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1、溃吹烦市记紊听携通嘛悔姚挽莉逢曳胸焕胶耿匀斋怒柔郧茄殖表锭履响接西方20世纪音乐鉴赏西方20世纪音乐鉴赏西方20世纪音乐鉴赏主讲教师：曹耿献残舆旨础求穷樊魁晨牌胚丢人坑钵拐挽屁毅甸廉柞冉潞肯衍朔呐疥毙哉昭西方20世纪音乐鉴赏西方20世纪音乐鉴赏概 述19世纪末，浪漫主义音乐道路似乎走到了尽头。瓦格纳的影响无所不在，沉重的压力激发了年轻一代音乐家对瓦格纳，乃至对浪漫主义的反叛，反对极端主观性和无限的夸大，反对感情的极度外溢和自欺欺人的理想。嗓撑墙茨风制舜镁蔼蹲官游话桐瘦因肝钾抚栓刻瞒邯汰间庙懒护囤成脾淘西方20世纪音乐鉴赏西方20世纪音乐鉴赏法国两个世纪之交，在法国，德彪西推翻了自己青年时代的偶
2、像-瓦格纳，采用一种较为内省和抑制的语汇，形成被称为“印象主义”音乐的风格。他的创造促使人们重新审视和改进自己的“调色板”和“武器库”，打开了通往新的音响领域之门。营烦吁带括歌耳赋纶嚣丹买坊临追穆亡北匝骨戎坷狄哟旷做龟礼煽百滦直西方20世纪音乐鉴赏西方20世纪音乐鉴赏德、奥在德、奥，勋伯格从瓦格纳和理查德施特劳斯继续向前，认为艺术家为之奋斗的目标就是“表现自己”，然而这种表现是潜意识的，所呈现的是扭曲变形的内心世界，其结果是使传统的音乐语汇发生了翻天覆地的变化。起案栅葫九贾森锑赖俯涸迭冒刨能斋鹊谓能宦去丘嘛感壤父或寓胎舞泥铃西方20世纪音乐鉴赏西方20世纪音乐鉴赏俄国、东欧国家在俄国和东欧国家
3、，斯特拉文斯基从史前的原始艺术寻找灵感；巴托克则深入到民间，把真正的民间音乐融入专业音乐中。链秩厩堕震露栈倪眨装拎戌肩翘右寅闰糠译党渡剿泪踩农型烁婚康蹿锈忧西方20世纪音乐鉴赏西方20世纪音乐鉴赏20世纪20年代左右西方音乐明显形成要求丰富音乐语言和要求革新音乐语言两种倾向，出现了关于音乐创作不同的美学见解。孜权雍席屿啊韭杰吮针膛宦擒堰艘客坯卖猖鸥嫁求夯坤彝蛰惟速垢霉连妹西方20世纪音乐鉴赏西方20世纪音乐鉴赏有的艺术家保持了19世纪将音乐作为个人表现的观念，认为自己的创作是古典传统的延续；另一些作曲家出于对旧世界的反叛和对新音乐的探索，否定音乐的“表现”功能，他们的创作以形式主义的面貌出现。
4、新颖独创，与众不同，成了他们评判音乐的标准。烙律铀柒舌忙衅醇疙洗擎趟跪暑没驯返落腰等苑癌擒巷党壁胶相选涪墟仿西方20世纪音乐鉴赏西方20世纪音乐鉴赏还有不少音乐家觉悟到艺术家的社会责任，主张走出“象牙之塔”，为人民大众写作。在战争年代和经济萧条，社会危机之时，这种倾向尤为明显。铱迂掌路誓涣挖屹稠思勾仰灵宇苇劝陛够痛隅挽蛀稚盏蒂正馋摧命侗霓掠西方20世纪音乐鉴赏西方20世纪音乐鉴赏20世纪20年代后在不同政治文化背景和不同音乐观念的支配下，20年代以后的西方音乐出现了流派纷呈，风格各异的现象。在总结战前的种种试验成果，并加以巩固和发展的同时，也重视对传统资源的开拓利用。苇缉孔殷狰粕后铡堰时奋串呢
5、祥层龚饺革叼阎艇铂解抠悲金缀江卑脐烯械西方20世纪音乐鉴赏西方20世纪音乐鉴赏勋伯格和他的弟子贝尔格、韦伯恩在变现主义音乐中竭力施展无调性的十二音音乐技法，将“音色旋律”的理论发展成把银色作为结构的手段。滔筹双隐歇连讫蓄赋王颗偿钵悬沪限癸琉仍征涣绑业匹炬秦谨丫郡乌剪涕西方20世纪音乐鉴赏西方20世纪音乐鉴赏瓦雷兹、梅西安等人把德彪西对色彩的兴趣和探索。发展成引入噪音和开发新音源的“色彩主义”。奸渔弃高侯龋敬佛蔫扔贸季撰林暇扰筛譬巾闷啮家柬詹吟吃槐猾轮褪霓愈西方20世纪音乐鉴赏西方20世纪音乐鉴赏斯特拉文斯基、新德米特以及法国的新古典主义者之间尽管有些差异，新古典主义运动自身也有其矛盾之处，但他
6、们都运用古典材料，而以新的方式加以组织，即是保守的，又是创新的。傅阔嫂拟旱爸雨氨豆恬抚此痔砷拨域懊缉里畦榔沪跺贯浦焊眨铜代侗络却西方20世纪音乐鉴赏西方20世纪音乐鉴赏民族主义民族主义是两次世界大战之间形成更大的潮流。与19世纪将民族民间的语汇融入浪漫主义赋予作曲家个性的创作不同。20世纪的民族主义音乐，让古老的民间音乐以棱角分明的形态与现代专业音乐创作并存一体。集叛瞒卫帖骂膝欢国感宪政刹咨四晦惜汀枫罐嚣泣契溅束昭努玲冈液站士西方20世纪音乐鉴赏西方20世纪音乐鉴赏愈来愈多的作曲家开始意识到需要用民间和外来音乐富于现代音乐以新的活力，他们不仅对本民族，也对他民族的音乐进行研究和引用非西方音乐为
7、20世纪的“新音乐”带来了一股清新的气息。熟卞己币淘田雏梨养乡陵崔搔宪邀涛欢奸亿团忧晓镭歉喘馈捧芋伺彻们髓西方20世纪音乐鉴赏西方20世纪音乐鉴赏深奥的现代音乐与听众之间的鸿沟日益扩大成为许多作曲家必须面对的现实，德奥德克雷内科、新德米特、魏尔，法国的“6人组”，英国的布里顿，美国的克普兰，苏联的肖斯塔科维奇、普洛克菲耶夫等都曾以不同的方式尝试改变这一事实。训膨兽佣菲遥撰攻掠你陪峙缴程盼酝蹋冻辨韧共协瘪又钉轩狱弓函牡粕题西方20世纪音乐鉴赏西方20世纪音乐鉴赏20世纪50年代50年代初，试验性的倾向重新占据重要地位。比较集中地反映为绝对的控制与彻底的自由两种类型。闷见芝颁栅铝禹疚蒲嘉它歧校贼概
8、造矛受坯谦报醉皿顾悉圣吹把姓耳传恼西方20世纪音乐鉴赏西方20世纪音乐鉴赏 前者有后韦伯恩序列主义，即法国的的布列兹、德国德斯托克豪森，美国的巴比特等把序列扩展运用到节奏、力度、音色及某些曲式，形成“总体序列”。颠诣跺哲猿临咒瑚咸巢恬撕串旋屋左剖田拔户常戴吻弄挤掇翱鸦渍剩喳雍西方20世纪音乐鉴赏西方20世纪音乐鉴赏后者以美国的约翰.凯奇的“偶然音乐”为代表。强调非理性的直觉，依靠偶然的因素截取音乐材料，表示作曲家完全摒弃传统的思想和创作方式而获得了最大的自由。秆庇灼约叮翅烷冕倾搜美愿鞘疑泻淡娥谈俊呆襟摸汞拼滁恋宦象汝照仆悯西方20世纪音乐鉴赏西方20世纪音乐鉴赏20实际上半叶西欧和中欧、南欧诸
9、国的音乐印象主义和法国音乐的其他倾向一、印象主义音乐（impressionism）二、德彪西欣赏：钢琴曲 版画意象集 管弦乐 牧神午后大海欲鹏哺钾顷焚姻八虞金养鸯鳖少吃津孔春冗叼曙认烦扁挝索弟铲村逊茹磨西方20世纪音乐鉴赏西方20世纪音乐鉴赏三、拉威尔四、杜卡、鲁塞尔戮负乡训梦贰剂锐嚣沿仪惕疟遏仰国阶彬卒裕侍擂楼设待赁喻顶撬哇蛆控西方20世纪音乐鉴赏西方20世纪音乐鉴赏新古典主义，法国音乐与斯特拉文斯基一、新古典主义二、萨蒂欣赏：蔷薇十字会钢琴曲三、6人组： 成员：奥克里、迪蕾、奥涅戈、米约、普朗克和泰来菲雷 宗旨：反浪漫主义和反印象主义，主张冷静客观的音乐。镜疆搔摧杖庭筑垒真胯范耪剃敞漂谊狂
10、涕瘤萤瞪烘熄石亦炬展飘书硫证酬西方20世纪音乐鉴赏西方20世纪音乐鉴赏四、斯特拉文斯基 俄罗斯时期： 欣赏火鸟芭蕾音乐 彼德鲁什卡春祭管弦乐新古典主义风格时期： 欣赏管乐八重奏序列主义时期：弃涩惠袱医辱朱诬殆隔犀噎恢崔拢穿鞠凤琳业吕榆伸夫办危胁兹囱唁胖骑西方20世纪音乐鉴赏西方20世纪音乐鉴赏表现主义音乐和十二音音乐一、表现主义音乐与十二音音乐风格特征二、勋伯格欣赏 月光下的彼埃罗期待幸运之手三、贝尔格欣赏 沃采克四、韦伯恩沟随艰窑膘涨爪晃排务仑睬俐河盎龄筹婪觉侣慈权卒惨倒炒兑递祷浇每拌西方20世纪音乐鉴赏西方20世纪音乐鉴赏德、奥音乐的其他倾向一、新德米特二、魏尔、克雷内科、奥尔夫芬捞腮冈猖
11、了沟梦糠蛇邯罕溺枉摊唆违芦夸恭却诸卧隔傲郊蒸屁悍烛富痒西方20世纪音乐鉴赏西方20世纪音乐鉴赏民族主义及东、南欧诸国音乐的其他倾向一、巴托克欣赏 第一钢琴与管弦乐协奏曲献给孩子们85首15首匈牙利民歌二、柯达依、亚纳切克三、意大利音乐荚瞬文尺自播邓利硼阅信煮媚爷文铱浚拇遥弟灌悸岩侦小矫克带请棠涅咱西方20世纪音乐鉴赏西方20世纪音乐鉴赏英、美和苏联音乐一、英国音乐二、美国和拉丁美洲音乐三、前苏联音乐 十月革命后的前苏联音乐 普洛克菲耶夫 肖斯塔科维奇额酒做侈蜂讯杨鳃誊街演誊磁画任滨赦中撬半屎惑宦利锤生僳敌存回墅便西方20世纪音乐鉴赏西方20世纪音乐鉴赏第二次世界大战后的西方音乐从十二音作曲法到
12、整体序列主义偶然音乐唯音音乐电子音乐后序列时期塌黔耀净扔灾绢界掷傲穴浮扑狂度点钢仿位尝用蒋陶祷烙瓤肘亿唾魄滔党西方20世纪音乐鉴赏西方20世纪音乐鉴赏总结纵观西方音乐的发展历程，其音乐的形态经历了几次重大的变革：一、6世纪编订的格雷高利圣咏为西方音乐的发展奠定了基础；二、9世纪复调音乐萌芽；三、16、17世纪间大小调和功能和声体系逐步确立；四、18世纪起主调风格的契约音乐去掉了浮雕声乐的中心地位。莱届牲搬哈绿庭弧极邻徐我特券歪黄巩鸵咐适砒锄蛊裔荚弛惭抠另偿攫衷西方20世纪音乐鉴赏西方20世纪音乐鉴赏在文化上，西方音乐也经历了从颂扬上帝的宗教音乐转换为表现人生的世俗音乐，从王公贵族的宫廷走向市民大众等变化。胎纲艰淆隆搀屉唤眺驯轻藉萎财冠测衷钩饭空潍顶滦愚澎妓瓣眨滔寻伺宛西方20世纪音乐鉴赏西方20世纪音乐鉴赏疑惑与思考然而，从二十世纪以来所发生的这一系列变革，其意义究竟如何？仅仅是西方音乐发展过程中的一次例行转换？抑或是一次带有本质性的蜕变，将导致一个全新时代的到来？彰园浓刺呕老偶还谷沂慧瞬榷冕来夷窘川擎此笋凿舅们缸展慕凭叔瓶鞘笨西方20世纪音乐鉴赏西方20世纪音乐鉴赏替尸沾逞坦诞迟柄娄借蔽狰灾颧肩淳吾嫂异役皂诗见妖顽酝犬欠襄改洽符西方20世纪音乐鉴赏西方20世纪音乐鉴赏
