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1、色色 彩彩 构构 成成北京电影学院指指导导教教师师杨海霞杨海霞 概概 述述Q IQ IH A E R D A X U E Y IS H U X U E Y U A N 色彩构成色色 彩彩 构构 成成 第一章1 概概 述述Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成毕 加 索 绘 画 中 色 彩 的 应 用 概概 述述Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成 莫奈绘画中色光构成的表现 概概 述述Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A
2、N 色 彩 构 成 餐 具 设 计 的 色 构 应 用 概概 述述Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成 概概 述述Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成 服饰及服饰展示中的色彩应用 概概 述述Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成 广 告 招 贴 中 的 色 构 应 用 概概 述述Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成人 体 彩 绘 中 的
3、 色 彩 应 用 概概 述述Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成光 存 在，色 存 在 色彩构成定义：对已有色彩元素的重构。 艺术领域中的色彩构成的定义：对设计和艺术中所需用到的色彩进行有规律、有想法、有审美的组合和搭配。 一. 色 彩 构 成 概概 述述Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成 物理学、化学、生物学和心理学 色彩的性质、色彩的视觉规律、色彩对人心理所产生的影响让我们认识二. 色彩构成研究的理论依据 概概 述述Q IQ IH A ERD A X U E
4、 Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成 学色彩构成有什么用？色彩的应用 一切涉及到色彩的艺术和设计都需要用到色彩构成绘画、公共艺术、平面设计艺术、环境设计艺术、服饰艺术、包装设计艺术等等色彩的产生色彩的产生Q IQ IH A E R D A X U E Y IS H U X U E Y U A N 色彩构成色色 彩彩 构构 成成 第二章2 色色 彩彩 的的产产生生Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成 光线是感知色彩的前提条件（二）可见光 色光的可见性取决于光的波长 380m-780m 可见光 小于380m
5、紫外线 应用到医学X光 大于780m 红外线 应用到无线电波（一）光与色的关系（三）光谱1666年 英国物理学家 牛顿 光的折射实验一束白光 三棱镜 彩虹一样的色带 光谱折射一. 光 与 色 色色 彩彩 的的产产生生Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成光源光：光源发出的色光直接进入视觉 （如：霓虹灯）透射光：光源光穿过透明或半透明物体后再进入视觉 （如：灯笼）反射光：物象通过光源光的照射后反射入视觉 （眼睛最常见的物 体都是反射光的结果） 二. 色彩的产生色彩的属性色彩的属性Q IQ IH A E R D A X U E Y I
6、S H U X U E Y U A N 色彩构成色色 彩彩 构构 成成 第三章3 色色 彩彩 的的属属性性Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成颜色有彩色无彩色色彩系统 当投照光、反射光与透射光在视觉中感觉到某色光的特征时，我们所看到的就是有彩色。 当投照光、反射光与透射光在视觉中感觉到某种单色光的特征时，我们所看到的就是无彩色。一. 有彩色与无彩色 色色 彩彩 的的属属性性Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成 有 彩 色 与 无 彩 色 结 合 运 用 色色 彩彩
7、 的的属属性性Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成 明 度 纯 度 色 相明 度 色彩的明亮程度a 在无彩色中 明度最高为白色 明度最低为黑色二. 色彩的三要素 色色 彩彩 的的属属性性Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成b 在有彩色中暗 红亮 红红 色色 彩彩 的的属属性性Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成c 在纯色系列中明度高明度低 色色 彩彩 的的属属性性Q IQ IH A ERD A X
8、U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成高明度构成低明度构成 色色 彩彩 的的属属性性Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成色 相 色彩呈现的面貌 在可见光谱上，人的视觉能感受到红、橙、黄、绿、青、蓝、紫不同特征的色彩，人们给这些可以相互区别的色定出名称，当我们称呼到其中某一色的名称时，就会有一个特定的色彩印象。 色色 彩彩 的的属属性性Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成三原色 红、黄、蓝间 色 橙、绿、紫复 色 黄橙、红橙、红紫、蓝紫、
9、蓝绿、黄绿 色色 彩彩 的的属属性性Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成纯 度 色彩的纯净度或饱和度 每一种可见色都具有一定的鲜艳度而色彩的鲜浊程度取决于波长的单一程度。+=+=色料纯度改变一般以加无彩色（黑、白、灰）的手段得以实现 色色 彩彩 的的属属性性Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成高 纯 度 构 成低 纯 度 构 成Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成 色 相 变 化 色色彩彩的的属属性
10、性作作品品欣欣赏赏作品欣赏： 色色彩彩的的属属性性作作品品欣欣赏赏Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成 色 相 变 化Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成 明度、纯度练习 色色彩彩的的属属性性作作品品欣欣赏赏Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成 明度、纯度练习 色色彩彩的的属属性性作作品品欣欣赏赏Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成
11、明度、纯度练习 色色彩彩的的属属性性作作品品欣欣赏赏Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成 明度、纯度和色相练习 色色彩彩的的属属性性作作品品欣欣赏赏Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成 色 相 练 习 色色彩彩的的属属性性作作品品欣欣赏赏 色色 彩彩 的的属属性性Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成 明度和色相练习Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N
12、 色 彩 构 成 色色彩彩的的属属性性作作品品欣欣赏赏Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成 色色彩彩的的属属性性作作品品欣欣赏赏Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成 色色彩彩的的属属性性作作业业要要求求A . 作二十四色相环一幅，尺寸20*20CM色彩混合色彩混合Q IQ IH A E R D A X U E Y IS H U X U E Y U A N 色彩构成色色 彩彩 构构 成成 第四章4色光混合变亮，称为加色混合。颜料混合变暗，称为减色混合。 色色 彩彩
13、混混合合Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成三原色色光三原色：红、绿、蓝（蓝紫色）颜料三原色：红（品红）、黄（柠檬黄）、青（湖蓝）一. 色的混合 色色 彩彩 混混合合Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成加色混合色光三原色：红、绿、蓝（蓝紫色）红 光 + 绿 光 = 黄 光红 光 + 蓝紫光 = 品红光蓝紫光 + 绿 光 = 青 光红 光 + 绿 光 + 蓝紫光 = 白 光 色色 彩彩 混混合合Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E
14、Y U A N 色 彩 构 成红 光 + 绿 光（不同比例） 橙、黄、黄绿红 光 + 蓝 紫 光（不同比例） 品红、红紫、紫红蓝紫 光 + 绿 光（不同比例） 绿蓝、青、青绿红光（不同比例）+ 绿光（不同比例） + 蓝紫光（不同比例） 更多的颜色 彩色电视的色彩影像就是应用加色混合原理设计的，彩色景象被分解成红、绿、蓝绿三基色，分别转变为电信号加以传送，最后在银屏上重新由三基色混合成彩色影像。 加色混合 色色 彩彩 混混合合Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成 有色物体（包括颜料）能够显色，是因为物体对光谱中的色光选择吸收和反射
15、的结果。印染染料、绘画颜料、印刷油墨等各色的混合或重叠，都属于减色混合。 两种以上的色料相混合或重叠时，相当于照在上面的白光中减去各种色料的吸收光，其剩余部分的反射光混合的结果就是色料混合和重叠产生的颜色。色料混合种类越多，白光中被减去吸收光越多，相应的反射光量也越少，最后将趋近于黑色 减色混合。减色混合 色色 彩彩 混混合合Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成习惯上：颜料三原色 大红、中黄、普蓝色彩学：颜料三原色 红（品红）、黄（柠檬黄）、青（湖蓝）用减色混合可得出：品 红 + 黄 = 红（白 光 绿 光 蓝 光）青 + 黄
16、= 绿（白 光 红 光 蓝 光）青 + 品 红 = 蓝（白 光 红 光 绿 光）品 红 + 青 + 黄 = 黑（白 光 绿 光 红 光 蓝 光）品红、黄、青三原色在色彩学上称为一次色两种不同的原色相混合所得的色称为二次色，即间色良种不同间色相混合所得色称为第三次色，即复色注：减色混合 色色 彩彩 混混合合Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成指各种颜色的反射光快速地先后刺激或同时刺激人眼。 光在人眼中留下的印象在视觉中混合，或同时或几乎同时将信息传入人的大脑皮层。点彩派、电子分色套色印刷也可称：并列混合、色彩的并置空间混合二. 空
17、间混合 色色 彩彩 混混合合Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成1.凡互补色关系的色彩按一定比例的空间混合，可得到无彩色系的灰和有彩色系的灰。如：红与青绿的混合可得到灰、红灰、绿灰。2.非互补色关系的色彩空间混合时，产生二色的中间色。如：红与青混合，可得到红紫、紫、青紫。3.有彩色系色与无彩色系色混合时，也产生二色的中间色。如：红与白混合时，可得到不同程度的浅红。红与灰的混合，得到不同程度的红灰。4.色彩在空间混合时所得到的新色，其明度相当于所混合色的中间明度。5.色彩并置产生空间混合是有条件的。其一，混合色应是细点或细线，同时
18、要求呈密集状，点与线越密，混合的效果越明显。其二，色彩并置产生空间混合效果与视觉距离有关，必须在一定的视觉距离之外，才能产生混合。空间混合规律空 间 混 合 色色 彩彩 混混合合Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成 色色 彩彩 混混合合Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成空间混合的特点1.近看色彩丰富，远看色调统一。在不同视觉距离中，可以看到不同的色彩效果。2.色彩有震动感、闪烁感，适用于表现光感，印象派画家贯用这种手法。3.如变化各种色彩的比例，少套色可以得到多
19、套色的效果，电子分色印刷就利用这种原理。 色色 彩彩 混混合合Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成三. 色彩推移明度推移 一种色彩在纯度和色相不变的同时，明暗发生逐渐变化造成的色彩构成。特点：不使用纯度较高的色彩来构成（避免给人明显的纯色变化）。因此明度推移通常选一种明度与纯度都较低的色彩，逐渐加白，依次调出明度各不相同而明度差又相等的色阶，色阶越多，画面效果越强烈。 色色 彩彩 混混合合Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成三. 色彩推移色相推移色彩通过连续的逐渐
20、变化，从某一色相推移至另一色相。特点：选用两种或两种以上纯度较高的色彩，可以使用两色相加或模拟两色相加为中介色，使推移自然流畅。色相推移的中介色也可以使用无彩色系的黑、白、灰或金属色，任何颜色都可以推移至另外的颜色。 色色 彩彩 混混合合Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成三. 色彩推移纯度推移 某一纯色向无彩色系逐渐变化造成的色彩构成。 色色 彩彩 混混合合Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成三. 色彩推移冷暖推移 冷色极限为蓝，暖色极限为红、橙、黄等。 色色彩
21、彩混混合合作作品品欣欣赏赏Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成作品欣赏：Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成 色色彩彩混混合合作作品品欣欣赏赏 色色 彩彩 混混合合Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成 色色彩彩混混合合作作品品欣欣赏赏Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U
22、 E Y U A N 色 彩 构 成 色色彩彩混混合合作作品品欣欣赏赏Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成 色色彩彩混混合合作作品品欣欣赏赏Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成 色色彩彩混混合合作作品品欣欣赏赏色相推移Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成 色色彩彩混混合合作作品品欣欣赏赏明度推移Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成 色
23、色彩彩混混合合作作品品欣欣赏赏纯度推移Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成 色色彩彩混混合合作作品品欣欣赏赏Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成 色色彩彩混混合合作作业业要要求求A . 自选一张色彩图片构成空间混合画面2020cmB . 做明度推移、色相推移、纯度推移、冷暖推移各一幅1010cm1010cm1010cm1010cm1010cm2020cmQ IQ IH A E R D A X U E Y IS H U X U E Y U A N 色彩构成色色 彩彩
24、 构构 成成 色彩设计方法色彩设计方法第五章5 色色彩彩设设计计方方法法Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成色相对比一. 色彩对比利用各色相的差别而形成的对比。邻近色 类似色 中差色 对比色 互补色色相对比可分为：Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成邻近色： 邻近色相差很小，色彩对比弱，必须借助明度、纯度对比的变化来弥补色相感的不足。如红与橙红、绿与黄绿等 色色彩彩设设计计方方法法Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A
25、N 色 彩 构 成类似色： 是红与橙、橙与橙黄、黄与黄绿、绿与蓝绿、蓝与紫蓝、紫与紫红等二十四色相环中相隔30度至60度左右的色相对比。 色色彩彩设设计计方方法法Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成中差色： 是黄与红、红与青紫、青紫与绿等在二十四色相环上间隔90度左右的色相对比。 色色彩彩设设计计方方法法Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成对比色： 在二十四色相环上间隔120度左右的三色对比，如品红-黄-青（三原色的对比）、橙红-黄绿-蓝、橙-绿-青紫（间色的对比
26、）、黄橙-青绿-紫等。 色色彩彩设设计计方方法法Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成互补色： 在二十四色相环上距离180度左右的色相对比，是最强的色相对比，如红与黄绿、黄与蓝紫、绿与红紫、蓝与橙黄。 色色彩彩设设计计方方法法Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成明度对比 明度对比是色彩的明暗程度的对比，也称色彩的黑白度对比。根据明度色标将明度分为十级：一度为最低，十度为最高。 明度在一至三度的色彩称为 低调色 明度在四至六度的色彩称为 中调色 明度在七至十度的色彩称
27、为 高调色色彩间明度差别的大小决定明度对比的强弱 三度差以内的对比称为短调对比 三至五度差的对比称为中调对比 五度差以上的对比是明度强对比，称为长调对比 色色彩彩设设计计方方法法Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成 色色彩彩设设计计方方法法高长调：对比主色调为高明度的、五度差以上的对比， 感觉刺激、对比强烈，视觉感快速明了。高中调：对比主色调为高明度的、三至五度差的对比， 感觉是明快的、活泼的。高低调：对比主色调为高明度的、三度差以内的对比， 感觉是优雅的、女性化的、朦胧的。中长调：对比主色调为中明度的、五度差以上的对比， 感觉
28、是强力度的、男性化的。中中调：对比主色调为中明度的、三至五度差的对比， 感觉是含蓄的、丰富的、朦胧的。中短调：对比主色调为中明度的、三度差以内的对比， 感觉是模糊而平板的，朴素的。低长调：对比主色调为低明度的、五度差以上的对比， 感觉是低沉的、具有爆发性的。低中调：对比主色调为低明度的、三至五度差的对比， 感觉是苦闷的、寂寞的。低短调：对比主色调为低明度的、三度差以内的对比， 感觉是忧郁的、死寂的、模糊不清的。明度对比分为：Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成纯度对比 纯度对比是指因纯度差别而形成的色彩对比。低纯度色 高纯度色
29、中纯度色 色色彩彩设设计计方方法法高彩对比： 在纯度对比中，同一画面中占主体的色和其他色相均属于高纯度色。其色彩饱和、鲜艳，色彩效果肯定，具有强烈、华丽、鲜明、个性化的特点，但久视易造成视觉疲劳。Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成纯度对比 色色彩彩设设计计方方法法低彩对比： 在纯度对比中，同一画面中占主体的色和其他色相均属于低纯度色。整个调子含蓄、朦胧而暧昧，淡雅、忧郁，具有神秘感。Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成纯度对比 色色彩彩设设计计方方法法中彩对比：
30、 在纯度对比中，同一画面中占主体的色和其他色相均属于中纯度色。色彩温和柔软、典雅含蓄，具有亲和力、以及调和、稳重、浑厚的视觉效果。Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成纯度对比 色色彩彩设设计计方方法法艳灰对比： 在纯度对比中，同一画面中占主体的是最艳的高纯度色，其他色组由接近无彩色的低纯度色组成。灰色与艳色相互映衬，生动、活泼。色相对比练习 色色彩彩设设计计方方法法作作品品欣欣赏赏Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成色彩设计方法作品欣赏：邻近色对比 类似色对比对比
31、色对比 互补色对比色相对比练习 色色彩彩设设计计方方法法作作品品欣欣赏赏Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成邻近色对比 类似色对比对比色对比 互补色对比 色色彩彩设设计计方方法法作作品品欣欣赏赏Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成色相对比练习邻近色对比 类似色对比对比色对比 互补色对比 色色彩彩设设计计方方法法作作品品欣欣赏赏Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成色相对比练习邻近色对比 类似色对比对比
32、色对比 互补色对比 色色彩彩设设计计方方法法作作品品欣欣赏赏Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成色相对比练习邻近色对比 类似色对比对比色对比 互补色对比 色色彩彩设设计计方方法法作作品品欣欣赏赏Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成高长调 高中调高短调 中长调 色色彩彩设设计计方方法法作作品品欣欣赏赏Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成中中调 中短调低长调 低中调低短调 最长调 色色彩彩设设计计方方法
33、法作作品品欣欣赏赏Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成高彩对比 中彩对比低彩对比 艳灰对比 色色彩彩设设计计方方法法作作品品欣欣赏赏Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成高彩对比 中彩对比低彩对比 艳灰对比 色色彩彩设设计计方方法法作作品品欣欣赏赏Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成高彩对比 中彩对比低彩对比 艳灰对比 色色彩彩设设计计方方法法作作品品欣欣赏赏Q IQ IH A ERD A X U E
34、 Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成高彩对比 中彩对比低彩对比 艳灰对比 色色彩彩设设计计方方法法作作业业要要求求Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成A.做邻近色对比、类似色对比、对比色对比、互补色对比各一幅1010cm。B.根据明度对比理论，自选四个调子做明度对比一组1010cm。1010cm1010cm1010cm1010cmQ IQ IH A E R D A X U E Y IS H U X U E Y U A N 色彩构成色色 彩彩 构构 成成 色彩肌理色彩肌理第六章6Q IQ IH A ERD
35、A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成 色色 彩彩 肌肌 理理肌理原意为物象表面的纹理可视性 可触摸性肌理的制作的形式： 视感肌理制作 触感肌理制作Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成 色色 彩彩 肌肌 理理视感肌理制作A. 徒手描绘 最常见的表现形式工具：笔硬笔：铅笔、炭笔、炭精条、油画棒、钢笔、羽毛笔等。软笔：毛笔、排笔、板刷等。代用笔：纸团、布团、泡沫塑料、刮刀、砂纸等。Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成 色色 彩彩 肌
36、肌 理理B. 依靠工具材料制作：1. 拓印式：通过各种手段将原版上的固有肌理面貌或有取舍地拓印到实用的画面上来。2. 喷绘式：借助喷绘工具对画面进行肌理描绘。3. 滴溅式：将颜料滴、溅在画面上，另有甩、磕、泼等方法。4. 流淌式：将液体的颜色洒到画面上，任其自然流动或有意识地流动，而构成肌理画面。5. 挤压式：靠有纹理的板材挤压画面上的颜色，形成肌理效果。6. 熏灸式：利用熏灸和火烧的方式来制作肌理。7. 烙烫式：借助电烙铁来烫制肌理画面的制作形式。8. 拼贴式：用“拼”和“贴”的形式来组织肌理效果。9. 刮刻式：利用刮刀和刻刀对画面进行处理所得到的肌理效果。10.掷打式：将吸附着颜色的物品投
37、掷在空白的画面框架内，空白的画面上便留下其颜色的斑痕。Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成 色色 彩彩 肌肌 理理C. 混合描绘 两种制作方式的综合使用方法Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成 色色 彩彩 肌肌 理理触感肌理制作1.雕凿式：将平整的构成材料表面经雕凿等手段加工修饰成符合设计意图的肌理状，或保持原材料的本色，或再喷绘其他颜色改变原材料的本色的制作方式。2.镶嵌式：按设计意图将原材料直接镶嵌在平整的画面上的肌理。3.组装式：将呈现触感肌理的自然物一种或
38、数种置入有形或无形的画面框架中的肌理制作。Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成 色色彩彩肌肌理理作作品品欣欣赏赏色彩肌理作品欣赏：Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成 色色彩彩肌肌理理作作品品欣欣赏赏Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成 色色彩彩肌肌理理作作品品欣欣赏赏Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成 色色彩彩肌肌理理作作品品欣欣赏赏Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成 色色彩彩肌肌理理作作品品欣欣赏赏Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 色 彩 构 成 色色彩彩肌肌理理作作业业要要求求A.根据色彩肌理的制作形式，自选四种色彩肌理制作方式做色彩肌理一组。2020cm立立体体构构成成Q IQ IH A ERD A X U E Y ISH U X U E Y U A N 立 体 构 成 THE END
