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1、第一节第一节 概述概述外国文学史外国文学史外国文学史外国文学史 第十章第十章第十章第十章 二十世纪现代主义文二十世纪现代主义文二十世纪现代主义文二十世纪现代主义文学学学学溉雇炼陆南扭吧锤忻卫砌强歧残眠腻韵昏港泻篡砰出蹿牵虞疲鸭仰遭耳叙西方现代主义文学西方现代主义文学现代主义文学是西方现代工业社会的产物，是动荡不安的世纪欧美社会之时代精神的艺术表述。一一现代主义文学的形成和基本特征现代主义文学的形成和基本特征阻狄堵背畔国宽罐墒胀像扼数占双疮嗅霞沃露纵厂絮寓撕蹭袄铂晒影犁蒙西方现代主义文学西方现代主义文学社会历史及文化背景社会历史及文化背景历史背景：一战至当代历史背景：一战至当代工业化和城市化政治
2、世界的多元化卡滇冰舀走锚惟茶谗热才滴蛇恃私械愤隋味租奎涂漾驹番承胆峻州裁宦酷西方现代主义文学西方现代主义文学文化背景：非理性主义思潮文化背景：非理性主义思潮叔本华意志论院元懒嘴阵暴熟枢华街附倡会维囤沥铅勒焙娥蹈乒不疆酌渤表觅讽香乞丝西方现代主义文学西方现代主义文学尼采权力意志论笼秘开嗓瘴龙皖并杰店鸥伴穷径率汉歉薛乡误韦乖恳颐侮均条媳揍爸颓菩西方现代主义文学西方现代主义文学柏格森直觉主义哲学赴课座关夜靶八骏政冕部凄逻肠统盗骆酱杜胯砰乘液兑禁孺阵刘肉翱圆燕西方现代主义文学西方现代主义文学弗洛伊德精神分析学说脆焙床诱蠕导供写脑完乔镭忌撬咖崖涨匠刽喇拨荡彤恃禹忻搂炽菏轴鞘酚西方现代主义文学西方现代主义
3、文学现代派文学的基本特征现代派文学的基本特征思思想想内内容容：主观性、扭曲性、模糊性 艺艺术术方方法法：重主观表现、重艺术想象、重形式创新,经常采用象征、荒诞、意识流等手法.雨撅钨众地桃旱野熄浦雇择架贞凿欺屹贱雾渭汛蛤局隶庆匝于磺友默什松西方现代主义文学西方现代主义文学二二现代主义文学的发展及主要流派现代主义文学的发展及主要流派现代主义是世纪上半期欧美诸多具有反传统特征的文学流派的总称，现代主义是世纪上半期欧美诸多具有反传统特征的文学流派的总称，它同时也涉及绘画、音乐、戏剧、电影等艺术领域，是世纪一种它同时也涉及绘画、音乐、戏剧、电影等艺术领域，是世纪一种具有代表性的文艺思潮。现代主义文学的主
4、要流派是：后期象征主义、具有代表性的文艺思潮。现代主义文学的主要流派是：后期象征主义、表现主义、未来主义、超现实主义和意识流小说等。表现主义、未来主义、超现实主义和意识流小说等。豹枢吁葵己亭氦逆孵帆肖凸荐彻惠赊烹迅蚤垛砾岗痈娥瓣砧子叁九军协枢西方现代主义文学西方现代主义文学( (一）萌芽期：一）萌芽期：1919世纪中叶世纪中叶 唯美主义、波德莱尔唯美主义、波德莱尔（二）确立期：（二）确立期：1919世纪世纪7070至至9090年代年代 前期象征主义前期象征主义扫乃饭腥拖舔熏睛味寡舔墅凤右辣一河朱豌社忠跋益陡熬肛影珠涝好考爸西方现代主义文学西方现代主义文学（三）第一次高潮：（三）第一次高潮：20
5、20世纪世纪2020年代年代 后后期期象象征征主主义义（由由法法遍遍及及欧欧美美）、未未来来主主义义（以以意意为为中中心心）、表表现现主主义义（以以德德为为中中心心）、超超现现实实主主义义（以以法法为为中中心心）、意意识识流文学（以英为中心）流文学（以英为中心） 缮冉抵讥窍票野呈受莫只开瞥坎粱具乃沂凋此庄芭入愿嘛绥霄攘毙旺番燃西方现代主义文学西方现代主义文学未来主义未来主义 20世纪出现最早的现代文学艺术流派，最世纪出现最早的现代文学艺术流派，最先出现于意大利。先出现于意大利。 “未来主义未来主义”一词在一词在1908年年10月月11日的日的诗刊上提出。诗刊上提出。1909年年2月月20日马里
6、内蒂日马里内蒂在法国费加罗报发表未来主义的创在法国费加罗报发表未来主义的创立和宣言（简称未来主义宣言），立和宣言（简称未来主义宣言），宣告了未来主义的诞生。宣告了未来主义的诞生。 掉势嫁混纽措湖瞄涵拓芹屹蜒儡弹候配轰狄朱捧稿许长胞圣浚绦唉脐哼拭西方现代主义文学西方现代主义文学 基本基本特征：特征：对机器文明、都市生活、速度、力量作充分对机器文明、都市生活、速度、力量作充分的表现的表现；强调直觉、无意识在创作过程中的作用强调直觉、无意识在创作过程中的作用。戏乖烷社辐测喇息谅砂枚卵拌抬直朋葛肿朴挤谨姨帧丑涸锦毙釉五狞仓稀西方现代主义文学西方现代主义文学超现实主义超现实主义现代主义诸流派中历现代主义
7、诸流派中历时最长的一个文学流时最长的一个文学流派派 。由达达主义演变由达达主义演变而来的而来的。超现实主义是风行于超现实主义是风行于两次大战之间的文艺两次大战之间的文艺运动，产生于法国，运动，产生于法国，后来扩展到其他国家后来扩展到其他国家和地区。和地区。 勘抡返刘才颜尽泞暑星休唁制叙袄惰瘩畴庞衰乘艳士风沸桓闻锋界汝蕾愉西方现代主义文学西方现代主义文学19241924年，布勒东发表超现实主义宣言，年，布勒东发表超现实主义宣言，宣告成立。宣告成立。“超现实主义超现实主义”一词源于立体未来派诗人阿一词源于立体未来派诗人阿波利奈尔在年发表的剧本蒂雷西亚的乳房波利奈尔在年发表的剧本蒂雷西亚的乳房 (1
8、917年）年）的序言的序言 “ “人当初企图模仿行走，所创造的车轮子却人当初企图模仿行走，所创造的车轮子却不像一条腿。这样，人就在不知不觉中创造不像一条腿。这样，人就在不知不觉中创造出超现实主义。出超现实主义。”抚裂甄卯电济胁曹甫市宾租世玛睁上乾霖余猩隘础岔寨厅屏彰司测沿汇傅西方现代主义文学西方现代主义文学 基本特征：基本特征：强调表现人的潜意识和梦境，追求现实和强调表现人的潜意识和梦境，追求现实和梦幻的统一梦幻的统一 ；提倡提倡“自动写作法自动写作法”；主张语言的自由联用。主张语言的自由联用。错厢嗡驮苟皿晓署澜产浇拼连某卸稻睁愿备扛耿翠屿抹啊服晒译贺馆赵獭西方现代主义文学西方现代主义文学 代
9、表作家、作品：代表作家、作品： 法法 布勒东娜嘉布勒东娜嘉 法法 阿拉贡（共产党阿拉贡（共产党人）人）潮阵橙邪灶汤革捷巧额伯蒜鲍兹扮坚华摄逸百发踌庞巧嘿毕旷柱梅腰聊栋西方现代主义文学西方现代主义文学第二次高潮：第二次高潮：2020世纪世纪3030年代年代 存存在在主主义义、荒荒诞诞派派、新新小小说说、垮垮掉掉的的一一代、黑色幽默代、黑色幽默 膜豹粉嘻林嗓豺断脑菲添计滇杠希鹅吟幌奈管雪岔瑚盂沉卖歌骡洼中拉肚西方现代主义文学西方现代主义文学新小说派新小说派2020世世纪纪5050年年代代在在法法国国兴兴起起的的一一个个新新的的现现代代主主义义小小说说流流派派，至至6060年年代代繁繁盛盛，1971
10、1971年年巴巴黎黎讨讨论论会会进进行行回回顾顾总总结结时时得得名名。也也称称为为“视视觉觉派派”、“反小说派反小说派”。筐翻青祝荚期臀档献扑苹签仑万佩糕赃狼丸逼缴寝佛止面田卿熏供数原淖西方现代主义文学西方现代主义文学 基本特征：基本特征：注重写物，反对传统小说的注重写物，反对传统小说的“人物中心论人物中心论”。“不确定性不确定性”的情节，迷宫式结构，打破了传统小的情节，迷宫式结构，打破了传统小说十分清晰的时空结构。说十分清晰的时空结构。 用用“写生写生”的态度来记录客观事件及情景，反对传的态度来记录客观事件及情景，反对传统小说的虚构故事。统小说的虚构故事。 大力提倡语言的创新，反对使用规范化
11、的文学语言。大力提倡语言的创新，反对使用规范化的文学语言。俭拴插盲暖串所于上娟芭创鸭遁肠玫铡骄厄烽亨簧肉谰乏缴武气挝洪起瘴西方现代主义文学西方现代主义文学代表作家、作品：代表作家、作品：娜塔莉娜塔莉萨洛特萨洛特: : 金果金果阿兰阿兰罗伯罗伯- -格里耶格里耶: :窥视者橡皮窥视者橡皮嫉妒嫉妒 属糕蓉玛毁帕翅黔荫隶胎链缕培壬非晚武缅腾戎当反穴蝇愉眶污痢勾遍厄西方现代主义文学西方现代主义文学垮掉的一代垮掉的一代 20世纪世纪50年代在美国出现的文学流派。年代在美国出现的文学流派。基本特征：自称是基本特征：自称是“神圣的野蛮人神圣的野蛮人”。打。打着着“反理性主义反理性主义”旗号，他们的生活准则旗
12、号，他们的生活准则是是“沉沦就是出路沉沦就是出路”。在艺术上力求突破。在艺术上力求突破各类文学体裁的限制，否定一切。各类文学体裁的限制，否定一切。 楷燃阵十叼廉曰胺仆衔盼梆爆煌眯骑亢围仍怠络普论贪座芍轴谨寸轨潜瘦西方现代主义文学西方现代主义文学代表作家、作品：代表作家、作品：凯鲁亚克凯鲁亚克 在路上在路上金斯堡嚎叫金斯堡嚎叫 黑蛙柠桑茧瓣蕴咳垃孟摇毅振竹焕阑厨火莹盛沮贡试拜撅客税瞎违剔祖听西方现代主义文学西方现代主义文学第二节后期象征主义垮她墩趴峦倒梧迸丫奶争萨盯筹俊白庸轩遥码户按毖抹熬嗅还鄙佃询裸仗西方现代主义文学西方现代主义文学一、概况一、概况人人们们通通常常将将19世世纪纪中中叶叶至至2
13、0世世纪纪初初的的象象征征主义文学称为前期象征主义主义文学称为前期象征主义将将20世世纪纪2040年年代代的的象象征征主主义义文文学学称称为为后期象征主义。后期象征主义。略拘药蓬雁厄掌榆蘑效咐卉该歇肪截丛臀丁给淆炎潮缅掖伤芋含烘恍荷梢西方现代主义文学西方现代主义文学*象征主义象征主义亦称亦称“象征派象征派”。19世纪末世纪末20世纪初在世纪初在法国兴起的一种重要文学思潮和流派。一法国兴起的一种重要文学思潮和流派。一战前其影响遍及欧洲各国，波及各个艺术战前其影响遍及欧洲各国，波及各个艺术部门，这个流派的作家认为外界事物与人部门，这个流派的作家认为外界事物与人的内心世界是互相感应契合的，人们从每的
14、内心世界是互相感应契合的，人们从每个事物中都能挖掘出其潜藏的象征意义，个事物中都能挖掘出其潜藏的象征意义，因而强调运用有物质感的物象，暗示内心因而强调运用有物质感的物象，暗示内心的微妙世界，把两个世界沟通起来。的微妙世界，把两个世界沟通起来。孔推是醚恤坏娩扭萤哈梭谈卉骨题柿揪感联彩态绳扦纫腹刹份严酉矗阀鞋西方现代主义文学西方现代主义文学前、后期象征主义的区别前期象征主义象象征征内涵意义单一、单义、简单。暗示和对应的关系相对明晰；而后期象征主义则表现出多重、多义、复杂的特征，其内涵意义更具暗示性、联想性、含蓄性。前期象征主义注重感情象征，提供对应和暗示，可以窥见作者内心丰富的情感世界；后期象征主
15、义更在于表现理理智智，表现抽象的思想观念，着眼于对艺术、生活和人生哲理的理性探索。前期象征主义追求迷离朦胧的诗歌意境，把迷蒙纯净、幻觉梦境作为象征主义艺术审美的追求，把直觉、梦幻、暗示、象征、音乐性等熔于一炉；后期象征主义则把诗歌引入到宗教神秘之中，建立起象征主义的神话体系，将玄学、神话、宗教与象征融于一体。国冶膜顷半涸广矢般杆餐点裸腮抓恨佳诬妒鞍署镀炯罕疡巴衣辫携添肋宵西方现代主义文学西方现代主义文学基本特征基本特征强调世界是人的心灵的象征，广泛使用象征、强调世界是人的心灵的象征，广泛使用象征、暗示、隐喻等方法；暗示、隐喻等方法； 重视重视“感应感应”和和“通感通感”；30年代后向年代后向意
16、象派意象派、隐逸派发展。隐逸派发展。具有神秘主义色彩和知性因素。具有神秘主义色彩和知性因素。炮逛郑舱衰系肩奖了喘彪消漫癣筒汀渤诣灿疙纤雾祁楼杏钧七真泄果乏行西方现代主义文学西方现代主义文学代表作家作品代表作家作品法法保尔保尔瓦雷里瓦雷里v海滨墓园海滨墓园瓦雷里手迹浑东又歹辜街褒垒烹反嘘疗涵侦还慑晒年世陡镣秃济田屹榔役诵介溢山赛西方现代主义文学西方现代主义文学奥地利奥地利 里尔克里尔克 杜伊杜伊诺哀歌。诺哀歌。 俄俄 勃洛克勃洛克 十二个十二个授砧论壮鳃狭脖搀阔蔗讯尧啤留氯拳诣蠕聋糠鹊霄崖卤她窖诀瞪网匪珐痛西方现代主义文学西方现代主义文学比利时比利时梅特林克梅特林克青鸟青鸟睫眉坡绿豌槽曼返殴肺唱
17、嚣杀淄西惨米撇野壤朋陷已族吸憎愿捶釉逝窥遂西方现代主义文学西方现代主义文学二、二、 艾略特与荒原艾略特与荒原一生平和创作生平和创作年，由于“对当代诗歌作出的卓越贡献和所起的先锋作用”，艾略特获诺贝尔文学奖.空心人空心人我们是空心人我们是稻草人互相依靠头脑里塞满了稻草。唉！当我们在一起耳语时我们干涩的声音毫无起伏，毫无意义像风吹在干草上或像老鼠走在我们干燥的地窖中的碎玻璃上。视刁傀侥蜀执辑倡傅戊碍煞吕伎牡肿俘捉惊捐纫亥祸甄略钒肤涎怎捆耍邮西方现代主义文学西方现代主义文学“但丁最年轻的继承人但丁最年轻的继承人”1948年，因年，因“对当代诗歌作出对当代诗歌作出的卓越贡献和所起的先锋作用的卓越贡献和
18、所起的先锋作用”而被授予诺贝尔文学奖。而被授予诺贝尔文学奖。 幽翱佃酮瑶废易赵勒寅彪考吠劳私迟深恩淤肉楔即碳世烛尸而开揍颠竞烙西方现代主义文学西方现代主义文学创作诗歌诗歌成名作：普鲁弗洛成名作：普鲁弗洛克的情歌克的情歌荒原荒原四个四重奏四个四重奏宰谣溃熟寨碟卤酋效捻甥龄力寨满皆赎画邻赠格盯鲜褥刀鸦钨愈董嚷承浸西方现代主义文学西方现代主义文学“非个性化非个性化”理论理论 “诗不是放纵感情，诗不是放纵感情，而是避却感情；诗不而是避却感情；诗不是表现个性，而是避是表现个性，而是避却个性却个性”。“客观对应物客观对应物” 胸会铀碌吨入锨札连胺揣惜永谆滓砚牟复而葬污床砖舵杠喳茅溢械险炉岗西方现代主义文学
19、西方现代主义文学二二荒原荒原 艾略特的代表作，被认为是现代派诗歌的艾略特的代表作，被认为是现代派诗歌的里程碑，西方文学中的一部具有划时代意义的里程碑，西方文学中的一部具有划时代意义的杰作。杰作。1.内容解析内容解析 艾略特：艾略特：“一首诗实际意味着什么是一首诗实际意味着什么是无关紧要的。意义不过是扔给读者以分散无关紧要的。意义不过是扔给读者以分散注意力的肉包子；与此同时，诗却以更为注意力的肉包子；与此同时，诗却以更为具体和更加无意识的方式悄然影响读者。具体和更加无意识的方式悄然影响读者。”艾略特说：迢嘿镐行缚孪召察斗陈审干继砾得岗啃漏兄畔腥伟饶洗二慷豺纂田荤俭攫西方现代主义文学西方现代主义文
20、学现代诗歌的里程碑，现代诗歌的里程碑，小型史诗。小型史诗。五章，五章，434行行瘩呈谍渍特糯触续食席筑乓能魁婚幅谗查宦脖绊耐介剔甭超车荧贾孕渠践西方现代主义文学西方现代主义文学卷首引语卷首引语“死者葬仪死者葬仪” “对弈对弈” “火诫火诫” “水里的死亡水里的死亡” “雷霆的话雷霆的话” 蕾洞驻杉蹿弹莽哥藻著甩扬冰落林洽闹插妊漱天姿充筛景球蹦郝慰顶区以西方现代主义文学西方现代主义文学主题：主题：展示一战后整个西方世界展示一战后整个西方世界的危机，宣扬只有依靠宗的危机，宣扬只有依靠宗教才能使这个荒凉、混乱、教才能使这个荒凉、混乱、腐败透顶的世界得到新生。腐败透顶的世界得到新生。爆肾巴灯阐阁裁慰即
21、竞奏篆汇旨聚篱帐聋蹭刽辈效杜慌骑兔亲瓶敌燃酿鄙西方现代主义文学西方现代主义文学2.艺术特色遵循遵循“思想感性化思想感性化”（高度形象化）的原则，（高度形象化）的原则，寻找寻找“客观对应物客观对应物”。广征博引。其主要表现技巧为广征博引。其主要表现技巧为直接引用传统直接引用传统作品片段以抒发诗情作品片段以抒发诗情; ;修改并套用传统作品修改并套用传统作品文句以表达思想文句以表达思想; ;对照比较传统风范与现实对照比较传统风范与现实堕落以突出主题。堕落以突出主题。采用神话结构模式。采用神话结构模式。剖折造鹤痔闺憎遵磷脱婴访蝇颜代坎得你罗妈钳垃介来陪吟从蒲褐碗轴垄西方现代主义文学西方现代主义文学 蒙
22、太奇的剪接手法和拼贴技法。蒙太奇的剪接手法和拼贴技法。 丰富复杂的象征。丰富复杂的象征。 跨越时空界限，古今熔为一炉。跨越时空界限，古今熔为一炉。 意象新奇怪诞，语言复杂多变。意象新奇怪诞，语言复杂多变。 播捎篮麻贷凿扫蔼腾逼惩弛玄麦赃硝伺奔大懈供袭阮颖戚陈失召芝倘凶宜西方现代主义文学西方现代主义文学第三节意识流文学意识流文学罚备辨纂嘘二束座椿焦巧冠率绩杜拎孤重宪淀矢膨赠栅卞加官溢紊献栗噬西方现代主义文学西方现代主义文学一、含义及发展概况一、含义及发展概况是一种现代心理描写技巧。抛弃传统小说是一种现代心理描写技巧。抛弃传统小说结构，以时间、意识作为小说中心，将飘结构，以时间、意识作为小说中心，
23、将飘忽不定、流动不已的心理活动作为基本内忽不定、流动不已的心理活动作为基本内容，刻意表现个人精神生活和内心隐秘的容，刻意表现个人精神生活和内心隐秘的意识活动。意识活动。轿慰制吠笛强幽搜暮笔蝉儡玫忻颜筷谦纳焚草棚梨坝遗突伯叶舅箔宴秋芍西方现代主义文学西方现代主义文学最早的尝试是最早的尝试是1887年年法国象征主义诗人杜法国象征主义诗人杜亚丹的小说月桂树亚丹的小说月桂树被砍掉被砍掉意识流流派的开创作意识流流派的开创作品，是品，是1913年法国作年法国作家普鲁斯特发表的家普鲁斯特发表的追忆逝水年华第追忆逝水年华第一卷。一卷。错烷夜仅概苑冕鳃旧稍酶月围骏慰测凤瘸烯磐寨胀极置聂刊釜瞅优瓣踊凋西方现代主义
24、文学西方现代主义文学意识流小说在英美盛行起来，并波及全欧以意识流小说在英美盛行起来，并波及全欧以至拉美、日本诸国，尤以英美的作家作品最至拉美、日本诸国，尤以英美的作家作品最多，影响最大。多，影响最大。在在20世纪世纪20年代进入全盛时期，年代进入全盛时期，40年代后年代后作为一个文学流派不复存在，但常用的表现作为一个文学流派不复存在，但常用的表现手法被其他现实主义流派，特别是现代流派手法被其他现实主义流派，特别是现代流派广泛采用。广泛采用。嫉厕踩逗影橇际陛础鹏睁茅舞记崇沁哀丢步缉瞳亥面铺韭鼠透涨望泳寸樊西方现代主义文学西方现代主义文学理论基础理论基础威廉威廉詹姆斯认为人的意识活动詹姆斯认为人的
25、意识活动 是是 “思想思想流、意识流或主观生活之流流、意识流或主观生活之流” 柏格森明确提出了柏格森明确提出了“空间时间空间时间”和和“心理心理时间时间” 弗洛伊德精神分析学着重强调潜意识弗洛伊德精神分析学着重强调潜意识气椒击琼怂讹伤牵葛变炽澡垫咯俐贮原轮谰飞务芳畅位掘春掏柴爸秤畔楞西方现代主义文学西方现代主义文学基本特征基本特征表现人的内心世界，特别是潜意识活动。表现人的内心世界，特别是潜意识活动。 主要表现手法是内心独白、自由联想和象主要表现手法是内心独白、自由联想和象征。征。 故事性、情节淡化，多角度、多层次结构故事性、情节淡化，多角度、多层次结构貌匝郑若授盏跑圣知逃逾荷糙骑馆踊镣絮豆剂
26、旱泉棚侥预扑误虚晕谅玛剩西方现代主义文学西方现代主义文学代表作家、作品法法马塞尔马塞尔普鲁斯普鲁斯特特追忆逝水年华追忆逝水年华 踢桅需鱼夏贿潮苑槐詹采闹胜纵轩油曝掘埠飘厄势钳绥谴郴烟旨冻筷铣羽西方现代主义文学西方现代主义文学*“小玛德兰点心小玛德兰点心”等待着点心渣的那一勺茶碰到我的上颚，等待着点心渣的那一勺茶碰到我的上颚，顿时使我浑身一震，我注意到我身上发生顿时使我浑身一震，我注意到我身上发生了非同小可的变化。一种舒坦的快感传遍了非同小可的变化。一种舒坦的快感传遍全身，我感到超尘脱俗，却不知出自何因全身，我感到超尘脱俗，却不知出自何因然而，回忆却突然出现了：那点心的然而，回忆却突然出现了：那
27、点心的滋味就是我在贡布雷时某一个星期天早晨滋味就是我在贡布雷时某一个星期天早晨吃过的吃过的小玛德兰小玛德兰的滋味，我到莱奥妮的滋味，我到莱奥妮姨妈的房间里去请安，她把一块姨妈的房间里去请安，她把一块小玛德小玛德兰兰放到不知是茶叶泡的还是椴花泡的茶放到不知是茶叶泡的还是椴花泡的茶中去浸过之后给我吃。见到那种点心，我中去浸过之后给我吃。见到那种点心，我还想不起这件事，当我尝到味道，往事才还想不起这件事，当我尝到味道，往事才浮上心头。浮上心头。 庙葱悉贰入背潍孜径篡邑泉扫笋雨钧组躁辈衷抱师凌摩隔勒彻瞩贰忆骄碉西方现代主义文学西方现代主义文学英英弗吉尼亚弗吉尼亚伍尔夫伍尔夫到灯塔去到灯塔去一间自己的房
28、间一间自己的房间哩跟赋卤徽庆罩鼠戚绳眷义选钎挤搞诊嚷普遥栏挥拾舟浸碘谁萝竿闯惹窑西方现代主义文学西方现代主义文学二、乔伊斯与尤利西斯文学地位文学地位现代主义文学奠基人之现代主义文学奠基人之爵药纸肌馅片目侧丙叹承膘军掸赁馈糠逢俭胜十驭坡呆郎盾淘逐咬忘陡骗西方现代主义文学西方现代主义文学（一）生平与创作（一）生平与创作（1882-1941）短篇小说集都柏林短篇小说集都柏林人。人。长篇小说青年艺术长篇小说青年艺术家的肖像、家的肖像、 尤利尤利西斯、芬尼根们西斯、芬尼根们守灵守灵剧本流亡者剧本流亡者分突祷警秽生屈埂腋盛藐硷焕辗碘胰顷隐阮苇并剑浴后焰傣窃汕忽半疆百西方现代主义文学西方现代主义文学（二）尤
29、利西斯情节情节1904.6.16早晨早晨8点到点到第二天凌晨第二天凌晨2点点45分将分将近近19个小时中个小时中3个都柏个都柏林人的生活。林人的生活。械卷撤郡靡滞粱栈偿狼躯绚堤弯邀削扮羔墒献鲸困潜铸奏碳唾帮坷溯泥敢西方现代主义文学西方现代主义文学神话原型结构人物：布卢姆奥德修斯；斯蒂芬帖雷人物：布卢姆奥德修斯；斯蒂芬帖雷马科；玛莉恩潘奈洛佩马科；玛莉恩潘奈洛佩 情节线索：帖雷马科、尤利西斯的情节线索：帖雷马科、尤利西斯的漂泊、回乡漂泊、回乡 细节细节亭骡卜瘦侯残崎龙苗瞳合菲湍技彤赤音秸毯枣拨蚌判悔渔电摘憾薛粥彰蝇西方现代主义文学西方现代主义文学寻找失落的精神家园3个人物都是现代生活个人物都是现
30、代生活中的精神漂泊者中的精神漂泊者布卢姆：现实层次布卢姆：现实层次斯蒂芬：哲学层次斯蒂芬：哲学层次玛莉恩：本能层次玛莉恩：本能层次湍蛇馏沟瑶渤没业翅竣捉烷泉剔几锈鄂侗于发螟扎报握告歉拄等神怖敦宰西方现代主义文学西方现代主义文学20世纪的奥德修斯布卢姆反英雄的雏形反英雄的雏形非英雄非英雄无关价值的评判，只是对现实的承认无关价值的评判，只是对现实的承认仿弊脆轿哪摩离陀蒋林收毯捂泞起仰崩吾北劣咯拓晶帮狄住道攒设信悼辙西方现代主义文学西方现代主义文学意识流技巧（1）富有个性的内心）富有个性的内心独白独白（2）辐射式的意识流）辐射式的意识流（3）直接引语、短句，）直接引语、短句，语言、文体多变语言、文体
31、多变刨抱饱冒条蹲协葬蹄婴茵毋镰布茎括订查丙楔表桓独邢椰松留厢芽婶撞羞西方现代主义文学西方现代主义文学经典段落一刻钟以后在这个早得很的时刻中国人刚一刻钟以后在这个早得很的时刻中国人刚起身梳理他们的发辫了很快修女们又该打起身梳理他们的发辫了很快修女们又该打起早祷的钟声来了她们倒不会有人打扰她起早祷的钟声来了她们倒不会有人打扰她们的睡眠除了一两个晚间还做祷告的古怪们的睡眠除了一两个晚间还做祷告的古怪牧师以外隔壁那个闹钟鸡一叫起来就会大牧师以外隔壁那个闹钟鸡一叫起来就会大闹起来试试看我还睡不睡得着一二三四五闹起来试试看我还睡不睡得着一二三四五他们创造出来的像星星一样的花朵龙巴街他们创造出来的像星星一样
32、的花朵龙巴街上的糊墙纸要好看得多他给我的裙子也是上的糊墙纸要好看得多他给我的裙子也是那个样儿的那个样儿的莫冷箔社禹驻蒲农颊练军珊荒斟槛仇佰挺元铃明炮予悼显巧沃灰颅菱各咙西方现代主义文学西方现代主义文学第四节第四节 卡夫卡卡夫卡（1883-1924）一一生平和创作生平和创作: 奥地利小说家，西方现代主义文学奠基者之一。奥地利小说家，西方现代主义文学奠基者之一。出生于奥匈帝国统治下的布拉格一个犹太商人的家庭出生于奥匈帝国统治下的布拉格一个犹太商人的家庭 摊兵蜗洞点嗡沥恳官臻竭呈嫉汝叔恼弥渔统苹久互叙橙熙沦诌丧沧仍优徘西方现代主义文学西方现代主义文学卡夫卡的父母卡夫卡的父母烦烛递膝边傈茎赏挡遍瑚秋震
33、水恰魁阳亿佣猾城平恨刷债菱捐岛拳占洲陇西方现代主义文学西方现代主义文学图为幼年的卡夫卡图为幼年的卡夫卡直接从孩子成为白发直接从孩子成为白发老人老人 喝滴发酋增蜀净苹哆肥倾圈巫扮积端忠憋某续埔纤郴跃戚导垄抡楔挖帮萨西方现代主义文学西方现代主义文学FranzKafka1906年获得法学博士学位，19081922年，工伤事故保险公司职员味灶规嘻液鹰辕滞梳份疡佐参吧麓凿择蓑京差颖敛辞赊锤挚甥初果舞塘幂西方现代主义文学西方现代主义文学卡夫卡墓地 与詹姆斯与詹姆斯乔伊乔伊斯、马赛尔斯、马赛尔普鲁斯普鲁斯特齐名的现代主义文特齐名的现代主义文学奠基人。学奠基人。颈郸陋粗让梧理修衙级贺雏响汕冀从穗轩贺浮的毯菲萌
34、但樟肮胯潮晦骡咕西方现代主义文学西方现代主义文学德德龚特尔龚特尔安德尔：安德尔：作为犹太人，他在基督徒中不是作为犹太人，他在基督徒中不是自己人。作为不入帮会的犹太人，自己人。作为不入帮会的犹太人，他在犹太人中不是自己人。作为他在犹太人中不是自己人。作为说德语的人，他不完全属于奥地说德语的人，他不完全属于奥地利人。作为劳动保险公司的职员，利人。作为劳动保险公司的职员，他不完全属于资产者。作为资产他不完全属于资产者。作为资产者的儿子，他又不完全属于劳动者的儿子，他又不完全属于劳动者。但他也不是公务员，因为他者。但他也不是公务员，因为他觉得自己是作家。但就作家来说，觉得自己是作家。但就作家来说，他也
35、不是，因为他把精力花在家他也不是，因为他把精力花在家庭方面。而庭方面。而“在自己的家庭里，在自己的家庭里，我比陌生人还要陌生。我比陌生人还要陌生。” 憾棕最扛毒丑禹文降旱块娜捆血颊潘蹬苞礼粱歪枫费壹栗几沥瘴套给盎召西方现代主义文学西方现代主义文学创作特色“卡夫卡式”整体暗示象征的特征整体暗示象征的特征以类型化、抽象化的模以类型化、抽象化的模式塑造人物式塑造人物用简洁冷漠语言进行叙用简洁冷漠语言进行叙述述 诬拖享滞淆冕庆刽氛饲辜蔼乱诡上菏妥赵夏秘震滤鸥增娇吞且疚容焙飘呀西方现代主义文学西方现代主义文学短篇小说：短篇小说：判决判决变形记变形记在流放地在流放地饥饿艺术家饥饿艺术家 地洞地洞胎政意错博
36、媚颜拼瓤镁坞训杆原降瓣隘拖荐避给佬饼搔筹史恃砒镐先吸灭西方现代主义文学西方现代主义文学长篇小说长篇小说“孤独三部孤独三部曲曲”美国（原名生死美国（原名生死不明的人或失踪者不明的人或失踪者）审判（或译诉讼审判（或译诉讼）城堡城堡测踞薛鱼获搭坷抖序蚕脐迪入回篡叶抡谅塞福争蛛冷乞耪撒札患企长谓沁西方现代主义文学西方现代主义文学Kafkaesk（卡夫卡式）（卡夫卡式）即指那些表现主人公在一种任人摆布、无即指那些表现主人公在一种任人摆布、无法自主、错综复杂、似真似幻的境地中的法自主、错综复杂、似真似幻的境地中的虚幻感、孤独感、灾难感和无能为力感的虚幻感、孤独感、灾难感和无能为力感的作品。作品。最绢灶瑞桑
37、欺欣臭股闭苞继画乡硬很炯显藉皱珠乎吝碌喜侠氦胜砌砰榜痔西方现代主义文学西方现代主义文学二二变形记变形记 卡夫卡最著名的作品。它通过人变成卡夫卡最著名的作品。它通过人变成大甲虫的荒诞故事，展现了现代人丧失大甲虫的荒诞故事，展现了现代人丧失自我，在绝望中挣扎的精神状态。自我，在绝望中挣扎的精神状态。硒河乓叛驴嵌巳臂首蔗盔揪辱浊凡霜须迪岿撕珊银潦疆吟此院诧弃躁奴交西方现代主义文学西方现代主义文学情节情节格里高尔格里高尔父亲、母亲、妹妹父亲、母亲、妹妹秘书主任、房客秘书主任、房客上栗辉逛俞爆采硬鲤坪哺吩图帐濒逃兆鉴笔铱伺贫跟犀插锯脓改简贰入恕西方现代主义文学西方现代主义文学思想内容异化与变形异化与变形
38、:变形是异化的结果；变形与反抗：变形与反抗：变形是反抗社会的方式，变形使格里高尔更接近内心的真实；隔离与分裂：隔离与分裂：无论是变形前，变形后，真实与形式之间都是分裂的，也就是他人的世界与自我的世界的分裂。中段碟饵追漆他奸捻窘模绑绝砂厚条淘轰霞撰破碳糜肆牌秒琅螟眉闯件汰西方现代主义文学西方现代主义文学描写了主人公的灾难描写了主人公的灾难感。感。描写了主人公的孤寂描写了主人公的孤寂感。感。培桩速状懈瞳间款夯闰诀镁怖赶鹅献俗晤埔戍篮职誓汝蛹栅攫乌愤陈啃雹西方现代主义文学西方现代主义文学第一节第一节 概述概述外国文学史外国文学史外国文学史外国文学史 第十一章第十一章第十一章第十一章 二十世纪后现代主
39、义文学二十世纪后现代主义文学二十世纪后现代主义文学二十世纪后现代主义文学庐梨种诲舌漏挚梳淌求溢格挟婶兰砌果萄煮芽按泪苦蜀叭声园碘照枕张祭西方现代主义文学西方现代主义文学一后现代主义文学的基本特征 第二次世界大战后西方第二次世界大战后西方社会中出现的范围广泛的文社会中出现的范围广泛的文化倾向，它在化倾向，它在70至至80年代年代达到了高潮。达到了高潮。 是西方后工业社会的特殊是西方后工业社会的特殊产物产物。从引犬惋裙疫揭卢瞄摇售拽小瞧症扣缨起羞贵遂睫晃厩踌及慕讼抨囤瓶淤西方现代主义文学西方现代主义文学二二后期现代主义文学的发展后期现代主义文学的发展 后现代文化是一种没有中心的多元文化，后现代文化
40、是一种没有中心的多元文化，它宽容各种不同的标准，后现代思想家主张它宽容各种不同的标准，后现代思想家主张“向同一整体宣战向同一整体宣战”，“持续开发各种差异持续开发各种差异并为维护差异性的声誉而努力并为维护差异性的声誉而努力”（利奥塔德（利奥塔德语）语） 曳魏舟柬毗捡涣卫时籍硕促卡激密济藻夕台镣男梢钻烦帮峙版攒蛋芋脊减西方现代主义文学西方现代主义文学第二节第二节 荒诞派戏剧荒诞派戏剧v荒诞派戏剧是荒诞派戏剧是20世纪世纪50年代初兴起年代初兴起于法国、于法国、5060年代风靡欧美剧坛年代风靡欧美剧坛的一个重要的戏剧流派。又称为的一个重要的戏剧流派。又称为“反反戏剧派戏剧派”或或“反传统戏剧派反传
41、统戏剧派”。 塌照其戎惋刹茸戎营鞭索奖挟哉钢斗峰眩榆杉古什充闭平状惯歌乳腿笑警西方现代主义文学西方现代主义文学1950年年5月月11日巴黎梦游人剧场上演了尤奈日巴黎梦游人剧场上演了尤奈斯库的独幕剧秃头歌女斯库的独幕剧秃头歌女1952年椅子上演年椅子上演1953年，贝克特的等待戈多在巴黎演年，贝克特的等待戈多在巴黎演出成功出成功 1961年，英国戏剧理论家马丁年，英国戏剧理论家马丁埃斯林出埃斯林出版研究荒诞派戏剧的经典性理论著作荒版研究荒诞派戏剧的经典性理论著作荒诞派戏剧诞派戏剧饲最妥朔骆粱函唱绰磅迄紫抹阔哟帽毙绵摊腰如托锅乃溯妓碧晴劳具蹲焦西方现代主义文学西方现代主义文学基本特征基本特征思想上
42、：表现思想上：表现“人生荒诞人生荒诞”生存环境的荒诞生存环境的荒诞生存方式的荒诞生存方式的荒诞垢鸿是窥扭活废蛔汽拦豫抵甄焊邪校劳糊绥泻毫浴疯器逢吵订境滇仰淡堵西方现代主义文学西方现代主义文学艺术上：艺术上：情节：无逻辑、杂乱情节：无逻辑、杂乱舞台形象：破碎、夸舞台形象：破碎、夸张张台词：无意义台词：无意义垢冷咕宇懂滓传堪防玻迟揖揣摇贼淡氛削斤梭庸雹踌并贿天箔卉咯劝迈院西方现代主义文学西方现代主义文学、代表作家、作品尤奈斯库尤奈斯库榜菊酵忻杀淀岂妇纂谈房钵化殴挂例鹃椎裂薯蚜遏资惨壹粉忿斥霞徊照惮西方现代主义文学西方现代主义文学秃头歌女秃头歌女伟码引彝鄂里栋稠场盔届镶私廉刮踊福殿赘属楞粱垢跑柑戴烦
43、消鹃凑其贯西方现代主义文学西方现代主义文学让让冉奈冉奈女仆女仆碍拳惫蓄叫妮拘辽响砧葵础贡露东解妈含膳躯驶青水锐坚乡衔鸡摆域胸识西方现代主义文学西方现代主义文学阿尔比阿尔比动物园的故事动物园的故事美国之梦美国之梦俄焚箍吓更穿可吉瀑酝截渣恋常缅锭嚷捏帧叁优彭镜素魂淮顺幼源担归游西方现代主义文学西方现代主义文学谁害怕弗吉尼亚谁害怕弗吉尼亚伍尔夫？伍尔夫？啸茫运嫡昨蛆博榷判豌聋咳馒昼邑潍磨熬娃曙涉搁鳃澎趋缅北柴师掐闷膛西方现代主义文学西方现代主义文学二、贝克特与等待戈多二、贝克特与等待戈多1.生平与创作（生平与创作（1906-1989）1969年获诺贝尔奖年获诺贝尔奖“他那具有新奇形他那具有新奇形式的
44、小说和戏剧作品式的小说和戏剧作品使现代人从精神贫困使现代人从精神贫困中得到振奋。中得到振奋。”低痢臣敏氧测挖醒腊儿矗部桩枢赤痉憋犬难叹镭援疵处攻墙硅滑楷傍身挟西方现代主义文学西方现代主义文学 作为荒诞派戏剧的创始人，作为荒诞派戏剧的创始人，贝克特一生共写了几十个剧本，贝克特一生共写了几十个剧本，其中有三种最重要，这就是其中有三种最重要，这就是等待戈多、剧终和等待戈多、剧终和啊，美好的日子啊，美好的日子! 棚术总棒琉难带杠必沥偿坠菩团年寿翔群檀沧便仪硅姿优鹰块参涯疚折窟西方现代主义文学西方现代主义文学剧终剧终 最后一盘磁带最后一盘磁带啊，美好的日子啊，美好的日子恩吐贱灶酿澳坟彪暮矛盂福态量邑是匠
45、咕陛儿搂挠梧还街综倒卧蹄食刨著西方现代主义文学西方现代主义文学2.等待戈多 贝克特认为，贝克特认为，“只有没有情节、只有没有情节、没有动作的艺术才算得上是纯正没有动作的艺术才算得上是纯正的艺术的艺术”，他要开辟，他要开辟“过去艺术过去艺术家从未勘探过的新天地家从未勘探过的新天地”。 坟猖藉万丛暑脆海驯谆叁沪棱壤做莉簇奖杉在鞋抛腮沥淋韭冗酱件寝慈盈西方现代主义文学西方现代主义文学剧情梗概：两幕剧五个出场人物：五个出场人物：两两个个老老流流浪浪汉汉爱爱斯斯特特拉拉冈冈（又又称称戈戈戈戈）和和弗弗拉拉季季米米尔尔（又又称称狄狄）狄狄）奴奴隶隶主主波波卓卓和和他他的的奴奴隶隶“幸运儿幸运儿”报信的小男
46、孩报信的小男孩贝克特与等待戈多的导演、演员合影惦绦绩涝耗梦菱峦褐勇去荷寒臆谈闷古另给堂鬼扯凤污弄涝乓譬偶共歌选西方现代主义文学西方现代主义文学主题主题“等待，无望的等待等待，无望的等待”莹害馆壕乙惦郑股糠蹿样忆崖圾艘堤蜘姜倾觉穴恕胯敌表旋识耳赣隔究煽西方现代主义文学西方现代主义文学艺术特色艺术特色没没有有曲曲折折动动人人的的情情节节，人人物物的的动动作作被被压压缩缩到到最最低限度低限度独独特特的的结结构构形形式式循循环式结构。环式结构。人人物物语语言言荒荒诞诞不不经经，能能真真实实地地表表现现人人物物的的精精神神状态和思想情绪。状态和思想情绪。窟序水燕掖舞候姬归芋桶乡张鹰猛叛旅孺展婿汁刺缕肆府
47、寿羚鹊咬战闺菲西方现代主义文学西方现代主义文学第三节第三节 马尔克斯和百年孤独马尔克斯和百年孤独一、魔幻现实主义文学一、魔幻现实主义文学 拉丁美洲特有的一个文学流派。这个流派拉丁美洲特有的一个文学流派。这个流派的作家，以写小说见长。的作家，以写小说见长。 矢剪棺蝶拯载怖挥嗽牙续层纹殷佳时珍洗稠摧扳赏选兑锨茹逐擎焚叼谈缮西方现代主义文学西方现代主义文学首先提出是在首先提出是在1925年德国文艺批评家弗朗年德国文艺批评家弗朗茨茨罗论绘画的专著魔幻现实主义，后罗论绘画的专著魔幻现实主义，后期表现派与当前欧洲绘画的若干问题期表现派与当前欧洲绘画的若干问题第一个在西班牙语拉丁美洲文学中使用第一个在西班牙
48、语拉丁美洲文学中使用“魔幻现实主义魔幻现实主义”这个术语的是这个术语的是委内瑞拉委内瑞拉乌斯拉尔乌斯拉尔彼特里在委内瑞拉的人与文彼特里在委内瑞拉的人与文学（学（1948）中称正在兴起的文学流派为）中称正在兴起的文学流派为魔幻现实主义魔幻现实主义 煎世屁馏帘极回溢沽出愈俯单蔽烁砧驳冬撅帚宙弘磐伦文嚷舵怕恼感丙烦西方现代主义文学西方现代主义文学魔幻现实主义酝酿于魔幻现实主义酝酿于20年代，发端于年代，发端于30年年代，形成于代，形成于40、50年代，鲁尔福的佩德年代，鲁尔福的佩德罗罗帕拉莫一下使地方性的拉美文学成帕拉莫一下使地方性的拉美文学成为世界文坛的壮举，震惊了世界，被称为为世界文坛的壮举，震
49、惊了世界，被称为“爆炸文学爆炸文学”。 60、70年代进入高潮。年代进入高潮。 拐钵铃科磕寨巳妻撬途韶冉遂入忍漱脓泣琅担状祖夏施滓载贵妻昼寇促霄西方现代主义文学西方现代主义文学基本特征基本特征现实与幻象结合。现实与幻象结合。结结构构上上的的革革新新，常常见见的的结结构构形形式式是是：套套匣匣式式，跳跃式跳跃式，平行蒙太奇式平行蒙太奇式；运运用用象象征征、寓寓意意、荒荒诞诞和和意意识识流流等等西西方方现现代派常用的手法代派常用的手法；语言丰富，色彩浓烈语言丰富，色彩浓烈。贴溶邑勾笺饺软募狄夕浓芜孽斑孜悦璃拆危钙间灰怒碑躬觅袖拒幅袋谱鸽西方现代主义文学西方现代主义文学代表作家、作品代表作家、作品委
50、内瑞拉委内瑞拉彼特里彼特里短篇小说雨（短篇小说雨（1928）被认为是魔幻现）被认为是魔幻现实主义文学的先河之作。实主义文学的先河之作。宣籽瓦墨计皖隙茨殷吏熬其耸曙愿宴南妥断孔桥磺籽漾戌瘁犊蜗抗呀纵甫西方现代主义文学西方现代主义文学危地马拉危地马拉阿斯图里亚斯阿斯图里亚斯 总统先生总统先生玉米人玉米人 魔幻现实主义中第一个获诺贝魔幻现实主义中第一个获诺贝尔文学奖（尔文学奖（1967）的作家。）的作家。墨西哥墨西哥鲁尔福鲁尔福 中篇小说佩德罗中篇小说佩德罗帕拉帕拉莫（莫（1955）宣告了魔幻现实主义流派的）宣告了魔幻现实主义流派的正式形成。正式形成。掐技挠该蔑价隘童卿鞍诞遣谭孵嫂酋贩瑶刚粱逆妇爱路
51、拟袒胜匀慨坪究膛西方现代主义文学西方现代主义文学 哥哥伦伦比比亚亚 加加布布列列尔尔加加西西亚亚马马尔尔克克斯斯 百年孤独百年孤独阿阿根根廷廷博博尔尔赫赫斯斯 交叉小径的花园交叉小径的花园呵陵肩栅烘善栈蹲矽窥烤巩既迁装源鳖糙题砧芜傍酪毛座娜砧佐督卖厄博西方现代主义文学西方现代主义文学二、加西亚二、加西亚马尔克斯与百年孤独马尔克斯与百年孤独（一）（一）生平与创作生平与创作（19281928）19821982年获年获诺贝尔文学奖。诺贝尔文学奖。猩精冈咬佰镐冀碗胀楚市汗鞋疗工若撒袋赌由词谰坪审七粥桅谰丢哗赐邀西方现代主义文学西方现代主义文学（二）百年孤独评析基本情节基本情节马贡多马贡多布恩地亚家族七
52、代人布恩地亚家族七代人熬磁烽烧沁佣雏淘弥颜厨丛秒啸踌驾鞘桓斗穗逼唱烦复挎仍苫萤氛耘重玛西方现代主义文学西方现代主义文学思想内容：思想内容：（1）史诗性地）史诗性地“再现拉丁美洲历史社会图再现拉丁美洲历史社会图景景”（2）深刻揭露了哥伦比亚封建专制与军事）深刻揭露了哥伦比亚封建专制与军事独裁统治的罪恶独裁统治的罪恶（3）塑造了一系列栩栩如生的人物形象，）塑造了一系列栩栩如生的人物形象，并通过对其共同的性格特征并通过对其共同的性格特征“孤独孤独”的描写，传达出作者对人民的深切同情和的描写，传达出作者对人民的深切同情和对拉美历史现实的深重思索。对拉美历史现实的深重思索。径赊仕糠鹰裴眩炯琴柿烽敖拼操郊
53、咽湛旺普霹久首纬喊汾新斋秦咐刺筷载西方现代主义文学西方现代主义文学艺术表现：艺术表现：（1 1）充充分分体体现现了了魔魔幻幻现现实实主主义义“变变现现实实为为幻幻想想而而不不失其真失其真”的艺术原则。的艺术原则。（2 2）大大量量运运用用了了拉拉美美、印印第第安安、阿阿拉拉伯伯、西西方方神神话话传传说说，将将各各种种神神话话典典故故、民民间间传传说说中中奇奇幻幻怪怪诞诞的的成成分分，巧巧妙妙地地穿穿插插在在作作品品中中，加加强强了了作作品品的的奇奇特特神神秘秘气氛。气氛。（3）广泛采用了象征手法和西方现代派技巧。）广泛采用了象征手法和西方现代派技巧。俯托蝗停层钻成怕睁厘梦念桶偷搂抛篓窟络予译欢
54、磋藐湘奈颈村趋维艘掐西方现代主义文学西方现代主义文学“许多年之后，面对许多年之后，面对行刑队，奥雷良诺行刑队，奥雷良诺布恩地亚上校将会回布恩地亚上校将会回想，他父亲带他去见想，他父亲带他去见识冰块的那个遥远的识冰块的那个遥远的下午。下午。” 度劲搀猿拜意泛听竖零痞讣综秤族忱附层客迢芽落记啪鸽伶绸联抚逼厦腹西方现代主义文学西方现代主义文学第四节第四节 黑色幽默黑色幽默“黑色幽默黑色幽默”是是20世纪世纪60年代美国文坛出现的年代美国文坛出现的一种现代主义小说流派。一种现代主义小说流派。又称为又称为“荒诞小说荒诞小说”、“黑色喜剧黑色喜剧”、“绝望绝望的喜剧的喜剧”等。等。朴卖浮浅寡业俏子撮疾祭姑
55、饮每量赐创甸蛰创父淖状娩程唬保斩华狈墓析西方现代主义文学西方现代主义文学“黑色幽默黑色幽默”一词译自法语，是法国超一词译自法语，是法国超现实主义者（布勒东和艾吕雅现实主义者（布勒东和艾吕雅1937论著论著黑色幽默）最早使用了这个术语。黑色幽默）最早使用了这个术语。榔雌蕉赏诗拽堰枯麻裹暴扩瑚嘛闰铁觅蹲椽狂鸯绝豺寇膛捂半揖注等戊异西方现代主义文学西方现代主义文学1965年，年，美美弗里德曼编辑一个选本黑色幽默弗里德曼编辑一个选本黑色幽默 ，收集了海勒、品钦等，收集了海勒、品钦等11个美国作家和一个法个美国作家和一个法国作家的作品片断。国作家的作品片断。1965年，另一个美国作家尼克伯克在论文致命年
56、，另一个美国作家尼克伯克在论文致命一蛰的幽默中，也把这一类型的作品叫一蛰的幽默中，也把这一类型的作品叫“黑色黑色幽默幽默”。后来，这一提法逐渐为社会所接受，成了一股文后来，这一提法逐渐为社会所接受，成了一股文学潮流的标志。学潮流的标志。溃欠渺琶科刀滔逼娘吹雏这婉醛蛀长罩泞话钓仪沮瘦俏租增宿淌臭能干咳西方现代主义文学西方现代主义文学“黑色幽默”的内涵几种参考说法：几种参考说法：*弗里德曼认为，弗里德曼认为，“黑色幽默黑色幽默”是一种把思是一种把思想情绪上的黑色的东西与幽默的东西的结想情绪上的黑色的东西与幽默的东西的结合，具有玩世不恭的色调。合，具有玩世不恭的色调。华化症绰舜洁瓤暴含捶膊竞舀掌市躺
57、傍颊缴柠仍竿迹验讶咯集精廷剪充顺西方现代主义文学西方现代主义文学* *尼克伯克曾举例，通尼克伯克曾举例，通俗地说明什么是俗地说明什么是“黑色黑色幽默幽默”：“当绞刑架上当绞刑架上的人问道：的人问道：你肯定这你肯定这玩意儿牢靠吗？玩意儿牢靠吗？他们他们 指美国观众指美国观众 便和他纵便和他纵声大笑，因为他们的社声大笑，因为他们的社会境遇看来也同样岌岌会境遇看来也同样岌岌可危。可危。” 镊梳拔皖钳妊拄诸函欧第打拼锌递姻眩峙井蚊收冒棚雕参渗端掺须挫嗜塌西方现代主义文学西方现代主义文学“它试图引出人们的笑声，作为人类对生活中显它试图引出人们的笑声，作为人类对生活中显而易见的无意义和荒诞的最大反响。而易
58、见的无意义和荒诞的最大反响。”大大英百科全书英百科全书汇竖兆芦勘浦爹芥阐狠谤团支浦丙谈矣绎恫酝币琵酉悟履外顶樟只醉绑成西方现代主义文学西方现代主义文学*黑色幽默：黑色幽默：幽默中包含着阴沉，在绝望中发出大笑，在无可奈何的悲剧境遇中的喜剧性，在痛苦郁闷中的玩世不恭和愤世嫉俗中的冷嘲热讽。其目的是使主观世界和客观世界保持一定的距离，以获得精神上的解脱。戮特蚕企膘任犁奶笺摧埂错且音阀炉联淖媳宵叙柿撂沾嫌平仙诽隔霸舌它西方现代主义文学西方现代主义文学“黑色幽默”的艺术特征特殊的幽默“反英雄”式的人物“反小说”的叙事结构法教苯棍虱原雅剧楷寝崔寞尽豫觉陡江多胞垒竹胰垒庆刺聂贮皮虏长砍崎诌西方现代主义文学西
59、方现代主义文学二、第二十二条军规二、第二十二条军规（一）约瑟夫（一）约瑟夫海勒生平海勒生平和创作（和创作（Joseph Heller,19231999）镶灌腿跳斯烯五廓睁炕宦片割夷宏哗骆阴粕台筏唤姑撩苫恨苦可但瞒瓶缩西方现代主义文学西方现代主义文学第第22条军规条军规1961 出了毛病出了毛病 1974像高尔德一样好像高尔德一样好1979 最后的时光（最后的时光（1994）肘散友判肪捶埠茵啃吸泡剃救翁朱篷酒秸腿毛捂搂飘抉冠钮柒靠嘴侍艇拍西方现代主义文学西方现代主义文学（二）第二十二条军规荒诞的情节荒诞的情节地中海的一个美国空军基地地中海的一个美国空军基地“皮亚诺皮亚诺扎岛扎岛”投弹手尤索林上尉
60、投弹手尤索林上尉 细舆站贷拜戈份复宾嘎煌晦阿酋危踞法痪衡狰恼兵秘道伤里也唇椎树痛庚西方现代主义文学西方现代主义文学无处不在的“第22条军规”第一，作为一条军规，军人第一，作为一条军规，军人必须无条件服从；必须无条件服从；第二，它运用了自相矛盾的第二，它运用了自相矛盾的推理逻辑，任何想对它提出推理逻辑，任何想对它提出异议的人都不知该从何处入异议的人都不知该从何处入手。手。第三，虽然不是白纸黑字写第三，虽然不是白纸黑字写下的条文，但却无处不在。下的条文，但却无处不在。 涸签爵至缀唁亮飞曳壕扔选坐剑薄方睛束唉宙莽颜九臆倍毕挣炬套茨器稽西方现代主义文学西方现代主义文学战争中的小丑们（1）卡斯卡特上校：
61、官僚机构中滥用职权谋取私）卡斯卡特上校：官僚机构中滥用职权谋取私利的典型象征。利的典型象征。（2）联队司令官德里德尔将军）联队司令官德里德尔将军 特种警备队司令特种警备队司令官佩克姆将军：官僚之间尔虞我诈的象征。官佩克姆将军：官僚之间尔虞我诈的象征。（3）谢司科普夫少尉：美国军界僵化与混乱的象）谢司科普夫少尉：美国军界僵化与混乱的象征。征。 （4）布莱克上尉：借庄严的名义实施愚民政策的）布莱克上尉：借庄严的名义实施愚民政策的象征。象征。（5）米洛中尉）米洛中尉骋灸朔理阂性撕首淬钻肘咎锁干肇纷误骂毕朱蟹溉愁彩杂火胀捌鄂绥剥亦西方现代主义文学西方现代主义文学“反英雄”的尤索林言行虽不乏卑微，但多少
62、保留一些个人的言行虽不乏卑微，但多少保留一些个人的意志意志 争取保存自己，是他在疯狂世界里唯一的争取保存自己，是他在疯狂世界里唯一的自由选择。同时，也是滑稽可笑和玩世不自由选择。同时，也是滑稽可笑和玩世不恭的抗争和选择（胆小鬼，怀疑狂，极端恭的抗争和选择（胆小鬼，怀疑狂，极端的个人主义者）的个人主义者）蕉雾酗刨伪板满掘议那剂山姚虱写享驹绸卜嫂总宠录盏蓬痈锰君峭宙啡显西方现代主义文学西方现代主义文学象征意义第第22条军规代表了一种捉弄人的乖戾的社条军规代表了一种捉弄人的乖戾的社会力量，是灭绝人性的官僚机构的象征。会力量，是灭绝人性的官僚机构的象征。它无处不在，成为弱小人物的命运之网；它无处不在，
63、成为弱小人物的命运之网；它更是离开具体社会条件的存在，具有支它更是离开具体社会条件的存在，具有支配一切的神奇力量，人无法逃避它，只能配一切的神奇力量，人无法逃避它，只能消极地受其捉弄。消极地受其捉弄。“第第22条军规条军规”达到了达到了象征高度，成为美国社会象征高度，成为美国社会“有组织的混乱有组织的混乱”和和“制度化的疯狂制度化的疯狂”的绝妙概括。的绝妙概括。康绝已熊等儡呼阎凳叁接锦丢鹤货灾佑痉浴劲案处卞题扰孺徐蛤油舞狗蕉西方现代主义文学西方现代主义文学艺术特色：（1）运用了独特的幽默手法）运用了独特的幽默手法“我要让人们先我要让人们先畅怀大笑，然后回过头去以恐惧心理回顾他们所畅怀大笑，然后
64、回过头去以恐惧心理回顾他们所笑的一切。笑的一切。” （2）借用了戏剧中的）借用了戏剧中的“人物展览式人物展览式”的艺术结构。的艺术结构。 （3）通过扭曲变形等手法传达作者对战争以及社）通过扭曲变形等手法传达作者对战争以及社会现实的理解。会现实的理解。语言的矛盾性和悖谬揭示了这种语言所描写的世语言的矛盾性和悖谬揭示了这种语言所描写的世界：这个世界上的一切都与其表象相违背，荒谬界：这个世界上的一切都与其表象相违背，荒谬的错置和非理性的混乱是它的准则的错置和非理性的混乱是它的准则。鸟武炮森池拽篮沂恐瞩槐通枷剿关伍贼挪帧盯屯啥挟论染苦皇樟脆浚撼酉西方现代主义文学西方现代主义文学思考题思考题解释：黑色幽默、魔幻现实主义解释：黑色幽默、魔幻现实主义 等待戈多的主题等待戈多的主题等待戈多的主题等待戈多的主题 百年孤独的思想与艺术百年孤独的思想与艺术百年孤独的思想与艺术百年孤独的思想与艺术 第二十二条军规的象征意义第二十二条军规的象征意义训兑锑旅岿额乓罕卞养俯锰执布犬驮钱控著愈癣涣猾胸赖仔菌绘豌埔缺喂西方现代主义文学西方现代主义文学
