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1、醉花阴李清照上醉花阴李清照上课可可用参用参赛作品作品1111张课件件1 1v两世之交最伟大的词两世之交最伟大的词作家作家,也是中国文学也是中国文学史上最伟大的女词人史上最伟大的女词人,在女作家中可谓在女作家中可谓“空空前绝后前绝后”,“不徒俯不徒俯视视巾巾帼帼,直欲直欲压压倒倒须须眉眉”.v李清照李清照学习目标：学习目标：1 1、结合作者及背景，鉴赏这首词独具特、结合作者及背景，鉴赏这首词独具特色的意境美。色的意境美。2 2、从炼字、炼句的角度，体会本词的语、从炼字、炼句的角度，体会本词的语言美。言美。3 3、有感情的朗读体会，吟诵这首词。、有感情的朗读体会，吟诵这首词。 李清照（李清照（10
2、84-1084-？），号易安居士，山？），号易安居士，山东济南人。东济南人。被誉为被誉为“婉约正宗婉约正宗”。李清照李清照的生活以靖康之难为界形成鲜明对照。这的生活以靖康之难为界形成鲜明对照。这一切都在其作品中打上深深的烙印。李清一切都在其作品中打上深深的烙印。李清照照南渡前南渡前作品多写闺情相思作品多写闺情相思; ;南渡后南渡后常有常有故土之思和身世之感，作品具有丰富深刻故土之思和身世之感，作品具有丰富深刻的社会内容，其词感情色彩浓烈，善于运的社会内容，其词感情色彩浓烈，善于运用用铺叙、白描和移情于物铺叙、白描和移情于物等多种表现手法等多种表现手法写细腻的感情变化。写细腻的感情变化。语言清新
3、朴素，雅俗语言清新朴素，雅俗共赏。共赏。有漱玉词。有漱玉词。 v清照文词绝妙，鬼斧神工，前无古人，后无清照文词绝妙，鬼斧神工，前无古人，后无来者，被尊为婉约宗主，是中华精神文明史来者，被尊为婉约宗主，是中华精神文明史上的一座丰碑。上的一座丰碑。李清照的词可以南渡为界，分为前后两李清照的词可以南渡为界，分为前后两期。前期词主要描写伤春怨别和闺阁生活的期。前期词主要描写伤春怨别和闺阁生活的题材，表现了女词人多情善感的个性和少女题材，表现了女词人多情善感的个性和少女天真烂漫的生活。天真烂漫的生活。v如梦令如梦令常记溪亭日暮，沈醉不知归路，兴尽晚回舟。常记溪亭日暮，沈醉不知归路，兴尽晚回舟。误入藕花深
4、处，争渡，争渡，惊起一滩欧鹭误入藕花深处，争渡，争渡，惊起一滩欧鹭v（表现少女天真烂漫的生活表现少女天真烂漫的生活）如梦令如梦令昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦（描写惜春怜花的感情）（描写惜春怜花的感情）v她后期词则充满了物是人非事事休的浓重伤情她后期词则充满了物是人非事事休的浓重伤情调，从而表达了对故国、旧事的深情眷恋。如声调，从而表达了对故国、旧事的深情眷恋。如声声慢上片表现词人声慢上片表现词人寻寻觅觅寻寻觅觅，又无所寄托的，又无所寄托的失落感，以及在失落感，以及在冷
5、冷清清，凄凄惨惨戚戚冷冷清清，凄凄惨惨戚戚的环的环境中独自伤心的神态。下片触景生情、悲秋自怜境中独自伤心的神态。下片触景生情、悲秋自怜:满地黄花堆积满地黄花堆积憔悴损憔悴损如今有谁堪摘如今有谁堪摘守着窗儿守着窗儿独自独自怎生得黑怎生得黑梧桐更兼细雨梧桐更兼细雨到黄昏点点滴滴到黄昏点点滴滴这次第这次第怎怎一个愁字了得一个愁字了得全词语言明白、节奏急促，情调凄全词语言明白、节奏急促，情调凄婉。婉。v另一首有名的永遇乐由元宵佳节引起感伤，另一首有名的永遇乐由元宵佳节引起感伤，追怀往日的中州盛日。下片写到追怀往日的中州盛日。下片写到:中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠中州盛日，闺门多暇，记得偏重
6、三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。v全词流露出对国家变故、昔乐今哀的深切悲痛之情，全词流露出对国家变故、昔乐今哀的深切悲痛之情，后来宋末词人刘晨翁读此词，不禁为之泪下。后来宋末词人刘晨翁读此词，不禁为之泪下。v李清照的词独具一家风貌，被后人称为易李清照的词独具一家风貌，被后人称为易安体。李词的主要特点有安体。李词的主要特点有:一是以其女性身一是以其女性身分和特殊经历写词，塑造了前所未有的个性分和特殊经历写词，塑造了前所未有的个性鲜明的女性形象，
7、从而扩大了传统婉约词的鲜明的女性形象，从而扩大了传统婉约词的情感深度和思想内涵。二是善于从书面语言情感深度和思想内涵。二是善于从书面语言和日常口语里提炼出生动晓畅的语言和日常口语里提炼出生动晓畅的语言;善于运善于运用白描和铺叙手法，构成浑然一体的境界。用白描和铺叙手法，构成浑然一体的境界。 这首词是前期的怀人这首词是前期的怀人之作。婚后不久，丈夫赵之作。婚后不久，丈夫赵明诚便明诚便“ “ 负笈远游负笈远游”，深闺寂寞，她深深思念着深闺寂寞，她深深思念着远行的丈夫。这年，时届远行的丈夫。这年，时届重九，人逢佳节倍思亲，重九，人逢佳节倍思亲，便写了这首词寄给赵明诚。便写了这首词寄给赵明诚。 诵读、
8、正音诵读、正音1 1、“薄雾浓云愁永昼，瑞脑薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。销金兽。”描绘了一幅怎样描绘了一幅怎样的画面？的画面？2 2、作者为何提到重阳佳节？作者为何提到重阳佳节？3 3、你认为上片最能表现作者你认为上片最能表现作者心情的是哪个字？心情的是哪个字？4 4、下片写了那些意象？试举下片写了那些意象？试举两例写出与之相关的词句。两例写出与之相关的词句。5 5、“莫道不销魂莫道不销魂”三句历来三句历来为人称道，说说李清照这三为人称道，说说李清照这三句神来之笔的佳妙之处。句神来之笔的佳妙之处。1 1、“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。兽。”描绘了一幅怎样的画面？描绘了一
9、幅怎样的画面？v一个消瘦的女子凄凉地站在窗口呆呆看着香炉内青烟一点点上升，变淡，直至无形。她站得累了，头仰得酸了，但头顶上的太阳却仍在原处徘徊不前。这这“薄雾浓云薄雾浓云”不仅布满整个天宇，更罩满词人心头。不仅布满整个天宇，更罩满词人心头。“愁永昼愁永昼”天为什么永远都不黑呢，这是因为心情烦天为什么永远都不黑呢，这是因为心情烦躁和忧愁，所以才会觉得时间特别的漫长。躁和忧愁，所以才会觉得时间特别的漫长。愁什么呢？愁亲人久别，不知一切可好。愁不知何日才愁什么呢？愁亲人久别，不知一切可好。愁不知何日才是归期，自己何时才能结束这种孤苦伶仃，独守空房的日是归期，自己何时才能结束这种孤苦伶仃，独守空房的日
10、子。子。2 2、作者为何提到重阳佳节？作者为何提到重阳佳节？v每逢佳节倍思亲。佳节时本应夫妻团圆、共同饮酒每逢佳节倍思亲。佳节时本应夫妻团圆、共同饮酒赏菊，而如今只有自己，所以，才会赏菊，而如今只有自己，所以，才会“玉枕纱厨，夜玉枕纱厨，夜半凉初透半凉初透”。寂寞无聊的词人独自面对重阳佳节，眼。寂寞无聊的词人独自面对重阳佳节，眼见天近黄昏，词人才勉强移步菊花之下，以酒消愁，见天近黄昏，词人才勉强移步菊花之下，以酒消愁，结果连衣袖都沾满了菊花的香气。结果连衣袖都沾满了菊花的香气。v这里有这里有“借酒消愁愁更愁借酒消愁愁更愁”的味道。的味道。“暗香暗香”还有一个还有一个典故，所以它不仅仅指菊花的香
11、气，还暗含了如此典故，所以它不仅仅指菊花的香气，还暗含了如此良辰美景却无人能共的哀怨之情良辰美景却无人能共的哀怨之情3 3、你认为上片最能表现作者心情你认为上片最能表现作者心情的是哪个字？的是哪个字？v薄雾浓云薄雾浓云 瑞脑销金兽瑞脑销金兽佳节又重阳佳节又重阳玉枕纱厨半夜凉玉枕纱厨半夜凉4 4、下片写了那些意象？试举两例下片写了那些意象？试举两例写出与之相关的词句。写出与之相关的词句。一桌、一椅、一花、一酒、一人、一斜阳，这次第怎一个愁字了得。酒酒西风西风黄花黄花有关黄花、西风的诗词能背几句吗？1、昨夜西风凋碧树、昨夜西风凋碧树,独上西楼独上西楼,望尽天涯路望尽天涯路2、古道西风瘦马，夕阳西下
12、，断肠人在天、古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯涯3、满地黄花堆积、满地黄花堆积,憔悴损憔悴损,如今有谁堪摘如今有谁堪摘?4、碧云天，黄花地、碧云天，黄花地,西风紧西风紧,北雁南飞北雁南飞,晓来晓来谁染霜林醉谁染霜林醉?因此，西风、黄花这两个意象一般都与凄因此，西风、黄花这两个意象一般都与凄凉萧索的意境相关。凉萧索的意境相关。总结：分析诗词时，只有把握住重要的有总结：分析诗词时，只有把握住重要的有着特定情感倾向的意象，通过想像连缀形成着特定情感倾向的意象，通过想像连缀形成完整的意境，才能准确把握诗歌情感。完整的意境，才能准确把握诗歌情感。5 5、“莫道不销魂莫道不销魂”三句历来为人称道，三句
13、历来为人称道，说说李清照这三句神来之笔的佳妙之处。说说李清照这三句神来之笔的佳妙之处。v从“卷”中，我可以想象西风一定很大很猛，所以风中的菊花才会被吹得凋零，脱落。但菊花的“瘦”不是吹出来的，那它的“瘦”又从何而来？v词人用“瘦”把愁表现得淋漓尽致，愁思本来应该是看不见，摸不着的东西，但词人却巧妙地用黄花这种真实可感的形象把抽象的“愁“v只恐双溪蚱蜢舟，载不动许只恐双溪蚱蜢舟，载不动许多愁多愁。v小时候，乡愁是一张小小的小时候，乡愁是一张小小的邮票。邮票。v问君能有几多愁，恰似一江问君能有几多愁，恰似一江春水向东流春水向东流。v古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜，比喻古诗词中以花喻人瘦的作品屡见
14、不鲜，比喻的巧妙也是这首词广泛传诵的重要原因之一。的巧妙也是这首词广泛传诵的重要原因之一。如“人与绿杨俱瘦人与绿杨俱瘦”（宋无名氏如梦令），“人瘦也，比梅花、瘦几分人瘦也，比梅花、瘦几分？”（宋程垓摊破江城子），“天还知道，和天也瘦天还知道，和天也瘦。”（秦观水龙吟）等等。但比较起来却均未及李清照本篇写得这样成功。原因是，这首词的比喻与全词的整体形象结合得十分紧密，极切合女词人的身份和情致，读之亲切。1、这三句中哪句是重点?这句中哪个字是重点?结构上，结构上，“瘦瘦”字和首句的字和首句的“愁愁”字相呼应。因字相呼应。因为有刻骨的离愁，所以衣带渐宽，腰肢瘦损；为有刻骨的离愁，所以衣带渐宽，腰肢瘦
15、损；手法上，运用夸张比喻，极生动地描绘出诗人手法上，运用夸张比喻，极生动地描绘出诗人因思念日渐消瘦的形象。因思念日渐消瘦的形象。内容上，末了一个内容上，末了一个“瘦瘦”字，归结全篇的情意，字，归结全篇的情意，上面种种景物描写，都是表达这刻骨的离愁的。词上面种种景物描写，都是表达这刻骨的离愁的。词人因相思而成的寂寞忧郁跃然纸上。人因相思而成的寂寞忧郁跃然纸上。愁愁凉凉瘦三字前后呼应，层层递进，情感瘦三字前后呼应，层层递进，情感一气贯穿，内容衔接紧密。一气贯穿，内容衔接紧密。“瘦”字画出了诗人怎样的形象？画出了一幅因离愁的萦绕而魂消形减的自画像探究艺术手法烘云托月，藏而不露烘云托月，藏而不露v下片
16、写菊，并以菊喻人。但全篇却不见一下片写菊，并以菊喻人。但全篇却不见一“菊菊”字。字。“东篱东篱，本来是用陶渊明，本来是用陶渊明采菊东篱下采菊东篱下”诗意，但却隐诗意，但却隐去了去了“采菊采菊”二字，实际是藏头。又如，二字，实际是藏头。又如，“把酒把酒”二字二字也是如此，也是如此，“酒酒”字之前，本来有字之前，本来有“菊花菊花”二字，因古二字，因古人于九月九日有饮菊花酒的风习，这里也省略了人于九月九日有饮菊花酒的风习，这里也省略了“菊菊花花”二字。再如二字。再如“暗香暗香”，这里的，这里的“暗香暗香”指的是菊花而指的是菊花而非其他花蕊的香气。非其他花蕊的香气。“黄花黄花”，也就是，也就是“菊花菊
17、花”。由上。由上可见，全词不见一个可见，全词不见一个“菊菊”字，但字，但“菊菊”的色、香、形的色、香、形态却俱现纸上。词中多此一层转折，吟味时多一层态却俱现纸上。词中多此一层转折，吟味时多一层思考，诗的韵味也因之增厚思考，诗的韵味也因之增厚鉴赏或品味语言的方法通过对这两个字的品读，我们要能明白，通过对这两个字的品读，我们要能明白，在一首诗或某联、某句中往往都有那种最能体在一首诗或某联、某句中往往都有那种最能体现作者思想观点、情感态度的，具有概括性、现作者思想观点、情感态度的，具有概括性、生动性、或情趣性的词或句。这些词句往往运生动性、或情趣性的词或句。这些词句往往运用一些表现手法或修辞手段，或
18、活用字词，多用一些表现手法或修辞手段，或活用字词，多用动词、形容词、副词、叠词等生动传神地刻用动词、形容词、副词、叠词等生动传神地刻画出景物，使得情感表达得更淋漓尽致。它们画出景物，使得情感表达得更淋漓尽致。它们是读者窥探诗歌内容的窗口。我们在鉴赏一首是读者窥探诗歌内容的窗口。我们在鉴赏一首诗歌时，要特别注意从这些词、句入手深入肌诗歌时，要特别注意从这些词、句入手深入肌里，去理解诗歌情感。里，去理解诗歌情感。2、醉花阴一词中刻画了怎样的一个人物形象，试简要分析。词里出现的女主人公是一个多愁善感、弱不禁词里出现的女主人公是一个多愁善感、弱不禁风的闺阁美人形象。风的闺阁美人形象。“薄雾浓云愁永昼，
19、瑞脑销金兽薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽”，这两句借助室内外秋天的景物描写，表现了词人，这两句借助室内外秋天的景物描写，表现了词人白日孤独寂寞的愁怀。从清晨稀薄的雾气到傍晚浓白日孤独寂寞的愁怀。从清晨稀薄的雾气到傍晚浓厚的云层，这漫长的白昼，阴沉沉的天气真使人愁厚的云层，这漫长的白昼，阴沉沉的天气真使人愁闷。那雕着兽形的铜香炉里，龙脑香已渐渐烧完了，闷。那雕着兽形的铜香炉里，龙脑香已渐渐烧完了，可心中的愁思为何总缕缕不绝呢？可见，这两句虽可心中的愁思为何总缕缕不绝呢？可见，这两句虽为景语，却句句含情，构成一种凄清惨淡的氛围，为景语，却句句含情，构成一种凄清惨淡的氛围，有力地衬托出思妇百无聊赖的闲愁。结尾有力地衬托出思妇百无聊赖的闲愁。结尾“莫道不销莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，这三句直接抒写出了，这三句直接抒写出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情。抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情。可以从哪些方面鉴赏诗可以从哪些方面鉴赏诗词？词？1、想象画面，鉴赏意境；、想象画面，鉴赏意境；2、从炼字炼句、从炼字炼句的的角度，角度，抓重点字句鉴赏词抓重点字句鉴赏词的的语语言美；言美；3、鉴赏表达方式、鉴赏表达方式问题导读：v这首词塑造了一个什么样的人物形象？作业作业请将这首词用请将这首词用散文化的语言散文化的语言描绘出来描绘出来!结束结束
