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1、外国文学复习外国文学复习第一章第一章 古代希腊罗马文学古代希腊罗马文学第一节第一节 概述概述西方文明的发祥地西方文明的发祥地古希腊和古罗马古希腊和古罗马古希腊罗马文学诗性地表达了希腊人对自然、社古希腊罗马文学诗性地表达了希腊人对自然、社会和自身的思考会和自身的思考古希腊罗马文学中的人和神的主体意识（依本能古希腊罗马文学中的人和神的主体意识（依本能行事，一切从自我出发、以个体为本位、追求自行事，一切从自我出发、以个体为本位、追求自由）是古希腊古罗马文学的基本精神，也是后世由）是古希腊古罗马文学的基本精神，也是后世欧洲文学与文化的基本价值取向。欧洲文学与文化的基本价值取向。一一古希腊文学古希腊文学
2、古希腊文学的分期：荷马时代古希腊文学的分期：荷马时代-古典时代古典时代-希腊化时代希腊化时代希腊文学的最早文学样式：神话传说希腊文学的最早文学样式：神话传说+荷马史诗荷马史诗荷西俄德荷西俄德荷马史诗之后第一位留下真实姓名的诗人。荷马史诗之后第一位留下真实姓名的诗人。神谱神谱是古希腊第一部试图对神话系统描述的著作。是古希腊第一部试图对神话系统描述的著作。工作与时日工作与时日是第一部以现实生活为题材的诗作。是第一部以现实生活为题材的诗作。萨福萨福被柏拉图誉为被柏拉图誉为“第十位缪斯第十位缪斯”（亦即（亦即“第十位第十位文艺女神文艺女神”）。开辟了）。开辟了“萨福体萨福体”。伊索寓言伊索寓言奴隶伊索
3、所作的奴隶伊索所作的散文体动物故事散文体动物故事。用拟人。用拟人手法赋予动物人的性格。手法赋予动物人的性格。二、古罗马文学二、古罗马文学古罗马文学的三个阶段：共和时期古罗马文学的三个阶段：共和时期-黄金时期黄金时期-白白银时期银时期古罗马文学的特点：吸收古希腊文明的优秀成果；古罗马文学的特点：吸收古希腊文明的优秀成果；更富理性精神和集体意识、道德感。更富理性精神和集体意识、道德感。维吉尔：古罗马最重要的诗人，代表作维吉尔：古罗马最重要的诗人，代表作埃涅阿埃涅阿斯纪斯纪第二节第二节 神话、史诗与戏剧神话、史诗与戏剧一、古希腊神话一、古希腊神话古希腊神话分为神的故事和英雄传说两部分。古希腊神话分为
4、神的故事和英雄传说两部分。诸神：众神之父兼雷电之神宙斯、天后兼婚姻之神赫拉、诸神：众神之父兼雷电之神宙斯、天后兼婚姻之神赫拉、海神波塞冬、农神得墨忒尔、太阳神兼艺术之神阿波罗、海神波塞冬、农神得墨忒尔、太阳神兼艺术之神阿波罗、战神阿瑞斯、智慧女神雅典娜、爱与美之神阿佛洛狄忒战神阿瑞斯、智慧女神雅典娜、爱与美之神阿佛洛狄忒等。等。古希腊神话的最大特点：古希腊神话的最大特点：“人神同形同性人神同形同性”。神话：潘多拉的盒子。坦塔罗斯的悲剧。神话：潘多拉的盒子。坦塔罗斯的悲剧。二、荷马史诗二、荷马史诗荷马史诗荷马史诗伊利亚特伊利亚特和和奥德赛奥德赛作者：相传为盲诗人荷马作者：相传为盲诗人荷马主要人物
5、：阿喀琉斯、阿伽门农、赫克托耳、帕主要人物：阿喀琉斯、阿伽门农、赫克托耳、帕里斯、海伦、奥德修斯等。里斯、海伦、奥德修斯等。特洛伊战争：起源特洛伊战争：起源-“金苹果之争金苹果之争”；结束；结束-木马计。木马计。三、希腊戏剧三、希腊戏剧起源：对酒神狄奥尼索斯的祭祀。起源：对酒神狄奥尼索斯的祭祀。埃斯库罗斯：埃斯库罗斯：“悲剧之父悲剧之父”。代表作：。代表作：被缚的普罗米被缚的普罗米修斯修斯、俄瑞斯特亚俄瑞斯特亚。他的悲剧被称为。他的悲剧被称为“英雄悲剧。英雄悲剧。”索福克勒斯：索福克勒斯：“戏剧艺术的荷马戏剧艺术的荷马”。代表作：。代表作：俄狄浦俄狄浦斯王斯王。故事主要内容。悲剧冲突。故事主要
6、内容。悲剧冲突个人意志和不可个人意志和不可抗拒的命运。抗拒的命运。欧里庇得斯：代表作欧里庇得斯：代表作美狄亚美狄亚。关注妇女问题。故事。关注妇女问题。故事主要内容。主要内容。古希腊悲剧的重要特点古希腊悲剧的重要特点1、悲剧冲突非常激烈、尖锐；人物内心的、悲剧冲突非常激烈、尖锐；人物内心的“两难两难”处境处境2、悲剧中的主体人物都具有强烈的悲剧精神、悲剧中的主体人物都具有强烈的悲剧精神3、悲剧结局的残酷性和恐怖性、悲剧结局的残酷性和恐怖性4、悲剧的崇高型的美感、悲剧的崇高型的美感、“喜剧之父喜剧之父” 阿里斯托芬阿里斯托芬主要作品：主要作品：阿卡奈人阿卡奈人-反战的严肃主题反战的严肃主题鸟鸟-乌
7、托邦的理想国乌托邦的理想国第二章第二章 中世纪文学中世纪文学第一节第一节 概述概述中世界的精神支柱：教会中世界的精神支柱：教会宗教文学：普及宗教教义、宣传禁欲主义与来世思想。宗教文学：普及宗教教义、宣传禁欲主义与来世思想。基本上是以基本上是以圣经圣经为主要题材。为主要题材。世俗文学：英雄史诗世俗文学：英雄史诗贝奥武甫贝奥武甫（英）（英）罗兰之歌罗兰之歌（法）（艺术成就最高）（法）（艺术成就最高）尼伯龙根之歌尼伯龙根之歌（德）（德）熙德之歌熙德之歌（西）（西）伊戈尔远征记伊戈尔远征记（俄）（俄）城市文学：法国的讽刺叙事诗城市文学：法国的讽刺叙事诗列那狐的故事列那狐的故事一、生平与创作一、生平与创
8、作“中世纪的最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位中世纪的最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人。诗人。”（恩格斯）（恩格斯）但丁生活经历中的两件大事：爱情与被流放。但丁生活经历中的两件大事：爱情与被流放。贝雅特丽采贝雅特丽采二、二、神曲神曲地狱地狱、炼狱炼狱、天堂天堂神曲神曲采用中古梦幻文学的形式，以自叙体形式描写但采用中古梦幻文学的形式，以自叙体形式描写但丁丁35岁在森林迷途遇险，遇到三野兽，得到罗马诗人维岁在森林迷途遇险，遇到三野兽，得到罗马诗人维吉尔的解救。他引导但丁游历了地狱和净界，但丁的恋吉尔的解救。他引导但丁游历了地狱和净界，但丁的恋人贝亚特丽齐引导但丁游历了天堂。人贝亚特丽
9、齐引导但丁游历了天堂。第二节第二节 但丁与但丁与神曲神曲神曲神曲的主题：的主题： 神曲神曲是一部灵魂的是一部灵魂的旅行史。人类必须经过迷惘和错误的考验，旅行史。人类必须经过迷惘和错误的考验，才能到达真理和至善至美的境界。才能到达真理和至善至美的境界。思想的两重性（思想的两重性（神曲神曲内容的矛盾性）内容的矛盾性）P29P32A、中世纪基督教世界观的烙印、中世纪基督教世界观的烙印B、人文主义的进步性、人文主义的进步性第三章第三章 文艺复兴时期文学文艺复兴时期文学第一节 概述一、何谓、何谓“文艺复兴文艺复兴”：从十四世纪到十七世纪初，先在意大利：从十四世纪到十七世纪初，先在意大利产生、然后在欧洲其
10、他许多国家相继发展起来的一次资产阶级性产生、然后在欧洲其他许多国家相继发展起来的一次资产阶级性质的思想文化运动质的思想文化运动 。二、人文主义文学的发展状况二、人文主义文学的发展状况意大利：彼得拉克，代表作意大利：彼得拉克，代表作歌集歌集 薄伽丘，代表作薄伽丘，代表作十日谈十日谈，毫无节制地张扬情欲，主，毫无节制地张扬情欲，主张人有追求情欲的权利与自由，反对禁欲主义。张人有追求情欲的权利与自由，反对禁欲主义。法国：拉伯雷，代表作法国：拉伯雷，代表作巨人传巨人传西班牙：流浪汉小说，代表作西班牙：流浪汉小说，代表作小癞子小癞子；维加；维加羊泉村羊泉村，普，普通农民反抗封建领主的压迫。通农民反抗封建
11、领主的压迫。英国：乔叟，代表作英国：乔叟，代表作坎特伯雷故事集坎特伯雷故事集；托马斯；托马斯莫尔莫尔乌托乌托邦邦。第二节第二节 塞万提斯与塞万提斯与堂吉诃德堂吉诃德人物形象人物形象堂吉诃德：锄奸扶弱、谴责私有、热爱自堂吉诃德：锄奸扶弱、谴责私有、热爱自由、崇尚美德。由、崇尚美德。脱离实际，脱离生活，以脱离实际，脱离生活，以主观幻想代替客观现实主观幻想代替客观现实 。桑丘：桑丘：他的性格与堂吉诃德相反，讲求实他的性格与堂吉诃德相反，讲求实际，聪明能干，性格乐观。他既是堂吉诃际，聪明能干，性格乐观。他既是堂吉诃德的陪衬人物，又是小说的另一主人公。德的陪衬人物，又是小说的另一主人公。第三节第三节 莎
12、士比亚与莎士比亚与哈姆雷特哈姆雷特四大悲剧：四大悲剧：哈姆雷特哈姆雷特、奥赛罗奥赛罗、李尔王李尔王、麦克白麦克白奥赛罗奥赛罗：奥赛罗与苔丝德梦娜。人性：奥赛罗与苔丝德梦娜。人性的弱点的弱点嫉妒。嫉妒。李尔王李尔王：资本主义利己原则对传统人：资本主义利己原则对传统人伦的侵蚀和破坏。伦的侵蚀和破坏。麦克白麦克白：野心的悲剧。：野心的悲剧。喜剧：喜剧：威尼斯商人威尼斯商人故事的主要情节。故事的主要情节。历史剧：历史剧：亨利四世亨利四世野心强烈但又具有雄才大野心强烈但又具有雄才大略的亨利四世；纨绔公子转为贤明仁君的亨利五略的亨利四世；纨绔公子转为贤明仁君的亨利五世。世。“福斯塔夫式的背景福斯塔夫式的背
13、景”福斯塔夫是联系宫廷和下层社会的纽带。通过他福斯塔夫是联系宫廷和下层社会的纽带。通过他的活动，真实地描绘了上至宫廷、下至妓院、的活动，真实地描绘了上至宫廷、下至妓院、“野猪头酒店野猪头酒店”的各个阶层、各种人物的生活状况的各个阶层、各种人物的生活状况和道德面貌，展现了英国封建关系解体时和道德面貌，展现了英国封建关系解体时“五光五光十色的平民社会十色的平民社会”，为上层人物的活动提供了广，为上层人物的活动提供了广阔的背景。阔的背景。 这种这种“五光十色的平民社会五光十色的平民社会”被恩格斯称为被恩格斯称为“福斯塔夫式的背景福斯塔夫式的背景”。二、二、哈姆雷特哈姆雷特1、故事情节、故事情节2、人
14、物形象分析。、人物形象分析。哈姆莱特的思想性格分为四个时期：哈姆莱特的思想性格分为四个时期：“快乐王子快乐王子” “忧郁王子忧郁王子” “延宕的王子延宕的王子” （to be ，or not to be） “行动的王子行动的王子” 哈姆雷特行动延宕的原因：哈姆雷特行动延宕的原因：对手太强大，而且阴险，他是单枪匹马，缺乏雄心的大学才子，对手太强大，而且阴险，他是单枪匹马，缺乏雄心的大学才子，两者的力量对比太悬殊，不能不慎重。两者的力量对比太悬殊，不能不慎重。鬼魂的话他需要证实，而且遵父嘱托，他在复仇时，不能让世人鬼魂的话他需要证实，而且遵父嘱托，他在复仇时，不能让世人认为他在和叔父争夺王位。他要
15、求自己在复仇的同时，要让叔父认为他在和叔父争夺王位。他要求自己在复仇的同时，要让叔父的罪行公诸于世，这就需要选择适当的时机。的罪行公诸于世，这就需要选择适当的时机。 他不只是复仇，而且要把为父报仇和改造社会、重整乾坤的伟大他不只是复仇，而且要把为父报仇和改造社会、重整乾坤的伟大事业联系起来。事业联系起来。 根本原因：他自觉担负了重整乾坤的重任，却不知道如何去完成，根本原因：他自觉担负了重整乾坤的重任，却不知道如何去完成，时时感到无力去承担这个任务，不得不过多考虑，求助于思考的时时感到无力去承担这个任务，不得不过多考虑，求助于思考的力量。他愈如此，愈暴露他的无力，造成了力量。他愈如此，愈暴露他的
16、无力，造成了“决心行动决心行动”与与“不不知如何行动知如何行动”的矛盾。的矛盾。 “莎士比亚化莎士比亚化”马克思提出来的美学原则。马克思提出来的美学原则。指的是莎士比亚现实主义的创作方法及其指的是莎士比亚现实主义的创作方法及其戏剧艺术手法，即要求作家不从抽象概念戏剧艺术手法，即要求作家不从抽象概念而是从现实生活出发，通过生动丰富的情而是从现实生活出发，通过生动丰富的情节、优美的语言，塑造性格鲜明的典型人节、优美的语言，塑造性格鲜明的典型人物，用形象化的艺术描绘和再现现实生活，物，用形象化的艺术描绘和再现现实生活，表现时代精神。表现时代精神。第四章第四章 17世纪文学世纪文学一、古典主义一、古典
17、主义何谓何谓“古典主义古典主义” 即即1717世纪和世纪和1818世纪前半期流行于欧洲君世纪前半期流行于欧洲君主专制时期的一种文艺思潮或文艺流派。主专制时期的一种文艺思潮或文艺流派。它的代表人物在创作实践和文艺理论上，它的代表人物在创作实践和文艺理论上，把古希腊罗马时代的文艺视为必须仿效的把古希腊罗马时代的文艺视为必须仿效的崇高典范，从中吸取题材、情节、形象和崇高典范，从中吸取题材、情节、形象和创作经验，并赋予它们新的历史内容。法创作经验，并赋予它们新的历史内容。法国的古典主义文学达到了全欧洲最高水平。国的古典主义文学达到了全欧洲最高水平。古典主义文学的特点古典主义文学的特点（1）拥护中央王权
18、，歌颂贤明君主）拥护中央王权，歌颂贤明君主 （2）崇尚理性原则，遵守公民义务）崇尚理性原则，遵守公民义务（3）摹仿古代文学，重视艺术法则）摹仿古代文学，重视艺术法则 A、创作题材：古典主义悲剧大都取材古希腊罗马题、创作题材：古典主义悲剧大都取材古希腊罗马题材，以古代文学为典范。材，以古代文学为典范。 B、文学体裁：古典主义理论家把戏剧体裁分为高雅、文学体裁：古典主义理论家把戏剧体裁分为高雅的和卑俗的两种。悲剧是高雅艺术，语言高尚典雅，的和卑俗的两种。悲剧是高雅艺术，语言高尚典雅，喜剧是卑俗艺术，语言俚俗。喜剧是卑俗艺术，语言俚俗。 C、创作规则：强调服从古代的法则，戏剧必须遵从、创作规则：强调
19、服从古代的法则，戏剧必须遵从“三一律三一律”。 三一律三一律亦称亦称“三整一律三整一律”，它是，它是17世纪古典主义世纪古典主义的剧本创作规则。规定剧本情节、地点、的剧本创作规则。规定剧本情节、地点、时间三者必须完整一致。即每剧只能有单时间三者必须完整一致。即每剧只能有单一的故事情节，事件发生在一个地点并在一的故事情节，事件发生在一个地点并在一天之内完成。一天之内完成。 二、古典主义悲剧二、古典主义悲剧彼埃尔彼埃尔高乃依：法国古典主义悲剧创始人。高乃依：法国古典主义悲剧创始人。 代表悲剧代表悲剧熙德熙德。（主要人物：罗狄克。（主要人物：罗狄克+施曼娜）施曼娜）悲剧调子是理性战胜情感。悲剧调子是理性战胜情感。让让拉辛：代表作是拉辛：代表作是安德洛玛刻安德洛玛刻和和费费德尔德尔。 悲剧调子是情感战胜理性。悲剧调子是情感战胜理性。三、清教徒文学三、清教徒文学弥尔顿：代表作弥尔顿：代表作失乐园失乐园、复乐园复乐园、力士参孙力士参孙，表现了资产阶级革命的坚，表现了资产阶级革命的坚定信念。定信念。约翰约翰班扬：是王朝复辟期间带有民主倾向班扬：是王朝复辟期间带有民主倾向的清教徒作家。代表作：的清教徒作家。代表作：天路历程天路历程，描写基督徒追求信仰的过程。描写基督徒追求信仰的过程。
