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1、象匣朵芹绪袭妆肛筹玄互才葵整臭蓑函大贪反菇掂淮静樊莉哇歧信映污镊第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动 画面的构成如果以摄像机或者说以电视画面画面的构成如果以摄像机或者说以电视画面画框运动与否划分，画面构图大体可以归为的两画框运动与否划分，画面构图大体可以归为的两种形式：种形式： （1）画面形式是固定的）画面形式是固定的固定画面（静态构图）固定画面（静态构图）。（即摄像机光轴、焦距、机位固定所拍摄下来。（即摄像机光轴、焦距、机位固定所拍摄下来的画面）的画面） （2）画面的形式是运动的）画面的形式是运动的运动画面（动态构运动画面（动态构图）。（即摄像机光轴、焦距、机位三者其一及图）。（即摄
2、像机光轴、焦距、机位三者其一及以上运动拍摄的画面）以上运动拍摄的画面）度凤傲莫闹蓉款谷甥交桃弱锯拽西钓鞭凤轻瞎间汰畔貌萤碗葛逸屑每剿举第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动固定画面部分固定画面部分棱奇善样锭筑邢抉缝忿仿瞬险奔柑择惊田砧仆弘券殷薪哲涤衡捆懊支居豌第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动 一、固定画面定义：一、固定画面定义：是指摄像机在机位不动、镜头光轴是指摄像机在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下拍摄的电视画面。不变、镜头焦距固定的情况下拍摄的电视画面。 机位、光轴、焦距机位、光轴、焦距“三不变三不变”是拍摄固定画面的前提条件。是拍摄固定画面的前提条件。 摄像
3、机的任何一项因素发生变化，摄像机的任何一项因素发生变化，所拍摄的画面都叫运动画所拍摄的画面都叫运动画面。所以，固定画面与运动画面的是以摄像机作为界定的面。所以，固定画面与运动画面的是以摄像机作为界定的 固定画面其核心是框架的不动固定画面其核心是框架的不动，从框架来看接近于美术作品，从框架来看接近于美术作品，但是从表现内容看其可以表现运动，其又有于美术作品不同但是从表现内容看其可以表现运动，其又有于美术作品不同的特点。的特点。 固定镜头是景别、拍摄方向、拍摄高度、焦距四大要素固定镜头是景别、拍摄方向、拍摄高度、焦距四大要素都不改变拍摄镜头，它又是画框内的环境不变的镜头（画内都不改变拍摄镜头，它又
4、是画框内的环境不变的镜头（画内的主体、陪体可以移动）。的主体、陪体可以移动）。 固定镜头是电视片中用得最多的基本镜头，它提供了一固定镜头是电视片中用得最多的基本镜头，它提供了一个稳定的视点和情绪，其核心就是电视画面框架的不变。个稳定的视点和情绪，其核心就是电视画面框架的不变。锅羽擦喻授锡云潮氰晰妙帝敲簿糊临隙撩家瘩合脯易讶间取抑燎泻恒恢枢第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动二、固定画面主要的特性二、固定画面主要的特性1.固定画面框架处于静止不动的状态，画面的外部运动因固定画面框架处于静止不动的状态，画面的外部运动因素消失素消失。 拍摄中所看到的景物范围、面积始终不变，但是我们拍摄中所看
5、到的景物范围、面积始终不变，但是我们可以通过对画面中的构图元素进行调度实现表现内容的变可以通过对画面中的构图元素进行调度实现表现内容的变化，固定画面拍出来的画面给人一种庄严、肃穆、稳定的化，固定画面拍出来的画面给人一种庄严、肃穆、稳定的感觉，所以一些重要会议、新闻、访谈都采用固定画面拍感觉，所以一些重要会议、新闻、访谈都采用固定画面拍摄。摄。 2.固定画面视点稳定，符合人们日常生活停留细看、注视固定画面视点稳定，符合人们日常生活停留细看、注视详观的视觉体验和视觉要求。详观的视觉体验和视觉要求。 相当于站定后对重要对象和感兴趣的事情进行仔细相当于站定后对重要对象和感兴趣的事情进行仔细观看的情形。
6、正因为满足了人们较为普遍的视觉要求和视观看的情形。正因为满足了人们较为普遍的视觉要求和视觉感受，所以电视摄像中经常用固定画面来传递信息，比觉感受，所以电视摄像中经常用固定画面来传递信息，比如一些访谈类节目聊天、对话、焦点访谈如一些访谈类节目聊天、对话、焦点访谈新闻联播都采用固定画面，就好像观众坐在旁边、或新闻联播都采用固定画面，就好像观众坐在旁边、或者站定倾听他们在谈话的感觉一样。者站定倾听他们在谈话的感觉一样。钒粪皱咬述塔叁巍妮霸咳痛悉皮浩柒言蔗勘伦乙菌邮许姆奋奴荤笼喻额瞎第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动固定画面的功用及局限固定画面的功用及局限浸鼎报闪肥损搽铰圭扭给靛撼浩辉溃桐弱
7、绘稳锐芦浪溯室巳昏睬焉旭蟹臂第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动一、固定画面的功用一、固定画面的功用1.固定画面有利于表现静态环境固定画面有利于表现静态环境2.固定画面对静态的人物有突出表现的作用固定画面对静态的人物有突出表现的作用 静态，是指人物不发生较大位移变化的情况，并不静态，是指人物不发生较大位移变化的情况，并不排除人物的语言、神态及表情动作等的变化与表现。比如排除人物的语言、神态及表情动作等的变化与表现。比如说对一些重要人物，用固定画面拍摄其静态，符合观众说对一些重要人物，用固定画面拍摄其静态，符合观众“盯看盯看”和和“凝视凝视”的视觉要求。的视觉要求。3.固定画面能够比较客
8、观地记录和反映被摄主体的运动速固定画面能够比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化度和节奏变化4.固定画面可以利用框架因素突出和强化动感固定画面可以利用框架因素突出和强化动感5.固定画面在造型上有绘画和图片效果，与运动画面相比，固定画面在造型上有绘画和图片效果，与运动画面相比，更富有静态造型之美及美术作品的审美体验更富有静态造型之美及美术作品的审美体验边袋飞蚕撰懒陇检嫩烷引忘贝柴睁饶酗茬姐露虏帘姐侦础讲没违债拯看屁第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动6.固定画面由于其稳定的视点和静止的框架等特点，便于固定画面由于其稳定的视点和静止的框架等特点，便于通过静态造型引发趋向于通过静态
9、造型引发趋向于“静静”的心理反应的心理反应 固定画面静的形式能够强化静的内容，给观众以深固定画面静的形式能够强化静的内容，给观众以深沉、庄重、宁静、肃穆、压抑、郁闷等画面感受。抓住固沉、庄重、宁静、肃穆、压抑、郁闷等画面感受。抓住固定画面在心理感受上定画面在心理感受上 “静静”的心态来为所表现的内容和主的心态来为所表现的内容和主题服务。例如拍摄图书馆的学习状态，就适合采用固定画题服务。例如拍摄图书馆的学习状态，就适合采用固定画面，因为那不是一个喧嚣的地方。面，因为那不是一个喧嚣的地方。7.固定画面与运动画面相比较少主观因素，镜头表现出一固定画面与运动画面相比较少主观因素，镜头表现出一定的客观性
10、，特别是少了些运动摄像所带来的指向性定的客观性，特别是少了些运动摄像所带来的指向性8.运动画面与固定画面所表现的时间感觉运动画面与固定画面所表现的时间感觉 运动画面有一种运动画面有一种“近近”的正在发生、正在进行的时间的正在发生、正在进行的时间感；固定画面则易于表现出感；固定画面则易于表现出“远远”的过去感、历史感和悠的过去感、历史感和悠悠往事感悠往事感姜皮妻辈淄栓滞伺羽潭略素妹润庄姿梅直赞碗梅哗戈组砾缆弧彪傈懦卑凤第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动二、固定画面在电视造型中的局限和不足二、固定画面在电视造型中的局限和不足1.固定画面视点单一，视域区受到画面框架的限制固定画面视点单一，
11、视域区受到画面框架的限制 与运动画面多变的视点和变换的视域区相比，固定画与运动画面多变的视点和变换的视域区相比，固定画面的画面内容被静止的框架分割、限制为单一的、半封闭面的画面内容被静止的框架分割、限制为单一的、半封闭的状态。显然，在一些全景式浏览、搜寻式观察的情况下，的状态。显然，在一些全景式浏览、搜寻式观察的情况下，固定画面不如运动画面全面、丰富和完整。固定画面不如运动画面全面、丰富和完整。2.固定画面在一个镜头中构图难以发生很大变化固定画面在一个镜头中构图难以发生很大变化 由于固定画面是在镜头锁定之后定向拍摄，画面框由于固定画面是在镜头锁定之后定向拍摄，画面框架内的造型元素是相对集中的、
12、比较稳定的，除了架内的造型元素是相对集中的、比较稳定的，除了划入划入划出划出画面的运动物体和可能变化的光影效果等因素之外，画面的运动物体和可能变化的光影效果等因素之外，固定画面一个镜头中的构图元素不易出现根本性的变化，固定画面一个镜头中的构图元素不易出现根本性的变化，很难像运动画面那样通过构图变化来实现场景转换、视觉很难像运动画面那样通过构图变化来实现场景转换、视觉形象的动态蒙太奇造型等，很难出现有意识地连续构图变形象的动态蒙太奇造型等，很难出现有意识地连续构图变化和多义性信息传递。化和多义性信息传递。 磨跑终蚂缎坚胖煽环枉迫右常谐蜗迅嚷始都颜乓炳枝穆嫩水螺抹盯霹秃边第八章电视摄影中的运动第八
13、章电视摄影中的运动3.固定画面对运动轨迹和运动范围较大的被摄主体难以很固定画面对运动轨迹和运动范围较大的被摄主体难以很好的表现，这一方面是固定画面的明显局限，同时也是运好的表现，这一方面是固定画面的明显局限，同时也是运动画面的突出优势。动画面的突出优势。4.固定画面难以表现复杂、曲折的环境和空间固定画面难以表现复杂、曲折的环境和空间 比如拍摄上海狭窄拥挤的里弄，如仅用固定画面一比如拍摄上海狭窄拥挤的里弄，如仅用固定画面一般来说是很难直观形象地让观众有般来说是很难直观形象地让观众有身临其境身临其境之感的。而之感的。而移摄、跟摄在表现上可能更为奏效。移摄、跟摄在表现上可能更为奏效。5.固定画面由于
14、单一画面的框架限制，不如运动画面那样固定画面由于单一画面的框架限制，不如运动画面那样能够比较完整、真实地记录和再现一段生活流程能够比较完整、真实地记录和再现一段生活流程 在现代纪实中强调生活本身流程和段落的完整、真在现代纪实中强调生活本身流程和段落的完整、真实，用运动摄像所构成的长镜头能在很大程度上排除人为实，用运动摄像所构成的长镜头能在很大程度上排除人为导演和主观摆布等外界影响。倘若只以固定画面来记录，导演和主观摆布等外界影响。倘若只以固定画面来记录，容易造成生活被切割、编辑的印象。容易造成生活被切割、编辑的印象。 拇清难梅戴头嘿俱卷娄污肺腐硒从慰笔洽泛货掳姑弘撵蕊卸谁臭矮拿驮底第八章电视摄
15、影中的运动第八章电视摄影中的运动运动画面部分运动画面部分师膊永饵辣郡眶疲奶水秀消邑弹王鸦寐仅捉虏落徒禾嘶烈梁酋饮猾浇羹剐第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动本部分提要本部分提要 1、什么是运动摄像、什么是运动摄像 2、运动镜头的构成及分类、运动镜头的构成及分类 3、各种运动摄像的视觉效果、功用及拍摄要求、各种运动摄像的视觉效果、功用及拍摄要求 4、相似类别的运动镜头的比较、相似类别的运动镜头的比较冗斤旁瘦符逸钵距搅蔫短契糯辜才伺灿哲饰招酷链间淌锹忻畜钳此豢悸琼第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动电视摄像的运动造型元素的构成电视摄像的运动造型元素的构成一个镜头的运动造型元素由以下
16、三方面构成：一个镜头的运动造型元素由以下三方面构成： 1、被摄主体的运动、被摄主体的运动（电视画面内部运动因素）（电视画面内部运动因素） 2、 摄像机的运动摄像机的运动（电视画面外部运动因素）（电视画面外部运动因素） 3、融合各种运动的综合运动、融合各种运动的综合运动（主体的运动、摄（主体的运动、摄像机的运动、剪接形成的运动）像机的运动、剪接形成的运动）东射弦允逛科鸵减弯咀矫揉溯凶邢村馋卒邯钠提挥饥嘉播捷动娟您杯汤设第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动运动镜头的目的运动镜头的目的 （五点）（五点）（一）通过运动摄影来表现人物、强化情绪、强调气氛（一）通过运动摄影来表现人物、强化情绪、强
17、调气氛 从叙事角度看，对人物的表现依靠对话、形体语言。从叙事角度看，对人物的表现依靠对话、形体语言。摄像机的视点决定了摄像机的运动也作为一个元素也可以摄像机的视点决定了摄像机的运动也作为一个元素也可以进入叙事、进入造型领域。进入叙事、进入造型领域。 例如红高粱，爷爷扛着奶奶进入高粱地深处那场例如红高粱，爷爷扛着奶奶进入高粱地深处那场戏，以爷爷的视点进行拍摄（主观视角）高粱不断涌入画戏，以爷爷的视点进行拍摄（主观视角）高粱不断涌入画面，镜头不断快速前移，阳光闪烁、高粱在逆光中不断摇面，镜头不断快速前移，阳光闪烁、高粱在逆光中不断摇曳从镜头前划过，表现出了曳从镜头前划过，表现出了“我爷爷我爷爷”视
18、点急速向前，通视点急速向前，通过这个运动镜头突出了爷爷的性格，显示出人物的心理状过这个运动镜头突出了爷爷的性格，显示出人物的心理状态和行为模式，起到了刻画人物性格的作用，态和行为模式，起到了刻画人物性格的作用， 有话好好说整个一部片子几乎没有一个固定镜头，有话好好说整个一部片子几乎没有一个固定镜头，特别是在主人公想杀人的时候，镜头晃动得更厉害，通过特别是在主人公想杀人的时候，镜头晃动得更厉害，通过这些把主人公的心态，情绪刻画得淋漓尽致。这些把主人公的心态，情绪刻画得淋漓尽致。 士兵突击天安门长安街的移动镜头配上音乐一种士兵突击天安门长安街的移动镜头配上音乐一种悲壮的，史今连长的跟镜头把一个退伍
19、兵的战友情、离别悲壮的，史今连长的跟镜头把一个退伍兵的战友情、离别情渲染得淋漓尽致。情渲染得淋漓尽致。现官糕宴绵腑秧钦界智擅毁滔痢姜隐途糖寸蜡晌傀于俩癣述搐记惠愉侯琅第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动（二）运动摄影会表现出编导的风格（手段）、形成电视片的（二）运动摄影会表现出编导的风格（手段）、形成电视片的节奏节奏 电视片的风格在创作中是一个个人化的倾向，任何造型电视片的风格在创作中是一个个人化的倾向，任何造型元素、导演的方法、技巧在电视片使用一次是作为手段、元素、导演的方法、技巧在电视片使用一次是作为手段、排列方式，如果重复使用两次三次就形成了一个人的个性排列方式，如果重复使用两次
20、三次就形成了一个人的个性化风格。化风格。 像汪家卫善于在适当时候运用慢镜头；张艺谋的电影在像汪家卫善于在适当时候运用慢镜头；张艺谋的电影在强烈的色彩、构图特点强烈的色彩、构图特点,严格坚持了生活的真实严格坚持了生活的真实,叙事和抒叙事和抒情是张艺谋电影创作所遵守的主线；冯小刚所讲的故事更情是张艺谋电影创作所遵守的主线；冯小刚所讲的故事更能打动大家的心，以描写小人物见长，具有黑色幽默调侃能打动大家的心，以描写小人物见长，具有黑色幽默调侃精神，如精神，如,；有话好好说运动镜头、；有话好好说运动镜头、纪实手法的运用，镜头的无序随意的运动，眩晕感成为该纪实手法的运用，镜头的无序随意的运动，眩晕感成为该
21、片导演的风格，表现出来现在人心浮躁，躁动不安。片导演的风格，表现出来现在人心浮躁，躁动不安。镜头的运动还可以形成电视片的一种节奏，运动节奏一般镜头的运动还可以形成电视片的一种节奏，运动节奏一般有两种形式：有两种形式：写烙嘲临巾委缀桐擦房龙裔熬低厌宇场愤铬稗僻平话痢造述扫竹姐抨秉芜第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动并且由于镜头的运动形成了一种节奏，比如众所周知的远并且由于镜头的运动形成了一种节奏，比如众所周知的远景缓慢的横摇镜头有抒情意味是一种慢节奏，有话好好说景缓慢的横摇镜头有抒情意味是一种慢节奏，有话好好说的晃动镜头，紧张镜头晃动厉害，舒缓时候就不厉害，表的晃动镜头，紧张镜头晃动厉
22、害，舒缓时候就不厉害，表现了一种心绪的紧张、放松、动荡，从而实现了节奏的快现了一种心绪的紧张、放松、动荡，从而实现了节奏的快慢变化，所以镜头的运动也会形成一种节奏。慢变化，所以镜头的运动也会形成一种节奏。运动节奏一般有两种形式：运动节奏一般有两种形式： 1、被摄物没有明显运动，由镜头运动所形成的视觉节奏、被摄物没有明显运动，由镜头运动所形成的视觉节奏（慢摇蓝天，快速掠过的草地镜头）（慢摇蓝天，快速掠过的草地镜头） 2、由镜头内部的运动和镜头外部运动共同构成的节奏变、由镜头内部的运动和镜头外部运动共同构成的节奏变化（每个栏目的片头，体育节目的片头几乎是固定镜头，化（每个栏目的片头，体育节目的片头
23、几乎是固定镜头，它的动感是靠画面中的人物运动体现出来的）它的动感是靠画面中的人物运动体现出来的）赠昌厂颖揭温恐里蝇皮炳服怖较镜荣减苛乘责酝片钾麻尖喻冷慎围砧团鞋第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动（三）运动摄影会形成一种运动效果、一种视觉冲击、这（三）运动摄影会形成一种运动效果、一种视觉冲击、这种运动方式强化了人物的情绪效果种运动方式强化了人物的情绪效果 1、运动摄影有强化了人物的情绪的效果。有话好好说中、运动摄影有强化了人物的情绪的效果。有话好好说中一旦主人公想砍人，他的心绪就不稳，镜头晃动的就厉害。一旦主人公想砍人，他的心绪就不稳，镜头晃动的就厉害。 2、运动摄影会形成一种运动效果
24、、一种节奏、一种视觉、运动摄影会形成一种运动效果、一种节奏、一种视觉冲击。士兵突击伍六一在最后快到终点拔出来信号弹冲击。士兵突击伍六一在最后快到终点拔出来信号弹弃权的那一刻，一个袁朗急推镜头，给人一种强烈的视觉弃权的那一刻，一个袁朗急推镜头，给人一种强烈的视觉冲击，也表现出了袁朗心中的一种震撼冲击，也表现出了袁朗心中的一种震撼（四）利用画面运动进行叙事表意（四）利用画面运动进行叙事表意 书中例子职业杀手里昂里昂中弹倒下了，在叙述书中例子职业杀手里昂里昂中弹倒下了，在叙述他倒下的时候，不是以客观的角度，让观众看着他如何倒他倒下的时候，不是以客观的角度，让观众看着他如何倒下，而是以他的视点（主观镜
25、头），高速前移的镜头（像下，而是以他的视点（主观镜头），高速前移的镜头（像一个人到下看到的情景）、翻转、画面变白然后淡出，一一个人到下看到的情景）、翻转、画面变白然后淡出，一个不间断的主观运动镜头叙述这一倒下过程，给我们提供个不间断的主观运动镜头叙述这一倒下过程，给我们提供了独特的叙事方法。了独特的叙事方法。辕蔽阀褪搞凑力侍以愤解焚禾牵寞从适赴劈欠痔蹄权勉刻硬樊洗炙搞缅驭第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动（五）运动画面既是为了视觉的转换，也带来了（五）运动画面既是为了视觉的转换，也带来了画面变化画面变化雁南飞主人公到下片断，不论是主观视点，雁南飞主人公到下片断，不论是主观视点，还是客
26、观视点都是一种视点（剧中人的或者是观还是客观视点都是一种视点（剧中人的或者是观众）的转换，在视点转换的同时画面的各种关系众）的转换，在视点转换的同时画面的各种关系也发生了变化。也发生了变化。 所以镜头的运动一个目的是为了视觉的转换，另所以镜头的运动一个目的是为了视觉的转换，另一个目的是为了产生画面关系的变化一个目的是为了产生画面关系的变化亲育研怎蛀舔姿撞煮圈瑚窖伞藩昔味呸矗沸音掐苟柳瓜垄唾打相姑斤碱掸第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动运动摄影的意义运动摄影的意义1、运动摄影造成景别、方向、视角、速度等等的变化，、运动摄影造成景别、方向、视角、速度等等的变化，为电视摄影提供了一种新的叙
27、事方法为电视摄影提供了一种新的叙事方法运动性长镜头。运动性长镜头。这种表现方法，是永不间断的的拍摄把时空中发生的事件这种表现方法，是永不间断的的拍摄把时空中发生的事件如实记录下来，从而它保证了叙事的，完整，真实，客观，如实记录下来，从而它保证了叙事的，完整，真实，客观，具有一气呵成的感染力，加强了观众的参与感。具有一气呵成的感染力，加强了观众的参与感。2、运动镜头能表现出来人与人、人与环境在整体中的密、运动镜头能表现出来人与人、人与环境在整体中的密切关系，让观众更鲜明地感觉到空间的存在。切关系，让观众更鲜明地感觉到空间的存在。3、运动使摄像机与对象，对象与对象之间的关系发生变、运动使摄像机与对
28、象，对象与对象之间的关系发生变化，使某些对象得以鲜明突出的表现，是另一些对象得到化，使某些对象得以鲜明突出的表现，是另一些对象得到淡化、掩饰或消失。淡化、掩饰或消失。4、运动摄影能形象地揭示出人物的精神面貌和心理状态，、运动摄影能形象地揭示出人物的精神面貌和心理状态，它可以象征的或者暗示地表现出人的心理某些动作。它可以象征的或者暗示地表现出人的心理某些动作。肝伎军疤板暮双炽镶涉诞滇疑享叮清野冰弱低盎敲疽撰惠槽镀驭据蛮烦箭第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动 综上所述：综上所述：运动镜头在展示环境、突出动作运动镜头在展示环境、突出动作重点、表现人物感情、形成特有的节奏韵律等方重点、表现人
29、物感情、形成特有的节奏韵律等方面都具有重要作用；面都具有重要作用； 运动摄影已经成为现代电视中多视点、多角运动摄影已经成为现代电视中多视点、多角度、多方向、多构图、多元化表现被摄主体的主度、多方向、多构图、多元化表现被摄主体的主要拍摄方法；要拍摄方法； 其时间、空间的演变和转换、都是由一系列其时间、空间的演变和转换、都是由一系列不断运动着的画面来实现的，运动镜头使影视时不断运动着的画面来实现的，运动镜头使影视时空的统一更为鲜明，空间的变化更加真实，使空的统一更为鲜明，空间的变化更加真实，使长长镜头镜头的拍摄成为可能。的拍摄成为可能。堕烙钞大瓢万畦祭锣叛助铺裹躯敛豁鬃肛此杯挪薄师馁辑眯赎俺跟猾骗
30、僚第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动运动摄像基本概念运动摄像基本概念一、定义：一、定义：所谓运动摄影，就是在一个镜头中，通过移动所谓运动摄影，就是在一个镜头中，通过移动摄像机机位，或者变动镜头光轴，或者变化镜头焦距所进摄像机机位，或者变动镜头光轴，或者变化镜头焦距所进行的拍摄，叫运动摄像。行的拍摄，叫运动摄像。 通过这种拍摄方式所拍到的画面，称为运动画面，或通过这种拍摄方式所拍到的画面，称为运动画面，或者叫运动镜头。镜头在摄像部分称呼的多，画面在编辑部者叫运动镜头。镜头在摄像部分称呼的多，画面在编辑部分使用的多。分使用的多。二、分类：二、分类： 1、焦距变化所得镜头：推（焦距变大、机
31、位前移）、焦距变化所得镜头：推（焦距变大、机位前移）、拉（焦距变小、机位后退）拉（焦距变小、机位后退） 2、光轴变化所得镜头：摇（上、下、左、右）、光轴变化所得镜头：摇（上、下、左、右） 3、机位变化所得镜头：移、跟、升降、机位变化所得镜头：移、跟、升降 由推摄、拉摄、摇摄、移摄、跟摄、升降拍摄和综合由推摄、拉摄、摇摄、移摄、跟摄、升降拍摄和综合运动拍摄所形成的分别叫推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜运动拍摄所形成的分别叫推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头、升降镜头和综合运动镜头等。头、跟镜头、升降镜头和综合运动镜头等。惶且垫纂俊就傲琼渺蹄强遣贞亩粉弗窜诊挡拣钧猪墨甸椅严沈国忧敲归疏第八章电视摄
32、影中的运动第八章电视摄影中的运动三、运动画面的特点（与固定画面相比）三、运动画面的特点（与固定画面相比） 1、具有画面框架相对运动、观众视点不断变化等特点。、具有画面框架相对运动、观众视点不断变化等特点。 2、在电视屏幕上连续的记录和动态表现被摄主体的运动。、在电视屏幕上连续的记录和动态表现被摄主体的运动。 3、通过摄像机的运动产生了多变的景别和角度、多变的、通过摄像机的运动产生了多变的景别和角度、多变的空间和层次，形成了多变的画面构图和审美效果。空间和层次，形成了多变的画面构图和审美效果。 4、摄像机的运动使不动的物体和景物发生了运动和位置、摄像机的运动使不动的物体和景物发生了运动和位置的变
33、换。的变换。（以四边为界定，根据相对运动，拍摄奔跑的汽（以四边为界定，根据相对运动，拍摄奔跑的汽车，就有了两种拍摄方法）车，就有了两种拍摄方法）四、一个运动镜头的构成：四、一个运动镜头的构成： 起幅起幅+运动运动+落幅落幅 为了后期编辑方便运动画面的起幅落幅要停留为了后期编辑方便运动画面的起幅落幅要停留5秒以上秒以上 由此可见：由此可见：运动摄像，直接表现了人们生活中流动的运动摄像，直接表现了人们生活中流动的视点和视向，彻底改变了观众视点固定的状态，视点和视向，彻底改变了观众视点固定的状态，暇灸黎司抿节捐曙涉库秀蓝魁斟蛆蓉即按丸京醒族嫩痊顽滔窥蜘援浊喧陶第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的
34、运动第一节第一节 推推 摄摄摄摄像像机机短短长长鸿划翁丑炕蛹誊涕宽嘴脯仿锅毁哮厚鲜拈教亢曙传侧炕链病烛江迄宇段词第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动一、推摄定义：是摄像机向被摄主体的方向推进，或者变一、推摄定义：是摄像机向被摄主体的方向推进，或者变动镜头焦距使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的拍动镜头焦距使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法。摄方法。用这种方式拍摄的运动画面，称为推镜头。用这种方式拍摄的运动画面，称为推镜头。 推摄实现的方法：推摄实现的方法：有两种有两种机位移动，沿直线接近机位移动，沿直线接近主体；机位不动焦距由短变长而形成。主体；机位不动焦距由短变长而形成
35、。二、推镜头画面的特征（两种推镜头的共性）二、推镜头画面的特征（两种推镜头的共性） 1、推镜头形成视觉前移效果、推镜头形成视觉前移效果 从画面看来，画面向被摄主体方向接近，画面表现的视点从画面看来，画面向被摄主体方向接近，画面表现的视点前移，形成了一种较大景别向较小景别连续递进的过程，具有前移，形成了一种较大景别向较小景别连续递进的过程，具有大景别转换成小景别的各种特点。大景别转换成小景别的各种特点。 2、推镜头具有明确的主体目标（推进的方向、最终落点、推镜头具有明确的主体目标（推进的方向、最终落点落幅是强调的重点）落幅是强调的重点） 推镜头向前的运动，不是漫无边际的，而是具有明确的推推镜头向
36、前的运动，不是漫无边际的，而是具有明确的推进方向和终止目标的，即最终所要强调和表现的是被摄主体，进方向和终止目标的，即最终所要强调和表现的是被摄主体，由这个主体决定了镜头的推进方向。例如：对一个发奖场面的由这个主体决定了镜头的推进方向。例如：对一个发奖场面的推摄，要让观众明白这个镜头强调的是什么？推摄，要让观众明白这个镜头强调的是什么？ 3、推镜头将被摄主体由小变大，周围环境由大变小、推镜头将被摄主体由小变大，周围环境由大变小哎煤殆流龄纺癌贾泞蹲雍峪茨概圃潮袜场帆段苇品塌赐煽话家奇吨舵挺爵第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动比较两种推镜头的异同比较两种推镜头的异同1、相同处、相同处同画
37、面的视觉效果：景别连续变化、视觉前同画面的视觉效果：景别连续变化、视觉前移、有前进目标、主体变小环境变大。移、有前进目标、主体变小环境变大。 移机推镜头移机推镜头变焦推镜头变焦推镜头目标位目标位目标位目标位伞衫缀渴裔戌剔巩烘头圾掖绰役杖外梧柔缄昧诊价添毕舰摸极肉凳管灵蒙第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动2、不同之处、不同之处 （1）视角方面：）视角方面：变焦距推镜头的视角变化了，移动机变焦距推镜头的视角变化了，移动机位推镜头的视角没有变化。位推镜头的视角没有变化。 （2）视距方面）视距方面（物距、拍摄距离）：变焦距推镜头的（物距、拍摄距离）：变焦距推镜头的视距没有变化，移动机位推镜头
38、的视距变化，有穿行其中视距没有变化，移动机位推镜头的视距变化，有穿行其中感觉。感觉。 （3）景深方面：）景深方面：变焦距推镜头由于焦距的变化，画面变焦距推镜头由于焦距的变化，画面景深发生了变化，移动机位推镜头的焦距固定，景深没有景深发生了变化，移动机位推镜头的焦距固定，景深没有明显变化。（但是移机推拉拍摄，摄像机景深没有变化，明显变化。（但是移机推拉拍摄，摄像机景深没有变化，但是由于主体的拍摄距离变化，主体在画面中走出摄像机但是由于主体的拍摄距离变化，主体在画面中走出摄像机的景深范围，出现主体虚化的问题，所以移机推拉，要注的景深范围，出现主体虚化的问题，所以移机推拉，要注意及时跟焦）意及时跟焦
39、）宅祝痹淹号际确眉悸击甄窟谗朋棚辕襟素选麻贰网斜馋争绩米某途脂胞杖第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动（4）画面结构方面）画面结构方面：变焦距推镜头是通过视角的收缩达到：变焦距推镜头是通过视角的收缩达到画面景别的变化，其落幅画面仅是起幅画面中某个局部的画面景别的变化，其落幅画面仅是起幅画面中某个局部的放大，没有新的画面形象和内容；移动机位推镜头则是通放大，没有新的画面形象和内容；移动机位推镜头则是通过机位向前运动形成画面景别的变化，随着机位向前，视过机位向前运动形成画面景别的变化，随着机位向前，视觉空间会出现新的形象和内容。觉空间会出现新的形象和内容。（5）观众视觉效果）观众视觉效果：
40、观看移动机位的推镜头，随着摄像机：观看移动机位的推镜头，随着摄像机的不断向前运动，观众有视点前移身临其境的感觉，透视的不断向前运动，观众有视点前移身临其境的感觉，透视感加强。而变焦距推镜头很难使观众产生身临其境的感觉，感加强。而变焦距推镜头很难使观众产生身临其境的感觉，由于视角收缩有拉近主体感觉，透视感减弱，压缩纵向空由于视角收缩有拉近主体感觉，透视感减弱，压缩纵向空间。间。 茂崇砌陆匝网八音逸遮娘髓鞠蜒崩蔚尘赁簿荆芒伏阎芳篓好本暂美喀铲褐第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动三、三、 推镜头的功用和表现力推镜头的功用和表现力1.突出主体人物，突出重点形象突出主体人物，突出重点形象 推镜
41、头在将画面推向被摄主体的同时，取景范围由大到小，推镜头在将画面推向被摄主体的同时，取景范围由大到小，随着次要部分不断移出画外，所要表现的主体部分逐渐随着次要部分不断移出画外，所要表现的主体部分逐渐放大放大并充满画面，因而具有突出主体人物、突出重点形象的作用。并充满画面，因而具有突出主体人物、突出重点形象的作用。2.突出细节，突出重要的情节因素突出细节，突出重要的情节因素 同理，例如棉花收购季节，黑收购站与国家争食，记同理，例如棉花收购季节，黑收购站与国家争食，记者出现在收购站，老板闻风而逃（全景），堵住几个工人询问，者出现在收购站，老板闻风而逃（全景），堵住几个工人询问，镜头推进工人头上的棉絮
42、，桌上放置的热水杯，通过环境交待镜头推进工人头上的棉絮，桌上放置的热水杯，通过环境交待是在那里发生的事情，通过棉絮，热水杯的细节强调，说明收是在那里发生的事情，通过棉絮，热水杯的细节强调，说明收购站还在收购没有停业购站还在收购没有停业 所以推镜头在一个镜头中从特定环境中突出某个细节、或所以推镜头在一个镜头中从特定环境中突出某个细节、或重要情节，使报道更具说服力。重要情节，使报道更具说服力。脱砚按杏祸敌抒侦颊阐睬烽漓舵占钟挖缚臀桓哄超菲族雷蜗咏睦姬淮报渠第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动3.在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人物的关系在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人
43、物的关系 在一个镜头中就能够既介绍了环境又表现了特定环境中的在一个镜头中就能够既介绍了环境又表现了特定环境中的人物，介绍了整体与局部之间的关系人物，介绍了整体与局部之间的关系 推镜头表现的是整体推镜头表现的是整体局部，有强调全局中有这么一个局局部，有强调全局中有这么一个局部，表现特定环境有特定人物的作用，强调重点是局部；部，表现特定环境有特定人物的作用，强调重点是局部；4.推镜头在一个镜头中景别不断发生变化，有连续前进式蒙太推镜头在一个镜头中景别不断发生变化，有连续前进式蒙太奇句子的作用奇句子的作用 前进式蒙太奇组接是一种大景别逐步向小景别跳跃递进的前进式蒙太奇组接是一种大景别逐步向小景别跳跃
44、递进的组接方式，它对事物的表现有步步深入的效果和作用。雀之灵组接方式，它对事物的表现有步步深入的效果和作用。雀之灵组接就是一个递进式蒙太奇。组接就是一个递进式蒙太奇。 推镜头景别的连续变化，保持了画面时空的统一和连贯，推镜头景别的连续变化，保持了画面时空的统一和连贯，消除了蒙太奇组接带来的画面时空转换的可能产生的虚假性，消除了蒙太奇组接带来的画面时空转换的可能产生的虚假性，使主体与所处环境的联系具有无可置疑的真实性和可信性。使主体与所处环境的联系具有无可置疑的真实性和可信性。肇违觅差喉汤建恰星铰磐适呆稗辅覆胆坟声混镍甫潜胺没寇畏滤站召惹瘸第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动5.推镜头推
45、进速度快慢可以影响和调整画面节奏，从而产推镜头推进速度快慢可以影响和调整画面节奏，从而产生外化的情绪力量生外化的情绪力量 推镜头直接形成了画面外部的运动节奏。如果推进推镜头直接形成了画面外部的运动节奏。如果推进的速度缓慢而平稳，能够表现出安宁、幽静、平和、神秘的速度缓慢而平稳，能够表现出安宁、幽静、平和、神秘等氛围。如果推进的速度急剧而短促，则常显示出一种紧等氛围。如果推进的速度急剧而短促，则常显示出一种紧张和不安的气氛，或是激动、气愤等情绪。特别是急推，张和不安的气氛，或是激动、气愤等情绪。特别是急推，被摄主体急剧变大，画面从稳定状态急剧变动被摄主体急剧变大，画面从稳定状态急剧变动,继而突然
46、继而突然停止，爆发力大，画面的视觉冲击力极强，有震惊和醒目停止，爆发力大，画面的视觉冲击力极强，有震惊和醒目的效果，具有一种揭示的力量。的效果，具有一种揭示的力量。 大家可以观察一下各种晚会镜头运动的快慢，切换的大家可以观察一下各种晚会镜头运动的快慢，切换的快慢，跟曲子之间的关系。快慢，跟曲子之间的关系。纫犯誉倔匆屹官养予恩俗刘慑世邹釜迹篓骤疚匝亩筐咐隆甜光模辰券剑疑第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动6.推镜头可以通过突出一个重要的戏剧元素来表现特定的主题推镜头可以通过突出一个重要的戏剧元素来表现特定的主题和涵义和涵义 在电影故事片和电视剧中，推镜头将画面从纷乱的场景引在电影故事片和
47、电视剧中，推镜头将画面从纷乱的场景引到具体的人物，或从人物引到其细小的表情动作等，通过画面到具体的人物，或从人物引到其细小的表情动作等，通过画面语言的独特造型形式语言的独特造型形式,突出地刻划那些引发情节和事件、烘托情突出地刻划那些引发情节和事件、烘托情绪和气氛的重要的戏剧元素，从而形成影视所特有的场面调度绪和气氛的重要的戏剧元素，从而形成影视所特有的场面调度和画面语言。像棉花收购季节凤凰琴等等。和画面语言。像棉花收购季节凤凰琴等等。7.推镜头可以加强或减弱运动主体的动感推镜头可以加强或减弱运动主体的动感 当我们对迎着摄像机镜头方向而来的人物采用推摄，其画当我们对迎着摄像机镜头方向而来的人物采
48、用推摄，其画面效果是明显加强了这个人物的动感面效果是明显加强了这个人物的动感,仿佛其运动速度加快了许仿佛其运动速度加快了许多。多。 反之，当对背向摄像机镜头远去的人物采用推摄，有类似反之，当对背向摄像机镜头远去的人物采用推摄，有类似跟镜头的效果，使向远方走去的人物在画面的位置基本不变，跟镜头的效果，使向远方走去的人物在画面的位置基本不变，因而就减缓了这个人物远离的动感。因而就减缓了这个人物远离的动感。 肩坏甸脂酷氨炒拈趴隐致役派总荡掉骚攒掐封藏猎丝蒸橡娶遏蔓舆算霞妆第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动四、四、 推镜头的拍摄及应注意的问题推镜头的拍摄及应注意的问题1.推镜头应有其明确的表
49、现意义推镜头应有其明确的表现意义 推镜头景别由大到小推镜头景别由大到小,对观众的视觉空间既是一种限对观众的视觉空间既是一种限制也是一种引导。这种造型形式本身就具有明显的表现性，制也是一种引导。这种造型形式本身就具有明显的表现性，因而推镜头应该通过画面的运动给观众某种启迪，或是引因而推镜头应该通过画面的运动给观众某种启迪，或是引起观众对某个形象的注意，或是表现了某种意念，或是突起观众对某个形象的注意，或是表现了某种意念，或是突出了未被人注意的某个细节，或是通过镜头的推进运动形出了未被人注意的某个细节，或是通过镜头的推进运动形成与内容情节发展相对应的节奏。成与内容情节发展相对应的节奏。 具体到画面
50、造型上表现为推镜头应有明确的推向目标具体到画面造型上表现为推镜头应有明确的推向目标和落幅形象。在推镜头的起幅和落幅形象。在推镜头的起幅+推进推进+落幅三个部分中，落落幅三个部分中，落幅画面是造型表现上的重点。幅画面是造型表现上的重点。奴拧简赣当张跃沾茅一黔丸腮熙纪澡枪爸嚣区嫂引炸仓臀光楞瞧筷柯淳惯第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动2.推镜头的重点是落幅推镜头的重点是落幅 推镜头的起幅和落幅都是静态结构，因而画面构图要推镜头的起幅和落幅都是静态结构，因而画面构图要规范、严谨、完整，特别是落幅画面应根据节目内容对造规范、严谨、完整，特别是落幅画面应根据节目内容对造型的要求停止在适当的景别
51、，并将被摄主体经营在平面最型的要求停止在适当的景别，并将被摄主体经营在平面最佳结构点上。佳结构点上。注意：起幅要留有足够的时间（注意：起幅要留有足够的时间（5秒以上）；秒以上）； 运动要保证稳、准、匀、平；运动要保证稳、准、匀、平； 落幅要准（起、落幅景别、主体在画中的位置）落幅要准（起、落幅景别、主体在画中的位置）罕限济烙涅氏虹杏硬额捍紧授发哦芯掖涕黄好册吠勃递竹馒肚困婿走非坠第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动3.推镜头在推进的过程中，画推镜头在推进的过程中，画面构图应始终注意保持主体在面构图应始终注意保持主体在画面结构中心的位置画面结构中心的位置 正确的方法：正确的方法：应是主体
52、在应是主体在镜头推进过程中始终处于结构镜头推进过程中始终处于结构中心的位置。后期编辑时，无中心的位置。后期编辑时，无论镜头在推进的什么位置上剪论镜头在推进的什么位置上剪断，屏幕上都是一幅结构完整、断，屏幕上都是一幅结构完整、平衡的画面。平衡的画面。 这种推摄要求这种推摄要求:镜头在推进镜头在推进的过程中，画面中心点要边推的过程中，画面中心点要边推边向落幅中心点靠拢，始终保边向落幅中心点靠拢，始终保持主体在画面中的优势位置。持主体在画面中的优势位置。 道丧堡刮针沃绑颜略贬昔妒陷帜勒忿琐戒漏洒叁桌署冰成管窘鸥洞浩瞅裁第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动4.推镜头的推进速度要与画面内的情绪和
53、节奏相一致推镜头的推进速度要与画面内的情绪和节奏相一致 一般来讲，表现画面情绪紧张、主体运动快时，推进速度一般来讲，表现画面情绪紧张、主体运动快时，推进速度应快一些；画内情绪平静、或者主体运动慢时，推进速度应慢应快一些；画内情绪平静、或者主体运动慢时，推进速度应慢一些。力求达到画面外部的运动与画面内部的运动相对应，实一些。力求达到画面外部的运动与画面内部的运动相对应，实现一种完美的结合，但是也有反衬情形。现一种完美的结合，但是也有反衬情形。5.在移动机位的推镜头中，画面焦点要随着机位与被摄主体之在移动机位的推镜头中，画面焦点要随着机位与被摄主体之间距离的变化而变化间距离的变化而变化 （跟焦）（
54、跟焦） 用用变焦距的方式拍摄推镜头，画面焦点应以落幅画面中的变焦距的方式拍摄推镜头，画面焦点应以落幅画面中的主体为基准聚焦。主体为基准聚焦。 移机推镜头时，要注意随时跟焦移机推镜头时，要注意随时跟焦，即主体要走出前景深的，即主体要走出前景深的时候，及时聚焦。时候，及时聚焦。后景深后景深前景深前景深泉荧奴茨宅宠禹销恰箭秸慌咯欧汛焰攒卧著利捡朔硅久澜烯屁堡邢退乞沛第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动第二节第二节 拉摄拉摄摄摄像像机机短短长长焕压卜综抢释应囤捅幸犁讹倾屯氟克践拄元疾江梅勒惰浆团雹接丁柿男螺第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动二、拉镜头的画面特征二、拉镜头的画面特征1.
55、拉镜头形成视觉后移效果拉镜头形成视觉后移效果 在镜头向后运动或拉出的过程在镜头向后运动或拉出的过程中，使画平面从某一主体开始逐渐中，使画平面从某一主体开始逐渐退向远方，画面表现出视点后移，退向远方，画面表现出视点后移，具有小景别连续转换成大景别的各具有小景别连续转换成大景别的各种特点。种特点。 2.拉镜头使被摄主体由大变小，周拉镜头使被摄主体由大变小，周围环境由小变大围环境由小变大 拉镜头构成：起幅拉镜头构成：起幅+拉出拉出+落幅落幅三个部分。画面从某被摄主体开始，三个部分。画面从某被摄主体开始，随着镜头拉开，被摄主体在画面中随着镜头拉开，被摄主体在画面中由大变小，环境则由小变大，画面由大变小
56、，环境则由小变大，画面表现的空间逐渐展开，落幅中原主表现的空间逐渐展开，落幅中原主体视觉形象减弱，环境因素加强。体视觉形象减弱，环境因素加强。 一、定义：拉摄是摄像机一、定义：拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体，或逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距（从长焦变动镜头焦距（从长焦调至广角）使画面框架调至广角）使画面框架由近至远与主体拉开距由近至远与主体拉开距离的拍摄方法，叫拉摄。离的拍摄方法，叫拉摄。用这种方法拍摄的电视用这种方法拍摄的电视画面叫拉镜头。画面叫拉镜头。实现拉摄的方法：实现拉摄的方法： 有两种有两种机位移机位移动，沿直线远离主体；动，沿直线远离主体；机位不动焦距由长变长机位不动焦距由长变长短
57、而形成。短而形成。 跟推摄刚向相反。跟推摄刚向相反。沾儿春僳臆负壶坤劈胆耿澜热眺聋祟蜀即康失联娜效悍擒弦九厉序结崎拂第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动三、三、 拉镜头的功用和表现力拉镜头的功用和表现力1.拉镜头有利于表现主体和主体所处环境的关系拉镜头有利于表现主体和主体所处环境的关系 拉镜头有表现点与面、主体与环境、局部与整体的关拉镜头有表现点与面、主体与环境、局部与整体的关系作用，并且强调主体所处的环境。系作用，并且强调主体所处的环境。 拉镜头在表现点面关系时有两层意思：拉镜头在表现点面关系时有两层意思： （1）表现此点在此面的意思。）表现此点在此面的意思。常有某人在某处的意味，常
58、有某人在某处的意味，某物在某处的意味。充满激情说话的人拉开，其占在长城某物在某处的意味。充满激情说话的人拉开，其占在长城上再跟人们说话，难怪他那么兴奋，原来他也是好汉了。上再跟人们说话，难怪他那么兴奋，原来他也是好汉了。 （2）表明此点跟此面构成的关系。）表明此点跟此面构成的关系。美国前棒球运动员辛美国前棒球运动员辛普森涉嫌杀人案受审一则消息。从一个头戴钢盔的白人警普森涉嫌杀人案受审一则消息。从一个头戴钢盔的白人警察拉开，到在法院前荷枪实弹警戒的警察。貌似强调这名察拉开，到在法院前荷枪实弹警戒的警察。貌似强调这名警察，实际整个意义在画面拉开以后跟法院形成一种关系，警察，实际整个意义在画面拉开以
59、后跟法院形成一种关系，强调的是此点（警察）跟此面（法院）之间的关系。强调的是此点（警察）跟此面（法院）之间的关系。 漳乔却煽绩涩宁靡低届栋录聊酪狱倪再氯抿饶姿富突理眷浓聊侮越址蝎亮第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动2.拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不断扩展拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化的，使得画面构图形成多结构变化 拉镜头从起幅开始画面表现的范围不断拓展，新的视拉镜头从起幅开始画面表现的范围不断拓展，新的视觉元素不断入画，原有的画面主体与不断入画的形象构成觉元素不断入画，原有的画面主体与不断入画的形象构成新的组合，产生新的联系
60、，每一次形象组合都可能使镜头新的组合，产生新的联系，每一次形象组合都可能使镜头内部发生结构性的变化。内部发生结构性的变化。 拉镜头的画面随着镜头的拉开和每个富有意义的形象拉镜头的画面随着镜头的拉开和每个富有意义的形象的入画，促成观众随镜头的运动不断调整思路，去揣测画的入画，促成观众随镜头的运动不断调整思路，去揣测画面构图中的变化所带来的新意义及所引发出的新情节，这面构图中的变化所带来的新意义及所引发出的新情节，这样逐次展开场面的拉镜头比推镜头更能抓住观众的视觉注样逐次展开场面的拉镜头比推镜头更能抓住观众的视觉注意力。意力。 人与自然饮水图，从单一结构变成多种成分构人与自然饮水图，从单一结构变成
61、多种成分构成的多结构镜头。成的多结构镜头。讫个魔不饮嗅直瓢仲定辽冈砚谋阅企彬顽惭唤喂刮僻宴碗淮置袁芜差企客第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动3.拉镜头可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、拉镜头可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬或比喻等效果反衬或比喻等效果 拉镜头是一种纵向空间变化的画面形式，它可以通过镜头拉镜头是一种纵向空间变化的画面形式，它可以通过镜头运动首先出现远处的人物或景物，随着画面的拉开再出现近处运动首先出现远处的人物或景物，随着画面的拉开再出现近处的人物或景物，然后将前景的人物、景物和背景的人物、景物的人物或景物，然后将前景的人物、景物和背景
62、的人物、景物同处于落幅画面之中，利用其间的相对性、相似性或相关性，同处于落幅画面之中，利用其间的相对性、相似性或相关性，产生内容上的相互关联和结构上的前后呼应。产生内容上的相互关联和结构上的前后呼应。 讲卫生的牌子讲卫生的牌子嗑瓜子的双人。嗑瓜子的双人。4.拉镜头从不易推测出整体形象的局部为起幅，有利于调动观拉镜头从不易推测出整体形象的局部为起幅，有利于调动观众对整体形象逐渐出现直至呈现完整形象的想象和猜测众对整体形象逐渐出现直至呈现完整形象的想象和猜测 饮水图就是一个很好的例子，随着镜头的拉开，被摄主体饮水图就是一个很好的例子，随着镜头的拉开，被摄主体从不完整到完整，从局部到整体，给观众一种
63、从不完整到完整，从局部到整体，给观众一种原来是原来是的的求知后的满足。这种对观众想象的调动本身，形成了视觉注意求知后的满足。这种对观众想象的调动本身，形成了视觉注意力的起伏，能使观众对画面造型形象的认识不是被动的接受，力的起伏，能使观众对画面造型形象的认识不是被动的接受，而是主动的参与。而是主动的参与。盔施领呈拣急告珠溢联陈赃仲着绿汪隅齿梨基田垣卞裕思猪梁浚剥叼厌纂第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动5.拉镜头在一个镜头中景别连续变化，保持了画面表现时空的完拉镜头在一个镜头中景别连续变化，保持了画面表现时空的完整和连贯整和连贯 拉镜头的连续景别变化有连续后退式蒙太奇句子的作用。并拉镜头
64、的连续景别变化有连续后退式蒙太奇句子的作用。并且拉镜头由于表现时空的完整和连贯，同样在画面表现上比蒙太且拉镜头由于表现时空的完整和连贯，同样在画面表现上比蒙太奇具有无可置疑的真实性和可信性。新疆的走钢丝王子，在钢丝奇具有无可置疑的真实性和可信性。新疆的走钢丝王子，在钢丝上度过了上度过了25天破了吉尼斯纪录，表现他与环境关系，先是他人的天破了吉尼斯纪录，表现他与环境关系，先是他人的特写，随后拉开一气呵成，真实可信。特写，随后拉开一气呵成，真实可信。6.拉镜头内部节奏由紧到松、与推镜头相比，较能发挥感情上的拉镜头内部节奏由紧到松、与推镜头相比，较能发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩余韵，产生
65、许多微妙的感情色彩 拉镜头的起幅画面往往是主体形象鲜明突出，有先声夺人的拉镜头的起幅画面往往是主体形象鲜明突出，有先声夺人的艺术效果，随着镜头的拉开，画面越来越开阔，相应的表现出一艺术效果，随着镜头的拉开，画面越来越开阔，相应的表现出一种种豁然开朗豁然开朗的感情色彩。的感情色彩。 前苏联故事片一个人的遭遇主人公逃出监狱，后躺在一前苏联故事片一个人的遭遇主人公逃出监狱，后躺在一片草地上镜头从主人公上方拉开，树林、河流、山丘逐一入画，片草地上镜头从主人公上方拉开，树林、河流、山丘逐一入画，人越来越小，有一种从监狱出来开阔的感觉，主人公被大自然拥人越来越小，有一种从监狱出来开阔的感觉，主人公被大自然
66、拥抱他自由了的感觉，只有这样的画面才能传达出抱他自由了的感觉，只有这样的画面才能传达出“自由自由”的信息，的信息，让镜头充满了情感。让镜头充满了情感。瓷凰世经挛抗马榷塌贪镍邻睛汕人矗薛鬃撂韭疹钧耀撇旷厄诛奖总池塌摹第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动7.拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头 拉镜头画面表现空间的扩展反衬出主体的远离和缩小，拉镜头画面表现空间的扩展反衬出主体的远离和缩小，从视觉感受上来说，往往有一种远离感、谢幕感、退出感、从视觉感受上来说，往往有一种远离感、谢幕感、退出感、凝结感和结束感，因此这样的镜头适合在段落的结尾总结凝结感和结束感，因
67、此这样的镜头适合在段落的结尾总结使用，注意领导深入群众不适合拉镜头。使用，注意领导深入群众不适合拉镜头。8.利用拉镜头来作为转场镜头利用拉镜头来作为转场镜头 从特写拉成全景的拉镜头，由于其起幅特写画面背景从特写拉成全景的拉镜头，由于其起幅特写画面背景空间表现的不确定性，经常在电视剧等节目中被用作转场空间表现的不确定性，经常在电视剧等节目中被用作转场镜头，它使得场景的转换连贯而不跳跃，流畅而不突兀。镜头，它使得场景的转换连贯而不跳跃，流畅而不突兀。 灸榔玄隙锹灌峭凸盟便桓病皖乳筷数悸窍吮九带毁寝妊疹捶皂态记漱俊译第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动四、拉镜头的拍摄及其要求四、拉镜头的拍摄
68、及其要求 拉镜头的拍摄除镜头运动的方向与推镜头正相反外，拉镜头的拍摄除镜头运动的方向与推镜头正相反外，其在技术上应注意的问题与推镜头大致相同，有着基本一其在技术上应注意的问题与推镜头大致相同，有着基本一致的创作规律和一般要求。致的创作规律和一般要求。 诸如：在镜头拉开的过程中应注意保持主体在画面结诸如：在镜头拉开的过程中应注意保持主体在画面结构中心的位置；对画面拉开后视域范围的控制；拉镜头速构中心的位置；对画面拉开后视域范围的控制；拉镜头速度的把握、节奏的控制等等。因此，可以与前面有关推镜度的把握、节奏的控制等等。因此，可以与前面有关推镜头的论述相互参照，这里就不再赘述了头的论述相互参照，这里
69、就不再赘述了 烁镜痈凭齿锹痔困俯颜耸参赏坊哪矮诚粤荒舍弘痘沽恶柏霞都锤肤侨布秀第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动第三节第三节 摇摇 摄摄一、定义：摇摄是指当摄像机机位不动，借助于三角架上的活一、定义：摇摄是指当摄像机机位不动，借助于三角架上的活动底盘（云台）或拍摄者自身的人体，变动摄像机光学镜头轴动底盘（云台）或拍摄者自身的人体，变动摄像机光学镜头轴线的拍摄方法叫摇摄。用摇摄的方式拍摄的电视画面叫摇镜头线的拍摄方法叫摇摄。用摇摄的方式拍摄的电视画面叫摇镜头 摇镜头的运动方式：摇镜头的运动方式： 1、光轴水平方向的摇摄、光轴水平方向的摇摄叫水平横摇，又分为左、右横摇叫水平横摇，又分为左
70、、右横摇 2、光轴垂直方向的摇摄、光轴垂直方向的摇摄叫垂直纵摇，又分为上、下纵摇叫垂直纵摇，又分为上、下纵摇 3、中间带几次停顿的摇、中间带几次停顿的摇叫间歇摇。叫间歇摇。 4、旋转一周的摇、旋转一周的摇叫环形摇。叫环形摇。 5、各种角度的摇、各种角度的摇叫倾斜摇。叫倾斜摇。 6、摇速极快的摇（画面已经虚化）、摇速极快的摇（画面已经虚化）叫甩镜头。叫甩镜头。 相当于人站定头转动向各个方向看的效果，其运动轨迹，相当于人站定头转动向各个方向看的效果，其运动轨迹，是以摄像机为中心点的对四周的立体空间的扇形以至于环形的是以摄像机为中心点的对四周的立体空间的扇形以至于环形的扫描，不同形式的摇镜头包含着不
71、同的画面语汇，具有各自的扫描，不同形式的摇镜头包含着不同的画面语汇，具有各自的表现意义，表现意义， 商惶脓巷炉霍婚杭季忽卿贞窟蹬械塞兹砷测践喧癣椎秩杉磋棒戴南臭云狈第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动上下摇拍上下摇拍摄像机摄像机摄像机摄像机摄像机摄像机爬羽滴纲袄摧峪席隋窝瘩摘戒棺壬逼载逻浆化残吾瓮辟贴凡裳滇侩那管子第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动左右摇摄左右摇摄间徒卢兄临临彻今溯余癸纹陵挥润陨牟喀玩地篡违秤乾罗特尉酵挚亦鸦终第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动二、摇镜头的画面特点二、摇镜头的画面特点1、从视觉效果上看，摇镜头犹如人们转动头部环顾四周或将视、从视觉效果
72、上看，摇镜头犹如人们转动头部环顾四周或将视线由一点移向另一点的视觉效果。线由一点移向另一点的视觉效果。忌忌“浇花式摇镜头浇花式摇镜头” 2、一个完整的摇镜头包括：起幅、一个完整的摇镜头包括：起幅+摇动摇动+落幅落幅 摇镜头的运动使画面内容不通过编辑就发生了变化，在变化摇镜头的运动使画面内容不通过编辑就发生了变化，在变化时时：（：（1）画面变化的顺序就是摄像机摇过的顺序。）画面变化的顺序就是摄像机摇过的顺序。 （2）画面的空间的排列是现实空间的原有排列，它不分割）画面的空间的排列是现实空间的原有排列，它不分割或破坏现实空间的原有排列，而是通过自身的运动忠实的还原或破坏现实空间的原有排列，而是通过
73、自身的运动忠实的还原出这种关系。出这种关系。因而，摇镜头记录的空间是真实的、客观的。因而，摇镜头记录的空间是真实的、客观的。3、一个摇镜头从起幅到落幅的运动过程，迫使观众不断调整自、一个摇镜头从起幅到落幅的运动过程，迫使观众不断调整自己的视觉注意力，带有很强的强制性。己的视觉注意力，带有很强的强制性。 由于拍摄者控制拍摄的方向、角度、速度，所以观众观看由于拍摄者控制拍摄的方向、角度、速度，所以观众观看带有很强的强制性，带有很强的强制性，特别是当起、落幅停留时间比摇动部分时特别是当起、落幅停留时间比摇动部分时间长时，就相当于一个强调起始和结束部分（起幅和落幅）间长时，就相当于一个强调起始和结束部
74、分（起幅和落幅）的的强调句。强调句。恕出踊代募期炽荐钒锄犊顺姻橙铀物食晶锣贡砰程武抗谤眠浮棵紧阐封拨第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动三、摇镜头的功用和表现力三、摇镜头的功用和表现力1.展示空间，扩大视野。展示空间，扩大视野。揭示动态人物形体关系、精神面貌和内揭示动态人物形体关系、精神面貌和内心世界，达到烘托情绪与气氛的多种艺术效果。心世界，达到烘托情绪与气氛的多种艺术效果。 电视画面由于框架内空间的局限，对于一些宏大的场面和景电视画面由于框架内空间的局限，对于一些宏大的场面和景物的表现显得力不从心。摇镜头通过摄像机的运动将画面向四周物的表现显得力不从心。摇镜头通过摄像机的运动将画面
75、向四周扩展，突破了画面框架的空间局限，创造了视觉张力，使画面更扩展，突破了画面框架的空间局限，创造了视觉张力，使画面更加开阔，周围景物尽收眼底。加开阔，周围景物尽收眼底。 在开阔视野的摇镜头中，其立意不是具体地描述细节，是通在开阔视野的摇镜头中，其立意不是具体地描述细节，是通过镜头的运动给人们一个连续完整的印象，侧重写虚，追求画面过镜头的运动给人们一个连续完整的印象，侧重写虚，追求画面意境和气氛，有较强的抒情性。如：一些风光片，第一个镜头多意境和气氛，有较强的抒情性。如：一些风光片，第一个镜头多用远景摇摄，画面是群山连着群山，云海连着云海，莽莽苍苍云用远景摇摄，画面是群山连着群山，云海连着云海
76、，莽莽苍苍云腾雾绕，一下子就将观众的情绪带到特定的故事氛围中。腾雾绕，一下子就将观众的情绪带到特定的故事氛围中。总结：推镜头总结：推镜头表现整体和局部、环境与主体的关系，是从环表现整体和局部、环境与主体的关系，是从环境中突出某一细节，局部是强调重点。境中突出某一细节，局部是强调重点。 拉镜头拉镜头表现局部到整体、主体与环境的关系，是强调表现局部到整体、主体与环境的关系，是强调某人所处的环境，环境是强调重点。某人所处的环境，环境是强调重点。 摇镜头摇镜头是强调一个过程，表现两个物体间的联关系，是强调一个过程，表现两个物体间的联关系，特别是起、落幅长于摇动时间的时候，强调的是起始、结束部分特别是起
77、、落幅长于摇动时间的时候，强调的是起始、结束部分佩煮靖滦怎琅勾镰念砾蜘赊旋驼群醉蹋眨窝澡谬徒娶惮馒撩画呈辰材孽虞第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动2.摇镜头画面内的构图形式有丰富的变化，而且造型元素是摇镜头画面内的构图形式有丰富的变化，而且造型元素是自然流畅的更叠转换，自然流畅的更叠转换，有利于通过小景别画面包容更多的有利于通过小景别画面包容更多的视觉信息视觉信息 对于对于超宽、超广超宽、超广的物体，特别是中间有障碍物的不能靠的物体，特别是中间有障碍物的不能靠近拍摄的场景，如跨江大桥、拦河大坝、长条幅的会标、近拍摄的场景，如跨江大桥、拦河大坝、长条幅的会标、高压输电线等横线条景物用横
78、摇，对高压输电线等横线条景物用横摇，对超高、超长超高、超长的物体，的物体，如高耸入云的电视发射塔、幽深的山谷、旗杆等纵线条景如高耸入云的电视发射塔、幽深的山谷、旗杆等纵线条景物用纵摇，能够完整而连续地展示其全貌（但是对这些景物用纵摇，能够完整而连续地展示其全貌（但是对这些景物细节表现不好，横移可以很好表现全貌及细节）。物细节表现不好，横移可以很好表现全貌及细节）。 实际拍摄中实际拍摄中 , 对于超高、超长的被摄对象对于超高、超长的被摄对象 , 如果选择如果选择合适的景别形成较为饱满的画面构图合适的景别形成较为饱满的画面构图 , 并用摇镜头完整展并用摇镜头完整展现其全景全貌现其全景全貌 , 就如
79、同展开一幅画卷一样就如同展开一幅画卷一样 , 同样能表现景同样能表现景物雄伟壮观的气势物雄伟壮观的气势 , 达到以小景别表现大效果的目的。达到以小景别表现大效果的目的。栽舜磺尽赞慢娇彪掩瘁眼浦瘴仗劣关畅喀进靴剖淋双抽夯捧洗屑撰红脉婆第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动3.摇镜头机位点是不动的，以其为轴心，进行机体运动，摇镜头机位点是不动的，以其为轴心，进行机体运动，摇摄角度可大可小，摇摄角度可大可小，用以介绍、交待同一场景中两个物体用以介绍、交待同一场景中两个物体的内在联系的内在联系 生活中许多事物经过一定的组合都会建立某种特定的生活中许多事物经过一定的组合都会建立某种特定的关系，这些
80、关系如果一起放在一个大视野中，并不容易引关系，这些关系如果一起放在一个大视野中，并不容易引起人们对它的注意，而用摇镜头将它们分开再合成表现时，起人们对它的注意，而用摇镜头将它们分开再合成表现时，这种关系常常在形式上起到提示、暗示或提醒人们的注意这种关系常常在形式上起到提示、暗示或提醒人们的注意作用，进而建立起来的前后关系，人们很容易从中悟出创作用，进而建立起来的前后关系，人们很容易从中悟出创作者的表现意图，达到随着镜头的运动而思考的目的。作者的表现意图，达到随着镜头的运动而思考的目的。 比如在课室里从黑板上写着的考试时间的提示摇到正比如在课室里从黑板上写着的考试时间的提示摇到正答卷的考生；在法
81、庭上从高悬的国徽摇到正在宣读判决书答卷的考生；在法庭上从高悬的国徽摇到正在宣读判决书的法官；走进一个大门的人摇到邮局的牌子等等的法官；走进一个大门的人摇到邮局的牌子等等 , 通过拍通过拍摄分别把两个视觉形象安排在摇镜头的起幅和落幅摄分别把两个视觉形象安排在摇镜头的起幅和落幅 , 把两把两个形象间形成的关系提示或暗示给观众。个形象间形成的关系提示或暗示给观众。 莉庸政瞒夕蹬幅宇堪腐袄象邯炒胜戚姚割革压汹村成搐故澜倘卡病纂愿烘第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动4.利用性质、意义相反或相近的两个主体，通过摇镜头把它们连利用性质、意义相反或相近的两个主体，通过摇镜头把它们连接起来表示某种暗喻
82、、对比、并列、因果关系接起来表示某种暗喻、对比、并列、因果关系 从禁止吸烟的牌子从禁止吸烟的牌子正在吸烟的人，从一片花朵正在吸烟的人，从一片花朵一群一群天真的孩子；从正向外涌出工业废水的管道口天真的孩子；从正向外涌出工业废水的管道口河里漂浮的死河里漂浮的死鱼。这种通过摇来建立某种对应关系的镜头，如同对列蒙太奇的鱼。这种通过摇来建立某种对应关系的镜头，如同对列蒙太奇的表现性组接一样，把生活中富有对比因素的两个单独形象连接起表现性组接一样，把生活中富有对比因素的两个单独形象连接起来，使它所表现的意义远远超出了这两个单独形象本身的意义，来，使它所表现的意义远远超出了这两个单独形象本身的意义，这种拍摄
83、方式就比单独拍摄两个场景来表现事件具有更强的纪实这种拍摄方式就比单独拍摄两个场景来表现事件具有更强的纪实力量。力量。5.摇镜头最大范围摇镜头最大范围360度，在表现三个或三个以上主体或主体之间度，在表现三个或三个以上主体或主体之间的联系时，镜头摇过时或作减速、或作停顿，以构成一种间歇摇的联系时，镜头摇过时或作减速、或作停顿，以构成一种间歇摇或环摇或环摇 间歇摇在一个镜头中形成了若干段落或间歇，常常用来表现间歇摇在一个镜头中形成了若干段落或间歇，常常用来表现或揭示一组画面主体由于某一因素或原因所构成的内在联系。这或揭示一组画面主体由于某一因素或原因所构成的内在联系。这种摇镜头通过镜头的运动轨迹形
84、成一条无形的线和线上间隔相连种摇镜头通过镜头的运动轨迹形成一条无形的线和线上间隔相连的点，把几个主体串连起来，有红线串散珠的艺术效果和作用。的点，把几个主体串连起来，有红线串散珠的艺术效果和作用。如，女排领奖时对奖台上队员的展示时多采用间歇摇。如，女排领奖时对奖台上队员的展示时多采用间歇摇。 孟努挺仍靳狡抚叙驻壮群账水蔚引街侥关轧急羊骤除隐府羊亥档屁磷寂寺第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动6.6.在一个稳定的起幅画面后，利用极快的摇速使画面中的在一个稳定的起幅画面后，利用极快的摇速使画面中的形象全部虚化，以形成具有特殊表现力的甩镜头（闪摇、形象全部虚化，以形成具有特殊表现力的甩镜头（
85、闪摇、急速摇）急速摇） 用几个有清楚稳定的起幅而无清晰明确的落幅的急用几个有清楚稳定的起幅而无清晰明确的落幅的急速摇镜头组接起来，从画面效果上看极似急速的间歇摇，速摇镜头组接起来，从画面效果上看极似急速的间歇摇，但它与间歇摇的重要不同点在于它是由编辑完成的，而不但它与间歇摇的重要不同点在于它是由编辑完成的，而不是一个镜头中拍得的。例如：书中说得乔丹，几个甩镜头是一个镜头中拍得的。例如：书中说得乔丹，几个甩镜头相连，有一种乔丹不断起飞的感觉，给人造成一种君临天相连，有一种乔丹不断起飞的感觉，给人造成一种君临天下势不可挡的气势，给人以极大的视觉冲击力。下势不可挡的气势，给人以极大的视觉冲击力。 一
86、个镜头时有一个镜头时有“时空穿梭时空穿梭”的意味，摇时一定要摇的意味，摇时一定要摇虚，不然组接起来跟间歇摇一样的效果了。一个抗洪抢险虚，不然组接起来跟间歇摇一样的效果了。一个抗洪抢险的片子，一个人到几处通知人们转移，每到一处都用这种的片子，一个人到几处通知人们转移，每到一处都用这种甩镜头甩镜头，表现一种快速通知和情况紧急，士兵突击五，表现一种快速通知和情况紧急，士兵突击五班突然紧急集合，几个战士找衣服，穿错衣服，表现几个班突然紧急集合，几个战士找衣服，穿错衣服，表现几个人很慌乱人很慌乱。情诧训政挽剧及锯昏颁滴患海鳖佩宜焚督眨洱佛低四耘嚏加奎斧描庆番垄第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动
87、7.7.用追摇（跟摇）的方式表现运动主体的动态、动势、运用追摇（跟摇）的方式表现运动主体的动态、动势、运动方向和运动轨迹动方向和运动轨迹 用长焦距镜头在远处追摇一个运动物体，摇动的方向、用长焦距镜头在远处追摇一个运动物体，摇动的方向、角度、速度均以这个被摄动体为角度、速度均以这个被摄动体为“基点基点”，被摄体朝哪运，被摄体朝哪运动，镜头就摇向哪方，被摄体移动快，镜头摇动也快，用动，镜头就摇向哪方，被摄体移动快，镜头摇动也快，用此方法将被摄动体相对稳定地处理在画框内的某个位置上，此方法将被摄动体相对稳定地处理在画框内的某个位置上，这种摇镜头可以使观众在一段时间里看清这个动体的动态、这种摇镜头可以
88、使观众在一段时间里看清这个动体的动态、动姿和动势动姿和动势。 这样首先这样首先 , , 使主体清晰可见使主体清晰可见 , , 而且显得突出；而且显得突出；其其次次 , , 可维持动作的统一性；可维持动作的统一性；最后最后 , , 可使流畅连贯的情节可使流畅连贯的情节维持统一。如拍摄野生动物、体育竞技等维持统一。如拍摄野生动物、体育竞技等 。 通过对某个活动物体的追摇通过对某个活动物体的追摇 , , 也可以引出新的被摄也可以引出新的被摄主体主体，利用动体带你进入新场景，进而表现新主体。，利用动体带你进入新场景，进而表现新主体。征沏爪胃洽募筋润窜措览泊喀寻撩楔楷喷谐枯抓彰馒无碘嗽综秦颐践官卸第八章
89、电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动8.对一组相同或相似的画面主体用摇的方式让它们逐个出对一组相同或相似的画面主体用摇的方式让它们逐个出现，可形成一种积累的效果现，可形成一种积累的效果 如同修辞学中的排比句，在一段视觉流中，同形事物如同修辞学中的排比句，在一段视觉流中，同形事物的重复出现可以强化人们对这个事物的印象。例如：对摩的重复出现可以强化人们对这个事物的印象。例如：对摩天大楼的表现，不用全景景别一开始就让观众对大楼整体天大楼的表现，不用全景景别一开始就让观众对大楼整体一览无余，而是用较小景别逐层向上摇，不断重复的楼层，一览无余，而是用较小景别逐层向上摇，不断重复的楼层，加深了对大楼的高
90、度印象。在对同一幢楼的表现上，用积加深了对大楼的高度印象。在对同一幢楼的表现上，用积累式摇镜头比用一个全景固定镜头要显得高大得多。累式摇镜头比用一个全景固定镜头要显得高大得多。 例如：猎杀国家的珍贵野生动物，小景别对各种珍例如：猎杀国家的珍贵野生动物，小景别对各种珍贵动物一一显示，就有一种积累效果，使人们看到犯罪分贵动物一一显示，就有一种积累效果，使人们看到犯罪分子，猎杀了这么多种类的珍贵野生动物，比一个镜头全包子，猎杀了这么多种类的珍贵野生动物，比一个镜头全包括在内的展示显得效果更强烈。括在内的展示显得效果更强烈。甘拥或缠刮忻裤翁槐扮烁崇霹铀宜颗广怠痹净涉佳训矾闰失铅劈井死舟碴第八章电视摄影
91、中的运动第八章电视摄影中的运动9.用摇镜头摇出意外之物，制造悬念，在一个镜头内形成用摇镜头摇出意外之物，制造悬念，在一个镜头内形成视觉注意力的起伏视觉注意力的起伏 观众对电视节目的观看不完全是被动的，时常主动地观众对电视节目的观看不完全是被动的，时常主动地通过联想对画面未出现的事物进行猜测，当摇镜头摇出观通过联想对画面未出现的事物进行猜测，当摇镜头摇出观众预料之外的事物进画，观众的猜想线索就会被阻断，随众预料之外的事物进画，观众的猜想线索就会被阻断，随之而来的是对意外之物的注意和疑问，形成悬念，引发兴之而来的是对意外之物的注意和疑问，形成悬念，引发兴趣。摇一排木偶头像，最后出来一个活动的，给人
92、以出其趣。摇一排木偶头像，最后出来一个活动的，给人以出其不意的感觉。不意的感觉。 10.利用摇镜头表现一种主观性镜头利用摇镜头表现一种主观性镜头 在镜头组接中，当前一个镜头表现是一个人环视四周，在镜头组接中，当前一个镜头表现是一个人环视四周，下一个镜头用摇所表现的空间就是前一个镜头里的人所看下一个镜头用摇所表现的空间就是前一个镜头里的人所看到的空间。此时摇镜头表现了戏中人的视线而成为一种主到的空间。此时摇镜头表现了戏中人的视线而成为一种主观性镜头。观性镜头。成瘁歧厘湘代照跃顽选侠胁侗甚窑饥擞燎逞球柳吼肇膘鼓堑夕足渗呐匆予第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动11.利用非水平的倾斜摇、旋转
93、摇，表现一种特定的情绪和利用非水平的倾斜摇、旋转摇，表现一种特定的情绪和气氛气氛 视觉经验告诉我们：如果想使画面具有包含倾向性的视觉经验告诉我们：如果想使画面具有包含倾向性的张力，最有效和最基本的手段，就是让画面倾斜。倾斜可张力，最有效和最基本的手段，就是让画面倾斜。倾斜可以破坏观众欣赏画面时的心理平衡，造成一种不稳定感、以破坏观众欣赏画面时的心理平衡，造成一种不稳定感、不安全感。同时，倾斜也可以造成一种欢快、活跃的气氛。不安全感。同时，倾斜也可以造成一种欢快、活跃的气氛。倾斜的画面加之摇动，不稳定不平衡的因素更为强烈。例倾斜的画面加之摇动，不稳定不平衡的因素更为强烈。例如：有话好好说许多镜头
94、都是倾斜的摇镜头，镜头的如：有话好好说许多镜头都是倾斜的摇镜头，镜头的倾斜角度，速度随剧中人物的心绪而变化。倾斜角度，速度随剧中人物的心绪而变化。12.摇镜头也是画面转场的有效手法之一摇镜头也是画面转场的有效手法之一 摇镜头可以通过空间的转换、被摄主体的变换，引导摇镜头可以通过空间的转换、被摄主体的变换，引导观众视线由一处转到另一处，完成观众注意力和兴趣点的观众视线由一处转到另一处，完成观众注意力和兴趣点的转移。转移。廓浩迪付饵乞产鹤碉释联观裴习俺西毙溜捷绥堵岔毛肃锁夯移季逸沂胎耕第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动四四 、摇镜头的拍摄要求、摇镜头的拍摄要求1.摇镜头必须有明确的目的性
95、摇镜头必须有明确的目的性 摇摄形成镜头运动，迫使观众随之改变视觉空间，摇摄形成镜头运动，迫使观众随之改变视觉空间，观众对后面摇进画面的新空间或新景物，就会产生某种期观众对后面摇进画面的新空间或新景物，就会产生某种期待和注意。如果，摇摄的画面没有什么给观众可看的，或待和注意。如果，摇摄的画面没有什么给观众可看的，或是后面的事物，与前面的事物没有任何的联系，这种期待是后面的事物，与前面的事物没有任何的联系，这种期待和注意就会变成失望和不满，破坏观众对画面的欣赏心境。和注意就会变成失望和不满，破坏观众对画面的欣赏心境。因而，摇摄一定要有目的性。镜头的运动，应使画面具有因而，摇摄一定要有目的性。镜头的
96、运动，应使画面具有某种表现因素，摇摄不应成为表现的目的，而只能是表现某种表现因素，摇摄不应成为表现的目的，而只能是表现的手段。的手段。篙姓娜合钓绩比瞪转猫瘴草帆轴戏爆氮邱画逗疏碟撤凰娜临飘版潜壳轮迢第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动2.摇摄的速度应与画面内的情绪相对应摇摄的速度应与画面内的情绪相对应 摇摄的速度，也会引起观众视觉感受上的微妙变化，摇摄的速度，也会引起观众视觉感受上的微妙变化，任何一个成功的摇镜头，都离不开对摇摄速度的正确设计任何一个成功的摇镜头，都离不开对摇摄速度的正确设计和精心控制。和精心控制。 距离感距离感在介绍和交待两个事物的空间关系时，在介绍和交待两个事物的空
97、间关系时，摇速直接影响着观众对这两个事物空间距离的把握，摇速直接影响着观众对这两个事物空间距离的把握，慢摇慢摇可以将现实两个相距较近的事物，表现得相距较远；反之，可以将现实两个相距较近的事物，表现得相距较远；反之，快摇快摇可以将现实两个相距较远的事物，表现得相距较近。可以将现实两个相距较远的事物，表现得相距较近。这种远近距离感这种远近距离感 同时还伴有明显的感情色彩。同时还伴有明显的感情色彩。 情绪感情绪感摇摄速度的快慢作用于人的视知觉，即摇摄速度的快慢作用于人的视知觉，即会产生一种情绪的变化，摇摄的速度，要注意与画面情绪会产生一种情绪的变化，摇摄的速度，要注意与画面情绪发展相对应。画面内容紧
98、张时，摇速相对快些：反之，画发展相对应。画面内容紧张时，摇速相对快些：反之，画面内容抒情时，摇速相对慢些，当然也有反衬表现的时候。面内容抒情时，摇速相对慢些，当然也有反衬表现的时候。也争泻凋值辣惊迄研纺鲜掐柴含午歇驳出焕啥蛔陕宛课仁迄坷慈声饮阿创第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动3.摇镜头要讲求整个摇动过程的完整与和谐摇镜头要讲求整个摇动过程的完整与和谐 摇镜头的全部美感意义，不在于单一画幅上构图的完摇镜头的全部美感意义，不在于单一画幅上构图的完整和均衡，而在于整个摇摄过程中的适时与和谐。一般来整和均衡，而在于整个摇摄过程中的适时与和谐。一般来讲，摇摄的全过程，应当稳、准（起落幅、构
99、图、跟踪主讲，摇摄的全过程，应当稳、准（起落幅、构图、跟踪主体）、匀（速度、加速度），即画面运动平衡，起幅、落体）、匀（速度、加速度），即画面运动平衡，起幅、落幅准确，摇摄速度均匀，间歇要间隔的时间要足够，不然幅准确，摇摄速度均匀，间歇要间隔的时间要足够，不然给人一种摇错误的感觉。给人一种摇错误的感觉。 4、甩镜头，一定要甩虚、甩镜头，一定要甩虚 这对摄像师提出更高要求，要求：一是要掌握拍摄方这对摄像师提出更高要求，要求：一是要掌握拍摄方法；二是要有熟练技巧；三是要控制好方向、力度、速度法；二是要有熟练技巧；三是要控制好方向、力度、速度和落幅的构图，在甩动过程中急停，并且停准很难，所以和落幅的
100、构图，在甩动过程中急停，并且停准很难，所以要多加练习要多加练习谰喘拜尚御炒谐憾秒木夫体尺宦逻构率智头曼笑菜棍壬溯么碾坝扰绷净贝第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动实践实践推、拉镜头练习摇镜头：练习90、180、270、360摇；间歇摇；甩镜头；追摇。镜头拍摄技术要求：稳、准（起落幅、构图、跟踪主体）、镜头拍摄技术要求：稳、准（起落幅、构图、跟踪主体）、匀（速度、加速度），平（水平）匀（速度、加速度），平（水平）填兔柜梅揭默懈帽诧隧罚梧廊辛脯妊榜颓犯奉陡育货吐域灰榷搬拨诸帛贝第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动第四节第四节 移移 摄摄一、定义一、定义移摄，是将摄像机架在活动物体上
101、，随之运移摄，是将摄像机架在活动物体上，随之运动而进行的拍摄。用移动摄像的方法拍摄的电视画面，称动而进行的拍摄。用移动摄像的方法拍摄的电视画面，称为移动镜头，简称移镜头。为移动镜头，简称移镜头。 移动摄像是以人们的生活感受为基础的。在实际生活中，移动摄像是以人们的生活感受为基础的。在实际生活中，人们并不总是静止的状态中观看事物，很多时候是边走边看或人们并不总是静止的状态中观看事物，很多时候是边走边看或者坐在交通工具上看，根据人们这些视觉经验，移动摄像可以者坐在交通工具上看，根据人们这些视觉经验，移动摄像可以划分为以下四大类。划分为以下四大类。种类：种类：移动摄像根据摄像机移动的方向（以摄像机镜
102、头拍摄方移动摄像根据摄像机移动的方向（以摄像机镜头拍摄方向为准）不同大致分为：向为准）不同大致分为： （1）前移动（摄像机机位向前运动）；）前移动（摄像机机位向前运动）； （2）后移动（摄像机机位向后运动）；）后移动（摄像机机位向后运动）； （3）横移动（摄像机机位横向运动）；）横移动（摄像机机位横向运动）； （4）曲线移动（随着复杂空间而做的曲线运动）等四大类）曲线移动（随着复杂空间而做的曲线运动）等四大类 轧躇抹阻蜀戍甸垦耸晾穴噪靴浆宦牺高布须秧蚁隅屁沤噬第题匡辰惩腕募第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动弧形移动拍摄（曲线移动）弧形移动拍摄（曲线移动）尺屯酞挑芹吕赴硅膜买腐谎欢赶四
103、楚渍属晶戎谈皑攻渗怖帚垒躇看吠拥返第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动摄像机摄像机摄像机摄像机摄像机摄像机后移后移前移前移前侧移前侧移横移横移磐聚昧郎留蝶荡桓腔谅烂橇匿漠迎氏察喷刷铃沼灰毛邪赠盂巷胁浴搓压沤第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动二、移动镜头画面特征二、移动镜头画面特征（）摄像机的运动使得画面框架始终处于运动之中，画面内的物（）摄像机的运动使得画面框架始终处于运动之中，画面内的物体不论是处于运动状态还是静止状态，都会呈现出位置不断移动体不论是处于运动状态还是静止状态，都会呈现出位置不断移动的态势。的态势。（）摄像机的运动，直接调动了观众生活中运动的视觉感受，唤（）摄
104、像机的运动，直接调动了观众生活中运动的视觉感受，唤起了人们在各种交通工具上及行走时的视觉体验，使观众产生一起了人们在各种交通工具上及行走时的视觉体验，使观众产生一种身临其境之感。种身临其境之感。 在实际生活中，人们并不总是处于静止的状态中观看事物。有时人在实际生活中，人们并不总是处于静止的状态中观看事物。有时人们把视线从某一对象，移向另一对象；有时在行进中边走边看，或走近们把视线从某一对象，移向另一对象；有时在行进中边走边看，或走近看，或退远看；有时在汽车上通过车窗向外眺望。移动摄像，正是反映看，或退远看；有时在汽车上通过车窗向外眺望。移动摄像，正是反映和还原出了人们生活中的这些视觉感受。特别
105、是当摄像机的运动是用来和还原出了人们生活中的这些视觉感受。特别是当摄像机的运动是用来描述一个人的主观视线，或者说摄像机所表现的视线就是节目中某个人描述一个人的主观视线，或者说摄像机所表现的视线就是节目中某个人物的视线时，这种镜头运动就具有了强烈的主观色彩。移动镜头也是由物的视线时，这种镜头运动就具有了强烈的主观色彩。移动镜头也是由于它所具有的这种特点，因而比剪辑的画面更富有主观性。于它所具有的这种特点，因而比剪辑的画面更富有主观性。（）移动镜头表现的画面空间是完整而连贯的，摄像机不停地运（）移动镜头表现的画面空间是完整而连贯的，摄像机不停地运动，每时每刻都在改变观众的视点，在一个镜头中构成一种
106、多景动，每时每刻都在改变观众的视点，在一个镜头中构成一种多景别、多构图的造型效果，这就起着一种与蒙太奇相似的作用，最别、多构图的造型效果，这就起着一种与蒙太奇相似的作用，最后使镜头有了它自身的节奏。后使镜头有了它自身的节奏。皋岳嗽谱意馏偿遗粤郭攻痰桌厌赞赃坐拣竿媚拷为砾绸朵椅壁膊蔗娇蓑食第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动 从以下几方面考虑：景别、拍摄距离、拍摄角从以下几方面考虑：景别、拍摄距离、拍摄角度、透视关系、形状变化等度、透视关系、形状变化等思思 考考祥营汀肥荫迄嘿啸湖挪先赡宅右窗搜芍驾猖串湃刹搏粤咏炽轿滥敌钝催坚第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动三、移动镜头的作用和
107、表现力三、移动镜头的作用和表现力1.移动镜头通过摄像机的移动，开拓了画面的造型空间，创造出独移动镜头通过摄像机的移动，开拓了画面的造型空间，创造出独特的视觉艺术效果特的视觉艺术效果 电视艺术是通过电视屏幕表现生活图景的，但是电视画面的电视艺术是通过电视屏幕表现生活图景的，但是电视画面的表现范围却受到四边画框的严格限制，移动摄像使电视画面造型突表现范围却受到四边画框的严格限制，移动摄像使电视画面造型突破这种限制成为可能：破这种限制成为可能： 横移动镜头：横移动镜头：在横向上突破了画面框架两边的限制，开拓了在横向上突破了画面框架两边的限制，开拓了画面的横向空间。例如丝绸之路敦煌彩画横幅，细节跟长度
108、都画面的横向空间。例如丝绸之路敦煌彩画横幅，细节跟长度都很好的表现，但是在地形复杂时难以随心所欲。很好的表现，但是在地形复杂时难以随心所欲。 纵向移动镜头：纵向移动镜头：在纵向上突破了电视屏幕平面局限，开拓了在纵向上突破了电视屏幕平面局限，开拓了画面的纵向空间。在画面造型上，它不再仅仅依靠影调和透视这些画面的纵向空间。在画面造型上，它不再仅仅依靠影调和透视这些平面造型的规律来表现立体空间，还利用镜头纵向运动，在运动中平面造型的规律来表现立体空间，还利用镜头纵向运动，在运动中展示一个除了长和宽之外还有纵深变化的立体空间，给人造成一种展示一个除了长和宽之外还有纵深变化的立体空间，给人造成一种强烈的
109、时空变化感。强烈的时空变化感。 例如在火车头上架设一架摄像机，那么火车例如在火车头上架设一架摄像机，那么火车沿铁轨一直向前的行走，在屏幕上就把人们带入了一个纵深的遥远沿铁轨一直向前的行走，在屏幕上就把人们带入了一个纵深的遥远的空间。的空间。思考：横移镜头与左右摇镜头的区别；前移镜头与机位移动的推镜思考：横移镜头与左右摇镜头的区别；前移镜头与机位移动的推镜头的区别头的区别筏尖急追悠拭鲜筋刚深滁矾而迷形斌躇埃洗便柬续绚氢妨勒跋谴询琶适疗第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动2.移动镜头在表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂场移动镜头在表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂场景时具有气势
110、恢宏的造型效果景时具有气势恢宏的造型效果 现实生活中，我们的视觉空间是复杂多变的。视域区内景物现实生活中，我们的视觉空间是复杂多变的。视域区内景物之间的相互重叠，很难在一个视点上，对整个空间有个完整的认之间的相互重叠，很难在一个视点上，对整个空间有个完整的认识。移摄摆脱了定点拍摄方式，可以在所能进入的空间里随意运识。移摄摆脱了定点拍摄方式，可以在所能进入的空间里随意运动，形成的多角度、多景别、多构图画面，对一个空间进行立体动，形成的多角度、多景别、多构图画面，对一个空间进行立体的多层次的表现。有时只要稍稍改变一下摄像机的位置或角度就的多层次的表现。有时只要稍稍改变一下摄像机的位置或角度就能形成
111、一个全新的、引人注目的构图。移动镜头与推、拉、摇镜能形成一个全新的、引人注目的构图。移动镜头与推、拉、摇镜头相比在空间表现上具有更大的自由度，它的最大优点在于对复头相比在空间表现上具有更大的自由度，它的最大优点在于对复杂空间表现上的完整性和连贯性。杂空间表现上的完整性和连贯性。 如今出现的航拍镜头，是在一个更大的范围内对完整空间的如今出现的航拍镜头，是在一个更大的范围内对完整空间的表现，航拍除了具有一般移动镜头的特点外，还以其视点高、角表现，航拍除了具有一般移动镜头的特点外，还以其视点高、角度新、动感强、节奏快等特点展现了人们在生活中不常见到的景度新、动感强、节奏快等特点展现了人们在生活中不常
112、见到的景象，赢得广大电视观众的喜爱。如话说长江、话说运河、象，赢得广大电视观众的喜爱。如话说长江、话说运河、望长城等艺术片中，航拍镜头将观众视点带到空中，居高临望长城等艺术片中，航拍镜头将观众视点带到空中，居高临下极目远望，把辽阔无垠的壮美河山尽收眼底，扩大了画面表现下极目远望，把辽阔无垠的壮美河山尽收眼底，扩大了画面表现空间的容量，形成了浩大的气势。阅兵式将整体队伍长度气势用空间的容量，形成了浩大的气势。阅兵式将整体队伍长度气势用小景别从头至尾很好的表现出来等小景别从头至尾很好的表现出来等 鹃获两炳涅暮倒极眷疚餐屹诫份蔬彬咳痞五后既抱捉沧焉绑锄锦脏妮磁金第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中
113、的运动3.移动摄像可以表现某种主观倾向，通过有强烈主观色彩的镜移动摄像可以表现某种主观倾向，通过有强烈主观色彩的镜头，表现出更为自然生动的真实感和现场感头，表现出更为自然生动的真实感和现场感移动摄像直接调动了人们在行进中或在运动物体上的视觉移动摄像直接调动了人们在行进中或在运动物体上的视觉感受。有时摄像机所表现的视线是电视剧中某个人物的视线，感受。有时摄像机所表现的视线是电视剧中某个人物的视线，观众以该剧人物的角度观众以该剧人物的角度目击目击或或 臆想臆想其他人物及场面的活动其他人物及场面的活动与发展，观众与剧中人视线的合一，从而产生与该剧中人物相与发展，观众与剧中人视线的合一，从而产生与该剧
114、中人物相似的主观感受。似的主观感受。电视新闻摄像记者在新闻现场运用移动摄像，可以将观众电视新闻摄像记者在新闻现场运用移动摄像，可以将观众的视点的视点调度调度到摄像机镜头的位置上（也就是说到摄像机镜头的位置上（也就是说调度调度到新闻到新闻现场），让电视观众的视线与摄像记者的视线同一。观众好像现场），让电视观众的视线与摄像记者的视线同一。观众好像是随着摄像机是随着摄像机进入进入到那种特定的情境中去，仿佛也在人群中到那种特定的情境中去，仿佛也在人群中穿梭浏览一般，因而能从这个移镜头中感受到强烈的现场感和穿梭浏览一般，因而能从这个移镜头中感受到强烈的现场感和参与感。参与感。 例如：上一个镜头是使记者说
115、我们到某某地方看看去手一例如：上一个镜头是使记者说我们到某某地方看看去手一指，第二个镜头就是其手指的地方；再如：一个坐火车的人头指，第二个镜头就是其手指的地方；再如：一个坐火车的人头转向车窗外，下一个镜头就是架在火车上的摄像机拍摄的车窗转向车窗外，下一个镜头就是架在火车上的摄像机拍摄的车窗外的镜头；再如：书中的肩扛摄像机在书市上拍摄等等。外的镜头；再如：书中的肩扛摄像机在书市上拍摄等等。赞渝斯桔畔掇岭龋唾戏莎仙尺旦港西吵独晾幼称截厢卢餐砸签哥宜桑垂厉第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动4.移动摄像摆脱定点拍摄后形成多样化的视点，可以表现移动摄像摆脱定点拍摄后形成多样化的视点，可以表现出
116、各种运动条件下的视觉效果，最能表现复杂的环境空间出各种运动条件下的视觉效果，最能表现复杂的环境空间和空间结构和空间结构 随着电视技术的不断发展，电视摄录设备日益小型随着电视技术的不断发展，电视摄录设备日益小型化、轻便化、一体化，移动摄像的形式也越来越丰富，向化、轻便化、一体化，移动摄像的形式也越来越丰富，向着多样化、多视点方向发展。各种形式的移动摄像，使摄着多样化、多视点方向发展。各种形式的移动摄像，使摄像机无所不在、无处不拍，极大地丰富了电视画面造型形像机无所不在、无处不拍，极大地丰富了电视画面造型形式和表现内容。摄像机的解放，带来了视点的解放，它使式和表现内容。摄像机的解放，带来了视点的解
117、放，它使电视艺术具有自已更加独特的造型特点。电视艺术具有自已更加独特的造型特点。头贫苫瞧痰陡谐汕发扮谭浸着慢笋马灼以捶藐有忻扎者卸血罐赶灾苟匈恬第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动四、移动镜头的拍摄要求四、移动镜头的拍摄要求 不管是什么方向、什么形式（架设在其他活动体上云不管是什么方向、什么形式（架设在其他活动体上云台、导轨、车、船、飞机等等拍摄）的移动摄像要遵循：台、导轨、车、船、飞机等等拍摄）的移动摄像要遵循： （1）遵循稳、准、匀、平四字方针；）遵循稳、准、匀、平四字方针； （2）用广角镜头来拍摄均会取得较好的画面效果。）用广角镜头来拍摄均会取得较好的画面效果。广角广角镜头的特点
118、是在运动过程中画面动感强并且平衡，实际拍镜头的特点是在运动过程中画面动感强并且平衡，实际拍摄时，在可能的情况下，应尽量利用摄像机变焦距镜头中摄时，在可能的情况下，应尽量利用摄像机变焦距镜头中视角最广的那一段镜头。因为镜头视角越广，它的特点体视角最广的那一段镜头。因为镜头视角越广，它的特点体现得越明显，画面也容易保持稳定。现得越明显，画面也容易保持稳定。 （3）移动摄像使摄像机与被摄主体之间的物距处在变化）移动摄像使摄像机与被摄主体之间的物距处在变化之中，之中，拍摄时应注意随时调整焦点（跟焦），拍摄时应注意随时调整焦点（跟焦），以保证被摄以保证被摄主体始终在景深范围之中。主体始终在景深范围之中。
119、瘟浩姜机欧掖利偿码诽奥抢嘎稍肮只消亲擞姐蒸掐晓铲贸危粮亚西俘络蘸第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动第五节第五节 跟跟 摄摄一定义：跟摄是摄像机始终跟随运动的被摄主体一定义：跟摄是摄像机始终跟随运动的被摄主体一起运动而进行的拍摄。用这种方式拍摄的电视一起运动而进行的拍摄。用这种方式拍摄的电视画面称为跟镜头。画面称为跟镜头。 跟镜头大致可以分为跟镜头大致可以分为：前跟、后跟（背跟）、：前跟、后跟（背跟）、侧跟三种情况。侧跟三种情况。 前跟是从被摄主体的正面拍摄，也就是摄像前跟是从被摄主体的正面拍摄，也就是摄像师倒退拍摄，背跟和侧跟是摄像师在人物背后或师倒退拍摄，背跟和侧跟是摄像师在人物背
120、后或旁侧跟随拍摄的方式。旁侧跟随拍摄的方式。鹤捞鞠均峦默县诺烩岔涅以床虚嚼撼战痰期掐秧弃啼杀奎嚏谁慰腆讲素黔第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动二、跟镜头通常来讲具有下列画面特点：二、跟镜头通常来讲具有下列画面特点： (1)画面始终跟随一个运动的主体。画面始终跟随一个运动的主体。被摄主体在画面中位被摄主体在画面中位置相对固定，使人对其观察稳固，环境背景始终处于运动置相对固定，使人对其观察稳固，环境背景始终处于运动变化中，使人们对主体所处的环境有清楚的了解。变化中，使人们对主体所处的环境有清楚的了解。 (2)被摄对象在画框中的位置相对稳定，画面对主体表现被摄对象在画框中的位置相对稳定，画
121、面对主体表现的景别也相对稳定。的景别也相对稳定。目的是通过稳定的景别形式，使观众目的是通过稳定的景别形式，使观众与被摄主体的视点、视距相对稳定，对被摄主体的运动表与被摄主体的视点、视距相对稳定，对被摄主体的运动表现保持连贯，进而有利于展示主体在运动中的动态、动姿现保持连贯，进而有利于展示主体在运动中的动态、动姿和动势。和动势。 (3)跟镜头不同于摄像机位置向前推进的推镜头，跟镜头不同于摄像机位置向前推进的推镜头，也不同也不同于摄像机位置向前运动的前移动镜头。跟镜头、推镜头、于摄像机位置向前运动的前移动镜头。跟镜头、推镜头、前移动镜头这三者虽然从拍摄形式上看都有摄像机追随被前移动镜头这三者虽然从
122、拍摄形式上看都有摄像机追随被摄主体向前运动这一特点，但从镜头所表现出的画面造型摄主体向前运动这一特点，但从镜头所表现出的画面造型上看却有着明显的差异，并由此形成各自的表现特点。上看却有着明显的差异，并由此形成各自的表现特点。 咐段揖舌郸肘旷衅栖磕上庙排拟号几溉推女姬迹绍鼎疹产丧傅娩崖胀轩厘第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动前推镜头、前移镜头、跟镜头的比较前推镜头、前移镜头、跟镜头的比较摄像机机位向前推进的推镜头：摄像机机位向前推进的推镜头：画面中有一个明确的主体，随画面中有一个明确的主体，随着摄像机的运动，镜头向主体接近，主体形象有个由小到大的着摄像机的运动，镜头向主体接近，主体形象
123、有个由小到大的进程，镜头最终以这个主体为落幅画面的结构中心，并停止在进程，镜头最终以这个主体为落幅画面的结构中心，并停止在这个主体上。（表现主体跟环境之间关系，强调环境中的主体这个主体上。（表现主体跟环境之间关系，强调环境中的主体在干什么）在干什么）摄像机机位向前运动的前移动镜头：摄像机机位向前运动的前移动镜头：画面中并没有一个具体的画面中并没有一个具体的主体，而是随着摄像机向前运动，表现了镜头从开始到结束时主体，而是随着摄像机向前运动，表现了镜头从开始到结束时整个空间或整个群体形象。（强调整体空间的气势、氛围）整个空间或整个群体形象。（强调整体空间的气势、氛围）跟镜头：跟镜头：画面中始终有一
124、个具体的运动的主体，摄像机跟随着画面中始终有一个具体的运动的主体，摄像机跟随着这个主体一起移动，并根据主体的运动速度来决定镜头的运动这个主体一起移动，并根据主体的运动速度来决定镜头的运动速度，一般情况下主体在镜头的开始至结束均呈现为一个相对速度，一般情况下主体在镜头的开始至结束均呈现为一个相对稳定的景别。（强调某环境下主体的姿态、动势、动态）稳定的景别。（强调某环境下主体的姿态、动势、动态）分清这三种拍摄方式的不同特点，目的在于了解三种不同分清这三种拍摄方式的不同特点，目的在于了解三种不同拍摄方式所形成的三种不同的画面造型效果，及其各自不同的拍摄方式所形成的三种不同的画面造型效果，及其各自不同
125、的表现重点。例子看书表现重点。例子看书 五名度仪骄操因上箩删喂炳眨撇革耗弱邮屈受车挑遏邀淌碍吉窒宋杯疫废第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动三、跟镜头的作用三、跟镜头的作用（1）从人物背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被摄人物视）从人物背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被摄人物视点的同一，可以表现出一种主观性镜头。点的同一，可以表现出一种主观性镜头。 摄像机背跟方式的跟镜头，使镜头表现的视向，就是被摄像机背跟方式的跟镜头，使镜头表现的视向，就是被摄人物的视向，画面表现的空间，就是被摄人物看到的视觉空摄人物的视向，画面表现的空间，就是被摄人物看到的视觉空间。这种视向的合一，将观众的视点调度到
126、画面内，跟着被摄间。这种视向的合一，将观众的视点调度到画面内，跟着被摄人物走来走去，从而表现出一种强烈的现场感和参与感，望人物走来走去，从而表现出一种强烈的现场感和参与感，望长城寻找歌王王向荣片断。跟镜头一定要跟住，否则会有一长城寻找歌王王向荣片断。跟镜头一定要跟住，否则会有一种漫不经心，游离感。背跟方式在纪实性节目中，是加强画面种漫不经心，游离感。背跟方式在纪实性节目中，是加强画面现场感和调动观众的参与感的有效方法。现场感和调动观众的参与感的有效方法。（2）跟镜头跟随被摄对象一起运动，形成一种运动的主体不）跟镜头跟随被摄对象一起运动，形成一种运动的主体不变，静止的背景变化的造型效果，有利于通
127、过人物引出环境。变，静止的背景变化的造型效果，有利于通过人物引出环境。 人物进入什么环境中，则镜头由此展开，仿佛人物将我人物进入什么环境中，则镜头由此展开，仿佛人物将我们引入了此环境。们引入了此环境。侧作壮晕阿冈暖靴焚麻协惭张为找稳钡盐则淄乓醇尤找绳止啡锁忍必马葡第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动（3）跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的被摄主体，）跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的被摄主体，它既能突出主体，又能交待主体的运动方向、速度、体态它既能突出主体，又能交待主体的运动方向、速度、体态及其与环境的关系及其与环境的关系（4）跟镜头对人物、事件、场面的跟随记录的表现方式，）跟镜头对人
128、物、事件、场面的跟随记录的表现方式，在纪实性节目和新闻节目的拍摄中，有着重要的纪实性意在纪实性节目和新闻节目的拍摄中，有着重要的纪实性意义。义。 跟镜头中，被摄人物的运动直接左右着摄像机的运动，跟镜头中，被摄人物的运动直接左右着摄像机的运动，摄像机跟随被摄人物的拍摄方式，体现了一种摄像机的运摄像机跟随被摄人物的拍摄方式，体现了一种摄像机的运动是由于人物的运动而引起的被动记录的表现方式。动是由于人物的运动而引起的被动记录的表现方式。 跟镜头的表现方式，不仅使观众置身于事件之中，成跟镜头的表现方式，不仅使观众置身于事件之中，成为事件的为事件的目击者目击者，而且还表现出一种客观记录的，而且还表现出一
129、种客观记录的姿态姿态。它使我们从画面造型上感觉到电视摄像记者在事件现场，它使我们从画面造型上感觉到电视摄像记者在事件现场，不是事件的策划者和组织者，而是事件的不是事件的策划者和组织者，而是事件的旁观者旁观者和记录和记录者。尽管摄像机是运动的、活跃的，但表现的方式是追随者。尽管摄像机是运动的、活跃的，但表现的方式是追随式的、被动的，恰当而有力的造型表现方法，能让观众对式的、被动的，恰当而有力的造型表现方法，能让观众对这条新闻所报道的事件确信无疑。这条新闻所报道的事件确信无疑。闺目剂稻赛够瓣裳炼蛮切冠捧由信变鬃报榆讣演啥杜皂杏抖沮枣砌先裸枚第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动四、跟镜头拍摄
130、时应注意的问题四、跟镜头拍摄时应注意的问题 （1）跟上、追准被摄对象是跟镜头拍摄的基本要求。）跟上、追准被摄对象是跟镜头拍摄的基本要求。在在电视画面中，一个运动的物体越是稳定的表现，画面越具电视画面中，一个运动的物体越是稳定的表现，画面越具有美感价值。无论对于运动速度多么快多么复杂的人物或有美感价值。无论对于运动速度多么快多么复杂的人物或物体，都应力求将他（它）稳定在画面的某个位置上，不物体，都应力求将他（它）稳定在画面的某个位置上，不要让观众总在画面中寻找主体。要让观众总在画面中寻找主体。 不管画面中人物运动如何上下起伏、跳跃变化，跟不管画面中人物运动如何上下起伏、跳跃变化，跟镜头画面应基本
131、上是或平行、或垂直的直线性运动。因为镜头画面应基本上是或平行、或垂直的直线性运动。因为镜头大幅度和次数过频的上下跳动，极容易使观众产生视镜头大幅度和次数过频的上下跳动，极容易使观众产生视觉疲劳，而画面的平稳运动是保证观众稳定观看的先决条觉疲劳，而画面的平稳运动是保证观众稳定观看的先决条件。件。（2）跟镜头是通过机位运动完成的一种拍摄方式，镜头）跟镜头是通过机位运动完成的一种拍摄方式，镜头运动起来所带来的一系列拍摄上的问题，运动起来所带来的一系列拍摄上的问题，如焦点的变化如焦点的变化（景深、清晰度）、拍摄角度（前、后、侧、俯、平、仰）（景深、清晰度）、拍摄角度（前、后、侧、俯、平、仰）的变化、光
132、线入射角（顺、逆、侧光使干扰光线别进入镜的变化、光线入射角（顺、逆、侧光使干扰光线别进入镜头）的变化，也是跟镜头拍摄时应考虑和注意到的问题。头）的变化，也是跟镜头拍摄时应考虑和注意到的问题。找记驼软隘厨摇怜拽然鬼久司凝谊循登惠诚彻岳赋凝抑论疗炒撰儿躺避址第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动第六节第六节 升降拍摄升降拍摄一、定义：摄像机借助升降装置等，一边升降一边拍摄的一、定义：摄像机借助升降装置等，一边升降一边拍摄的方式叫升降拍摄。用这种方法拍摄的电视画面叫升降镜头方式叫升降拍摄。用这种方法拍摄的电视画面叫升降镜头 升降拍摄通常需在升降车或专用升降机上才能很好升降拍摄通常需在升降车或专
133、用升降机上才能很好地完成。我们有时候也可肩扛或怀抱摄像机，采用身体的地完成。我们有时候也可肩扛或怀抱摄像机，采用身体的蹲立转换来升降拍摄，但这种升降镜头幅度较小，画面效蹲立转换来升降拍摄，但这种升降镜头幅度较小，画面效果并不明显。升降镜头在作上下运动的过程中，也形成多果并不明显。升降镜头在作上下运动的过程中，也形成多视点的表现特点。视点的表现特点。 其具体运动方式可分为：其具体运动方式可分为：垂直升降（帝景园、卷扬垂直升降（帝景园、卷扬机）、斜向升降（商场内的电梯）、不规则（悬臂）升降机）、斜向升降（商场内的电梯）、不规则（悬臂）升降等。等。见纤屉蚕桌觉券毅龙亩臼冰啦庐限富葵釉啡亦气犁血蘑尝砖
134、村芋震币进汤第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动二、二、 升降镜头的画面造型特点升降镜头的画面造型特点 一般来说，升降拍摄在新闻节目的拍摄中并不常见，一般来说，升降拍摄在新闻节目的拍摄中并不常见，而在电视剧、文艺晚会、音乐电视等的摄制中，运用得较而在电视剧、文艺晚会、音乐电视等的摄制中，运用得较为广泛。升降镜头在画面造型上有以下一些显著特征：为广泛。升降镜头在画面造型上有以下一些显著特征：(1) 升降镜头的升降运动带来了画面视域的扩展和收缩升降镜头的升降运动带来了画面视域的扩展和收缩 当摄像机的机位升高之后，视野向纵深逐渐展开，还当摄像机的机位升高之后，视野向纵深逐渐展开，还能够越过某
135、些景物的屏蔽，展现出由近及远的大范围场面。能够越过某些景物的屏蔽，展现出由近及远的大范围场面。而当摄像机的机位降低时，镜头距离地面越来越近，所能而当摄像机的机位降低时，镜头距离地面越来越近，所能展示的画面范围也渐渐狭窄起来。展示的画面范围也渐渐狭窄起来。(2) 升降镜头视点的连续变化形成了多角度、多方位的升降镜头视点的连续变化形成了多角度、多方位的多构图效果。多构图效果。 在一个镜头中随着摄像机的高度变化和视点的转换，在一个镜头中随着摄像机的高度变化和视点的转换，给观众以丰富多样的视觉感受。给观众以丰富多样的视觉感受。胆妮壕蘑筹巳被尘怂辫尸掇场攘坷桔抚乳邱完命凹蔡演毋洋愈省则坪税如第八章电视摄
136、影中的运动第八章电视摄影中的运动三、升降镜头的功能和表现力三、升降镜头的功能和表现力1.升降镜头有利于表现高大物体的各个局部升降镜头有利于表现高大物体的各个局部 升降镜头在垂直地展现高大物体时，不同于垂直的升降镜头在垂直地展现高大物体时，不同于垂直的摇镜头，垂直的摇镜头由于机位固定、透视变化，高处的摇镜头，垂直的摇镜头由于机位固定、透视变化，高处的局部可能会发生变形；而升降镜头则可以在一个镜头中用局部可能会发生变形；而升降镜头则可以在一个镜头中用固定的焦距和固定的景别对各个局部进行准确地再现。固定的焦距和固定的景别对各个局部进行准确地再现。2.升降镜头有利于表现纵深空间中的点面关系升降镜头有利
137、于表现纵深空间中的点面关系 升降镜头视点的升高，视野的扩大，可以表现出某升降镜头视点的升高，视野的扩大，可以表现出某点在某面中的位置；同样，视点的降低和视野的缩小能够点在某面中的位置；同样，视点的降低和视野的缩小能够反映出某面中某点的情况。反映出某面中某点的情况。3.升降镜头常用来展示事件或场面的规模、气势和氛围升降镜头常用来展示事件或场面的规模、气势和氛围 升降镜头能够强化画内空间的视觉深度感，引发高升降镜头能够强化画内空间的视觉深度感，引发高度感和气势感。特别是在一些大场面中，控制得当的升降度感和气势感。特别是在一些大场面中，控制得当的升降镜头，能够非常传神地表现出现场的宏大气势。镜头，能
138、够非常传神地表现出现场的宏大气势。忙耕士晚毯横打勤饵青猛透磊毅纪晨竟玄后浊郑囤它鹰胡村蛆孩贱痞拢亩第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动4.镜头的升降可实现一个镜头内的内容转换与调度镜头的升降可实现一个镜头内的内容转换与调度 升降镜头从高至低或从低至高的运动过程中，可以升降镜头从高至低或从低至高的运动过程中，可以在同一个镜头中完成不同形象主体的转换。在同一个镜头中完成不同形象主体的转换。5.升降镜头可以表现出画面内容中感情状态的变化升降镜头可以表现出画面内容中感情状态的变化 升降镜头视点升高时，镜头呈现俯角效果，表现对象升降镜头视点升高时，镜头呈现俯角效果，表现对象变得低矮、渺小，造型本
139、身富有蔑视之意；当其视点下降变得低矮、渺小，造型本身富有蔑视之意；当其视点下降时，镜头呈现仰角效果，表现对象有居高临下之势，造型时，镜头呈现仰角效果，表现对象有居高临下之势，造型本身带有敬仰之感。本身带有敬仰之感。总之，升降镜头借助特殊装置所表现出的独特画面造型效总之，升降镜头借助特殊装置所表现出的独特画面造型效果，可以给我们提供丰富视觉感受和调度画面形象的有效果，可以给我们提供丰富视觉感受和调度画面形象的有效手段。特别是当我们把升降镜头与推、拉、摇及变焦距镜手段。特别是当我们把升降镜头与推、拉、摇及变焦距镜头运动等多种运动摄像方式结合使用时，会构成一种更加头运动等多种运动摄像方式结合使用时，
140、会构成一种更加复杂多样、更为流畅活跃的表现形式，能在复杂的空间场复杂多样、更为流畅活跃的表现形式，能在复杂的空间场面和场景中取得收放自如、变化多端的视觉效果。面和场景中取得收放自如、变化多端的视觉效果。 幅今操净桩掏画粕添谅韭颓半私鉴柱涅羚嗓总穷褪龟滩凯睫前翌给押豫支第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动第七节第七节 综合运动摄像综合运动摄像一、定义：综合运动摄像是指摄像机在一个镜头中把推、一、定义：综合运动摄像是指摄像机在一个镜头中把推、拉、摇、移、跟、升降等各种运动摄像方式，不同程度地、拉、摇、移、跟、升降等各种运动摄像方式，不同程度地、有机地结合起来的拍摄。用这种方式拍得的电视画面
141、叫综有机地结合起来的拍摄。用这种方式拍得的电视画面叫综合运动镜头。合运动镜头。分类：分类：大致分为三类大致分为三类 （1）先后方式）先后方式两者运动有先有后，例如，先推后摇、两者运动有先有后，例如，先推后摇、先拉后摇、先摇后降等等。先拉后摇、先摇后降等等。 （2）包容方式）包容方式即多种运动方式同时进行，例如，边摇即多种运动方式同时进行，例如，边摇边推、边移边推等等。边推、边移边推等等。 （3）上俩者的混合运动）上俩者的混合运动电视片中的从大烟筒摇下推至电视片中的从大烟筒摇下推至门口的通知，那个片断就是这种混合运动，混合运动在一门口的通知，那个片断就是这种混合运动，混合运动在一个镜头内有效的节
142、省时间。个镜头内有效的节省时间。 烟筒到门口通知这个镜头使用了三种拍摄方法。摇下、烟筒到门口通知这个镜头使用了三种拍摄方法。摇下、横摇、推进。不同的组合出不同的类型，所用时间不同，横摇、推进。不同的组合出不同的类型，所用时间不同，包含的信息量不同。目的是在有限的时间里给观众以最大包含的信息量不同。目的是在有限的时间里给观众以最大信息量。信息量。疯致填相验卧山抖参圆蔷纠操陪封驮疫和新弥竭蓄揽孵污干搓抿儡华花铆第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动二、综合运动镜头的画面特性二、综合运动镜头的画面特性（1）综合运动镜头的镜头综合运动，产生了更为复杂综合运动镜头的镜头综合运动，产生了更为复杂多变
143、的画面造型效果。多变的画面造型效果。综合运动镜头中的各种运动摄像方综合运动镜头中的各种运动摄像方式，不论是先后出现还是同时进行，都在一个电视镜头中式，不论是先后出现还是同时进行，都在一个电视镜头中形成了多景别、多角度的多构图画面和多视点效果。形成了多景别、多角度的多构图画面和多视点效果。（2）由镜头的综合运动所形成的电视画面，其运动轨由镜头的综合运动所形成的电视画面，其运动轨迹是多方向、多方式运动合一后的结果。迹是多方向、多方式运动合一后的结果。综合运动镜头在综合运动镜头在电视屏幕上，为人们展示了一种新的视觉效果，而人眼在电视屏幕上，为人们展示了一种新的视觉效果，而人眼在现实生活中，一般而言是
144、很难产生这种对应的视觉体验的，现实生活中，一般而言是很难产生这种对应的视觉体验的，因而它开拓了再现生活、表现生活及观察和认识自然景物因而它开拓了再现生活、表现生活及观察和认识自然景物的新的造型形式。的新的造型形式。 暗他扁冷奥痒糜甄垒罩镁困放膊才还丰喜煞咬肝灵赵框擞僳钓摄羡无榷邵第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动三、综合运动镜头的作用和表现力三、综合运动镜头的作用和表现力1.综合运动镜头有利于在一个镜头中记录和表现一个场景综合运动镜头有利于在一个镜头中记录和表现一个场景中一段相对完整的情节中一段相对完整的情节 不管是先后出现还是同时进行，综合运动镜头在一不管是先后出现还是同时进行，综
145、合运动镜头在一个镜头中存在两个以上的运动方向，都比单一运动方式呈个镜头中存在两个以上的运动方向，都比单一运动方式呈现出一种较为复杂多变的画面造型效果；另一方面，由于现出一种较为复杂多变的画面造型效果；另一方面，由于综合运动镜头把各种运动摄像方式有机地统一起来，在一综合运动镜头把各种运动摄像方式有机地统一起来，在一个镜头中形成一个连续性的变化，给人以一气呵成的感觉。个镜头中形成一个连续性的变化，给人以一气呵成的感觉。例如，拍摄一个人从悬梯上下来，沿甲板走到船舱的拐角例如，拍摄一个人从悬梯上下来，沿甲板走到船舱的拐角处消失，用那一个单独镜头都不能很好的表现，但是综合处消失，用那一个单独镜头都不能很
146、好的表现，但是综合镜头可以在景别，方向上可近可远的、可局部可整体的，镜头可以在景别，方向上可近可远的、可局部可整体的，灵活的表现这一过程。灵活的表现这一过程。藏挽顽窗象尽愚递按靡诉祷暴俊贸咙秧肆兄爹烙迅跑旬矛扇瞳涨绿无精素第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动2.综合运动镜头是形成电视画面造型形式美的有力手段综合运动镜头是形成电视画面造型形式美的有力手段 综合运动镜头的运动转换点更为流畅、圆滑，画面综合运动镜头的运动转换点更为流畅、圆滑，画面视点的转换更为顺畅、自然，每一次转变，都使画面形成视点的转换更为顺畅、自然，每一次转变，都使画面形成一个新的角度或新的景别。从造型上讲，它构成了对被
147、摄一个新的角度或新的景别。从造型上讲，它构成了对被摄对象的多层次、多方位、立体化的表现，形成了一个流动对象的多层次、多方位、立体化的表现，形成了一个流动而又富有变化的、其本身就具有韵律和节奏的表现形式。而又富有变化的、其本身就具有韵律和节奏的表现形式。这种运动的表现，使得画面中仿佛流动着一种富有意蕴的这种运动的表现，使得画面中仿佛流动着一种富有意蕴的旋律，从而引发了观众的视觉注意和审美感受。现在广泛旋律，从而引发了观众的视觉注意和审美感受。现在广泛运用的悬臂，使这种综合运动达到了极致，使画面更美轮运用的悬臂，使这种综合运动达到了极致，使画面更美轮美奂。美奂。3.综合运动镜头的连续运动，有利于再
148、现现实生活的流程综合运动镜头的连续运动，有利于再现现实生活的流程 尽管在一个综合运动镜头中景别、角度、画面节奏尽管在一个综合运动镜头中景别、角度、画面节奏等因素不断变化，但画面在对时间、空间的表现上并没有等因素不断变化，但画面在对时间、空间的表现上并没有中断，镜头的时空表现是连贯而完整的。它使画面空间在中断，镜头的时空表现是连贯而完整的。它使画面空间在一个完整的时间段落上展开，在纪实性节目中，保证了事一个完整的时间段落上展开，在纪实性节目中，保证了事件的进程受到尊重。它不是经过镜头剪辑，而是通过镜头件的进程受到尊重。它不是经过镜头剪辑，而是通过镜头运动，再现了现实时空的自然流程，因而更有真实感
149、。运动，再现了现实时空的自然流程，因而更有真实感。疗锭株咽吃疮洋腿焊穆疲瑰蛹勇型墙逊挟妈封怀匠瓣秦汤揩抢鼻妒愤油少第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动4.综合运动镜头有利于通过画面结构的多元性形成表意方综合运动镜头有利于通过画面结构的多元性形成表意方面的多义性面的多义性 综合运动镜头在一个连续不断的时间里，将事件、综合运动镜头在一个连续不断的时间里，将事件、情节、人物和动作在几个空间平面上延伸展开，形成一种情节、人物和动作在几个空间平面上延伸展开，形成一种多平面、多层次、多元素的相互映衬和对比，使画面内部多平面、多层次、多元素的相互映衬和对比，使画面内部蒙太奇更为丰富。这种画面结构的多
150、元性，形成表意方面蒙太奇更为丰富。这种画面结构的多元性，形成表意方面的多义性，加大了单一镜头的表现容量，丰富了镜头内的的多义性，加大了单一镜头的表现容量，丰富了镜头内的表现含义。表现含义。 例如：望子五岁受罚那场戏，在一个镜头内：例如：望子五岁受罚那场戏，在一个镜头内：场景场景屋里、屋外、街上、店铺前；景别屋里、屋外、街上、店铺前；景别近景、远近景、远景、中景、特写；镜头运动景、中景、特写；镜头运动推、拉、摇、跟；人物推、拉、摇、跟；人物望子、望子父母；表现的意义望子、望子父母；表现的意义在学校欺负同学，回在学校欺负同学，回家受父亲责罚，找母亲寻求保护，母亲不理离家，望子追家受父亲责罚，找母亲
151、寻求保护，母亲不理离家，望子追出，最后母亲不忍妥协。一个镜头形成了画面结构的多元出，最后母亲不忍妥协。一个镜头形成了画面结构的多元性，是表达含义多义性。性，是表达含义多义性。猪钾操窒差材摔泰探晌惩萄钙帧埔许奇共谬奴觉辫恨铜酞肇旬南畴哭生沼第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动5.综合运动镜头在较长的连续画面中可以与音乐的旋律变综合运动镜头在较长的连续画面中可以与音乐的旋律变化相互化相互合拍合拍，形成画面形象与音乐一体化的节奏感，形成画面形象与音乐一体化的节奏感 综合运动镜头将多种运动摄像方式有机地结合起来综合运动镜头将多种运动摄像方式有机地结合起来不间断地一次完成，一般镜头长度较长，能够
152、在一个镜头不间断地一次完成，一般镜头长度较长，能够在一个镜头中包容一段完整的音乐，不因画面分段和出现场景的变化中包容一段完整的音乐，不因画面分段和出现场景的变化破坏音乐的整体性和旋律美。同时，当镜头内多种运动形破坏音乐的整体性和旋律美。同时，当镜头内多种运动形式所构成的节奏变化和运动韵律与音乐旋律和节拍相同步，式所构成的节奏变化和运动韵律与音乐旋律和节拍相同步，会产生一种画面运动与音乐旋律变化相会产生一种画面运动与音乐旋律变化相谐振谐振的效应，强的效应，强化声画的节奏感。化声画的节奏感。 这种镜头在各种晚会、这种镜头在各种晚会、MTV里表现得很充分，镜头里表现得很充分，镜头运动的快慢。变化的缓
153、驰都与音乐节奏合拍，是形象与音运动的快慢。变化的缓驰都与音乐节奏合拍，是形象与音乐有机结合形成节奏美感。乐有机结合形成节奏美感。案轩杏儒涎幢龙乖曙惶堑稚告翅闰萌中停殃疾玫锌傲帛骑阻侍朱荒艇流钓第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动四、综合运动镜头的拍摄是要注意问题四、综合运动镜头的拍摄是要注意问题综合运动镜头的拍摄是一种比较复杂的拍摄，由于镜头内综合运动镜头的拍摄是一种比较复杂的拍摄，由于镜头内变化的因素较多，需要考虑和注意的地方也较多，归纳起来首变化的因素较多，需要考虑和注意的地方也较多，归纳起来首先要处理好的问题有：先要处理好的问题有：（1）稳）稳除特殊情绪对画面的特殊要求外，镜头的
154、运动应除特殊情绪对画面的特殊要求外，镜头的运动应力求平稳。画面大幅度的倾斜摆动，会产生一种不安和眩晕，力求平稳。画面大幅度的倾斜摆动，会产生一种不安和眩晕，破坏观众的观赏心境。破坏观众的观赏心境。（2）镜头转换和谐统一）镜头转换和谐统一镜头运动的每次转换，应力求与镜头运动的每次转换，应力求与人物动作和方向转换一致，与情节中心和情绪发展的转换相一人物动作和方向转换一致，与情节中心和情绪发展的转换相一致，形成画面外部的变化与画面内部的变化完美结合。致，形成画面外部的变化与画面内部的变化完美结合。（3）清晰）清晰机位运动时注意焦点的变化，始终将主体形象机位运动时注意焦点的变化，始终将主体形象处理在景
155、深范围之内。同时注意到拍摄角度的变化对造型的影处理在景深范围之内。同时注意到拍摄角度的变化对造型的影响，并尽可能防止拍摄者影子进画出现穿帮现象。响，并尽可能防止拍摄者影子进画出现穿帮现象。（4）要求摄录人员默契配合，协同动作，步调一致。）要求摄录人员默契配合，协同动作，步调一致。比如升、比如升、降机的控制，移、跟过程中话筒线的注意等，如果稍有失误，降机的控制，移、跟过程中话筒线的注意等，如果稍有失误，都可能造成镜头运动不到位，甚至绊倒摄像师等后果。越是复都可能造成镜头运动不到位，甚至绊倒摄像师等后果。越是复杂的场景，高质量的配合就越发显得重要。杂的场景，高质量的配合就越发显得重要。 扁给返挑莫
156、琢垒莉所甸余涡批屯哺椭初豢淡樟氮恢觅寇醉啃厦泵这扛路压第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动五、肩扛摄像机拍摄五、肩扛摄像机拍摄肩扛方式拍摄的综合运动镜头具有以下三个优点：肩扛方式拍摄的综合运动镜头具有以下三个优点：人的视点：人的视点：拍摄高度为正常人眼睛的高度，在这个视点上拍拍摄高度为正常人眼睛的高度，在这个视点上拍摄的画面是人们生活中最常见到的，看起来也最为熟悉和亲切，摄的画面是人们生活中最常见到的，看起来也最为熟悉和亲切，画面中景物的透视关系处在一个相对稳定的状态中，较少有极低画面中景物的透视关系处在一个相对稳定的状态中，较少有极低视点或极高视点画面中透视关系变形所内含的某些表现性
157、。视点或极高视点画面中透视关系变形所内含的某些表现性。 运动节奏的运动节奏的“人化人化”效果：效果：其运动的速度是人物行进的速度，其运动的速度是人物行进的速度，画面运动的起伏直接受人物步伐、步频等影响。观看这种画面使画面运动的起伏直接受人物步伐、步频等影响。观看这种画面使人强烈地感受到摄像机的存在。画面起伏变化使观众感到拍摄者人强烈地感受到摄像机的存在。画面起伏变化使观众感到拍摄者在拍摄现场纪录表现的创作活动，具有浓郁的现场氛围，是电视在拍摄现场纪录表现的创作活动，具有浓郁的现场氛围，是电视新闻记者加强画面真实性和现场感的有效表现手段，也是情节性新闻记者加强画面真实性和现场感的有效表现手段，也
158、是情节性节目中表现剧中人物主观镜头常用的拍摄方法。节目中表现剧中人物主观镜头常用的拍摄方法。镜头调度的随意性：镜头调度的随意性：肩扛摄像机拍摄使拍摄过程中各操作动肩扛摄像机拍摄使拍摄过程中各操作动作集于拍摄者一身，如：机位运动、焦点调整、光圈转换、变焦作集于拍摄者一身，如：机位运动、焦点调整、光圈转换、变焦距推拉、俯仰角度和拍摄方向等的变化均由拍摄者控制。镜头调距推拉、俯仰角度和拍摄方向等的变化均由拍摄者控制。镜头调度自由、灵活，应变能力强，具有较大的随意性。度自由、灵活，应变能力强，具有较大的随意性。 具有了灵活的特点，但是拍摄时也要遵循具有了灵活的特点，但是拍摄时也要遵循该动则动、该该动则
159、动、该静则静，不要因为变化灵活，随意乱动，要时刻注意四字方针静则静，不要因为变化灵活，随意乱动，要时刻注意四字方针稳、准、匀、平。稳、准、匀、平。厩幌鲸驮诅申坎谤努贸叶箱喻渴外郁海辅减乎叼宁谭骤松塘洼楷烧人碳霞第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动第八节第八节 长镜头：一种特殊的蒙太奇长镜头：一种特殊的蒙太奇法国电影理论家安德列法国电影理论家安德列巴赞，首先创立了长镜头理论，巴赞，首先创立了长镜头理论，但是到目前为止也没有一个确定的定义。但是到目前为止也没有一个确定的定义。1、长镜头定义、长镜头定义又叫镜头内部蒙太奇、机内剪辑、纵又叫镜头内部蒙太奇、机内剪辑、纵深场面调度。是通过合理的场
160、面调度，用不间断的镜头纪深场面调度。是通过合理的场面调度，用不间断的镜头纪录人和事物在一段时间内的运动状态，其重要目的是为了录人和事物在一段时间内的运动状态，其重要目的是为了遵守空间的统一性，从而也保证了完整性和真实性。遵守空间的统一性，从而也保证了完整性和真实性。由此可见：长镜头是在一个较长的不间断镜头里，通过推、由此可见：长镜头是在一个较长的不间断镜头里，通过推、拉、摇、移、跟等综合运动摄影（摄像）这种时空连续的拉、摇、移、跟等综合运动摄影（摄像）这种时空连续的场面调度，完整地纪录一个事件段落的全过程，形成独特场面调度，完整地纪录一个事件段落的全过程，形成独特的纪实风格（的镜头。的纪实风格
161、（的镜头。吟御沛埂善诅哉媳曼山穗洞娶警恩破瓦电氛沧晕夜系晦冬韶卯栓梧揭晶雁第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动2、蒙太奇、蒙太奇是一种叙事方法，是一种叙事方法，一个叙事不是一个镜头一个叙事不是一个镜头完成的，而是有几个镜头组合而成的，这就是镜头间蒙太完成的，而是有几个镜头组合而成的，这就是镜头间蒙太奇，这也是场面调度完成的，是由镜头组合的场面调度完奇，这也是场面调度完成的，是由镜头组合的场面调度完成。这种由于镜头间场面调度形成的就是镜头间的蒙太奇。成。这种由于镜头间场面调度形成的就是镜头间的蒙太奇。 长镜头的统一空间长镜头的统一空间尽管镜头不间断，但是这种空尽管镜头不间断，但是这种空间
162、的完整统一，也是经过特技处理的，纵深场面调度、精间的完整统一，也是经过特技处理的，纵深场面调度、精心设计而获得的，是在一个镜头内场面调度尔形成的，这心设计而获得的，是在一个镜头内场面调度尔形成的，这种调度安排本身就是一种蒙太奇种调度安排本身就是一种蒙太奇 所以，长镜头就其本质来说是电影电视一种特殊的画所以，长镜头就其本质来说是电影电视一种特殊的画面语言形态面语言形态镜头内部蒙太奇，这里叫做长镜头是为了镜头内部蒙太奇，这里叫做长镜头是为了叙事方便。叙事方便。 沿狈隶遵驭康贼琅啼挨稽再抓淄敢革莎链顶躬存松屯扼胡修岔榴耸耗蚕伺第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动3、长镜头在时空结构表现上的特
163、性、长镜头在时空结构表现上的特性 首先，首先，镜头内部蒙太奇由于不间断地表现一段相对完镜头内部蒙太奇由于不间断地表现一段相对完整的事件，因此它具有传达信息的完整性（外部动作整的事件，因此它具有传达信息的完整性（外部动作形体动作，内部动作形体动作，内部动作心理活动）；心理活动）； 其次，其次，它能表现事态进展的连续性；它能表现事态进展的连续性； 再次，再次，它有不容质疑的真实性。它有不容质疑的真实性。 长镜头还可以用来造型。长镜头还可以用来造型。长镜头的语言功能不光有纪长镜头的语言功能不光有纪实的一面，他还可以用来造型，例如长镜头可以通过镜头实的一面，他还可以用来造型，例如长镜头可以通过镜头运动
164、的节奏，达到某种心理效果，宣泄某种情感，表达一运动的节奏，达到某种心理效果，宣泄某种情感，表达一种低沉、压抑、拖沓、欢快等等气氛，也可以表现出一气种低沉、压抑、拖沓、欢快等等气氛，也可以表现出一气呵成的感觉，还可以引导观众来制造出一种特殊氛围，所呵成的感觉，还可以引导观众来制造出一种特殊氛围，所以长镜头也不专用于纪实作品中，他也广泛用于故事片中以长镜头也不专用于纪实作品中，他也广泛用于故事片中4、观看长镜头小片子，、观看长镜头小片子，感受长镜头的特点，其分类同学感受长镜头的特点，其分类同学们自学们自学颜氰鲁膏悯栽煌已营购讨晤椭配橡臂被遣忧困铜栋郁拼晴柠喝屎乡濒氏榆第八章电视摄影中的运动第八章电
165、视摄影中的运动课后练习课后练习1.何为运动摄像？运动摄像如何划分？何为运动摄像？运动摄像如何划分？2.请说出各种不同运动摄像方式的造型特点、功用及拍摄请说出各种不同运动摄像方式的造型特点、功用及拍摄时的注意事项。时的注意事项。3.摄像机机位前进的推镜头、前移动镜头和跟镜头三者之摄像机机位前进的推镜头、前移动镜头和跟镜头三者之间有何异同，请举例说明。间有何异同，请举例说明。4.用肩扛方式拍摄的综合运动镜头有哪些优点？请结合实用肩扛方式拍摄的综合运动镜头有哪些优点？请结合实例分析说明。例分析说明。5比较推、拉镜头的功用和画面表现力比较推、拉镜头的功用和画面表现力6比较推，前移推镜头的异同比较推，前
166、移推镜头的异同7、横移镜头与左右摇镜头的区别；前移镜头与机位移动、横移镜头与左右摇镜头的区别；前移镜头与机位移动的推镜头的区别的推镜头的区别8、上下摇，与升降的比较、上下摇，与升降的比较早穆佐奢邑并屉踪遮尉仔帝扫妈豁葛钡滁腾湘笑茂婆里掐末盼寂弱亡抿茎第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动9.肩扛摄像机练习科目：肩扛摄像机练习科目： A、 画面稳定练习：画面稳定练习：找一幅找一幅34画面贴到墙上，然后肩扛摄像机，画面贴到墙上，然后肩扛摄像机，用取景器卡住用取景器卡住34画面边沿（广角），稳定时间越长越好。画面边沿（广角），稳定时间越长越好。 、 推镜头练习：推镜头练习：远景急推至远景急推至
167、34画面，并充满画面（注意节画面，并充满画面（注意节奏）奏）同上同上 缓推缓推 、 摇拍练习：（摇拍练习：（左、右、上、下各摇几条）左、右、上、下各摇几条）急摇急摇缓摇缓摇 、 固定镜头练习：固定镜头练习：骑车或汽车急驰横穿画面骑车或汽车急驰横穿画面横穿画面横穿画面面向背对面向背对 、 跟焦练习：跟焦练习：对纵向走来人用长焦跟拍对纵向走来人用长焦跟拍从人中景推向从人中景推向其手中物同时跟焦其手中物同时跟焦从人中景推向墙上字同时调焦从人中景推向墙上字同时调焦 、 跟摇运动物体练习跟摇运动物体练习（要求主体始终在画面一固定位置）（要求主体始终在画面一固定位置） 、 肩扛移动拍摄练习：肩扛移动拍摄练习：横移动（采用交叉步）横移动（采用交叉步）前后移前后移动（脚尖先着地）动（脚尖先着地） 、 突发新闻拍摄练习突发新闻拍摄练习：执机急跑一圈（：执机急跑一圈（400米），米），15秒内迅速秒内迅速平定呼吸开始拍摄，画面要求稳定。平定呼吸开始拍摄，画面要求稳定。 慷窒蹋岳眩涅饼备授富极颊葬绢芋郭耸瘟厉狄潮盒琢节椅贵狮秃郧脾施龙第八章电视摄影中的运动第八章电视摄影中的运动
