话剧鉴赏与表演课件

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1、话话剧剧鉴鉴赏赏与与表表演演 常识介绍常识介绍 戏剧戏剧是一种在舞台上表演的综合艺术是一种在舞台上表演的综合艺术. .它借助它借助文学文学, ,音乐音乐, ,舞蹈舞蹈, ,美术等艺术手段来美术等艺术手段来塑造人物形塑造人物形象象, ,揭示社会矛盾揭示社会矛盾, ,反映社会生活反映社会生活. . 戏剧文学戏剧文学是与小说是与小说, ,诗歌诗歌, ,散文并列的一种文散文并列的一种文学体裁学体裁, ,是供舞台表演使用的剧本是供舞台表演使用的剧本. . 戏剧冲突戏剧冲突主要指剧本中所展示的人物之间主要指剧本中所展示的人物之间, ,人人物自身以及人与环境之间的矛盾冲突物自身以及人与环境之间的矛盾冲突,

2、,其中主要其中主要表现为表现为人物之间的性格冲突人物之间的性格冲突. .按照不同的标准，戏剧可以分为不同种类：按照不同的标准，戏剧可以分为不同种类：按按艺术形式和表现手法艺术形式和表现手法 话剧话剧 如如雷雨雷雨 歌剧歌剧 如如白毛女白毛女 舞剧舞剧 如如丝路花雨丝路花雨 按按剧情繁简和结构剧情繁简和结构 独幕剧独幕剧 如如三块钱国币三块钱国币 多幕剧多幕剧 如如雷雨雷雨 戏 剧 分 类按按题材所反映的时代题材所反映的时代 历史剧历史剧 如如屈原屈原 现代剧现代剧 如如雷雨雷雨 按按矛盾冲突的性质矛盾冲突的性质 悲剧悲剧 如如屈原屈原 喜剧喜剧 如如威尼斯商人威尼斯商人 正剧正剧 如如白毛女白

3、毛女 戏 剧 分 类外国戏剧主要作家作品外国戏剧主要作家作品埃斯库罗斯埃斯库罗斯埃斯库罗斯埃斯库罗斯( ( ( (古希腊古希腊古希腊古希腊):):):):被缚的普罗米修斯被缚的普罗米修斯被缚的普罗米修斯被缚的普罗米修斯索福克勒斯索福克勒斯索福克勒斯索福克勒斯( ( ( (古希腊古希腊古希腊古希腊):):):):俄狄浦斯王俄狄浦斯王俄狄浦斯王俄狄浦斯王莫里哀莫里哀莫里哀莫里哀( ( ( (法法法法):):):):伪君子伪君子伪君子伪君子唐璜唐璜唐璜唐璜悭吝人悭吝人悭吝人悭吝人博马舍博马舍博马舍博马舍( ( ( (法法法法):):):):塞维勒的理发师塞维勒的理发师塞维勒的理发师塞维勒的理发师费加

4、罗的婚姻费加罗的婚姻费加罗的婚姻费加罗的婚姻果戈里果戈里果戈里果戈里( ( ( (俄俄俄俄):):):):钦差大臣钦差大臣钦差大臣钦差大臣席勒席勒席勒席勒( ( ( (德德德德):):):):阴谋与爱情阴谋与爱情阴谋与爱情阴谋与爱情威廉威廉威廉威廉 退尔退尔退尔退尔歌德歌德歌德歌德( ( ( (德德德德):):):):诗剧诗剧诗剧诗剧浮士德浮士德浮士德浮士德普罗米修斯普罗米修斯普罗米修斯普罗米修斯易卜生易卜生易卜生易卜生( ( ( (挪威挪威挪威挪威):):):):社会问题社会问题社会问题社会问题玩偶之家玩偶之家玩偶之家玩偶之家 群鬼群鬼群鬼群鬼人民公敌人民公敌人民公敌人民公敌莎士比亚莎士比亚

5、莎士比亚莎士比亚( ( ( (英英英英):):):):哈姆雷特哈姆雷特哈姆雷特哈姆雷特奥赛罗奥赛罗奥赛罗奥赛罗李尔王李尔王李尔王李尔王 麦克白麦克白麦克白麦克白罗密欧与朱丽叶罗密欧与朱丽叶罗密欧与朱丽叶罗密欧与朱丽叶萧伯纳萧伯纳萧伯纳萧伯纳( ( ( (英英英英):):):):巴巴拉上校巴巴拉上校巴巴拉上校巴巴拉上校伤心之家伤心之家伤心之家伤心之家中国现当代戏剧主要作家作品中国现当代戏剧主要作家作品洪深洪深: :五奎桥五奎桥香稻米香稻米青龙潭青龙潭田汉田汉: :关汉卿关汉卿文成公主文成公主老舍老舍: :龙须沟龙须沟春华秋实春华秋实茶馆茶馆夏衍夏衍: :秋瑾传秋瑾传上海屋檐下上海屋檐下愁城记愁城

6、记 法西斯细菌法西斯细菌芳草天涯芳草天涯陈白尘陈白尘: :岁寒图岁寒图升官图升官图曹禺曹禺: :雷雨雷雨日出日出北京人北京人 明朗的天明朗的天胆剑篇胆剑篇王昭君王昭君贺敬之贺敬之: :白毛女白毛女( (集体创作集体创作) )如何鉴赏戏剧？如何鉴赏戏剧？戏 剧 鉴 赏品味个性化的人物语言品味个性化的人物语言品味富有动作性的人物语言品味富有动作性的人物语言品味人物语言中丰富的潜台词品味人物语言中丰富的潜台词抓住人物的主要特征抓住人物的主要特征深入品味人物语言深入品味人物语言弄清人物性格的发展变化弄清人物性格的发展变化v赏析戏剧语言赏析戏剧语言v欣赏人物形象欣赏人物形象v了解矛盾冲突了解矛盾冲突 1

7、 1、把握戏剧冲突、把握戏剧冲突 定义定义 戏剧冲突主要指剧本中所展示戏剧冲突主要指剧本中所展示 的人物之间、人物自身以及人的人物之间、人物自身以及人 与环境之间的矛盾冲突与环境之间的矛盾冲突, ,其中其中 主要表现为主要表现为剧中人物的性格冲剧中人物的性格冲 突突. . 特点特点 矛盾冲突更集中矛盾冲突更集中, ,更尖锐更尖锐. . 情节情节 开端开端 发展发展 高潮高潮 结局结局2 2 、品味戏剧语言、品味戏剧语言 内容内容内容内容: : : :人物语言人物语言人物语言人物语言( ( ( (对话、独白、旁白对话、独白、旁白对话、独白、旁白对话、独白、旁白) ) ) )舞台说明舞台说明舞台说

8、明舞台说明 戏剧语言与小说、散文等不同，它不用叙述体，而用戏剧语言与小说、散文等不同，它不用叙述体，而用戏剧语言与小说、散文等不同，它不用叙述体，而用戏剧语言与小说、散文等不同，它不用叙述体，而用纯粹的口语；它必须适应戏剧的舞台性、表演性的要求，纯粹的口语；它必须适应戏剧的舞台性、表演性的要求，纯粹的口语；它必须适应戏剧的舞台性、表演性的要求，纯粹的口语；它必须适应戏剧的舞台性、表演性的要求，而具有性格化、精炼美、动作性、含蓄美、谐趣性等基本而具有性格化、精炼美、动作性、含蓄美、谐趣性等基本而具有性格化、精炼美、动作性、含蓄美、谐趣性等基本而具有性格化、精炼美、动作性、含蓄美、谐趣性等基本特征

9、。特征。特征。特征。 戏剧中有两种语言：戏剧中有两种语言：戏剧中有两种语言：戏剧中有两种语言： 一是人物的语言，即台词，包括一是人物的语言，即台词，包括一是人物的语言，即台词，包括一是人物的语言，即台词，包括对话、独白和旁白。它是剧本塑造人物形象、描绘戏剧冲对话、独白和旁白。它是剧本塑造人物形象、描绘戏剧冲对话、独白和旁白。它是剧本塑造人物形象、描绘戏剧冲对话、独白和旁白。它是剧本塑造人物形象、描绘戏剧冲突、表现主题的主要手段，是形成剧本的基本材料。二是突、表现主题的主要手段，是形成剧本的基本材料。二是突、表现主题的主要手段，是形成剧本的基本材料。二是突、表现主题的主要手段，是形成剧本的基本材

10、料。二是作家的作家的作家的作家的 舞台提示舞台提示舞台提示舞台提示 。 作用作用作用作用: : : :人物语言展开冲突人物语言展开冲突人物语言展开冲突人物语言展开冲突, , , ,塑造人形象塑造人形象塑造人形象塑造人形象, , , ,揭示戏揭示戏揭示戏揭示戏 剧主题剧主题剧主题剧主题, , , ,表达自己对生活的认识表达自己对生活的认识表达自己对生活的认识表达自己对生活的认识. . . .舞台说明说明人物的动作心理布景环境等等舞台说明说明人物的动作心理布景环境等等舞台说明说明人物的动作心理布景环境等等舞台说明说明人物的动作心理布景环境等等, , , ,直接展示直接展示直接展示直接展示人物的性格

11、和戏剧的情节人物的性格和戏剧的情节人物的性格和戏剧的情节人物的性格和戏剧的情节. . . . 重点：重点：重点：重点：个性化的语言个性化的语言个性化的语言个性化的语言, , , ,动作性的语言动作性的语言动作性的语言动作性的语言, , , ,潜台词潜台词潜台词潜台词. . . . A A A A、戏剧语言的性格化、戏剧语言的性格化、戏剧语言的性格化、戏剧语言的性格化 优秀的戏剧语言优秀的戏剧语言优秀的戏剧语言优秀的戏剧语言, , , ,一定是个性化的语言一定是个性化的语言一定是个性化的语言一定是个性化的语言, , , ,因为剧中人因为剧中人因为剧中人因为剧中人物性格的创造物性格的创造物性格的创

12、造物性格的创造, , , ,主要依赖于人物的语言。戏剧语言的个主要依赖于人物的语言。戏剧语言的个主要依赖于人物的语言。戏剧语言的个主要依赖于人物的语言。戏剧语言的个性化性化性化性化, , , ,要求剧中人物的语言必须符合人物的身份、性格，要求剧中人物的语言必须符合人物的身份、性格，要求剧中人物的语言必须符合人物的身份、性格，要求剧中人物的语言必须符合人物的身份、性格，有益于表现人物独特的个性。老舍、曹禺笔下的人物个有益于表现人物独特的个性。老舍、曹禺笔下的人物个有益于表现人物独特的个性。老舍、曹禺笔下的人物个有益于表现人物独特的个性。老舍、曹禺笔下的人物个性化语言，非常突出，历来为人们所称道。

13、老舍认为人性化语言，非常突出，历来为人们所称道。老舍认为人性化语言，非常突出，历来为人们所称道。老舍认为人性化语言，非常突出，历来为人们所称道。老舍认为人物对话必须是性格化的语言，物对话必须是性格化的语言，物对话必须是性格化的语言，物对话必须是性格化的语言，“开口就响，闻其声知其开口就响，闻其声知其开口就响，闻其声知其开口就响，闻其声知其人人人人”。 茶馆茶馆茶馆茶馆中的对话，都是人物自己应该说的语言，中的对话，都是人物自己应该说的语言，中的对话，都是人物自己应该说的语言，中的对话，都是人物自己应该说的语言，因此，人物性格区别非常鲜明。戏刚开始时，有钱人家因此，人物性格区别非常鲜明。戏刚开始时

14、，有钱人家因此，人物性格区别非常鲜明。戏刚开始时，有钱人家因此，人物性格区别非常鲜明。戏刚开始时，有钱人家为一只鸽子在茶馆里闹纠纷，引起松二爷、常四爷、二为一只鸽子在茶馆里闹纠纷，引起松二爷、常四爷、二为一只鸽子在茶馆里闹纠纷，引起松二爷、常四爷、二为一只鸽子在茶馆里闹纠纷，引起松二爷、常四爷、二德子、马五爷的一段对话德子、马五爷的一段对话德子、马五爷的一段对话德子、马五爷的一段对话, , , ,是如何表现人物性格特点的：是如何表现人物性格特点的：是如何表现人物性格特点的：是如何表现人物性格特点的：松二爷松二爷: : 好象又有事儿？好象又有事儿？常四爷常四爷: : 反正打不起来！要真打的话，早

15、到城外头去啦；到茶馆来干吗？反正打不起来！要真打的话，早到城外头去啦；到茶馆来干吗？二德子二德子: :（凑过去）（凑过去）你这是对谁甩闲话你？你这是对谁甩闲话你？常四爷常四爷: :（不肯示弱）（不肯示弱）你问我哪？花钱喝茶，难道还叫谁管着吗？你问我哪？花钱喝茶，难道还叫谁管着吗？松二爷松二爷: :（打量二德子一番）（打量二德子一番）我说这位爷，你是营里当差的吧？来，坐下喝我说这位爷，你是营里当差的吧？来，坐下喝 一一 碗，我们都是外场人。碗，我们都是外场人。二德子二德子: : 你管我当差不当差呢！你管我当差不当差呢！常四爷常四爷: : 要抖威风，跟洋人干去，洋人利害！英法联军烧了圆明园，尊家吃

16、着官要抖威风，跟洋人干去，洋人利害！英法联军烧了圆明园，尊家吃着官 饷，可没见着您去冲锋打仗！饷，可没见着您去冲锋打仗！二德子二德子: : 甭说打洋人不打，我先管教管教你！甭说打洋人不打，我先管教管教你！（要动手）（要动手）王利发王利发: : 哥们儿，都是街面的朋友，有话好说，德爷，您后边坐！哥们儿，都是街面的朋友，有话好说，德爷，您后边坐！常四爷常四爷: :（闪过）（闪过）你要怎么着？你要怎么着？二德子二德子: : 怎么着？我碰不了洋人，还碰不了你吗？怎么着？我碰不了洋人，还碰不了你吗？马五爷马五爷: :（并未立起）（并未立起）二德子，你威风啊！二德子，你威风啊！二德子二德子: :（四下扫视

17、，看到马五爷）（四下扫视，看到马五爷）喝，马五爷，您在这儿哪？我可眼拙。没看喝，马五爷，您在这儿哪？我可眼拙。没看 见您！见您！（过去请安）（过去请安）马五爷马五爷: : 有什么事好好地说，干吗动不动就讲打？有什么事好好地说，干吗动不动就讲打？二德子二德子: : 蔗！您说的对！我到后头做做去。李三，这的茶钱我候啦！蔗！您说的对！我到后头做做去。李三，这的茶钱我候啦！（往后面走（往后面走 去）去）常四爷常四爷: :（凑过去，要对马五爷发牢骚）（凑过去，要对马五爷发牢骚）这位爷，您圣明，您给评评理！这位爷，您圣明，您给评评理！马五爷马五爷: :（立起来）（立起来）我还有事，再见我还有事，再见（走出

18、去）（走出去） B B、戏剧语言的动作性、戏剧语言的动作性 戏剧语言的任务戏剧语言的任务, ,不仅在于显示性格不仅在于显示性格, ,而且还要展而且还要展开戏剧冲突开戏剧冲突, ,其冲突必然是在其动作性中表现出来其冲突必然是在其动作性中表现出来. .所所以以, ,戏剧语言也必须富于强烈的动作性。戏剧语言也必须富于强烈的动作性。 所谓戏剧语言的动作性，是指剧中人物不仅表现所谓戏剧语言的动作性，是指剧中人物不仅表现出在说话，而且出表现人物自身的心理活动、思想感出在说话，而且出表现人物自身的心理活动、思想感情，它是和手势、表情、形体动作结合在一起的，推情，它是和手势、表情、形体动作结合在一起的，推动着

19、剧情的发展。动着剧情的发展。 如如雷雨雷雨第二幕中鲁大海在揭露周朴园罪恶的第二幕中鲁大海在揭露周朴园罪恶的发家史时，侍萍目睹了离别二十多年的长子周萍打自发家史时，侍萍目睹了离别二十多年的长子周萍打自己另一个儿子鲁大海时，内心世界的痛苦变化过程己另一个儿子鲁大海时，内心世界的痛苦变化过程：鲁大海：鲁大海：你们这些混账东西，放开我。我要你们这些混账东西，放开我。我要说，你故意淹死了两千二百个小工说，你故意淹死了两千二百个小工.鲁侍萍鲁侍萍大哭起来大哭起来, ,不禁冲口而说出了这样一段话：不禁冲口而说出了这样一段话：“这真是一群强盗！这真是一群强盗！”( (走至周萍面前走至周萍面前, ,抽咽抽咽)

20、)“你是萍你是萍,-,-凭凭,-,-凭什么打我的儿子？凭什么打我的儿子？”C C、戏剧语言的含蓄美（潜台词）、戏剧语言的含蓄美（潜台词）优秀剧作的语言总是含蓄、蕴籍，耐优秀剧作的语言总是含蓄、蕴籍，耐人寻味的，蕴含着丰富的人寻味的，蕴含着丰富的 潜台词潜台词 。潜台。潜台词，是戏剧的酵母。词，是戏剧的酵母。 潜台词潜台词 就是潜藏在就是潜藏在人物台词之中的真正含义，即言外之意，人物台词之中的真正含义，即言外之意，弦外之音，也就是人们在日常交谈中常说弦外之音，也就是人们在日常交谈中常说的的 话里有话话里有话 。雷雨雷雨第二幕周朴园与侍萍相见那场戏第二幕周朴园与侍萍相见那场戏, ,当周朴园当周朴园

21、还不知道站在他面前的就是侍萍时还不知道站在他面前的就是侍萍时, ,表现出一种眷念、表现出一种眷念、忏悔之情忏悔之情, ,当认出侍萍后当认出侍萍后, ,露出了资产阶级伪君子的真相。露出了资产阶级伪君子的真相。他严厉地责问他严厉地责问: : “你来干什么你来干什么?”“?”“谁指使你来的谁指使你来的? ? ”这两句从下意识中冒出来的话这两句从下意识中冒出来的话, ,是有内心语言和潜是有内心语言和潜台词的。台词的。前一句话前一句话“你来干什么你来干什么? ?”的潜台词有两层意思：的潜台词有两层意思：其一其一是是你大可不必到这儿来；你大可不必到这儿来；其二是一种威胁之意，你想来敲诈我吗其二是一种威胁之

22、意，你想来敲诈我吗? ?后一句话后一句话“谁指使你来的谁指使你来的? ?”的潜台词是：的潜台词是：不是你不是你, ,那一定是鲁贵指使你来敲诈我的。那一定是鲁贵指使你来敲诈我的。 他非常他非常害怕他和侍萍的事暴露在鲁贵这个下人面前，这对他的害怕他和侍萍的事暴露在鲁贵这个下人面前，这对他的名誉、社会地位都是一个严重的威胁。名誉、社会地位都是一个严重的威胁。这两句这两句 言外之意言外之意 的潜台词，对于表现周朴园的虚的潜台词，对于表现周朴园的虚伪性格起到了很重要的作用。伪性格起到了很重要的作用。3 3 、 分析人物性格分析人物性格首先首先, ,抓住人物的抓住人物的特征特征, ,其次其次, ,分析人物

23、的分析人物的语言语言, ,最后最后, ,注意性格的注意性格的变化变化. . 人物形象是在戏剧冲突的发展中人物形象是在戏剧冲突的发展中, ,通通过戏剧语言来刻画的过戏剧语言来刻画的. .人物人物矛盾矛盾语语言言情节与冲突情节与冲突1 1 1 1、戏剧情节、戏剧情节、戏剧情节、戏剧情节情节是人物性格成长和发展的历史。戏剧情节与小说情情节是人物性格成长和发展的历史。戏剧情节与小说情情节是人物性格成长和发展的历史。戏剧情节与小说情情节是人物性格成长和发展的历史。戏剧情节与小说情节的最大不同在于它的戏剧性。它需要在有限的舞台时空节的最大不同在于它的戏剧性。它需要在有限的舞台时空节的最大不同在于它的戏剧性

24、。它需要在有限的舞台时空节的最大不同在于它的戏剧性。它需要在有限的舞台时空中更集中地浓缩生活情景，用更快的节奏大开大阖地叙述中更集中地浓缩生活情景，用更快的节奏大开大阖地叙述中更集中地浓缩生活情景，用更快的节奏大开大阖地叙述中更集中地浓缩生活情景，用更快的节奏大开大阖地叙述故事并通过精心设计的悬念、巧合、偶然性事件、突转来故事并通过精心设计的悬念、巧合、偶然性事件、突转来故事并通过精心设计的悬念、巧合、偶然性事件、突转来故事并通过精心设计的悬念、巧合、偶然性事件、突转来强化戏剧性。强化戏剧性。强化戏剧性。强化戏剧性。戏剧的情节往往靠悬念、巧合、偶然性创造强烈的戏剧戏剧的情节往往靠悬念、巧合、偶

25、然性创造强烈的戏剧戏剧的情节往往靠悬念、巧合、偶然性创造强烈的戏剧戏剧的情节往往靠悬念、巧合、偶然性创造强烈的戏剧效果，吸引观众，充满了偶然性事件。却能让观众沉浸在效果，吸引观众，充满了偶然性事件。却能让观众沉浸在效果，吸引观众，充满了偶然性事件。却能让观众沉浸在效果，吸引观众，充满了偶然性事件。却能让观众沉浸在戏剧情景之中，而不怀疑它的真实性，这是因为：戏剧情景之中，而不怀疑它的真实性，这是因为：戏剧情景之中，而不怀疑它的真实性，这是因为：戏剧情景之中，而不怀疑它的真实性，这是因为：A A A A现实生活中存在着偶然性事件，偶然性又与必然性相现实生活中存在着偶然性事件，偶然性又与必然性相现实

26、生活中存在着偶然性事件，偶然性又与必然性相现实生活中存在着偶然性事件，偶然性又与必然性相联系；联系；联系；联系； B B B B作家运用说明、伏笔作家运用说明、伏笔作家运用说明、伏笔作家运用说明、伏笔 、照应等手法，对偶然性进行处、照应等手法，对偶然性进行处、照应等手法，对偶然性进行处、照应等手法，对偶然性进行处理，使它合情合理；理，使它合情合理；理，使它合情合理；理，使它合情合理；C C C C在戏中，偶然性往往被用来做在戏中，偶然性往往被用来做在戏中，偶然性往往被用来做在戏中，偶然性往往被用来做“催化剂催化剂催化剂催化剂”，加速剧情，加速剧情，加速剧情，加速剧情的的的的发展。发展。发展。发

27、展。2 2 2 2、戏剧冲突、戏剧冲突、戏剧冲突、戏剧冲突戏剧冲突是现实生活种种矛盾纷争在戏剧中的戏剧冲突是现实生活种种矛盾纷争在戏剧中的戏剧冲突是现实生活种种矛盾纷争在戏剧中的戏剧冲突是现实生活种种矛盾纷争在戏剧中的艺术表现。它包括由人物性格、心理活动的矛盾所艺术表现。它包括由人物性格、心理活动的矛盾所艺术表现。它包括由人物性格、心理活动的矛盾所艺术表现。它包括由人物性格、心理活动的矛盾所构成的内在冲突和人与人、与社会、与自然力量的构成的内在冲突和人与人、与社会、与自然力量的构成的内在冲突和人与人、与社会、与自然力量的构成的内在冲突和人与人、与社会、与自然力量的矛盾所构成的外在冲突。矛盾所构

28、成的外在冲突。矛盾所构成的外在冲突。矛盾所构成的外在冲突。冲突是戏剧美学的第一范畴，冲突就是冲突是戏剧美学的第一范畴，冲突就是冲突是戏剧美学的第一范畴，冲突就是冲突是戏剧美学的第一范畴，冲突就是 戏戏戏戏 ，没有冲突就没有冲突就没有冲突就没有冲突就 没戏没戏没戏没戏 。戏剧冲突是戏剧情节的灵魂，。戏剧冲突是戏剧情节的灵魂，。戏剧冲突是戏剧情节的灵魂，。戏剧冲突是戏剧情节的灵魂，戏剧情节则是戏剧冲突的形体。也就是说戏剧情节戏剧情节则是戏剧冲突的形体。也就是说戏剧情节戏剧情节则是戏剧冲突的形体。也就是说戏剧情节戏剧情节则是戏剧冲突的形体。也就是说戏剧情节是剧作家从生活中提炼出来的戏剧冲突的发展过程

29、。是剧作家从生活中提炼出来的戏剧冲突的发展过程。是剧作家从生活中提炼出来的戏剧冲突的发展过程。是剧作家从生活中提炼出来的戏剧冲突的发展过程。对戏剧冲突与戏剧情节的分析、把握、评价往往是对戏剧冲突与戏剧情节的分析、把握、评价往往是对戏剧冲突与戏剧情节的分析、把握、评价往往是对戏剧冲突与戏剧情节的分析、把握、评价往往是不可分割的同一过程。不可分割的同一过程。不可分割的同一过程。不可分割的同一过程。3 3 3 3、戏剧冲突与戏剧情节的关系、戏剧冲突与戏剧情节的关系、戏剧冲突与戏剧情节的关系、戏剧冲突与戏剧情节的关系在戏剧艺术中，人物的内外部行动导致戏剧冲突，在戏剧艺术中，人物的内外部行动导致戏剧冲突

30、，在戏剧艺术中，人物的内外部行动导致戏剧冲突，在戏剧艺术中，人物的内外部行动导致戏剧冲突，戏剧冲突构成了戏剧情节。戏剧冲突是戏剧情节的基础，戏剧冲突构成了戏剧情节。戏剧冲突是戏剧情节的基础，戏剧冲突构成了戏剧情节。戏剧冲突是戏剧情节的基础，戏剧冲突构成了戏剧情节。戏剧冲突是戏剧情节的基础，戏剧情节是戏剧冲突的发展过程，二者相互依存，密不可戏剧情节是戏剧冲突的发展过程，二者相互依存，密不可戏剧情节是戏剧冲突的发展过程，二者相互依存，密不可戏剧情节是戏剧冲突的发展过程，二者相互依存，密不可分。分。分。分。戏剧必须通过角色之间的对话和动作，来展开激烈的戏剧必须通过角色之间的对话和动作，来展开激烈的戏

31、剧必须通过角色之间的对话和动作，来展开激烈的戏剧必须通过角色之间的对话和动作，来展开激烈的冲突和交锋，在富于戏剧性矛盾冲突和曲折起伏的情节中，冲突和交锋，在富于戏剧性矛盾冲突和曲折起伏的情节中，冲突和交锋，在富于戏剧性矛盾冲突和曲折起伏的情节中，冲突和交锋，在富于戏剧性矛盾冲突和曲折起伏的情节中，在舞台上塑造出具有鲜明性格的人物形象来。只有安排好在舞台上塑造出具有鲜明性格的人物形象来。只有安排好在舞台上塑造出具有鲜明性格的人物形象来。只有安排好在舞台上塑造出具有鲜明性格的人物形象来。只有安排好戏剧冲突，才能使剧情的发展有起伏，有波澜，不断把戏戏剧冲突，才能使剧情的发展有起伏，有波澜，不断把戏戏

32、剧冲突，才能使剧情的发展有起伏，有波澜，不断把戏戏剧冲突，才能使剧情的发展有起伏，有波澜，不断把戏推向高潮，自始至终吸引观众。例如推向高潮，自始至终吸引观众。例如推向高潮，自始至终吸引观众。例如推向高潮，自始至终吸引观众。例如雷雨雷雨雷雨雷雨中蘩漪喝药中蘩漪喝药中蘩漪喝药中蘩漪喝药的情节就是她与周朴园的第一次正面冲突。蘩漪认为自己的情节就是她与周朴园的第一次正面冲突。蘩漪认为自己的情节就是她与周朴园的第一次正面冲突。蘩漪认为自己的情节就是她与周朴园的第一次正面冲突。蘩漪认为自己没有病，而周朴园却逼着她喝药。没有病，而周朴园却逼着她喝药。没有病，而周朴园却逼着她喝药。没有病，而周朴园却逼着她喝药

33、。话剧结构话剧结构 话剧结构的类型及其特点：话剧结构的类型及其特点：话剧结构的类型及其特点：话剧结构的类型及其特点：由于受舞台和时间的限制，话剧是一种要求最经济的由于受舞台和时间的限制，话剧是一种要求最经济的由于受舞台和时间的限制，话剧是一种要求最经济的由于受舞台和时间的限制，话剧是一种要求最经济的表现又能最抓住观众的艺术。话剧结构的好与坏，不仅关表现又能最抓住观众的艺术。话剧结构的好与坏，不仅关表现又能最抓住观众的艺术。话剧结构的好与坏，不仅关表现又能最抓住观众的艺术。话剧结构的好与坏，不仅关系到一部剧本的完整性和统一性，也是戏剧获得成功的前系到一部剧本的完整性和统一性，也是戏剧获得成功的前

34、系到一部剧本的完整性和统一性，也是戏剧获得成功的前系到一部剧本的完整性和统一性，也是戏剧获得成功的前提条件之一。完整的话剧结构提条件之一。完整的话剧结构提条件之一。完整的话剧结构提条件之一。完整的话剧结构, , , ,可以提供一个特定的矛盾冲可以提供一个特定的矛盾冲可以提供一个特定的矛盾冲可以提供一个特定的矛盾冲突的发生、发展、转化的全部过程突的发生、发展、转化的全部过程突的发生、发展、转化的全部过程突的发生、发展、转化的全部过程, , , ,这会使人们更容易了解这会使人们更容易了解这会使人们更容易了解这会使人们更容易了解这一矛盾的因果关系这一矛盾的因果关系这一矛盾的因果关系这一矛盾的因果关系

35、, , , ,从而认识到事物的规律性。从而认识到事物的规律性。从而认识到事物的规律性。从而认识到事物的规律性。所谓所谓所谓所谓“结构结构结构结构”是对剧本所反映的生活材料进行组织，是对剧本所反映的生活材料进行组织，是对剧本所反映的生活材料进行组织，是对剧本所反映的生活材料进行组织，也称之为也称之为也称之为也称之为“布局布局布局布局”。话剧结构就是剧作家根据塑造人物形。话剧结构就是剧作家根据塑造人物形。话剧结构就是剧作家根据塑造人物形。话剧结构就是剧作家根据塑造人物形象，表达思想主题的要求和戏剧艺术的特殊规律而对全部象，表达思想主题的要求和戏剧艺术的特殊规律而对全部象，表达思想主题的要求和戏剧艺

36、术的特殊规律而对全部象，表达思想主题的要求和戏剧艺术的特殊规律而对全部剧情的设计和安排。剧情的设计和安排。剧情的设计和安排。剧情的设计和安排。话剧结构类型分为回顾式、开放式、人像展览话剧结构类型分为回顾式、开放式、人像展览话剧结构类型分为回顾式、开放式、人像展览话剧结构类型分为回顾式、开放式、人像展览式三种式三种式三种式三种。（1 1 1 1）回顾式结构）回顾式结构）回顾式结构）回顾式结构 回顾式回顾式回顾式回顾式 结构又称结构又称结构又称结构又称 锁闭式锁闭式锁闭式锁闭式 结构结构结构结构. . . .它的主要特点：出场人物较少，剧情展开的时间、它的主要特点：出场人物较少，剧情展开的时间、它

37、的主要特点：出场人物较少，剧情展开的时间、它的主要特点：出场人物较少，剧情展开的时间、地点高度集中，基本符合地点高度集中，基本符合地点高度集中，基本符合地点高度集中，基本符合 三一律三一律三一律三一律 （时间、地点、情（时间、地点、情（时间、地点、情（时间、地点、情节的一致）的原则，剧情从临近高潮的地方开始，以节的一致）的原则，剧情从临近高潮的地方开始，以节的一致）的原则，剧情从临近高潮的地方开始，以节的一致）的原则，剧情从临近高潮的地方开始，以前的事用回叙的手法融合到剧情发展之中。如易卜生前的事用回叙的手法融合到剧情发展之中。如易卜生前的事用回叙的手法融合到剧情发展之中。如易卜生前的事用回叙

38、的手法融合到剧情发展之中。如易卜生的的的的玩偶之家玩偶之家玩偶之家玩偶之家，曹禺的，曹禺的，曹禺的，曹禺的雷雨雷雨雷雨雷雨等。这种结构的长等。这种结构的长等。这种结构的长等。这种结构的长处是：集中统一，又环环紧扣，容易取得戏剧性的效处是：集中统一，又环环紧扣，容易取得戏剧性的效处是：集中统一，又环环紧扣，容易取得戏剧性的效处是：集中统一，又环环紧扣，容易取得戏剧性的效果。果。果。果。（2 2 2 2） 开放式开放式开放式开放式 结构结构结构结构按照故事发展的时间顺序展开剧情，人物较多，剧情展按照故事发展的时间顺序展开剧情，人物较多，剧情展按照故事发展的时间顺序展开剧情，人物较多，剧情展按照故事

39、发展的时间顺序展开剧情，人物较多，剧情展开的时间较长，场景富于变化，情节更为丰富、曲折；可以开的时间较长，场景富于变化，情节更为丰富、曲折；可以开的时间较长，场景富于变化，情节更为丰富、曲折；可以开的时间较长，场景富于变化，情节更为丰富、曲折；可以没有回叙成分。象莎士比亚的没有回叙成分。象莎士比亚的没有回叙成分。象莎士比亚的没有回叙成分。象莎士比亚的罗密欧与朱丽叶罗密欧与朱丽叶罗密欧与朱丽叶罗密欧与朱丽叶，老舍的，老舍的，老舍的，老舍的茶馆茶馆茶馆茶馆, , , ,曹禺的曹禺的曹禺的曹禺的原野原野原野原野等。等。等。等。原野原野原野原野中描写仇虎从狱中逃中描写仇虎从狱中逃中描写仇虎从狱中逃中描

40、写仇虎从狱中逃出出出出, , , ,来到焦家报仇来到焦家报仇来到焦家报仇来到焦家报仇, , , ,杀死了焦阎王之子焦大星杀死了焦阎王之子焦大星杀死了焦阎王之子焦大星杀死了焦阎王之子焦大星, , , ,带着他原先的未带着他原先的未带着他原先的未带着他原先的未婚妻金子逃走婚妻金子逃走婚妻金子逃走婚妻金子逃走, , , ,当被围困走投无路时当被围困走投无路时当被围困走投无路时当被围困走投无路时, , , ,自杀身亡自杀身亡自杀身亡自杀身亡, , , ,完全是按顺序完全是按顺序完全是按顺序完全是按顺序推进剧情的发展推进剧情的发展推进剧情的发展推进剧情的发展. . . .这种结构的长处是：有头有尾，把戏

41、剧情节这种结构的长处是：有头有尾，把戏剧情节这种结构的长处是：有头有尾，把戏剧情节这种结构的长处是：有头有尾，把戏剧情节原原本本表现在舞台上原原本本表现在舞台上原原本本表现在舞台上原原本本表现在舞台上, , , ,能容纳较广的生活材料。能容纳较广的生活材料。能容纳较广的生活材料。能容纳较广的生活材料。（3 3 3 3）人像展览式结构）人像展览式结构）人像展览式结构）人像展览式结构 人像展览式人像展览式人像展览式人像展览式 的结构的结构的结构的结构, , , ,是以片断方式展示众多的人物形象是以片断方式展示众多的人物形象是以片断方式展示众多的人物形象是以片断方式展示众多的人物形象和社会风貌为主要

42、目的。如曹禺的和社会风貌为主要目的。如曹禺的和社会风貌为主要目的。如曹禺的和社会风貌为主要目的。如曹禺的日出日出日出日出等。曹禺的在写等。曹禺的在写等。曹禺的在写等。曹禺的在写日出日出日出日出时，时，时，时， 决心舍弃决心舍弃决心舍弃决心舍弃雷雨雷雨雷雨雷雨中所用的结构，不再集中中所用的结构，不再集中中所用的结构，不再集中中所用的结构，不再集中于几个人身上于几个人身上于几个人身上于几个人身上 。 日出日出日出日出中人物虽有主次中人物虽有主次中人物虽有主次中人物虽有主次, , , ,但并无中心人物但并无中心人物但并无中心人物但并无中心人物, , , ,而且互为宾而且互为宾而且互为宾而且互为宾主主

43、主主, , , ,交相映衬，冲突也非单线交相映衬，冲突也非单线交相映衬，冲突也非单线交相映衬，冲突也非单线, , , ,而是多线索交错而是多线索交错而是多线索交错而是多线索交错, , , ,目的在于通目的在于通目的在于通目的在于通过较多人物的塑造过较多人物的塑造过较多人物的塑造过较多人物的塑造, , , ,共同完成一个主题共同完成一个主题共同完成一个主题共同完成一个主题, , , ,要批判那要批判那要批判那要批判那 损不足以损不足以损不足以损不足以奉有余奉有余奉有余奉有余 的不合理的黑暗社会。的不合理的黑暗社会。的不合理的黑暗社会。的不合理的黑暗社会。日出日出日出日出以交际花陈白露和以交际花陈

44、白露和以交际花陈白露和以交际花陈白露和方达生为串线人物方达生为串线人物方达生为串线人物方达生为串线人物, , , ,通过他们通过他们通过他们通过他们, , , ,一方面联系着那腐朽没落的上一方面联系着那腐朽没落的上一方面联系着那腐朽没落的上一方面联系着那腐朽没落的上流社会中的金八、潘月亭、富孀顾八奶奶之流的流社会中的金八、潘月亭、富孀顾八奶奶之流的流社会中的金八、潘月亭、富孀顾八奶奶之流的流社会中的金八、潘月亭、富孀顾八奶奶之流的 有余者有余者有余者有余者 ；一方面又联系着处于社会最地层的小东西、黄省三、翠喜这一方面又联系着处于社会最地层的小东西、黄省三、翠喜这一方面又联系着处于社会最地层的小

45、东西、黄省三、翠喜这一方面又联系着处于社会最地层的小东西、黄省三、翠喜这些些些些 不足者不足者不足者不足者 。这样便把。这样便把。这样便把。这样便把 有余有余有余有余 与与与与 不足不足不足不足 两个世界的景象都展两个世界的景象都展两个世界的景象都展两个世界的景象都展现在观众面前现在观众面前现在观众面前现在观众面前, , , ,让人们看到了一幅半殖民地都市社会的里外让人们看到了一幅半殖民地都市社会的里外让人们看到了一幅半殖民地都市社会的里外让人们看到了一幅半殖民地都市社会的里外两面。上层社会的花天酒地、纸醉金迷；下层人民的食不果两面。上层社会的花天酒地、纸醉金迷；下层人民的食不果两面。上层社会的花天酒地、纸醉金迷；下层人民的食不果两面。上层社会的花天酒地、纸醉金迷；下层人民的食不果腹、卖身卖命的悲惨生活。腹、卖身卖命的悲惨生活。腹、卖身卖命的悲惨生活。腹、卖身卖命的悲惨生活。