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1、明式家具装饰图案分析明式家具装饰图案分析 探究明式家具图案在现代探究明式家具图案在现代家具上的运用家具上的运用小组成员： 101401307 蒋红蕾 101401308 李素娟 101401309 李颖明式家具出现的背景一、宋代家具的发展为明式家具的形成奠定了基础。二、明朝时期商品经济繁荣发展，住宅建筑在数量和质量上都有了很大的提高，对家具的需求增大。三、园林艺术的繁荣及海外贸易的发展将大量硬木运回国内，这一系列的变化从而促进了明式家具的发展。四、另外有关家具产品的专著相继出现，如天工开物、鲁班经、髹饰录等，这些专著的出现丰富了家具制造的理论，知道了家具设计，对明式家具的星期起到了巨大的推动作
2、用。明式家具的特点o造型简练、以线为主严格的比例关系是家具造型的基础。明代家具中其局部与局部的比例、装饰与整体形态的比例，都极为匀称而协调。如椅子、桌子等家具，其上部与下部，其腿子、枨子、靠背、搭脑之间，他们的高低、长短、粗细、宽窄，都令人感到无可挑剔地匀称、协调。并且与功能要求极相符合，没有多余的累赘，整体感觉就是线的组合。其各个部件的线条，均呈挺拔秀丽之势。刚柔相济线条挺而不僵，柔而不弱，表现出简练、质朴、典雅、大方之美。o结构严谨、作工精细明代家具的卯榫结构，极富有科学性。不用钉子少用胶，不受自然条件的潮湿或干燥的影响，制作上采用攒边等作法。在跨度较大的局部之间，镶以牙板、牙条、圈口、券
3、口、矮老、霸王枨、罗锅枨、卡子花等等，既美观，又加强了牢固性。明代家具的结构设计，是科学和艺术的极好结合。时至今日，经过几百年的变迁，家具仍然牢固如初，可见明代家具的卯榫结构，有很高的科学性。o装饰适度、繁简相宜明代家具的装饰手法，可以说是多种多样的，雕、镂、嵌、描，都为所用。装饰用材也很广泛，珐琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，样样不拒。但是，决不贪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根据整体要求，作恰如其分的局部装饰。如椅子背板上，作小面积的透雕或镶嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。虽然已经施以装饰，但是整体看，仍不失朴素与清秀的本色；可谓适宜得体、锦上添花。o木材坚硬、纹理优美 明代家具的木材纹理
4、，自然优美，呈现出羽毛兽面等膝陇形象，令人有不尽的遐想。充分利用木材的纹理优势，发挥硬木材料本身的自然美，这是明代硬木家具的又一突出特点。明代硬木家具用材，多数为黄花梨、紫檀、鸂鶒木等。这些高级硬木，都具有色调和纹理的自然美。工匠们在制作时，除了精工细作而外，同时不加漆饰，不作大面积装饰，充分发挥、充分利用木材本身的色调、纹理的特长，形成为自己特有的审美趣味，形成为自己的独特风格。 明代家具以造型简练、结构严谨、做工精细、装饰得当、繁简相宜、木材坚硬、纹理优美的特点和超脱俗的人文气质著称。其装饰图案活泼，内容丰富，自然大方，充满了生气，与明式家具端庄沉稳形成对比。在明式家具中一质朴为美的装饰风
5、格占据了上风，融合了儒、道的精神内涵，往往通过简化的程式化纹样来强调内在的神韵。 中国传统家具从明代至清前期发展到了顶峰，达到了历史上的最高水平.而且在世界家具史上独树一帜，自成体系，具有显赫地位。这个时期的家具，采用了性质坚硬的硬木材料，在制作上榨卯严密精巧，造型上简练典雅，风格独特。明式家具少有花纹，大多以木材的天然纹理做为装饰，但这并不意味着明式家具就没有装饰花纹，恰恰相反，明式家具的花纹巧夺天工，别致精彩。明式家具以精致但不淫巧，质朴而不粗俗，厚实却不沉滞见长。它特有的美学个性和艺术范式也鲜明地体现在纹饰图案上。明式家具常用装饰图案分类o第一类是运用各类花草植物作装饰，取其中的品质来寄
6、寓人的思想。（1）各种植物花卉：莲花、宝相花、牡丹花、海棠花、灵芝草、折枝花卉、梅、兰、竹、菊、松、葡萄等。竹子在清代家具雕饰中是较普遍的，梅、兰、竹、菊被称为“四君子”，象征着高雅与纯正。（2）各种植物变形图案：卷草纹、蔓草纹、蕃草纹、卷株纹、竹节梗、芝麻梗、一根藤等。（3）各种植物什锦图案：蔬菜及各种瓜、果、叶等。o第二类是运用汉字来表达人们追求吉祥，长寿、富贵等美好愿望的。如福字纹，万字纹，喜字纹，寿字纹等本身就表达了人们多福多喜的心愿，其中万字纹，就融合了佛教的“万德吉祥”美好寓意，千百年来为帝王将相，平民百姓所喜爱。还有一些短语、警句、吉祥语、诗句等这些文字经过美化变形处理，经历了数
7、千年历史文化的熔炼，字义宽广，具有极强的观赏性和丰富的内容。第三类是运用各种动物或传说的中神灵来表达人们吉祥，尊贵等寓意的。如传统的龙、凤。众所周知，在中国文化中，龙具有极其重要的地位，中国人就是龙的传人，龙的形象大量广泛出现在我国玉器、石器、铜器、绘画、木雕、漆器几乎所有的艺术品上，中国人生活所接触的一切方面都有龙的形象存在。现常见龙与凤合画，意为龙凤呈祥，象征男女爱情。又有“二龙戏珠”。鹤，是一种寓意长寿，祥瑞的动物，常见的有云鹤图，寓“云鹤仙境”，均带浓厚道家文化色彩。鱼，鲶谐“连”，寓“连年有鱼”意。还有十二生肖中的各种动物也常出现在家具中，成为古典家具文化的重要图案。第四类是运用各种
8、人物来寄寓人们的思想愿望。较多用的图案是加官进爵图、百子图、渔樵耕读等，他们都有丰富的文化意蕴。了解这些的吉祥纹饰的寓意，对于丰富我们的古文化，特别是加强民俗文化知识，承传中国传统文化，创建美好的现代生活，都具有很好的意义。其他还有一些几何纹如：绳纹、回纹、盘肠纹、灯笼锦、冰裂纹、人字纹、苏式方花纹、方汉纹等。回纹在清代家具中，是最具代表性的纹样，在椅子背板、扶手、腿足、以及桌案的牙头等部位，最喜用回纹。 中式家具纹样之梅兰竹菊梅。梅花以清癯见长，象征隐逸淡泊，坚贞自守。梅花最令人倾倒的气质，是一种寂寞中的自足，一种“凌寒独自开”的孤傲。兰。兰最令人倾倒之处是“幽”，因其生长在深山野谷，才能洗
9、净那种绮丽香泽的姿态，以清婉素淡的香气长保本性之美。所以，人们透过兰花来展现自己的人格，在兰花孤芳自赏的贞洁幽美之中，认同自己的一份精神品性。竹。竹的“劲节”，代表不屈的志节；它的“虚空”，代表谦逊的胸怀，它的“萧疏”，代表超群脱俗的气度。菊。秋菊兼有烈士与高士的两种品格。菊花作为士人双重人格的象征而出现，那种中和恬淡的疏散气质，与人们经历了苦闷彷徨之后而获得的精神上的安详宁静相契合。因而对菊花的欣赏，俨然成为君子自得其乐、儒道双修的精神象证。莲花纹灵芝草纹明式家具常用图案卷草纹香几卷草纹牡丹花纹明黄花梨螭龙喜字纹曲屏芯板明末清初黄花梨寿字纹翘头案明黄花梨镂空福字纹四出头官帽椅明黄花梨攒门万字
10、纹围子罗汉床龙纹明-凤纹衣架凤纹虎纹透雕回纹绳纹云纹冰裂纹冰裂纹常以透雕和榫接的形式饰于床的围栏、门窗、椅背、透空的橱门以及画案的下搁板处，它们既满足了特定家具部件需要“透空”的功能，又极大地丰富了古典家具的形体和装饰效果：看上去似透明的冰，又如梅花片片，层层叠叠，具有较强的立体感。 明式家具的纹饰特点o纹式题材 中国纹式图案家具有承继性和趋同性特点，每个时代的出品或多或少地含有历史的因素。每个品类的装饰也可能在其它品类中出现。明式家具正是如此，其纹饰题材许多都是传承的，如祥云龙凤、缠枝花草、人物传说等，这些题材在织绣、陶瓷、漆器等品类中常能见到。不过，明式家具的纹饰题材仍有自己的倾向性和选择
11、性，如松树纹、竹纹、梅花纹、兰花纹、石榴纹、灵芝纹、莲花纹等植物题材；山石、流水、村居、楼阁等风景题材；鱼藻纹、祥麟纹、瑞狮纹、喜鹊纹等动物题材比较多见。 在选择纹饰题材方面，明代工匠也甚为讲究场合。这使得明式家具的题材比较符合特定的施用环境和使用对象的要求，而少牵强矫饰之嫌。同时他们还很注意题材与家具本身的结合，注重常见题材的具有新意的表现型式，在灵芝纹几莲花宝座上我们不但看到了灵芝、莲花这两个沿用了千百年的纹饰形象，还看到了它们与家具形体结合在一起所产生的近似雕塑般的特有艺术效果。o纹饰结构。明式家具的纹饰结构适应端正壮穆、简洁明快的造形特点，组织得比较严谨匀称、紧凑有序。明师家具的纹饰结
12、构有着内在的组织逻辑，这种逻辑以程式化的拐子为表征。拐子的来源似可追溯到青铜器装饰和缠枝花，然而，将这些原型发展并定型化的纹饰结构，却无疑是明代工匠的创造。明式家具的纹饰中以拐子组织装饰母题的很多，如花草拐子、如意拐子、龙拐子、草龙拐子、兽面拐子、回纹拐子等等。明代工匠创造的纹饰结构的程式规范一直为后人沿用，并构成中国传统家具的基本特征。明式家具的纹饰图案多给人以方刚稳健 均匀有度的感觉，这与工匠们十分娴熟自如地把握了适宜家具造型结构和艺术品质的纹饰结构是分不开的。o表现手法。明式家具纹饰图案的表现手法是相当高超的，其成功之处在于它无时不体现了形式美的法则。明式家具多以名贵硬木制成，材料本身就
13、带有优美雅致的色泽和纹理。因此工匠们往往只是在某些显眼的部位，如椅子的靠背板、桌案的牙子等上进行小面积的装饰，雕刻一些花草瑞兽或镶嵌一块玉石等，使大块的素面与小块的装饰形成鲜明的对比，既突出了装饰的效果，有不破坏器体的完整性与自然美。o另外，明式家具中也不乏错彩镂金的实例，但工匠们始终都是以对比协调为原则的，大面积的雕铸、镂刻总是有光素的宽边或空白相随，细密繁冗的纹饰总是留有透气的余地。所以，明代家具的纹饰图案无采用雕镶嵌包的处理方法，还是采用刻画描绘的处理手法，都保持着既空灵又实在的装饰效果。明清家具装饰图案的现代化应用 明清家具雕饰图案灵动典雅、精美富丽，与其造型和结构珠联璧合、相得益彰，
14、体现了明清家具卓越的艺术成就，是现代家具吸收借鉴的源泉。当前，随着崇尚传统文化热潮的兴起，人们对雕饰有明清传统图案的仿古家具和现代中式家具表现出了浓厚的兴趣。然而，如何将明清家具上的传统雕饰图案吸收应用于现代中式家具，使其既保留原有图案符号的鲜明艺术特征和文化内涵，又能符合当前的时代特征和现代生产工艺的要求，是当前传统雕饰图案现代应用面临的重大课题。 明清装饰图案的提炼一、直接引用的提炼方法 直接引用的提炼方法是指对明清家具雕饰图案中一些构图优美、风格简洁且具有一定文化意蕴的图案加以直接引用。明清家具中有很多程式化的图案具简洁、凝练的外部特征，符合现代人的审美观，能被现代人所接受和喜爱，且易于
15、机械化的生产与加工。如一些简洁的龙纹、拐子纹、花草纹、云头纹、如意纹、冰裂纹、回形纹、万字纹和几何纹等雕饰，以及福”、“禄”、“寿”、“喜”等一些汉字纹，都可直接加以引用。 二、 简化提炼方法 简化提炼是将复杂繁琐的图案进行简化和概括，在抓住原图案神韵与精华的基础上，删繁就简，去掉繁缛的层次和琐碎的枝节，使主体形象更集中、凝练，从而形成简洁大方又不失原有图案大体特征和美感的一种提炼方法。明清家具雕饰图案中有许多动物、植物和几何纹样都可以在保持其原有内涵和意蕴的基础上，进行简化提炼而应用于现代家具设计中。如图：分别是对凤纹、螭纹和卷草纹的简化提炼，图案简洁大方，又不失原有图案题材的神韵与美感。
16、三、 抽象提炼方法 抽象提炼方法是利用几何变形的手法对传统图案形象进行变化整理，通常用几何直线或曲线对图案的外形进行抽象概括处理，将其归纳组成几何形体，具有简洁明快的现代美。回纹、拐纹、卷云纹等都是先人创造的成功的抽象纹样。如清代家具上的回纹，就是由青铜器上的雷纹抽象衍化而来，它是将雷纹的线条直线化而组成的几何形体，寓意吉利绵长。又如明清时期形式多样的拐纹，它最初是对龙纹作几何线条的抽象变化而来，也是非常成功的抽象图案。 四、夸张提炼方法 夸张提炼是对图案中的某些特征给予突出、夸大和强调，使原有形象特征更加鲜明、生动和典型的一种提炼方法。其提炼手法主要有局部夸张、整体夸张和动态夸张等。局部夸张
17、是强化图案的某一部分，改变其比例和结构，以强化主题，增加装饰效果。另外，流线形外形具动态夸张，增强动感和节奏感，以表现其更为独特的形象特征。 夸张提炼应用的图案使家具更具个性和特殊魅力。 五、 分解与重组的提炼方法 分解与重组提炼是根据设计者的意图，将图案对象加以分割移位，然后再按照一定的规律，重新组合构图的一种提炼方法。分解的目的是为了重组和提取元素，提炼出原图案艺术构图中的有用成分、元素、基因、符号等。图案分解一般可用规则分解和自由分解两种，前者是将图案按横向、纵向、扇形、斜向、网状等形式，有规则地加以分解；自由分解是将对象按设计构成需要，作各种自由任意分解。重组图案的手法主要有重叠、重复
18、、组合变化或添加等。分解与重组提炼所创造的艺术形象往往是融作者的情感和想象，来源于传统又融合时尚元素，以现代审美理念对图案进行改造重构，属于“二次设计”，使图案更富时代特色，具鲜活的生命力。结语 从古至今，人们都向往着美好的事物，明式家具装饰图案与现代的家具设计审美理念是相符合的，在本质上是互相联系着的。因此，明式家具装饰手法不只是被古人所钟爱和广泛应用，同样适用于现代人的审美心理，家具设计在为人们创造新的物质生活方式的同时，实际上是一种新的文化的创造与对传统纹饰的传承和发展。传统纹饰融入到现代家具设计之中，对于设计者的创作思维来讲，必定会产生出许多现实意义来。我们要将其与现代时尚元素结合演绎，运用于现代家具的装饰上，将更能充分而有效地体现中华民族的精神特征，促进现代民族风格家具的研究与开发。
