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1、1.1.诗歌内容诗歌内容2.2.作者介绍作者介绍3.3.赏析评论赏析评论4.4.考考你考考你5.5.读后感读后感导入新课导入新课 以写春的诗句导入。以写春的诗句导入。 作者简介作者简介 韩愈，字退之，南阳（今河南省孟县）韩愈，字退之，南阳（今河南省孟县）人。贞元八年（七九二）进士。唐宪宗人。贞元八年（七九二）进士。唐宪宗时，曾随同裴度平定淮西藩镇之乱。在时，曾随同裴度平定淮西藩镇之乱。在刑部侍郎任上，他上疏谏迎佛骨，触怒刑部侍郎任上，他上疏谏迎佛骨，触怒了宪宗，被贬为潮州刺史。后于穆宗时，了宪宗，被贬为潮州刺史。后于穆宗时，召为国子监祭酒，历任京兆尹及兵部、召为国子监祭酒，历任京兆尹及兵部、吏
2、部侍郎。倡导了吏部侍郎。倡导了 唐代古文唐代古文 运动运动, ,被尊被尊为为 唐宋八大家唐宋八大家 之首之首. . 他是唐代著名的散文家和重要诗人。他是唐代著名的散文家和重要诗人。他和柳宗元政见不和，但并未影响他们他和柳宗元政见不和，但并未影响他们共同携手倡导古文运动。他们反对过分共同携手倡导古文运动。他们反对过分追求形式的骈文，提倡散文，强调文章追求形式的骈文，提倡散文，强调文章内容的重要性。内容的重要性。 韩愈时代的诗坛，已开始突破了大历韩愈时代的诗坛，已开始突破了大历诗人的狭小天地。著有诗人的狭小天地。著有韩昌黎集韩昌黎集四四十卷，十卷，外集外集十卷。十卷。 早春呈水部张十八员外早春呈水
3、部张十八员外 韩愈韩愈 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。天街小雨润如酥，草色遥看近却无。 最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。 天街：旧称帝都的城市。稣：牛羊奶中提炼出来的脂肪，即酥油。天街：旧称帝都的城市。稣：牛羊奶中提炼出来的脂肪，即酥油。 这首诗本为两首，被收录在这首诗本为两首，被收录在千家诗千家诗中，并改中，并改名为名为初春小雨初春小雨。 对于这首诗，通常选本中的解释是这样的：对于这首诗，通常选本中的解释是这样的：京城大道上空丝雨纷纷，它像酥酪般细密而滋润。京城大道上空丝雨纷纷，它像酥酪般细密而滋润。远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏零星。这远望草色依稀
4、连成一片，近看时却显得稀疏零星。这是一年中最美的景色，远胜过绿杨满城的暮春。是一年中最美的景色，远胜过绿杨满城的暮春。有些评家还趁机大发感慨：有些评家还趁机大发感慨：“早春的小雨和草色早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出新意胜，别出新意” 莫道官忙身老大，即无年少逐春心。莫道官忙身老大，即无年少逐春心。 凭君先到江头看，柳色如今深未深
5、。凭君先到江头看，柳色如今深未深。 韩愈约张籍游春，张籍以事忙年老推辞，韩韩愈约张籍游春，张籍以事忙年老推辞，韩愈于是作这首诗寄赠，极言早春景色之美，希望愈于是作这首诗寄赠，极言早春景色之美，希望触发张籍的游兴。这首诗明显是劝张十八（张籍）触发张籍的游兴。这首诗明显是劝张十八（张籍），你别老是忙着工作了，也别推托自己年老体弱，你别老是忙着工作了，也别推托自己年老体弱，没那个心劲头了，你到江头看看，柳色都多深啦，没那个心劲头了，你到江头看看，柳色都多深啦，再不来，这早春的景致就看不到了！再不来，这早春的景致就看不到了！ 这是一首描写和赞美早春美景的七言绝句。第一句写初这是一首描写和赞美早春美景的
6、七言绝句。第一句写初春的小雨，以春的小雨，以“润如酥润如酥”来形容它的细滑润泽，十分准确地来形容它的细滑润泽，十分准确地写出了它的特点，遣词用句十分优美。与杜甫的写出了它的特点，遣词用句十分优美。与杜甫的“好雨知时好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之有异曲同工之妙。妙。 全篇中绝妙佳句便是那全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无草色遥看近却无”了。试想：了。试想：早春二月，在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时早春二月，在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春在何处？连影儿也不见。但若是下过一番小雨后，第候，春在何处？连影
7、儿也不见。但若是下过一番小雨后，第二天，你瞧吧，春来了。雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春二天，你瞧吧，春来了。雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印迹，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦的印迹，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当你带着无看着它，人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当你带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人象一位高明的水
8、墨画家，芽，却反而看不清什么颜色了。诗人象一位高明的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。远远望去，再象也没有，可走近了，反倒看是早春的草色。远远望去，再象也没有，可走近了，反倒看不出。这句不出。这句“草色遥看近却无草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传，真可谓兼摄远近，空处传神。神。精读品析精读品析 “物以稀为贵物以稀为贵”，早春时节的春草之色也是很娇贵的。，早春时节的春草之色也是很娇贵的。“新年都未有芳华，二月初惊见草芽新年都未有芳华，二月初惊见草芽”（韩愈（韩愈春雪春雪）。）。这是一种心理状态。严
9、冬方尽，余寒犹厉，突然看到这美这是一种心理状态。严冬方尽，余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。这一些些轻淡的绿，是妙的草色，心头不由得又惊又喜。这一些些轻淡的绿，是当时大地唯一的装饰当时大地唯一的装饰 。所以，诗人就在第三句转折时所以，诗人就在第三句转折时提醒说：提醒说：“最是一年春好处。最是一年春好处。”是呀，一年之计在于春，是呀，一年之计在于春，而春天的最好处却又在早春。而春天的最好处却又在早春。 这首诗咏早春，能摄早春之魂，给读者以无穷的美感这首诗咏早春，能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有
10、彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩的语言描绘出极难描摹的色彩一种淡素的、似有却无一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。可能把早春的自然美提炼为艺术美。 1.1.这首诗描绘了一幅怎样的图这首诗描绘了一幅怎样的图景？抒发了作者什么样的情怀？景？抒发了作者什么样的情怀？ 初春小雨初春小雨中描绘了早春二月时，细雨蒙蒙，草色回中描绘了早春二月时，细雨蒙蒙，草色回青，杨柳依依的美景，抒发了作者对生活的热爱和对美景青，杨柳依依的美景，抒发了作者对生活的热爱和对美景的欣赏。的欣赏。 2. 2
11、. 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。描写怎样的春意？天街小雨润如酥，草色遥看近却无。描写怎样的春意？“近却无近却无”与整个诗意相矛盾吗？试说明。与整个诗意相矛盾吗？试说明。 描写了刚刚到来的春色；不矛盾，在远处，一大片刚描写了刚刚到来的春色；不矛盾，在远处，一大片刚露出头的嫩草一起映入眼帘，在数量上的优势下，我们就能露出头的嫩草一起映入眼帘，在数量上的优势下，我们就能看到那极美丽的绿色了，而当我们走近时，因为映入眼中的看到那极美丽的绿色了，而当我们走近时，因为映入眼中的草的数量相对减少，而稀疏草地覆盖下的土地又暴露了出来，草的数量相对减少，而稀疏草地覆盖下的土地又暴露了出来，自然就没有在远处看
12、时那种一片绿海的感觉了。自然就没有在远处看时那种一片绿海的感觉了。 韩愈的韩愈的早春呈水部张十八员外早春呈水部张十八员外写出了早春写出了早春 的美丽景的美丽景象，呈现给我们无尽的美感。你能搜集整理一些关于象，呈现给我们无尽的美感。你能搜集整理一些关于“春春”的写景的诗词名句吗？的写景的诗词名句吗？ 让我们来触摸春天的心跳 春夜春夜更深月夜半人家，北斗阑干南斗斜。更深月夜半人家，北斗阑干南斗斜。 春水春水春水碧于天，画船听雨眠。春水碧于天，画船听雨眠。 春风春风春风又绿江南岸，明月何时照我还。春风又绿江南岸，明月何时照我还。春雨春雨小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
13、春来春来爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。春花春花惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。 春光春光等闲识得东风面，万紫千红总是春。等闲识得东风面，万紫千红总是春。 春景春景试上超然台上看，半壕春水一城花。试上超然台上看，半壕春水一城花。 春游春游东风知我欲山，吹断檐间积雨声。东风知我欲山，吹断檐间积雨声。 春思春思春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。 春寂春寂春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。 春愁春愁问君能有几多愁，恰似一江春水向东问君能有几多愁，恰似一江春水向东流流 春梦春梦枕
14、上片时春梦中，行尽江南数千里。枕上片时春梦中，行尽江南数千里。 春恨春恨人生自是有情痴，此恨不关风和月。人生自是有情痴，此恨不关风和月。 春归春归落红不是无情物，化作春泥更护花落红不是无情物，化作春泥更护花. 韩愈韩愈韩愈韩愈, , , ,唐宋八大家中唐宋八大家中唐宋八大家中唐宋八大家中, , , ,他和柳宗元是唐代入选的两位他和柳宗元是唐代入选的两位他和柳宗元是唐代入选的两位他和柳宗元是唐代入选的两位. . . .他倡导古文运动他倡导古文运动他倡导古文运动他倡导古文运动, , , ,反对词藻反对词藻反对词藻反对词藻太过华丽太过华丽太过华丽太过华丽. . . .他的早年他的早年他的早年他的早年
15、, , , ,曾经多次参加科举曾经多次参加科举曾经多次参加科举曾经多次参加科举, , , ,可是直致年近而立方中进士可是直致年近而立方中进士可是直致年近而立方中进士可是直致年近而立方中进士. . . .中年时代为官中年时代为官中年时代为官中年时代为官, , , ,开始政治生涯充满坎坷开始政治生涯充满坎坷开始政治生涯充满坎坷开始政治生涯充满坎坷, , , ,但他的晚年仕途却很平坦但他的晚年仕途却很平坦但他的晚年仕途却很平坦但他的晚年仕途却很平坦, , , ,可以用平步青云来形容可以用平步青云来形容可以用平步青云来形容可以用平步青云来形容. . . .韩愈曾经韩愈曾经韩愈曾经韩愈曾经多次做为太子的
16、老师多次做为太子的老师多次做为太子的老师多次做为太子的老师, , , ,也许因此才在后来得到重用也许因此才在后来得到重用也许因此才在后来得到重用也许因此才在后来得到重用. . . .韩愈的成就多在晚唐韩愈的成就多在晚唐韩愈的成就多在晚唐韩愈的成就多在晚唐. . . .那时唐朝经那时唐朝经那时唐朝经那时唐朝经历了安史之乱历了安史之乱历了安史之乱历了安史之乱, , , ,文化经济都受到了很大的损失文化经济都受到了很大的损失文化经济都受到了很大的损失文化经济都受到了很大的损失. . . .这时候韩愈领导了文学创作的主流这时候韩愈领导了文学创作的主流这时候韩愈领导了文学创作的主流这时候韩愈领导了文学创
17、作的主流, , , ,而而而而且承继了唐代中期的创作方法且承继了唐代中期的创作方法且承继了唐代中期的创作方法且承继了唐代中期的创作方法. . . .苏东坡对他的散文评价是苏东坡对他的散文评价是苏东坡对他的散文评价是苏东坡对他的散文评价是: : : :文起八代之衰文起八代之衰文起八代之衰文起八代之衰, , , ,而道济天下而道济天下而道济天下而道济天下之溺之溺之溺之溺. . . .而有人对他的诗作采取了批评的态度而有人对他的诗作采取了批评的态度而有人对他的诗作采取了批评的态度而有人对他的诗作采取了批评的态度, , , ,因为他注重古文因为他注重古文因为他注重古文因为他注重古文, , , ,因此在
18、诗中有因此在诗中有因此在诗中有因此在诗中有 以文为诗以文为诗以文为诗以文为诗 的倾向的倾向的倾向的倾向, , , ,但是也有学者认为这正是他所做古诗的特点但是也有学者认为这正是他所做古诗的特点但是也有学者认为这正是他所做古诗的特点但是也有学者认为这正是他所做古诗的特点. . . . 这首作品这首作品这首作品这首作品, , , ,尤为人们所称道的是第一句尤为人们所称道的是第一句尤为人们所称道的是第一句尤为人们所称道的是第一句. . . .人们认为这句诗把早春的神韵贴切地描人们认为这句诗把早春的神韵贴切地描人们认为这句诗把早春的神韵贴切地描人们认为这句诗把早春的神韵贴切地描述了出来述了出来述了出来述了出来. . . .因为全诗的风格趋向于平易清新因为全诗的风格趋向于平易清新因为全诗的风格趋向于平易清新因为全诗的风格趋向于平易清新, , , ,所以这样的写法所以这样的写法所以这样的写法所以这样的写法, , , ,确实有着化平淡于精彩确实有着化平淡于精彩确实有着化平淡于精彩确实有着化平淡于精彩的效果的效果的效果的效果. . . . 如果是玫瑰，它总会开花的。如果是玫瑰，它总会开花的。 -歌德歌德 结束语结束语
