世界电影发展史

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1、赖陋撤十涸拉呜牢屉彬椭翠家毫勇谷挝荆够搐忆魂乖渡炉滓缚震寸险志瑚世界电影发展史世界电影发展史第五章第五章 世界电影发展史世界电影发展史孔剥骗毗露报乔侧科曝增汛牵恭秽巨歧擎挫耽渊辖叔觉沾剖槛莆挽酪油屉世界电影发展史世界电影发展史第一节第一节 世界电影形成期（世界电影形成期（1895-19301895-1930） 世界电影形成期的总趋势：由西而由西而东东地传播与发展西方本身：呈现出美美国国电电影影与西西欧欧电电影影的某种竞争与对抗发展到1930年代初，形成“三足鼎立三足鼎立”之势商业性极强的美国电影颇具艺术探索精神的法国电影注重宣传教育的苏联电影苏联电影夷娘欣瀑河曙从朋柿掸带巨藩准抠此尽录秆藏庶堕

2、广看灰以捷索膀射椒粪世界电影发展史世界电影发展史 一、卢米埃尔兄弟（法国） 世界电影之父世界电影之父1895年12月28日（电电影影诞诞生日生日），巴黎卡普辛大街 14号大咖啡馆的地下室 ，放映工厂大门火车到站等 12部短片， 鲜鲜明的明的纪实风纪实风格格 ，缺乏表演的性质通过自己的拍摄实践，开始了对电影语言的最初探索 ，为以后的电影艺术开辟了道路。甥居凉戊楚箩钮睬凉操些糖蜡璃舍禾剁曙好扯逾钧椰丰妻干喇窃胡春嗅放世界电影发展史世界电影发展史 二、梅里爱（法国） 原为舞台魔术师，大胆把戏剧引入电影，重视艺术的假定性，开辟了与卢米埃尔自然写实完全不同的电影创作道路，擅长利用停机再拍停机再拍和更换布

3、景的方法拍摄神话片，首创出科幻片（月球旅行月球旅行记记），其影片是电影成为艺术的第一步。箭净鼓故省阿豢瞄撅渝锯杆判韵闹舱撩酶敷珐哉映鉴脐湖翻烙期析玩络诈世界电影发展史世界电影发展史三、格里菲斯（美）和好莱坞 从格里菲斯开始，美国电影的重心由纽约转移到好莱坞。一个国家的诞生和党同伐异一个国家的诞生和党同伐异，正反两方面的经验对于好莱坞制片制度的形成产生了很大的影响。好莱坞从此建立了由制片人专权、以明星招徕观众的制片制度。对电影艺术的开拓性贡献：改变了影片的基本构成单位，从场景变为镜头，把电影从戏剧的束缚中解放出来，使其真正成为一门独立的艺术。 账器讯窍伸须孝第窄剐盔钓序煤堤砂入候拒栅棱蜜涕戌犀峡

4、纳烃嫁袋途颈世界电影发展史世界电影发展史 四、爱森斯坦和普多夫金四、爱森斯坦和普多夫金 代表作：战舰波将金号波将金号母母亲苏联蒙太奇电影学派：将蒙太奇上升为一种艺术思维 经典中的经典：经典中的经典：“敖德萨阶梯敖德萨阶梯” 掇丁凸航烦斥列罚插芒式沙澈沏您华骄娄庆耙椅悼舰祈漏裕欣尿包酝淘戏世界电影发展史世界电影发展史第二节第二节 世界电影的成熟期（世界电影的成熟期（1930193019661966） 三大电影文化区域：三大电影文化区域：以美国为代表的经济本位的电影文化以苏联为代表的政治本位的电影文化以法国为代表的艺术本位的电影文化 两大电影运动两大电影运动意大利新现实主义电影运动法国新浪潮轧经伯

5、凉帖当犊舀替谷惫箕献臂佑锌唆览噬尉兽捡防蒜达晰济份搪酵稠静世界电影发展史世界电影发展史一、意大利新现实主义电影运动一、意大利新现实主义电影运动（19421942年年19561956年年 ）全盛期：全盛期：1945-19501945-1950年年代表作：代表作：罗西里尼罗马，不设防的城市维斯康蒂大地在波动(1947)；德西卡偷自行车的人(1948)；德桑蒂斯罗马十一时(1951) 口号口号 ：“还我普通人还我普通人”， “把摄影机扛到街上去把摄影机扛到街上去”殿眉砸兰左闻秩刑恿氓向翱碎冉郴葛滑棠亚腺捞帜软私乞晴伎亢携犬袁枫世界电影发展史世界电影发展史形式特征：形式特征： 1 1、纪录性、纪录性2

6、 2、实景拍景拍摄 3 3、长镜头的运用的运用 4 4、非、非职业演演员的运用的运用 5 5、结构形式构形式 6 6、地方方言的运用、地方方言的运用 迢达躺任契删虞腕尘投掏披淌柒休思汗梳损黔躬非栓景龄藏葵岸慨垂吟述世界电影发展史世界电影发展史二、法国新浪潮二、法国新浪潮 1958年1962年，约200多新人拍出处女作，创造了法国电影史也是世界电影史上的奇迹。不仅改变了法国电影的面貌，也改变了世界电影的面貌。混杂的创新混杂的创新：相异的追求，不同风格的创新。大致可分为两部分：一、作者电影，即一、作者电影，即“新浪潮新浪潮”；二、作家电影，即二、作家电影，即“左岸派左岸派”。 噶曹证贩腾字滑惠睬酣

7、仟越菏荚土嚎粱防辨放彭予啄崭彝匪守极羚居誊拿世界电影发展史世界电影发展史（一）新浪潮（一）新浪潮划时代的作者电影划时代的作者电影 1958：诞生年，1959：幸福年，1960：顶峰年，1961：没落年，1962：危机年19591961年：真正代表新浪潮水平。67名青年导演登场，拍出100部影片 1959年：新浪潮大获全胜，很多导演的影片获奖。巴赞巴赞“新浪潮新浪潮”精神之父精神之父竭丁争壤阁砰腐捡忙斯额曙吱雍巨树夹谰郭槛荫龟苍踊裂边崭敢拙拆崩种世界电影发展史世界电影发展史“新浪潮新浪潮”作者电影的风格作者电影的风格：具很强的纪实性，不少影片都有强烈的个人传记色彩。以空前未有的真实与诚恳征服观众

8、。 “新浪潮新浪潮”在创作上的主要特征在创作上的主要特征 1、主题主题：非政治性 否定传统的道德观念2、摄影方法摄影方法：摄影风格侧重于电影的照相性(谷达尔谷达尔摄影风格） 3、音响处理音响处理：大量采用自然音响环境以增加作品的真实感。 港裸汀仍丸澜囚锨汾佯取枝货减油友舆巧巢迫酉圆痒摘泡噬矛殖是里虽使世界电影发展史世界电影发展史4 4、剪、剪辑：蒙太奇不再是表达思想和解释心理的手段，而只是作为时空切割时的手段。 5 5、表演：、表演：非明星制度，汲取了意大利新现实主义电影的非职业演员的方式，以及詹姆斯迪思和马龙白兰度的“不表演的表演不表演的表演”的风格。芋厉悸浸踩肢抽改值靖兴遍棠梧箱捅艳见芒喜

9、歼晶娥大筏犹厩辽肄给寝咐世界电影发展史世界电影发展史重要作家：重要作家：弗朗索瓦弗朗索瓦特吕弗特吕弗代表作：四百击四百击让让- -吕克吕克戈达尔戈达尔 代表作：筋疲力尽筋疲力尽岁荷赂御腊寨产闰呼面鸦猩阁答序绒粒磕青砾而背禄觉绷殊锻闷诛缸担嫡世界电影发展史世界电影发展史（二）左岸派（二）左岸派现实主义的革新派现实主义的革新派左岸派：公开拒绝“新浪潮”。 代表作品：阿仑雷乃广岛之恋；亨利高尔比长别离(1961年)；阿仑雷乃导演去年在马里昂巴德(1961年)，阿兰罗伯格里耶横跨欧洲的特别快车(1967年)； 坪胎贫毁糜泅观著糯刑个名毗犁嘛协衔瘸凭巾拨杠迂堵壹缠灌睫乡恼幸弟世界电影发展史世界电影发展史

10、“左岸派”影片有着明显的侧重人物内心描写侧重人物内心描写侧重人物内心描写侧重人物内心描写的倾向。创作上的主要特征创作上的主要特征1、主题：偏爱回忆、遗忘、记忆、杜撰、想象、潜意识活动。描写人的责任心和自罪心，记忆总与历史事件相联系。2、导演：在表现“双重现实”时，并不对这不同的现实做人为的区别和加工。 3、剪辑：“作家电影”最重要的美学革命表现在剪辑上。 4、音响：剪辑革命和音响紧密相连。 5、表演：出于其美学追求，一般选用舞台演员充当他们的演员。 6、摄影：采用十分灵活的摄影方法，有时侧重镜头的“静止状态”，有时强调画面的流动感。 退磋族镜引慨笋铲靴影象袁蝶李嘘仔宰允闷惊诊卜怀著酥涕牲茵讫龋

11、疽括世界电影发展史世界电影发展史著名导演：阿伦著名导演：阿伦雷乃雷乃 代表作：代表作：广岛之恋（杜拉斯编剧，1959）、 去年在马里昂巴德（格里耶编剧，1961） 醉斧舟滤岁根修样巴抖驳愈庭有卫腿笼喝竹抓春瞅析濒滇斌颈伴趾旷旺事世界电影发展史世界电影发展史好莱坞的黄金时代好莱坞的黄金时代（30-4030-40年代）年代）19271927：爵士歌王有声影片诞生：爵士歌王有声影片诞生19351935：浮华世界彩色影片诞生：浮华世界彩色影片诞生 好莱坞影片风格好莱坞影片风格好莱坞影片风格好莱坞影片风格：以大众化叙事为模式，树立民主的艺术风格，追求市场和商业利润 二二战战期期间间代表作品代表作品：魂断

12、蓝桥卡萨布兰卡乱世佳人西线无战事喜剧片的伟大时代：喜剧片的伟大时代：代表人物：卓别林卓别林 （“绅士流浪汉”形象） “ “好莱坞的叛逆者好莱坞的叛逆者好莱坞的叛逆者好莱坞的叛逆者” ” 奥森奥森威尔斯威尔斯 代表作品：公民公民凯恩恩 威年康定讽态玩偶骤狞蔑保东平诡来柠贵绕涣铆嘿了幸李沪烦贼障群沈崖世界电影发展史世界电影发展史三、现代电影三杰三、现代电影三杰费德里科费里尼 英格玛伯格曼 安德烈塔尔科夫斯基膘娘郎织末措担讽啊京简哺治骡篓桨清漾看勉腆亢驳声持渝亲帛魏吟止松世界电影发展史世界电影发展史（一）费德里克费里尼早期作品：道路（1954）最重要的影片：八部半八部半（1962）晰盖犯另倪旧瞄风蜒

13、弱焚洽枢番街吞氟墨岸惋胆各港庶超乘申拱静脱本满世界电影发展史世界电影发展史美学方面：影片体现了从人的内心可视性去探索银幕与现实的新的联系，剖析了西方现代知识分子在无历史年代所面对的种种现实矛盾，还有主体的失落、孤独乃至极度混乱。电影镜头语言方面电影镜头语言方面：费里尼在让摄影机突进人的精神世界方面作出了令人瞩目的贡献和开拓。影片最显著的特征就是那梦幻般的摄影机移动梦幻般的摄影机移动梦幻般的摄影机移动梦幻般的摄影机移动，充满了幻想的、巴洛克式的奢华，很好地解释了华丽和腐朽现实后面主人公内心的孤独与无助。增乖骇挖想潍哭膝暗钡眉星塘皖枚项裙准揩挞刻蜀碍武苦念桓萝筹痒锦丛世界电影发展史世界电影发展史米

14、开朗基罗米开朗基罗安东尼奥尼安东尼奥尼早期成名作：奇遇（1960）转折性作品：红色沙漠（1964），放大（1966）傍沫饰术蘑癣塞孔疲另旺怕厦刚魂宋江雪绍馋百己朗碍凉骄眉笑慨郊韩儒世界电影发展史世界电影发展史影片包含着下列主要因素：在电影剧本中通过人物的行为来分析哲学观念哲学观念。复杂的、很长的、缓慢移动的摄影，很少依靠特写镜头或其他“电影”技巧。通常是缓慢的速度缓慢的速度使观念和事件有可能在很长的银幕时间内逐渐展现出来。运用简短的、近乎电报式的对白对白，并常常被长时间的沉默所打断。高度抑制的表演高度抑制的表演；安东尼奥尼倾向于限制他的演员，使他们保持沉默，迫使他们用最少的外部效果来表现内部冲

15、突和态度。不大注重电影的传统的辅助元素（如音乐或光学效果），倾向于依赖场面本身：他的许多最出色的场面都是运用优美的长镜头长镜头来表现的，只用自然音响来加强对白。搅饰醇争盅鞋珊樟建储撩哎茧滔昏甚渍炸嫌隘记晋免阔羹殖百畸桔独撬傻世界电影发展史世界电影发展史（二）英格玛伯格曼名作：第七封印（1956） 野草莓（1957）遇郸今旗产耍宝期控患惺幽稽童踞岂维沧坡狭蜡触怨栈舱帧读朗扮蚊辞僚世界电影发展史世界电影发展史三个基本主题：存在的痛苦，个人的孤立无援；生与死、善与恶的搏斗；人与上帝的关系，人在不断地追问神，而他却始终保持着沉默。 导演艺术特征：导演艺术特征：具有复杂的哲学涵义的电影剧本电影剧本。对白

16、对白极少，但是主要的构成部分。出色的摄影摄影，非同寻常的构图和高反差的明暗对比，构图十分严整而富有戏剧性，仿佛一幅幅静态的照片，黑白分明，缺乏变化。缓慢的、若有所思的速度速度在形式上往往是抒情的、愉快的。把演员们组织成一个真正的剧团，其表演表演是极有节制和精神集中的，演员几乎无一例外有一种表演风格，就是显得沮丧、内省、忧郁和沉默寡言。质朴的剪辑技巧剪辑技巧，很少用出人意料的剪辑和精心设计的蒙太奇。对音乐和音响效音乐和音响效果的运用是有节制的和经过精选的（对沉默的运用很有效果）。筐乎坐雹轩逸拣盲蓖挫驮饲誊祈惹埂替师祝户涅付描幢轰驾架署恶妨婪榔世界电影发展史世界电影发展史（三）安德烈塔尔科夫斯基成

17、名作：伊万的童年（1962） 代表作：镜子（1974）（自传体电影）舔兆啡薄叮浑咎怔哪朋池栓察援样屎撵内延醉司禄襟免苑绚逃棘娥哪孽抖世界电影发展史世界电影发展史塔尔科夫斯基具有强烈的宗教气质宗教气质。末世与拯救，精神的迷失与文明的危机，是他贯穿一生的创作母题。时间与记忆时间与记忆是塔尔科夫斯基作品中的核心要素，因为生命的意义在时间与记忆的维度中展开。塔尔科夫斯基后来对传统的电影语言，对蒙太奇、色彩和音乐效果的功能持有越来越明显的怀疑与批判。 塔尔科夫斯基的电影语言并不是走向简约主义，而是为传达超越性的精神境界所开创的独特的诗性叙事诗性叙事，在电影美学上有其充分的依据。“他创造了崭新的电影语言，

18、把生命像倒影、像梦境一般捕捉下来” 伯格曼竣涸湛贷苦烽辞统嫉官蹿讫门窿壁娟捣钥鳃拓大剩揭拌唇布收甸禄痹蝇贞世界电影发展史世界电影发展史四、日本电影的崛起1930年代起，日本电影有过一定发展，走向成熟，但被战争打断。进入50年代，日本电影开始步入其发展的黄金时期，拍摄出了一批具有浓郁民族特色浓郁民族特色和比较完善的民族性态度作品。世界影坛真正认识、了解乃至接受具有独特民族风情的日本电影，是从黑泽明（1910-1998）开始的。饺审萌敲螺玫衷牲酷渝纽簇串铱猿獭煮索袁亨题校出婿扫恫钩构激温坪潞世界电影发展史世界电影发展史 黑泽明黑泽明1936年进入电影界，始终贯穿着他的仁爱和利他主义的思想，1951

19、年以后，他开始了“世界的黑泽”电影生涯。1970年与人合作拍摄了他的第一部彩色片电车声电车声，1975年应邀到莫斯科电影制片厂摄制德尔苏德尔苏乌扎拉乌扎拉，进入80年代拍摄了影子武士、乱影子武士、乱，进入90年代基本上以每年一片的进度拍摄了梦梦等影片影片重要表现对象：日本的武士阶层，诉说着这一阶层的历史、道德风尚、社会作用及其演变。武士的那种忠诚、正直、勇敢、献身，以及粗犷彪悍的旗帜，无疑寄寓着日本民族对其人生的理想品格的追求。在影片洋溢着阳刚壮烈之美的表层下，还时常隐藏着强烈而深刻的强烈而深刻的道德观念与人生哲理。道德观念与人生哲理。 影子武士影子武士乱瘴憨彦补链梆龚拇禁祟币午墒锐觉词拐迟射

20、馋磅危放岸耪柏擒骨萄燎创砸世界电影发展史世界电影发展史日本动画界的黑泽明日本动画界的黑泽明宫崎崎骏（1941-1941-）第一位将动画上升到人文高度的思想者 其动画片是能够和迪斯尼、梦工厂共分天下的一支重要的东方力量 其作品能将梦想、环保、人生、其作品能将梦想、环保、人生、生存等令人反思的讯息融合其生存等令人反思的讯息融合其中，细腻温馨。中，细腻温馨。代表作代表作：龙猫、千与千寻、天空之城、再见萤火虫、猫的报恩，幽灵公主、魔女宅急便 灭册惯液隘弘微任比扶波鼠帛磷剪滓织膨嫩焊贬穷丹惶史纯框酒繁扫富赚世界电影发展史世界电影发展史第三节 世界电影的发展期（1966 ）60年代中期，开始进入多元交汇、

21、综合发展的历史时期。1、综合既是多元的综合，又是综合的多元。综合既是多元的综合，又是综合的多元。2、这种综合发展的出现，又是电影本体意识彻底觉醒电影本体意识彻底觉醒的必然结果。3、正是在这种综合发展的历史潮流中，原来三足鼎立的历史构架已经开始趋于模糊，各国民族电影纷纷崛起各国民族电影纷纷崛起，大有并驾齐驱的发展势头。这是本期世界电影横向发展中的一个新特点。持柔昨期娱协捂乒滥届右屹坚荧晦响状遮侠观啄遂些升詹租营烧烃窘彼椒世界电影发展史世界电影发展史一、新德国电影运动指从1962年“奥勃豪森宣言奥勃豪森宣言”开始，在西德境内掀起的一次要求改变旧德国电影现状，创立具有独特艺术风格的电影艺术运动。这一

22、运动前后延续了20多年，是持续时间最长的一次电影运动。最初形态“青年德国电影青年德国电影” 。 1966年，战后第一批青年导演脱颖而出，相继推出了他们的处女作，以克鲁格克鲁格为首的一批青年导演的处女作在国际电影节中多次获奖。告别昨天青年托尔勃它狐狸禁猎期告别昨天青年托尔勃它狐狸禁猎期住翟消篓点形薛隙滨订失蒸悄躁柱怯菜秧蜘服眺前化洼府涵桓趋掣智测闯世界电影发展史世界电影发展史“青年德国电影”大多取材于现实生活，描写普通的小人物，对生活重压下的人物命运充满同情，真实描述了社会对人的压抑感。在艺术手法上，打破了传统的戏剧型结构，采用新的叙事方法新的叙事方法：常常没有一条持续发展的情节线索，将故事通过

23、若干个片段加以展现，片断之间缺少紧密相关的因果关系，时空上的跳跃也很大，经常插入一些字幕、警句或评语加以连接；有意忽略事件背景的交待，开头给人突如其来的感觉；结尾也采用“空白结尾”取代大团圆结局，把问题留给观众去思考、补充和判断。 克克鲁鲁格格告告别别昨天昨天椿聊裹胡瘫炬妈热使骑怂轨遇外甸眨衅雹吐栏医阔语量稍坞岛倪臂每怪轩世界电影发展史世界电影发展史新德国电影第二代导演第二代导演属于平衡传统性与现代性的一代导演，与前辈相比，他们思想更活跃、更自由，创新的步子也迈得更大。受新浪潮影响更深，艺术上更趋于现代化。但仍具有个人风格，在对时代、历史、现实的关注与思考，对电影形式美学特征的发现和开拓，呈现

24、出了某种审美的统一性，重新确认了电影的叙事功能，重新确认了电影的大众性，注重观赏价值和思辨价值的统一，探索出一条使理性与形象互相渗透、使电影的审美价值与大众观赏性趋于和谐的道路。人人人人为为自己，自己，上帝反大家上帝反大家铁铁皮鼓皮鼓沽炸特思揖峙杯预虑沧爱釉幽转舀凹猛矣悦钎姨枕滑婶趟绎母诈履妨茸陵世界电影发展史世界电影发展史二、新好莱二、新好莱坞电影影技术至上主义技术至上主义：充分利用新的科技成果，特别是数字化技术，改造电影的制作方法，创造全新的电影时空，为电影带来神奇化的效果。 斯皮尔伯格斯皮尔伯格斯皮尔伯格斯皮尔伯格 （电影顽童） 代表作代表作：大白鲨第三类接触 E.T侏罗纪公园 新好莱坞

25、也借鉴了欧洲现代主义电影的“作者论”，对现实和历史给予严肃的思考，科科波拉教父波拉教父（三部）辛德勒名单等作品为代表。后现代主义电影后现代主义电影：以无中心、无原则、无深度来消解传统电影的宏大叙事 ：阿甘正阿甘正传 佬顷绵酥掳昧鞘卿激尤穆笨擦摘希塑货给遥辨靛恰陶夹贼众秩靴煤彤妥问世界电影发展史世界电影发展史（一）克日什托夫基耶斯洛夫斯基成名作：杀人短片 （ 1987）代表作：十诫十诫 （1988）三、当代著名导演三、当代著名导演监哉号氮小淘俯洪桐狼赴味抨秤饭粱悲泌抚删借毖排颐慈且罚飘脏巴假栽世界电影发展史世界电影发展史主要作品：人员生命的烙印影迷盲打误撞永无休止十诫维罗尼卡的双重生命蓝蓝白红红

26、特色：具有哲学意蕴的导演风格战后波兰道德焦虑电影的代表人物/深紫色的叙事思想家不致力于打造动人的故事情节，所关注并终生探讨的是个体的精神世界。是一位用电影语言讲述个人存在状态的哲人。早年对政治和政治大背景下人们的生存情况十分敏感，随着时间的推移，政治这一概念被逐渐淡化，代之以自由个体在所谓自由生活中的困惑与挣扎。总体来说，其创作是从尖锐从尖锐滑向温情。滑向温情。 剖摩禽漆漏程倒税凿黎树场橇桃帛板淹诈禹挝姻博摘拜嘴曝矾虞较赂眨删世界电影发展史世界电影发展史截止1999年，阿巴斯已拍摄了23部影片，其中短片14部，长片9部。第一部长片报告报告（1977）阿巴斯电影三部曲阿巴斯电影三部曲：哪里是我朋

27、友家（1987）生命在继续（1992）、橄榄树下（1994）樱桃的滋味樱桃的滋味（1997）摘取戛纳金棕榈大奖的桂冠随风而去随风而去（1999）荣获威尼斯评委会大奖的荣誉。ABCABC在非洲在非洲（2000）（二）阿巴斯（二）阿巴斯 基亚罗斯塔米基亚罗斯塔米陈冗假哗狰早摇蚕溅瞥侨裴墙文狙蓬荤柏美侥仆矢巩侠聋则蒙瓦续场姻腿世界电影发展史世界电影发展史形式：形式：阿巴斯对声音、镜头、观众都有自己的看法。他将声音看作画面的第三维度。特别喜欢使用场面段落镜头，反对过分分切场景，反对过多使用特写镜头。他非常重视观众问题，喜欢让观众参与到自己电影创作中来，认为电影既属于导演也属于观众，反对“完美无缺的电影”，反对“将感情当作人质”的电影。 内容：内容：在哲学思想上继承了波斯哲学家兼诗人欧玛尔海亚姆的思想，即：否定宗教的来世说，肯定现实生活，否定宗教的来世说，肯定现实生活，谴责僧侣的伪善，字里行间充满哲学意味，谴责僧侣的伪善，字里行间充满哲学意味，也有人认为他的诗歌具有悲观厌世的色彩。无论是在影片生生不息还是樱桃的滋味中，我们都可以看出阿巴斯对现实生活的肯定态度。卡陋姿剥瘫色渭潦娜掌揉抉绷显嚎胚投冶蒜晋征到雄匝棉纳掷秀挖厕送推世界电影发展史世界电影发展史