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1、第三章第三章 服装穿着的美学原理服装穿着的美学原理v穿着是否能够给人以审美快感和更高水平的审美价值，要看穿着者的选择和配套技术。v在穿着过程中，从自我形象塑造的意识起始，进入到着装配饰的最佳选择，再到着装者的服饰搭配技巧，这是再创作的根本所在。v第一节 自我形象塑造v主要是着装者通过服装来完成人本体的自我艺术形象。最终目的是给予着装形象受众以审美感受。v一、美化自我意识美化自我意识不仅促进了服饰形象创造中的艺术创作意识，而且推动了整个服饰文化。 v一种是审美活动，即将自我审美对象的时候，仍将自我作为审美主体，这是前提意识。 v另一种是艺术创作，在自我意识中同时兼有创作者和创作物的身份，这正是自
2、我形象塑造中美化自我的意识。 v审美主体是通过试图站在非自我的角度上去评判，又站在自我的角度上去考虑下一步的美化的实际措施。v二、强烈的艺术表现欲v服装本身具有一定的艺术性，因此人们利用服装艺术来达到甚至是满足自己创作才能的表现欲。v三、艺术个性的流露v在艺术中表现出的个性，通常是创作者的独特风格，它既贯穿于创作活动的全部过程之中，也凝聚在物化形态的创作结果之内。v着装者总会极力按照个人的审美情趣、审美意志、审美标准去塑造自我形象。v穿着中的创作个性表现，和艺术规律中的个性范畴是一致的，它都具有相对性，既然有个性又有共性。v四、趋向最新潮流 一些着装者并不关心自己塑造的自我服饰形象美与不美，仅
3、将最新潮流的时装看作是服装的最该追求目标。 打扮入时，是一些着装者创作态度的创作标准乃至结果的真实写照。 自我形象塑造意识是穿着创作的前提和基础。v第二节 服装的最佳选择v着装者选择服装，意欲塑造一个理想的形象时，必须考虑到人们印象中的服饰形象并非一成不变。一、不悖受众审美观念v作为服装穿着的创作主体，必须考虑到受众对服装美的审定与欣赏标准。优雅的国家领导人和夫人v二、顺从个人审美趣味v穿着创作者本人的审美构想和艺术选择，不会在任何时候都保持正确。可以在选择中，既有意识地不违背受众的审美标准，又无意识的顺从自己的审美趣味。哗众取宠的造型v三、有助于塑造完美形象v（一）华丽形象v在一定范围之内的
4、高档面料奠定了华丽形象的基础。v如果身上戴有佩饰，贵重金属、翠钻珠宝也以材质本身的价值标定，显示出华丽形象的存在。v（二）高雅形象v选料高档面料、贵重金属，也可以选择低档面料、天然质感浓郁的佩饰材质。塑造时，重在工艺性，既不要有炫耀，又避免粗制滥造。v（三）简朴形象v在穿着创造中塑造简朴形象，一般不会选择高档面料和贵重金属等佩饰材质，无论是缺乏资金，还是有意创造气氛。v（四）新潮形象v唯一标准就是在一定区域和时代中属于新的时髦的装束。v（五）另类形象v可以塑造这种形象的着装者有一个最大特点，就是全然不顾受众如何看待和评论自己。他们在穿着创作上的我行我素，酿造出一个个形态各异的与众不同的形象。v
5、第三节 服装的组合艺术v服装组合，泛指衣服、配饰之间的组合，既包括服与服、饰与饰，也包括衣服与饰件甚至随件之间的组合关系，设计造型、色彩、质地肌理、纹饰、音响和气味等诸多关系。v一、主服与首服、足服v（一）款式组合v组合的成功，在于款式风格的一致。一致的标准是主服的上下装之间以及主服、首服、足服之间能够共同构成协调的整体气氛。 v（二）色彩组合v（三）纹饰组合v不用一块面料制作上下装，就不必上下、内外都穿戴纹饰的衣服（隐纹、暗格除外）。v（四）质地、肌理组合v服装面料的厚薄、轻重在很大程度上已为季节所限制。大凡粗纹理的不必与另一相近的粗纹理服装相组合。v二、衣服与佩饰v（一）总体氛围统一v（二
6、）艺术形式统一v以艺术形式统一的标准要求衣与饰的组合，款式组合可以退居次要地位，色彩组合升至主要地位。v三、服装与随件v高水平的穿着创作，应该考虑到服装与随件组合后的艺术效果，并有意施行艺术构成。v第四节 服装与普通着装者v普通着装者，是指在不受限制时自由着装的人，区别于表演或身穿统一工作服工作时的着装者。v一、自然形态v从服装立体结构来看，人的体型相当于支架或称骨骼。从服装平面构成来看，人的肌肤相当于底色。容貌、年龄和气质则是服饰形象创作之前，所固有的外在、内在条件。v（一）体型v古往今来，大千世界，人们对体形的审美标准各不相同。v体型过大，即过高过宽过胖的着装者，不宜穿着款式臃肿的服装，同
7、时不宜穿着颜色浅（明度高）且鲜艳（纯度高）的服装。v体型小，即过矮过窄过瘦的着装者适合穿着明度高、纯度高色彩的服饰，同时尽量少穿或不穿颜色过重或纯黑的衣服，免得在视觉上造成缩小的感觉。v（二）肌肤v越是袒露肌肤多的衣服，越是要注意在色彩上和肌肤色求得和谐。v肤色略黄的人，不宜穿着褐色、浅驼色或暗绿色的衣服，也不适合戴孔雀石、绿宝石一类的饰品。v肤色格外呈现黑褐色、古铜色的着装者，适宜穿得浅、很明洁或是很深、很凝重的颜色的衣服，在形成黑白对比时，增加了明快感与大反差的魅力。v（三）容貌v（四）年龄v老年穿着创作中美的首要表现是整洁。老年女性打扮年轻的下限最好只到中年。在服饰形象上，生理年龄与心理
8、年龄一致化。再往年轻处打扮，就容易适得其反了。v中年女性在进行穿着创作时，尽可以用服装塑造这种具有压倒一切的、厚实的、富有生机的中年女性特有的形象。v（五）气质v根据气质来决定服装，需时时注意艺术内在形式和外在形式的一致性。v二、社会形态v穿着形态中所要考虑的社会形态，是以艺术创作的态度去考虑的。当着装者为自己塑造一个完美形象时，实际上是表现出自己良好的教养。综合表现出如何穿着符合自己的身份、职业，并适合随处时间、地点、场合等社会环境的艺术创作能力。v第五节 服装与特殊着装者v特殊着装者，实际上就是在穿着创作中，其服装作用偏大，而且着装者利用服装的目的性非常明确。v一、舞台表演着装者v舞蹈、戏剧演员有时演传统剧目，其各个角色的服装当然也就各有传承模式。除了稍作改动外，最主要的就是要靠自己的动态去使服装在表演中发挥最大效能。v（一）舞蹈v（二）戏剧v（三）时装表演v二、符号或标志着装者v 符号与标志着装者，具有较强的艺术性，即被收众认定是美的，这应该是设计者与采用者的初衷。
