴谱中的流水都没有张孔山演奏的第六段，全曲只八段，与神奇秘谱解题所说相符，但张孔山的传谱已增为九段，后琴家多据此谱演奏。另有筝曲高山流水，音乐与琴曲迥异，同样取材于“伯牙鼓琴遇知音”。现有多种流派谱本。而流传最广，影响最大的则是浙江武林派的传谱，旋律典雅，韵味隽永，颇具“高山之巍巍，流水之洋洋”貌。山东派的高山流水是琴韵、风摆翠竹、夜静銮铃、书韵四个小曲的联奏，也称四段曲、四段锦。河南派的高山流水则是取自于民间老六板板头曲，节奏清新明快，民间艺人常在初次见面时演奏，以示尊敬结交之意。这三者及古琴曲高山流水之间
4、毫无共同之处，都是同名异曲。公认的中国十大名曲2.广陵散琴曲广陵散：古琴曲。又名广陵止息，据战国策及史记中记载：韩国大臣严仲子与宰相侠累有宿仇，而聂政与严仲子交好，他为严仲子而刺杀韩相，体现了一种“士为知已者死”的情操。这是一种比较普遍的看法，神奇秘谱关于此曲的标题就是源于这个故事。东汉蔡邕的琴操谈到与该曲相关的历史故事：聂政是战国时期韩国人，其父因为韩王铸剑，违了期限，被韩王所杀。聂政为父报仇行刺失败，但他知道韩王好乐后，遂毁容，入深山，苦学琴艺10余年。身怀绝技返韩时，已无人相识。于是，找机会进宫为韩王弹琴时，从琴腹内抽出匕首刺死韩王，他自已当然也是壮烈身亡了。近代琴家杨时百，其所编琴学丛
5、书的琴镜中就认为此曲源于河间杂曲聂政剌韩王曲。公认的中国十大名曲3.平沙落雁平沙落雁是一首古琴曲，有多种流派传谱，其意在借鸿鸪之远志，写逸士之心胸。平沙落雁：古琴曲，最早刊于明代古音正宗（1634），又名雁落平沙。自其问世以来，刊载的谱集达五十多种，有多种流派传谱，仅1962年出版的古琴曲集第一集收入了六位琴家的演奏谱，关于此曲的作者，有唐代陈立昂之说；宋代毛敏仲、田芝翁之说，又有说是明代朱权所作。因无可靠史料，很难证实究竟出自谁人之手。平沙落雁的曲意，各种琴谱的解题不一。古音正宗中说此曲：“盖取其秋高气爽，风静沙平，云程万里，天际飞鸣。借鸿鸪之远志，写逸士之心胸也。通体节奏凡三起三落。初弹似
6、鸿雁来宾，极云霄之缥缈，序雁行以和鸣，倏隐倏显，若往若来。其欲落也，回环顾盼，空际盘旋；其将落也。息声斜掠，绕洲三匝，其既落也，此呼彼应，三五成群，飞鸣宿食，得所适情：子母随而雌雄让，亦能品焉。”这段解题对雁性的描写极其深刻生动。全曲委婉流畅，隽永清新公认的中国十大名曲4.梅花三弄梅花三弄：古琴曲。又名梅花引、玉妃引，是中国传统艺术中表现梅花的佳作。神奇秘谱记载此曲最早是东晋桓伊所奏的笛曲。郭茂倩乐府诗集卷第二十四南朝宋鲍照（约414466）梅花落解题称，“梅花落本笛中曲也”，“今其声犹有存者”。今存唐诗中亦多有笛曲梅花落的描述，说明南朝至唐间，笛曲梅花落较为流行。关于梅花三弄的乐曲内容，历代
7、琴谱都有所介绍，南朝至唐的笛曲梅花落大都表现怨愁离绪的情感。明清琴曲梅花三弄多以梅花凌霜傲寒，高洁不屈的节操与气质为表现内容，“桓伊出笛吹三弄梅花之调，高妙绝伦，后人入于琴。”“梅为花之最清，琴为声之最清，以最清之声写最清之物，宜其有凌霜音韵也。”“三弄之意，则取泛音三段，同弦异徵云尔。”（明伯牙心法）从这里可看出，它首先是一首笛曲，后来才改编成古琴曲（作者究竟何人，难以定论）。今演奏用谱有虞山派琴谱谐声（清周显祖编，1820年刻本）的琴箫合谱，其节奏较为规整，宜于合奏；广陵派晚期的蕉庵琴谱（清秦淮瀚辑，1868年刊本），其节奏较自由，曲终前的转调令人耳目一新。此曲结构上采用循环再现的手法，重
8、复整段主题三次，每次重复都采用泛音奏法，故称为三弄。体现了梅花洁白，傲雪凌霜的高尚品性。1972年王建中改编成钢琴曲，音调取自此曲，表现的主题则是毛泽东词咏梅。公认的中国十大名曲5.十面埋伏十面埋伏：著名琵琶传统大套武曲。描绘了楚汉相争中垓下之战的情景，故事性极强。曲谱最早见于清嘉庆二十三年（1818）华秋萍的琵琶谱，而在此谱之前，只有描绘同样题材的楚汉。明代王猷定汤琵琶传中，记有被时人称为“汤琵琶”的汤应曾弹奏楚汉时的情景：“当其两军决战时，声动天地，瓦屋若飞坠。徐而察之，有金声、鼓声、剑弩声、人马辟易声，俄而无声，久之有怨而难明者，为楚歌声；凄而壮者，为项王悲歌慷慨之声、别姬声。陷大泽有追
9、骑声，至乌江有项王自刎声，余骑蹂践争项王声。使闻者始而奋，既而恐，终而涕泣之无从也。”从这段描述可看出，汤应曾弹奏的楚汉与十面埋伏在情节及主题上一致，由此可见早在16世纪之前，此曲已在民间流传。楚汉在明代嘉靖、万历前后流行一时，深受琵琶演奏家的喜爱。自公元1818年华秋萍编的琵琶谱问世以来，其后各个琵琶谱集都载有十面乐谱。各个版本在分段与分段标目都有所不同：华氏谱称十面，由直隶王君锡传谱，凡十三段；李氏谱名淮阴平楚，隋秦汉子作；金山周瑞清厚卿校，凡十八段；养正轩谱称十面，一名淮阴平楚，凡十八段；瀛州古调名十面埋伏，凡十段。公认的中国十大名曲6.夕阳箫鼓谈起春江花月夜，相信许多人都知道这首著名的
10、民乐合奏曲。它那富有江南丝竹音乐特点的旋律，委婉优美；节奏流畅多变，极具东方的诗情画意。春江花月夜历来深受广大群众的喜爱，曾经改编为各种中西乐器的独奏、合奏曲，亦有将其填词用于戏剧之中，可谓是最广为人知的中国传统音乐。但大家又是否知道，春江花月夜原来是改编自一首著名的传统琵琶文曲夕阳箫鼓。夕阳箫鼓又名浔阳琵琶、浔阳夜月。为琵琶曲文曲中代表作品之一。此曲最迟在十八世纪就流传在江南一带。夕阳箫鼓是一首抒情写意的文曲，乐曲原分有10段，分别为：一、夕阳箫鼓二、花蕊散回风三、关山临却月四、临水斜阳五、枫荻秋声六、巫峡千寻七、箫声红树里八、临江晚眺九、渔舟唱晚十、夕阳影里一归舟乐曲以柔婉的旋律，安宁的情
11、调，描绘出人间的良辰美景：暮鼓送走夕阳，箫声迎来圆月的傍晚；人们泛着轻舟，荡漾春江之上；两岸青山叠翠，花枝弄影；水面波心荡月，桨橹添声公认的中国十大名曲7.渔樵问答渔樵问答是一首流传了几百年的古琴名曲，反映的是一种隐逸之士对渔樵生活的向往，希望摆脱俗尘凡事的羁绊。音乐形象生动，精确。渔樵问答：古琴曲，曲谱最早见于杏庄太音续谱（明萧鸾撰于1560年）：“古今兴废有若反掌，青山绿水则固无恙。千载得失是非，尽付渔樵一话而已。”此曲反映的是一种隐逸之士对渔樵生活的向往，希望摆脱俗尘凡事的羁绊。音乐形象生动，精确。渔樵问答是一首流传了几百年的名曲，现在的谱本有多种。琴学初津云此曲：“曲意深长，神情洒脱，
12、而山之巍巍，水之洋洋，斧伐之丁丁，橹声之欸乃，隐隐现于指下。”由于音乐形象准确、生动，因此近几百年来在琴家中广为流传。乐曲开始曲调悠然自得，表现出一种飘逸洒脱的格调，上下句的呼应造成渔樵对答的情趣。主题音调的变化发展，并不断加入新的音调，加之滚拂技法的使用，至第段形成高潮。刻划出隐士豪放无羁，潇洒自得的情状。其中运用泼刺和三弹的技法造成的强烈音响，应和着切分的节奏，使人感到高山巍巍，樵夫咚咚的斧伐声。第1段末呈现的主题音调经过移位，变化重复贯穿于全曲，给人留下深刻的印象公认的中国十大名曲8.胡笳十八拍胡笳十八拍原是一首琴歌，据传为蔡文姬作，由18首歌曲组合的声乐套曲，由琴伴唱，表现了文姬思乡、
13、离子的凄楚和浩然怨气。现以琴曲流传最为广泛。胡笳十八拍：古琴曲，据传为蔡文姬作，由18首歌曲组合的声乐套曲，由琴伴唱。“拍”在突厥语中即为“首”，起“胡笳”之名，是琴音融胡茄哀声之故。唐代琴家黄庭兰以擅弹此曲著称。李颀的听董大弹胡笳诗中有：“蔡女昔造胡笳声，一弹一十有八拍，胡人落泪沾边草，汉使断肠对客归。”在琴曲中，文姬移情于声，借用胡笳善于表现思乡哀怨的乐声，融入古琴声调之中，表现出一种浩然的怨气。现有传谱两种，一是明代琴适（1611年刊本）中与歌词搭配的琴歌，其词就是蔡文姬所作的同名叙事诗；一是清初澄鉴堂琴谱及其后各谱所载的独奏曲，后者在琴界流传较为广泛，尤以王知斋琴谱中的记谱最具代表性。
14、全曲共十八段，运用宫、徵、羽三种调式，音乐的对比与发展层次分明，分两大层次，前十来拍主要倾述作者身在胡地时对故乡的思恋；后一层次则抒发出作者惜别稚子的隐痛与悲怨。此曲全段都离不开一个“凄”字，被改编成管子独奏，用管子演奏时那种凄切哀婉的声音直直的透入人心，高则苍悠凄楚，低则深沉哀怨。蔡文姬作的胡笳十八拍被郭沫若称道为“是一首自屈原离骚以来最值得欣赏的长篇抒情诗”公认的中国十大名曲9.汉宫秋月汉宫秋月原为崇明派琵琶曲，现流传有多种谱本及演奏形式，乐曲表现了古代宫女哀怨悲愁的情绪及一种无可奈何、寂寥清冷的生命意境。汉宫秋月原为崇明派琵琶曲，现流传有多种谱本，由一种乐器曲谱演变成不同谱本，且运用各自
15、的艺术手段再创造，以塑造不同的音乐形象，这是民间器乐在流传中常见的情况。汉宫秋月现流传的演奏形式有二胡曲、琵琶曲、筝曲、江南丝竹等。主要表达的是古代宫女哀怨悲愁的情绪及一种无可奈何、寂寥清冷的生命意境。二胡汉宫秋月：由崇明派同名琵琶曲第一段移植到广东小曲，粤胡演奏，又名为三潭印月。1929年左右，刘天华记录了唱片粤胡曲汉宫秋月谱，改由二胡演奏(只以一把位演奏)。蒋风之整理并演奏的汉宫秋月，作了很大删节以避免冗长而影响演奏效果。其速度缓慢，弓法细腻多变，旋律中经常出现短促的休止和顿音，乐声时断时续，加之二胡柔和的音色，小三度绰注的运用，以及特性变徵音的多次出现，表现了宫女哀怨悲愁的情绪，极富感染
16、力。江南丝竹汉宫秋月：采用的原为“乙字调”（A宫），由孙裕德传谱。原来沈其昌瀛州古调（1916年编）丝竹文曲合奏用“正宫调”（G宫）。琵琶仍用乙字调弦法，降低大二度定弦，抒情委婉，抒发了古代宫女细腻深远的哀怨苦闷之情。中段运用了配器之长，各声部互相发挥，相得益彰，给人以追求与向往。最后所有乐器均以整段慢板演奏，表现出中天皓月渐渐西沉，大地归于寂静的情景。琵琶曲汉宫秋月：又名陈隋。以歌舞形象写后宫寂寥，更显清怨抑郁，有不同传谱。目前一般是据无锡吴畹卿（18471926）所传，但刘德海加上了许多音色变化及意向铺衍的指法，一吟三叹，情景兼备，很有感染力。公认的中国十大名曲10.阳春白雪阳春白雪是由民
17、间器乐曲牌仪八板（或六板）的多个变体组成的琵琶套曲。阳春白雪：由民间器乐曲牌仪八板（或六板）的多个变体组成的琵琶套曲。“八板头”变体的循环再现，各个八板变体组合在一起形成变奏的关系，后又插入了百鸟朝凤的新材料，因此它是一首具有循环因素的变奏体结构。阳春白雪流传有两种不同版板，“大阳春”和“小阳春”，大阳春指李芳园、沈浩初整理的十段、十二段乐谱。小阳春是汪昱庭所传，又名快板阳春，流传很广。这里介绍的是小阳春公认的中国十大名曲一、高山流水一、高山流水传说先秦的琴师伯牙一次在荒山野地弹琴，樵夫钟子期竟能领会这是描绘“巍巍乎志在高山”和“洋洋乎志在流水”。伯牙惊曰：“善哉，子之心与吾同。”子期死后，伯
18、牙痛失知音，摔琴断弦，终身不操，故有高山流水之曲。烟之蕰：古代十大名曲欣赏二、广陵散琴曲二、广陵散琴曲据琴操记载：战国聂政的父亲，为韩王铸剑，因延误日期，而惨遭杀害。聂政立志为父亲报仇，入山学琴十年，身成绝技，名扬韩国。韩王召他进宫演奏，聂政终于实现了刺杀韩王的报仇夙愿，自己毁容而死。后人根据这个故事，谱成琴曲，慷慨激昂，气势宏伟，为古琴著名大曲之一。烟之蕰：古代十大名曲欣赏三、平沙落雁三、平沙落雁明朝此曲称落雁平沙。曲调悠扬流畅，通过时隐时现的雁鸣，描写雁群降落前在天空盘旋顾盼的情景。烟之蕰：古代十大名曲欣赏四、十面埋伏四、十面埋伏乐曲描写公元前202年楚汉战争在亥下最后决战的情景。项羽自刎
19、于乌江，刘邦取得胜利。烟之蕰：古代十大名曲欣赏五、渔樵问答五、渔樵问答此曲表现渔樵在清山绿水之间自得其乐的情趣。烟之蕰：古代十大名曲欣赏六、夕阳箫鼓六、夕阳箫鼓是抒情写意的的乐曲，1925年前后，上海大同乐社根据经曲改编成丝竹乐曲春江花月夜。烟之蕰：古代十大名曲欣赏七、汉宫秋月七、汉宫秋月意在表现古代受压迫宫女幽怨悲泣情绪，唤起人们对她们不幸遭遇的同情。烟之蕰：古代十大名曲欣赏八、梅花三弄八、梅花三弄曲中泛音曲调在不同徽位上重复了三次，故称“三弄”。相传晋恒伊作笛梅花三弄，后人移值为琴曲。乐曲通过歌颂梅花不畏寒霜、迎风斗雪的顽强性格，来赞誉具有高尚情操之人。烟之蕰：古代十大名曲欣赏九、阳春白雪
20、九、阳春白雪相传为春秋时期的晋国师旷或齐国刘涓子所作。“阳春”取万物知春，和风荡涤之意，“白雪”取懔然清洁，雪竹琳琅之音。烟之蕰：古代十大名曲欣赏十、胡笳十八拍十、胡笳十八拍汉末大乱，连年烽火，蔡文姬在逃难中被匈双所掳，流落塞外，后来与左贤王结成夫妻，生了两个儿女。在塞外她度过了十二个春秋，但她无时无刻不在思念故乡。曹操平定了中原，与匈奴修好，派使邪路用重金赎回文姬，于是她写下了著名长诗胡笳十八拍，余述了自己一生不幸的遭遇。琴曲中有大胡笳、小胡笳、胡笳十八拍琴歌等版本。曲调虽然各有不同，但都反映了蔡文邪路思念故乡而又不忍骨肉分离的极端矛盾的痛苦心情。音乐委婉悲伤，撕裂肝肠。烟之蕰：古代十大名曲欣赏
