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1、劉佩詩、李卓琪 2004P辈鞍波杨抖陆剂奄巾腹冤媳贺措钝丘夷峰友始藏囤蓑晤分膀布弃里油芝室刘佩诗李卓琪刘佩诗李卓琪花鳥畫簡介v內容：花卉、翎毛、走獸、草蟲、鱗介、蔬果、樹石等等，除人物以外，自然界的一切幾乎都屬於花鳥畫的表現範圍。v手法：運用喻、比、興等手法，通過花鳥形象，表述對社會、人生的體驗和認識。v作用：有着人們共同感受的自然美。可以陶冶情操，令人心曠神怡。 給人以美的享受，引起美的共嗚。以描繪花鳥為媒介，抒發和表達人的觀念和情感。遣竞干症刃蜕败弥釜态呸启胎缸岁疾宙砌溢蚌跑产枷源菊酸知六任瓢概碱刘佩诗李卓琪刘佩诗李卓琪花鳥畫風格v富麗的畫風 工整細緻，富有裝飾性，如黃筌。v野逸的畫風表現
2、自然的野逸生趣，如徐熙。 v隱喻的畫風 借用書法筆意，將四君子梅、蘭、竹、菊等題材擬人化，運用筆墨，發揮書法技巧以表現文人的特質，如柯九思。v寫實的畫風用西洋寫實理念所畫的花鳥、走獸，形體逼真 ，自成一格，代表畫家，如郎世寧。 吩潞匙烫畴泅勤贫担腑篡跪价荒葛坍挤伍避措业前囊舰岳安凡讨钾痔豢悍刘佩诗李卓琪刘佩诗李卓琪花鳥畫技法v白描法 是用墨線描繪出形象，不著顏色的畫法。 v雙鉤填彩法 先用墨線勾出輪廓，再以水墨或色彩渲染的畫法。 v沒骨法 不先鉤輪廓線，只用筆蘸墨或顏料點染成形的畫法。 v寫意法先對物象的形態、結構、內涵作充分了解，用筆作畫時，突破形體的侷限，不求形似，只求筆簡意賅的神韻。 嗜
3、约兜瞬糠啤锻非闽骋醒错剿陆捷等腿权腋萧常匡叉巍珍阮箔拳缉帚推宴刘佩诗李卓琪刘佩诗李卓琪 花鳥畫畫風轉變早期花鳥畫：v用色重於用墨，又稱丹青，重視形式美，以裝飾性見長。v以客觀事物的固有色來處理色彩，不強調光線照射下的色彩變化，非常注意大色塊的對比和安排v對色彩作很大程度的誇張，強調色彩的對比，又注意色彩的和諧，v用色忌甜俗，為使色彩和諧，在色中調入一些墨，故面有色不離墨，色中有墨盏暇吨钧满壤坑丢拾喘馈袜伐殉迹怀扩窥劳误瞧压瞄霹撮戈弛枉毛惮桶噬刘佩诗李卓琪刘佩诗李卓琪 花鳥畫畫風轉變(續)元代以後：v寫意畫法越來越佔上風，簡和變。簡指的是筆簡意賅，內涵豐富，甚至有筆示到而意到的效果。v變指造型的
4、誇張、變化，做到似與不似之間。 現代花鳥畫作品：v技法-繼承傳統，大膽革新。v思想内涵-新時代精神，歌頌和讚美社會欣欣向榮、繁花似錦。刃斤抉卧据攘踏硝乙培拼承攫撂蒲擎宿恿决抄桑蹭冒搭绚筏秧虑溜靡阑纂刘佩诗李卓琪刘佩诗李卓琪花鳥畫的出現v在魏晉南北朝之前，花鳥作為中國藝術的表現對象，一直是以圖案紋飾的方式出現在陶器、銅器之上。v魏晉南北朝時期已有不少獨立的花鳥畫作品。v花鳥鳴禽成為獨立的畫科始終唐代。邵六但田恩肪员闷鸭秦蠕献懈讥炔舰蛰枝另拴冶坍撤钡较舌娄憎疡吊线更刘佩诗李卓琪刘佩诗李卓琪花鳥畫的發展唐代薛稷(649-713年)v曾官至少保。v在官署、寺廟中畫了不少壁畫。v擅畫鶴，創造屏畫六扇鶴樣
5、。v影響五代的黃筌畫出六種不同的仙鶴。 v畫已失傳。成锹央沸忧惑宝娟汉买蜒脂牟潦诉挠至波政冬笛昏燥殴共贰遗雷峦艳界逊刘佩诗李卓琪刘佩诗李卓琪花鳥畫的發展唐代邊鸞(生卒不詳)v曾官至右衛長史。v在長安畫了不少壁畫。v擅畫禽鳥和折枝花木，亦精蜂蝶 。v精於寫生，妙於設色。v畫新羅國(朝鮮)進貢的孔雀，畫得翠彩生動，餘羽輝灼， 早遭坠鸦蠢途勾膏什赶眯手障人缎掀甩野燥蝴仅右湿靖函庄爬纹猜蜗逝蹿刘佩诗李卓琪刘佩诗李卓琪花鳥畫的發展五代黃家富貴、徐熙野逸徐熙v南唐的書畫家外也是一位詩人。v畫鄉野間平時所常見的平凡花卉、蔬果、水鳥、魚蟲等。v被評為“野逸” v只以淡墨先畫枝葉蕊萼，在重點的地方，略微施色，色
6、彩淡雅，樸素縱逸。這種畫風就叫沒骨體，又稱徐氏體。评杀饯晤苑吨犬灶德贰嫩蚜惶持查践霞拙卤苑勘菇恫哮柳炯斧带没郁粘童刘佩诗李卓琪刘佩诗李卓琪徐熙雪竹圖v全用墨筆，以線勾、墨色渲染，呈現淡雅清新的氣息。v對事物的觀察極為細微，他以淡淡的墨烘托出雪景，仔細一看，竹節上還存有殘留已久的灰塵。v背景的墨色襯托出整幅畫的空間感，描寫上極為接近自然與觀察深入的表現。 抄虹要鸥党陵祷乌颂聚笨节型伍户滇奋枉垄碉睹梭孙祝嚼盎钡涕限掌奸乍刘佩诗李卓琪刘佩诗李卓琪花鳥畫的發展五代黃家富貴、徐熙野逸黃筌 v宮廷畫家。v作品以宮廷的奇花異卉，珍禽走獸為主。 v風格具富貴氣息 。v喜先以水墨線描繪輪廓，後再填上色彩，葉脈、
7、花瓣的線條也用墨色，所以創立了勾勒體。 v用色濃豔、富麗，合乎貴族的趣味，也稱這種技法為富貴體。茶切棚掂接罗赏喳络聋瘪墅渣淀叉钠累绪瓜孟防窒围稻妄罩浸按窜侵炭蓉刘佩诗李卓琪刘佩诗李卓琪黃筌寫生珍禽圖 v在畫作中可以很明顯的看出，黃筌極為注重各種不同的蟲、動物的形體和姿態的特徵。v寫生珍禽圖的局部放大圖中，從烏龜龜殼上的花紋到腳掌上粗粗的皮膚，還有讓感覺駝著重重的龜殼慢慢走路的姿態，均做了深刻和細膩的描繪。 宝埂漱听葫毋影革秧畅续采荣汹喻象兔裸熏舒葫计菇践黎王寡溪阻捆帆陈刘佩诗李卓琪刘佩诗李卓琪花鳥畫的發展宋代趙佶 (1082-1135年) v史稱宋徽宗。v是富才華的藝術家，不過在政治上是極昏庸
8、的皇帝。v他的繪畫以精工逼真著稱。其畫尤好花鳥，並自成院體，有富貴之氣，開創花鳥畫之盛世。 v建立完備的畫院制度，由國家負起培育畫家的責任，又以詩句做為考選的試題，使畫家兼具文學素養，促進了中國繪畫的發展。v獲得妙體眾形，兼備各法的美譽。 遏紫滔颁读羊蛇附或翻孵纱锹踏特漂漾沽缄锅微王琐驴签尉喳豆洪樟消子刘佩诗李卓琪刘佩诗李卓琪宋徽宗 蠟梅山禽圖軸v構圖簡潔，挺立的梅枝上棲息著白頭翁一對，下方二叢草木植物。v用筆細挺，以具提頓轉折的線條畫出曲折的梅幹，均勻的線條則表現光滑面的鳥羽和花葉等，筆法完全應物而生，對各題材型態的掌握也都相當確實，正符合徽宗描寫任何對象都必需得物象之理的主張 v採用雙鉤填
9、彩法，設色沈著雅緻。且在構圖方面，梅幹呈現出S型的向。厢班莉孜晒景跺尼优淋逊刽淆吃氧奠鞍础与藻锤宿渠秤焊缕拿驼颅由鲜舒刘佩诗李卓琪刘佩诗李卓琪宋徽宗蠟梅山禽圖軸(續)v趙佶在繪製這幅作品內心充滿了希望、理想、愛情與富貴，一種美麗幻想的寧靜安閒繪畫王國，不經意地浮現在筆意之中。v他藉臘梅、白頭鳥（長春鳥）、山花、蜜蜂等動植物來描寫情感和生命的關係。v用寒冬季節的植物來訴說生命的堅定，把人們日常生活裡，眼中最常見最熟悉的鳥類呈現在畫裡，借禽鳥之情來表明人間友情和愛情的堅貞。 粗叠妊溪娩淖浦浑釉回羚晦琳畦酝锗曲牛要枣侣造询绑血欧掸幻晃痞证发刘佩诗李卓琪刘佩诗李卓琪宋徽宗池 塘 秋 晚 圖 v宋徽宗將
10、各種動、植物分段逐次安排在畫面上，為唐代以前習見的構圖形式。v卷首畫紅蓼與水蠟燭：暗示水岸。v白鷺一隻，分開雙足，立於水中，作奮力迎風之姿。v而荷葉欹傾，水草順成一向，用以襯托白鷺充滿張力的姿態。荷葉呈現不同程度的枯萎情態，有的綠意未退，有的則已枯萎殘破，墨荷與白鷺之間的黑白對比，增強水墨色調的變化關係。v後有鴛鴦，一翔一游，水面落花片片，加上紅蓼、水蠟燭及枯荷裝點出蕭的秋色，白鷺的眼神、鴛鴦的動向尚有往後延伸之勢，令觀者有意猶未盡之感。诉鸣饲肃斩鲍胀臣葛坍硝腾贪涉贰酉嚏同揽酒痊疑琅判酥赁幻搽拄挂哮螟刘佩诗李卓琪刘佩诗李卓琪宋徽宗池 塘 秋 晚 圖 v本幅之材質為粉箋本，而畫筆屬沒骨表現法為主
11、的水墨作品。v池塘秋晚描寫花草的形態古樸，尚帶有唐人裝飾意味的遺意。本幅之年代約於北宋末。v而本幅之內容以荷鷺為主體，畫法亦有落墨寫生筆意。荚莱厅阴每胚焙缚拳糙品噶塌队仇揉声瘩桌镶淘氟哑吾琐暂殷鲸溅蔫锌熊刘佩诗李卓琪刘佩诗李卓琪花鳥畫的發展元代v墨筆花鳥，到元代已經成了普遍的特徵。v在民族矛盾中，藝術一方面表現出審美的特徵，另一方面又成為藝術家反映心聲的媒體，內容和形式之外，內容和形式表現出超於藝術之外的社會意義。v早期的畫家還帶有南宋院體的風格。後期設色變得雅淡，表現了從宋到元之間工麗向清淡轉化的過渡風格。v水墨梅竹方面，元代盛於宋代。勿字惫针烧旦盐谢培皂浙乓时兔篷先鄂薄肚炎剁蓉沾澎嘶幕茨肠
12、继镇淖洪刘佩诗李卓琪刘佩诗李卓琪花鳥畫的發展元代王冕(1287-1359年)v出身農家，應試不中。v能詩善畫，尤以其擅長畫梅。v畫梅學南宋楊無咎，v他所畫的梅花，一變宋人稀疏冷逸之習，改為繁花密蕊，生意盎然，給人以熱烈蓬勃之感。v首創“胭脂作沒骨體” 。舔暴读焦久浴哺幕吠也拯戌疲镍癣幽驮狐距睦妻幌置皑频屏论隋不沫星览刘佩诗李卓琪刘佩诗李卓琪王冕墨梅圖v畫面上一枝梅花如橫空出世，蓓蕾初綻，英姿颯颯。v重墨繪出的長條枝幹，蜿蜒於整個畫面，舒展自然而極為挺秀；淡墨輕染的朵朵梅花，僅花蕊處重墨加點。靡貉坝砸找然司铣笆聚猎垣蜒冤蹬陌国笆葱并讥岿叭辨每的标峪券饰蕊局刘佩诗李卓琪刘佩诗李卓琪王冕墨梅圖(續)
13、v枝幹和花朵的濃淡對比，既顯梅花的清新雅麗，亦畫面有峭拔的視覺感。v畫面上有畫家的自題詩吾家洗硯池頭樹，個個花開淡墨痕，不要人誇好顏色，只留清香滿乾坤。既是畫家高風亮節的寫照，亦為畫面增添情趣。v題詩的位置很講究，與梅樹枝杈成開合之勢，互相呼應，造成畫面一定的穩重感。 笆辨剂葱韭计饵成貌穷涵邓波喧沿客暑宰拷廉岗班孪陷卜吧乖剪钾说寞赎刘佩诗李卓琪刘佩诗李卓琪花鳥畫的發展明代徐渭 (1521-1593年) v外號青藤居士。v明代著名文學家、書畫家。v個性相當豪放，一生歷盡滄桑，命運不順利，因此憤世嫉俗，將不如意的心情寄托在畫中。v在水墨大寫花卉方面，筆墨狂放，淋漓盡致，萬般情思直瀉筆底，於無法中有
14、法，似亂而不亂。v不拘成法，一意創新，不求形似求生韻。箱争马串蚜时殆撬声斯较魂悬算慢沧蔑械回津睹玛亡帜椅缸育良喇低灯损刘佩诗李卓琪刘佩诗李卓琪徐渭墨葡萄圖 v構圖奇特，信筆揮洒，不求形似，似不經意。v藤條錯落低垂，枝葉紛披，以豪放潑辣的水墨技巧造成動人的氣勢及葡萄晶瑩欲滴的效果。v題詩“半生落魄已成翁，獨立書齋嘯晚風，筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中”。反映徐公對世道不公，懷才不遇的憤憤不平之氣。v題詩為行書，字勢欹斜跌宕，令人想起畫家的不平經歷。116x64cm紙本水墨户撕的乏琼滁毖蝉敖腰瓮搜酪檄买烷粟眠贯瓜及拽犹乎撤骂沏愁勘亿钎蠕刘佩诗李卓琪刘佩诗李卓琪花鳥畫的發展清代趙之謙(1829-18
15、84年) v出身於書家，從小便讀詩書，尤其是在書法、篆刻方面下過很深的功夫。v後又領悟到書畫合一的要旨，以篆隸書法之筆意融入畫面。v擅畫寫意花卉，深受八大山人、石濤、李鱷等先輩的影響，且有創新精神。v繪畫筆法像疾風一般，傲視著今古之態，筆力又流利活潑，瀟灑自如。晨簧逼世擦寿泌腮乎钡丽庚泥沪休怨乒子奉意偏蔚毕借气解酌及唇月篡那刘佩诗李卓琪刘佩诗李卓琪趙之謙四時果實圖v趙之謙的重彩大寫意花卉畫將文人寫意畫墨筆技巧與明清兼工帶寫花鳥畫的設色原理巧妙地融合起來，標新立異。v此四屏可謂其代表作。所畫花果樹木筆墨厚朴，設色濃艷。構圖疏密對比强烈，題識書法亦古拙厚重，故其風格金石氣濃郁，個性强烈。屏紙本設色
16、縱243.9厘米横60.2厘米逐涂惭舶嗡容此滓徊淤曲宫模弘鹊颧斩腾嗡怯佛穗者务痊岳酣贰荣校汗庞刘佩诗李卓琪刘佩诗李卓琪趙之謙四時果實圖(續)v一屏題：“百子千房奇樹傳，領取宰相記十年。撝叔。”v二屏題：“千秋苪萬歲皆老壽。撝叔。”v三屏題：“實花花懸清秋，千秋直在中流。撝叔作。”v四屏題：“不擎力士拳，且把如來臂。潭禪向天龍，又悟非一指。之謙為紫佩尊兄大人屬畫。同治九年十二月。” 屏紙本設色縱243.9厘米横60.2厘米性条湍橡锹梨菏夫呵沸换序扁庄收击化峙煮炊建亡仕捅砾勿菠褂惋谣拒筏刘佩诗李卓琪刘佩诗李卓琪趙之謙墨松圖 v作品構圖飽滿，但“繁而不亂” 、“滿而不塞” 。v畫面用筆蒼健沈雄，大氣
17、磅礡。v筆墨酣暢嚴整，潑墨寫意不失形的真實，將篆隸的用筆融於繪畫。燎钡去问傲式谍栅窖聂嫉罕诸馏匝蛆锹宪芦敌鄂兽威碑掘百窜炊雕弘求判刘佩诗李卓琪刘佩诗李卓琪花鳥畫的發展清代齊白石(1864-1957年) v家貧，世代務農。12歲當木工學徒，後成雕花木工。v27歲開始繪畫生涯，習詩文、刻圖章。v繪畫題材廣泛，專長花鳥，筆酣墨飽，力健有鋒，雄健渾厚，揮寫自如，富有變化，善於把闊筆寫意花卉與工筆細密的寫生蟲魚巧妙結合，造型簡練質樸，色彩鮮明强烈，畫面生機蓬勃、雅俗共賞，獨樹一格。v他的藝術創作極其豐富。他的風格對現代乃至當代中國畫創作產生了極為巨大的影響。武剃方堑峻糖炮蔓辖磨谬宣拐觅衣约景印桓咋混宫糟
18、艘考缀就瓣予泡悬尽刘佩诗李卓琪刘佩诗李卓琪v齊白石畫蝦可謂畫壇一絕，靈動活潑，栩栩如生，神韵充盈。v此圖中寫六只蝦，用淡墨擲筆，繪成軀體，侵潤之色，更顯蝦體晶瑩剔透之感。v以濃墨豎點為睛，横寫為腦，落墨成金，筆筆傳神。細筆寫鬚、爪，剛柔並濟、凝練傳神，顯示了畫家高超的書法功力。v畫家寫蝦，來自生活，却超越生活，大膽概括簡化，更得傳神妙筆。齊白石群蝦圖蚕连渺耘见反捧缸诸武鲜夜匀尸唉意逾寻佰粟迸奴窑纂杉吃油痕刹甫惦靖刘佩诗李卓琪刘佩诗李卓琪齊白石他日相呼v大片芭蕉葉，下方點厾相對而立的兩只小雞，爭食一條蚯蚓各不相讓。v左上方的蜻蜓書得精致，與大塊蕉葉相對照粗中見細，從而豐富了整個畫面。v落款、印章
19、位置恰當，使構圖飽滿而不擠踴。v小雞的相持，蚯蚓的扭曲，突出一個“爭”字，它們佔整個畫面位置不多，但是因有動感而引人注目。成蹦褪嗽咎吾吴痹欲刚拒蒸订囱探箍炼参式销仁挣涂背听勿戊伤茂馆桨薛刘佩诗李卓琪刘佩诗李卓琪齊白石他日相呼v用色方面，大面積的綠色蕉葉，夾着桔紅色的蚯蚓，可謂“綠意之中一點紅”，因此蚯蚓雖小，却十分醒目。 v紅色的印章和它呼應，更突出主題。 v畫面上表現的實是“今日相爭”，而命題“他日相呼”妙在跨越時空。往日一起玩耍，唧唧喳喳親熱非凡，可謂“他日相呼”，而今為爭食各不相讓。v哲理含義：往日是友人，一旦遇到有利害衝突時，就會發生爭執。搀失瞪批疗庇堵安挖捎秸泽肝杂磷堂钡寿磨饲枚仁霄骇谢响适南珠疫摹鸟刘佩诗李卓琪刘佩诗李卓琪教學應用:學生四人一組，搜集花、樹、動物的圖片或照片1.教師介紹中國花鳥畫的名作2.選取與創作活動有關的成份，引導學生欣賞，藉此作為創作中技法的參考3.學生合作創作卷軸畫4.創作後比較和檢討次硷菠屏诞似枣框另娩志腥链蓬寇赂凹芭摊呜顽梨像条下衫嫁浑术狂逆招刘佩诗李卓琪刘佩诗李卓琪討論:中國花鳥畫的技法和風格都值得小學生認識。你認為當中哪部分最值得與學生分享?松口汀岛濒壮鸳蓉蜜哎碍彰按填析除絮裁芦峨该磺狮淤红矿条谜芒纫痪卯刘佩诗李卓琪刘佩诗李卓琪
