古希腊美术资料讲解

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1、Xifangmeishushibufen-guxilamyishu总说总说总说总说 古希腊艺术古希腊艺术古希腊艺术古希腊艺术(ysh)(ysh)西方西方(xfng)(xfng)美术史部分美术史部分希腊艺术是最缺乏希腊艺术是最缺乏(quf)(quf)神秘感的艺术神秘感的艺术 的无比神秘奥妙的无比神秘奥妙的艺术。的艺术。 希腊艺术是神人和一希腊艺术是神人和一的艺术，的艺术， 并将完美人性变成并将完美人性变成魔性的艺术。魔性的艺术。1.克里特岛的“诺米斯迷宫”第一页，共40页。埃及(i j)文明气候温润，土地富庶，文明形成很早人杰而地灵古希腊人的思想与性情放荡的神王古希腊神话故事(shn hu sh

2、)：神王宙斯天后赫拉智慧之神雅典娜爱神维纳斯丘比特之箭战神阿瑞斯古希腊艺术古希腊艺术(ysh)概说概说第二页，共40页。古希腊艺术(ysh)1. 从美丽的传说说起: 众神之王-宙斯的传说表格从希腊的说到西方人的观念展开地图神庙的演变早期木柱 -石柱-多种形式表格附图静穆之美-古古希腊雕刻人体(rnt)雕刻兴盛-兼谈古希腊人的体育观名家与名作赏析浮土第三页，共40页。古希腊艺术古希腊艺术(ysh) 总总揽揽1 雕塑艺术 人体知识 古典(gdin)美与人体美范本的确立2 建筑艺术(ysh) 神庙建筑3 装饰艺术 古希腊瓶画古典美的模式柱头艺术第四页，共40页。雅典娜女神(nshn)1 1 人体雕刻

3、人体雕刻(diok)(diok)兴盛的缘由兴盛的缘由 古希腊人的体育观古希腊人的体育观男性人体雕塑出现(chxin)时期早于女性人体雕塑1.1战争年代对民族体格的要求造成对健美体型的自觉追求1.2奥林匹克运动会等形式让艺术家静穆之美静穆之美-古古希腊雕刻古古希腊雕刻第五页，共40页。希腊希腊(x l)雕塑与埃及雕塑雕塑与埃及雕塑埃及(i j)雕塑古希腊雕塑(dio s)第六页，共40页。古希腊神话古希腊神话理解理解(lji)西方艺术西方艺术的钥匙之一的钥匙之一宙斯 众神之主（因武器为闪电又被称为雷神）， 天后赫拉 天后、妇女(fn)的保护神，宙斯的姐姐和妻子）、 海神波塞冬 海神、水神 冥王哈

4、迪斯 冥王 智慧女神雅典娜智慧女神、胜利女神、女战神、三处女神之一 （雅典娜则代表正义之战）， 光明之神阿波罗太阳战车的驾驭者、（宙斯和勒托之子。在诗 与艺术中表现为光明、青春和音乐之神） 阿尔缇妮斯妇女(fn)之神、狩猎女神、月亮女神（宙斯和勒托之 女。妇女(fn)之神，是女性纯洁的化身）、 美与爱女神阿佛洛狄忒美与爱女神， 战神阿瑞斯战神， 火神赫菲斯托斯火与工匠之神、（宙斯和赫拉之子） 神使赫尔墨斯神使，冥界引渡神）、 酒神狄俄尼索斯酒神（）。 相传(xingchun)古希腊有奥林匹斯十二大神第七页，共40页。希腊雕塑(dio s)展的现场第八页，共40页。希腊雕塑艺术中不少就是我们今天

5、的常常(chngchng)谈论的话题法国卢浮宫中展出(zhn ch)的维纳斯雕像第九页，共40页。波利克里托斯波利克里托斯（前450-420年）菲迪亚斯菲迪亚斯（？-前432年）米隆（公元前米隆（公元前5 5世纪世纪(shj)(shj)） 代表(dibio)雕塑家雕雕塑塑3位雕塑家第十页，共40页。投铁饼(tibng)者动之美投铁饼(tibng)者 米隆雕塑细节表现雕塑细节表现既得体既得体(dt(dt) )又非常又非常精彩，表现出精彩，表现出古希腊艺术家古希腊艺术家对技术与艺术对技术与艺术间的平衡把握间的平衡把握处理得微妙得处理得微妙得体体第十一页，共40页。投铁饼(tibng)者古希腊光彩夺

6、目的雕塑艺术是由体育催生的，在运动会结束(jish)后，雕塑家们把冠军塑成雕像，纪念和歌颂冠军们不凡的体能和意志。掷铁饼者与持矛者为其代表作品。 持矛者为公元前5世纪古希腊著名的雕塑家波利克利托斯的代表作品，可惜的是原作已不复存在。据考证,古时在庞贝发现的大理石复制品保存最为完好，现藏于意大利那不勒斯博物馆。该雕像高约198厘米，大约作于公元前450-前440年。 名作赏析(shn x)- 投铁饼者雕雕塑塑第十二页，共40页。名作赏析(shn x)- 持矛者雕雕塑塑波利克利托斯波利克利托斯 曾写有一篇总结曾写有一篇总结(z (zngji)ngji)人体美规人体美规律的论文，称作律的论文，称作“

7、 “法式法式” ”，持矛者，持矛者就是为说明该法式而专门创作的一尊雕就是为说明该法式而专门创作的一尊雕像。像。 雕像全身肌肉的紧张与松弛各具相应雕像全身肌肉的紧张与松弛各具相应的变化，人物左手持矛，右腿站立，支的变化，人物左手持矛，右腿站立，支撑点落在右腿上；右手下垂，左足稍微撑点落在右腿上；右手下垂，左足稍微向后弯曲点地，其动势显出一种轻松的向后弯曲点地，其动势显出一种轻松的气氛。用力的右腿与持矛的左手相呼应，气氛。用力的右腿与持矛的左手相呼应，松弛的左腿则与自由的右手相匹配，肩松弛的左腿则与自由的右手相匹配，肩稍向左偏，头稍向右转，使雕像的整个稍向左偏，头稍向右转，使雕像的整个造型在对立中

8、求得了均衡，左右两腿力造型在对立中求得了均衡，左右两腿力度的对比则表现了一种和谐的统一。符度的对比则表现了一种和谐的统一。符合当时希腊人的审美趣味，因此当时的合当时希腊人的审美趣味，因此当时的雕刻家们就把这座雕像称作雕刻家们就把这座雕像称作“ “规则规则” ”，即把它看作是人体美的典范，这件雕像即把它看作是人体美的典范，这件雕像也因此一直被古典主义及学院派称为也因此一直被古典主义及学院派称为“ “标准人体标准人体” ”。 第十三页，共40页。名作赏析(shn x)- 持矛者雕雕塑塑第十四页，共40页。第十五页，共40页。名作赏析- 命运(mngyn)三女神雕雕塑塑 采用不同的曲线变化造型：坐立

9、女神，松软的连衣裙由于肉体的起伏而形成横竖疏密的变化，束腰向下揉褶繁复，从整体看疏密变化有致；躺卧的女神显出优美的体形和波浪式的衣纹曲线疏密节奏的流动，既平稳又柔和(ruh)。 用诗人海涅的话来说，希腊雕像上的衣纹是身体动势的多音反响。三女神的塑造体现了菲狄亚斯的艺术风格。命运三女神 公元前430年，高 186cm， 大理石，雅典 国立(u l)考古博物馆，菲狄亚斯第十六页，共40页。拉奥孔-集体创作 公元前1世纪(shj)装饰(zhungsh)浮雕第十七页，共40页。思考：思考：中西雕塑美学中西雕塑美学(mixu)对比。对比。你觉得两种不同的你觉得两种不同的雕塑在语言上有何雕塑在语言上有何差

10、异，各自又有何差异，各自又有何特点特点第十八页，共40页。雕雕塑塑名作赏析(shn x)- 哀伤的雅典娜哀伤的雅典娜这是哀伤的雅典娜这是18881888年在雅典年在雅典卫城巴特农神庙发掘的一块浮雕板，卫城巴特农神庙发掘的一块浮雕板，上面雕刻着头戴战盔，手持长矛而立上面雕刻着头戴战盔，手持长矛而立的雅典守护神雅典娜形象。的雅典守护神雅典娜形象。 这块不大的浮雕，雕刻技巧相这块不大的浮雕，雕刻技巧相当高明，不仅人体比例表现准确，而当高明，不仅人体比例表现准确，而且还成功地刻画了人物且还成功地刻画了人物(rnw)(rnw)的心的心理状态。姿态自由舒展而优美，实在理状态。姿态自由舒展而优美，实在就是生

11、活中一位高贵少女的情态。它就是生活中一位高贵少女的情态。它预示着古典盛期雕刻艺术的到来。预示着古典盛期雕刻艺术的到来。哀伤(ishng)的雅典娜 （ 公元前470年）高48cm 大理石 雅典阿克罗波利斯美术馆第十九页，共40页。雕雕塑塑名作赏析(shn x)-第二十页，共40页。装饰(zhungsh)浮雕第二十一页，共40页。第二十二页，共40页。古典主义(gdinzhy)- 现代主义第二十三页，共40页。维纳斯诞生这是块过维纳斯诞生这是块过渡时期最著名的浮雕，共渡时期最著名的浮雕，共三块，分别嵌在原罗马皇三块，分别嵌在原罗马皇帝路得维希御座背面帝路得维希御座背面(bimin)(bimin)和

12、两侧靠背面和两侧靠背面(bimin)(bimin)上上 雕刻着维纳斯诞生的雕刻着维纳斯诞生的故事。画面表现维纳斯从故事。画面表现维纳斯从海水中诞生，两位山林水海水中诞生，两位山林水泽仙女从海面上轻轻把维泽仙女从海面上轻轻把维纳斯扶起的情形。虽然侍纳斯扶起的情形。虽然侍奉仙女头部已损，但人物奉仙女头部已损，但人物仍然充满着生命气息。全仍然充满着生命气息。全图以各种不同的曲线造型图以各种不同的曲线造型组成一首曲线的交响乐曲。组成一首曲线的交响乐曲。维纳斯诞生维纳斯诞生(dnshng)(dnshng) 公元前公元前460460年，高年，高 104cm 104cm ，大理石，罗马，大理石，罗马 国立博

13、物馆国立博物馆雕雕塑塑名作赏析(shn x)- 维纳斯诞生第二十四页，共40页。引申引申(ynshn) 思考思考在近代西方的雕塑艺术传入中国以前，中国从未出现过以人体解剖为基础的希腊、罗马式的雕塑作品，尽管画像石艺术在魏晋以後曾受到犍陀罗艺术的影响，但也远没有达到(d do)希腊、罗马的水平。同中国传统绘画一样，线条的使用是画像石和画像砖艺术的灵魂。“ 第二十五页，共40页。帕特农神庙(shn mio) 帕特农神庙呈长方形，庙内有前殿、正殿和后殿。神庙基座占地面积达2.3万平方英尺，有半个足球场那么大，46根高达34英尺的大理石柱撑起了神庙。 帕特农神庙的设计代表了全希腊建筑艺术的最高水平。从

14、外貌看，它气宇非凡，光彩照人(un ci zho rn)，细部加工也精细无比。它在继承传统的基础上又作了许多创新，由此成为古代建筑最伟大的典范之作。它采取八柱的多立安式，东西两面是8根柱子，南北两侧则是17根，东西宽31米，南北长70米。东西两立面（全庙的门面）山墙顶部距离地面19米，高与宽的比例为19比31，接近希腊人喜爱的“黄金分割比”。柱高10.5米，柱底直径近2米，即其高宽比超过了5，比古风时期多利亚柱式（三种希腊古典建筑柱式中最简单的一种）通常采用的4比1的高宽比大了不少，柱身也相应颀长秀挺了一些。这反映了多利亚柱式走向古代规范的总趋势 第二十六页，共40页。高宽比例(bl)为19比

15、3110.5米2米19米19/31=0.612整体一分为二，较大部分(b fen)与较小部分(b fen)之比等于整体与较大部分(b fen)之比，其比值为10.618或1.6181，即长段为全段的0.618。 黄金分割(hungjnfng)第二十七页，共40页。神庙神庙(shn mio)建筑建筑1.神庙的演变神庙的演变2.早期木柱早期木柱 -石柱石柱(sh zh)-多多种形式附图种形式附图第二十八页，共40页。第二十九页，共40页。雅典娜神庙(shn mio)第三十页，共40页。古希腊艺术(ysh)1. 从美丽的传说说起: 众神之王-宙斯的传说表格从希腊的说到西方人的观念展开地图克里特岛的“

16、诺米斯迷宫”神庙的演变早期(zoq)木柱 -石柱-多种形式表格附图静穆之美-古古希腊雕刻人体雕刻兴盛-兼谈古希腊人的体育观名家与名作赏析浮土第三十一页，共40页。柱身(zh shn)爱奥尼亚式柱头(zhtu)综合(zngh) 柱头的多种变种建建建建筑筑筑筑- - - - - - -柱柱柱柱头头头头第三十二页，共40页。柱头(zhtu)柱头是古古希腊建筑艺术的代表(dibio)成就科林斯式第三十三页，共40页。希腊希腊(x l)建筑艺术建筑艺术 延伸延伸 现代建筑通常不再将结构部件暴露于外表。作为西方(xfng)建筑核心要素的圆柱，从埃及的宏伟一变而成为雅典的典雅，二变而成为罗马的华丽，三变而成

17、为中世纪的纤弱，四变则藏而不现。尽管如此，西方大国最重要的建筑(jinzh)特别是象征最高权利的礼仪建筑(jinzh)必定采用古典设计，如法国国民议会、美国的白宫、最高法庭、林肯纪念堂等，少数采用哥特式设计，如英国议会大厦。这些建筑(jinzh)如果跟随商业性建筑(jinzh)追求现代感则必然有失其庄严感。林肯纪念堂采用的就是最朴素的Doric类型的石柱。 林肯纪念堂 第三十四页，共40页。希腊建筑希腊建筑(jinzh)艺术艺术 延伸延伸 巴黎(b l)Madeleine教堂 (Corinthian order) 第三十五页，共40页。希腊希腊(x l)建筑艺术建筑艺术 延伸延伸 第三十六页，共40页。古希腊瓶画相关资料参阅(cnyu)网址：http:/ l)瓶画欣赏第三十八页，共40页。第三十九页，共40页。线条艺术(ysh)的中西对比古希腊的瓶画也很精彩，也注重线条(xintio)，但是仔细玩味，两种线条(xintio)感觉是不同的气质的。古希腊的瓶画第四十页，共40页。