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1、第七节第七节 场面调度场面调度w场面调度是导演在拍摄现场对于视听语言各元素的综合调度、安排。它是一个时间问题，更是一个空间问题。w本质上，场面调度就是导演对于画框内的空间的调度。w场面调度的重点是人与机器的配合，是演员与摄影机的调配，同时驾驭好两个方面，是场面调度的关键。一、场面调度w（一）场面调度的概念w来自于戏剧舞台艺术的这一术语，本义指导演对演员在舞台上的表演活动、空间位置的安排与调度。w引申到影视艺术中，场面调度获得了更丰富的可能性：它不仅关系到演员的调度，而且还涉及摄影机以及拍摄现场各部门、各元素的调度。w场面调度本质上是对空间内各元素的安排，是一种空间空间的艺术。w戏剧导演安排调度
2、的是舞台空间，而影视导演安排调度的是摄影机取景框取景框内的空间。w影视拍摄中，构思和运用场面调度，必须以剧本为基础剧本为基础，以剧本提供的剧情和人物性格、人物关系为依据。w场面调度对影像的形成，起着决定的作用：利用场面调度，可以刻画人物的性格，体现人物思想情感，也可以表现人物之间的关系，渲染场面气氛，可以交代时间间隔和空间距离，达到叙事、表意、抒情。场面调度与空间w场面调度对于空间的安排，要同时考虑到画画框的取舍框的取舍、镜头的运动镜头的运动以及剪辑的意识剪辑的意识。w分析空间的结构，一个重要的概念就是“层层面面”。层面就是指画面前景与背景之间的空间的各个平面。w让离镜头较远的层面失焦，让前景
3、的层面对焦，也是制造画面空间深度感的方法之一。这种方法我们称之为“空气透视法”，也叫“背景虚化法”场面调度制造空间深度感的主要方法w1、多层面交叠。w2、借助直线条近大远小的透视性构图。w3、让部分层面对焦、其它层面处理为失焦，包括“空气透视法”。w4、摄影机在全景长镜头中的运动与调度。w5、借助色彩与灯光来构图。w6、借助于烟雾、演员的运动等场面调度方法。w7、利用声音的方向感与空间感，借助于现场音效的控制。二 演员与摄影机的调度w演员调度的主要内容：w1、人物以怎样的方式、从哪个地方出场，出场人物与环境的关系。w2、多个人物出场时，各自的主次、相互关系的调度。盖盖里奇里奇两杆大烟枪两杆大烟
4、枪w3、人物的行动空间，以及在该空间的行动路线的调度。（孔雀B1223”） 关于人物在镜头里的运动轨迹以及相应的调度方式，主要包括如下几种情况：w横向调度w正向或背向调度w向上或向下调度w斜上调度w斜向上或斜向下调度w环形调度w无定形调度w 导演选用演员调度形式的着眼点，不只在于保持演员和他所处的环境的空间关系在构图上更完美，更主要在于反映人物性格、遵循人物在特定情境下必然要进行的动作逻辑。（二）摄影机的调度w调度摄影机，首先要掌握固定镜头的调度。固定镜头即镜头机位、角度、焦距均不改变。固定镜头是影视摄影的主体。w调度固定镜头首先要确定机位，包括拍摄的构图、角度、景别、视点等，这些对于固定镜头
5、的叙事和表意显得十分重要。w摄影机的调度实际上可以分为两个层面：一个层面是对单镜头的调度；另一个层面是对整场戏的调度。w运动镜头的调度，需要选择一种合适的运动镜头的方式。一般，镜头运动需要与剧中人物的运动轨迹密切配合。w拍摄运动镜头，需要注意避免无意义的运动。（三）三种主要的调度手法w一般，在处理场面调度时，可以从剧情的需要出发，灵活运用以下三种手法：w1、纵深调度w2、重复调度w3、对比调度三、场面调度的美学观点w场面调度不仅是视听语言叙事、表意、抒情的主要手段，更是一种与蒙太奇相对的美学观点。w在巴赞看来，场面调度因为更为重视体现镜头内部时空本身的表现力，因而与蒙太奇美学相对。w“场面调度”与“长镜头”、“景深镜头”，被视为电影语言的写实主义倾向。与作为表现主义倾向的蒙太奇美学相对立。场面调度的美学观点，在许多方面与蒙太奇相对立：w1、在剪辑方面w2、在技术方面w3、在真实性方面w4、在观演关系方面场面调度需要注意避免的两种倾向：w形式主义倾向w自然主义倾向B103“32新龙门客栈3937”
