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1、现当代诗歌赏析现当代诗歌赏析以雨巷等作品为例以雨巷等作品为例本堂课主要内容本堂课主要内容一、雨巷与戴望舒一、雨巷与戴望舒 作者背景介绍作者背景介绍 雨巷欣赏与分析雨巷欣赏与分析二、现当代诗歌作品欣赏二、现当代诗歌作品欣赏 席慕容一棵开花的树席慕容一棵开花的树 蒋勋许愿蒋勋许愿三、现当代诗歌介绍三、现当代诗歌介绍一、戴望舒与雨巷一、戴望舒与雨巷（一）、作家简介及创作特色（一）、作家简介及创作特色u戴望舒（戴望舒（19051950）原名戴梦鸥，浙江杭县）原名戴梦鸥，浙江杭县（今余杭市）人。今余杭市）人。u现代派代表诗人。现代派代表诗人。u创作三个阶段创作三个阶段一、早期：起步阶段一、早期：起步阶段
2、1926年春，开始在与施蛰存合编的年春，开始在与施蛰存合编的璎珞璎珞旬刊上发表诗歌。旬刊上发表诗歌。1928年年雨巷雨巷一诗在一诗在小说小说月报月报上刊出，受到人们注意，他由此获得上刊出，受到人们注意，他由此获得“雨巷雨巷诗人诗人”称号。称号。1929年出版的诗集年出版的诗集我底记忆我底记忆大大部分为此时期的作品。部分为此时期的作品。创作特色：创作特色：将中国诗风与西方诗风结合将中国诗风与西方诗风结合,以以雨巷雨巷为代表为代表。第二个时期：戴望舒诗歌艺术的成熟时期第二个时期：戴望舒诗歌艺术的成熟时期 1932年现代月刊创刊，戴望舒曾在该刊发表年现代月刊创刊，戴望舒曾在该刊发表许多著、译作。同年
3、许多著、译作。同年11月月赴法国赴法国，曾在巴黎大学、，曾在巴黎大学、里昂中法大学肄业或旁听，并继续里昂中法大学肄业或旁听，并继续从事著、译活动从事著、译活动。编定诗集望舒草于编定诗集望舒草于1933年出版。年出版。1935年从法国年从法国回国。回国。1937年出版诗作合集望舒诗稿。年出版诗作合集望舒诗稿。创作特色：创作特色：第二个时期：以我底记忆为出发点第二个时期：以我底记忆为出发点,以后日臻成熟以后日臻成熟,形成了朴素而亲切的诗风。形成了朴素而亲切的诗风。 最后一个时期：戴望舒诗风新的转折点最后一个时期：戴望舒诗风新的转折点 抗日战争爆发后，先在上海继续著译，抗日战争爆发后，先在上海继续著
4、译，19381938年年5 5月月赴香港。与许地山等人组织赴香港。与许地山等人组织中华全国文艺界抗敌协中华全国文艺界抗敌协会香港分会，任理事会香港分会，任理事。其间主编星岛日报副刊。其间主编星岛日报副刊星座和英文刊物中国作家等。香港为日军星座和英文刊物中国作家等。香港为日军占领后，以抗日罪名被捕，陷狱中数月，随后，写占领后，以抗日罪名被捕，陷狱中数月，随后，写出了出了狱中题壁、我用残损的手掌狱中题壁、我用残损的手掌 等诗篇。等诗篇。这一时期作品后来收入这一时期作品后来收入灾难的岁月灾难的岁月，19481948年出年出版。版。创作特色：创作特色：表现民族气节、抒发对灾难深重祖国表现民族气节、抒发
5、对灾难深重祖国的诚挚的爱；艺术风格转向积极明朗。的诚挚的爱；艺术风格转向积极明朗。（二）、雨巷（二）、雨巷（二）、雨巷（二）、雨巷撑着油纸伞，独自撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长，彷徨在悠长，悠长， 又寂寥的雨巷又寂寥的雨巷我希望逢着我希望逢着一个丁香一样地一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。结着愁怨的姑娘。她是有她是有丁香一样的颜色，丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；哀怨又彷徨；她彷徨在这寂寥的雨巷，她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞撑着油纸伞像我一样，像我一样，像我一样地像我一样地默默彳亍着，默默彳亍着，冷漠，凄清，
6、又惆怅。冷漠，凄清，又惆怅。她静默地走近她静默地走近走近，又投出走近，又投出太息一般的眼光，太息一般的眼光， 她飘过她飘过像梦一般地，像梦一般地，像梦一般地凄婉迷茫。像梦一般地凄婉迷茫。像梦中飘过像梦中飘过一枝丁香地，一枝丁香地，我身旁飘过这女郎：我身旁飘过这女郎：她静默地远了，远了，她静默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。走尽这雨巷。在雨的哀曲里，在雨的哀曲里，消了她的颜色，消了她的颜色，散了她的芬芳，散了她的芬芳，消散了，甚至她的消散了，甚至她的太息般的眼光，太息般的眼光，她丁香般的惆怅。她丁香般的惆怅。 撑着油纸伞，独自撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长彷徨在悠长，
7、悠长又寂寥的雨巷，又寂寥的雨巷，我希望飘过我希望飘过一个丁香一样地一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。结着愁怨的姑娘。雨巷的创作雨巷的创作写于写于1927年夏天，最初发表在年夏天，最初发表在1928年年8月出版的小说月报第十九卷第八号月出版的小说月报第十九卷第八号上。后来编入诗集我的记忆。上。后来编入诗集我的记忆。雨巷的特色在于：以充满雨巷的特色在于：以充满象征意味象征意味的的抒情抒情形象和意境形象和意境以及以及流动的音韵流动的音韵表现诗人哀怨惆表现诗人哀怨惆怅的情绪与朦胧的希望。怅的情绪与朦胧的希望。雨巷雨巷象征着当时的黑暗而沉闷的社会现实，象征着当时的黑暗而沉闷的社会现实，在雨巷中彷徨的是孤独、
8、寂寞的抒情主人在雨巷中彷徨的是孤独、寂寞的抒情主人公诗人自己，公诗人自己，丁香姑娘丁香姑娘则象征着美好而飘则象征着美好而飘忽不定的希望。这些意象共同构成了一种忽不定的希望。这些意象共同构成了一种象征性的意境。象征性的意境。丁香丁香“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁” 李商隐的代赠 青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。波三楚暮，接天流。 南唐李璟的浣溪沙 1. 1.用丁香结，即丁香的花蕾，来象征人们的用丁香结，即丁香的花蕾，来象征人们的愁心，是中国古代诗词中一个传统的表现方法。愁心，是中国古代诗词中一个传统的表
9、现方法。 2. 2.把丁香结和雨中愁怅连在一起。把丁香结和雨中愁怅连在一起。“姑娘姑娘”这一意象是全诗表现的重心，诗这一意象是全诗表现的重心，诗人以丁香作喻，用通感的手法将姑娘的人以丁香作喻，用通感的手法将姑娘的颜色、芬芳、忧愁、动态表现出来。颜色、芬芳、忧愁、动态表现出来。雨巷中则想象为雨巷中则想象为丁香一样的姑娘丁香一样的姑娘，它有着丁香的忧愁，也有着丁香一样的它有着丁香的忧愁，也有着丁香一样的芬芳，是芬芳，是忧愁和希望的结合体忧愁和希望的结合体。优美的音节是这首诗的重要特色。优美的音节是这首诗的重要特色。全诗共全诗共七节，七节，首尾两节复沓首尾两节复沓，加强了全诗的音乐，加强了全诗的音乐
10、感。每节押韵两次到三次，基本上押感。每节押韵两次到三次，基本上押ang韵，从头到尾不换韵。同一的音响在全诗韵，从头到尾不换韵。同一的音响在全诗流动，形成回荡的旋律，强化了诗人寂寞、流动，形成回荡的旋律，强化了诗人寂寞、惆怅之情。惆怅之情。二、现当代诗歌作品欣赏二、现当代诗歌作品欣赏 席慕容一棵开花的树席慕容一棵开花的树 蒋勋许愿蒋勋许愿席慕容（席慕容（1943 1943 ） 一、作家简介一、作家简介u席慕容，女，蒙古族。蒙古族王席慕容，女，蒙古族。蒙古族王族之后，外婆是王族公主，后随家族之后，外婆是王族公主，后随家落居台湾。全名是穆伦落居台湾。全名是穆伦席连勃，席连勃，意即大江河，意即大江河，
11、“慕蓉慕蓉”是是“穆伦穆伦”的谐译。的谐译。u著名诗人、散文家、著名诗人、散文家、画画家。家。u她于一九八一年出版第一本新诗她于一九八一年出版第一本新诗集集七里香七里香，在台湾刮起一阵旋，在台湾刮起一阵旋风，其销售成绩也十分惊人。风，其销售成绩也十分惊人。u席慕容席慕容多写爱情、人生、乡愁多写爱情、人生、乡愁，写得极美，淡雅剔透，抒情灵动，写得极美，淡雅剔透，抒情灵动，饱含着对生命的挚爱真情。影响了饱含着对生命的挚爱真情。影响了整整一代人的成长历程。整整一代人的成长历程。一、作家简介一、作家简介u写诗只是作为累了一天之后的休息。写诗只是作为累了一天之后的休息。u写诗，为的是写诗，为的是“纪念一
12、段远去的岁月，纪念那个只曾在纪念一段远去的岁月，纪念那个只曾在我心中存在过的小小世界我心中存在过的小小世界”。u一个一个“真真”字熔铸于诗中而又个性鲜明。在她的诗中，字熔铸于诗中而又个性鲜明。在她的诗中，充满着一种对人情、爱情、乡情的悟性和理解。充满着一种对人情、爱情、乡情的悟性和理解。 u剖析自己写诗的历程剖析自己写诗的历程“年轻时因寂寞而写诗，或许是一年轻时因寂寞而写诗，或许是一种对美的渴望；年纪稍长，因无法平抚心中的骚动而写种对美的渴望；年纪稍长，因无法平抚心中的骚动而写诗；初老时，因惆怅而写诗，人也因此变勇敢了。诗；初老时，因惆怅而写诗，人也因此变勇敢了。”u席慕蓉流连在诗的国度，席慕
13、蓉流连在诗的国度，“一首诗就是一个自给自足的一首诗就是一个自给自足的世界世界”。对于时间的流逝，对于生命的感动，还有许许。对于时间的流逝，对于生命的感动，还有许许多多生活中难于表述却又感怀于心的东西，席慕蓉觉得多多生活中难于表述却又感怀于心的东西，席慕蓉觉得只能以诗来表达。只能以诗来表达。“诗能说清楚的事情，平时却怎么也诗能说清楚的事情，平时却怎么也说不清。说不清。” ” 二、一棵开花的树二、一棵开花的树 如何让你遇见我如何让你遇见我 在我最美丽的时刻在我最美丽的时刻 为这为这 我已在佛前我已在佛前 求了五百年求了五百年 求他让我们结一段尘缘求他让我们结一段尘缘 佛于是把我化作一棵树佛于是把我
14、化作一棵树 长在你必经的路旁长在你必经的路旁 阳光下慎重地开满了花阳光下慎重地开满了花 朵朵都是我前世的盼望朵朵都是我前世的盼望 当你走近当你走近 请你细听请你细听 那颤抖的叶是我等待的热情那颤抖的叶是我等待的热情 而当你终于无视地走过而当你终于无视地走过 在你身后落了一地的在你身后落了一地的 朋友啊朋友啊 那不是花瓣那不是花瓣 是我凋零的心是我凋零的心 1980.10.4 写作背景写作背景席慕蓉讲述了一棵开花的树的创作过程：当时自己在席慕蓉讲述了一棵开花的树的创作过程：当时自己在台湾新竹师范学院教书。月份有一次坐火车经过苗栗的台湾新竹师范学院教书。月份有一次坐火车经过苗栗的山间，火车不断从山
15、洞间进出。当火车从一个很长的山洞山间，火车不断从山洞间进出。当火车从一个很长的山洞出来以后，她无意间回头朝山洞后面的山地上张望，看到出来以后，她无意间回头朝山洞后面的山地上张望，看到高高的山坡上有高高的山坡上有一棵油桐开满了白色的花一棵油桐开满了白色的花。“那时候我差那时候我差点叫起来，我想怎么有这样一棵树，这么慎重地把自己全点叫起来，我想怎么有这样一棵树，这么慎重地把自己全部开满了花，看不到绿色的叶子，像华盖一样地站在山坡部开满了花，看不到绿色的叶子，像华盖一样地站在山坡上。可是，我刚要仔细看的时候，火车一转弯，树就看不上。可是，我刚要仔细看的时候，火车一转弯，树就看不见了。见了。” 就是这
16、棵真实地存在于席慕蓉生命现场里的油就是这棵真实地存在于席慕蓉生命现场里的油桐，让她念念不忘。她心想，正如海是蓝给自己看一样，桐，让她念念不忘。她心想，正如海是蓝给自己看一样，花当然也是慎重地开给它自己的，但是，如果没有自己那花当然也是慎重地开给它自己的，但是，如果没有自己那一回头的机缘，树上的花儿是不是就会纷纷凋零？这促使一回头的机缘，树上的花儿是不是就会纷纷凋零？这促使她写下了一棵开花的树。她写下了一棵开花的树。 席慕蓉说：席慕蓉说：“这是我写给自然界的一首情诗这是我写给自然界的一首情诗。我我在生命现场遇见了一棵开花的树，我在替它发声。在生命现场遇见了一棵开花的树，我在替它发声。”至于有些人
17、把作品解读成至于有些人把作品解读成“女孩子站在那里等女孩子站在那里等男孩子看她男孩子看她”的情诗，她表示的情诗，她表示“有点犹疑有点犹疑”。但。但她同时声明，诗人的解读只是其中的一种，因为她同时声明，诗人的解读只是其中的一种，因为读者的解释也有权威性。读者的解释也有权威性。 “如何让你遇见我如何让你遇见我/ /在我最美丽的时刻在我最美丽的时刻”诗一开篇，一位美丽端庄，大胆坦率的少女形象诗一开篇，一位美丽端庄，大胆坦率的少女形象倾泻而出，鲜明动人。没有惊天地，泣鬼神的山倾泻而出，鲜明动人。没有惊天地，泣鬼神的山盟海誓，盟海誓，“最美丽最美丽”三字把少女追求纯洁，神圣，三字把少女追求纯洁，神圣，伟
18、大，美好的爱情之心描绘得细致入微而又淋漓伟大，美好的爱情之心描绘得细致入微而又淋漓尽致，却又没有一丝一毫的矫揉造作，是少女心尽致，却又没有一丝一毫的矫揉造作，是少女心之真之诚的自然流露。之真之诚的自然流露。 一棵开花的树一棵开花的树有人说，爱情是缘分，爱一个人与不爱一个人，是感有人说，爱情是缘分，爱一个人与不爱一个人，是感觉，是无法选择的，任何的努力都是刻意勉强，是徒觉，是无法选择的，任何的努力都是刻意勉强，是徒劳白费，然而，茫茫人海中，又有多少人排着队，拿劳白费，然而，茫茫人海中，又有多少人排着队，拿着爱的号码牌，向左向右向前看，爱要拐几个弯才来着爱的号码牌，向左向右向前看，爱要拐几个弯才来
19、？我等的人，他在多远的未来？如果说，缘在天意，？我等的人，他在多远的未来？如果说，缘在天意，那么，份在人为。现代人所奉承的有缘无份，是一种那么，份在人为。现代人所奉承的有缘无份，是一种消极的自我放弃的安慰。消极的自我放弃的安慰。诗中女子，诗中女子，在意中人在意中人“必经的路旁必经的路旁”“”“慎重地开满了慎重地开满了花花”，是爱的宣言，是爱的宣言，是积极成就与其意中人是积极成就与其意中人“份份”的的举动。举动。“慎重慎重”一词更细腻地刻画了女子努力完善自一词更细腻地刻画了女子努力完善自我，用一颗真心去眺望爱情的心理活动。我，用一颗真心去眺望爱情的心理活动。人生匆匆，人生匆匆，在我们不经意间流走
20、的又岂止是爱情呢？成功三分天在我们不经意间流走的又岂止是爱情呢？成功三分天注定，七分靠打拼，爱拼才会赢。注定，七分靠打拼，爱拼才会赢。 “在你身后落了一地的在你身后落了一地的/ /朋友啊朋友啊 那不是花瓣那不是花瓣/ /是我是我凋零的心凋零的心”当意中人当意中人“无视地走过无视地走过”那落了一地的不是花瓣那落了一地的不是花瓣是少女凋零的心，是泪，是血，是失落，如泣如是少女凋零的心，是泪，是血，是失落，如泣如诉，其凄凉之状况，催人泪下；然而，落红不是诉，其凄凉之状况，催人泪下；然而，落红不是无情物，化作春泥更护花。那落了一地的更是少无情物，化作春泥更护花。那落了一地的更是少女心之无愧，情之无悔，
21、生之无憾，其情之真，女心之无愧，情之无悔，生之无憾，其情之真，意之切，追求之心之执着，倒真是惊天地，泣鬼意之切，追求之心之执着，倒真是惊天地，泣鬼神了！神了！我愿是满山的杜鹃我愿是满山的杜鹃 只为一次无憾的春天只为一次无憾的春天我愿是繁星我愿是繁星 舍给一个夏天的夜晚舍给一个夏天的夜晚我愿是千万条江河我愿是千万条江河 流向唯一的海洋流向唯一的海洋我愿是那月我愿是那月 为你为你 再一次圆满再一次圆满 如果你是岛屿如果你是岛屿 我愿是环抱你的海洋我愿是环抱你的海洋如果你张起了船帆如果你张起了船帆 我愿是轻轻吹动的风浪我愿是轻轻吹动的风浪如果你远行如果你远行 我愿是那路我愿是那路 准备了平坦准备了平
22、坦 随你去到远方随你去到远方许许 愿愿 台湾诗人，美学家蒋勋台湾诗人，美学家蒋勋 当你走累了当你走累了 我愿是夜晚我愿是夜晚 是路旁的客栈是路旁的客栈 有乾净的枕席有乾净的枕席 供你睡眠供你睡眠眠中有梦眠中有梦 我就是你枕上的泪痕我就是你枕上的泪痕我愿是手臂我愿是手臂 让你依靠让你依靠虽然白发苍苍虽然白发苍苍 我仍愿是你脚边的炉火我仍愿是你脚边的炉火 与你共话回忆的与你共话回忆的老年老年你是笑你是笑 我是应和你的歌声我是应和你的歌声你是泪你是泪 我是陪伴你的星光我是陪伴你的星光当你埋葬土中当你埋葬土中 我愿是依伴你的青草我愿是依伴你的青草你成灰你成灰 我便成尘我便成尘如果如果 如果你对此生还有
23、眷恋如果你对此生还有眷恋我就再许一愿我就再许一愿 与你结来世的姻缘与你结来世的姻缘 蒋勋认为：蒋勋认为：美之于自己，就像是一种信仰一美之于自己，就像是一种信仰一样，而我用布道的心情传播对美的感动。样，而我用布道的心情传播对美的感动。“善于把低眉垂睫的美唤醒，让我们看见精灿善于把低眉垂睫的美唤醒，让我们看见精灿灼人的明眸。善于把沉哑湮灭的美唤醒，让我们听灼人的明眸。善于把沉哑湮灭的美唤醒，让我们听到恍如莺啼翠柳的华丽歌声。到恍如莺啼翠柳的华丽歌声。”台湾作家张晓风这样评论蒋勋台湾作家张晓风这样评论蒋勋三、现当代诗歌介绍三、现当代诗歌介绍（一）现代诗歌简介（一）现代诗歌简介u现代诗歌主要是指现代诗
24、歌主要是指“五四五四”运运动以来的新诗，用白话写作，动以来的新诗，用白话写作，打破旧诗词格律。打破旧诗词格律。u最早试验并倡导新诗的杂志是最早试验并倡导新诗的杂志是新青年新青年。u19201920年胡适年胡适尝试集尝试集出版出版, ,是是第一部白话新诗集。第一部白话新诗集。 它的主要价值是在它的主要价值是在诗体大诗体大解放、诗的白话语、音韵节解放、诗的白话语、音韵节奏奏等方面，作了开风气的大等方面，作了开风气的大胆尝试胆尝试 。尝试集知名篇章尝试集知名篇章蝴蝶蝴蝶两个黄蝴蝶，双双飞上天。两个黄蝴蝶，双双飞上天。 不知为什么，一个忽飞还。不知为什么，一个忽飞还。 剩下那一个，孤单怪可怜；剩下那一
25、个，孤单怪可怜； 也无心上天，天上太孤单。也无心上天，天上太孤单。鸽子鸽子 云淡天高，好一片晚秋天气！云淡天高，好一片晚秋天气！ 有一群鸽子，在空中游戏。有一群鸽子，在空中游戏。 看他们三三两两，看他们三三两两， 回环来住，回环来住， 夷犹如意，夷犹如意， 忽地里，翻身映日，忽地里，翻身映日， 白羽衬青天，十分鲜丽！白羽衬青天，十分鲜丽！希望希望 我从山中来，带得兰花草，我从山中来，带得兰花草， 种在小园中，希望开花好。种在小园中，希望开花好。 一日望三回，望到花时过，一日望三回，望到花时过，急坏种花人，苞也无一个。急坏种花人，苞也无一个。眼见秋天到，移花供在家，眼见秋天到，移花供在家，明年春
26、风回，祝汝满盆花。明年春风回，祝汝满盆花。浪漫主义诗人郭沫若浪漫主义诗人郭沫若代表代表初期新诗最高成就初期新诗最高成就u女神女神被誉为中国现代被誉为中国现代新诗的奠基作。新诗的奠基作。u其中大部分作品写于其中大部分作品写于1920年前后年前后,传达着五四狂飙突传达着五四狂飙突进的时代精神。进的时代精神。u突出并强调了突出并强调了“情感情感”与与“想想象象”在诗中的作用。在诗中的作用。天狗（节选）天狗（节选） 我是一条天狗呀！我是一条天狗呀！ 我把月来吞了，我把月来吞了， 我把日来吞了，我把日来吞了， 我把一切的星球来吞了，我把一切的星球来吞了， 我把全宇宙来吞了。我把全宇宙来吞了。 我便是我了
27、！我便是我了！ 我是月底光，我是月底光， 我是日底光，我是日底光， 我是一切星球底光，我是一切星球底光， 我是我是X X光线底光，光线底光， 我是全宇宙底我是全宇宙底EnergyEnergy底总量底总量 u1922年汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人等年汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人等出版了他们的诗歌合集出版了他们的诗歌合集湖畔湖畔，同年还出，同年还出版了汪静之的个人诗集版了汪静之的个人诗集蕙的风蕙的风。文学史。文学史上称这四位诗人为上称这四位诗人为“湖畔诗人湖畔诗人”。u创作特色：对质直单纯的爱情的歌咏和内心创作特色：对质直单纯的爱情的歌咏和内心世界的大胆剖白。世界的大胆剖白。“我们歌笑在湖畔我
28、们歌笑在湖畔我们歌哭在湖畔我们歌哭在湖畔”湖畔“湖畔诗人湖畔诗人”1926年围绕北京晨报的诗镌年围绕北京晨报的诗镌,集集合了一批立志要为新诗创格律的诗人合了一批立志要为新诗创格律的诗人,其其中有中有闻一多闻一多,徐志摩徐志摩,朱湘朱湘等人等人,他们随后他们随后还创办了新月和诗刊还创办了新月和诗刊,“新月派新月派”由此得名。由此得名。u艺术主张：诗应当有艺术主张：诗应当有音乐的美、绘画音乐的美、绘画的美、建筑的美，的美、建筑的美，要要“理性节制情理性节制情”，带，带着着“镣铐镣铐”来来“跳舞跳舞”。u（“新格律诗派新格律诗派”新月派纠正了早期新月派纠正了早期新诗创作过于散文化弱点，也使新诗进新诗
29、创作过于散文化弱点，也使新诗进入了自主创造的时期。）入了自主创造的时期。）u代表作品：代表作品：u闻一多的诗集闻一多的诗集红烛红烛、死水死水“新月派新月派”“现代派现代派”诗歌流派是指诗歌流派是指1932年之年之后围绕现代杂志的一批诗人后围绕现代杂志的一批诗人,包包括戴望舒、何其芳、卞之琳、废名、括戴望舒、何其芳、卞之琳、废名、林庚等，林庚等，善于将日常生活的观察转善于将日常生活的观察转为哲理性的感悟，其圆熟，冷静的为哲理性的感悟，其圆熟，冷静的表达常常出奇制胜。表达常常出奇制胜。戴望舒戴望舒u受受20年代后期兴起的象征派诗风年代后期兴起的象征派诗风影响的著名诗人影响的著名诗人。u他在他在19
30、28年写成的年写成的雨巷雨巷,是是现代诗的经典之作。现代诗的经典之作。“现代派现代派”与戴望舒与戴望舒u成立于成立于1932年，成为年，成为30年代年代“左联左联”倡导的革命诗歌倡导的革命诗歌运动的中坚。运动的中坚。u创作特点：创作特点：密切反映时代密切反映时代变化，抒发革命激情，追求变化，抒发革命激情，追求形式的大众化，通俗化，追形式的大众化，通俗化，追求刚健壮阔的力之美。求刚健壮阔的力之美。u代表作家：艾青、臧克家。代表作家：艾青、臧克家。中国诗歌会中国诗歌会我爱这土地（艾青）我爱这土地（艾青）假如我是一只鸟，我也应该用嘶哑的喉咙歌唱这被暴风雨所打击着的土地这永远汹涌着我们的悲愤的河流这无
31、止息地吹刮着的激怒的风和那来自林间的无比温柔的黎明然后我死了连羽毛也腐烂在土地里面为什么我的眼里常含泪水因为我对这土地爱得深沉一九三八年十一月十七日u“七月派七月派”是在艾青影响下是在艾青影响下, ,以以理论家理论家胡风为中心胡风为中心的作家诗人的作家诗人群群, ,代表人物有代表人物有绿原、阿垅、曾绿原、阿垅、曾卓、牛汉等等。卓、牛汉等等。 u“九叶派九叶派”则是则是4040年代以年代以中中国新诗国新诗等刊物为中心的另一等刊物为中心的另一风格趋向的诗人群风格趋向的诗人群( (又称又称“中国中国新诗派新诗派”),),代表诗人是辛笛、代表诗人是辛笛、穆旦、郑敏等。穆旦、郑敏等。8080年代出版有年
32、代出版有他们他们9 9人的诗歌合集人的诗歌合集九叶集九叶集 “九叶派九叶派”由此得名。由此得名。“七月派七月派”和和“九叶派九叶派”代表抗战时期以代表抗战时期以及及40年代新诗发展水平年代新诗发展水平（二）当代诗歌简介（二）当代诗歌简介50年代后期年代后期新民歌运动新民歌运动u自上而下组织发动的一场具有全国性质的自上而下组织发动的一场具有全国性质的搜集、写作和整理民歌的运动。搜集、写作和整理民歌的运动。u文学方面的效果：文学方面的效果：1959年年9月，郭沫若和月，郭沫若和周扬主持编选的新民歌选集红旗歌谣周扬主持编选的新民歌选集红旗歌谣正式出版。正式出版。u负面效应：催生出大量的伪民歌。负面效
33、应：催生出大量的伪民歌。50、60年代年代两类诗人共同支撑着诗坛两类诗人共同支撑着诗坛u一类是一类是1949年前已经成名的诗人年前已经成名的诗人。u一类是新中国成立后走上诗坛的青年诗人，一类是新中国成立后走上诗坛的青年诗人，像李瑛、雁翼、顾工（顾成的父亲）、公像李瑛、雁翼、顾工（顾成的父亲）、公刘、白桦、流沙河等，其中有的人加入了刘、白桦、流沙河等，其中有的人加入了军队。军队。 主流样式：颂歌主流样式：颂歌u内容内容u代表作：胡风的大型交响乐式的长诗代表作：胡风的大型交响乐式的长诗时间开始了时间开始了 其他样式：战歌其他样式：战歌u并不要求必然表现真实的战争，诸如社会主义建设、并不要求必然表现
34、真实的战争，诸如社会主义建设、思想改造乃至种种生活事件，都被看成一场你死我思想改造乃至种种生活事件，都被看成一场你死我活的战争。活的战争。u边塞风光也成为这类诗的描写对象。边塞风光也成为这类诗的描写对象。政治抒情诗政治抒情诗这一时期最受欢迎的文体之一这一时期最受欢迎的文体之一70年代年代天安门诗歌运动天安门诗歌运动1976年，群众年，群众自发的诗歌集体创作运动。自发的诗歌集体创作运动。80年代年代80年代诗歌的开端，应年代诗歌的开端，应该回溯到该回溯到1978年年12月。正是月。正是在这一年，影响了在这一年，影响了“一代人一代人”的诗歌创作，并扭转了当代的诗歌创作，并扭转了当代诗歌历史进程的油
35、印刊物诗歌历史进程的油印刊物今天创刊了今天创刊了。u崛起的时间，一般被界定在崛起的时间，一般被界定在70年代末年代末80年代初。年代初。u不仅仅是某个诗人群，或者某类诗作，而不仅仅是某个诗人群，或者某类诗作，而是一种带有是一种带有叛逆性、先锋性叛逆性、先锋性的创作潮流的创作潮流。u在艺术上多用总体象征，具有表达的多义在艺术上多用总体象征，具有表达的多义性和不确定性。性和不确定性。朦胧诗朦胧诗徐志摩与雪花的快乐徐志摩与雪花的快乐一、作者简介及创作特色一、作者简介及创作特色 u徐志摩（徐志摩（1896-1931）浙）浙江海宁人，出身富商家庭。江海宁人，出身富商家庭。笔名云中鹤、南湖、诗哲。笔名云中
36、鹤、南湖、诗哲。u1923年与胡适等成立新月年与胡适等成立新月社，为主要成员。社，为主要成员。u非常尊崇闻一多。非常尊崇闻一多。u中国现代文学史上著名的中国现代文学史上著名的资产阶级绅士诗人。资产阶级绅士诗人。徐志摩的诗是独抒性灵的诗。徐志摩的诗是独抒性灵的诗。创作特色创作特色“性灵性灵”，实际上就是一种发自内，实际上就是一种发自内心的真情实感，一种内在的情性心的真情实感，一种内在的情性。由这种情性的牵引，他在诗中。由这种情性的牵引，他在诗中尽情地表述着对理想和美好事物尽情地表述着对理想和美好事物的追求，表达对自然和爱情的热的追求，表达对自然和爱情的热爱。爱。（徐志摩）（徐志摩）“我要的筋骨里
37、迸出我要的筋骨里迸出来的，血液里激出来的，性灵中来的，血液里激出来的，性灵中跳出来的，生命里震荡出来的真跳出来的，生命里震荡出来的真纯的思想。纯的思想。”二、雪花的快乐二、雪花的快乐假如我是一朵雪花，假如我是一朵雪花，翩翩的在半空里潇洒，翩翩的在半空里潇洒，我一定认清我的方向我一定认清我的方向飞飏，飞飏，飞飏，飞飏，飞飏，飞飏， 这地面上有我的方向。这地面上有我的方向。不去那冷寞的幽谷，不去那冷寞的幽谷，不去那凄清的山麓，不去那凄清的山麓，也不上荒街去惆怅也不上荒街去惆怅飞飏，飞飏，飞飏，飞飏，飞飏，飞飏，你看，我有我的方向！你看，我有我的方向！在半空里娟娟的飞舞，在半空里娟娟的飞舞，认明了那
38、清幽的住处，认明了那清幽的住处，等着她来花园里探望等着她来花园里探望飞飏，飞飏，飞飏，飞飏，飞飏，飞飏，啊，她身上有朱砂梅的清香！啊，她身上有朱砂梅的清香！那时我凭借我的身轻，那时我凭借我的身轻，盈盈的，沾住了她的衣襟，盈盈的，沾住了她的衣襟，贴近她柔波似的心胸贴近她柔波似的心胸消溶，消溶，消溶消溶，消溶，消溶溶入了她柔波似的心胸溶入了她柔波似的心胸！雪花的快乐雪花的快乐这首诗表现了诗人追求美的人生理想的快这首诗表现了诗人追求美的人生理想的快乐、热情与执著乐、热情与执著。u诗人追寻的对象可以抽象化为康桥文化孕育出的诗人追寻的对象可以抽象化为康桥文化孕育出的爱、美、自由的人生理想，也可以具象化为
39、现实爱、美、自由的人生理想，也可以具象化为现实中诗人的恋人。但无论如何，都是美的人、事物中诗人的恋人。但无论如何，都是美的人、事物或境界。或境界。u诗人的情思正是诗人的情思正是“五四五四”时期时代精神的反映。时期时代精神的反映。作者创出了一个优美的艺术境界作者创出了一个优美的艺术境界。u把对理想的追求的主观感情与客观的自然景象交把对理想的追求的主观感情与客观的自然景象交融互渗。融互渗。u“雪花雪花”的意象灌注了诗人的情思，因而既具的意象灌注了诗人的情思，因而既具有自然物的轻盈、飘逸的特征，又富于诗人的有自然物的轻盈、飘逸的特征，又富于诗人的灵性和潇洒的丰神，它是诗人的化身。灵性和潇洒的丰神，它
40、是诗人的化身。u诗的音节是铿锵的，节奏是舒缓的，调子是柔和诗的音节是铿锵的，节奏是舒缓的，调子是柔和的，它们正与雪花优美的姿态相协调，又与诗人的，它们正与雪花优美的姿态相协调，又与诗人欢快的情绪相吻合。欢快的情绪相吻合。我不知道风是在哪一个方向吹我不知道风是在哪一个方向吹我不知道风我不知道风是在哪一个方向吹是在哪一个方向吹我是在梦中，我是在梦中，她的负心，我的伤悲。她的负心，我的伤悲。我不知道风我不知道风是在哪一个方向吹是在哪一个方向吹我是在梦中，我是在梦中，在梦的悲哀里心碎！在梦的悲哀里心碎！我不知道风我不知道风是在哪一个方向吹是在哪一个方向吹我是在梦中，我是在梦中，黯淡是梦里的光辉。黯淡是
41、梦里的光辉。我不知道风我不知道风是在哪一个方向吹是在哪一个方向吹我是在梦中，我是在梦中，在梦的轻波里依洄。在梦的轻波里依洄。我不知道风我不知道风是在哪一个方向吹是在哪一个方向吹我是在梦中，我是在梦中，她的温存，我的迷醉。她的温存，我的迷醉。我不知道风我不知道风是在哪一个方向吹是在哪一个方向吹我是在梦中，我是在梦中，甜美是梦里的光辉。甜美是梦里的光辉。朱湘与采莲曲朱湘与采莲曲 一、作者简介及创作特色一、作者简介及创作特色 u朱湘（朱湘（19041933）字子沅，安徽太湖人。）字子沅，安徽太湖人。u新月派代表诗人，一生致力探索中国新诗创作新月派代表诗人，一生致力探索中国新诗创作和外国诗歌的译介，提
42、倡诗歌的和外国诗歌的译介，提倡诗歌的“形式美形式美”。u1926年与人合办年与人合办晨报诗镌晨报诗镌。1929年留学年留学美国，回国后执教于安徽大学。美国，回国后执教于安徽大学。1933年年12月月自沉于南京采石矶。自沉于南京采石矶。u被鲁迅称为被鲁迅称为“中国的济慈中国的济慈”。创作特色u形式上讲究整齐、对称，诗韵上讲究形式上讲究整齐、对称，诗韵上讲究与内容情绪合一与内容情绪合一。二、采莲曲二、采莲曲 小船呀轻飘小船呀轻飘 杨柳呀风里颠摇；杨柳呀风里颠摇； 荷叶呀翠盖，荷叶呀翠盖， 荷花呀人样娇娆。荷花呀人样娇娆。 日落，日落， 微波，微波， 金丝闪动过小河。金丝闪动过小河。 左行，左行，
43、右撑，右撑，莲舟上扬起歌声莲舟上扬起歌声。菡萏呀半开，菡萏呀半开， 蜂蝶呀不许轻来，蜂蝶呀不许轻来， 绿水呀相伴，绿水呀相伴， 清净呀不染尘埃。清净呀不染尘埃。 溪涧溪涧 采莲，采莲， 水珠滑走过荷钱。水珠滑走过荷钱。 拍紧，拍紧，拍轻，拍轻， 桨声应答着歌声。桨声应答着歌声。 藕心呀丝长，藕心呀丝长， 羞涩呀水底深藏；羞涩呀水底深藏； 不见呀蚕茧不见呀蚕茧 丝多呀蛹裹中央？丝多呀蛹裹中央？ 溪头溪头 采藕，采藕， 女郎要采又夷犹。女郎要采又夷犹。 波沉，波沉， 波升，波升， 波上抑扬着歌声。波上抑扬着歌声。 莲蓬呀子多；莲蓬呀子多；两岸呀榴树婆娑，两岸呀榴树婆娑， 喜鹊呀喧噪，喜鹊呀喧噪，
44、榴花呀落上新罗。榴花呀落上新罗。 溪中溪中 采蓬采蓬， 耳鬓边晕着微红。耳鬓边晕着微红。 风定，风定， 风生，风生， 风飔荡漾着歌声。风飔荡漾着歌声。 升了呀月钩，升了呀月钩， 明了呀织女牵牛；明了呀织女牵牛； 薄雾呀拂水，薄雾呀拂水， 凉风呀飘去莲舟。凉风呀飘去莲舟。 花芳花芳 衣香衣香 消溶入一片苍茫；消溶入一片苍茫； 时静，时静，时闻，时闻， 虚空里袅着歌音。虚空里袅着歌音。采莲曲的创作采莲曲的创作u写于一九二五年十月二十四日，后来编写于一九二五年十月二十四日，后来编入诗集入诗集草莽集草莽集。采莲曲的艺术特色在于：和悦的音节采莲曲的艺术特色在于：和悦的音节与完美的诗行与完美的诗行u这首诗
45、的音乐性表现在诗的柔和婉转的音这首诗的音乐性表现在诗的柔和婉转的音调、清缓的节奏与宁静清雅的意境的浑然调、清缓的节奏与宁静清雅的意境的浑然一体。一体。u全诗共五节，每节诗行排列是统一的，诗全诗共五节，每节诗行排列是统一的，诗行长短有致，参差错落，均齐中有变化。行长短有致，参差错落，均齐中有变化。北岛（北岛（19491949） 一、作者简介一、作者简介生平生平u原名赵振开，出生于北京，现旅原名赵振开，出生于北京，现旅居海外居海外u1978年前后，他和诗人芒克创办年前后，他和诗人芒克创办今天，成为朦胧诗歌的代表今天，成为朦胧诗歌的代表性诗人。性诗人。创作创作u著有多种诗集，作品被译成二十著有多种诗
46、集，作品被译成二十余种文字。余种文字。u1986年，新世纪出版社方始出版年，新世纪出版社方始出版他在国内的第一本诗集。他在国内的第一本诗集。二、回答二、回答卑鄙是卑鄙者的通行证，卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭，高尚是高尚者的墓志铭，看吧，在那镀金的天空中看吧，在那镀金的天空中飘满了死者弯曲的倒影。飘满了死者弯曲的倒影。冰川纪过去了，冰川纪过去了，为什么到处都是冰凌？为什么到处都是冰凌？好望角发现了，好望角发现了，为什么死海里千帆相竞？为什么死海里千帆相竞？我来到这个世界上我来到这个世界上,只带着纸、绳索和身影，只带着纸、绳索和身影，为了在审判前，为了在审判前，宣读那些被判决的声音。
47、宣读那些被判决的声音。告诉你吧，世界告诉你吧，世界我我-不不-相相-信！信！纵使你脚下有一千名挑战者，纵使你脚下有一千名挑战者，那就把我算作第一千零一名。那就把我算作第一千零一名。我不相信天是蓝的，我不相信天是蓝的，我不相信雷的回声，我不相信雷的回声，我不相信梦是假的，我不相信梦是假的，我不相信死无报应。我不相信死无报应。如果海洋注定要决堤，如果海洋注定要决堤，就让所有的苦水都注入我心中，就让所有的苦水都注入我心中，如果陆地注定要上升，如果陆地注定要上升，就让人类重新选择生存的峰顶。就让人类重新选择生存的峰顶。新的转机和闪闪星斗，新的转机和闪闪星斗，正在缀满没有遮拦的天空正在缀满没有遮拦的天空
48、那是五千年的象形文字，那是五千年的象形文字，那是未来人们凝视的眼睛。那是未来人们凝视的眼睛。u写于写于1976年清明前后，初刊于年清明前后，初刊于今天今天创刊创刊号（号（1978年年12月月23日），日），后作为第一首公开后作为第一首公开发表的朦胧诗，发表的朦胧诗，刊载于刊载于诗刊诗刊1979年第年第3期。期。u这首诗对这首诗对那个变异社会表示了怀疑和否定，那个变异社会表示了怀疑和否定，与此同时，在挑战和摧毁现存世界的声音背与此同时，在挑战和摧毁现存世界的声音背后，诗人从历史和未来之中捕捉到希望和后，诗人从历史和未来之中捕捉到希望和“转转机机”。u回答回答一诗显示了北岛深沉、冷峻和凝重一诗显示
49、了北岛深沉、冷峻和凝重的艺术风格和较强的现代主义特征。的艺术风格和较强的现代主义特征。顾城（顾城（1956199319561993）一、作者简介一、作者简介u祖籍上海，祖籍上海，1956年生于北京。年生于北京。u“文革文革”中开始写作，一度中中开始写作，一度中止。止。u1977年重新开始写作，并成年重新开始写作，并成朦胧诗派的主要代表。朦胧诗派的主要代表。u1993年在新西兰激流岛杀妻年在新西兰激流岛杀妻后自杀。后自杀。被称为以一颗童心看世界的被称为以一颗童心看世界的“童话诗人童话诗人”，（，（我是一我是一个任性的孩子个任性的孩子）宣布自己是被）宣布自己是被“幻想妈妈宠坏的孩子幻想妈妈宠坏的孩
50、子/ /我任性我任性”，这一句描述了他自己的一生：任由自己的，这一句描述了他自己的一生：任由自己的想法，固执地编织自己的梦，这是顾城的执著，也是他想法，固执地编织自己的梦，这是顾城的执著，也是他的魅力。在纷繁、肮脏的成人世界里，顾城情愿的魅力。在纷繁、肮脏的成人世界里，顾城情愿“闭上闭上眼，世界就与我无关了眼，世界就与我无关了”。 顾城的诗则显得纯真无瑕、扑朔迷离。顾城的诗则显得纯真无瑕、扑朔迷离。在顾城充满梦幻和童稚的诗中，却充溢着一股成年人的在顾城充满梦幻和童稚的诗中，却充溢着一股成年人的忧伤。这忧伤虽淡淡的，但又象铅一样沉重。因为这不忧伤。这忧伤虽淡淡的，但又象铅一样沉重。因为这不仅是诗
51、人个人的忧伤，而是一代人觉醒后的忧伤，是觉仅是诗人个人的忧伤，而是一代人觉醒后的忧伤，是觉醒的一代人看到眼前现实而产生的忧伤。醒的一代人看到眼前现实而产生的忧伤。 二、诗歌创作二、诗歌创作一代人一代人u“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。寻找光明。”（1979年年7月）月）远和近远和近（1980年10月）“ “你，一会看我，一会看云，我觉得，你，一会看我，一会看云，我觉得，你，一会看我，一会看云，我觉得，你，一会看我，一会看云，我觉得，你看我时很远，你看云时很近。你看我时很远，你看云时很近。你看我时很远，你看云时很近。你看我时很远，你看云时很近。” ”u以以
52、“云云”为媒介，表达为媒介，表达“你你”与与“我我”不能沟通的苦不能沟通的苦恼。恼。u通过人称位置的互换，实现了现代主义诗歌所通过人称位置的互换，实现了现代主义诗歌所强调的陌生化效果强调的陌生化效果。简历简历（1980年10月）我是一个悲哀的孩子我是一个悲哀的孩子/始终没有长大始终没有长大/我从北方的草滩上我从北方的草滩上/走出，沿着一条走出，沿着一条/发白的路，走进发白的路，走进/布满齿轮的城市布满齿轮的城市我是一个任性的孩子我是一个任性的孩子（1981年3月）u这首诗在某种意义上是顾城的代表性自白，这首诗在某种意义上是顾城的代表性自白，它展示了诗人对于天真幻境的无限迷恋。它展示了诗人对于天
53、真幻境的无限迷恋。早晨的花早晨的花四四“她们用花心歌唱她们用花心歌唱/在海上，我被轻轻地揉着在海上，我被轻轻地揉着/像叶子一样碎了像叶子一样碎了”“新生代新生代”是比较庞杂的诗人群，其中影响较大是比较庞杂的诗人群，其中影响较大的有的有海子、王家新海子、王家新等为代表的所谓等为代表的所谓“后朦胧后朦胧”的的诗人以及诗人以及韩东、于坚韩东、于坚等为代表的等为代表的“第三代第三代”诗人。诗人。他们的特点表现为他们的特点表现为注重日常生活的审美注重日常生活的审美，价值观价值观念上的反崇高、反英雄，艺术上则反优雅，反意念上的反崇高、反英雄，艺术上则反优雅，反意象，有意用原生态的口语入诗象，有意用原生态的
54、口语入诗。这些反叛性、试。这些反叛性、试验性的创作是对中国诗坛传统的大胆反驳，其中验性的创作是对中国诗坛传统的大胆反驳，其中不乏富于创新品格的佳作，但也有不少诗歌，价不乏富于创新品格的佳作，但也有不少诗歌，价值立场混乱，作风粗俗平庸。值立场混乱，作风粗俗平庸。潮流迭起、派别林立的八九十年代潮流迭起、派别林立的八九十年代。海子（海子（1964198919641989） 一、作家简介一、作家简介u原名查海生，安徽省怀宁县人。原名查海生，安徽省怀宁县人。u19891989年年3 3月月2626日在山海关卧轨日在山海关卧轨自杀。自杀。u创作时间只有七八年，但留下创作时间只有七八年，但留下了近了近200
55、200首抒情短诗，长诗首抒情短诗，长诗土地土地、但是水，水但是水，水、诗剧诗剧太阳太阳（未完成）以及（未完成）以及一些诗学文章。一些诗学文章。二、麦地二、麦地看麦子时我睡在地里看麦子时我睡在地里看麦子时我睡在地里看麦子时我睡在地里月亮照我如照一口井月亮照我如照一口井月亮照我如照一口井月亮照我如照一口井家乡的风家乡的风家乡的风家乡的风家乡的云家乡的云家乡的云家乡的云收聚翅膀收聚翅膀收聚翅膀收聚翅膀睡在我的双肩睡在我的双肩睡在我的双肩睡在我的双肩麦浪麦浪麦浪麦浪天堂的桌子天堂的桌子天堂的桌子天堂的桌子摆在田野上摆在田野上摆在田野上摆在田野上一块麦地一块麦地一块麦地一块麦地收割季节收割季节收割季节收
56、割季节麦浪和月亮麦浪和月亮麦浪和月亮麦浪和月亮洗着快镰刀洗着快镰刀洗着快镰刀洗着快镰刀月亮知道我月亮知道我月亮知道我月亮知道我有时比泥土还要累有时比泥土还要累有时比泥土还要累有时比泥土还要累而羞涩的情人而羞涩的情人而羞涩的情人而羞涩的情人眼前晃动着眼前晃动着眼前晃动着眼前晃动着麦秸麦秸麦秸麦秸三、面朝大海、春暖花开三、面朝大海、春暖花开从明天起，做一个幸福的人从明天起，做一个幸福的人喂马，劈柴，周游世界喂马，劈柴，周游世界从明天起，关心粮食和蔬菜从明天起，关心粮食和蔬菜我有一所房子，面朝大海，春暖花开我有一所房子，面朝大海，春暖花开从明天起，和每一个亲人通信从明天起，和每一个亲人通信告诉他们我的幸福告诉他们我的幸福那幸福的闪电告诉我的那幸福的闪电告诉我的我将告诉每一个人我将告诉每一个人给每一条河每一座山取一个温暖的名字给每一条河每一座山取一个温暖的名字陌生人，我也为你祝福陌生人，我也为你祝福愿你有一个灿烂的前程愿你有一个灿烂的前程愿你有情人终成眷属愿你有情人终成眷属愿你在尘世获得幸福愿你在尘世获得幸福我只愿面朝大海，春暖花开我只愿面朝大海，春暖花开 素材和资料部分来自素材和资料部分来自网络，如有帮助请下载网络，如有帮助请下载!782021/3/10
