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1、第三章第三章 交响音乐中常用的交响音乐中常用的 曲式结构曲式结构乐段乐段 能够表达完整乐思的、可能够表达完整乐思的、可以独立的最小单位。常用于以独立的最小单位。常用于交响音乐中的主题部分。交响音乐中的主题部分。 音乐神童音乐神童-莫扎特（奥）莫扎特（奥） Mozart 1756-1791 莫扎特莫扎特G大调弦乐小夜曲大调弦乐小夜曲二乐章二乐章 （乐段）（乐段）单二部曲式单二部曲式 由两个不同的乐段组成，形由两个不同的乐段组成，形成音乐的对比。用于交响音乐中成音乐的对比。用于交响音乐中的某一部分或某一段落。二部曲的某一部分或某一段落。二部曲式常用式常用A B表示。表示。乐圣乐圣-贝多芬（德）贝多
2、芬（德）Beethoven1770-1827单三部曲式单三部曲式 由三个自成一段的音乐组成，第一由三个自成一段的音乐组成，第一段往往代表音乐的基本情绪，第二段是段往往代表音乐的基本情绪，第二段是新的乐段，往往与第一段形成对比，第新的乐段，往往与第一段形成对比，第三段大部分是重复第一段，也叫再现，三段大部分是重复第一段，也叫再现，体现了统一原则。它大量用于交响音乐体现了统一原则。它大量用于交响音乐中，是很多曲式的基础。单三部曲式常中，是很多曲式的基础。单三部曲式常用用ABA表示。表示。德沃夏克德沃夏克（捷）（捷）Dvorak1841-1904德德沃沃夏夏克克新新世世界界交交响响曲曲 二二乐乐章章
3、（单单三三部部曲曲式式）念故乡念故乡 念故乡，念故乡，念故乡，念故乡， 故乡真可爱。故乡真可爱。 天甚清，风甚凉，乡愁阵阵来。天甚清，风甚凉，乡愁阵阵来。 故乡人今如何，常念念不忘，在故乡人今如何，常念念不忘，在 他乡一孤客，寂寞又凄凉。他乡一孤客，寂寞又凄凉。 我愿意回故乡，重温旧生活，众我愿意回故乡，重温旧生活，众 亲友聚一堂，同享从前乐。亲友聚一堂，同享从前乐。复三部曲式复三部曲式 以单三部曲式为基础发展而成，其中以单三部曲式为基础发展而成，其中每一部分都包括了一个单三部曲式或单每一部分都包括了一个单三部曲式或单二部曲式，交响曲的二乐章和三乐章大二部曲式，交响曲的二乐章和三乐章大多用复三
4、部曲式写成。复三部曲式常用多用复三部曲式写成。复三部曲式常用（或）（或）（或）（或）（或）表示。（或）表示。莫扎特莫扎特第第39交响曲交响曲三乐章三乐章（复三部曲式）（复三部曲式）回旋曲式回旋曲式 基本主题出现三次以上，主题与主题基本主题出现三次以上，主题与主题之间插有各不相同的插部，是以三部曲式之间插有各不相同的插部，是以三部曲式的对比与统一原则为基础的。它常用于协的对比与统一原则为基础的。它常用于协奏曲的第三乐章，交响曲的第四乐章等。奏曲的第三乐章，交响曲的第四乐章等。回旋曲式常用（基本主题）（插部）回旋曲式常用（基本主题）（插部）（插部）（插部）（插部）（插部）表示。表示。 比才（法）比
5、才（法） Bizet1838-1875比比才才卡卡门门序序曲曲（回回旋旋曲曲式式）变奏曲式变奏曲式 先呈示出一个主题，然后再用各种先呈示出一个主题，然后再用各种作曲技法将这个主题多次加以变化出现。作曲技法将这个主题多次加以变化出现。作曲家常将交响曲的第二或第四作曲家常将交响曲的第二或第四 乐章用变奏曲式来写。变奏曲式常用乐章用变奏曲式来写。变奏曲式常用 （主题）（第一变奏）（第二（主题）（第一变奏）（第二变奏）（第三变奏）表变奏）（第三变奏）表示。示。维维也也纳纳古古典典主主义义音音乐乐家家交响曲之父交响曲之父-海顿（奥）海顿（奥）Haydn 1732-1809海海顿顿惊惊愕愕交交响响曲曲二二
6、乐乐章章 （变变奏奏曲曲式式）奏鸣曲式奏鸣曲式 以三部曲式为基础发展而成的大型曲式，以三部曲式为基础发展而成的大型曲式，是交响音乐中最重要、最复杂的曲式。常用于是交响音乐中最重要、最复杂的曲式。常用于交响曲的第一、第四乐章，协奏曲的第一乐章，交响曲的第一、第四乐章，协奏曲的第一乐章，以及交响序曲和交响诗等体裁形式中。结构为：以及交响序曲和交响诗等体裁形式中。结构为：呈示部（引子主部主题连接部副部主题呈示部（引子主部主题连接部副部主题结束部）；展开部（将呈示部的主题加以发结束部）；展开部（将呈示部的主题加以发展，造成戏剧化的高潮）再现部（再现或变化展，造成戏剧化的高潮）再现部（再现或变化再现呈示部尾声）。再现呈示部尾声）。贝多芬（德）贝多芬（德）Beethoven1770-1827 贝贝多多芬芬c小小调调第第五五交交响响曲曲（命命运运） （奏奏鸣鸣曲曲式式）
