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1、 中国现代文学史中国现代文学史 题目：题目：雷雨雷雨分析分析（戏剧冲突与语言艺术）第二次作业 第二组：刘春燕 邓朝银 陈雨 冉冬梅 1雷雨赏析2l人物介绍l 戏剧冲突l 语言艺术3人物介绍人物介绍周朴园周朴园 某煤矿公司董事长周繁漪周繁漪 其妻周萍周萍 其前妻生子周冲周冲 蘩漪生子鲁侍萍鲁侍萍 周朴园“前妻”，某校女佣鲁贵鲁贵 周家仆人鲁四凤鲁四凤 鲁贵与侍萍女，周宅使女。鲁大海鲁大海 朴园与侍萍之子，煤矿工人4l戏剧冲突戏剧冲突l ( 1 ) 以周朴园为代表的冷酷、虚伪的资本以周朴园为代表的冷酷、虚伪的资本家与以鲁侍萍为代表的正直、坚韧的下层家与以鲁侍萍为代表的正直、坚韧的下层劳动人民之间不
2、同思想性格的矛盾冲突。劳动人民之间不同思想性格的矛盾冲突。( 2 ) 周朴园同鲁大海周朴园同鲁大海 父与子的矛盾冲突父与子的矛盾冲突及资本家与工人之间的矛盾冲突。及资本家与工人之间的矛盾冲突。( 4 ) 鲁大海与周萍鲁大海与周萍 兄弟之间的矛盾冲。兄弟之间的矛盾冲。（5）鲁侍萍与周萍）鲁侍萍与周萍 母与子的矛盾冲突。母与子的矛盾冲突。 （6）周朴园和周繁漪）周朴园和周繁漪 封建思想与反叛精封建思想与反叛精神神5谈谈谈谈雷雨雷雨戏剧的冲突戏剧的冲突第四幕是该剧的高潮。前半部分，经过一番冲突，鲁侍萍强忍心头的痛苦，违心地答应了周萍与女儿四凤结合的要求；周萍、四凤欢喜非常，对未来充满美好的憧憬。至此
3、，似乎还没等观众缓过气来，随着关键人物周朴园的上场，雷雨终于到来了。周朴园一上场，看到鲁侍萍，就对侍萍说：“你终于还是来了！”接着告诉周萍，鲁侍萍就是他的生身母亲；根本不管周萍的反应或想法，要周萍莫违背了“人伦大义”，跪下认母亲。于是，雷雨爆发了；四凤含羞触电，周冲殒身，周萍自杀，鲁大海又远走他乡，这本来的一家人走的走，死的死，“白发人送走了黑发人。”戏剧的冲突，到了无以复加的地步，情节上达到了震憾人心的艺术效果。6周朴园的出场在第四幕中结构至关重要，也是决定人物命运的关键，使戏剧冲突以异常激烈的形式爆发出来。周朴园这个人，充满着冷酷自私，阴险卑鄙，虚伪狡诈，连最起码的善良人性也湮得干干净净。
4、比如说第二幕已经确定了周朴园的本性：为了维护周家的名声，他对受过他的侮辱，尝尽了人间痛苦的鲁侍萍冷眼相向，却没有一点内疚；为了维护自己的利益，他对失散了三十年的亲生儿子冷酷无情；为了掩盖“周萍生母”的真相，他不遗余力地阻挠，甚至于对鲁侍萍威逼利诱。连鲁侍萍只想见周萍一面，他都极不放心，生怕真情泄露，他自己又哪里有什么“人伦大义”呢？7但是之后周朴园还是让周萍见了生母，或许有人会说，周朴园此时对三十年前逼走侍萍还是存在一点愧疚，而且知道鲁大海毕竟是亲生儿子，还是会网开一面吧。但事实是，朴园确实对鲁侍萍念念不忘，似乎有点愧疚，但这只是出于一种占了上风的虚伪心理。其实，他所惦念的并不能说是鲁侍萍，而
5、是他记忆中的“一位姓梅的小姐，很贤慧的。” 所以当他“思念”三十年的侍萍真的出现时，容颜沧桑他就不认识了，先是大吃一惊，而后非但不喜悦，反而翻了脸：“你来干什么？谁指使你来的？”冷言冷语冷面人，没有一点愧疚。对于鲁大海，周朴园非但没有弥补父爱，没有安排他一个体面的工作，而是知道真相也开除了。8周朴园与周繁漪周朴园和繁漪的冲突一共有四次，且一次比一次激烈。第一次冲突是周朴园逼繁漪喝药。繁漪有表现出反抗性，但这属于消极抵御。这可以从她的语言中看出来，如：“我不愿意喝这苦东西”，“我不想喝”，“留着我晚上喝不成么？”她最后还是屈从了，虽然这可能是由于周萍的关系。第二次冲突是周朴园催繁漪去看病。这次繁
6、漪却是以挑战者的姿态出现的。周朴园曾经两次派仆人催繁漪去看病，繁漪都没有去，周朴园只能自己亲自去催，企图以家长的威严逼她看病，但他没有想到，繁漪并没有被他吓住，她仍没有去看病，而是径自回楼上去了。这次冲突中繁漪的态度有所改变，但优势仍在周朴园一方。因为最后他还是让周萍陪着柯大夫上楼替她看了病。9第三次冲突是繁漪雨夜从鲁家归来遇到周朴园。这次繁漪的反抗性更表现得淋漓尽致。她对周朴园的回答，都使周朴园感到惊愕，最后又只能摆出家长的架势命令繁漪到楼上去，但他得到的回答却是：“（轻蔑）我不愿意，告诉你，我不愿意。”这可以看出优势转到了繁漪一方。第四次冲突是在剧尾。这次繁漪更以一个审判者的姿态，将周朴园
7、叫出来，当着众人的面，撕毁了他庄严的外衣，揭开了他的丑陋的道德面具，让周公馆见不得人的黑暗暴露无遗。而周朴园此时完全处于消极的被动地位。繁漪对周朴园的反抗，也由消极到积极，从妥协到反抗，越来越不可遏制。10人物语言分析一高度个性化 二丰富的潜台词 三富于动作化111、 曹禺在雷雨中所描绘的人物，个性化语言非常鲜明突出。剧中写到周萍与周繁漪有着乱伦的关系，周繁漪要周萍带自己走，要他负责，对他进行威逼时，他却说“你忘了，那是我年轻，我一时冲动，说出来这样糊涂的话。”“年轻人一时糊涂，做错了事，你就不肯原谅么？”从这里就把周萍的自私、懦弱与虚伪、不负责任和推脱表现在观众面前。12周朴园 （忽然严厉地
8、）你来干什么？ 鲁侍萍 不是我要来的。 周朴园 谁指使你来的？ 鲁侍萍 （悲愤）命，不公平的命指使我来的！ 刚才还是一个温情脉脉，俨然在感情中不能自拔的性情中人，但立即就撕破了多情的面纱，露出了冷酷的本质；因为以周朴园之心度之，他感到了名声和利益的威胁。这个转变完全是人的本质使然，语言无法掩饰得了。 周朴园 那么，我们就这样解决了。我叫他下来，你看一看他，以后鲁家的人永远不许再到周家来。 鲁侍萍 我希望这一生不要再见你。 周朴园 （由内衣取出支票，签好）很好，这是一张五千块钱的支票，你可以先拿去用。算是弥补我一点罪过。 从这些语言，观众就可以看到一个隐藏在仁厚正直、有改善的外衣下的卑劣、毒辣的
9、伪君子。剧作正是通过这些个性化的台词把鲜明的人物形象展现在我们面前，引导着观众完全投入。 他既封建，又资本家；他本能的以为钱可以解决一切。132、优秀剧作的语言总是含蓄、蕴籍，耐人寻味的，蕴含着丰富的“潜台词”。在雷雨中，优秀的潜台词比比皆是。如雷雨第二幕周朴园与鲁侍萍相见那场戏，他严厉地责问：“你来干什么？”“谁指使你来的”这两句从下意识中冒出来的话，是有内心语言和潜台词的。前一句话“你来干什么？”的潜台词有两层意思：其一，你大可不必到这来，其二是一种威胁之意，你想来敲诈我吗？后一句话“谁指使你来的？”的潜台词是：不是你，那一定是鲁贵指使你来敲诈我的。14 周朴园 （汗涔涔地）哦。 鲁侍萍
10、她不是小姐，她是无锡周公馆梅妈的女儿，她叫侍萍。 周朴园 （抬起头来）你姓什么？ 鲁侍萍 我姓鲁，老爷。 “你姓什么？”的言外之意就是：你怎么知道的这么多？你怎么知道得这么清楚？ 153、戏剧语言的动作性是指人物的语言流向（人物语言间的交流和交锋）起着推动或暗示故事情节发展的作用。它不是静止的，它是人物性格在情节发展中内在力的体现。 16鲁侍萍 老爷问这些闲事干什么？ 周朴园 这个人跟我们有点亲戚。 鲁侍萍 亲戚？ 周朴园 嗯，我们想把她的坟墓修一修。 鲁侍萍 哦，那用不着了。 周朴园 怎么？ 鲁侍萍 这个人现在还活着。 另一个角色的意思就是： 她现在与你已经没有什么关系了。根本就无所谓什么亲
11、戚。她没有死，现在就立在你面前。那次她母子被人救起了。 17繁 漪 （冷笑）小心，小心！你不要把一个女人逼得太狠心了，她是什么事都做的出来的。 周 萍 我已经准备好了。 繁 漪 好，你去吧！小心，现在（望窗外，自语，暗示着恶兆地）风暴就要来了！ 暗示了情节的发展（后来她确实把什么都抖出来了），推动了情节的发展（周冲对繁漪的背叛使矛盾激化），暗示了情节的发展、人物的命运；一语双关。 181、鲁侍萍 我前几天还见着她！（ 暗示周朴园，使情节继续 ） 2、鲁侍萍 老爷，您想见一见她么？ （ 推动情节发展 ） 3、鲁侍萍 老爷，没有事了？（望着朴园，泪要涌出。）（ 强烈的暗示；不问也行 ） 4、周朴园 哦，很远了，提起来大家都忘了。 鲁侍萍 说不定，也许记得的。( 推动；几乎是提醒周朴园 ) 5、鲁侍萍 我倒认识一个姑娘姓梅的。( 推动；几乎要明说了 ) 周朴园 哦？你说说看。 鲁侍萍固然很想见到她的儿子，因此带着幻想对周朴园不断的提醒，暗示，这些当然合情合理。但她这些每每在情节快要中断时候的语言，却不单是她的心思的合情合理所能解释得了的，而最重要的，是恰好的起到了暗示和推动情节发展的作用。 19谢谢20
