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1、第二讲第二讲戏剧艺术的分类戏剧艺术的分类戏剧分类的意义与方法戏剧分类的意义与方法标准的确立标准的确立牡丹亭牡丹亭为例为例1、国别性、民族性、国别性、民族性“中国戏剧中国戏剧”、“东方戏剧东方戏剧”2、时代、时代“中国古代戏剧中国古代戏剧”（近代戏剧、现代戏剧、（近代戏剧、现代戏剧、当代戏剧）当代戏剧）“明清传奇明清传奇”（元杂剧、清乱弹）（元杂剧、清乱弹）3、舞台表演媒介、舞台表演媒介“歌舞剧歌舞剧”4、情节构成方式、情节构成方式“爱情传奇戏爱情传奇戏”5、题材、题材“民间传说剧民间传说剧”（历史剧、神话剧、社会（历史剧、神话剧、社会纪实剧）纪实剧）6、作者、作者“文人剧文人剧”（民间剧）（民
2、间剧）7、目的、目的“艺术剧艺术剧”（政治剧、宗教剧、道德剧）（政治剧、宗教剧、道德剧）8、创作手法、创作手法“浪漫主义抒情剧浪漫主义抒情剧”（写实主义戏剧）（写实主义戏剧）9、审美范畴、审美范畴“悲喜剧悲喜剧”（悲剧、喜剧、正剧）（悲剧、喜剧、正剧）二级分类二级分类“中国戏剧中国戏剧”戏曲戏曲1、时代、时代古代戏曲、古代戏曲、现代戏曲、当代戏曲现代戏曲、当代戏曲2、语言和唱腔、语言和唱腔昆昆曲、京剧、越剧、黄梅曲、京剧、越剧、黄梅戏、豫剧、秦腔戏、豫剧、秦腔3、主要角色、主要角色青衣青衣戏、花旦戏、老生戏、戏、花旦戏、老生戏、花脸戏花脸戏3、主要角色、主要角色青衣戏、花旦戏、老青衣戏、花旦戏
3、、老生戏、花脸戏生戏、花脸戏青衣戏青衣戏北方剧种多称青衣，南方北方剧种多称青衣，南方剧种多称剧种多称正旦正旦。扮演的一般都是端庄、。扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物，大多数是贤妻良严肃、正派的人物，大多数是贤妻良母，或者是贞节烈女之类的人物。年母，或者是贞节烈女之类的人物。年龄一般都是由青年到中年，没有老年，龄一般都是由青年到中年，没有老年，老年为老年为老旦老旦。正旦表演上的特点是以。正旦表演上的特点是以唱工为主，动作幅度比较小，行动比唱工为主，动作幅度比较小，行动比较稳重。念白都是念韵白，一般不念较稳重。念白都是念韵白，一般不念散白，而且唱工相当繁重。典型的正散白，而且唱工相当繁重。典型
4、的正旦戏例如旦戏例如白蛇传白蛇传最后的一折最后的一折祭祭塔塔，还有，还有孙尚香孙尚香听说听说刘备刘备的死讯，的死讯，到江边去哭祭的到江边去哭祭的祭江祭江，孟姜女孟姜女哭长城哭长城的孟姜女。的孟姜女。花旦戏花旦戏花旦，是中国戏曲旦行中花旦，是中国戏曲旦行中的一支，区别于正旦（北方剧种多称的一支，区别于正旦（北方剧种多称“青衣青衣”）、武旦和老旦。扮演的多）、武旦和老旦。扮演的多为天真烂漫、性格开朗的妙龄女子。为天真烂漫、性格开朗的妙龄女子。也有的是属于泼辣，放荡的中、青年也有的是属于泼辣，放荡的中、青年女性。女性。花旦的特点：花旦的特点：一是穿着。除某些性格内向的闺门旦一是穿着。除某些性格内向的
5、闺门旦着长衫（戏里称褶子、帔），多是着着长衫（戏里称褶子、帔），多是着短衣，或裙子、袄，或裤子、袄。着短衣，或裙子、袄，或裤子、袄。着裤子、袄时，配以坎肩、裤子、袄时，配以坎肩、“饭单饭单”（即围裙）、（即围裙）、“四喜带四喜带”（即自腰前（即自腰前方，下垂于两腿中间的饰物）。如方，下垂于两腿中间的饰物）。如拾玉镯拾玉镯中的孙玉姣，中的孙玉姣，游龙戏凤游龙戏凤中的李凤姐。中的李凤姐。二是二是“四功四功”。以念白、做功为主。以念白、做功为主。念白，多用流畅的散白，表演要求敏念白，多用流畅的散白，表演要求敏捷、伶俐。尤其以眼神犀利，腰肢、捷、伶俐。尤其以眼神犀利，腰肢、脚下灵巧为首要。唱功为辅，舞
6、则必脚下灵巧为首要。唱功为辅，舞则必备。如属刺杀旦，扑跌功夫也不可少。备。如属刺杀旦，扑跌功夫也不可少。花旦中，又有花旦中，又有闺门旦、玩笑旦、泼辣旦、刺杀旦闺门旦、玩笑旦、泼辣旦、刺杀旦的分支。的分支。闺门旦，扮演的是还没有出嫁的少女，其中性格内向、腼腆的，闺门旦，扮演的是还没有出嫁的少女，其中性格内向、腼腆的，与正旦接近，如京剧与正旦接近，如京剧“荀荀(慧生慧生)派派”戏戏勘玉钏勘玉钏中的俞素秋、中的俞素秋、红楼二尤红楼二尤中的尤二姐。中的尤二姐。凤还巢凤还巢中的程雪娥，尽管多由中的程雪娥，尽管多由“梅梅(兰芳兰芳)派派”正旦扮演，也可以归入闺门旦中。正旦扮演，也可以归入闺门旦中。玩笑旦，
7、扮演的是喜剧、闹剧中爱说爱笑、好打好闹的人物。不玩笑旦，扮演的是喜剧、闹剧中爱说爱笑、好打好闹的人物。不唱唱“皮黄皮黄”，而唱，而唱“南锣南锣”、“吹腔吹腔”、“柳枝腔柳枝腔”等民间小调，等民间小调，用唢呐伴奏。如用唢呐伴奏。如小上坟小上坟、小放牛小放牛、打面缸打面缸、打花打花鼓鼓中的女性。中的女性。泼辣旦，扮演的是举止放荡、说话锋利的女性。如泼辣旦，扮演的是举止放荡、说话锋利的女性。如翠屏山翠屏山中中的潘巧云、的潘巧云、乌龙院乌龙院中的闫惜姣、中的闫惜姣、巴骆和巴骆和中的马金定。中的马金定。刺杀旦，有两种认识：一是说刺杀别人的；一是说被别人刺杀的。刺杀旦，有两种认识：一是说刺杀别人的；一是说
8、被别人刺杀的。前者如前者如双钉记双钉记中的白金莲、中的白金莲、双铃记双铃记(也称也称马思远马思远)中中的赵玉、的赵玉、杀子报杀子报中的徐氏；后者如中的徐氏；后者如战宛城战宛城的邹氏等。的邹氏等。泛指的花旦，又有泛指的花旦，又有“大花旦大花旦”、“小花旦小花旦”之说。大花旦，虽身之说。大花旦，虽身份卑微，却成长于大户人家，如戏里的豪门丫环使女。份卑微，却成长于大户人家，如戏里的豪门丫环使女。西厢记西厢记或或红娘红娘中的红娘便是。小花旦，为小户人家的闺秀，或丫中的红娘便是。小花旦，为小户人家的闺秀，或丫环使女。如环使女。如豆汁记豆汁记中的金玉奴，中的金玉奴，勘玉钏勘玉钏中的韩玉姐、中的韩玉姐、花田
9、错花田错中的春兰。中的春兰。老生戏老生戏老生又称须生，正生，或老生又称须生，正生，或胡子生。胡子生。胡子在京剧里的专有名词叫胡子在京剧里的专有名词叫髯口髯口。老生主要扮演老生主要扮演中年以上的男性角色，中年以上的男性角色，唱和念白都用本嗓（真嗓）老生基本唱和念白都用本嗓（真嗓）老生基本上都是戴三绺的黑胡子，术语称上都是戴三绺的黑胡子，术语称黑三黑三。另外还有灰色的，即花白的三绺胡。另外还有灰色的，即花白的三绺胡子，专业名词叫子，专业名词叫苍三苍三。白色的三绺。白色的三绺胡子叫作胡子叫作白三白三。还有就是整片满口。还有就是整片满口的胡子，不分绺，术语称的胡子，不分绺，术语称满满。唱工老生唱工老生
10、，三国戏中的诸葛亮；，三国戏中的诸葛亮；做工老生以表演为主做工老生以表演为主，坐楼杀惜坐楼杀惜的宋江。的宋江。武老生包括长靠和箭衣（俗称短打）武老生包括长靠和箭衣（俗称短打）两种两种。长靠老生又称靠把老生。（。长靠老生又称靠把老生。（“靠靠”是京剧的专门名词，即古代武将是京剧的专门名词，即古代武将所穿的铠甲。身穿铠甲，在京剧里叫所穿的铠甲。身穿铠甲，在京剧里叫做披靠或扎靠。做披靠或扎靠。“把把”是是“把子把子”的的简称，即兵器。）简称，即兵器。） 失街亭失街亭的王平的王平。打登州打登州的秦琼。的秦琼。同是唱工老生，就有谭派同是唱工老生，就有谭派（谭鑫培）、孙派（孙菊（谭鑫培）、孙派（孙菊仙）、
11、汪派（汪桂芬）、仙）、汪派（汪桂芬）、汪派（汪笑侬）、余派汪派（汪笑侬）、余派（余叔岩）、刘派（刘鸿（余叔岩）、刘派（刘鸿声）、高派（高庆奎）、声）、高派（高庆奎）、言派（言菊朋）、杨派言派（言菊朋）、杨派（杨宝森）、马派（马连（杨宝森）、马派（马连良）、麒派（麒麟童，即良）、麒派（麒麟童，即周信芳）、奚派（奚啸伯）周信芳）、奚派（奚啸伯）等等。做工老生中最有影等等。做工老生中最有影响的是麒派和马派。实际响的是麒派和马派。实际上，谭派和余派并不仅仅上，谭派和余派并不仅仅是以唱工见长，谭鑫培和是以唱工见长，谭鑫培和余叔岩都是唱、做具佳，余叔岩都是唱、做具佳，文、武兼擅的艺术家。文、武兼擅的艺术家
12、。花脸戏花脸戏“花脸花脸”,又称又称“净净”。京剧的净，主要扮演性格、。京剧的净，主要扮演性格、品质或相貌不同于一般、有突出特征的男性人物。品质或相貌不同于一般、有突出特征的男性人物。这类人物按性格来说有正直、刚毅、勇猛、威壮、粗犷、鲁莽、这类人物按性格来说有正直、刚毅、勇猛、威壮、粗犷、鲁莽、狡诈、残暴、愚蛮等；按年龄来说，长者有八九十岁的老人，狡诈、残暴、愚蛮等；按年龄来说，长者有八九十岁的老人，幼者有十来岁的少儿；按身份地位来说，上有帝王将相，下有幼者有十来岁的少儿；按身份地位来说，上有帝王将相，下有庶民屠夫。这些人物既有正面的，也有反面的，可以说是形形庶民屠夫。这些人物既有正面的，也有
13、反面的，可以说是形形色色的人物。色色的人物。 这些人物的性格、品质或相貌特征，是借以特定的脸谱来表示这些人物的性格、品质或相貌特征，是借以特定的脸谱来表示的。也就是根据人物性格、品质、相貌的不同，和红、黑、白、的。也就是根据人物性格、品质、相貌的不同，和红、黑、白、黄、紫、绿、蓝等颜色，按固定的图案，进行面部化妆。这种黄、紫、绿、蓝等颜色，按固定的图案，进行面部化妆。这种面部化妆，称作面部化妆，称作“勾脸勾脸”。脸谱不仅仅只是为了突出人物的性格，而且也是表示对人物褒脸谱不仅仅只是为了突出人物的性格，而且也是表示对人物褒贬的手段。比如贬的手段。比如红脸红脸大多是表现忠诚正义的人物，大多是表现忠诚
14、正义的人物，黑脸黑脸大多是大多是表现正直、勇敢或鲁莽的人物，表现正直、勇敢或鲁莽的人物，白脸白脸大多是表现奸险狡诈的人大多是表现奸险狡诈的人物，物，紫脸紫脸大多是表现沉勇果敢的人物，大多是表现沉勇果敢的人物，黄脸黄脸大多是表现性格残大多是表现性格残暴的人物，暴的人物，蓝脸蓝脸大多表现勇猛顽强的人物。大多表现勇猛顽强的人物。分为文净和武净。一般有黑脸、老脸、奸白脸、架子花脸等分为文净和武净。一般有黑脸、老脸、奸白脸、架子花脸等 。黑脸，由于包拯是刚黑脸，由于包拯是刚直不阿、秉公办案、直不阿、秉公办案、执法如山的典范，而执法如山的典范，而在京剧中包拯勾画的在京剧中包拯勾画的是黑脸，因此以包公是黑脸
15、，因此以包公为代表的黑脸，表示为代表的黑脸，表示性格刚直、铁面无私性格刚直、铁面无私的人物。的人物。老脸，主要扮演男性老脸，主要扮演男性老年人，勾画红、蓝、老年人，勾画红、蓝、紫、粉、黄等颜色，紫、粉、黄等颜色，在脑门上又画出一块在脑门上又画出一块与脸膛前不同的色彩。与脸膛前不同的色彩。如如华容道华容道中的关中的关公，勾画的是红脸。公，勾画的是红脸。奸白脸，是扮演阴险、凶奸白脸，是扮演阴险、凶残、狡诈之徒，都是老奸残、狡诈之徒，都是老奸巨猾的反面人物。奸白脸巨猾的反面人物。奸白脸勾半截脸，在白脸的眉间勾半截脸，在白脸的眉间及眼角处，勾画几道黑纹，及眼角处，勾画几道黑纹，以突出其老而奸的特征。以
16、突出其老而奸的特征。奸白脸都挂或黑、或白的奸白脸都挂或黑、或白的髯口，以示其老。髯口，以示其老。架子花脸，扮演的人架子花脸，扮演的人物性格除刚强、勇猛、物性格除刚强、勇猛、鲁莽之外，还有纯真、鲁莽之外，还有纯真、诙谐之气。如张飞、诙谐之气。如张飞、李逵。还要突出乐观、李逵。还要突出乐观、幽默与风趣。因此，幽默与风趣。因此，舞蹈性强、做工繁重舞蹈性强、做工繁重是架子花脸表演特点是架子花脸表演特点之一。另外，架子花之一。另外，架子花脸在愤怒时会发出脸在愤怒时会发出“哇呀呀哇呀呀”有气势的吼有气势的吼叫，这也是架子花脸叫，这也是架子花脸特有的表演方式。特有的表演方式。4、表演分工、表演分工文戏文戏（
17、唱功戏、做工戏）、（唱功戏、做工戏）、武戏（武打戏）、对武戏（武打戏）、对儿戏（指两个演员在儿戏（指两个演员在一出戏中扮演分量不一出戏中扮演分量不相上下的两个人物，相上下的两个人物，如如坐宫坐宫中的杨四中的杨四郎和铁镜公主，是老郎和铁镜公主，是老生和青衣的对儿戏）生和青衣的对儿戏）等。等。5、演出的长度、演出的长度本本戏、连台本戏、折子戏、连台本戏、折子戏戏分类的目的分类的目的1、通过分类研究，具体掌握每一种戏剧的根本特征。、通过分类研究，具体掌握每一种戏剧的根本特征。2、帮助我们更深入地认识戏剧这一社会文化现象及、帮助我们更深入地认识戏剧这一社会文化现象及其演变的历史其演变的历史-文化轨迹。
18、文化轨迹。艺术种类的影响产生新品种艺术种类的影响产生新品种内部结构性差异内部结构性差异剧情剧情传奇剧、社会问题剧、心理剧等传奇剧、社会问题剧、心理剧等题材题材历史剧、革命历史剧、纪实剧、民间传说剧、历史剧、革命历史剧、纪实剧、民间传说剧、神话剧、科幻剧、侦探剧、惊险剧等神话剧、科幻剧、侦探剧、惊险剧等长度长度独幕剧、短剧、多幕剧、传奇剧、折子戏等独幕剧、短剧、多幕剧、传奇剧、折子戏等审美审美悲剧、喜剧、正剧悲剧、喜剧、正剧观念、手法、风格观念、手法、风格古典主义戏剧、浪漫主义戏剧、古典主义戏剧、浪漫主义戏剧、现实主义戏剧、现代主义戏剧等现实主义戏剧、现代主义戏剧等分类的原则分类的原则分别对待；
19、有所选择分别对待；有所选择舞台呈现的不同样式舞台呈现的不同样式戏剧艺术要素戏剧艺术要素所吸收的表演媒介所吸收的表演媒介语言因素语言因素文学文学听觉艺术听觉艺术声律艺术声律艺术音乐音乐时间艺术时间艺术形体艺术形体艺术舞蹈舞蹈视觉艺术视觉艺术造型艺术造型艺术美术美术空间艺术空间艺术话剧（含诗剧）：表演艺术与语言艺术的结合话剧（含诗剧）：表演艺术与语言艺术的结合话剧（话剧（drama)名称的确立名称的确立1928洪深洪深戏剧戏剧则作为各种舞台剧的总称则作为各种舞台剧的总称话剧是各种戏剧样式中文学性最强的一种话剧是各种戏剧样式中文学性最强的一种戏剧界的反文学性倾向戏剧界的反文学性倾向中国话剧的发展中国
20、话剧的发展“文明新戏文明新戏”-“新剧新剧”-“爱美的戏剧爱美的戏剧”话剧话剧剧种？剧种？歌剧：表演艺术与音乐艺术的结合歌剧：表演艺术与音乐艺术的结合乐记：乐记：“歌之为言也，长歌之为言也，长言之也。说（悦）之，故言之也。说（悦）之，故言之；言之不足，故长言言之；言之不足，故长言之。之。”思凡思凡：“小尼姑年方小尼姑年方二八，正青春被师父削去二八，正青春被师父削去了头发。了头发。”声音长度声音长度意味的深长意味的深长歌剧的主要成分就是歌唱：歌剧的主要成分就是歌唱：独唱独唱：由一个人演唱的形式叫独唱。因性别和各人的：由一个人演唱的形式叫独唱。因性别和各人的条件、音色不同，又可分女高音、女中音、女
21、低音、条件、音色不同，又可分女高音、女中音、女低音、男高音、男中音、男低音等独唱。其音色特点是：女男高音、男中音、男低音等独唱。其音色特点是：女高音华丽灵巧，女中音温柔圆润，女低音丰满宽厚，高音华丽灵巧，女中音温柔圆润，女低音丰满宽厚，男高音高亢明亮，男中音浑厚庄严，男低音低沉庄重。男高音高亢明亮，男中音浑厚庄严，男低音低沉庄重。他们之间的音域也各不相同。他们之间的音域也各不相同。重唱重唱：歌剧中的重唱基本上是两个以上的人物进行感：歌剧中的重唱基本上是两个以上的人物进行感情交流的表现方式。按声部或人数分为二重唱、三重情交流的表现方式。按声部或人数分为二重唱、三重唱、四重唱、六重唱等。唱、四重唱
22、、六重唱等。轮唱轮唱：轮唱是由两个、三个或四个声部演唱同一个旋：轮唱是由两个、三个或四个声部演唱同一个旋律，但不是同时开始的齐唱，而是先后相距一拍或一律，但不是同时开始的齐唱，而是先后相距一拍或一小节出现，形成此起彼落，连续不断的模仿效果。属小节出现，形成此起彼落，连续不断的模仿效果。属于多声部音乐，各声部既演唱同一个旋律，而又形成于多声部音乐，各声部既演唱同一个旋律，而又形成互相对比、交叉的效果。互相对比、交叉的效果。 咏叹调（咏叹调（aria)：大量出现在歌剧和清唱剧中。歌剧：大量出现在歌剧和清唱剧中。歌剧中的咏叹调一般是主角的独唱，在一部歌剧里至少中的咏叹调一般是主角的独唱，在一部歌剧里
23、至少有一首，有时也会有两首。它的作用就象是戏剧中有一首，有时也会有两首。它的作用就象是戏剧中的的“独白独白”，表现出人物的特征。同时它往往是最，表现出人物的特征。同时它往往是最精彩的唱段，结构完整，需要演员掌握高度的演唱精彩的唱段，结构完整，需要演员掌握高度的演唱技巧。还可以拿出来单独作为音乐会的独唱节目来技巧。还可以拿出来单独作为音乐会的独唱节目来演唱。演唱。“宣叙调宣叙调”（Recitativo）：宣叙调一名词，语出）：宣叙调一名词，语出意为意为“朗诵朗诵”的意大利语动词。宣叙调的产生时代的意大利语动词。宣叙调的产生时代甚古，差不多是与歌剧同时发生的一种声乐上的形甚古，差不多是与歌剧同时发
24、生的一种声乐上的形式。曲中依言语的自然和强弱，而行旋律化与节奏式。曲中依言语的自然和强弱，而行旋律化与节奏化。又称化。又称“朗诵调朗诵调”。为歌剧或清唱剧中速度自由，。为歌剧或清唱剧中速度自由，伴随简单的朗诵或说话似的歌调。它原本是与咏叹伴随简单的朗诵或说话似的歌调。它原本是与咏叹调（调（aria)并用的一种乐曲。它常在咏叹调之前，具并用的一种乐曲。它常在咏叹调之前，具有有引子引子的作用。十八世纪，的作用。十八世纪，说话式说话式（parlando）的宣叙调出现，其特点是词句在同一）的宣叙调出现，其特点是词句在同一音上作快速吐字。因这种宣叙调缺乏抒情性，故亦音上作快速吐字。因这种宣叙调缺乏抒情性
25、，故亦称之为称之为干燥的（干燥的（seccko）宣叙调）宣叙调”。歌剧的源起和发展歌剧的源起和发展故希腊戏剧中的萌芽故希腊戏剧中的萌芽歌队歌队歌剧诞生：歌剧诞生：1597，意大利福罗伦斯的卡马瑞塔学院，意大利福罗伦斯的卡马瑞塔学院意大利意大利成为歌剧正统的代表成为歌剧正统的代表歌剧样式歌剧样式大歌剧：有大歌剧：有3种含义：种含义：在一般情况下在一般情况下,指场面浩大，内容比较指场面浩大，内容比较严肃，多为历史悲剧或史诗性内容的歌剧。剧中不用说白，朗严肃，多为历史悲剧或史诗性内容的歌剧。剧中不用说白，朗诵调全部用乐队伴奏，重视合唱的运用，并常插入芭蕾。诵调全部用乐队伴奏，重视合唱的运用，并常插入
26、芭蕾。泛泛指各种形式的正歌剧。指各种形式的正歌剧。专指法国大歌剧。专指法国大歌剧。法国大歌剧原指巴黎歌剧院上演的大型豪华正歌剧，后来专指法国大歌剧原指巴黎歌剧院上演的大型豪华正歌剧，后来专指19世纪以来有对白的法国大型歌剧。其特征是：题材严肃，规世纪以来有对白的法国大型歌剧。其特征是：题材严肃，规模宏大，布景华丽，插入芭蕾模宏大，布景华丽，插入芭蕾,常分为常分为5幕。其传统源于幕。其传统源于J.-B.吕吕利、利、J.-P.拉莫和格鲁克。拉莫和格鲁克。G.迈耶贝尔所写的迈耶贝尔所写的先知先知即是一例。即是一例。罗西尼的罗西尼的威廉威廉退尔退尔、瓦格纳的、瓦格纳的黎恩济黎恩济、G.威尔迪的威尔迪的
27、阿依达阿依达等都可归入此类。等都可归入此类。小歌剧：小歌剧：有有3种含义种含义:17、18世纪时泛指各种小型歌剧，如滑世纪时泛指各种小型歌剧，如滑稽歌剧、歌唱剧、民谣歌剧等。稽歌剧、歌唱剧、民谣歌剧等。19世纪下半叶以后世纪下半叶以后指有对白、歌唱及舞蹈的小型歌剧。欧洲各国的小歌指有对白、歌唱及舞蹈的小型歌剧。欧洲各国的小歌剧，各有不同的特点。在法国，与法国趣歌剧相近，剧，各有不同的特点。在法国，与法国趣歌剧相近，往往为独幕剧。在德、奥，形成了维也纳小歌剧的流往往为独幕剧。在德、奥，形成了维也纳小歌剧的流派，音乐强调舞蹈特征（尤其是圆舞曲），如派，音乐强调舞蹈特征（尤其是圆舞曲），如J.施特施
28、特劳斯的劳斯的蝙蝠蝙蝠与与F.莱哈尔的莱哈尔的风流寡妇风流寡妇。在英国。在英国则接近于英国喜歌剧，如沙利文的则接近于英国喜歌剧，如沙利文的日本天皇日本天皇。美。美国的小歌剧出现于国的小歌剧出现于19世纪末，带有爵士风格，如世纪末，带有爵士风格，如V.赫赫伯特的伯特的顽皮的玛丽埃塔顽皮的玛丽埃塔，R.弗里姆尔的弗里姆尔的罗斯罗斯玛丽玛丽等。等。第一次世界大战以后，美国常将小歌剧第一次世界大战以后，美国常将小歌剧等同于音乐喜剧，两者难以区分。等同于音乐喜剧，两者难以区分。歌剧作家歌剧作家威尔第（意大利）威尔第（意大利）(GiusepeVerdi,1813-1901)19世纪意大利世纪意大利歌剧歌剧
29、复兴时期最具代表性的歌剧作曲家。复兴时期最具代表性的歌剧作曲家。出身于小商之家，曾报考米兰音乐学院未被录取出身于小商之家，曾报考米兰音乐学院未被录取,后后师从拉维尼亚学习作曲和配器。创作以民族民间音乐师从拉维尼亚学习作曲和配器。创作以民族民间音乐为渊源，借鉴外国先进经验，取得了丰硕的成果。歌为渊源，借鉴外国先进经验，取得了丰硕的成果。歌剧以题材的社会性，现实性，人物和环境的质朴真实，剧以题材的社会性，现实性，人物和环境的质朴真实，音乐，戏剧的紧密结合，声乐歌唱的主导地位和变化音乐，戏剧的紧密结合，声乐歌唱的主导地位和变化丰富的动人旋律而著称。丰富的动人旋律而著称。茶花女茶花女，弄臣弄臣，阿依达
30、阿依达，奥塞罗奥塞罗等是其代表作，他把意大利等是其代表作，他把意大利歌剧推向了一个新的历史高峰，为世界歌剧艺术作出歌剧推向了一个新的历史高峰，为世界歌剧艺术作出了杰出的贡献。了杰出的贡献。普契尼（普契尼（Giacomopuccini,1858-1924）意大利歌剧作曲家。出身音乐世意大利歌剧作曲家。出身音乐世家，但家境贫寒。家，但家境贫寒。1880年入米兰年入米兰音乐学院，音乐学院，1883年毕业。年毕业。1884年年创作第一部歌剧创作第一部歌剧群妖围舞群妖围舞其其后一直致力于歌剧创作。共有作后一直致力于歌剧创作。共有作品品12部，著名的有部，著名的有、玛侬、玛侬.菜菜斯科斯科(成名作，成名作
31、，1893)、艺术艺术家的生涯家的生涯、托斯卡托斯卡、蝴蝴蝶夫人蝶夫人、西方女郎西方女郎等。取等。取材作家戈齐的一篇有关中国故事材作家戈齐的一篇有关中国故事的歌剧的歌剧图兰朵图兰朵没有完成。没有完成。其创作有真实主义倾向，多取材其创作有真实主义倾向，多取材于下层市民生活，表现了资产阶于下层市民生活，表现了资产阶级知识分子对他们的同情。音乐级知识分子对他们的同情。音乐语言丰富、旋律优美明媚，具有语言丰富、旋律优美明媚，具有及强的歌唱性。配器与和声技术及强的歌唱性。配器与和声技术高超。剧情遵循高超。剧情遵循“有趣、惊人、有趣、惊人、动人动人”的原则，善于驾驭舞台戏的原则，善于驾驭舞台戏剧效果。剧效
32、果。图兰朵图兰朵今夜无人入睡今夜无人入睡温柔的回应想着你的人温柔的回应想着你的人越是深情款款的暗夜越是无越是深情款款的暗夜越是无言言像婉约旋律般舒展像婉约旋律般舒展像熏醉烟雾一般的聚散像熏醉烟雾一般的聚散而我凭着夜色灿烂放纵思恋而我凭着夜色灿烂放纵思恋你当更无眠你当更无眠越是想躲开的纷乱这感觉越越是想躲开的纷乱这感觉越是循环是循环像婉约旋律般舒展像婉约旋律般舒展而我凭着夜色灿烂放纵思恋而我凭着夜色灿烂放纵思恋你当更无眠你当更无眠谁看见我的爱盘旋谁看见我的爱盘旋瓦格纳瓦格纳歌剧与戏剧歌剧与戏剧是瓦格纳一生中是瓦格纳一生中最主要的一部美学著最主要的一部美学著作。在这部著作中，他阐述了把多种艺术综作
33、。在这部著作中，他阐述了把多种艺术综合为一体合为一体的艺术理想，他把自己的音乐剧称做的艺术理想，他把自己的音乐剧称做“未来的戏剧未来的戏剧”。他认为当下的歌剧已误人歧途，音乐在歌剧中本来应。他认为当下的歌剧已误人歧途，音乐在歌剧中本来应是表现手是表现手段，却变成了目的，而戏剧本来应该是目的，段，却变成了目的，而戏剧本来应该是目的，却变成了手段。他认为，在未来的歌剧中，音乐和戏剧却变成了手段。他认为，在未来的歌剧中，音乐和戏剧都要连续不断地发展，而不为个别独立的曲子所打断。都要连续不断地发展，而不为个别独立的曲子所打断。先后创作了八部歌剧，这些作品不同程度地实践了他的先后创作了八部歌剧，这些作品
34、不同程度地实践了他的歌剧改革的歌剧改革的理论。理论。尼伯龙根的指环尼伯龙根的指环：连演三日和一个前夜：连演三日和一个前夜DerRingdesNibelungen(拜罗伊特拜罗伊特1876)理查理查施特劳斯施特劳斯（Strauss,Richard1864-1949)交响诗的写作，作有交响诗的写作，作有唐璜唐璜、堂堂吉诃德吉诃德、死与变形死与变形、英雄生涯英雄生涯以及以及家庭交响曲家庭交响曲等九部交响诗及其他管弦乐曲。等九部交响诗及其他管弦乐曲。1900年后专心于歌剧创作，写年后专心于歌剧创作，写了了莎乐美莎乐美、埃莱克特拉埃莱克特拉、玫瑰骑士玫瑰骑士等十四部歌剧。等十四部歌剧。他的创作以色彩艳丽
35、、形象生动、他的创作以色彩艳丽、形象生动、手法新颖而著称，常以音乐手段手法新颖而著称，常以音乐手段表现文学故事的内容和抽象的事表现文学故事的内容和抽象的事物。他采用象征性的主题和变奏物。他采用象征性的主题和变奏手法对事物进行写实性的描写，手法对事物进行写实性的描写，与柏辽兹的与柏辽兹的“固定乐思固定乐思”和瓦格和瓦格纳的纳的“主导动机主导动机”相类似，但更相类似，但更为新颖和细致入微。他被视为晚为新颖和细致入微。他被视为晚期浪漫主义音乐的代表性人物。期浪漫主义音乐的代表性人物。比才（比才（Bizet,Georges1833-1875)法国作曲家法国作曲家。歌剧歌剧卡门卡门完成于完成于1874年
36、秋，是比才的最后年秋，是比才的最后一部歌剧，也是当今世界上上演率最高的一部歌一部歌剧，也是当今世界上上演率最高的一部歌剧。剧。四幕歌剧四幕歌剧卡门卡门主要塑造了一个相貌美主要塑造了一个相貌美丽而性格倔强的吉卜赛姑娘丽而性格倔强的吉卜赛姑娘烟厂女工卡门。烟厂女工卡门。卡门使军人班长唐卡门使军人班长唐豪塞堕入情网，并舍弃了他豪塞堕入情网，并舍弃了他在农村时的情人在农村时的情人温柔而善良的米卡爱拉。温柔而善良的米卡爱拉。后来唐后来唐豪塞因为放走了与女工们打架的卡门而豪塞因为放走了与女工们打架的卡门而被捕入狱，出狱后他又加入了卡门所在的走私贩被捕入狱，出狱后他又加入了卡门所在的走私贩的行列。卡门后来又
37、爱上了斗牛士埃斯卡米里奥的行列。卡门后来又爱上了斗牛士埃斯卡米里奥,在卡门为埃斯卡米里奥斗牛胜利而欢呼时在卡门为埃斯卡米里奥斗牛胜利而欢呼时,她却她却死在了唐死在了唐豪塞的剑下。豪塞的剑下。CarmenGod only know how many guysHave been in your tender sightYou were a womanWas a I menYou eyes hesitatedI took your handDarling I love you, too much to love youCarmen, I make you more than humanCarmen,
38、 I put you on the mountain so high above meCarmen, or maybe had I touch youBut Carmen, my love made you untouchableHow could you love me?Days have come and days have goneI got someone and we get onTell her I love herDuring the night, but its just a shareIm holding tightI never had you and Ill never
39、have youOh Carmen, Ill make you more than humanOh Carmen, Ill put you on the mountain so high above youCarmen, or maybe I had touch youBut Carmen, my love made you untouchableHow could you love me?Oh darling, I love youToo much to love youCarmen, I make you more than humanCarmen, I put you on the mo
40、untain so high above me爱情不过是一种普通的玩意爱情不过是一种普通的玩意一点也不希奇一点也不希奇男人不过是一件消谴的东西男人不过是一件消谴的东西有什么了不起有什么了不起爱情不过是一件普通的玩意爱情不过是一件普通的玩意一点也不希奇一点也不希奇男人在她的眼里是一种消谴的男人在她的眼里是一种消谴的东西东西有什么了不起有什么了不起lamouriamouriamouriamour什么叫情什么叫意什么叫情什么叫意还不是大家自己骗自己还不是大家自己骗自己什么叫痴什么叫迷什么叫痴什么叫迷还不是男的女的在做戏还不是男的女的在做戏你要是爱上了她你就自己找晦你要是爱上了她你就自己找晦气气她要是
41、爱上了你你就死在她手她要是爱上了你你就死在她手里里德彪西德彪西（Achille-ClaudeDebussy，18621918）法国作曲家，音乐评论家，在三十余年的创作生涯里，形成了法国作曲家，音乐评论家，在三十余年的创作生涯里，形成了一种被称为一种被称为“印象主义印象主义”的音乐风格，对欧美各国的音乐产生的音乐风格，对欧美各国的音乐产生了深远的影响。了深远的影响。根据比利时诗人梅特林克的同名戏剧创作了歌剧根据比利时诗人梅特林克的同名戏剧创作了歌剧佩利亚斯与佩利亚斯与梅丽桑德梅丽桑德。已嫁给了戈洛的梅丽桑德，爱上了小叔子佩利亚斯，就像伊索已嫁给了戈洛的梅丽桑德，爱上了小叔子佩利亚斯，就像伊索尔德
42、深深地爱着丈夫的侄子特里斯坦。她俩都是爱上更为年轻尔德深深地爱着丈夫的侄子特里斯坦。她俩都是爱上更为年轻的那个。只是年长的那另一个占有道德和法律的有利地位，个的那个。只是年长的那另一个占有道德和法律的有利地位，个人意志也更为成熟，因而在这场不可避免的爱情斗争中显然更人意志也更为成熟，因而在这场不可避免的爱情斗争中显然更有实力。结果是两个年轻男人都死于非命，而两个女人也都绝有实力。结果是两个年轻男人都死于非命，而两个女人也都绝望地弃世。望地弃世。但她俩的死法很不同。这也是德彪西与瓦格纳在美学上的深刻但她俩的死法很不同。这也是德彪西与瓦格纳在美学上的深刻分歧所在。在浪漫主义的瓦格纳那里，伊索尔德的
43、绝望是通过分歧所在。在浪漫主义的瓦格纳那里，伊索尔德的绝望是通过她最后一段歌唱来表现的，从心灰意冷到声嘶力竭，悲剧的效她最后一段歌唱来表现的，从心灰意冷到声嘶力竭，悲剧的效果既显赫又激烈。但同是这绝望的命运，德彪西却让梅丽桑德果既显赫又激烈。但同是这绝望的命运，德彪西却让梅丽桑德在分娩中平静地死去，浑然不觉，充满了神秘。然而，也正因在分娩中平静地死去，浑然不觉，充满了神秘。然而，也正因为这种很体现印象派理想的带点神秘的轻描淡写，梅丽桑德的为这种很体现印象派理想的带点神秘的轻描淡写，梅丽桑德的悲伤更令人感动，其效果更意味深长。悲伤更令人感动，其效果更意味深长。柴可夫斯基（柴可夫斯基（PeterI
44、lyichTchaikovsky，1840年年5月月7日日1893年年11月月6日）日）芭蕾舞剧：芭蕾舞剧：天鹅湖天鹅湖（1876年）年）睡美人睡美人（1889年）年）胡桃夹子胡桃夹子（1892年）年）歌剧歌剧叶甫根尼叶甫根尼奥涅金（奥涅金（1879年）年）黑桃皇后（黑桃皇后（1891年）年）纯真而富于幻想的塔姬雅娜对来访的奥涅金一见倾心，纯真而富于幻想的塔姬雅娜对来访的奥涅金一见倾心，连夜写信向他倾诉了自己的心曲。连夜写信向他倾诉了自己的心曲。而对当时的贵族生而对当时的贵族生活深感厌倦的奥涅金活深感厌倦的奥涅金一方面冷冰冰地拒绝了她的爱情，一方面冷冰冰地拒绝了她的爱情，一方面玩世不恭地向她的
45、妹妹、单纯而又爱慕虚荣的一方面玩世不恭地向她的妹妹、单纯而又爱慕虚荣的奥尔佳假献殷勤。由此激怒了奥尔佳的恋人、青年诗奥尔佳假献殷勤。由此激怒了奥尔佳的恋人、青年诗人连斯基，致使他在与奥涅金的决斗中丧生。几年后，人连斯基，致使他在与奥涅金的决斗中丧生。几年后，奥涅金在舞会上又见到了已嫁给格列敏公爵的塔姬雅奥涅金在舞会上又见到了已嫁给格列敏公爵的塔姬雅娜，内心深处的爱情终于被唤醒。他不顾一切地向塔娜，内心深处的爱情终于被唤醒。他不顾一切地向塔姬雅娜表白，但是她决心忠于道德和义务，姬雅娜表白，但是她决心忠于道德和义务，拒绝了奥拒绝了奥涅金。涅金。中国歌剧中国歌剧黎锦晖黎锦晖小小画家小小画家、麻雀与小
46、孩麻雀与小孩音乐与话剧结合：音乐与话剧结合：扬子江暴风雨扬子江暴风雨（田汉编（田汉编剧、聂耳作曲）剧、聂耳作曲）遵循西方歌剧：遵循西方歌剧：秋子秋子传统戏曲改造：传统戏曲改造：木兰从军木兰从军（欧阳予倩）（欧阳予倩）红梅阁红梅阁（沙梅）（沙梅）民歌与民族音乐：民歌与民族音乐：白毛女白毛女建国以后的十七年中，我国歌剧创作在创作思维上形成几种不建国以后的十七年中，我国歌剧创作在创作思维上形成几种不同的方式：同的方式：一种是继承戏曲传统，代表性剧目有一种是继承戏曲传统，代表性剧目有小二黑结婚小二黑结婚(马可等马可等作曲作曲)、红霞红霞(张锐作曲张锐作曲)、红珊瑚红珊瑚(王锡仁、胡士平作王锡仁、胡士平
47、作曲曲)、窦娥冤窦娥冤(陈紫等作曲陈紫等作曲)；一种是以民间歌舞剧、小调剧或黎氏儿童歌舞剧作为参照系，一种是以民间歌舞剧、小调剧或黎氏儿童歌舞剧作为参照系，创作新型歌舞剧，其代表作为创作新型歌舞剧，其代表作为刘三姐刘三姐；一种是以话剧加唱作为自己的结构模式，其代表作为一种是以话剧加唱作为自己的结构模式，其代表作为“文革文革”后出现的后出现的星光啊星光星光啊星光(傅庚辰、扈邑作曲傅庚辰、扈邑作曲)；一种以传统的借鉴西洋大歌剧为参照系，代表作有一种以传统的借鉴西洋大歌剧为参照系，代表作有王贵与李王贵与李香香香香(梁寒光作曲梁寒光作曲)、草原之歌草原之歌(罗宗贤作曲罗宗贤作曲)、望夫望夫云云(郑律成
48、作曲郑律成作曲)、阿依古丽阿依古丽(石夫、乌斯满江作曲石夫、乌斯满江作曲)；最后一种是以最后一种是以白毛女白毛女创作经验为参照系，在观念和手法坚创作经验为参照系，在观念和手法坚持以内容需要为一切艺术构思的出发点，既不受制于、也不拒持以内容需要为一切艺术构思的出发点，既不受制于、也不拒绝任何一种手法，只要内容需要，可以兼取西洋歌剧手法、板绝任何一种手法，只要内容需要，可以兼取西洋歌剧手法、板腔手法或话剧加唱手法。这种创作模式有两部歌剧杰作腔手法或话剧加唱手法。这种创作模式有两部歌剧杰作洪湖赤卫队洪湖赤卫队(张敬安、欧阳谦叔作曲张敬安、欧阳谦叔作曲)、江姐江姐(羊鸣、羊鸣、姜春阳、金砂作曲姜春阳、
49、金砂作曲)，足可证明其卓有建树。，足可证明其卓有建树。到了新时期，由于歌剧生存环境的变化和艺术观念、歌剧趣味到了新时期，由于歌剧生存环境的变化和艺术观念、歌剧趣味的发展，歌剧创作出现了明显的两极分化的趋势：的发展，歌剧创作出现了明显的两极分化的趋势：一种是雅化趋势，即沿着严肃大歌剧的方向继续深入开掘，把一种是雅化趋势，即沿着严肃大歌剧的方向继续深入开掘，把歌剧综合美感在更高审美层次达到整合均衡作为主要的艺术探歌剧综合美感在更高审美层次达到整合均衡作为主要的艺术探索目标。索目标。这种探索的早期成果是这种探索的早期成果是护花神护花神(黄安伦曲黄安伦曲)、伤逝伤逝(施施光南曲光南曲)，随后是，随后是
50、原野原野(金湘曲金湘曲)、仰天长啸仰天长啸(萧白曲萧白曲)、阿里郎阿里郎(崔三明等曲崔三明等曲)、归去来归去来(徐占海曲徐占海曲)，到了九十，到了九十年代之后，又有年代之后，又有马可孛罗马可孛罗(王世光曲王世光曲)、安重根安重根(刘振刘振球曲球曲)、楚霸王楚霸王(金湘曲金湘曲)、孙武孙武(崔新曲崔新曲)、张骞张骞、苍原苍原(徐占海等曲徐占海等曲)、鹰鹰（刘锡金曲）、（刘锡金曲）、阿美姑娘阿美姑娘(石夫曲石夫曲)等作品。就其思想性、艺术性和歌剧综合美的高层次等作品。就其思想性、艺术性和歌剧综合美的高层次营杂邙论，营杂邙论，原野原野、苍原苍原、张骞张骞可视为新时期严肃可视为新时期严肃大歌剧创作的高
51、峰。大歌剧创作的高峰。另一种是俗化趋势，即把美国百老汇音乐剧作为参照系，探索另一种是俗化趋势，即把美国百老汇音乐剧作为参照系，探索在中国发展我们自己的通俗音乐剧的途径。这方面最早的成果在中国发展我们自己的通俗音乐剧的途径。这方面最早的成果是八十年代初的是八十年代初的我们现代的年轻人我们现代的年轻人(刘振球曲刘振球曲)、风流年风流年华华(商易曲商易曲)和和友谊与爱情的传说友谊与爱情的传说(徐克曲徐克曲)，此后这类探，此后这类探索贯穿于整个八九十年代，公演过的新剧目不下百部，但鲜有索贯穿于整个八九十年代，公演过的新剧目不下百部，但鲜有成功者。成功者。 舞剧：表演艺术与舞蹈艺术的结合舞剧：表演艺术与
52、舞蹈艺术的结合中国最早的舞剧：中国最早的舞剧：韶韶（表现帝舜的德政）；（表现帝舜的德政）；武武（表现周武王伐（表现周武王伐纣建国的功绩）纣建国的功绩）西方舞剧西方舞剧芭蕾，芭蕾，14世纪末在法国形成世纪末在法国形成古典芭蕾的代表作：柴可夫斯基的古典芭蕾的代表作：柴可夫斯基的天鹅湖天鹅湖、睡睡美人美人、胡桃夹子胡桃夹子，斯特拉文斯基的，斯特拉文斯基的火鸟火鸟等。等。现代芭蕾：现代芭蕾：灰姑娘灰姑娘、罗密欧与朱丽叶罗密欧与朱丽叶等。等。中国现代舞剧中国现代舞剧20世纪世纪30年代，吴晓邦年代，吴晓邦西施西施民族舞剧：民族舞剧：白毛女白毛女红色娘子军红色娘子军木偶剧：表演艺术与造型艺术的结合木偶剧：
53、表演艺术与造型艺术的结合Puppetry,又名傀儡戏，又名傀儡戏，由演员在幕后操纵木由演员在幕后操纵木偶演出的戏剧。不以偶演出的戏剧。不以真人演员而以替代物真人演员而以替代物与观众见面，使得木与观众见面，使得木偶剧带有很突出的象偶剧带有很突出的象征性。征性。木偶操纵演出的方式木偶操纵演出的方式有三种：有三种：托棍木偶，又称杖头托棍木偶，又称杖头木偶，民间习称木偶，民间习称“托托戏戏”、“肘偶肘偶”。提线木偶，又叫悬丝木偶，提线木偶，又叫悬丝木偶，“线戏线戏”“线偶线偶”手套木偶，布袋木偶，手套木偶，布袋木偶，“布袋戏布袋戏”，“指花戏指花戏”皮影戏，又称羊皮戏皮影戏，又称羊皮戏,俗称人头戏俗称
54、人头戏,影子戏影子戏 哑剧：演员表演艺术的单项变体哑剧：演员表演艺术的单项变体哑剧艺术运作的核心与哑剧艺术运作的核心与主干就是一项单一的艺主干就是一项单一的艺术要素术要素演员的表演。演员的表演。身姿、手势、面部表情身姿、手势、面部表情京剧京剧三岔口三岔口现代哑剧的奠基人：现代哑剧的奠基人：法国哑剧大师：德布劳法国哑剧大师：德布劳皮埃罗（情场失意皮埃罗（情场失意的恋人）的恋人）剧情构成与题材选择造成的不同样式剧情构成与题材选择造成的不同样式内容三要素与不同的剧情构内容三要素与不同的剧情构成成诗学诗学悲剧包括悲剧包括“六个决六个决定其性质的成分，即情节、定其性质的成分，即情节、性格、言语、思想、戏
55、景和性格、言语、思想、戏景和唱段唱段”媒介媒介言语、唱段言语、唱段方式方式戏景戏景对象对象情节、性格、思想情节、性格、思想（构成戏剧内容的三要素）（构成戏剧内容的三要素）传奇剧、通俗剧、佳构剧传奇剧、通俗剧、佳构剧melodrama紧张的戏剧冲突、跌宕起伏的情节；布景华丽壮紧张的戏剧冲突、跌宕起伏的情节；布景华丽壮观，富有刺激性；人物类型化、公式化；人物关观，富有刺激性；人物类型化、公式化；人物关系充满误会和偶然性；大团圆结局系充满误会和偶然性；大团圆结局纽约的贫民纽约的贫民、伦敦的夜晚伦敦的夜晚、煤气灯下煤气灯下Well-madeplay（佳构剧）（佳构剧）专在情节构成技巧上做文章专在情节构
56、成技巧上做文章斯克里布（法）：斯克里布（法）：杯水杯水、锁链锁链萨尔杜：萨尔杜：祖国祖国、怨恨怨恨问题剧、政治剧、理念剧问题剧、政治剧、理念剧Problemplay“社会问题剧社会问题剧”，19世纪中世纪中叶叶法国小仲马法国小仲马-挪威易卜生挪威易卜生-英国萧伯纳英国萧伯纳问题剧的根本特征问题剧的根本特征问题，以现实主义问题，以现实主义的眼光和方法，观察、分析、暴露社会问的眼光和方法，观察、分析、暴露社会问题，引起人们的思考与讨论，从而呼唤社题，引起人们的思考与讨论，从而呼唤社会去解决这些关系到人与社会的问题。会去解决这些关系到人与社会的问题。易卜生四大问题剧：易卜生四大问题剧：社会支柱社会支
57、柱、玩玩偶之家偶之家、群鬼群鬼、人民公敌人民公敌政治剧（政治剧（politicaltheatre),20世世纪初纪初德国戏剧家德国戏剧家E皮斯卡托皮斯卡托政治剧政治剧布莱希特布莱希特毛泽东毛泽东讲话讲话“好一计鞭子好一计鞭子”三江好三江好最最后一计后一计放下你的鞭子放下你的鞭子样板戏样板戏海港海港理念剧理念剧淡化情节、简化性格淡化情节、简化性格更带文化思考的色彩更带文化思考的色彩象征主义、表现主义、荒诞派戏象征主义、表现主义、荒诞派戏剧剧性格剧与心理剧性格剧与心理剧性格剧性格剧张扬人性、突出个性张扬人性、突出个性的戏剧；与思想解放、的戏剧；与思想解放、个性解放的思潮联系个性解放的思潮联系在一起。在一起。莎士比亚、易卜生、莎士比亚、易卜生、曹禺曹禺心理剧心理剧性格剧的升华，戏剧性格剧的升华，戏剧动作内向化动作内向化梅特林克、易卜生梅特林克、易卜生题材选择与不同的戏剧体裁题材选择与不同的戏剧体裁历史剧历史剧特征：历史真实性；特征：历史真实性；历史主义精神；启示历史主义精神；启示性性纪实剧纪实剧传记性纪实剧；报道传记性纪实剧；报道性纪实剧（活报剧）性纪实剧（活报剧）
