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1、三美一体 横绝旷世徐志摩诗作中的三美徐志摩诗作中的三美摘要中国新诗史上第一次有组织的格律诗运动是由闻一多、徐志摩等领导的，他们以晨报副刊诗镌为阵地，鲜明的提出了自己的艺术主张。在理论和实践对新诗进行格律化探讨的是“新月派”诗人闻一多。闻一多提出了著名的“三美论”：音乐美、建筑美和绘画美。但从总体来看，徐志摩是这一派理论的最忠实的实践者，他的诗作所表达的可谓是“三美一体 横绝旷世”。关键词：新月派；“三美”；徐志摩；音乐美；绘画美；建筑美学习文档 仅供参考AbstractAbstractThe Chinese Poetry for the first time in the history of
2、 metrical poetry movementwas organized by Wen Yi-duo, Xu and other leaders, they are the MorningSupplement Poetry Juan as thepositions put forward its own distinctive artisticideas. In theory and practice to form style of poetry is the Crescent Moon the poetheard more than one. Wen Yiduo made the fa
3、mous “three US-theory”:Musicbeauty,architectural beauty and painting.Overall, however, Hsu was the most faithfulof this school of practice, hes poetry can be described as embodied in the three oneHengjuekuangshi America.Keywords:Keywords: NewMoon; ThreeBeauties; XuZhimo; Musicbeauty;Painting;Archite
4、ctural Beauty学习文档 仅供参考目录引引言言.1一、绘画美一、绘画美2一深渊的意境3二空灵的景物3二、建筑美二、建筑美4三、音乐美三、音乐美4一口语入诗5二押韵5三重句、复沓、叠字6四韵脚6参考文献参考文献8谢辞谢辞8引言中国新诗史上第一次有组织的格律诗运动是由闻一多、 徐志摩等领导的，他们以晨报副刊诗镌为阵地，鲜明的提出了自己的艺术主张。新月派以闻一多、徐志摩为代表的新诗“创格”运动，针对旧诗的抗争而无视艺术形式的完美这一历史缺陷而提出的。一九二六年徐志摩提出 “要把创格的新诗当一件认真事情做”， “我们信我们这民族这时期的精神解放或精神革命没有一部象样的诗式的表现是不完全的；
5、我们信我们自身灵性里以及周遭空气里多的是要求投胎的思学习文档 仅供参考想的灵魂， 我们的责任是替他们搏造适当的躯壳，这就是诗文与各种美术的新格式与新音节的发现。”诗刊牟言新月派的艺术实践对于早期新诗的散漫倾向确是勇敢的反拨。以新月派为中心的新诗运动的目的，则在于新诗向着艺术自身本质的靠拢。在理论和实践对新诗进行格律化探讨的是“新月派”诗人闻一多。闻一多提出了著名的“三美论”：音乐美、建筑美和绘画美。他说：“诗的实力不独包括音乐的美(音节),绘画的美辞藻并且还有建筑的美节的匀称和句的均齐”。1三者之中，“形式之最好部分为引音节”。2音乐美当然是最重要的，这是闻一多对新诗格律的独特奉献。但从总体来
6、看，徐志摩是这一派理论的最忠实的实践者，正如朱自清说的，他努力于“体制的输入与试验”而且“他尝试的体制最多”。3他的诗作所表达的可谓是“三美一体 横绝旷世”。徐志摩是现代文学史具有才情的诗人，“悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩”再别康桥。徐志摩是这么悄悄地来，又这么悄悄地去了。他虽然不曾带走人间的一片云彩，却把永远的思念留给了中国诗坛，也把永远的诗作留给了后人，为人所称道。徐志摩的诗风受英国诗的影响很大，他在吸烟与文化一文中说： “我的眼是康桥教我睁的，我的求知欲是康桥给我拨动的，我的自我意识是康桥给我胚胎的”。4徐志摩吸收和继承了英国浪漫派的诗歌艺术，为自己树立了理
7、想目标。作为浪漫主义诗人的徐志摩，他为自己确定的人生信仰而不竭地歌唱： “这不是完全放弃希冀，宇宙还得往下延为维护这思想的尊严，诗人他不敢怠惰”。 哈代胡适在追忆志摩一文中说： “徐志摩的人生观是一种单纯的信仰：这里面只有三个大字：一个是爱，一个是自由，一个是美”。5他梦想这三个理想的条件能够会合在一个人生里，这是他的单纯的信仰。他的一生的历史，只是他追求这个单纯信仰的实现的历史。作为一位新月派的著名诗人， 徐志摩尊崇闻一多关于诗歌要有音乐美、绘画美、建筑美的观点，熔铸中国古典诗词、散曲、民歌的精华，兼取欧洲浪漫派诗人的风格样式，积极、认真地在白话格律诗的原野上耕耘，形成了一种新颖、独特、清新
8、的诗风。徐志摩新诗艺术的成熟，实际上是以诗的性灵、意象、音律的不可分割的统一为标志的。他的诗里， 性灵常常是通过富有个性的特点的意象来表达的，意象又是借助于音律完成的，而音律又总是附丽于性灵美和意象美的。他的新诗艺术不仅使他的新诗创作具备了较高的艺术品格， 占有了较高的艺术地位，而且还给中国新诗的发展带来了有益的可供借鉴的艺术经验。学习文档 仅供参考统观徐志摩诗歌创作的发展道路， 大致可分为前后两个阶段。前期的代表作是志摩的诗，这是他回国后两年内写成的。这本诗集的基本思想倾向是爱祖国、反封建、讲人道。 这是一个怯懦的世界，从一个侧面表达的五四精神要求个性解放， 争取婚姻自由的强烈精神， 表现他
9、与封建礼教势不两立的决绝态度。 在他的这一时期的诗作中，除了要求个性解放和争取婚姻自由的激愤呼声之外， 有些诗也充满着青年人对黑暗现实不满的诅咒。 出版于 1927 年的诗集 翡冷翠的一夜 是徐志摩创作由前期向后期发展演变的一个过渡从追求“单纯的信仰”堕入“疑心”与“颓废”的深渊。在新诗的开拓时期，徐志摩在探索新诗的美学，实践新诗的多种多样的表现形式上，以自己辛勤的、创造性的劳动作出了显著的奉献。这是不可磨灭的，对他诗作的独特风格和艺术技巧，应给予实事求是的评价， 总结和借鉴成功的有利于当代新诗创作的艺术经验。徐志摩让人捉摸不透， 他的存在就是一个矛盾杂糅的奇迹。 一方面， 他拥有五光十色的巴
10、黎，剑桥河上的灯影波光，与世界上最有文化的高贵的先生女士的交往。他的诗也充满了那种豪华富贵的天上的情调。另一方面，他又有叫化活该那样对社会最卑微者的同情。 徐志摩用自己的笔抒写内心的情感， 他的诗作中绘画美、 建筑美、音乐美到达了一种浑然天成的境界，真可谓“三美一体 横绝旷世”。一、绘画美绘画美,所谓绘画美闻一多把它界定为词藻，主要指象形文字在视觉方面给人造成的形体的美感。徐志摩的诗思富于想象力，同时他又有很强的驾驭语言的能力，所以他诗歌的文辞非常丰富，显示出色彩明丽，活泼清新的特色。如再别康桥，夕阳中的金柳、水里的青荇、倒映的彩虹、斑烂的星辉织成了一幅色彩明丽的水粉画，别具一种温柔妩媚的风情
11、。再如黄鹂直接就写“一掠颜色飞上了树”，像 “彩云”一样 “艳异”“浓密”，“像是春光，火焰，像是热情”(引自四川人民出版社徐志摩诗集下同)，冷泼的笔触、明朗的画面令人赞不绝口。而月下雷锋影片朝雾里的小花海韵秋月等诗又像是一幅幅清新的水墨画， 淡雅有致， 留白有韵， 妩媚而清爽， 含蓄而深情。 还有 在病中一连用了七个比喻形容病中的心情，映在碧水中的云、虚白的闪影、袅袅的炊烟、暮天里的寒雁、夏夜的飞星、兰蕊的清芬、远寺的钟声，都是瞬间的回忆，就像一幅幅色彩丰富，层次分明的画页，而且有声有色有味，确实具有很高的审美价值。一深远的意境学习文档 仅供参考徐志摩诗歌中深远的意境在绘画美表达的最深刻。
12、徐志摩自幼接受中国传统文化的熏陶，他的诗讲究意蕴，推崇意境，崇尚空灵。这种特质的渗透使他的诗行氤氲着空灵而飘逸的美感。 他是中国现代文学史上一位最善于创造诗歌意境的诗人，他的许多诗都具有“可闻不可见，可睹不可取”的意境之美。读徐志摩的诗歌，可以将读者带入他的诗歌意境中。诗人的爱恨情仇，喜怒哀乐，统统展现在你的面前。在这人与人，物与物，情与情构建交织而成的意境里，我们将会被深深地打动， 仿佛一瞬间就被诗人带入到或是凄婉哀转，或是情思澎湃的精神世界里。二空灵的景物他善于选择具有空灵色彩的自然景物，如大海、星空、白云、流水、空谷、幽兰、落叶、秋声等等，并且用一颗空明澄碧之心去观察他们。对他来说，色彩
13、绚丽的大自然就是他美好理想的象征。 大自然所具有的空灵秀逸的美就是生活中他所要追求的美。他曾说： “只有你单身奔赴大自然的怀抱时，你才知道灵魂的愉快是怎样的”。6他的诗作活泼超脱、恬淡飘逸、意境深远美丽、自然天成，丝毫不见人工雕饰，形成了自己独特的艺术境界。如脍炙人口的再别康桥，“轻的我走了，正如我轻轻的来，我轻轻的招手，作别西天的云彩”全诗以离别康桥时感情起伏为线索，抒发了诗人对康桥惜别的深情。诗人以“轻轻地”“走”“来”“招手”“作别云彩”起笔 ,接着用虚实相间的手法,描绘了一幅幅流动的画面,构成了一处处美妙的意境，细致入微的将诗人对康桥的爱恋，对往昔生活的憧憬，把眼前无可奈何的离愁表现得
14、真挚、浓郁、隽永。又如月下雷锋影片仅短短八句，但诗人借自然之景表达了心中之情。朦胧幽深的湖光月色与依依的塔影相融无间，营造出迷人的氛围，在这特定的环境下，诗人萌发了特定之情， 他想象和心中的爱人一起 “荡一只无遮的小艇” ， “到一个完全的梦境” ，诗的意境优美， 令人神往。 又如 沙扬娜拉 在一开始便以一个构思巧妙地比喻，描摹了少女的娇羞之态，低头的温柔与水莲花不胜娇羞，两个并列意象贴切的重叠在一起，人是花，花亦是人我们已经很难分辨清楚，但欣赏者却可以感受到一股朦胧的美感透彻心肺，像吸进花的香气一样。 这一妙喻写出了日本小姐与友人道别时那千娇百媚的神态，那种东方式的温柔长留在读者的记忆中。
15、为要寻找一颗明星这首诗不是现实世界的誊写，而是感觉领域的探索。在这首诗里，拐腿的瞎马、骑手一、明星、荒野、天空、黑暗，这些具体的意象全不指向实在的生活内容。再如落叶小唱： “她的脚步”在深夜里踏进了“我”甜蜜的梦乡 ,学习文档 仅供参考划破了梦中“寂静”的夜空。而梦醒时分,恼人的“秋声”又粉碎了“我”“留恋”不舍的梦境。 难得营构了冬夜友人围炉相对的意境，使人感慨这个世界的冷酷和友情的珍贵。徐志摩诗歌的意境在这富于个性特点的意象深化和升华的基础上， 同时又输入了心灵暖处的情感才变得充满轻柔、动态、朦胧之美。正如前面所描述的：他的诗歌是意境深远的，具有强烈感染力的作品。二、建筑美建筑美， 是闻一
16、多有感于中国古典诗歌视觉上的整齐，认为新诗也应当在这方面有所追求。在他看来，节拍安排有了规律，句的均齐是容易做到的。所谓建筑美， 主要指节的匀称和句的均齐， 属视觉方面的美感， 要求诗行、 诗节的整饬。早在 1922 年，闻一多就在律诗的研究中指出：“中国艺术中最大的一个特质是均齐， 而这个特质在其建筑与诗中尤为显著。中国这两种艺术底美可说就是均齐底美中国式的美。”7徐志摩十分讲究诗行和章法，他的诗多以四行一节为主，但从整体看，节式、章法、句法、韵脚都各有变化，不大拘泥。讲究诗行而能不为其束缚，整饬中有变化，呈现出灵活多样的体式。 再别康桥从“建筑美”来看，二、四句的缩进形成了诗节的“ s”状
17、波浪形，同河中飘摇的水草、河畔扭动的柳枝、微微起伏的波浪的意象相仿佛。格律的听觉、视觉，描写的意象和作者的内心情感在这里较为完美地契合在一起，仿佛一不小心，似水柔情就会溢涌而出。此诗每四行为一小节，隔行押韵，一、三行稍短，大抵六字，二、四行稍长，大抵八字，诗行有规律的长短错落，又大段整齐匀称。 我不知道风每节一、三行是短句，同韵，五字，二、四行是长句，也是同韵，八字，每节一、二、三行是相同的，只末一句有变化。偶然是诗行最完美的一首，全诗两节，每节一、二、五行都是长句，三个停顿只有第二节第二行出格，多了一顿，基本上同韵，三、四行是短句，两个停顿，完全同韵。又如为要寻一颗明星，每节四行，第一、四行
18、采用长句，同韵，第二、三行采用短句，又是同韵，三、四行实际上是一、二行倒装后的重复，节节如此，十分整齐。翡冷翠的一夜一节到底，七十四行，足见其句法章法的变化多端。 石虎胡同七号这首诗，诗的每一小节采用大致相同的句法和章法，押大致相同的韵，形式结构整齐有规律，只是规律又灵活多变。在诗的句法与章法的安排上，残诗也有独到之处， 它不像徐志摩的其他许多新诗那样，在句法和章法上重排比和对称，相反，这里追求的是句子结构的错杂，力避句子结构极其灵活多变，句子与学习文档 仅供参考句子之间是一种松散的、自由的流动关系，加之作者不断地变化句子语气，用疑问，反诘、感慨、否认语气来防止过多的直陈句，表达出一种变幻不定
19、的思绪，增强了诗内在的张力和弹性。三、音乐美音乐美， 所谓音乐美， 主要表达于音节和节奏的匀称整齐、 旋律的自然流畅，韵脚的和谐动听等等。新诗语言中的基本单位成了多音节的词或词组，而停顿必须保持基本单位的完整，这种基本单位，闻一多称之为“音尺”(后来的格律探索中也有叫“音顿”、“音步”、“音组”等等)。作为新月派的旗手，徐志摩反对 20 年代初白话诗的直露和不讲究音律节奏、没有“诗感”。他主张诗既要自由又要注重营造音乐美的效果。徐志摩认为： “诗是从筋骨里崩出来，血液里流出来，性灵里逃出来，生命里震荡出来的。”8真正的诗歌，是心灵的震颤，是发自心底的一首音乐。徐志摩正是把诗歌音乐性淋漓尽致地表
20、现出来的人。徐志摩对音乐美的追求几乎到了一种痴迷的程度。从音节来看，徐志摩诗歌的音节和旋律，都显得非常自然和谐。他认为“一首诗的秘密也就是它的内含的音节的匀整与流动”，9音节是诗的“血脉”。他曾经说： “诗的真妙不在它的字义里，却在他不可捉摸的音节里。”10可以说没有音乐的诗就不是徐志摩的诗歌。徐志摩曾经说过： “你深信宇宙底质，人生的底质，一切有形的事物与无形的思想的底质只是音乐， 绝妙的音乐、 天上的星、 水里泅的乳白鸭、 树林里冒的烟、朋友的信、战场上的炮、坟堆里的鬼鳞、巷口那双石狮子、我昨夜的梦无一不是音乐的，无一不是音乐你听不着就该怨你耳轮太笨” “我不仅能听有音的乐，我也会听无音的
21、乐”，11可见徐志摩有一种天生的音乐感知能力。打开徐志摩的诗集， 你便走进了一个灵动美妙的音乐世界： 那里有雪花飞舞 雪花的快乐 ， 那里有云卷云舒 云游 ， 那里有温馨的问候 沙扬娜拉 ，那里草长莺飞这是一个怯懦的世界，那里黄鹂鸣唱黄鹂，那里海声翻涌海韵，那里松风低吟月夜听琴，那里“情意胶胶；情话啾啾”春，那里还有诗人在潇洒放歌再别康桥。我们仿佛跟诗人一起 “月夜听琴” ， 听那深巷里的琵琶在深夜弹奏宫商角 半夜深巷琵琶 ，“听远村寺塔的钟声”月下待杜鹃下来。在徐志摩诗歌的音乐世界中，人们感受着诗人的浪漫，享受着天籁之声，在这儿灵魂得到升华，性情得到陶冶空灵高雅袭入人们的肺腑，给人以美的享受
22、。一口语入诗学习文档 仅供参考音乐美是徐志摩坚持不懈的美学追求， 他善于运用各种艺术手法来营造音乐氛围。 徐志摩在他大量的四行一节的抒情诗中， 几乎全部采用当时的口语入诗，读起来爽快流利，随着内容情绪的变化，形成一种自然的节奏。如为要寻一颗明星，它能以纯粹的口语，展示那种失去锦衣玉食的没落的哀叹；那种无可奈何的眷恋，被极完美的音韵包裹起来，而且闪闪发光。又如残诗中的日常口语经过了作者精心提炼，已经没有日常口语的零乱芜杂，可说是“珠圆玉润”。翡冷翠的一夜通篇用一种平白的、近乎喃喃自语的口语写成。二押韵二押韵徐诗押韵形式自由无拘， 方式多变。 如 为要寻一颗明星 用抱韵 abba ；他怕他说出口用
23、交韵abab；先生！先生用随韵 aabb；再别康桥还调用了西方诗中的头韵、间韵、尾韵的勾连押韵形式，不仅行内谐韵，且行与行之间皆有谐韵现象，往往形成多重韵律的立体交响。为了表达音乐美，徐志摩不仅运用了灵活多样的押韵形式，还采用有规律的音节还用了回环往复、平仄相间等多种手法。 再别康桥 开头和末尾两小节的四行诗都是三个停顿。 我不知道风每小节每行的停顿都相同，由于每小节的前三行相同，所以字尺也相同，每小节最后一行的音尺是第一、五小节相同1232，二、四小节相同2222，三、六小节相同 2132，再加上一韵到底，回环往复的表达了惆怅茫然的心绪，流畅和谐的程度无人能比。三重句、复沓、叠字三重句、复沓
24、、叠字他的诗作中大量运用叠字的技巧、以及重句、复沓的技巧，都是力图创造出一种他所期待的效果。Aa 式的叠字在徐志摩的诗作中运用的比较多，大约有60 多处，月下雷锋影片第二节“深深的思夜，依依的塔影，团团的月彩，纤纤的波鳞”连用四处叠字增强了诗歌的柔和宛转。Abb 式的叠字运用了大约 50 多处，如破庙中用了一连串像“静悄悄” “昏沉沉” “阴森森” “冷冰冰”等来形容破庙,再加上“恶狠狠”的龙爪、“霍隆隆”的霹雳，细腻而曲折的表现诗人当时的身心环境。再不见雷锋，第一节中，第二句与第三句相同，第四句又与第一句相同。呈现为“a,b;b,a”式的格律形式。诗行排列上，则第二、第三句都次于第一、第四句
25、两个字格，这也是徐志摩诗歌中常见的。如再别康桥中首段和尾段中的“轻轻的”和“悄悄的”,这一回环往复的特殊句式， 既形成了一种轻盈柔和的旋律美，又真实而自然地流露出了诗人对康桥的学习文档 仅供参考无限留恋与不舍。押韵自由，中间换韵自然，音乐感强，像一首优美的肖邦小夜曲，把人带入涟漪般荡漾的艺术世界。又如沙扬娜拉节奏和旋律都很轻柔舒缓，最后一句不用汉语中那干脆果断的“再见”，而用日本语中的“沙扬娜拉”，把它处理成柔和的尾音。既显得温柔缠绵，又富于东方式的女性风韵。从这些细致的处理中，读者已不难体会到诗人徐志摩在音调上的煞费苦心。四韵脚徐志摩注重诗节韵脚整齐， 押韵方式多种多样。 首先是句尾用韵，
26、比方 我不知道风是在哪一个方向吹韵式为双行押韵，“吹、醉、辉、悲、碎、辉”一韵到底；徐志摩诗中还常采用“换韵”，通过换韵，使旋律更加跌宕多姿，能充分表达诗人的情怀。徐志摩诗歌的用韵不但是追求一种“语音的节奏”,而且还有一种“形式化的节奏”。如再别康桥：全诗共七节，每节四行，每行两顿或三顿，不拘一格而又法度严谨，韵式上严守二、四押韵，抑扬顿挫，朗朗上口。雪花的快乐第一节，在这一节里，一、二行每行三顿，每顿二至四字，形成一种比较舒缓的节奏，并采用了“花”、 “洒”这样开放而又柔和的韵脚，与“雪花”翩翩飘洒的神韵相适应；到第三行就开始换韵，采用了“向”、“扬”这样更为响亮、上扬的韵脚；第四行又突然转
27、换为跳跃式的节奏： “飞扬，飞扬，飞扬”，与飞跃向上的精神与内心节奏相适应。又如火车擒住轨讲求韵脚的变化，全诗押韵的形式起伏变化：ab cd ea fg ah ij kl ge，除了三个重韵以外，其余各为一韵。这样使诗显得圆润，有节奏感。总之， 徐志摩的诗歌， 风格多变。 诗作中都是轻灵飘逸的、 柔美流丽的诗句，他虽已“悄悄的”走了，“不带走一片云彩”，但他的诗歌将具有永恒的生命，穿越时间，穿越空间。在徐志摩的诗作中， “三美”是有机的、和谐的、统一的、整体的，以音乐美显得最为突出重要。他的诗作真正表达了“三美一体 横绝旷世”。学习文档 仅供参考参 考 文 献1闻一多.闻一多全集M.武汉:湖北
28、人民出版社,1994.2闻一多.闻一多书信选集M.北京:人民文学出版社,1986.3朱自清.中国新文学大系.诗集.导言M.上海:上海文艺出版社,1935.7.4韩石山.徐志摩传M.北京:北京十月文艺出版社,1993.5胡适:追忆志摩A.中国现代作家选集C.北京:人民文学出版社,1994.6来凤仪.徐志摩散文M.杭州:浙江文艺出版社,2000.197闻一多.律诗的研究M.武汉:湖北人民出版社,1994.8徐志摩.徐志摩选集(下)M.北京:人民文学出版社,2004.9徐志摩.诗刊放假N.晨报.1926-6-10.10徐志摩.徐志摩全集(第 4 卷)M.北京:商务印书馆,1991.57.11徐志摩:徐志摩全编M.浙江:浙江文艺出版社,1990.563.谢辞学习文档 仅供参考感谢我的指导老师，她严谨细致、一丝不苟的作风一直是我工作、学习中的榜样， 她循循善诱的教导和不拘一格的思路给予我无尽的启迪。 我以后继续努力，向着更好的方向前进。20102010 年年 4 4 月月 1010 日日学习文档 仅供参考
