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1、托物寄情托物寄情天天下下幽幽天下奇天下奇天下秀天下秀天下险天下险五岳五岳衡山（湖南）恒山：山西泰山（山东）华山（陕西）嵩山：河南四大佛教名山四大佛教名山峨嵋普陀五台九华四大道教名山四大道教名山武当崂山青城齐云v清画家恽田云:春山如笑，夏山如怒，秋山如妆，冬山入睡。四山之意，山不能言，人能言之。隋：独立成画科隋：独立成画科展子虔展子虔的山水画的山水画游春图游春图，对推动绿水青山的画法，起了重大作用。，对推动绿水青山的画法，起了重大作用。他以巧妙的经营和丰富的色调，画出了春光明媚的湖山景色。一片江他以巧妙的经营和丰富的色调，画出了春光明媚的湖山景色。一片江南烟水，翠蚰葱茏，春波荡漾，表现了山川的美
2、丽和辽阔。南烟水，翠蚰葱茏，春波荡漾，表现了山川的美丽和辽阔。 魏晋时期萌芽魏晋时期萌芽东晋。顾恺之洛神赋图隋、唐：从初创到发展五代、宋：从成熟走向高峰 隋唐时期，山水画的发展可分为两个阶段：隋唐时期，山水画的发展可分为两个阶段：u 第一阶段：第一阶段：青绿青绿山水画山水画 青绿山水画由初创逐渐走向成熟，代表人物青绿山水画由初创逐渐走向成熟，代表人物是是展子虔展子虔和李思训、李昭道父子；和李思训、李昭道父子； u 第二阶段：第二阶段：水墨山水画水墨山水画 唐代中晚期，除了青绿山水外，又出现了唐代中晚期，除了青绿山水外，又出现了“水墨渲淡水墨渲淡”一体山水画，代表画家有王维，一体山水画，代表画家
3、有王维，张璪等张璪等中国山水画萌芽于魏晋李昭道李昭道 明皇幸蜀图明皇幸蜀图李思训李思训 江帆楼阁图江帆楼阁图隋唐（青绿重彩为主流，水墨起步创格）唐代完善发展了山水画的技法“勾、皴、点、擦、染”“皴”的几种类型：（图） 五五 代代 宋宋 元元 时时 期期v 宋朝初期宋朝初期 宋初，山水花鸟画成为大宗。画家多以真山真宋初，山水花鸟画成为大宗。画家多以真山真水为师，用写实的手法表现大自然的面貌。水为师，用写实的手法表现大自然的面貌。大发展和高度成熟的时期大发展和高度成熟的时期u“三远法三远法”高远、深远、平远高远、深远、平远u根据景物的质感创造出不同的笔触形式根据景物的质感创造出不同的笔触形式皴法。
4、皴法。vv水墨山水画水墨山水画 至唐代，山水画开始繁至唐代，山水画开始繁荣。除青绿山水外，还荣。除青绿山水外，还出现了单以水墨画山水出现了单以水墨画山水的画家。的画家。 代表人物：代表人物：u 王维王维 “诗中有画，画中有诗中有画，画中有诗诗” 作品作品雪溪图雪溪图江山霁江山霁雪图雪图等等u 张璪张璪 “外师造化，中得心外师造化，中得心源源”王维王维 雪溪图雪溪图（局局部部）浅绛山水浅绛山水董源董源董源董源潇湘图潇湘图潇湘图潇湘图五代南唐五代南唐五代南唐五代南唐vv范宽范宽溪山行旅图溪山行旅图l全景式近镜头构图，正面全景式近镜头构图，正面一座大山突兀而起，占据画一座大山突兀而起，占据画面山分之
5、二，在视觉上造成面山分之二，在视觉上造成逼人气势。逼人气势。l山石树木全用短条子皴和山石树木全用短条子皴和点皴、戗笔之法画成，不加点皴、戗笔之法画成，不加渲染，只靠皴笔表现出膳食渲染，只靠皴笔表现出膳食质地的坚硬感质地的坚硬感206.3、103.3cm读碑窠石图读碑窠石图李成李成雪景寒林图雪景寒林图 范宽范宽193.5/160.3cm126.3/104.9cm 北宋中晚期北宋中晚期郭熙郭熙早春图早春图u笔法灵活多变，笔法灵活多变，画山石用卷云画山石用卷云皴和鬼脸皴，皴和鬼脸皴，画树枝和蟹爪画树枝和蟹爪下垂下垂u淡墨的微妙变淡墨的微妙变化化 早春图早春图青卞隐居图元王蒙中国画的构图中国画的构图北
6、宋北宋郭熙郭熙在所著在所著林泉林泉高致高致一文中提出一文中提出“山山有三远，有三远，自山下而仰山巅，谓之自山下而仰山巅，谓之高远高远；仰视仰视自山前而窥山后，谓之自山前而窥山后，谓之深远深远；平视平视自近山而望远山谓之自近山而望远山谓之平远平远；俯视俯视 平远平远深远深远高远高远宋宋 王希孟王希孟 千里江山图卷千里江山图卷南宋时期南宋时期新成新成就就 南宋，山水南宋，山水画进入一个新画进入一个新的时期，产生的时期，产生了开创南宋山了开创南宋山水画刚健峻锐，水画刚健峻锐，水墨苍劲新风水墨苍劲新风格的格的南宋四家南宋四家南宋四家南宋四家李唐、刘松年、李唐、刘松年、李唐、刘松年、李唐、刘松年、马远、
7、夏圭。马远、夏圭。马远、夏圭。马远、夏圭。万壑松风图万壑松风图 李唐李唐马远马远梅石溪凫图梅石溪凫图v u构图上构图上“计白当黑，计白当黑，无画处皆成无画处皆成妙境妙境”。 u笔墨上笔墨上“长斧劈皴长斧劈皴”线面并重，线面并重，层次分明，层次分明，显示出鲜明、显示出鲜明、爽快、刚健爽快、刚健的美感。的美感。夏圭夏圭溪山清远图踏歌图踏歌图 马远马远溪山清远图溪山清远图（局部）（局部） 夏圭夏圭v千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。寒江独钓图马远四景山水图四景山水图 刘松年刘松年 元代山水画元代山水画转折性转折性的变化的变化 元人崇尚以书法入画，更强调笔墨的形式感，将笔法墨法本身和透过
8、它抒发的情怀，视为超乎物象之外而独立存在的审美对象。u用淡墨干皴的笔法简化前人为表现特定景物用淡墨干皴的笔法简化前人为表现特定景物而形成的皴法，笔法空前丰富。而形成的皴法，笔法空前丰富。u在画面上大兴题诗之风，使在画面上大兴题诗之风，使诗、书、画、印诗、书、画、印结合为一。结合为一。黄公望黄公望 富春山居图富春山居图浅绛山水浅绛山水 u从画法看，此图以水墨从画法看，此图以水墨浅绛浅绛为主。纵横交错为主。纵横交错的用笔和黑白虚实的对比，在画面上形成强的用笔和黑白虚实的对比，在画面上形成强烈的节奏感，恰当地表现出了作者超脱、空烈的节奏感，恰当地表现出了作者超脱、空灵的精神境界。灵的精神境界。 黄公
9、望黄公望富春山居图富春山居图u散点透视法，中国山水画构图的一大特色。散点透视法，中国山水画构图的一大特色。北宋北宋无我之境重在画家对自然景物的感受和描写，画家为自然服务。南宋追求细节真实和诗的意境重诗情画意。元代有我之境重在抒发画家内心思想情感，自然景物描写为次。东西方山水观的差异东西方山水观的差异中国中国征征服服西方西方上善若水，水利万物而不争。上善若水，水利万物而不争。道家道家山水诗与山水画山水诗与山水画中国知识分子的理想中国知识分子的理想达则兼济天下，穷则独善其身。达则兼济天下，穷则独善其身。山水诗人山水诗人王维王维陶渊明陶渊明明月松间照，明月松间照，采菊东篱下，采菊东篱下，清泉石上流。
10、清泉石上流。悠然见南山。悠然见南山。孟浩然孟浩然明明 清清 时时 期期 明初，浙派和江夏派山水画明初，浙派和江夏派山水画兴盛。他们主要师法南宋马兴盛。他们主要师法南宋马远、夏圭，多作斧劈皴，注远、夏圭，多作斧劈皴，注重气势和力量。重气势和力量。u 戴进戴进风雨归舟图风雨归舟图 利用虚实相间的手法，用利用虚实相间的手法，用阔笔淡墨快速斜扫出雨中的阔笔淡墨快速斜扫出雨中的山石；树木、芦苇则以细笔山石；树木、芦苇则以细笔攒簇，创造出攒簇，创造出“白雨跳珠乱白雨跳珠乱入船入船”的奇妙景观。的奇妙景观。戴进戴进 风雨归舟图风雨归舟图关山行旅图关山行旅图 戴进戴进 （明）（明）渔乐图渔乐图 吴伟吴伟 （
11、明）明）“ “吴门四家吴门四家吴门四家吴门四家” ”v庐庐山山高高图图轴轴 沈沈周周 v霜霜柯柯竹竹石石图图 文文征征明明 虚虚阁阁晚晚凉凉图图唐唐寅寅莲莲溪溪渔渔隐隐图图 仇仇英英清初四僧v“四僧四僧”是指是指 原济（石涛）、朱耷（八大山人）、髡残（石原济（石涛）、朱耷（八大山人）、髡残（石溪）、渐江（弘仁）。溪）、渐江（弘仁）。v前两人是明宗室后裔，后两人是明代遗民，前两人是明宗室后裔，后两人是明代遗民，v4人均抱有强烈的民族意识。人均抱有强烈的民族意识。v他们借画抒写身世之感和抑郁之气，寄托对故国山川的炽热他们借画抒写身世之感和抑郁之气，寄托对故国山川的炽热之情。之情。v艺术上主张艺术上
12、主张“借古开今借古开今”，反对陈陈相因，重视生活感受，反对陈陈相因，重视生活感受，强调独抒性灵强调独抒性灵仿仿高高房房山山云云山山图图王王原原祁祁( (清清） 苍苍翠翠凌凌天天图图 髡髡残残( (清清) )石涛石涛 淮扬洁秋图淮扬洁秋图 石涛（清）石涛（清） 淮扬洁秋图淮扬洁秋图v构图奇特，笔墨精构图奇特，笔墨精到。墨点彩点相间，到。墨点彩点相间，疏密，聚散得当，既疏密，聚散得当，既有层次又表现出一种有层次又表现出一种苍茫深厚之感。苍茫深厚之感。v石涛的山水画法和石涛的山水画法和创新精神对后来的扬创新精神对后来的扬州画派产生了直接影州画派产生了直接影响。响。石涛（石涛（1642一约一约1707），清代画家、中国画一代宗师），清代画家、中国画一代宗师傅抱石（19041965）同学们来学校和回家的路上要注意安全同学们来学校和回家的路上要注意安全
