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1、文学批评练习测试题库一、填空1、20世纪文学批评具备批判否定的革新态势，（ ），批评的理论化，（ ）等世纪特性。2、文体学批评是一个利用（ ）的理论和措施，从研究文学作品的（ ）性质入手，对其作审美把握的批评理论和实践活动。3、结构主义文学批评的基本特性是：摒弃（ ），标举（ ）；形式就是价值；无信息的（ ）。4、女权主义文学批评是一个用（ ）观照文学作品，具备（ ）和审美追求的文学批评。5、古罗马文学评论家贺拉斯的比方来归结文学评论对文学创作的作用。他把创作比作（ ），把批评选作（ ）。6、随园诗话的作者是（ ）。7、逻辑学意义上的措施有归纳与（ ），（ ）与逻辑，定性与定量等。8、新历史主
2、义批评吸取了法国思想家福柯的“断层”和“差异”的历史观，用众多小写的、（ ）的“历史”取代了原先一个大写的、（ ）的“历史”。9、确定选题必须对（ ）与（ ）进行全面估量.。10、科学主义和人文主义两大时尚的区分与（ ）在20世纪前期甚为明显，而在20世纪60年代以后，融合与相互（ ）的趋向则逐渐抬头。11、文学批评是以一定的（ ）和（ ）为指引，以（ ）为基础，以各种详细的文学现象为对象的评价和研究活动。12、批评的否定精神是评论者（ ）的体现。13、在社会-历史批评看来，真实性指文学作品所展示的社会生活画面，所塑造的艺术形象和社会现实生活的实际情况的符合程度，它是（ ）的真情实感、（ ）的
3、真实感受与（ ）的真实的统一。14、弗洛伊德学说中的两个基本命题是（ ）、（ ）。15、文学批评文章的重要样式包括（ ）、（ ）、对话体、（ ）和（ ）等。16、中国文学批评的源头是春秋时代对（ ）的评论。17、西方文学批评的源头是（ ）和（ ）。18、西方马克思主义文学批评主张把（ ）当作重要的出发点来了解文化生产。19、结构主义叙事学家热奈特有句很知名的话：“人们把文学当作是无规则的（ ）的时间够长了，目前有必要把它当作是无信息的（ ）来看了。”20、在从事接收史的研究中，首先要做的工作是发掘和选择（ ）。21、文学批评的实证性强调（ ），思辨性强调（ ）。22、欧阳修的（ ）是诗话的开山
4、之作。23、诗能够“经夫妇，成孝敬，厚人伦，美教化，（ ）”一语出自（ ）。24、文化发生变化的内在原因是（ ），文化发生变化的外在原因是（ ）与接触。25、“诗不是（ ）感情，而是（ ）感情，不是（ ）个性，而是（ ）个性。”26、王国维的（ ）是借西方哲学、（ ）解释中国老式文学的初步尝试。27、胡塞尔的学生（ ）将历史引入现象学。28、新历史主义批评是一个阐释文学（ ）的历史、（ ）的特定的批评措施。29、新历史主义批评以为，同是“论述”的文学和历史都不是中性的，都必然带有一定的（ ），都会受到一定期期的（ ）话语的制约。30、在（ ）中，波伏娃初次比较系统地清算了男性作家的文学作品所虚
5、构的（ ），批评了他们对女性形象的歪曲。31、文学批评是（ ），（ ），（ ），以各种详细的文学现象，包括（ ）、（ ）以及文学理论批评现象为对象的评价和研究活动。32、戏为六绝句的作者是（ ）。33、社会历史批评的评判尺度重要是（ ），（ ），（ ）。34、弗洛伊德的所有学说基本上是以（ ）为轴心的。35、“自我意识”的论述者往往在作品中故意露出写作痕迹，津津乐道于把（ ）作为论述对象。36、“以意逆志”和“知人论世”是由（ ）提出的。37、英国批评家（ ）写的莎士比亚戏剧集序言集中体现了他新古典主义的批评思想。38、现象学对认识主体的意识的肯定和论证，为文学批评的重心从（ ）向（ ）转移提
6、供了理论依照。 39、文学批评活动中的经验包括（ ）和（ ）。40、新历史主义批评的精细之处还在于揭示出占统治地位的意识形态与（ ）之间极为复杂的支持、破坏和（ ）的不停交织和演化的过程。41、读者批评以为，一部文学史应当是文学接收的（ ）。二、选择题1、在西方文论史上，第一次对艺术体现说作出完整解释的理论家是( ) A.德谟克利特 B.柏拉图 C.欧盖尼弗尔龙 D.柏格森2、在有关艺术起源问题的探索中，明确提出并系统论述游戏说的理论家是( ) A.爱德华泰勒与弗雷译 B.席勒与斯宾塞 C.普列汉诺夫与毕歇尔 D.荣格与克罗齐3、叙事性作品中情节的基本组成部分(或称情节的基本阶段)是( ) A
7、.序幕、发展、高潮、结局 B.开端、发展、结局、尾声 C.序幕、高潮、结局、尾声 D.开端、发展、高潮、结局4、19世纪法国自然主义文艺思潮的哲学基础是( ) A.经验主义 B.唯理主义 C.实证主义 D.实用主义5、语言艺术的最明显、最突出的特点是艺术形象的( ) A.直观性 B.间接性 C.含糊性 D.意象性6、一个大作家绝不能只有一颗印章。说这话的理论家是( ) A.德莱顿 B.斯威夫特 C.布封 D.阿伯拉姆7、在文学活动中，当情与理不一致的时候，恰当的做法是( ) A.牵情就理 B.存情去理 C.牵理就情 D.存理去情8、叙事文本中最明显的论述标识就是它的( ) A.情节 B.主题
8、C.标题 D.题材9、体现论又被称为情感论，它的最早倡导者是法国的( ) A.欧盖尼弗尔龙 B.萨特 C.科林伍德 D.克罗齐10、当代主义文学思潮中的第一个文学流派是( ) A.体现主义 B.黑色幽默 C.达达主义 D.象征主义11、在我国文论史上，最先对诗歌中的作家作品格调进行类型研究的是 ( ) A. 曹丕 B. 陆机 C. 刘勰 D. 钟嵘 12、“每一个民族文化中，都有两种民族文化”的理论的提出者是 ( ) A. 马克思 B. 恩格斯 C. 列宁 D. 毛泽东 13、依据不一样的艺术手法各自在作品中所体现的内容的不一样，可将其辨别为如下几个 ( ) A. 隐喻、夸张、排比、对偶 B.
9、 论述、描写、抒情、议论 C. 讽刺、反语、婉转、荒诞 D. 写实、浪漫、象征、魔幻 14、17 世纪法国古典主义文艺思潮的哲学基础是 ( ) A. 经验主义 B. 实证主义 C. 唯理主义 D. 感觉主义 15、依照作品容量的大小和篇幅的长短，可将戏剧文学辨别为下列类别 ( ) A. 情节剧与抒情剧 B. 歌剧与话剧 C. 独幕剧与多幕刷 D. 悲剧与喜剧 16、在第三人称论述中，因为论述者的论述视点能够游移，因此，这种论述又被称作 ( ) A. 游移焦点论述 B. 多焦点论述 C. 无焦点论述 D. 反焦点论述 17、提出“诗为乐心，声为乐体”的中国古代文艺理论家是 ( ) A. 陆机 B
10、. 刘勰 C. 叶燮 D. 严羽 18、当代数码成像技术比古老的神话更善于制造的是 ( ) A. 虚拟现实 B. 生活真实 C. 悲剧效果 D. 喜剧效果 19、作家创作活动的动力是 ( ) A. 表象记忆 B. 情绪记忆 C. 情感积累 D. 生活阅历 20、直接利用巫术说来解释史前艺术的理论家是 ( ) A. 爱德华泰勒 B. 弗雷泽 C. 苏珊朗格 D. 萨洛蒙赖纳许 21、我国晚清学者王国维以为，诗的意境可辨别为如下几类 ( ) A. 雄浑之境 B. 冲淡之境 C. 有我之境 D. 无我之境 E. 古朴之境 22、文学作品形式的相对独立性，表目前如下几个方面 ( ) A. 从创作角度看
11、，相同的内容可用不一样的文学样式来体现 B. 从创作角度看，形式的高低优劣将直接影响内容的体现 C. 从发展角度看，一个形式一旦形成便具备相正确稳定性 D. 从发展角度看，形式的变革可有力促进文学的迅速发展 E. 从观赏角度看，形式最先为读者所感知并能够单独观赏 23、以审美的方式掌握世界的特点是 ( ) A. 以抽象的理性形式反应对象 B. 以详细的感性形式描绘对象 C. 以冷静的客观态度阐明对象 D. 以浓烈的主观情思观照对象 E. 以观念性的图式去图解对象 24、叙事类文学中的经典人物是一个有机统一的性格整体，它包括如下几方面内容 ( ) A. 在生命性的基础上，普遍性与个性的统一 B.
12、 在哲理化的基础上，抽象性与象征性的统一 C. 在形象性的基础上，理念性与经验性的统一 D. 在整体性的基础上，丰富性与特性性的统一 E. 在审美性的基础上，独创性与深刻性的统一 25、下列文学流派中属于西方当代主义范围的是 ( ) A. 自然主义 B. 体现主义 C. 象征主义 D. 存在主义 E. 超现实主义 26、文学作品语言的特性是 ( ) A. 音乐性 B. 形象性 C. 阐明性 D. 含蓄性 E. 情感性 27、文学创作的主导思维方式为何是形象思维 ? 它是由下列哪些原因所决定的 ( ) A. 文学所体现的特殊对象内容 B. 文学所利用的特殊方式伎俩 C. 文学所采取的语言文字材料 D. 文学所发挥的独特社会功效 E. 文学所身处的
