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1、 第四节第四节 英法现实主义文学特英法现实主义文学特点点 1 1英国英国 19世纪英国现实主义文学是与维多利亚时代联系在一起的。维多利亚女王在位的时间从1837年至1901年，但“维多利亚时代”却一直延续到1914年第一次世界大战开始为止。维多利亚时代英国在5060年代经历了一个巨大的经济高潮，工商业处于世界垄断地位，被称为“世界工场”。70年代后，英国丧失了世界工业的垄断地位，但仍是世界金融的中心，加紧殖民扩张，自称“日不落帝国”。在所谓工业繁荣的黄金时代后面，是深刻的阶级矛盾，农业危机和工业危机不断。 n n维多利亚时代特点和重大的社会事件，维多利亚时代特点和重大的社会事件，在文学上引起了
2、反响，出现了关心社会问在文学上引起了反响，出现了关心社会问题的现实主义文学。题的现实主义文学。n n维多利亚时代前期的现实主义作家有狄更斯、维多利亚时代前期的现实主义作家有狄更斯、维多利亚时代前期的现实主义作家有狄更斯、维多利亚时代前期的现实主义作家有狄更斯、萨克雷、女作家夏洛蒂萨克雷、女作家夏洛蒂萨克雷、女作家夏洛蒂萨克雷、女作家夏洛蒂勃朗特、艾米莉勃朗特、艾米莉勃朗特、艾米莉勃朗特、艾米莉勃朗勃朗勃朗勃朗特、盖斯凯尔夫人、乔治特、盖斯凯尔夫人、乔治特、盖斯凯尔夫人、乔治特、盖斯凯尔夫人、乔治爱略特等。马克思称爱略特等。马克思称爱略特等。马克思称爱略特等。马克思称狄更斯、萨克雷、夏洛蒂狄更斯
3、、萨克雷、夏洛蒂狄更斯、萨克雷、夏洛蒂狄更斯、萨克雷、夏洛蒂勃朗特和盖斯凯尔夫勃朗特和盖斯凯尔夫勃朗特和盖斯凯尔夫勃朗特和盖斯凯尔夫人为人为人为人为“现代英国的一批杰出的小说家现代英国的一批杰出的小说家现代英国的一批杰出的小说家现代英国的一批杰出的小说家”，认为他，认为他，认为他，认为他们们们们“向世界揭示的政治和社会真理，比一切职业向世界揭示的政治和社会真理，比一切职业向世界揭示的政治和社会真理，比一切职业向世界揭示的政治和社会真理，比一切职业政客、政论家和道德家加在一起所揭示的还要多政客、政论家和道德家加在一起所揭示的还要多政客、政论家和道德家加在一起所揭示的还要多政客、政论家和道德家加在
4、一起所揭示的还要多”（马克思：（马克思：（马克思：（马克思：英国资产阶级英国资产阶级英国资产阶级英国资产阶级（1854185418541854），马克），马克），马克），马克思恩格斯全集第十卷思恩格斯全集第十卷思恩格斯全集第十卷思恩格斯全集第十卷 第第第第686686686686页）。页）。页）。页）。n n英国现实主义文学直接继续了十八世纪现实主英国现实主义文学直接继续了十八世纪现实主英国现实主义文学直接继续了十八世纪现实主英国现实主义文学直接继续了十八世纪现实主义文学的传统，从早期现实主义过渡而来。菲尔义文学的传统，从早期现实主义过渡而来。菲尔义文学的传统，从早期现实主义过渡而来。菲尔义文
5、学的传统，从早期现实主义过渡而来。菲尔丁和十九世纪初的女作家奥斯丁对十九世纪作家丁和十九世纪初的女作家奥斯丁对十九世纪作家丁和十九世纪初的女作家奥斯丁对十九世纪作家丁和十九世纪初的女作家奥斯丁对十九世纪作家产生了影响。因而，学术界认为菲尔丁和奥斯丁产生了影响。因而，学术界认为菲尔丁和奥斯丁产生了影响。因而，学术界认为菲尔丁和奥斯丁产生了影响。因而，学术界认为菲尔丁和奥斯丁是是是是“前现实主义前现实主义前现实主义前现实主义”，19191919世纪的英国现实主义是从世纪的英国现实主义是从世纪的英国现实主义是从世纪的英国现实主义是从他们那里发展来的。正因如此，英国现实主义运他们那里发展来的。正因如此
6、，英国现实主义运他们那里发展来的。正因如此，英国现实主义运他们那里发展来的。正因如此，英国现实主义运动自始至终都是自发的，它没有明确的纲领，没动自始至终都是自发的，它没有明确的纲领，没动自始至终都是自发的，它没有明确的纲领，没动自始至终都是自发的，它没有明确的纲领，没有和敌对的浪漫主义作过公开的斗争，它直接是有和敌对的浪漫主义作过公开的斗争，它直接是有和敌对的浪漫主义作过公开的斗争，它直接是有和敌对的浪漫主义作过公开的斗争，它直接是英国工业化的产物。英国工业化的产物。英国工业化的产物。英国工业化的产物。英国现实主义文学特点英国现实主义文学特点 英国现实主义文学的特点是关怀小人物命运，英国现实主
7、义文学的特点是关怀小人物命运，善于描写小人物的生活史，歌颂小人物的道德品质和善于描写小人物的生活史，歌颂小人物的道德品质和精神力量。精神力量。 这些小人物往往具有高尚的动机，十分谦卑，一这些小人物往往具有高尚的动机，十分谦卑，一般不起来反抗他们所遭受的不公道。他们只是洁身自般不起来反抗他们所遭受的不公道。他们只是洁身自好，试图捍卫自己做人的尊严，又不触犯社会政治制好，试图捍卫自己做人的尊严，又不触犯社会政治制度的基础。他们提倡仁爱精神，反对使用暴力。度的基础。他们提倡仁爱精神，反对使用暴力。 作品中人道主义精神和改良主义色彩较浓，语言作品中人道主义精神和改良主义色彩较浓，语言风格幽默，最先接触
8、劳资矛盾。风格幽默，最先接触劳资矛盾。二、奥斯丁二、奥斯丁 奥奥斯斯丁丁（ Jane Jane Austen Austen ， 1775 1775 1817 1817 ） 奥奥斯斯丁丁是是1818世世纪纪末末1919世世纪纪初初的的英英国国女女小小说说家家，她她在在英英国国小小说说发发展展史史上上起起到到了了承承上上启启下下的的作作用用，是是连连接接1818世世纪纪末末1919世世纪纪初初的的英英国国女女小小说说家家的桥梁。的桥梁。完美艺术家完美艺术家 奥奥斯斯丁丁生生于于乡乡村村牧牧师师家家庭庭，终终身身未未婚婚，一一直直和和家家人人同同住住。她她的的生生活活圈圈子子仅仅限限于于中中产产阶阶
9、级级，因因而而她她的的小小说说题题材材也也很很狭狭窄窄，仅仅描描写写中中产产阶阶级级日日常常生生活活场场景景。尽尽管管主主题题狭狭窄窄，但但她她的的观观察察敏敏锐锐，技技巧巧精精致致，故故事事优优雅雅，情情节节曲曲折折，富富有有喜喜剧剧性性，语语言言清清丽丽流流畅畅，机机智智幽幽默默，格格调调轻轻松松诙诙谐谐。现现代代英英国国女女作作家家伍伍尔尔芙芙称称赞赞她她是是“女人中最完美的艺术家女人中最完美的艺术家”。 妇妇女女写写小小说说是是不不被被社社会会认认可可的的，奥奥斯斯丁丁生生前前匿匿名名发发表表小小说说，死死后后才才署真名出版作品。署真名出版作品。奥斯丁共写作了6部小说，用图表表示如下：
10、 作品名作品名小说类型小说类型诺桑觉寺（1808）哥特小说理智与情感（1811）感伤小说傲慢与偏见（1813）现实主义小说曼斯菲尔德花园（1814）现实主义小说爱玛（1815）现实主义小说劝导（1818）现实主义小说现实主义小说现实主义小说 奥斯丁共写作了奥斯丁共写作了6 6部小说，现实主义小说是：部小说，现实主义小说是： 傲慢与偏见傲慢与偏见（18131813） 曼斯菲尔德花园曼斯菲尔德花园（18141814） 爱玛爱玛（18151815） 劝导劝导（身后（身后18181818出版）出版） 她她的的小小说说主主要要写写爱爱情情与与婚婚姻姻，反反映映中中产产阶阶级级的的生生活活。但但与与哥哥特
11、特小小说说和和感感伤伤小小说说不不同同的的是是，她她对对当当时时社社会会妇妇女女问问题题的的理理解解和和感感受受拥拥有有巨巨大大的的道道德德热热情情，对对妇妇女女地地位位的的关关注注是是现现实实主主义义的的，不不带带浪浪漫漫色色彩彩，所所提提出出的解决办法是严肃的。小说充满理性主义精神。的解决办法是严肃的。小说充满理性主义精神。n n奥斯丁的创作是从反对流行的奥斯丁的创作是从反对流行的奥斯丁的创作是从反对流行的奥斯丁的创作是从反对流行的哥特小说和感伤小说开始的。为哥特小说和感伤小说开始的。为哥特小说和感伤小说开始的。为哥特小说和感伤小说开始的。为了嘲讽这类流行小说，她故意模了嘲讽这类流行小说，
12、她故意模了嘲讽这类流行小说，她故意模了嘲讽这类流行小说，她故意模仿哥特小说和感伤小说，写作了仿哥特小说和感伤小说，写作了仿哥特小说和感伤小说，写作了仿哥特小说和感伤小说，写作了诺桑觉寺诺桑觉寺诺桑觉寺诺桑觉寺（1803180318031803完成）和完成）和完成）和完成）和理智与情感理智与情感理智与情感理智与情感两部小说。两部小说。两部小说。两部小说。诺诺诺诺桑觉寺桑觉寺桑觉寺桑觉寺（1818181818181818出版），女主人出版），女主人出版），女主人出版），女主人公凯瑟琳看哥特小说入迷，入住公凯瑟琳看哥特小说入迷，入住公凯瑟琳看哥特小说入迷，入住公凯瑟琳看哥特小说入迷，入住诺桑觉寺，把
13、它想象成恐怖的古诺桑觉寺，把它想象成恐怖的古诺桑觉寺，把它想象成恐怖的古诺桑觉寺，把它想象成恐怖的古刹，进行了一系列荒唐的刹，进行了一系列荒唐的刹，进行了一系列荒唐的刹，进行了一系列荒唐的“冒险冒险冒险冒险”活动，最后省悟。活动，最后省悟。活动，最后省悟。活动，最后省悟。 诺桑觉寺 感伤小说感伤小说理智与情感理智与情感 理智与情感理智与情感（18111811）描写家境拮据的埃丽）描写家境拮据的埃丽诺和玛丽安两姐妹对待爱情的两种态度和处理方式，诺和玛丽安两姐妹对待爱情的两种态度和处理方式，埃丽诺理性，玛丽安感性。在处理金钱和感情时，埃丽诺理性，玛丽安感性。在处理金钱和感情时，必须理性和感性糅合在
14、一起。必须理性和感性糅合在一起。 华人导演李安执导的电影华人导演李安执导的电影理智与情感理智与情感（19961996）获得奥斯卡金象奖。）获得奥斯卡金象奖。n n玛丽安被花花公子玛丽安被花花公子约翰卫乐比抛弃，引约翰卫乐比抛弃，引起玛丽安的伤心难过，起玛丽安的伤心难过，情绪激动的她还为卫情绪激动的她还为卫乐比辩护。情感蒙住乐比辩护。情感蒙住了理性。了理性。 视频：理智与情感两姐妹 n n奥斯丁的最大成就是现实主义小说。她奥斯丁的最大成就是现实主义小说。她的小说主要写爱情与婚姻，反映中产阶级的小说主要写爱情与婚姻，反映中产阶级的生活。但与哥特小说和感伤小说不同的的生活。但与哥特小说和感伤小说不同
15、的是，她对当时社会妇女问题的理解和感受是，她对当时社会妇女问题的理解和感受拥有巨大的道德热情，对妇女地位的关注拥有巨大的道德热情，对妇女地位的关注是现实主义的，不带浪漫色彩，所提出的是现实主义的，不带浪漫色彩，所提出的解决办法是严肃的。小说充满理性主义精解决办法是严肃的。小说充满理性主义精神。神。n n她的现实主义描写扭转了当时小说创作的庸俗风气，启清她的现实主义描写扭转了当时小说创作的庸俗风气，启清她的现实主义描写扭转了当时小说创作的庸俗风气，启清她的现实主义描写扭转了当时小说创作的庸俗风气，启清新之风，为读者所欢迎，整个新之风，为读者所欢迎，整个新之风，为读者所欢迎，整个新之风，为读者所欢
16、迎，整个19191919世纪现实主义文学是从她世纪现实主义文学是从她世纪现实主义文学是从她世纪现实主义文学是从她这里承接来的，她是承上启下的现实主义小说家。与她同这里承接来的，她是承上启下的现实主义小说家。与她同这里承接来的，她是承上启下的现实主义小说家。与她同这里承接来的，她是承上启下的现实主义小说家。与她同时代的司各特十分推崇她的小说，认为她的小说时代的司各特十分推崇她的小说，认为她的小说时代的司各特十分推崇她的小说，认为她的小说时代的司各特十分推崇她的小说，认为她的小说“是按照是按照是按照是按照普通阶层生活的真实面貌来描摹自然的艺术，它向读者提普通阶层生活的真实面貌来描摹自然的艺术，它向
17、读者提普通阶层生活的真实面貌来描摹自然的艺术，它向读者提普通阶层生活的真实面貌来描摹自然的艺术，它向读者提供的，不是灿烂辉煌的想象世界的画面，而是对于她周围供的，不是灿烂辉煌的想象世界的画面，而是对于她周围供的，不是灿烂辉煌的想象世界的画面，而是对于她周围供的，不是灿烂辉煌的想象世界的画面，而是对于她周围日常发生的事情所作的正确而引人注目的描绘日常发生的事情所作的正确而引人注目的描绘日常发生的事情所作的正确而引人注目的描绘日常发生的事情所作的正确而引人注目的描绘”，“创作创作创作创作出了如此充满生气和独特气质的素描出了如此充满生气和独特气质的素描出了如此充满生气和独特气质的素描出了如此充满生气
18、和独特气质的素描”（奥斯丁研究奥斯丁研究奥斯丁研究奥斯丁研究，中国文联出版公司中国文联出版公司中国文联出版公司中国文联出版公司1985198519851985）19191919世纪著名的文艺评论家刘易斯世纪著名的文艺评论家刘易斯世纪著名的文艺评论家刘易斯世纪著名的文艺评论家刘易斯称她为称她为称她为称她为“散文的莎士比亚散文的莎士比亚散文的莎士比亚散文的莎士比亚”，“伟大的艺术家伟大的艺术家伟大的艺术家伟大的艺术家”（奥斯奥斯奥斯奥斯丁研究丁研究丁研究丁研究，中国文联出版公司，中国文联出版公司，中国文联出版公司，中国文联出版公司1985198519851985）。现代评论家福斯特）。现代评论家福
19、斯特）。现代评论家福斯特）。现代评论家福斯特认为她的人物是认为她的人物是认为她的人物是认为她的人物是“圆形人物圆形人物圆形人物圆形人物”的典型。的典型。的典型。的典型。 傲慢与偏见傲慢与偏见 傲慢与偏见傲慢与偏见（1813）讲述班纳特太太五个女）讲述班纳特太太五个女儿出嫁的故事。中心主人公是中产阶级青年达西和伊丽儿出嫁的故事。中心主人公是中产阶级青年达西和伊丽莎白的爱情故事。达西傲慢，看不起班纳特家庭的庸俗，莎白的爱情故事。达西傲慢，看不起班纳特家庭的庸俗，却向伊丽莎白求婚。伊丽莎白偏见，认为达西破坏姐姐却向伊丽莎白求婚。伊丽莎白偏见，认为达西破坏姐姐的婚姻，却爱着达西。最后两个男女各自克服自
20、己的傲的婚姻，却爱着达西。最后两个男女各自克服自己的傲慢与偏见，结合到一起。慢与偏见，结合到一起。爱情与婚姻爱情与婚姻 傲慢与偏见傲慢与偏见的中心主题是爱情与婚姻。的中心主题是爱情与婚姻。小说写了四对男女的婚姻，为金钱，为门第，为小说写了四对男女的婚姻，为金钱，为门第，为感情的都有。小说反对为金钱而结婚，也反对把感情的都有。小说反对为金钱而结婚，也反对把婚姻当儿戏。强调感情在婚姻中的重要性。婚姻当儿戏。强调感情在婚姻中的重要性。 小说的婚姻观是：为了财产和地位结婚是错小说的婚姻观是：为了财产和地位结婚是错误的，结婚不考虑财产也是愚蠢的。误的，结婚不考虑财产也是愚蠢的。“什么事情什么事情都可以随
21、便，没有爱情千万不要结婚。都可以随便，没有爱情千万不要结婚。” n n小说探讨了妇女的出路。小说探讨了妇女的出路。小说探讨了妇女的出路。小说探讨了妇女的出路。18181818世纪末世纪末世纪末世纪末19191919世纪初，妇女没世纪初，妇女没世纪初，妇女没世纪初，妇女没有工作，中小产阶级妇女的有工作，中小产阶级妇女的有工作，中小产阶级妇女的有工作，中小产阶级妇女的唯一出路就是通过缔结一门唯一出路就是通过缔结一门唯一出路就是通过缔结一门唯一出路就是通过缔结一门好婚姻来达到自己的理想追好婚姻来达到自己的理想追好婚姻来达到自己的理想追好婚姻来达到自己的理想追求。好婚姻的标准是男方有求。好婚姻的标准是
22、男方有求。好婚姻的标准是男方有求。好婚姻的标准是男方有财产，有修养，有风度，不财产，有修养，有风度，不财产，有修养，有风度，不财产，有修养，有风度，不使用家庭暴力，和女方有共使用家庭暴力，和女方有共使用家庭暴力，和女方有共使用家庭暴力，和女方有共同语言。同语言。同语言。同语言。 视频：傲慢与偏见达西重新求婚 现实主义特点现实主义特点 奥斯丁的现实主义集中表现在如实描写奥斯丁的现实主义集中表现在如实描写1818世纪末世纪末1919世纪初中产阶级生活的时代风尚。描写金钱、地位在爱世纪初中产阶级生活的时代风尚。描写金钱、地位在爱情婚姻中不容忽视的作用；弹琴绘画是中产阶级女子的情婚姻中不容忽视的作用；
23、弹琴绘画是中产阶级女子的保留才能；参加舞会跳舞是求爱和调情的绝好机会；求保留才能；参加舞会跳舞是求爱和调情的绝好机会；求婚前男方要制造一次私下面谈；女方拒绝求婚，要为男婚前男方要制造一次私下面谈；女方拒绝求婚，要为男方失败保守秘密；订婚前男女不能有亲密接触等等。都方失败保守秘密；订婚前男女不能有亲密接触等等。都在她的小说中真实地表现出来。让读者看到在她的小说中真实地表现出来。让读者看到1919世纪初英世纪初英国中产阶级社会的风情。国中产阶级社会的风情。 视频：傲慢与偏见社交舞会 n n奥斯丁的小说风格具有喜剧性，奥斯丁的小说风格具有喜剧性，奥斯丁的小说风格具有喜剧性，奥斯丁的小说风格具有喜剧性
24、，语言机智幽默，在语言机智幽默，在语言机智幽默，在语言机智幽默，在傲慢与偏傲慢与偏傲慢与偏傲慢与偏见见见见里表现特别突出。小说塑里表现特别突出。小说塑里表现特别突出。小说塑里表现特别突出。小说塑造了两个喜剧形象：班纳特太造了两个喜剧形象：班纳特太造了两个喜剧形象：班纳特太造了两个喜剧形象：班纳特太太和柯林斯牧师。这两个人物太和柯林斯牧师。这两个人物太和柯林斯牧师。这两个人物太和柯林斯牧师。这两个人物小市民气息浓，言谈举止庸俗。小市民气息浓，言谈举止庸俗。小市民气息浓，言谈举止庸俗。小市民气息浓，言谈举止庸俗。都是简单性格的扁形人物，一都是简单性格的扁形人物，一都是简单性格的扁形人物，一都是简单
25、性格的扁形人物，一言一行表现出喜剧效果。班纳言一行表现出喜剧效果。班纳言一行表现出喜剧效果。班纳言一行表现出喜剧效果。班纳特太太嫁女儿和爱钱财的心思特太太嫁女儿和爱钱财的心思特太太嫁女儿和爱钱财的心思特太太嫁女儿和爱钱财的心思在电影改编里表露无遗，构成在电影改编里表露无遗，构成在电影改编里表露无遗，构成在电影改编里表露无遗，构成喜剧性。喜剧性。喜剧性。喜剧性。 视频：傲慢与偏见班纳特太太 n n奥斯丁开启了现实主义的文学传统，维多利亚时代的女小奥斯丁开启了现实主义的文学传统，维多利亚时代的女小奥斯丁开启了现实主义的文学传统，维多利亚时代的女小奥斯丁开启了现实主义的文学传统，维多利亚时代的女小说
26、家大都坚持现实主义，写下了自己的传世之作。她们在说家大都坚持现实主义，写下了自己的传世之作。她们在说家大都坚持现实主义，写下了自己的传世之作。她们在说家大都坚持现实主义，写下了自己的传世之作。她们在自己的时代，自己的时代，自己的时代，自己的时代，n n更加关注妇女地位，比奥斯丁的关注更进一步，如更加关注妇女地位，比奥斯丁的关注更进一步，如更加关注妇女地位，比奥斯丁的关注更进一步，如更加关注妇女地位，比奥斯丁的关注更进一步，如简简简简爱爱爱爱；n n更加关心社会问题，比奥斯丁的眼界更宽，如更加关心社会问题，比奥斯丁的眼界更宽，如更加关心社会问题，比奥斯丁的眼界更宽，如更加关心社会问题，比奥斯丁的
27、眼界更宽，如玛丽玛丽玛丽玛丽巴巴巴巴顿顿顿顿；n n更加注重内心激情的描写，不再像奥斯丁那样沉静，如更加注重内心激情的描写，不再像奥斯丁那样沉静，如更加注重内心激情的描写，不再像奥斯丁那样沉静，如更加注重内心激情的描写，不再像奥斯丁那样沉静，如呼啸山庄呼啸山庄呼啸山庄呼啸山庄。n n她们风格各异，表现了英国女小说家在她们风格各异，表现了英国女小说家在她们风格各异，表现了英国女小说家在她们风格各异，表现了英国女小说家在19191919世纪的崭新风貌，世纪的崭新风貌，世纪的崭新风貌，世纪的崭新风貌，她们的创作，把妇女小说家提高到一个更高的境界，说明她们的创作，把妇女小说家提高到一个更高的境界，说明
28、她们的创作，把妇女小说家提高到一个更高的境界，说明她们的创作，把妇女小说家提高到一个更高的境界，说明她们比起前代女小说家来说，有更多的心理自由和更高的她们比起前代女小说家来说，有更多的心理自由和更高的她们比起前代女小说家来说，有更多的心理自由和更高的她们比起前代女小说家来说，有更多的心理自由和更高的精神追求。她们是勃朗特姐妹，盖斯凯尔夫人和乔治精神追求。她们是勃朗特姐妹，盖斯凯尔夫人和乔治精神追求。她们是勃朗特姐妹，盖斯凯尔夫人和乔治精神追求。她们是勃朗特姐妹，盖斯凯尔夫人和乔治爱爱爱爱略特。略特。略特。略特。 三、萨克雷（三、萨克雷（Thackeray,1811Thackeray,18111
29、8631863）n n萨克雷（萨克雷（萨克雷（萨克雷（Thackeray,1811Thackeray,1811Thackeray,1811Thackeray,18111863186318631863）英国维多利）英国维多利）英国维多利）英国维多利亚时代前期的现实主义代表，他是狄更斯的同时亚时代前期的现实主义代表，他是狄更斯的同时亚时代前期的现实主义代表，他是狄更斯的同时亚时代前期的现实主义代表，他是狄更斯的同时代人。萨克雷的父亲是东印度公司的税收员兼行代人。萨克雷的父亲是东印度公司的税收员兼行代人。萨克雷的父亲是东印度公司的税收员兼行代人。萨克雷的父亲是东印度公司的税收员兼行政官，本人剑桥大学
30、毕业，曾去德国游学。青年政官，本人剑桥大学毕业，曾去德国游学。青年政官，本人剑桥大学毕业，曾去德国游学。青年政官，本人剑桥大学毕业，曾去德国游学。青年时代曾专攻美术，后放弃从文。使他放弃美术的时代曾专攻美术，后放弃从文。使他放弃美术的时代曾专攻美术，后放弃从文。使他放弃美术的时代曾专攻美术，后放弃从文。使他放弃美术的原因是，他提出给狄更斯的小说原因是，他提出给狄更斯的小说原因是，他提出给狄更斯的小说原因是，他提出给狄更斯的小说匹克威克外传匹克威克外传匹克威克外传匹克威克外传配插图，狄更斯信不过他的美术技巧，拒绝了。配插图，狄更斯信不过他的美术技巧，拒绝了。配插图，狄更斯信不过他的美术技巧，拒绝
31、了。配插图，狄更斯信不过他的美术技巧，拒绝了。这件事使萨克雷震动，他怀疑自己是否真有画家这件事使萨克雷震动，他怀疑自己是否真有画家这件事使萨克雷震动，他怀疑自己是否真有画家这件事使萨克雷震动，他怀疑自己是否真有画家的才能，遂放弃美术，改写小说，由此成名。多的才能，遂放弃美术，改写小说，由此成名。多的才能，遂放弃美术，改写小说，由此成名。多的才能，遂放弃美术，改写小说，由此成名。多年后，萨克雷在一次大型宴会上当面对狄更斯说，年后，萨克雷在一次大型宴会上当面对狄更斯说，年后，萨克雷在一次大型宴会上当面对狄更斯说，年后，萨克雷在一次大型宴会上当面对狄更斯说，他要感谢狄更斯，是他使他怀疑自己的绘画才能
32、，他要感谢狄更斯，是他使他怀疑自己的绘画才能，他要感谢狄更斯，是他使他怀疑自己的绘画才能，他要感谢狄更斯，是他使他怀疑自己的绘画才能，并走上文学道路。并走上文学道路。并走上文学道路。并走上文学道路。 n n萨克雷一生主要从事新闻工作，为了保障病妻和萨克雷一生主要从事新闻工作，为了保障病妻和萨克雷一生主要从事新闻工作，为了保障病妻和萨克雷一生主要从事新闻工作，为了保障病妻和两个女儿的生活，不断地撰写小说和随笔，自绘两个女儿的生活，不断地撰写小说和随笔，自绘两个女儿的生活，不断地撰写小说和随笔，自绘两个女儿的生活，不断地撰写小说和随笔，自绘插图，分期在杂志上连载。插图，分期在杂志上连载。插图，分期
33、在杂志上连载。插图，分期在杂志上连载。1863186318631863年圣诞节前夕因年圣诞节前夕因年圣诞节前夕因年圣诞节前夕因心脏病发作在伦敦逝世，终年心脏病发作在伦敦逝世，终年心脏病发作在伦敦逝世，终年心脏病发作在伦敦逝世，终年52525252岁。岁。岁。岁。n n萨克雷受过完整的绅士教育，他的小说具有狄更萨克雷受过完整的绅士教育，他的小说具有狄更萨克雷受过完整的绅士教育，他的小说具有狄更萨克雷受过完整的绅士教育，他的小说具有狄更斯所缺乏的诡辩形式，但在活力方面，狄更斯精斯所缺乏的诡辩形式，但在活力方面，狄更斯精斯所缺乏的诡辩形式，但在活力方面，狄更斯精斯所缺乏的诡辩形式，但在活力方面，狄更
34、斯精力充沛，萨克雷总是懒洋洋的。他的小说数量很力充沛，萨克雷总是懒洋洋的。他的小说数量很力充沛，萨克雷总是懒洋洋的。他的小说数量很力充沛，萨克雷总是懒洋洋的。他的小说数量很多，但质量都不如狄更斯，唯有多，但质量都不如狄更斯，唯有多，但质量都不如狄更斯，唯有多，但质量都不如狄更斯，唯有名利场名利场名利场名利场的出的出的出的出版使他一举成名。版使他一举成名。版使他一举成名。版使他一举成名。n n由于家庭生活遭遇的不幸，萨克雷的作品中洋由于家庭生活遭遇的不幸，萨克雷的作品中洋由于家庭生活遭遇的不幸，萨克雷的作品中洋由于家庭生活遭遇的不幸，萨克雷的作品中洋溢着忧郁与感伤的气氛，也许是为了补偿妻子精溢着
35、忧郁与感伤的气氛，也许是为了补偿妻子精溢着忧郁与感伤的气氛，也许是为了补偿妻子精溢着忧郁与感伤的气氛，也许是为了补偿妻子精神错乱所带来的缺失和罪恶意识，他的作品中都神错乱所带来的缺失和罪恶意识，他的作品中都神错乱所带来的缺失和罪恶意识，他的作品中都神错乱所带来的缺失和罪恶意识，他的作品中都有理想化的女性形象，这些正面形象较之他的讽有理想化的女性形象，这些正面形象较之他的讽有理想化的女性形象，这些正面形象较之他的讽有理想化的女性形象，这些正面形象较之他的讽刺对象和主人公，显得苍白无力，缺少生气与活刺对象和主人公，显得苍白无力，缺少生气与活刺对象和主人公，显得苍白无力，缺少生气与活刺对象和主人公，
36、显得苍白无力，缺少生气与活力，她们成为被否定、被讽刺的女主人公的陪衬，力，她们成为被否定、被讽刺的女主人公的陪衬，力，她们成为被否定、被讽刺的女主人公的陪衬，力，她们成为被否定、被讽刺的女主人公的陪衬，黯然失色。这种描写成为维多利亚时代塑造妇女黯然失色。这种描写成为维多利亚时代塑造妇女黯然失色。这种描写成为维多利亚时代塑造妇女黯然失色。这种描写成为维多利亚时代塑造妇女的一个模式，直到哈代才打破。的一个模式，直到哈代才打破。的一个模式，直到哈代才打破。的一个模式，直到哈代才打破。n n名利场名利场（Vanity Fair; A Novel Vanity Fair; A Novel Without
37、 Without aHeroaHero，18471847）发表的这年被称为）发表的这年被称为英国小说的英国小说的“奇迹年奇迹年”，因同时还出版了，因同时还出版了狄更斯的狄更斯的董贝父子董贝父子，夏洛蒂，夏洛蒂勃朗特勃朗特的的简爱简爱，艾米莉，艾米莉勃朗特的勃朗特的呼啸山呼啸山庄庄，盖斯凯尔夫人的，盖斯凯尔夫人的玛丽玛丽巴顿巴顿。n n名利场名利场的副标题是的副标题是没有英雄的小说没有英雄的小说，它不是以传统的英雄人物为主角，连正面人它不是以传统的英雄人物为主角，连正面人物都很少。物都很少。n n女主人公蓓基女主人公蓓基夏泼（夏泼（BeckySharyBeckyShary）是个穷）是个穷画家的女
38、儿，父母双亡，在学校受尽歧视，画家的女儿，父母双亡，在学校受尽歧视，感到愤懑不平，离校后便开始投机冒险的生感到愤懑不平，离校后便开始投机冒险的生活。活。n n蓓基是一个爱慕虚荣渴望荣华富贵的女冒险家典型，蓓基是一个爱慕虚荣渴望荣华富贵的女冒险家典型，蓓基是一个爱慕虚荣渴望荣华富贵的女冒险家典型，蓓基是一个爱慕虚荣渴望荣华富贵的女冒险家典型，她靠自己的美貌、机智和性，不择手段地猎取金钱，她靠自己的美貌、机智和性，不择手段地猎取金钱，她靠自己的美貌、机智和性，不择手段地猎取金钱，她靠自己的美貌、机智和性，不择手段地猎取金钱，力图进入上流社会。最后人财两空，丈夫死在海外，力图进入上流社会。最后人财两
39、空，丈夫死在海外，力图进入上流社会。最后人财两空，丈夫死在海外，力图进入上流社会。最后人财两空，丈夫死在海外，儿子拒绝和她见面，她办起宗教慈善事业来。儿子拒绝和她见面，她办起宗教慈善事业来。儿子拒绝和她见面，她办起宗教慈善事业来。儿子拒绝和她见面，她办起宗教慈善事业来。 视频：名利场蓓基离开女子学校 视频：名利场蓓基被抛弃 n n小说原作中，作者擅长从人物举手投足的细节去小说原作中，作者擅长从人物举手投足的细节去小说原作中，作者擅长从人物举手投足的细节去小说原作中，作者擅长从人物举手投足的细节去刻画人物的性格特征，特别注意描写蓓基在不同刻画人物的性格特征，特别注意描写蓓基在不同刻画人物的性格特
40、征，特别注意描写蓓基在不同刻画人物的性格特征，特别注意描写蓓基在不同环境，不同时候，不同男人面前的眼神变化。电环境，不同时候，不同男人面前的眼神变化。电环境，不同时候，不同男人面前的眼神变化。电环境，不同时候，不同男人面前的眼神变化。电影改编影改编影改编影改编名利场名利场名利场名利场（导演：米勒，主演：詹姆斯（导演：米勒，主演：詹姆斯（导演：米勒，主演：詹姆斯（导演：米勒，主演：詹姆斯普利芙）的情节比较碎和散，但是表现蓓基眉普利芙）的情节比较碎和散，但是表现蓓基眉普利芙）的情节比较碎和散，但是表现蓓基眉普利芙）的情节比较碎和散，但是表现蓓基眉飞色动的眼神却是十分出色的。电影开端，蓓基飞色动的眼
41、神却是十分出色的。电影开端，蓓基飞色动的眼神却是十分出色的。电影开端，蓓基飞色动的眼神却是十分出色的。电影开端，蓓基离开她憎恶的平克顿女子学校，她的粗鲁的动作，离开她憎恶的平克顿女子学校，她的粗鲁的动作，离开她憎恶的平克顿女子学校，她的粗鲁的动作，离开她憎恶的平克顿女子学校，她的粗鲁的动作，鄙夷的眼神，自得的坏笑，张狂的言谈，和老实鄙夷的眼神，自得的坏笑，张狂的言谈，和老实鄙夷的眼神，自得的坏笑，张狂的言谈，和老实鄙夷的眼神，自得的坏笑，张狂的言谈，和老实的爱密丽亚形成鲜明的对照，为她的性格发展定的爱密丽亚形成鲜明的对照，为她的性格发展定的爱密丽亚形成鲜明的对照，为她的性格发展定的爱密丽亚形成
42、鲜明的对照，为她的性格发展定下基调。下基调。下基调。下基调。n n她是她是她是她是19191919世纪的摩尔世纪的摩尔世纪的摩尔世纪的摩尔弗兰德斯。弗兰德斯生活的时代，是弗兰德斯。弗兰德斯生活的时代，是弗兰德斯。弗兰德斯生活的时代，是弗兰德斯。弗兰德斯生活的时代，是资产阶级创建家业的冒险时期，可以采用任何手段去发财资产阶级创建家业的冒险时期，可以采用任何手段去发财资产阶级创建家业的冒险时期，可以采用任何手段去发财资产阶级创建家业的冒险时期，可以采用任何手段去发财致富，社会没有严格的道德规范加以限制和阻拦。因此，致富，社会没有严格的道德规范加以限制和阻拦。因此，致富，社会没有严格的道德规范加以限
43、制和阻拦。因此，致富，社会没有严格的道德规范加以限制和阻拦。因此，一切都是赤裸裸的，行骗仿佛成了正大光明的事情。一切都是赤裸裸的，行骗仿佛成了正大光明的事情。一切都是赤裸裸的，行骗仿佛成了正大光明的事情。一切都是赤裸裸的，行骗仿佛成了正大光明的事情。n n蓓基生活在蓓基生活在蓓基生活在蓓基生活在19191919世纪前期英国资本主义社会，这时资产阶级世纪前期英国资本主义社会，这时资产阶级世纪前期英国资本主义社会，这时资产阶级世纪前期英国资本主义社会，这时资产阶级已经创立了稳固的日常生活规范，一切龌龊的行为都包藏已经创立了稳固的日常生活规范，一切龌龊的行为都包藏已经创立了稳固的日常生活规范，一切龌
44、龊的行为都包藏已经创立了稳固的日常生活规范，一切龌龊的行为都包藏在道德的面纱之下。这种社会特点，决定了蓓基戴着伪善在道德的面纱之下。这种社会特点，决定了蓓基戴着伪善在道德的面纱之下。这种社会特点，决定了蓓基戴着伪善在道德的面纱之下。这种社会特点，决定了蓓基戴着伪善的道德面具去冒险行骗，追求财富和高贵的社会地位。然的道德面具去冒险行骗，追求财富和高贵的社会地位。然的道德面具去冒险行骗，追求财富和高贵的社会地位。然的道德面具去冒险行骗，追求财富和高贵的社会地位。然而她总是达不到目的，一切都是徒劳的。小说的题目借用而她总是达不到目的，一切都是徒劳的。小说的题目借用而她总是达不到目的，一切都是徒劳的。
45、小说的题目借用而她总是达不到目的，一切都是徒劳的。小说的题目借用的是班扬的的是班扬的的是班扬的的是班扬的天路历程天路历程天路历程天路历程中中中中“名利场名利场名利场名利场”一词，以此说明资一词，以此说明资一词，以此说明资一词，以此说明资产阶级贵族生活是空虚无意义的。作者以文雅的笔法讽刺产阶级贵族生活是空虚无意义的。作者以文雅的笔法讽刺产阶级贵族生活是空虚无意义的。作者以文雅的笔法讽刺产阶级贵族生活是空虚无意义的。作者以文雅的笔法讽刺了上层社会的贪婪和欺诈，揭露了人性脆弱、利己、自欺了上层社会的贪婪和欺诈，揭露了人性脆弱、利己、自欺了上层社会的贪婪和欺诈，揭露了人性脆弱、利己、自欺了上层社会的贪
46、婪和欺诈，揭露了人性脆弱、利己、自欺以及卑下的妥协性。以及卑下的妥协性。以及卑下的妥协性。以及卑下的妥协性。n n蓓基被看作是蓓基被看作是蓓基被看作是蓓基被看作是“ “无行美女的鼻祖无行美女的鼻祖无行美女的鼻祖无行美女的鼻祖” ”，她在上流社会的，她在上流社会的，她在上流社会的，她在上流社会的交际揭示了人性中的矛盾：男人愿意和良家女子结婚，但交际揭示了人性中的矛盾：男人愿意和良家女子结婚，但交际揭示了人性中的矛盾：男人愿意和良家女子结婚，但交际揭示了人性中的矛盾：男人愿意和良家女子结婚，但又向往风流美女。比如小说中的乔治和心地厚道的爱密丽又向往风流美女。比如小说中的乔治和心地厚道的爱密丽又向往
47、风流美女。比如小说中的乔治和心地厚道的爱密丽又向往风流美女。比如小说中的乔治和心地厚道的爱密丽亚结婚，却又和蓓基勾搭。女人维护道德，私下又想做一亚结婚，却又和蓓基勾搭。女人维护道德，私下又想做一亚结婚，却又和蓓基勾搭。女人维护道德，私下又想做一亚结婚，却又和蓓基勾搭。女人维护道德，私下又想做一些不道德的事情。比如蓓基表面规矩，背着丈夫和斯丹恩些不道德的事情。比如蓓基表面规矩，背着丈夫和斯丹恩些不道德的事情。比如蓓基表面规矩，背着丈夫和斯丹恩些不道德的事情。比如蓓基表面规矩，背着丈夫和斯丹恩勋爵私会。人性中的这种分裂状态，通过蓓基显露出来。勋爵私会。人性中的这种分裂状态，通过蓓基显露出来。勋爵私
48、会。人性中的这种分裂状态，通过蓓基显露出来。勋爵私会。人性中的这种分裂状态，通过蓓基显露出来。与蓓基对照的妇女形象是爱米丽亚，她单纯、善良、纯洁，与蓓基对照的妇女形象是爱米丽亚，她单纯、善良、纯洁，与蓓基对照的妇女形象是爱米丽亚，她单纯、善良、纯洁，与蓓基对照的妇女形象是爱米丽亚，她单纯、善良、纯洁，近乎愚蠢的傻气，她是维多利亚时代理想妇女的标准形象。近乎愚蠢的傻气，她是维多利亚时代理想妇女的标准形象。近乎愚蠢的傻气，她是维多利亚时代理想妇女的标准形象。近乎愚蠢的傻气，她是维多利亚时代理想妇女的标准形象。然而这个形象比起蓓基来抽象而无生气，缺乏真实感，成然而这个形象比起蓓基来抽象而无生气，缺乏
49、真实感，成然而这个形象比起蓓基来抽象而无生气，缺乏真实感，成然而这个形象比起蓓基来抽象而无生气，缺乏真实感，成为蓓基的陪衬者。为蓓基的陪衬者。为蓓基的陪衬者。为蓓基的陪衬者。 四、四、勃朗特三姐妹勃朗特三姐妹 夏洛蒂夏洛蒂. .勃朗特勃朗特（ Charlotte Charlotte BronteBronte， 1816-1816-18551855） 简简爱爱（18471847）艾米莉艾米莉. .勃朗特勃朗特（Emily BronteEmily Bronte，1818-18481818-1848） 呼啸山庄呼啸山庄（18471847）安妮安妮. .勃朗特勃朗特(Anne Bronte(Anne
50、Bronte，1820-1849 ) 1820-1849 ) 艾格丽丝艾格丽丝格雷格雷（18471847） 三三姐姐妹妹都都用用中中性性的的笔笔名名发发表小说。表小说。1.1.奇异的经历奇异的经历 勃勃朗朗特特三三姐姐妹妹是是英英国国文文学学史史上上三三位位杰杰出出的的女女小小说说家家，她她们们出出生生在在约约克克郡郡沼沼泽泽边边缘缘哈哈沃沃斯斯的的一一个个穷穷牧牧师师家家庭庭。她她们们的的家家园园成成了了人人们们朝朝拜拜的的文文学学圣圣地地，前前去去拜拜访访的的参参观观者者仅仅次次于于朝朝拜拜莎莎士士比比亚亚的的故故乡乡。人人们们前前去去参参观观，不不仅仅因因为为三三姐姐妹妹所所写写的的小小
51、说说，也也因因为为她她们奇异的生活遭遇。们奇异的生活遭遇。 生活创伤生活创伤 勃勃朗朗特特家家有有六六个个孩孩子子，夏夏洛洛蒂蒂五五岁岁那那年年，母母亲亲死死于于癌癌症症，八八岁岁那那年年，她她的的两两个个姐姐姐姐在在寄寄宿宿学学校校染染上上斑斑疹疹伤伤寒寒死死去去。她她们们分分别别为为1111岁岁和和1010岁岁，从从此此，夏夏洛洛蒂蒂和和她她的的两两个个妹妹妹妹艾艾米米莉莉. .、安安妮妮，一一个个弟弟弟弟布布兰兰韦韦尔尔生生活活在在父父亲亲身身边边。家家人人的的惨惨死死给给她她们们带带来来了了极极大大的的悲悲痛痛，留留下下很很深深的的创创伤伤。三三姐姐妹妹都都上上过过教教规规严严厉厉、生
52、生活活条条件件恶恶劣劣的的寄寄宿宿学学校校，当当过过教教师师和和家家庭庭教教师师。寄寄宿宿学学校校生生活活加加剧剧了了她她们们的的痛痛苦苦，使使她她们们四四姐姐弟弟更更愿愿意意生生活活在在偏偏僻僻和和与与世世隔隔绝绝的的家家园园，虚虚构构自自己己幻幻想想的的世世界界。她她们们的的小小说说就就是是在在这这样样的的环环境境中中写写就就的的。她她们们的的一一位位朋朋友友评评论论她她们们“像像长长在在一一个个地地窖窖里里的的马马铃铃薯薯”。18471847年年，三三姐姐妹妹同同时时发发表表了了各各自自的的小小说说，即即夏夏洛洛蒂蒂的的简简爱爱、艾艾米米莉莉的的呼呼啸啸山山庄庄、安妮的安妮的艾格丽丝艾格
53、丽丝格雷格雷。 夏洛蒂勃朗特 艾米莉勃朗特 死亡年死亡年 她她们们的的兄兄弟弟布布兰兰韦韦尔尔于于18481848年年9 9月月2424日日，因因失失恋恋酗酗酒酒而而死死，终终年年3131岁岁。艾艾米米莉莉在在他他的的葬葬礼礼上上受受寒寒，同同时时发发了了急急性性肺肺结结核核，她她拒拒绝绝治治疗疗，于于1212月月9 9日日去去世世，终终年年3030岁岁；紧紧接接着着，安安妮妮也也因因染染上上肺肺结结核核，于于18491849年年5 5月月2828日日去去世世，终终年年2929岁岁；在在不不到到一一年年的的时时间间内内，四四姐弟中死去三人，只剩下夏洛蒂和老父亲相依为命。姐弟中死去三人，只剩下夏
54、洛蒂和老父亲相依为命。n n18541854年年6 6月月2929日，夏洛蒂和她父亲的副牧日，夏洛蒂和她父亲的副牧师尼科尔斯结婚，度过了一段很短暂的幸师尼科尔斯结婚，度过了一段很短暂的幸福生活。她在怀孕期间得了体力衰竭病，福生活。她在怀孕期间得了体力衰竭病，于于18551855年年3 3月月3131日去世，终年日去世，终年3939岁。她的丈岁。她的丈夫留在哈沃斯，直到夫留在哈沃斯，直到18611861年老勃朗特逝世，年老勃朗特逝世，才回到爱尔兰老家。他于才回到爱尔兰老家。他于19061906年去世，终年去世，终年年8989岁。岁。 勃朗特三姐妹创作简勃朗特三姐妹创作简表表夏洛蒂勃朗特艾米莉勃朗
55、特安妮勃朗特简爱（1847）谢利（1849）维莱特（1853）教师（1857）呼啸山庄（1847）艾格丽丝.格雷1847）简爱 -一部自传n n主要人物： 简爱，罗切斯特，伯莎梅森，圣约翰n n简爱的主要经历： 盖茨海德堡 劳沃德慈善学校 桑菲尔德庄园 出走n n简爱简爱简爱简爱（JaneEyreJaneEyreJaneEyreJaneEyre，1847184718471847）夏洛蒂的代表作，也是）夏洛蒂的代表作，也是）夏洛蒂的代表作，也是）夏洛蒂的代表作，也是夏洛蒂自传性的作品。小说描写孤女简幼时受到舅母的虐夏洛蒂自传性的作品。小说描写孤女简幼时受到舅母的虐夏洛蒂自传性的作品。小说描写孤女
56、简幼时受到舅母的虐夏洛蒂自传性的作品。小说描写孤女简幼时受到舅母的虐待，把她送到寄宿学校，她在这里受到学校严厉残暴的管待，把她送到寄宿学校，她在这里受到学校严厉残暴的管待，把她送到寄宿学校，她在这里受到学校严厉残暴的管待，把她送到寄宿学校，她在这里受到学校严厉残暴的管教，但她不屈服恶劣的环境。从学校毕业后，她到桑菲尔教，但她不屈服恶劣的环境。从学校毕业后，她到桑菲尔教，但她不屈服恶劣的环境。从学校毕业后，她到桑菲尔教，但她不屈服恶劣的环境。从学校毕业后，她到桑菲尔德府邸当家庭教师。主人罗切斯特是个沉默寡言的人。简德府邸当家庭教师。主人罗切斯特是个沉默寡言的人。简德府邸当家庭教师。主人罗切斯特是
57、个沉默寡言的人。简德府邸当家庭教师。主人罗切斯特是个沉默寡言的人。简与罗切斯特相爱，但在举行婚礼那天，她得知他有一个疯与罗切斯特相爱，但在举行婚礼那天，她得知他有一个疯与罗切斯特相爱，但在举行婚礼那天，她得知他有一个疯与罗切斯特相爱，但在举行婚礼那天，她得知他有一个疯妻子。她不愿做罗切斯特的情妇，悄悄地离开了桑菲尔德妻子。她不愿做罗切斯特的情妇，悄悄地离开了桑菲尔德妻子。她不愿做罗切斯特的情妇，悄悄地离开了桑菲尔德妻子。她不愿做罗切斯特的情妇，悄悄地离开了桑菲尔德府。在她面临被冻死饿死的时候，青年牧师圣约翰府。在她面临被冻死饿死的时候，青年牧师圣约翰府。在她面临被冻死饿死的时候，青年牧师圣约翰
58、府。在她面临被冻死饿死的时候，青年牧师圣约翰里弗里弗里弗里弗斯收留了她。她谋得一个小学教师的职位，拒绝了里弗斯斯收留了她。她谋得一个小学教师的职位，拒绝了里弗斯斯收留了她。她谋得一个小学教师的职位，拒绝了里弗斯斯收留了她。她谋得一个小学教师的职位，拒绝了里弗斯的求婚。最后她回到桑菲尔德府，这里已是一片废墟。罗的求婚。最后她回到桑菲尔德府，这里已是一片废墟。罗的求婚。最后她回到桑菲尔德府，这里已是一片废墟。罗的求婚。最后她回到桑菲尔德府，这里已是一片废墟。罗切斯特的疯妻子放火烧了庄园，自己也被烧死，罗切斯特切斯特的疯妻子放火烧了庄园，自己也被烧死，罗切斯特切斯特的疯妻子放火烧了庄园，自己也被烧死
59、，罗切斯特切斯特的疯妻子放火烧了庄园，自己也被烧死，罗切斯特则断臂瞎眼。简和残疾的罗切斯特缔结了幸福的婚姻。则断臂瞎眼。简和残疾的罗切斯特缔结了幸福的婚姻。则断臂瞎眼。简和残疾的罗切斯特缔结了幸福的婚姻。则断臂瞎眼。简和残疾的罗切斯特缔结了幸福的婚姻。不漂亮的女主人公不漂亮的女主人公 简简爱爱和和传传统统的的女女主主人人公公不不同同，作作者者有有意意把把她她写写成成一一个个形形貌貌矮矮小小难难看看的的女女子子。她她曾曾对对妹妹妹妹说说：“我我要要塑塑造造一一个个女女主主人人公公给给你你们们看看，她她象象我我一一样样矮矮小小难难看看，可可是是她她会会象象你你们们的的任任何何一一个个女女主主人人公
60、公那那样样令人感兴趣。令人感兴趣。”（勃朗特姐妹研究勃朗特姐妹研究）。）。 简简爱爱的的魅魅力力在在于于个个性性的的力力量量，善善于于思思考考，始始终终捍捍卫卫人人格格的的独独立立，敢敢于于表表达达自自己己强强烈烈的的爱爱憎憎。小小说说以以火火代代表表激激情情，以以水水代代表表节节制制。开开端端壁壁炉炉的的火火隐隐喻黑暗中的激情与光明。喻黑暗中的激情与光明。 视频：简爱壁炉前的谈话 n n从妇女解放的角度看，从妇女解放的角度看，从妇女解放的角度看，从妇女解放的角度看，简简简简爱爱爱爱标志着妇女标志着妇女标志着妇女标志着妇女解放的新发展。解放的新发展。解放的新发展。解放的新发展。18181818
61、世纪末的妇女作家通过写小说世纪末的妇女作家通过写小说世纪末的妇女作家通过写小说世纪末的妇女作家通过写小说来表现妇女的权利，因而她们的小说没有更多的来表现妇女的权利，因而她们的小说没有更多的来表现妇女的权利，因而她们的小说没有更多的来表现妇女的权利，因而她们的小说没有更多的思想内容和较高的精神追求。奥斯丁的小说前进思想内容和较高的精神追求。奥斯丁的小说前进思想内容和较高的精神追求。奥斯丁的小说前进思想内容和较高的精神追求。奥斯丁的小说前进了一步，她通过恋爱、婚姻来谋求妇女的自由和了一步，她通过恋爱、婚姻来谋求妇女的自由和了一步，她通过恋爱、婚姻来谋求妇女的自由和了一步，她通过恋爱、婚姻来谋求妇女
62、的自由和追求，因而她的小说表现的男女平等就是要缔结追求，因而她的小说表现的男女平等就是要缔结追求，因而她的小说表现的男女平等就是要缔结追求，因而她的小说表现的男女平等就是要缔结一门相互尊重的幸福婚姻。夏洛蒂比起前辈女小一门相互尊重的幸福婚姻。夏洛蒂比起前辈女小一门相互尊重的幸福婚姻。夏洛蒂比起前辈女小一门相互尊重的幸福婚姻。夏洛蒂比起前辈女小说家更进了一步，她十分关心妇女问题，但认为说家更进了一步，她十分关心妇女问题，但认为说家更进了一步，她十分关心妇女问题，但认为说家更进了一步，她十分关心妇女问题，但认为妇女的出路不在于结婚。妇女的出路不在于结婚。妇女的出路不在于结婚。妇女的出路不在于结婚。
63、 n n她曾谈道：她曾谈道：她曾谈道：她曾谈道：“当我看到当我看到当我看到当我看到不仅在贫穷的家庭，不仅在贫穷的家庭，不仅在贫穷的家庭，不仅在贫穷的家庭，而且在富裕的家庭而且在富裕的家庭而且在富裕的家庭而且在富裕的家庭许多姑娘坐等出嫁时，我许多姑娘坐等出嫁时，我许多姑娘坐等出嫁时，我许多姑娘坐等出嫁时，我为她们感到由衷的遗憾。如果命里注定她们有一为她们感到由衷的遗憾。如果命里注定她们有一为她们感到由衷的遗憾。如果命里注定她们有一为她们感到由衷的遗憾。如果命里注定她们有一个幸福的婚姻，毫无疑问，那当然很好，然而，个幸福的婚姻，毫无疑问，那当然很好，然而，个幸福的婚姻，毫无疑问，那当然很好，然而，
64、个幸福的婚姻，毫无疑问，那当然很好，然而，如果不是这样，那就最好使她们的生存有一个目如果不是这样，那就最好使她们的生存有一个目如果不是这样，那就最好使她们的生存有一个目如果不是这样，那就最好使她们的生存有一个目的，以消磨她们的时间，否则，失意的恼怒，无的，以消磨她们的时间，否则，失意的恼怒，无的，以消磨她们的时间，否则，失意的恼怒，无的，以消磨她们的时间，否则，失意的恼怒，无所事事的无聊一定会使她们的天性堕落。所事事的无聊一定会使她们的天性堕落。所事事的无聊一定会使她们的天性堕落。所事事的无聊一定会使她们的天性堕落。”“”“”“”“我我我我希望你们所有的女儿希望你们所有的女儿希望你们所有的女儿
65、希望你们所有的女儿我希望每一个英国妇女我希望每一个英国妇女我希望每一个英国妇女我希望每一个英国妇女也有一种希望和目的。唉，有那么多的老姑娘，也有一种希望和目的。唉，有那么多的老姑娘，也有一种希望和目的。唉，有那么多的老姑娘，也有一种希望和目的。唉，有那么多的老姑娘，她们既没有希望，也没有目的。她们既没有希望，也没有目的。她们既没有希望，也没有目的。她们既没有希望，也没有目的。”（勃朗特姐勃朗特姐勃朗特姐勃朗特姐妹研究妹研究妹研究妹研究第第第第544544544544页）。页）。页）。页）。 妇女出路：经济独立妇女出路：经济独立 夏夏洛洛蒂蒂认认为为妇妇女女的的出出路路在在于于寻寻求求工工作作以
66、以维维持持自自己己的的经经济济独独立立和和人人格格独独立立。她她在在小小说说和和书书信信里里都都一一再再坚坚持持这这种种观观念念，即即有有自自尊尊心心的的贫贫穷穷而而无无姿姿色色的的妇妇女女，应应当当面面向向劳劳动动市市场场，而而不不该该在在拥拥挤挤的的婚婚姻姻市市场场里里降降低低自自己己的的人人格格。她她在在书书信信中中谈谈道道：“没没有有财财产产的的姑姑娘娘，应应当当养养成成这这样样做做的的习习惯惯”。“如如果果她她们们嫁嫁给给穷穷人人，那那就就应应该该有有能能够够帮帮助助她她们们的的伴伴侣侣的的可可能能”“”“如如果果所所有有的的父父母母亲亲都都这这样样想想，他他们们就就不不会会以以图图
67、谋谋金金钱钱的的婚婚姻姻打打算算来来教教养养女女儿儿了了，因因而而妇妇女女们们将将不不会会象象现现代代行行时时的的那那样样可可怜怜地地降降低低自自己己的的身身价价了了”（勃勃朗朗特特姐姐妹妹研研究究）从从这这些些言言论论，我我们们都都可可以以看看出出夏夏洛洛蒂蒂对对妇妇女女问问题题的的关关注，积极谋求妇女解放的进步观点。注，积极谋求妇女解放的进步观点。n n当时妇女求职，谋求解放的道路是很狭窄的，当时妇女求职，谋求解放的道路是很狭窄的，夏洛蒂在她的几部小说中所描写到的妇女职业是夏洛蒂在她的几部小说中所描写到的妇女职业是做家庭女教师。有学者说，做家庭女教师。有学者说，简简. .爱爱就是一部就是一
68、部“家庭女教师的大宪章家庭女教师的大宪章”（勃朗特姐妹研究勃朗特姐妹研究），），它是以一种叛逆精神写成的。简走上社会的第一它是以一种叛逆精神写成的。简走上社会的第一步就是登广告谋求家庭教师的职位。她一次又一步就是登广告谋求家庭教师的职位。她一次又一次地坚持爱情和激情不应该淹没个人的独立性。次地坚持爱情和激情不应该淹没个人的独立性。当罗切斯特向她求婚时，她对他说，她希望继续当罗切斯特向她求婚时，她对他说，她希望继续工作，以维持自己的经济独立。工作，以维持自己的经济独立。感情独立感情独立 简坚持为了双方的利益，他们在感情上必须保持简坚持为了双方的利益，他们在感情上必须保持一定的距离和独立。这是在经
69、济独立的基础上，进一一定的距离和独立。这是在经济独立的基础上，进一步为妇女要求感情上的独立，也即性独立。这在当时步为妇女要求感情上的独立，也即性独立。这在当时是一种革命的要求。是一种革命的要求。 简谋求个性解放的呼声是强烈的，她说：简谋求个性解放的呼声是强烈的，她说： “世世界界上上有有谁谁关关心心你你呢呢？你你做做的的事事又又会会伤伤害害谁谁呢呢？” “我我关关心心我我自自己己。我我越越是是孤孤独独，越越是是没没有有朋朋友友，越越是没有支持，我就越尊重我自己。是没有支持，我就越尊重我自己。”Jane:Do you think I can stay to become nothing to J
70、ane:Do you think I can stay to become nothing to you?Do you think I am an automaton?-a machine you?Do you think I am an automaton?-a machine without feelings?and can bear to have my morsel of without feelings?and can bear to have my morsel of bread snatched from my lips,and my drop of living bread s
71、natched from my lips,and my drop of living water dashed from my cup?Do you think,because I water dashed from my cup?Do you think,because I am poor,obscure,plain,and littele,I am soulless and am poor,obscure,plain,and littele,I am soulless and heartless?You think wrong!-I have as much soul as heartle
72、ss?You think wrong!-I have as much soul as you-and full as much heart!And if God had gifted me you-and full as much heart!And if God had gifted me with some beauty and much wealth,I should have with some beauty and much wealth,I should have made it as hard for you to leave me,as it is now for made i
73、t as hard for you to leave me,as it is now for me to leave you. I am not talking to you now through me to leave you. I am not talking to you now through the medium of custom,conventionalities,nor even of the medium of custom,conventionalities,nor even of mortal flesh:it is my spirit that addresses y
74、our mortal flesh:it is my spirit that addresses your spirit;just as if both had passed through the spirit;just as if both had passed through the grave,and we stood at Gods feet,equal-as we are! grave,and we stood at Gods feet,equal-as we are! 简爱的平等宣言简爱的平等宣言n n “ “你以为我会留下来你以为我会留下来你以为我会留下来你以为我会留下来, ,做
75、一个对你来做一个对你来做一个对你来做一个对你来说无足轻重的人吗？你以为我是一个机说无足轻重的人吗？你以为我是一个机说无足轻重的人吗？你以为我是一个机说无足轻重的人吗？你以为我是一个机器人？是一架没有感情的机器？能受得器人？是一架没有感情的机器？能受得器人？是一架没有感情的机器？能受得器人？是一架没有感情的机器？能受得了别人把我仅有的一小口面包从我嘴里了别人把我仅有的一小口面包从我嘴里了别人把我仅有的一小口面包从我嘴里了别人把我仅有的一小口面包从我嘴里抢走，把仅有的一滴活命水从我的杯子抢走，把仅有的一滴活命水从我的杯子抢走，把仅有的一滴活命水从我的杯子抢走，把仅有的一滴活命水从我的杯子里泼掉吗？
76、你认为，就因为我贫穷、低里泼掉吗？你认为，就因为我贫穷、低里泼掉吗？你认为，就因为我贫穷、低里泼掉吗？你认为，就因为我贫穷、低微、不美、矮小，就没有灵魂，也没有微、不美、矮小，就没有灵魂，也没有微、不美、矮小，就没有灵魂，也没有微、不美、矮小，就没有灵魂，也没有心吗？心吗？心吗？心吗？你想错了！我跟你一样有灵你想错了！我跟你一样有灵你想错了！我跟你一样有灵你想错了！我跟你一样有灵魂，也完全一样有一颗心！要是上帝曾魂，也完全一样有一颗心！要是上帝曾魂，也完全一样有一颗心！要是上帝曾魂，也完全一样有一颗心！要是上帝曾赋予我一点美貌、大量财富的话，我也赋予我一点美貌、大量财富的话，我也赋予我一点美貌
77、、大量财富的话，我也赋予我一点美貌、大量财富的话，我也会让你难以离开我，就像我现在难以离会让你难以离开我，就像我现在难以离会让你难以离开我，就像我现在难以离会让你难以离开我，就像我现在难以离开你一样。我现在不是凭习俗、常规，开你一样。我现在不是凭习俗、常规，开你一样。我现在不是凭习俗、常规，开你一样。我现在不是凭习俗、常规，甚至也不是凭着血肉之躯跟你讲话，这甚至也不是凭着血肉之躯跟你讲话，这甚至也不是凭着血肉之躯跟你讲话，这甚至也不是凭着血肉之躯跟你讲话，这是我的心灵在跟你的心灵说话，就仿佛是我的心灵在跟你的心灵说话，就仿佛是我的心灵在跟你的心灵说话，就仿佛是我的心灵在跟你的心灵说话，就仿佛我
78、们都已经离开了人世，两人一同站立我们都已经离开了人世，两人一同站立我们都已经离开了人世，两人一同站立我们都已经离开了人世，两人一同站立在上帝的眼前，彼此平等，在上帝的眼前，彼此平等，在上帝的眼前，彼此平等，在上帝的眼前，彼此平等，就像我就像我就像我就像我们本来的那样！们本来的那样！们本来的那样！们本来的那样！” ”n n捍卫自己人格捍卫自己人格独立尊严的武器是独立尊严的武器是圣经圣经。小说引。小说引用用圣经圣经的词语的词语有有6060多处。表现了多处。表现了圣经圣经的积极作的积极作用，指导人的精神用，指导人的精神追求。追求。 视频：简爱以圣经为武器n n第一人称叙事受限于第一人称叙事受限于第一
79、人称叙事受限于第一人称叙事受限于“ “我我我我” ”的经历，的经历，的经历，的经历，“ “我我我我” ”的所的所的所的所知，知，知，知，“ “我我我我” ”的在场与不在场，是一种有限制的叙的在场与不在场，是一种有限制的叙的在场与不在场，是一种有限制的叙的在场与不在场，是一种有限制的叙事。事。事。事。简简简简 爱爱爱爱是第一人称叙事，简是第一人称叙事，简是第一人称叙事，简是第一人称叙事，简 爱讲述她和爱讲述她和爱讲述她和爱讲述她和男主人公罗切斯特的故事。她不在场发生的事件，男主人公罗切斯特的故事。她不在场发生的事件，男主人公罗切斯特的故事。她不在场发生的事件，男主人公罗切斯特的故事。她不在场发生
80、的事件，通过其他人告诉简通过其他人告诉简通过其他人告诉简通过其他人告诉简 爱，读者才知道罗切斯特的爱，读者才知道罗切斯特的爱，读者才知道罗切斯特的爱，读者才知道罗切斯特的故事。电影改编也采取了简故事。电影改编也采取了简故事。电影改编也采取了简故事。电影改编也采取了简 爱的视角来叙述故爱的视角来叙述故爱的视角来叙述故爱的视角来叙述故事。比如简离开桑菲尔德之后，庄园被烧毁，罗事。比如简离开桑菲尔德之后，庄园被烧毁，罗事。比如简离开桑菲尔德之后，庄园被烧毁，罗事。比如简离开桑菲尔德之后，庄园被烧毁，罗切斯特残疾的事情就是简回到庄园废墟上别人告切斯特残疾的事情就是简回到庄园废墟上别人告切斯特残疾的事情
81、就是简回到庄园废墟上别人告切斯特残疾的事情就是简回到庄园废墟上别人告诉她的。由于电影用镜头叙事，当简重新见到罗诉她的。由于电影用镜头叙事，当简重新见到罗诉她的。由于电影用镜头叙事，当简重新见到罗诉她的。由于电影用镜头叙事，当简重新见到罗切斯特时，他们两人的对话就是采取反打镜头，切斯特时，他们两人的对话就是采取反打镜头，切斯特时，他们两人的对话就是采取反打镜头，切斯特时，他们两人的对话就是采取反打镜头，不断变换凝视的视角讲述故事。不断变换凝视的视角讲述故事。不断变换凝视的视角讲述故事。不断变换凝视的视角讲述故事。视频：简爱重返桑菲尔德 艾米莉勃朗特n n艾米莉艾米莉 勃朗特勃朗特n n呼啸山庄呼
82、啸山庄n n主人公：主人公：希刺克厉夫希刺克厉夫凯瑟林凯瑟林n n呼啸山庄呼啸山庄（Wuthering HeightsWuthering Heights，18471847）。艾米莉的代表作，也是她唯一的）。艾米莉的代表作，也是她唯一的一部小说。这部小说在世界文学史上被称一部小说。这部小说在世界文学史上被称为罕见的为罕见的“奇书奇书”，人们为它出现在，人们为它出现在1919世世纪出自一个在荒原上土生土长的乡村姑娘纪出自一个在荒原上土生土长的乡村姑娘之手而惊异，并感到神秘莫测。之手而惊异，并感到神秘莫测。2020世纪，世纪，艾米莉的声望高过夏洛蒂，西方世界一度艾米莉的声望高过夏洛蒂，西方世界一度出
83、现了出现了“艾米莉热艾米莉热”和和“呼啸山庄呼啸山庄学学”。小说介绍小说介绍 呼呼啸啸山山庄庄描描写写弃弃儿儿希希刺刺克克历历夫夫（ HeathcliffHeathcliff） 和和 主主 人人 的的 独独 女女 凯凯 瑟瑟 琳琳(Catharine)(Catharine)相相爱爱，受受到到凯凯瑟瑟琳琳的的哥哥哥哥辛辛德德雷雷的的敌敌视视和和阻阻挠挠。凯凯瑟瑟琳琳和和画画眉眉山山庄庄的的林林顿顿结结婚婚，希希刺刺克克历历夫夫含含恨恨出出走走。三三年年后后，他他发发财财回回到到呼呼啸啸山山庄庄，凯凯瑟瑟琳琳仍仍爱爱着着他他，因因不不能能和和希希刺刺克克历历夫夫结结合合，生生孩孩子子时时死死去去。
84、从从此此希希刺刺克克历历夫夫采采取取报报复复手手段段，占占有有了了两两个个山山庄庄的的财财产产，虐虐待待辛辛德德雷雷、凯凯瑟瑟琳琳以以及及自自己己的的儿儿女女。希希刺刺克克历历夫夫达达到到了了报报复复的的目目的的，但但仍仍然然不不能能忘忘怀怀凯凯瑟瑟琳琳，他他感感到到越越来来越越难难适适应应这这人人间间的的世世界界。最最后后他他放放弃弃了了复复仇仇，郁郁郁郁而而死死，临临终终留留下下遗遗言言，死死后后把把他他和和凯凯瑟瑟琳琳葬葬在在一一起起。人人们们按按他他的的愿愿望望把把他他埋埋葬葬了了，乡乡里里人人都都相相信信，凯凯瑟瑟琳琳和和希希刺刺克克历历夫夫的的鬼鬼魂魂仍仍在沼泽地上游荡。在沼泽地上
85、游荡。n n要理解要理解要理解要理解呼啸山庄呼啸山庄呼啸山庄呼啸山庄，势必了解艾米莉的个性、经历。比，势必了解艾米莉的个性、经历。比，势必了解艾米莉的个性、经历。比，势必了解艾米莉的个性、经历。比起夏洛蒂，艾米莉腼腆内向，含而不露，从不泄露埋藏在起夏洛蒂，艾米莉腼腆内向，含而不露，从不泄露埋藏在起夏洛蒂，艾米莉腼腆内向，含而不露，从不泄露埋藏在起夏洛蒂，艾米莉腼腆内向，含而不露，从不泄露埋藏在心底的感情秘密，以致夏洛蒂也难猜透她的内心活动。有心底的感情秘密，以致夏洛蒂也难猜透她的内心活动。有心底的感情秘密，以致夏洛蒂也难猜透她的内心活动。有心底的感情秘密，以致夏洛蒂也难猜透她的内心活动。有一次
86、，夏洛蒂偶尔看到艾米莉写的一卷诗稿，这些诗歌丝一次，夏洛蒂偶尔看到艾米莉写的一卷诗稿，这些诗歌丝一次，夏洛蒂偶尔看到艾米莉写的一卷诗稿，这些诗歌丝一次，夏洛蒂偶尔看到艾米莉写的一卷诗稿，这些诗歌丝毫没有一般的闺阁味，而是精练、简洁、刚劲、真挚，具毫没有一般的闺阁味，而是精练、简洁、刚劲、真挚，具毫没有一般的闺阁味，而是精练、简洁、刚劲、真挚，具毫没有一般的闺阁味，而是精练、简洁、刚劲、真挚，具有一种粗犷、忧郁、崇高的音韵之美。夏洛蒂为她的诗才有一种粗犷、忧郁、崇高的音韵之美。夏洛蒂为她的诗才有一种粗犷、忧郁、崇高的音韵之美。夏洛蒂为她的诗才有一种粗犷、忧郁、崇高的音韵之美。夏洛蒂为她的诗才和深
87、埋在心中的遒劲魄力与烈火般的激情感到震惊。诗稿和深埋在心中的遒劲魄力与烈火般的激情感到震惊。诗稿和深埋在心中的遒劲魄力与烈火般的激情感到震惊。诗稿和深埋在心中的遒劲魄力与烈火般的激情感到震惊。诗稿被姐姐发现一事，使艾米莉感到受了触犯，她耿耿于怀，被姐姐发现一事，使艾米莉感到受了触犯，她耿耿于怀，被姐姐发现一事，使艾米莉感到受了触犯，她耿耿于怀，被姐姐发现一事，使艾米莉感到受了触犯，她耿耿于怀，认为那些诗歌仅是涂鸦之作。夏洛蒂作了很久的解释，才认为那些诗歌仅是涂鸦之作。夏洛蒂作了很久的解释，才认为那些诗歌仅是涂鸦之作。夏洛蒂作了很久的解释，才认为那些诗歌仅是涂鸦之作。夏洛蒂作了很久的解释，才使她
88、释然，并且相信这些诗稿确有发表价值。使她释然，并且相信这些诗稿确有发表价值。使她释然，并且相信这些诗稿确有发表价值。使她释然，并且相信这些诗稿确有发表价值。n n勃朗特三姐妹从小就抱着当作家的梦想，艾米莉从勃朗特三姐妹从小就抱着当作家的梦想，艾米莉从勃朗特三姐妹从小就抱着当作家的梦想，艾米莉从勃朗特三姐妹从小就抱着当作家的梦想，艾米莉从13131313岁起岁起岁起岁起就开始创作贡达尔诗歌（就开始创作贡达尔诗歌（就开始创作贡达尔诗歌（就开始创作贡达尔诗歌（“贡达尔贡达尔贡达尔贡达尔”是她想象的一个世界）是她想象的一个世界）是她想象的一个世界）是她想象的一个世界），她十分崇拜拜伦。她的诗中的那些叛
89、逆者、匪徒、流亡，她十分崇拜拜伦。她的诗中的那些叛逆者、匪徒、流亡，她十分崇拜拜伦。她的诗中的那些叛逆者、匪徒、流亡，她十分崇拜拜伦。她的诗中的那些叛逆者、匪徒、流亡者和囚徒，就是由于读了拜伦的作品而塑造出来的，她在者和囚徒，就是由于读了拜伦的作品而塑造出来的，她在者和囚徒，就是由于读了拜伦的作品而塑造出来的，她在者和囚徒，就是由于读了拜伦的作品而塑造出来的，她在精神气质上有许多与拜伦相似的东西，傲慢不羁，孤独忧精神气质上有许多与拜伦相似的东西，傲慢不羁，孤独忧精神气质上有许多与拜伦相似的东西，傲慢不羁，孤独忧精神气质上有许多与拜伦相似的东西，傲慢不羁，孤独忧郁。她的诗歌受拜伦的影响很大，哀婉
90、动人，充满反抗和郁。她的诗歌受拜伦的影响很大，哀婉动人，充满反抗和郁。她的诗歌受拜伦的影响很大，哀婉动人，充满反抗和郁。她的诗歌受拜伦的影响很大，哀婉动人，充满反抗和渴望自由的强音。著名的篇章有渴望自由的强音。著名的篇章有渴望自由的强音。著名的篇章有渴望自由的强音。著名的篇章有囚犯囚犯囚犯囚犯、老禁欲者老禁欲者老禁欲者老禁欲者、最后的诗行最后的诗行最后的诗行最后的诗行，在三姐妹中，她的诗歌成就最大，堪称，在三姐妹中，她的诗歌成就最大，堪称，在三姐妹中，她的诗歌成就最大，堪称，在三姐妹中，她的诗歌成就最大，堪称“诗魁诗魁诗魁诗魁”。英国著名诗人阿诺德称赞她是。英国著名诗人阿诺德称赞她是。英国著名
91、诗人阿诺德称赞她是。英国著名诗人阿诺德称赞她是“拜伦之后，无拜伦之后，无拜伦之后，无拜伦之后，无人能与之媲美的人能与之媲美的人能与之媲美的人能与之媲美的”最杰出的抒情诗人。最杰出的抒情诗人。最杰出的抒情诗人。最杰出的抒情诗人。n n艾米莉比夏洛蒂更加留恋家乡，她只读了一年艾米莉比夏洛蒂更加留恋家乡，她只读了一年艾米莉比夏洛蒂更加留恋家乡，她只读了一年艾米莉比夏洛蒂更加留恋家乡，她只读了一年寄宿学校就再不愿去了，在家自学。她仅有的一寄宿学校就再不愿去了，在家自学。她仅有的一寄宿学校就再不愿去了，在家自学。她仅有的一寄宿学校就再不愿去了，在家自学。她仅有的一次外出谋职是次外出谋职是次外出谋职是次外
92、出谋职是1838183818381838年在洛希尔学校当了年在洛希尔学校当了年在洛希尔学校当了年在洛希尔学校当了6 6 6 6个月的教个月的教个月的教个月的教师。师。师。师。n n这个学校有一段历史传闻：一个做羊毛生意的暴这个学校有一段历史传闻：一个做羊毛生意的暴这个学校有一段历史传闻：一个做羊毛生意的暴这个学校有一段历史传闻：一个做羊毛生意的暴发户控制了养育他主人的所有财产和传家之物，发户控制了养育他主人的所有财产和传家之物，发户控制了养育他主人的所有财产和传家之物，发户控制了养育他主人的所有财产和传家之物，自己在洛希尔山庄过着豪华舒服的生活。他在破自己在洛希尔山庄过着豪华舒服的生活。他在破
93、自己在洛希尔山庄过着豪华舒服的生活。他在破自己在洛希尔山庄过着豪华舒服的生活。他在破坏恩人家庭生活的同时，纵容、教唆其堂弟酗酒、坏恩人家庭生活的同时，纵容、教唆其堂弟酗酒、坏恩人家庭生活的同时，纵容、教唆其堂弟酗酒、坏恩人家庭生活的同时，纵容、教唆其堂弟酗酒、赌博，使他堕落成为一个无用的草包。这个传奇赌博，使他堕落成为一个无用的草包。这个传奇赌博，使他堕落成为一个无用的草包。这个传奇赌博，使他堕落成为一个无用的草包。这个传奇般的历史后来成了般的历史后来成了般的历史后来成了般的历史后来成了呼啸山庄呼啸山庄呼啸山庄呼啸山庄这部奇书的故事这部奇书的故事这部奇书的故事这部奇书的故事来源。来源。来源。来
94、源。n n在洛希尔做教师艾米莉累得精疲力竭，在洛希尔做教师艾米莉累得精疲力竭，她辞职回家，从此再未离开过家乡的沼地、她辞职回家，从此再未离开过家乡的沼地、荒原。离群索居的艾米莉生活在想象的天荒原。离群索居的艾米莉生活在想象的天地里，她独自在荒原上漫步，领悟着苍茫地里，她独自在荒原上漫步，领悟着苍茫凄迷的大自然所给予的启示，在家里，她凄迷的大自然所给予的启示，在家里，她一面在厨房干活，一面把自己冥想中的思一面在厨房干活，一面把自己冥想中的思绪记录下来，绪记录下来，呼啸山庄呼啸山庄就是在这样的就是在这样的条件下写作的。条件下写作的。n n尽管艾米莉自己从未涉足爱情，但她却目睹了自尽管艾米莉自己从未
95、涉足爱情，但她却目睹了自尽管艾米莉自己从未涉足爱情，但她却目睹了自尽管艾米莉自己从未涉足爱情，但她却目睹了自己的兄弟姐妹的爱情悲剧。姐姐夏洛蒂在布鲁塞己的兄弟姐妹的爱情悲剧。姐姐夏洛蒂在布鲁塞己的兄弟姐妹的爱情悲剧。姐姐夏洛蒂在布鲁塞己的兄弟姐妹的爱情悲剧。姐姐夏洛蒂在布鲁塞尔学习时暗中爱上了老师埃热先生，回家后她一尔学习时暗中爱上了老师埃热先生，回家后她一尔学习时暗中爱上了老师埃热先生，回家后她一尔学习时暗中爱上了老师埃热先生，回家后她一连给埃热先生写了好几封信，对他倾注一片纯洁连给埃热先生写了好几封信，对他倾注一片纯洁连给埃热先生写了好几封信，对他倾注一片纯洁连给埃热先生写了好几封信，对他
96、倾注一片纯洁而热烈的真情。当埃热先生向她暗示他们可能被而热烈的真情。当埃热先生向她暗示他们可能被而热烈的真情。当埃热先生向她暗示他们可能被而热烈的真情。当埃热先生向她暗示他们可能被人误解时，夏洛蒂默默抑制了自己的情感，停止人误解时，夏洛蒂默默抑制了自己的情感，停止人误解时，夏洛蒂默默抑制了自己的情感，停止人误解时，夏洛蒂默默抑制了自己的情感，停止给他写信。艾米莉的妹妹安妮曾经爱过家乡的副给他写信。艾米莉的妹妹安妮曾经爱过家乡的副给他写信。艾米莉的妹妹安妮曾经爱过家乡的副给他写信。艾米莉的妹妹安妮曾经爱过家乡的副牧师威特曼先生，可他不久就病死了，这使得安牧师威特曼先生，可他不久就病死了，这使得安
97、牧师威特曼先生，可他不久就病死了，这使得安牧师威特曼先生，可他不久就病死了，这使得安妮内心十分痛苦，不时写诗、信怀念他。妮内心十分痛苦，不时写诗、信怀念他。妮内心十分痛苦，不时写诗、信怀念他。妮内心十分痛苦，不时写诗、信怀念他。n n最令艾米莉体会到绝望的爱情可以置人于死地的是哥哥勃最令艾米莉体会到绝望的爱情可以置人于死地的是哥哥勃最令艾米莉体会到绝望的爱情可以置人于死地的是哥哥勃最令艾米莉体会到绝望的爱情可以置人于死地的是哥哥勃兰威尔的爱情悲剧。勃兰威尔爱上了自己雇主家的女主人兰威尔的爱情悲剧。勃兰威尔爱上了自己雇主家的女主人兰威尔的爱情悲剧。勃兰威尔爱上了自己雇主家的女主人兰威尔的爱情悲剧
98、。勃兰威尔爱上了自己雇主家的女主人罗宾逊太太。当他们的私情被主人发现后，勃兰威尔被解罗宾逊太太。当他们的私情被主人发现后，勃兰威尔被解罗宾逊太太。当他们的私情被主人发现后，勃兰威尔被解罗宾逊太太。当他们的私情被主人发现后，勃兰威尔被解雇了。他痛心疾首，成天呼号，叫嚷着要复仇。在痛苦的雇了。他痛心疾首，成天呼号，叫嚷着要复仇。在痛苦的雇了。他痛心疾首，成天呼号，叫嚷着要复仇。在痛苦的雇了。他痛心疾首，成天呼号，叫嚷着要复仇。在痛苦的生活中，他心里始终存在一线希望，认为罗宾逊太太是真生活中，他心里始终存在一线希望，认为罗宾逊太太是真生活中，他心里始终存在一线希望，认为罗宾逊太太是真生活中，他心里始
99、终存在一线希望，认为罗宾逊太太是真心爱他的，因此当罗宾逊死后，他以为和罗宾逊太太重新心爱他的，因此当罗宾逊死后，他以为和罗宾逊太太重新心爱他的，因此当罗宾逊死后，他以为和罗宾逊太太重新心爱他的，因此当罗宾逊死后，他以为和罗宾逊太太重新结合的一天到来了。谁知罗宾逊太太对他只是逢场作戏，结合的一天到来了。谁知罗宾逊太太对他只是逢场作戏，结合的一天到来了。谁知罗宾逊太太对他只是逢场作戏，结合的一天到来了。谁知罗宾逊太太对他只是逢场作戏，另外嫁给了一个有钱的贵族，这给了勃兰威尔致命的打击，另外嫁给了一个有钱的贵族，这给了勃兰威尔致命的打击，另外嫁给了一个有钱的贵族，这给了勃兰威尔致命的打击，另外嫁给了
100、一个有钱的贵族，这给了勃兰威尔致命的打击，在酗酒和吸毒中死去。艾米莉和哥哥都喜欢绘画，受过挫在酗酒和吸毒中死去。艾米莉和哥哥都喜欢绘画，受过挫在酗酒和吸毒中死去。艾米莉和哥哥都喜欢绘画，受过挫在酗酒和吸毒中死去。艾米莉和哥哥都喜欢绘画，受过挫折和失败，因此他们常常同病相怜。勃兰威尔的遭遇帮助折和失败，因此他们常常同病相怜。勃兰威尔的遭遇帮助折和失败，因此他们常常同病相怜。勃兰威尔的遭遇帮助折和失败，因此他们常常同病相怜。勃兰威尔的遭遇帮助艾米莉设计了希刺克历夫和凯瑟琳的爱情悲剧。艾米莉设计了希刺克历夫和凯瑟琳的爱情悲剧。艾米莉设计了希刺克历夫和凯瑟琳的爱情悲剧。艾米莉设计了希刺克历夫和凯瑟琳的
101、爱情悲剧。n n艾米莉把洛希尔学校的历史传奇，兄弟姐艾米莉把洛希尔学校的历史传奇，兄弟姐妹的不幸和贡达尔诗歌中的三角恋爱故事妹的不幸和贡达尔诗歌中的三角恋爱故事描写糅合在一起，完成了描写糅合在一起，完成了呼啸山庄呼啸山庄男男女主人公的塑造。女主人公的塑造。n n呼啸山庄呼啸山庄呼啸山庄呼啸山庄的叙事采用第三的叙事采用第三的叙事采用第三的叙事采用第三人称，但是与狄更斯的全知叙人称，但是与狄更斯的全知叙人称，但是与狄更斯的全知叙人称，但是与狄更斯的全知叙事不同，它是有限制的叙事。事不同，它是有限制的叙事。事不同，它是有限制的叙事。事不同，它是有限制的叙事。叙事者是小说中的一系列人物，叙事者是小说中
102、的一系列人物，叙事者是小说中的一系列人物，叙事者是小说中的一系列人物，有目击者房客、女管家等，自有目击者房客、女管家等，自有目击者房客、女管家等，自有目击者房客、女管家等，自述者希刺克历夫等。超过目击述者希刺克历夫等。超过目击述者希刺克历夫等。超过目击述者希刺克历夫等。超过目击范围和自述范围，人物就不能范围和自述范围，人物就不能范围和自述范围，人物就不能范围和自述范围，人物就不能讲述。比如开端房客和女管家讲述。比如开端房客和女管家讲述。比如开端房客和女管家讲述。比如开端房客和女管家共同讲述希刺克历夫的故事。共同讲述希刺克历夫的故事。共同讲述希刺克历夫的故事。共同讲述希刺克历夫的故事。 视频：呼
103、啸山庄叙事视角 狂放的激情狂放的激情 呼啸山庄呼啸山庄充满狂放激越之情，暴烈强劲之气。充满狂放激越之情，暴烈强劲之气。艾米莉认为整个宇宙万物，有生命的和无生命的，精艾米莉认为整个宇宙万物，有生命的和无生命的，精神的和物质的，都是某种有生命的精神元素的表现。神的和物质的，都是某种有生命的精神元素的表现。一方面是风暴的元素一方面是风暴的元素严峻、无情、狂暴和充满活严峻、无情、狂暴和充满活力的元素，另一方面是宁静的元素力的元素，另一方面是宁静的元素温柔、仁慈、温柔、仁慈、消极和顺从的元素。这些元素互相对立，组成一个完消极和顺从的元素。这些元素互相对立，组成一个完整的世界。艾米莉把这种信念纳入小说创作
104、中，描绘整的世界。艾米莉把这种信念纳入小说创作中，描绘了神秘莫测的大自然，建立了两个对立的山庄了神秘莫测的大自然，建立了两个对立的山庄代代表风暴的呼啸山庄和代表宁静的画眉山庄。表风暴的呼啸山庄和代表宁静的画眉山庄。n n小说主人公希刺克历夫小说主人公希刺克历夫小说主人公希刺克历夫小说主人公希刺克历夫和凯瑟琳都是风暴的孩子，和凯瑟琳都是风暴的孩子，和凯瑟琳都是风暴的孩子，和凯瑟琳都是风暴的孩子，有着同样的生命本质，以有着同样的生命本质，以有着同样的生命本质，以有着同样的生命本质，以致凯瑟琳喊出：致凯瑟琳喊出：致凯瑟琳喊出：致凯瑟琳喊出：“ “我就是我就是我就是我就是希刺克历夫！他永远永远希刺克历
105、夫！他永远永远希刺克历夫！他永远永远希刺克历夫！他永远永远在我的心里；不是作为一在我的心里；不是作为一在我的心里；不是作为一在我的心里；不是作为一种乐趣种乐趣种乐趣种乐趣就像我对我自就像我对我自就像我对我自就像我对我自己并不总是一个乐趣，而己并不总是一个乐趣，而己并不总是一个乐趣，而己并不总是一个乐趣，而是如同我本人的存在一样。是如同我本人的存在一样。是如同我本人的存在一样。是如同我本人的存在一样。” ” 视频：呼啸山庄风暴的孩子 n n他们又代表了灵与肉的对立，凯瑟琳贪恋物质享受嫁给了他们又代表了灵与肉的对立，凯瑟琳贪恋物质享受嫁给了他们又代表了灵与肉的对立，凯瑟琳贪恋物质享受嫁给了他们又代
106、表了灵与肉的对立，凯瑟琳贪恋物质享受嫁给了画眉山庄的林顿，背叛了自己和希刺克历夫的灵魂。希刺画眉山庄的林顿，背叛了自己和希刺克历夫的灵魂。希刺画眉山庄的林顿，背叛了自己和希刺克历夫的灵魂。希刺画眉山庄的林顿，背叛了自己和希刺克历夫的灵魂。希刺克历夫为凯瑟琳的背叛而陷入残忍的报复中，两颗被扭曲克历夫为凯瑟琳的背叛而陷入残忍的报复中，两颗被扭曲克历夫为凯瑟琳的背叛而陷入残忍的报复中，两颗被扭曲克历夫为凯瑟琳的背叛而陷入残忍的报复中，两颗被扭曲的灵魂为了渴求那铭心刻骨、灵肉统一的爱情，而形成了的灵魂为了渴求那铭心刻骨、灵肉统一的爱情，而形成了的灵魂为了渴求那铭心刻骨、灵肉统一的爱情，而形成了的灵魂为
107、了渴求那铭心刻骨、灵肉统一的爱情，而形成了狂放不羁的性格和狂飚般的激情。希刺克历夫显示出与常狂放不羁的性格和狂飚般的激情。希刺克历夫显示出与常狂放不羁的性格和狂飚般的激情。希刺克历夫显示出与常狂放不羁的性格和狂飚般的激情。希刺克历夫显示出与常人不同的粗野、固执、残忍、暴烈、冲动的品质，凯瑟琳人不同的粗野、固执、残忍、暴烈、冲动的品质，凯瑟琳人不同的粗野、固执、残忍、暴烈、冲动的品质，凯瑟琳人不同的粗野、固执、残忍、暴烈、冲动的品质，凯瑟琳则表现出野蛮、任性、说谎、愤慨、疯狂的特殊个性。最则表现出野蛮、任性、说谎、愤慨、疯狂的特殊个性。最则表现出野蛮、任性、说谎、愤慨、疯狂的特殊个性。最则表现出
108、野蛮、任性、说谎、愤慨、疯狂的特殊个性。最后的死亡，使两人狂放的激情得到平静，灵魂在自然的天后的死亡，使两人狂放的激情得到平静，灵魂在自然的天后的死亡，使两人狂放的激情得到平静，灵魂在自然的天后的死亡，使两人狂放的激情得到平静，灵魂在自然的天堂里得到永生。这是艾米莉富有生气的想象世界，是她对堂里得到永生。这是艾米莉富有生气的想象世界，是她对堂里得到永生。这是艾米莉富有生气的想象世界，是她对堂里得到永生。这是艾米莉富有生气的想象世界，是她对自然人性的最终的追求。自然人性的最终的追求。自然人性的最终的追求。自然人性的最终的追求。n n凯瑟琳是个具有双重人格的凯瑟琳是个具有双重人格的凯瑟琳是个具有双
109、重人格的凯瑟琳是个具有双重人格的人物，她的性格分裂成两个人物，她的性格分裂成两个人物，她的性格分裂成两个人物，她的性格分裂成两个对立的对立的对立的对立的“ “我我我我” ”物欲的物欲的物欲的物欲的“ “我我我我” ”和精神的和精神的和精神的和精神的“ “我我我我” ”。她贪。她贪。她贪。她贪图物质享受，爱林顿的漂亮、图物质享受，爱林顿的漂亮、图物质享受，爱林顿的漂亮、图物质享受，爱林顿的漂亮、有钱，精神上却与希刺克历有钱，精神上却与希刺克历有钱，精神上却与希刺克历有钱，精神上却与希刺克历夫一致。因而她嫁给林顿，夫一致。因而她嫁给林顿，夫一致。因而她嫁给林顿，夫一致。因而她嫁给林顿，以获得舒适、
110、富裕的物质生以获得舒适、富裕的物质生以获得舒适、富裕的物质生以获得舒适、富裕的物质生活，同时希望和希刺克历夫活，同时希望和希刺克历夫活，同时希望和希刺克历夫活，同时希望和希刺克历夫保持友情。这种折中的办法保持友情。这种折中的办法保持友情。这种折中的办法保持友情。这种折中的办法注定是要失败的。注定是要失败的。注定是要失败的。注定是要失败的。 视频：呼啸山庄人格分裂 n n她在自己编织的罗网中挣扎而死。临死前，她在自己编织的罗网中挣扎而死。临死前，她在自己编织的罗网中挣扎而死。临死前，她在自己编织的罗网中挣扎而死。临死前，希刺克历夫悲愤的责备她：希刺克历夫悲愤的责备她：希刺克历夫悲愤的责备她：希刺
111、克历夫悲愤的责备她：“你过去为什你过去为什你过去为什你过去为什么瞧不起我呢？你为什么欺骗你自己的心么瞧不起我呢？你为什么欺骗你自己的心么瞧不起我呢？你为什么欺骗你自己的心么瞧不起我呢？你为什么欺骗你自己的心呢呢呢呢你害死了你自己你害死了你自己你害死了你自己你害死了你自己，你爱过我，你爱过我，你爱过我，你爱过我，那么你有什么权利离开我呢？有什么那么你有什么权利离开我呢？有什么那么你有什么权利离开我呢？有什么那么你有什么权利离开我呢？有什么权利权利权利权利回答我回答我回答我回答我对林顿存那种可怜的对林顿存那种可怜的对林顿存那种可怜的对林顿存那种可怜的幻想？因为悲惨、耻辱和死亡，以及上帝幻想？因为悲
112、惨、耻辱和死亡，以及上帝幻想？因为悲惨、耻辱和死亡，以及上帝幻想？因为悲惨、耻辱和死亡，以及上帝或撒旦所能给的一切打击和痛苦都不能把或撒旦所能给的一切打击和痛苦都不能把或撒旦所能给的一切打击和痛苦都不能把或撒旦所能给的一切打击和痛苦都不能把我们分开，而你，却出于你自己的心愿，我们分开，而你，却出于你自己的心愿，我们分开，而你，却出于你自己的心愿，我们分开，而你，却出于你自己的心愿，这样做了。我没有弄碎你的心这样做了。我没有弄碎你的心这样做了。我没有弄碎你的心这样做了。我没有弄碎你的心是你弄是你弄是你弄是你弄碎了的；而在弄碎它的时候，你把我的心碎了的；而在弄碎它的时候，你把我的心碎了的；而在弄碎
113、它的时候，你把我的心碎了的；而在弄碎它的时候，你把我的心也弄碎了。也弄碎了。也弄碎了。也弄碎了。”“”“”“”“我爱害了我的人我爱害了我的人我爱害了我的人我爱害了我的人可是可是可是可是害了你的人呢？我又怎么能够饶恕他？害了你的人呢？我又怎么能够饶恕他？害了你的人呢？我又怎么能够饶恕他？害了你的人呢？我又怎么能够饶恕他？”凯瑟琳的灵与肉分别属于两个完全不同的凯瑟琳的灵与肉分别属于两个完全不同的凯瑟琳的灵与肉分别属于两个完全不同的凯瑟琳的灵与肉分别属于两个完全不同的人，灵与肉的对立与冲突，使她走向了疯人，灵与肉的对立与冲突，使她走向了疯人，灵与肉的对立与冲突，使她走向了疯人，灵与肉的对立与冲突，使
114、她走向了疯狂。狂。狂。狂。 视频：呼啸山庄凯瑟琳之死 n n可以设想，如果当初凯瑟琳选择的是希可以设想，如果当初凯瑟琳选择的是希刺克历夫，而不是林顿，她会幸福吗？同刺克历夫，而不是林顿，她会幸福吗？同样不会。她会因物质上的贫穷匮乏而感到样不会。她会因物质上的贫穷匮乏而感到沮丧，从而放弃精神的追求，陷入对希刺沮丧，从而放弃精神的追求，陷入对希刺克历夫无休无止的抱怨中。这是人性的悖克历夫无休无止的抱怨中。这是人性的悖论。这种分裂的人格使她的悲剧意义特别论。这种分裂的人格使她的悲剧意义特别深刻从而具有现代性。深刻从而具有现代性。 爱情悲剧爱情悲剧 从从妇妇女女问问题题角角度度看看，凯凯瑟瑟琳琳的的爱
115、爱情情悲悲剧剧是是她她一一手手造造成成的的，并并且且导导致致了了希希刺刺克克历历夫夫的的悲悲剧剧。在在当当时时妇妇女女毫毫无无社社会会地地位位和和经经济济权权利利的的情情况况下下，凯凯瑟瑟琳琳选选择择的的不不是是维维护护自自己己独独立立的的人人格格和和坚坚持持自自己己的的精精神神自自由由，她她选选择择的的道道路路正正是是夏夏洛洛蒂蒂在在简简. .爱爱中中所所反反对对的的道道路路，即即把把自自己己的的出出路路放放在在结结婚婚嫁嫁人人上上。企企图图通通过过婚婚姻姻来来满满足足自自己己的的物物质质享享受受，并并帮帮助助提提高高希希刺刺克克历历夫夫的的地地位位。因因此此，她她从从决决定定与与林林顿顿结
116、结婚婚起起，悲悲剧剧的可能性就出现了。的可能性就出现了。挖掘人性挖掘人性 勃勃朗朗特特姐姐妹妹的的小小说说在在结结构构都都具具有有哥哥特特小小说说的的特特点点，然然而而她她们们对对妇妇女女问问题题的的严严肃肃思思考考，对对人人类类激激情情的的强强烈烈表表现现和和对对人人性性的的深深刻刻挖挖掘掘，使使她她们们的的小小说说完完全全有有别别于于哥哥特特小小说说，屹屹立立于于世世界界文文学学名名著著之列。之列。5 5、盖斯凯尔夫人、盖斯凯尔夫人 n n盖斯凯尔夫人（盖斯凯尔夫人（盖斯凯尔夫人（盖斯凯尔夫人（MrsGaskellMrsGaskellMrsGaskellMrsGaskell，1810181
117、0181018101865186518651865）以性情温柔著称。以性情温柔著称。以性情温柔著称。以性情温柔著称。22222222岁时与曼彻斯特的牧师岁时与曼彻斯特的牧师岁时与曼彻斯特的牧师岁时与曼彻斯特的牧师盖斯凯尔结婚。她的小说都是在丈夫鼓励下盖斯凯尔结婚。她的小说都是在丈夫鼓励下盖斯凯尔结婚。她的小说都是在丈夫鼓励下盖斯凯尔结婚。她的小说都是在丈夫鼓励下写成的。曼彻斯特是英国大工业中心，盖斯写成的。曼彻斯特是英国大工业中心，盖斯写成的。曼彻斯特是英国大工业中心，盖斯写成的。曼彻斯特是英国大工业中心，盖斯凯尔夫人多年住在这里。作为下级牧师之妻，凯尔夫人多年住在这里。作为下级牧师之妻，凯尔
118、夫人多年住在这里。作为下级牧师之妻，凯尔夫人多年住在这里。作为下级牧师之妻，她经常配合丈夫做些慈善工作，或护理穷苦她经常配合丈夫做些慈善工作，或护理穷苦她经常配合丈夫做些慈善工作，或护理穷苦她经常配合丈夫做些慈善工作，或护理穷苦的病人，因而有机会接触产业工人，了解他的病人，因而有机会接触产业工人，了解他的病人，因而有机会接触产业工人，了解他的病人，因而有机会接触产业工人，了解他们生活与思想。她把他们的生活写进了小说。们生活与思想。她把他们的生活写进了小说。们生活与思想。她把他们的生活写进了小说。们生活与思想。她把他们的生活写进了小说。 n n盖斯凯尔夫人共创作了盖斯凯尔夫人共创作了盖斯凯尔夫人
119、共创作了盖斯凯尔夫人共创作了6 6 6 6部长篇小说，部长篇小说，部长篇小说，部长篇小说，玛丽玛丽玛丽玛丽巴顿巴顿巴顿巴顿（Mary BartonMary BartonMary BartonMary Barton，1848184818481848）是她的第一部小说，也是她的代）是她的第一部小说，也是她的代）是她的第一部小说，也是她的代）是她的第一部小说，也是她的代表作。她在小说中描写了表作。她在小说中描写了表作。她在小说中描写了表作。她在小说中描写了19191919世纪世纪世纪世纪40404040年代曼彻斯特无产阶级年代曼彻斯特无产阶级年代曼彻斯特无产阶级年代曼彻斯特无产阶级的生活。她不仅描写
120、了产业工人苦难的生活情况，也描写的生活。她不仅描写了产业工人苦难的生活情况，也描写的生活。她不仅描写了产业工人苦难的生活情况，也描写的生活。她不仅描写了产业工人苦难的生活情况，也描写了工人反对资本家的斗争，宪章运动在小说中得到反映。了工人反对资本家的斗争，宪章运动在小说中得到反映。了工人反对资本家的斗争，宪章运动在小说中得到反映。了工人反对资本家的斗争，宪章运动在小说中得到反映。玛丽玛丽玛丽玛丽巴顿的父亲约翰巴顿的父亲约翰巴顿的父亲约翰巴顿的父亲约翰巴顿是个奉公守法的老工人，由巴顿是个奉公守法的老工人，由巴顿是个奉公守法的老工人，由巴顿是个奉公守法的老工人，由于逐渐认识到工人阶级处于被剥削的地
121、位，社会贫富悬殊，于逐渐认识到工人阶级处于被剥削的地位，社会贫富悬殊，于逐渐认识到工人阶级处于被剥削的地位，社会贫富悬殊，于逐渐认识到工人阶级处于被剥削的地位，社会贫富悬殊，因而对资本家产生了仇恨，积极参加工人运动。宪章运动因而对资本家产生了仇恨，积极参加工人运动。宪章运动因而对资本家产生了仇恨，积极参加工人运动。宪章运动因而对资本家产生了仇恨，积极参加工人运动。宪章运动失败后，资本家拒绝罢工工人的要求，决定开工。约翰失败后，资本家拒绝罢工工人的要求，决定开工。约翰失败后，资本家拒绝罢工工人的要求，决定开工。约翰失败后，资本家拒绝罢工工人的要求，决定开工。约翰巴顿等人杀死了老板的儿子。这部小说
122、反映了宪章运动时巴顿等人杀死了老板的儿子。这部小说反映了宪章运动时巴顿等人杀死了老板的儿子。这部小说反映了宪章运动时巴顿等人杀死了老板的儿子。这部小说反映了宪章运动时期的劳资斗争，获得了很大的成功。但小说结尾描写约翰期的劳资斗争，获得了很大的成功。但小说结尾描写约翰期的劳资斗争，获得了很大的成功。但小说结尾描写约翰期的劳资斗争，获得了很大的成功。但小说结尾描写约翰巴顿向老板自首，得到宽恕。表明作者想用博爱与宽恕巴顿向老板自首，得到宽恕。表明作者想用博爱与宽恕巴顿向老板自首，得到宽恕。表明作者想用博爱与宽恕巴顿向老板自首，得到宽恕。表明作者想用博爱与宽恕来调和阶级矛盾。来调和阶级矛盾。来调和阶级
123、矛盾。来调和阶级矛盾。n n盖斯凯尔的小说属于社会政治小说。她盖斯凯尔的小说属于社会政治小说。她已经跳出妇女题材的圈子，关注社会政治已经跳出妇女题材的圈子，关注社会政治问题，把眼光转向工人。她描写的社会种问题，把眼光转向工人。她描写的社会种种罪恶使得种罪恶使得3030至至4040年代的英国成了永远的年代的英国成了永远的耻辱。她对于耻辱。她对于“英国社会政治问题英国社会政治问题”讨论讨论的突出贡献是，她是英国小说史上第一个的突出贡献是，她是英国小说史上第一个真正把工人形象再现在艺术创作中的作家。真正把工人形象再现在艺术创作中的作家。6 6、乔治、乔治艾略特艾略特 n n乔治乔治乔治乔治艾略特（艾
124、略特（艾略特（艾略特（GeorgeEliotGeorgeEliotGeorgeEliotGeorgeEliot，18191819181918191880188018801880）出）出）出）出身在一个乡村中产阶级家庭，她受过良好的教身在一个乡村中产阶级家庭，她受过良好的教身在一个乡村中产阶级家庭，她受过良好的教身在一个乡村中产阶级家庭，她受过良好的教育，会法语、意大利语、德语等多种外语。她育，会法语、意大利语、德语等多种外语。她育，会法语、意大利语、德语等多种外语。她育，会法语、意大利语、德语等多种外语。她从从从从1844184418441844年开始翻译学术著作，年开始翻译学术著作，年开始翻
125、译学术著作，年开始翻译学术著作，1850185018501850年担任年担任年担任年担任威威威威斯明斯特评论斯明斯特评论斯明斯特评论斯明斯特评论副编辑。同时与当时学术界的副编辑。同时与当时学术界的副编辑。同时与当时学术界的副编辑。同时与当时学术界的知名学者来往密切。通过哲学家斯宾塞，艾略知名学者来往密切。通过哲学家斯宾塞，艾略知名学者来往密切。通过哲学家斯宾塞，艾略知名学者来往密切。通过哲学家斯宾塞，艾略特认识了多才多艺的思想家、评论家、作家刘特认识了多才多艺的思想家、评论家、作家刘特认识了多才多艺的思想家、评论家、作家刘特认识了多才多艺的思想家、评论家、作家刘易斯。刘易斯有三个儿子和一个神经
126、失常的妻易斯。刘易斯有三个儿子和一个神经失常的妻易斯。刘易斯有三个儿子和一个神经失常的妻易斯。刘易斯有三个儿子和一个神经失常的妻子，她被送进精神病院，刘易斯不可能和她离子，她被送进精神病院，刘易斯不可能和她离子，她被送进精神病院，刘易斯不可能和她离子，她被送进精神病院，刘易斯不可能和她离婚。艾略特与刘易斯志趣相投，她不顾社会礼婚。艾略特与刘易斯志趣相投，她不顾社会礼婚。艾略特与刘易斯志趣相投，她不顾社会礼婚。艾略特与刘易斯志趣相投，她不顾社会礼俗，与他公开同居，帮助抚养他的三个儿子和俗，与他公开同居，帮助抚养他的三个儿子和俗，与他公开同居，帮助抚养他的三个儿子和俗，与他公开同居，帮助抚养他的三
127、个儿子和病妻。他们共同生活了病妻。他们共同生活了病妻。他们共同生活了病妻。他们共同生活了24242424年，直到刘易斯年，直到刘易斯年，直到刘易斯年，直到刘易斯1878187818781878年去世。年去世。年去世。年去世。1880188018801880年年年年5 5 5 5月，她和比她小十多岁的旧友月，她和比她小十多岁的旧友月，她和比她小十多岁的旧友月，她和比她小十多岁的旧友克罗斯正式结婚，同年底去世。终年克罗斯正式结婚，同年底去世。终年克罗斯正式结婚，同年底去世。终年克罗斯正式结婚，同年底去世。终年61616161年。年。年。年。 n n艾略特的创作是在刘易斯的鼓励下进行的。她共创作了艾
128、略特的创作是在刘易斯的鼓励下进行的。她共创作了艾略特的创作是在刘易斯的鼓励下进行的。她共创作了艾略特的创作是在刘易斯的鼓励下进行的。她共创作了7 7 7 7部长篇小说，作品具有哲理性，又富有幽默感。主要小说部长篇小说，作品具有哲理性，又富有幽默感。主要小说部长篇小说，作品具有哲理性，又富有幽默感。主要小说部长篇小说，作品具有哲理性，又富有幽默感。主要小说有有有有亚当亚当亚当亚当比德比德比德比德（Adam Adam Adam Adam BedeBedeBedeBede，1859185918591859）、）、）、）、弗洛斯河上弗洛斯河上弗洛斯河上弗洛斯河上的磨坊的磨坊的磨坊的磨坊（The mil
129、l on the flossThe mill on the flossThe mill on the flossThe mill on the floss，1860186018601860）、）、）、）、织工马织工马织工马织工马南传南传南传南传（Silas Silas Silas Silas MarnerMarnerMarnerMarner，1861186118611861）、）、）、）、米德尔马奇米德尔马奇米德尔马奇米德尔马奇（MiddlemarchMiddlemarchMiddlemarchMiddlemarch，1872187218721872）等。）等。）等。）等。n n艾略特在小说中
130、探讨伦理道德问题，对人有深厚的同情，艾略特在小说中探讨伦理道德问题，对人有深厚的同情，艾略特在小说中探讨伦理道德问题，对人有深厚的同情，艾略特在小说中探讨伦理道德问题，对人有深厚的同情，但在道德上的评判却是严厉的，内省和说教随处可见。她但在道德上的评判却是严厉的，内省和说教随处可见。她但在道德上的评判却是严厉的，内省和说教随处可见。她但在道德上的评判却是严厉的，内省和说教随处可见。她的强烈的道德观并不使人生厌，道德的真诚洋溢全书。这的强烈的道德观并不使人生厌，道德的真诚洋溢全书。这的强烈的道德观并不使人生厌，道德的真诚洋溢全书。这的强烈的道德观并不使人生厌，道德的真诚洋溢全书。这是现代小说罕见
131、的真诚，是强有力的富于思想的人类精神是现代小说罕见的真诚，是强有力的富于思想的人类精神是现代小说罕见的真诚，是强有力的富于思想的人类精神是现代小说罕见的真诚，是强有力的富于思想的人类精神的表现。艾略特的创作以男性笔名发表。受到刘易斯的大的表现。艾略特的创作以男性笔名发表。受到刘易斯的大的表现。艾略特的创作以男性笔名发表。受到刘易斯的大的表现。艾略特的创作以男性笔名发表。受到刘易斯的大力推荐。力推荐。力推荐。力推荐。 n n艾略特对现代小说的最大影响是她的心理分析。艾略特对现代小说的最大影响是她的心理分析。艾略特对现代小说的最大影响是她的心理分析。艾略特对现代小说的最大影响是她的心理分析。她以崭
132、新的手法描绘人类的内在生活，特别是道她以崭新的手法描绘人类的内在生活，特别是道她以崭新的手法描绘人类的内在生活，特别是道她以崭新的手法描绘人类的内在生活，特别是道德层面的紧张与苦恼。劳伦斯曾说：德层面的紧张与苦恼。劳伦斯曾说：德层面的紧张与苦恼。劳伦斯曾说：德层面的紧张与苦恼。劳伦斯曾说：“事实上，事实上，事实上，事实上，近代小说之祖是乔治近代小说之祖是乔治近代小说之祖是乔治近代小说之祖是乔治艾略特，她首先把行为内艾略特，她首先把行为内艾略特，她首先把行为内艾略特，她首先把行为内在化在化在化在化”（一生的读书计划一生的读书计划一生的读书计划一生的读书计划第第第第112112112112页）。她
133、的细页）。她的细页）。她的细页）。她的细腻的心理分析影响了许多作家，如哈代、亨利腻的心理分析影响了许多作家，如哈代、亨利腻的心理分析影响了许多作家，如哈代、亨利腻的心理分析影响了许多作家，如哈代、亨利詹姆斯、康拉德、劳伦斯、普鲁斯特等。詹姆斯、康拉德、劳伦斯、普鲁斯特等。詹姆斯、康拉德、劳伦斯、普鲁斯特等。詹姆斯、康拉德、劳伦斯、普鲁斯特等。7 7、英国女小说家创作的传统、英国女小说家创作的传统 n n19191919世纪英国文学涌现出了一批女作家，这是一个值得注意世纪英国文学涌现出了一批女作家，这是一个值得注意世纪英国文学涌现出了一批女作家，这是一个值得注意世纪英国文学涌现出了一批女作家，这
134、是一个值得注意的现象。女作家有一个共同的特点，的现象。女作家有一个共同的特点，的现象。女作家有一个共同的特点，的现象。女作家有一个共同的特点，n n1 1 1 1、都表现了当时出现的女性主义思想，通过小说表达妇、都表现了当时出现的女性主义思想，通过小说表达妇、都表现了当时出现的女性主义思想，通过小说表达妇、都表现了当时出现的女性主义思想，通过小说表达妇女的权利。奥斯丁的小说写中产阶级日常生活，描写精致，女的权利。奥斯丁的小说写中产阶级日常生活，描写精致，女的权利。奥斯丁的小说写中产阶级日常生活，描写精致，女的权利。奥斯丁的小说写中产阶级日常生活，描写精致，语言幽默，通过缔结一门好婚姻寻求妇女的
135、出路。代表作语言幽默，通过缔结一门好婚姻寻求妇女的出路。代表作语言幽默，通过缔结一门好婚姻寻求妇女的出路。代表作语言幽默，通过缔结一门好婚姻寻求妇女的出路。代表作傲慢与偏见傲慢与偏见傲慢与偏见傲慢与偏见。勃朗特三姐妹的创作具有传奇色彩。夏。勃朗特三姐妹的创作具有传奇色彩。夏。勃朗特三姐妹的创作具有传奇色彩。夏。勃朗特三姐妹的创作具有传奇色彩。夏洛蒂洛蒂洛蒂洛蒂勃朗特的勃朗特的勃朗特的勃朗特的简简简简爱爱爱爱是一部家庭女教师的独立宣言，是一部家庭女教师的独立宣言，是一部家庭女教师的独立宣言，是一部家庭女教师的独立宣言，艾米丽艾米丽艾米丽艾米丽勃朗特的勃朗特的勃朗特的勃朗特的呼啸山庄呼啸山庄呼啸山
136、庄呼啸山庄充满狂放的激情，爱恨情充满狂放的激情，爱恨情充满狂放的激情，爱恨情充满狂放的激情，爱恨情仇交织在一起。盖斯凯尔夫人描写了工人生活。乔治仇交织在一起。盖斯凯尔夫人描写了工人生活。乔治仇交织在一起。盖斯凯尔夫人描写了工人生活。乔治仇交织在一起。盖斯凯尔夫人描写了工人生活。乔治艾艾艾艾略特在小说中探讨伦理道德问题，对人有深厚的同情。略特在小说中探讨伦理道德问题，对人有深厚的同情。略特在小说中探讨伦理道德问题，对人有深厚的同情。略特在小说中探讨伦理道德问题，对人有深厚的同情。n n2 2、1919世纪英国女作家的创作题材主要是日世纪英国女作家的创作题材主要是日常家居生活、个人情感、乡村生活，
137、较少常家居生活、个人情感、乡村生活，较少社会大题材。这与妇女的生活天地有关。社会大题材。这与妇女的生活天地有关。妇女被限制在家庭，她们的创作在当时不妇女被限制在家庭，她们的创作在当时不被社会普遍承认。她们处于边缘文化的地被社会普遍承认。她们处于边缘文化的地位，常常受到男性评论家的嘲笑。位，常常受到男性评论家的嘲笑。n n3 3、女作家将自己的生活体验写进小说，这、女作家将自己的生活体验写进小说，这本身是一种争取妇女的话语权利行为，她本身是一种争取妇女的话语权利行为，她们的个人体验成为被遮蔽的妇女的集体记们的个人体验成为被遮蔽的妇女的集体记忆，以及一个时代的日常生活记忆。忆，以及一个时代的日常生
138、活记忆。女小说家产生原因女小说家产生原因n n1818世纪最后世纪最后2525年出现大量的女小说家和女读者，与年出现大量的女小说家和女读者，与中中中中产阶级妇女的闲逸生活有关产阶级妇女的闲逸生活有关产阶级妇女的闲逸生活有关产阶级妇女的闲逸生活有关。她们发挥才能的机会很少，。她们发挥才能的机会很少，除了结婚，没有别的办法可以挣钱和补充收入。当时小说除了结婚，没有别的办法可以挣钱和补充收入。当时小说刚刚兴起，地位不高，小说家们写小说却瞧不起小说，认刚刚兴起，地位不高，小说家们写小说却瞧不起小说，认为小说只适合妇女和小商人阅读。自尊心强的男作家对写为小说只适合妇女和小商人阅读。自尊心强的男作家对写作
139、哥特小说和感伤小说不屑一顾。于是，这个领域留给了作哥特小说和感伤小说不屑一顾。于是，这个领域留给了那些充满奇思异想，不安本分，富有天才的妇女去竞争。那些充满奇思异想，不安本分，富有天才的妇女去竞争。和她们处于同一阶层的广大妇女衣食不愁，无所事事，文和她们处于同一阶层的广大妇女衣食不愁，无所事事，文化有限，却普遍识字，阅读这些女作家写的小说便成了她化有限，却普遍识字，阅读这些女作家写的小说便成了她们主要的精神生活。们主要的精神生活。n n通过小说表达妇女权利。通过小说表达妇女权利。通过小说表达妇女权利。通过小说表达妇女权利。现代学者马文现代学者马文. .马德里克在题马德里克在题为为作为辩护和暴露
140、手段的讽刺作为辩护和暴露手段的讽刺的论文里，解释这种现的论文里，解释这种现象说：象说：1818世纪后期的中产阶级妇女完全有理由接受并赞美世纪后期的中产阶级妇女完全有理由接受并赞美（感情和炽热爱情）这些价值。她们生活在一个充满占有（感情和炽热爱情）这些价值。她们生活在一个充满占有和控制的社会里，没有机会表达自己的政治和经济见解，和控制的社会里，没有机会表达自己的政治和经济见解，没有权势，但是通过灵活运用求婚和结婚，通过阅读和写没有权势，但是通过灵活运用求婚和结婚，通过阅读和写作小说对这种灵活性加以利用，她们可能得到这些东西，作小说对这种灵活性加以利用，她们可能得到这些东西，而且几乎可以万无一失地
141、对以求婚和结婚为中心的、使她而且几乎可以万无一失地对以求婚和结婚为中心的、使她们感到自己也有了占有权和控制权的唯一价值进行仔细观们感到自己也有了占有权和控制权的唯一价值进行仔细观察、要求承认和表示崇拜察、要求承认和表示崇拜（鲁宾斯坦（鲁宾斯坦从莎士比亚到从莎士比亚到奥斯丁奥斯丁上海译文出版社上海译文出版社19871987）。）。n n哥特小说的影响。哥特小说的影响。哥特小说的影响。哥特小说的影响。英国文学史上的这种现象，英国文学史上的这种现象，为以后英国女小说家的出现打通了道路。为以后英国女小说家的出现打通了道路。1919世纪世纪初的女小说家奥斯丁和维多利亚时代的勃朗特姐初的女小说家奥斯丁和维
142、多利亚时代的勃朗特姐妹，都受有哥特小说的影响，这主要表现在她们妹，都受有哥特小说的影响，这主要表现在她们小说所具有的哥特式气氛的布局上。例如小说所具有的哥特式气氛的布局上。例如简简 爱爱里的罗彻斯特庄园，内有疯女人，夜半闹鬼，里的罗彻斯特庄园，内有疯女人，夜半闹鬼，庄园焚毁，婚礼受阻等，都具有哥特式情节。庄园焚毁，婚礼受阻等，都具有哥特式情节。呼啸山庄呼啸山庄里的呼啸山庄俨如中世纪的城堡，里的呼啸山庄俨如中世纪的城堡，阴森恐怖，充满鬼哭、迫害、复仇、半夜闹鬼、阴森恐怖，充满鬼哭、迫害、复仇、半夜闹鬼、活动窗板等，具有哥特式的神秘恐怖。活动窗板等，具有哥特式的神秘恐怖。 n n法国现实主义从早期
143、就受到孔德实证主义和自然科学法国现实主义从早期就受到孔德实证主义和自然科学法国现实主义从早期就受到孔德实证主义和自然科学法国现实主义从早期就受到孔德实证主义和自然科学的影响，有明确的纲领，自觉程度较高。法国现实主义文的影响，有明确的纲领，自觉程度较高。法国现实主义文的影响，有明确的纲领，自觉程度较高。法国现实主义文的影响，有明确的纲领，自觉程度较高。法国现实主义文学是由浪漫主义转变来的。法国很多浪漫主义作家在后期学是由浪漫主义转变来的。法国很多浪漫主义作家在后期学是由浪漫主义转变来的。法国很多浪漫主义作家在后期学是由浪漫主义转变来的。法国很多浪漫主义作家在后期都逐步走向现实主义，例如雨果。他的
144、都逐步走向现实主义，例如雨果。他的都逐步走向现实主义，例如雨果。他的都逐步走向现实主义，例如雨果。他的悲惨世界悲惨世界悲惨世界悲惨世界就有就有就有就有很强的现实主义因素。法国现实主义作家很多都没有和浪很强的现实主义因素。法国现实主义作家很多都没有和浪很强的现实主义因素。法国现实主义作家很多都没有和浪很强的现实主义因素。法国现实主义作家很多都没有和浪漫主义划清界线，他们从浪漫主义转向现实主义。例如司漫主义划清界线，他们从浪漫主义转向现实主义。例如司漫主义划清界线，他们从浪漫主义转向现实主义。例如司漫主义划清界线，他们从浪漫主义转向现实主义。例如司汤达的汤达的汤达的汤达的拉辛与莎士比亚拉辛与莎士比
145、亚拉辛与莎士比亚拉辛与莎士比亚这部论文是攻击古典主义以维这部论文是攻击古典主义以维这部论文是攻击古典主义以维这部论文是攻击古典主义以维护浪漫主义的，但某些文学史家却称它是护浪漫主义的，但某些文学史家却称它是护浪漫主义的，但某些文学史家却称它是护浪漫主义的，但某些文学史家却称它是“ “现实主义作家现实主义作家现实主义作家现实主义作家的宣言的宣言的宣言的宣言” ”（伊瓦肖娃（伊瓦肖娃（伊瓦肖娃（伊瓦肖娃十九世纪外国文学十九世纪外国文学十九世纪外国文学十九世纪外国文学）在法国人自）在法国人自）在法国人自）在法国人自己写的文学史里，如朗生的己写的文学史里，如朗生的己写的文学史里，如朗生的己写的文学史里
146、，如朗生的法国文学史法国文学史法国文学史法国文学史，司汤达和巴，司汤达和巴，司汤达和巴，司汤达和巴尔扎克都归在尔扎克都归在尔扎克都归在尔扎克都归在“ “浪漫主义的小说浪漫主义的小说浪漫主义的小说浪漫主义的小说” ”章里，丹麦文学史家勃章里，丹麦文学史家勃章里，丹麦文学史家勃章里，丹麦文学史家勃兰兑斯在兰兑斯在兰兑斯在兰兑斯在十九世纪欧洲文学主潮十九世纪欧洲文学主潮十九世纪欧洲文学主潮十九世纪欧洲文学主潮里，也把他们归到里，也把他们归到里，也把他们归到里，也把他们归到法国浪漫派法国浪漫派法国浪漫派法国浪漫派一卷里。一卷里。一卷里。一卷里。法国现实主义文学特点法国现实主义文学特点n n法国现实主义
147、由浪漫主义转变而来，又向前发法国现实主义由浪漫主义转变而来，又向前发法国现实主义由浪漫主义转变而来，又向前发法国现实主义由浪漫主义转变而来，又向前发展为自然主义。因此，在法国，现实主义和自然展为自然主义。因此，在法国，现实主义和自然展为自然主义。因此，在法国，现实主义和自然展为自然主义。因此，在法国，现实主义和自然主义也没有明确的界限。到了福楼拜时代，现实主义也没有明确的界限。到了福楼拜时代，现实主义也没有明确的界限。到了福楼拜时代，现实主义也没有明确的界限。到了福楼拜时代，现实主义正式打出了自己的旗号，成为一种自觉的运主义正式打出了自己的旗号，成为一种自觉的运主义正式打出了自己的旗号，成为一
148、种自觉的运主义正式打出了自己的旗号，成为一种自觉的运动。法国现实主义文学的特点是描写城市生活现动。法国现实主义文学的特点是描写城市生活现动。法国现实主义文学的特点是描写城市生活现动。法国现实主义文学的特点是描写城市生活现象与心理，善于展示资产阶级取代封建贵族的历象与心理，善于展示资产阶级取代封建贵族的历象与心理，善于展示资产阶级取代封建贵族的历象与心理，善于展示资产阶级取代封建贵族的历史进程，描写资产者的发家史和城市平民的个人史进程，描写资产者的发家史和城市平民的个人史进程，描写资产者的发家史和城市平民的个人史进程，描写资产者的发家史和城市平民的个人奋斗史，肯定金钱。奋斗史，肯定金钱。奋斗史，
149、肯定金钱。奋斗史，肯定金钱。n n 19191919世纪法国中期文学的主要作家有司汤达、巴世纪法国中期文学的主要作家有司汤达、巴世纪法国中期文学的主要作家有司汤达、巴世纪法国中期文学的主要作家有司汤达、巴尔扎克、梅里美、小仲马、福楼拜、波德莱尔。尔扎克、梅里美、小仲马、福楼拜、波德莱尔。尔扎克、梅里美、小仲马、福楼拜、波德莱尔。尔扎克、梅里美、小仲马、福楼拜、波德莱尔。梅里美n n一位极具浪漫主义艺一位极具浪漫主义艺一位极具浪漫主义艺一位极具浪漫主义艺术品格的现实主义作术品格的现实主义作术品格的现实主义作术品格的现实主义作家，主要以中短篇小家，主要以中短篇小家，主要以中短篇小家，主要以中短篇小
150、说赢得文学史上的地说赢得文学史上的地说赢得文学史上的地说赢得文学史上的地位。位。位。位。n n代表作代表作代表作代表作高龙巴高龙巴高龙巴高龙巴、嘉尔曼嘉尔曼嘉尔曼嘉尔曼（卡门卡门卡门卡门）n n梅里美在大学学习法律期间对文学产生了兴趣，梅里美在大学学习法律期间对文学产生了兴趣，梅里美在大学学习法律期间对文学产生了兴趣，梅里美在大学学习法律期间对文学产生了兴趣，1822182218221822年同司汤达认识。司汤达比他年长年同司汤达认识。司汤达比他年长年同司汤达认识。司汤达比他年长年同司汤达认识。司汤达比他年长20202020岁，梅里美受司汤达岁，梅里美受司汤达岁，梅里美受司汤达岁，梅里美受司汤
151、达艺术观念影响，两人结成了忘年交。大学毕业后，梅里美艺术观念影响，两人结成了忘年交。大学毕业后，梅里美艺术观念影响，两人结成了忘年交。大学毕业后，梅里美艺术观念影响，两人结成了忘年交。大学毕业后，梅里美获得律师职位。获得律师职位。获得律师职位。获得律师职位。1825182518251825年匿名发表年匿名发表年匿名发表年匿名发表克拉拉克拉拉克拉拉克拉拉. . . .加苏尔戏剧集加苏尔戏剧集加苏尔戏剧集加苏尔戏剧集，获得成功。内容多半是抨击教会和贵族。，获得成功。内容多半是抨击教会和贵族。，获得成功。内容多半是抨击教会和贵族。，获得成功。内容多半是抨击教会和贵族。1828182818281828
152、年发表年发表年发表年发表历史剧历史剧历史剧历史剧雅克团雅克团雅克团雅克团，以现实主义笔触描绘了，以现实主义笔触描绘了，以现实主义笔触描绘了，以现实主义笔触描绘了14141414世纪法国一世纪法国一世纪法国一世纪法国一次农民起义，影射复辟王朝。次农民起义，影射复辟王朝。次农民起义，影射复辟王朝。次农民起义，影射复辟王朝。1829182918291829年发表历史小说年发表历史小说年发表历史小说年发表历史小说查理查理查理查理九世时代轶事九世时代轶事九世时代轶事九世时代轶事，描写，描写，描写，描写16161616世纪宗教战争期间发生的屠杀新世纪宗教战争期间发生的屠杀新世纪宗教战争期间发生的屠杀新世纪
153、宗教战争期间发生的屠杀新教徒的圣巴托罗缪事件，鞭挞反动贵族的残暴和封建社会教徒的圣巴托罗缪事件，鞭挞反动贵族的残暴和封建社会教徒的圣巴托罗缪事件，鞭挞反动贵族的残暴和封建社会教徒的圣巴托罗缪事件，鞭挞反动贵族的残暴和封建社会的黑暗。这部长篇小说的文笔简洁明快，是梅里美在复辟的黑暗。这部长篇小说的文笔简洁明快，是梅里美在复辟的黑暗。这部长篇小说的文笔简洁明快，是梅里美在复辟的黑暗。这部长篇小说的文笔简洁明快，是梅里美在复辟时期的代表作。时期的代表作。时期的代表作。时期的代表作。n n18301830年以后，梅里美的很多朋友在七月年以后，梅里美的很多朋友在七月王朝政府任要职，他本人在行政机关中也王
154、朝政府任要职，他本人在行政机关中也得到晋升，被任命为历史文物总督察官，得到晋升，被任命为历史文物总督察官，成为杰出的考古学者、历史学家。在发掘、成为杰出的考古学者、历史学家。在发掘、整理和保护法国文物方面做出了重大的贡整理和保护法国文物方面做出了重大的贡献，发表了很多学术著作。献，发表了很多学术著作。18441844年被选为年被选为法兰西学院院士。法兰西学院院士。18531853年年6 6月成为参议员。月成为参议员。n n梅里美是以中篇小说登上世界文坛的，从1829年开始，他写作中短篇小说，取得了杰出的成就，著名的中篇小说有塔曼果（1829），马第奥法尔哥纳（1829），代表作是高龙巴（184
155、0）和嘉尔曼（1845）。n n梅里美一生的最后梅里美一生的最后梅里美一生的最后梅里美一生的最后20202020年，致力于俄国文化的研究，年，致力于俄国文化的研究，年，致力于俄国文化的研究，年，致力于俄国文化的研究，是俄国文学的翻译家和热心的传播者。他最先将是俄国文学的翻译家和热心的传播者。他最先将是俄国文学的翻译家和热心的传播者。他最先将是俄国文学的翻译家和热心的传播者。他最先将普希金、莱蒙托夫、果戈里和屠格涅夫介绍给法普希金、莱蒙托夫、果戈里和屠格涅夫介绍给法普希金、莱蒙托夫、果戈里和屠格涅夫介绍给法普希金、莱蒙托夫、果戈里和屠格涅夫介绍给法国读者。普希金称他是一位国读者。普希金称他是一位
156、国读者。普希金称他是一位国读者。普希金称他是一位“敏锐的、富有独创敏锐的、富有独创敏锐的、富有独创敏锐的、富有独创性的作家性的作家性的作家性的作家”。1862186218621862年，俄国文学爱好者协会推选年，俄国文学爱好者协会推选年，俄国文学爱好者协会推选年，俄国文学爱好者协会推选梅里美为名誉会员，梅里美对此感到自豪。梅里美为名誉会员，梅里美对此感到自豪。梅里美为名誉会员，梅里美对此感到自豪。梅里美为名誉会员，梅里美对此感到自豪。1870187018701870年年年年9 9 9 9月月月月23232323日去世。日去世。日去世。日去世。n n梅里美是一个学者型的小说家，他的小说少而精，梅
157、里美是一个学者型的小说家，他的小说少而精，梅里美是一个学者型的小说家，他的小说少而精，梅里美是一个学者型的小说家，他的小说少而精，文字流畅自然，清朗明丽，情节生动曲折，富于文字流畅自然，清朗明丽，情节生动曲折，富于文字流畅自然，清朗明丽，情节生动曲折，富于文字流畅自然，清朗明丽，情节生动曲折，富于地方特点和异国情调，人物性格鲜明突出，具有地方特点和异国情调，人物性格鲜明突出，具有地方特点和异国情调，人物性格鲜明突出，具有地方特点和异国情调，人物性格鲜明突出，具有传奇色彩。传奇色彩。传奇色彩。传奇色彩。n n梅里美与司汤达相同的地方是，热爱朴实无华梅里美与司汤达相同的地方是，热爱朴实无华梅里美与
158、司汤达相同的地方是，热爱朴实无华梅里美与司汤达相同的地方是，热爱朴实无华的事实，厌恶法国古典辞藻，厌恶韵文。为此，的事实，厌恶法国古典辞藻，厌恶韵文。为此，的事实，厌恶法国古典辞藻，厌恶韵文。为此，的事实，厌恶法国古典辞藻，厌恶韵文。为此，他们都不写诗，这是和浪漫主义作家不同的地方。他们都不写诗，这是和浪漫主义作家不同的地方。他们都不写诗，这是和浪漫主义作家不同的地方。他们都不写诗，这是和浪漫主义作家不同的地方。他们都追求准确性和精密性。作为考古学家和历他们都追求准确性和精密性。作为考古学家和历他们都追求准确性和精密性。作为考古学家和历他们都追求准确性和精密性。作为考古学家和历史学家，梅里美对
159、细节的描写具有罕见的真实性。史学家，梅里美对细节的描写具有罕见的真实性。史学家，梅里美对细节的描写具有罕见的真实性。史学家，梅里美对细节的描写具有罕见的真实性。不同的地方是，司汤达的风格更抒情一些，充满不同的地方是，司汤达的风格更抒情一些，充满不同的地方是，司汤达的风格更抒情一些，充满不同的地方是，司汤达的风格更抒情一些，充满热忱，梅里美的创作不带有个人情感，充满阴沉热忱，梅里美的创作不带有个人情感，充满阴沉热忱，梅里美的创作不带有个人情感，充满阴沉热忱，梅里美的创作不带有个人情感，充满阴沉黯淡的情调，缺乏温柔和同情。在艺术技巧和艺黯淡的情调，缺乏温柔和同情。在艺术技巧和艺黯淡的情调，缺乏温柔
160、和同情。在艺术技巧和艺黯淡的情调，缺乏温柔和同情。在艺术技巧和艺术的圆熟上，他超过了司汤达。术的圆熟上，他超过了司汤达。术的圆熟上，他超过了司汤达。术的圆熟上，他超过了司汤达。n n和巴尔扎克相比，巴尔扎克描写的都是法国现实的社和巴尔扎克相比，巴尔扎克描写的都是法国现实的社和巴尔扎克相比，巴尔扎克描写的都是法国现实的社和巴尔扎克相比，巴尔扎克描写的都是法国现实的社会生活，梅里美选取的题材与现代文明社会没有多少联系。会生活，梅里美选取的题材与现代文明社会没有多少联系。会生活，梅里美选取的题材与现代文明社会没有多少联系。会生活，梅里美选取的题材与现代文明社会没有多少联系。他描写异国题材，追求与资本
161、主义文明相对立的强有力的他描写异国题材，追求与资本主义文明相对立的强有力的他描写异国题材，追求与资本主义文明相对立的强有力的他描写异国题材，追求与资本主义文明相对立的强有力的个性和资产阶级道德体系之外的人物形象，在金钱统治一个性和资产阶级道德体系之外的人物形象，在金钱统治一个性和资产阶级道德体系之外的人物形象，在金钱统治一个性和资产阶级道德体系之外的人物形象，在金钱统治一切的时代别开一面。切的时代别开一面。切的时代别开一面。切的时代别开一面。n n他赋予人物一种凶猛热情的性格，着意渲染残忍和冷他赋予人物一种凶猛热情的性格，着意渲染残忍和冷他赋予人物一种凶猛热情的性格，着意渲染残忍和冷他赋予人物
162、一种凶猛热情的性格，着意渲染残忍和冷酷，每篇小说的结局都是冷酷无情的死亡。例如酷，每篇小说的结局都是冷酷无情的死亡。例如酷，每篇小说的结局都是冷酷无情的死亡。例如酷，每篇小说的结局都是冷酷无情的死亡。例如高龙巴高龙巴高龙巴高龙巴描写了族间的仇杀；描写了族间的仇杀；描写了族间的仇杀；描写了族间的仇杀；伊尔的美神伊尔的美神伊尔的美神伊尔的美神和和和和罗基斯罗基斯罗基斯罗基斯描写描写描写描写了新婚之夜令人毛骨悚然的谋杀；了新婚之夜令人毛骨悚然的谋杀；了新婚之夜令人毛骨悚然的谋杀；了新婚之夜令人毛骨悚然的谋杀；嘉尔曼嘉尔曼嘉尔曼嘉尔曼描写了夺命描写了夺命描写了夺命描写了夺命之爱；之爱；之爱；之爱；马第
163、奥马第奥马第奥马第奥法尔哥纳法尔哥纳法尔哥纳法尔哥纳描写了处死儿子；描写了处死儿子；描写了处死儿子；描写了处死儿子；塔曼戈塔曼戈塔曼戈塔曼戈描写了贩奴船上的黑奴起义和覆灭。描写了贩奴船上的黑奴起义和覆灭。描写了贩奴船上的黑奴起义和覆灭。描写了贩奴船上的黑奴起义和覆灭。n n梅里美的人物个性强悍，他笔下的女性人物都梅里美的人物个性强悍，他笔下的女性人物都梅里美的人物个性强悍，他笔下的女性人物都梅里美的人物个性强悍，他笔下的女性人物都无温柔的品质，显示出男子气概，坚强刚毅。高无温柔的品质，显示出男子气概，坚强刚毅。高无温柔的品质，显示出男子气概，坚强刚毅。高无温柔的品质，显示出男子气概，坚强刚毅。
164、高龙巴具有龙巴具有龙巴具有龙巴具有“ “凶残的优雅凶残的优雅凶残的优雅凶残的优雅” ”，她是科西嘉岛上一个，她是科西嘉岛上一个，她是科西嘉岛上一个，她是科西嘉岛上一个奇特的高尔斯人姑娘，她竭力怂恿哥哥奥索报父奇特的高尔斯人姑娘，她竭力怂恿哥哥奥索报父奇特的高尔斯人姑娘，她竭力怂恿哥哥奥索报父奇特的高尔斯人姑娘，她竭力怂恿哥哥奥索报父仇，充满野蛮的英雄气，总是按照自然的本性和仇，充满野蛮的英雄气，总是按照自然的本性和仇，充满野蛮的英雄气，总是按照自然的本性和仇，充满野蛮的英雄气，总是按照自然的本性和强烈的情感行事，不受法律和道德规范的约束。强烈的情感行事，不受法律和道德规范的约束。强烈的情感行事
165、，不受法律和道德规范的约束。强烈的情感行事，不受法律和道德规范的约束。她有魄力，有毅力，有个性，有才智，在生活中她有魄力，有毅力，有个性，有才智，在生活中她有魄力，有毅力，有个性，有才智，在生活中她有魄力，有毅力，有个性，有才智，在生活中挑起事端，解决矛盾。在她的强悍个性的映照下，挑起事端，解决矛盾。在她的强悍个性的映照下，挑起事端，解决矛盾。在她的强悍个性的映照下，挑起事端，解决矛盾。在她的强悍个性的映照下，资产阶级文明显得软弱无力。资产阶级文明显得软弱无力。资产阶级文明显得软弱无力。资产阶级文明显得软弱无力。n n嘉尔曼嘉尔曼是梅里美最著名的中篇小说，塑造是梅里美最著名的中篇小说，塑造了法
166、国文学人物画廊中最鲜明突出的女性形象嘉了法国文学人物画廊中最鲜明突出的女性形象嘉尔曼。故事发生在西班牙，嘉尔曼是一个吉普赛尔曼。故事发生在西班牙，嘉尔曼是一个吉普赛姑娘，她容貌妖艳，性格泼辣，从属一个走私集姑娘，她容貌妖艳，性格泼辣，从属一个走私集团。专事刺探消息，充当耳目，公开职业是烟厂团。专事刺探消息，充当耳目，公开职业是烟厂女工。一个贵族出身的军人何塞爱上了她，卷入女工。一个贵族出身的军人何塞爱上了她，卷入她的非法活动，成为杀人犯。他忌妒嘉尔曼喜欢她的非法活动，成为杀人犯。他忌妒嘉尔曼喜欢斗牛士埃斯卡米洛，爱不成便把她杀死，表现出斗牛士埃斯卡米洛，爱不成便把她杀死，表现出强烈的男权意识。
167、强烈的男权意识。n n嘉尔曼具有自由粗犷的强悍个性，以嘉尔曼具有自由粗犷的强悍个性，以嘉尔曼具有自由粗犷的强悍个性，以嘉尔曼具有自由粗犷的强悍个性，以“ “恶恶恶恶” ”的的的的方式来蔑视和反抗文明社会。她思想独立，性格方式来蔑视和反抗文明社会。她思想独立，性格方式来蔑视和反抗文明社会。她思想独立，性格方式来蔑视和反抗文明社会。她思想独立，性格豪放，身上最突出的特点是热爱自由和忠于自己，豪放，身上最突出的特点是热爱自由和忠于自己，豪放，身上最突出的特点是热爱自由和忠于自己，豪放，身上最突出的特点是热爱自由和忠于自己，不受任何道德原则、习俗偏见的限制。当她不再不受任何道德原则、习俗偏见的限制。当
168、她不再不受任何道德原则、习俗偏见的限制。当她不再不受任何道德原则、习俗偏见的限制。当她不再爱何塞时，任何劝说和威逼都改变不了她的决定，爱何塞时，任何劝说和威逼都改变不了她的决定，爱何塞时，任何劝说和威逼都改变不了她的决定，爱何塞时，任何劝说和威逼都改变不了她的决定，即使在死亡的威胁下，也始终不让步。她说：即使在死亡的威胁下，也始终不让步。她说：即使在死亡的威胁下，也始终不让步。她说：即使在死亡的威胁下，也始终不让步。她说：“ “我明明看出你要杀我，这是我命该如此，可是你我明明看出你要杀我，这是我命该如此，可是你我明明看出你要杀我，这是我命该如此，可是你我明明看出你要杀我，这是我命该如此，可是你
169、不能叫我让步。不能叫我让步。不能叫我让步。不能叫我让步。”“”“嘉尔曼永远是自由的嘉尔曼永远是自由的嘉尔曼永远是自由的嘉尔曼永远是自由的” ”。嘉。嘉。嘉。嘉尔曼以生命为代价坚持个性自由和忠于自己的原尔曼以生命为代价坚持个性自由和忠于自己的原尔曼以生命为代价坚持个性自由和忠于自己的原尔曼以生命为代价坚持个性自由和忠于自己的原则，使她在精神上优于很多爱情作品中的女主人则，使她在精神上优于很多爱情作品中的女主人则，使她在精神上优于很多爱情作品中的女主人则，使她在精神上优于很多爱情作品中的女主人公，成为文学史上最吸引人的一个女性形象。公，成为文学史上最吸引人的一个女性形象。公，成为文学史上最吸引人的
170、一个女性形象。公，成为文学史上最吸引人的一个女性形象。n n嘉尔曼嘉尔曼嘉尔曼嘉尔曼作为一篇爱情小说，摆脱了传统爱情故事作为一篇爱情小说，摆脱了传统爱情故事作为一篇爱情小说，摆脱了传统爱情故事作为一篇爱情小说，摆脱了传统爱情故事的俗套，描写了粗犷强烈的激情，提供了另一类型的典范。的俗套，描写了粗犷强烈的激情，提供了另一类型的典范。的俗套，描写了粗犷强烈的激情，提供了另一类型的典范。的俗套，描写了粗犷强烈的激情，提供了另一类型的典范。男女主人公的爱情冲突表现了一定的社会矛盾。何塞出身男女主人公的爱情冲突表现了一定的社会矛盾。何塞出身男女主人公的爱情冲突表现了一定的社会矛盾。何塞出身男女主人公的爱
171、情冲突表现了一定的社会矛盾。何塞出身贵族，一心想过文明社会循规蹈矩的生活，他虽然卷入了贵族，一心想过文明社会循规蹈矩的生活，他虽然卷入了贵族，一心想过文明社会循规蹈矩的生活，他虽然卷入了贵族，一心想过文明社会循规蹈矩的生活，他虽然卷入了嘉尔曼的走私活动，成为杀人犯，但念念不忘自己成了嘉尔曼的走私活动，成为杀人犯，但念念不忘自己成了嘉尔曼的走私活动，成为杀人犯，但念念不忘自己成了嘉尔曼的走私活动，成为杀人犯，但念念不忘自己成了“ “坏蛋坏蛋坏蛋坏蛋” ”，想，想，想，想“ “重新做人重新做人重新做人重新做人” ”，看不惯嘉尔曼的独立不羁。由，看不惯嘉尔曼的独立不羁。由，看不惯嘉尔曼的独立不羁。由
172、，看不惯嘉尔曼的独立不羁。由此形成男女主人公两种观念、两种生活态度的激烈冲突，此形成男女主人公两种观念、两种生活态度的激烈冲突，此形成男女主人公两种观念、两种生活态度的激烈冲突，此形成男女主人公两种观念、两种生活态度的激烈冲突，导致悲剧的发生。这是小说的社会价值。导致悲剧的发生。这是小说的社会价值。导致悲剧的发生。这是小说的社会价值。导致悲剧的发生。这是小说的社会价值。嘉尔曼嘉尔曼嘉尔曼嘉尔曼为多为多为多为多国读者所喜爱，不止一个音乐家把它改编为歌剧和乐曲，国读者所喜爱，不止一个音乐家把它改编为歌剧和乐曲，国读者所喜爱，不止一个音乐家把它改编为歌剧和乐曲，国读者所喜爱，不止一个音乐家把它改编为
173、歌剧和乐曲，使它广为流传。其中最著名的改编是法国作曲家比才的歌使它广为流传。其中最著名的改编是法国作曲家比才的歌使它广为流传。其中最著名的改编是法国作曲家比才的歌使它广为流传。其中最著名的改编是法国作曲家比才的歌剧剧剧剧卡门卡门卡门卡门。因此，。因此，。因此，。因此，嘉尔曼嘉尔曼嘉尔曼嘉尔曼又名又名又名又名卡门卡门卡门卡门。n n比才歌剧比才歌剧卡门卡门（CarmenCarmen，18751875），），法国作曲家比才（法国作曲家比才（BizetBizet，1838183818751875）根）根据梅里美的同名小说创作了歌剧据梅里美的同名小说创作了歌剧卡门卡门，音乐多用舞蹈歌曲及分节歌，具有强
174、烈的音乐多用舞蹈歌曲及分节歌，具有强烈的戏剧性和西班牙色彩。音乐率直甜美，充戏剧性和西班牙色彩。音乐率直甜美，充满阳刚气质和朝气。它是西方歌剧中的奇满阳刚气质和朝气。它是西方歌剧中的奇葩，经典中的经典，是所有歌剧中上演率葩，经典中的经典，是所有歌剧中上演率最高的歌剧。最高的歌剧。 n n卡门卡门卡门卡门最著名的舞曲是斗牛士进行曲。最著名的舞曲是斗牛士进行曲。最著名的舞曲是斗牛士进行曲。最著名的舞曲是斗牛士进行曲。BBCBBCBBCBBC出品的歌剧出品的歌剧出品的歌剧出品的歌剧卡门卡门卡门卡门画面色彩浓烈，与激荡人心的演唱和雄壮的音乐画面色彩浓烈，与激荡人心的演唱和雄壮的音乐画面色彩浓烈，与激荡
175、人心的演唱和雄壮的音乐画面色彩浓烈，与激荡人心的演唱和雄壮的音乐十分相配。斗牛士进行曲无论是乐队的演奏还是剧中的表十分相配。斗牛士进行曲无论是乐队的演奏还是剧中的表十分相配。斗牛士进行曲无论是乐队的演奏还是剧中的表十分相配。斗牛士进行曲无论是乐队的演奏还是剧中的表演都是歌剧的一个亮点。歌剧开始的卡门序曲是一首明朗演都是歌剧的一个亮点。歌剧开始的卡门序曲是一首明朗演都是歌剧的一个亮点。歌剧开始的卡门序曲是一首明朗演都是歌剧的一个亮点。歌剧开始的卡门序曲是一首明朗而辉煌的管弦乐曲，用回旋曲式（而辉煌的管弦乐曲，用回旋曲式（而辉煌的管弦乐曲，用回旋曲式（而辉煌的管弦乐曲，用回旋曲式（ABACAABA
176、CAABACAABACA）写成，序曲中）写成，序曲中）写成，序曲中）写成，序曲中的第一个主题来自歌剧第四幕斗牛士进场时的合唱旋律，的第一个主题来自歌剧第四幕斗牛士进场时的合唱旋律，的第一个主题来自歌剧第四幕斗牛士进场时的合唱旋律，的第一个主题来自歌剧第四幕斗牛士进场时的合唱旋律，曲调欢腾而热烈，指挥的手势、肢体语言和面部表情刚健曲调欢腾而热烈，指挥的手势、肢体语言和面部表情刚健曲调欢腾而热烈，指挥的手势、肢体语言和面部表情刚健曲调欢腾而热烈，指挥的手势、肢体语言和面部表情刚健有力，激情昂扬。音乐把人们带到了西班牙斗牛场的喧闹有力，激情昂扬。音乐把人们带到了西班牙斗牛场的喧闹有力，激情昂扬。音乐
177、把人们带到了西班牙斗牛场的喧闹有力，激情昂扬。音乐把人们带到了西班牙斗牛场的喧闹狂热的气氛之中，场面宏大，色彩艳丽。卡门也在欢迎的狂热的气氛之中，场面宏大，色彩艳丽。卡门也在欢迎的狂热的气氛之中，场面宏大，色彩艳丽。卡门也在欢迎的狂热的气氛之中，场面宏大，色彩艳丽。卡门也在欢迎的人群中，这时她已经和何塞分手，答应追求自己的斗牛士人群中，这时她已经和何塞分手，答应追求自己的斗牛士人群中，这时她已经和何塞分手，答应追求自己的斗牛士人群中，这时她已经和何塞分手，答应追求自己的斗牛士埃斯卡米洛获胜后和他结婚。她不知道在卡米洛斗牛取胜埃斯卡米洛获胜后和他结婚。她不知道在卡米洛斗牛取胜埃斯卡米洛获胜后和他
178、结婚。她不知道在卡米洛斗牛取胜埃斯卡米洛获胜后和他结婚。她不知道在卡米洛斗牛取胜的欢呼声中她被何塞杀死。为了了解序曲与主题的关系，的欢呼声中她被何塞杀死。为了了解序曲与主题的关系，的欢呼声中她被何塞杀死。为了了解序曲与主题的关系，的欢呼声中她被何塞杀死。为了了解序曲与主题的关系，这里把卡门序曲与第四幕斗牛士进场的合唱曲剪辑在一起。这里把卡门序曲与第四幕斗牛士进场的合唱曲剪辑在一起。这里把卡门序曲与第四幕斗牛士进场的合唱曲剪辑在一起。这里把卡门序曲与第四幕斗牛士进场的合唱曲剪辑在一起。 视频：歌剧卡门序曲与斗牛士进场合唱曲 n n嘉尔曼独立不羁的个性在歌剧中通过音乐的歌嘉尔曼独立不羁的个性在歌剧
179、中通过音乐的歌嘉尔曼独立不羁的个性在歌剧中通过音乐的歌嘉尔曼独立不羁的个性在歌剧中通过音乐的歌唱表演得到最好的发挥，她火热泼辣，风骚诱人，唱表演得到最好的发挥，她火热泼辣，风骚诱人，唱表演得到最好的发挥，她火热泼辣，风骚诱人，唱表演得到最好的发挥，她火热泼辣，风骚诱人，登场唱出的第一句歌词是：登场唱出的第一句歌词是：登场唱出的第一句歌词是：登场唱出的第一句歌词是：“ “何时爱上你们？我何时爱上你们？我何时爱上你们？我何时爱上你们？我也说不清。也许永远说不，也许就在明天。但很也说不清。也许永远说不，也许就在明天。但很也说不清。也许永远说不，也许就在明天。但很也说不清。也许永远说不，也许就在明天。
180、但很明显，今天没希望。明显，今天没希望。明显，今天没希望。明显，今天没希望。” ”卡门所唱的著名的哈巴涅卡门所唱的著名的哈巴涅卡门所唱的著名的哈巴涅卡门所唱的著名的哈巴涅拉拉拉拉“ “爱情像一只自由鸟爱情像一只自由鸟爱情像一只自由鸟爱情像一只自由鸟” ”是歌剧中少有的带有西是歌剧中少有的带有西是歌剧中少有的带有西是歌剧中少有的带有西班牙色彩的曲调，表现了歌剧的爱情主题和卡门班牙色彩的曲调，表现了歌剧的爱情主题和卡门班牙色彩的曲调，表现了歌剧的爱情主题和卡门班牙色彩的曲调，表现了歌剧的爱情主题和卡门的自由心声。的自由心声。的自由心声。的自由心声。 视频：歌剧卡门爱情像一只自由鸟 n n在比才在比
181、才卡门卡门的各种演出版本中，最的各种演出版本中，最具有创造性的表演是具有创造性的表演是冰上卡门冰上卡门（Carmen on IceCarmen on Ice，指挥：哈奈尔，维也纳，指挥：哈奈尔，维也纳交响乐团演出，交响乐团演出，19891989）以流畅炫目的花样）以流畅炫目的花样滑冰技巧颠覆传统的歌剧表演形式。比才滑冰技巧颠覆传统的歌剧表演形式。比才的音乐在花样滑冰中得到酣畅淋漓的表达，的音乐在花样滑冰中得到酣畅淋漓的表达，此节目获得此节目获得19901990年艾美奖表演艺术中的杰年艾美奖表演艺术中的杰出古典节目奖项。出古典节目奖项。 n n表演者：卡门：表演者：卡门：表演者：卡门：表演者：卡
182、门：KatarinaKatarinaKatarinaKatarina Witt Witt Witt Witt，何塞：，何塞：，何塞：，何塞：BrianBoitanoBrianBoitanoBrianBoitanoBrianBoitano，埃斯卡米洛：，埃斯卡米洛：，埃斯卡米洛：，埃斯卡米洛：BrianOrserBrianOrserBrianOrserBrianOrser。第一。第一。第一。第一幕卡门因打人在工厂门口被抓，何塞看管。富有幕卡门因打人在工厂门口被抓，何塞看管。富有幕卡门因打人在工厂门口被抓，何塞看管。富有幕卡门因打人在工厂门口被抓，何塞看管。富有感染力的赛格迪亚舞曲推动剧情迅速而自
183、然的发感染力的赛格迪亚舞曲推动剧情迅速而自然的发感染力的赛格迪亚舞曲推动剧情迅速而自然的发感染力的赛格迪亚舞曲推动剧情迅速而自然的发展，卡门与何塞的双人舞别具一格。在歌剧中，展，卡门与何塞的双人舞别具一格。在歌剧中，展，卡门与何塞的双人舞别具一格。在歌剧中，展，卡门与何塞的双人舞别具一格。在歌剧中，卡门用挑逗的唱词引诱何塞，冰上滑冰中卡门用卡门用挑逗的唱词引诱何塞，冰上滑冰中卡门用卡门用挑逗的唱词引诱何塞，冰上滑冰中卡门用卡门用挑逗的唱词引诱何塞，冰上滑冰中卡门用灿烂的笑容和身体的妩媚动作诱惑何塞，要何塞灿烂的笑容和身体的妩媚动作诱惑何塞，要何塞灿烂的笑容和身体的妩媚动作诱惑何塞，要何塞灿烂的
184、笑容和身体的妩媚动作诱惑何塞，要何塞为她松绑。在松绑的一霎那，卡门推倒何塞逃跑。为她松绑。在松绑的一霎那，卡门推倒何塞逃跑。为她松绑。在松绑的一霎那，卡门推倒何塞逃跑。为她松绑。在松绑的一霎那，卡门推倒何塞逃跑。何塞为此降职关禁闭。何塞为此降职关禁闭。何塞为此降职关禁闭。何塞为此降职关禁闭。 视频：冰上卡门赛格迪亚舞曲 n n卡门卡门卡门卡门的斗牛士之歌永的斗牛士之歌永的斗牛士之歌永的斗牛士之歌永远是激动人心的音乐，在远是激动人心的音乐，在远是激动人心的音乐，在远是激动人心的音乐，在冰上卡门冰上卡门冰上卡门冰上卡门中，斗牛士埃中，斗牛士埃中，斗牛士埃中，斗牛士埃斯卡米洛花样滑冰的旋转、斯卡米洛
185、花样滑冰的旋转、斯卡米洛花样滑冰的旋转、斯卡米洛花样滑冰的旋转、跳跃，矫捷的动作，英武的跳跃，矫捷的动作，英武的跳跃，矫捷的动作，英武的跳跃，矫捷的动作，英武的造型，配合斗牛士进行曲的造型，配合斗牛士进行曲的造型，配合斗牛士进行曲的造型，配合斗牛士进行曲的旋律达到绝美境界。这是现旋律达到绝美境界。这是现旋律达到绝美境界。这是现旋律达到绝美境界。这是现代文化强调身体的表演，歌代文化强调身体的表演，歌代文化强调身体的表演，歌代文化强调身体的表演，歌颂自然生命的力，引起观众颂自然生命的力，引起观众颂自然生命的力，引起观众颂自然生命的力，引起观众强烈的共鸣。强烈的共鸣。强烈的共鸣。强烈的共鸣。 视频：
186、冰上卡门斗牛士舞曲 n n现代艺术打破各门艺术壁垒分现代艺术打破各门艺术壁垒分现代艺术打破各门艺术壁垒分现代艺术打破各门艺术壁垒分明的界限，文学与音乐，文学与美明的界限，文学与音乐，文学与美明的界限，文学与音乐，文学与美明的界限，文学与音乐，文学与美术，音乐与动漫的结合，用视听形术，音乐与动漫的结合，用视听形术，音乐与动漫的结合，用视听形术，音乐与动漫的结合，用视听形象将它们联系在一起。象将它们联系在一起。象将它们联系在一起。象将它们联系在一起。卡门卡门卡门卡门的的的的斗牛士舞曲斗牛士舞曲斗牛士舞曲斗牛士舞曲也被改编成音乐动也被改编成音乐动也被改编成音乐动也被改编成音乐动漫，纯听觉的音乐在梦幻
187、般的色彩漫，纯听觉的音乐在梦幻般的色彩漫，纯听觉的音乐在梦幻般的色彩漫，纯听觉的音乐在梦幻般的色彩变化中展现。无论是冰上卡门还是变化中展现。无论是冰上卡门还是变化中展现。无论是冰上卡门还是变化中展现。无论是冰上卡门还是音乐动漫，让人看到了艺术改编的音乐动漫，让人看到了艺术改编的音乐动漫，让人看到了艺术改编的音乐动漫，让人看到了艺术改编的无穷魅力。古典文学、古典音乐、无穷魅力。古典文学、古典音乐、无穷魅力。古典文学、古典音乐、无穷魅力。古典文学、古典音乐、古典歌剧、古典美术是艺术改编的古典歌剧、古典美术是艺术改编的古典歌剧、古典美术是艺术改编的古典歌剧、古典美术是艺术改编的源头活水，并在艺术改编
188、中不断创源头活水，并在艺术改编中不断创源头活水，并在艺术改编中不断创源头活水，并在艺术改编中不断创新，获得永恒。新，获得永恒。新，获得永恒。新，获得永恒。 视频：音乐动漫斗牛士舞曲 福楼拜n n福楼拜：在法国批判现实主福楼拜：在法国批判现实主义文学的历史上，起着承前义文学的历史上，起着承前启后的作用。启后的作用。n n艺术主张：艺术主张： 1 1追求真实性追求真实性 2 2追求客观态度追求客观态度 3 3追求艺术美追求艺术美n n福楼拜出生在法国北部的鲁昂市，医生家福楼拜出生在法国北部的鲁昂市，医生家庭，父亲是鲁昂市立医院院长。福楼拜的庭，父亲是鲁昂市立医院院长。福楼拜的童年在这家医院度过，经
189、常到解剖室玩耍，童年在这家医院度过，经常到解剖室玩耍，看父亲做手术。耳濡目染，他从小养成一看父亲做手术。耳濡目染，他从小养成一种既阴郁又狂放的性格，种既阴郁又狂放的性格，“不爱惜生命，不爱惜生命，不惧怕死亡不惧怕死亡”。父亲在医学研究中所遵循。父亲在医学研究中所遵循的实证主义原则，对事物进行缜密的观察，的实证主义原则，对事物进行缜密的观察，也给他极为深刻的印象。也给他极为深刻的印象。n n福楼拜是家中次子，父亲让其兄学医继承父业，福楼拜是家中次子，父亲让其兄学医继承父业，福楼拜是家中次子，父亲让其兄学医继承父业，福楼拜是家中次子，父亲让其兄学医继承父业，要他学法律。要他学法律。要他学法律。要他
190、学法律。1841184118411841年年年年11111111月，福楼拜进巴黎大学法月，福楼拜进巴黎大学法月，福楼拜进巴黎大学法月，福楼拜进巴黎大学法律系习。然而他不喜欢法律，喜欢文学。读书期律系习。然而他不喜欢法律，喜欢文学。读书期律系习。然而他不喜欢法律，喜欢文学。读书期律系习。然而他不喜欢法律，喜欢文学。读书期间大病一场，就此辍学，摆脱了令他讨厌的法律，间大病一场，就此辍学，摆脱了令他讨厌的法律，间大病一场，就此辍学，摆脱了令他讨厌的法律，间大病一场，就此辍学，摆脱了令他讨厌的法律，父亲替他购置了一座乡村别墅，让他安心养病。父亲替他购置了一座乡村别墅，让他安心养病。父亲替他购置了一座乡
191、村别墅，让他安心养病。父亲替他购置了一座乡村别墅，让他安心养病。从此他专心写作，他的父亲去世后，给福楼拜留从此他专心写作，他的父亲去世后，给福楼拜留从此他专心写作，他的父亲去世后，给福楼拜留从此他专心写作，他的父亲去世后，给福楼拜留下一份丰厚的年金和入息可观的田产。福楼拜现下一份丰厚的年金和入息可观的田产。福楼拜现下一份丰厚的年金和入息可观的田产。福楼拜现下一份丰厚的年金和入息可观的田产。福楼拜现在既不再受长者的管束，又衣食不愁，无忧无虑在既不再受长者的管束，又衣食不愁，无忧无虑在既不再受长者的管束，又衣食不愁，无忧无虑在既不再受长者的管束，又衣食不愁，无忧无虑从事他的写作。从事他的写作。从事
192、他的写作。从事他的写作。 n n福楼拜终生过着独身生活，但仍恋爱过。福楼拜终生过着独身生活，但仍恋爱过。18361836年年1515岁时，他爱上了岁时，他爱上了2626岁的少妇施莱岁的少妇施莱辛格夫人，上大学时，他常去她家做客，辛格夫人，上大学时，他常去她家做客，后来施莱辛格夫人去了德国。后来施莱辛格夫人去了德国。3535年后，年后，18711871年施莱辛格去世，福楼拜才向夫人坦年施莱辛格去世，福楼拜才向夫人坦率地表示了对她的爱情。这时他们已经进率地表示了对她的爱情。这时他们已经进入老境。对施莱辛格夫人的爱，一直深藏入老境。对施莱辛格夫人的爱，一直深藏在福楼拜心中，她后来成为在福楼拜心中，她
193、后来成为情感教育情感教育中的阿尔努太太的原型。中的阿尔努太太的原型。n n福楼拜一直隐居，晚年培养了晚辈作家莫泊桑，左拉和都福楼拜一直隐居，晚年培养了晚辈作家莫泊桑，左拉和都福楼拜一直隐居，晚年培养了晚辈作家莫泊桑，左拉和都福楼拜一直隐居，晚年培养了晚辈作家莫泊桑，左拉和都德等都尊他为老师，并受他直接影响。德等都尊他为老师，并受他直接影响。德等都尊他为老师，并受他直接影响。德等都尊他为老师，并受他直接影响。n n福楼拜忠实于现实主义艺术观，遵循现实主义创作方法。福楼拜忠实于现实主义艺术观，遵循现实主义创作方法。福楼拜忠实于现实主义艺术观，遵循现实主义创作方法。福楼拜忠实于现实主义艺术观，遵循现
194、实主义创作方法。和巴尔扎克相比，巴尔扎克创作中充满浪漫主义色彩，诸和巴尔扎克相比，巴尔扎克创作中充满浪漫主义色彩，诸和巴尔扎克相比，巴尔扎克创作中充满浪漫主义色彩，诸和巴尔扎克相比，巴尔扎克创作中充满浪漫主义色彩，诸如夸张的绝对情欲和神秘主义倾向。福楼拜从不涉足这些如夸张的绝对情欲和神秘主义倾向。福楼拜从不涉足这些如夸张的绝对情欲和神秘主义倾向。福楼拜从不涉足这些如夸张的绝对情欲和神秘主义倾向。福楼拜从不涉足这些东西，明确宣布自己忠实于现实主义理论，完全与浪漫主东西，明确宣布自己忠实于现实主义理论，完全与浪漫主东西，明确宣布自己忠实于现实主义理论，完全与浪漫主东西，明确宣布自己忠实于现实主义理
195、论，完全与浪漫主义绝缘。他在致乔治义绝缘。他在致乔治义绝缘。他在致乔治义绝缘。他在致乔治 桑的信中说：桑的信中说：桑的信中说：桑的信中说：“ “我认为伟大的艺术我认为伟大的艺术我认为伟大的艺术我认为伟大的艺术家，应该是科学的、客观的、努力设想自己处于小说中人家，应该是科学的、客观的、努力设想自己处于小说中人家，应该是科学的、客观的、努力设想自己处于小说中人家，应该是科学的、客观的、努力设想自己处于小说中人物的地位，这是必要的，但是不能使小说中的人物来迁就物的地位，这是必要的，但是不能使小说中的人物来迁就物的地位，这是必要的，但是不能使小说中的人物来迁就物的地位，这是必要的，但是不能使小说中的人
196、物来迁就自己自己自己自己” ”。福楼拜认为，作家在创作中应始终如一地保持客。福楼拜认为，作家在创作中应始终如一地保持客。福楼拜认为，作家在创作中应始终如一地保持客。福楼拜认为，作家在创作中应始终如一地保持客观态度，不要介入作家个人的观念，因为观态度，不要介入作家个人的观念，因为观态度，不要介入作家个人的观念，因为观态度，不要介入作家个人的观念，因为“ “这是使艺术具这是使艺术具这是使艺术具这是使艺术具有自然科学严格方法论和精神性的时代了有自然科学严格方法论和精神性的时代了有自然科学严格方法论和精神性的时代了有自然科学严格方法论和精神性的时代了” ”。n n福楼拜自觉地以科学精神观察社会，这是前
197、期现实主福楼拜自觉地以科学精神观察社会，这是前期现实主福楼拜自觉地以科学精神观察社会，这是前期现实主福楼拜自觉地以科学精神观察社会，这是前期现实主义大师所没达到的高度。他重视观察、分析，脚踏实地地义大师所没达到的高度。他重视观察、分析，脚踏实地地义大师所没达到的高度。他重视观察、分析，脚踏实地地义大师所没达到的高度。他重视观察、分析，脚踏实地地收集一切同他写作有关的资料，认为作家应超脱于伦理观收集一切同他写作有关的资料，认为作家应超脱于伦理观收集一切同他写作有关的资料，认为作家应超脱于伦理观收集一切同他写作有关的资料，认为作家应超脱于伦理观念外，不应该在小说中作判断、解说或教诲，而应该理解，念
198、外，不应该在小说中作判断、解说或教诲，而应该理解，念外，不应该在小说中作判断、解说或教诲，而应该理解，念外，不应该在小说中作判断、解说或教诲，而应该理解，作完整的记录。他的这种追求客观，把客观性放在第一位作完整的记录。他的这种追求客观，把客观性放在第一位作完整的记录。他的这种追求客观，把客观性放在第一位作完整的记录。他的这种追求客观，把客观性放在第一位的态度，强调作家不介入作品的叙述，与传统的作家参与的态度，强调作家不介入作品的叙述，与传统的作家参与的态度，强调作家不介入作品的叙述，与传统的作家参与的态度，强调作家不介入作品的叙述，与传统的作家参与事件，介入小说的描写完全不同，从而使他的理论和
199、小说事件，介入小说的描写完全不同，从而使他的理论和小说事件，介入小说的描写完全不同，从而使他的理论和小说事件，介入小说的描写完全不同，从而使他的理论和小说都具有现代小说的特点，他的代表作都具有现代小说的特点，他的代表作都具有现代小说的特点，他的代表作都具有现代小说的特点，他的代表作包法利夫人包法利夫人包法利夫人包法利夫人被认被认被认被认为是现实主义杰作，具有现代小说特点，他的创作在文学为是现实主义杰作，具有现代小说特点，他的创作在文学为是现实主义杰作，具有现代小说特点，他的创作在文学为是现实主义杰作，具有现代小说特点，他的创作在文学史上开创了一个新纪元，他被认为是史上开创了一个新纪元，他被认为
200、是史上开创了一个新纪元，他被认为是史上开创了一个新纪元，他被认为是“ “现代小说的始祖现代小说的始祖现代小说的始祖现代小说的始祖” ”。n n福楼拜的现实主义对客观性的强调，对科学方法的重视，福楼拜的现实主义对客观性的强调，对科学方法的重视，福楼拜的现实主义对客观性的强调，对科学方法的重视，福楼拜的现实主义对客观性的强调，对科学方法的重视，已经具有自然主义因素，以后被自然主义作家所推崇。他已经具有自然主义因素，以后被自然主义作家所推崇。他已经具有自然主义因素，以后被自然主义作家所推崇。他已经具有自然主义因素，以后被自然主义作家所推崇。他认为对一个作家来说，仅仅能够观察，像镜子一样反映生认为对一
201、个作家来说，仅仅能够观察，像镜子一样反映生认为对一个作家来说，仅仅能够观察，像镜子一样反映生认为对一个作家来说，仅仅能够观察，像镜子一样反映生活是不够的，他还应该像一个医生和自然主义者一样细致活是不够的，他还应该像一个医生和自然主义者一样细致活是不够的，他还应该像一个医生和自然主义者一样细致活是不够的，他还应该像一个医生和自然主义者一样细致地研究客观事实。早在地研究客观事实。早在地研究客观事实。早在地研究客观事实。早在50505050年代初，他就提出了某些自然主年代初，他就提出了某些自然主年代初，他就提出了某些自然主年代初，他就提出了某些自然主义观点。他在义观点。他在义观点。他在义观点。他在1
202、853185318531853年的一封信里写道：年的一封信里写道：年的一封信里写道：年的一封信里写道：“迄今为止，有谁迄今为止，有谁迄今为止，有谁迄今为止，有谁作为自然主义者书写过历史呢？有人分析过人类的种种本作为自然主义者书写过历史呢？有人分析过人类的种种本作为自然主义者书写过历史呢？有人分析过人类的种种本作为自然主义者书写过历史呢？有人分析过人类的种种本能，看到过它们在这样范围里怎样发展以及应该怎样发展能，看到过它们在这样范围里怎样发展以及应该怎样发展能，看到过它们在这样范围里怎样发展以及应该怎样发展能，看到过它们在这样范围里怎样发展以及应该怎样发展吗？吗？吗？吗？”他认为他认为他认为他认
203、为“描写不偏不倚，就可以达到法律的威严和描写不偏不倚，就可以达到法律的威严和描写不偏不倚，就可以达到法律的威严和描写不偏不倚，就可以达到法律的威严和科学的精确性科学的精确性科学的精确性科学的精确性”。他否定典型化的做法，宣称：。他否定典型化的做法，宣称：。他否定典型化的做法，宣称：。他否定典型化的做法，宣称：“随便碰随便碰随便碰随便碰到哪一个人都比我福楼拜更有趣，因为他更普通，归根结到哪一个人都比我福楼拜更有趣，因为他更普通，归根结到哪一个人都比我福楼拜更有趣，因为他更普通，归根结到哪一个人都比我福楼拜更有趣，因为他更普通，归根结底也更典型底也更典型底也更典型底也更典型”。他的。他的。他的。他
204、的包法利夫人包法利夫人包法利夫人包法利夫人就透露着明显的自然就透露着明显的自然就透露着明显的自然就透露着明显的自然主义迹象，注意使用直接观察或间接获得的材料，注重对主义迹象，注意使用直接观察或间接获得的材料，注重对主义迹象，注意使用直接观察或间接获得的材料，注重对主义迹象，注意使用直接观察或间接获得的材料，注重对人物的生理学分析。人物的生理学分析。人物的生理学分析。人物的生理学分析。n n基于这种文艺思想，福楼拜的创作态度十分严谨，他基于这种文艺思想，福楼拜的创作态度十分严谨，他基于这种文艺思想，福楼拜的创作态度十分严谨，他基于这种文艺思想，福楼拜的创作态度十分严谨，他不像巴尔扎克那样为还债写
205、作，他没有穷困和债主的威胁，不像巴尔扎克那样为还债写作，他没有穷困和债主的威胁，不像巴尔扎克那样为还债写作，他没有穷困和债主的威胁，不像巴尔扎克那样为还债写作，他没有穷困和债主的威胁，因而写作很从容，很慢，不急于发表。他说：因而写作很从容，很慢，不急于发表。他说：因而写作很从容，很慢，不急于发表。他说：因而写作很从容，很慢，不急于发表。他说：“出名不是出名不是出名不是出名不是我主要关心的事。我主要关心的事。我主要关心的事。我主要关心的事。”他一生只写了五本半小说，每部小说他一生只写了五本半小说，每部小说他一生只写了五本半小说，每部小说他一生只写了五本半小说，每部小说都要写四五年。他一贯主张题材
206、只有相对的重要性，重要都要写四五年。他一贯主张题材只有相对的重要性，重要都要写四五年。他一贯主张题材只有相对的重要性，重要都要写四五年。他一贯主张题材只有相对的重要性，重要的是内在的逻辑和结构的完美。他的艺术目的始终是对美的是内在的逻辑和结构的完美。他的艺术目的始终是对美的是内在的逻辑和结构的完美。他的艺术目的始终是对美的是内在的逻辑和结构的完美。他的艺术目的始终是对美的探索与追求，他认为写作的才分只在于如何选择用词。的探索与追求，他认为写作的才分只在于如何选择用词。的探索与追求，他认为写作的才分只在于如何选择用词。的探索与追求，他认为写作的才分只在于如何选择用词。为此，他要求自己的文字具有为
207、此，他要求自己的文字具有为此，他要求自己的文字具有为此，他要求自己的文字具有“诗的韵律和科学语言般的诗的韵律和科学语言般的诗的韵律和科学语言般的诗的韵律和科学语言般的精确性精确性精确性精确性”，同时要像音乐那样抑扬顿挫，铿锵有声，不仅，同时要像音乐那样抑扬顿挫，铿锵有声，不仅，同时要像音乐那样抑扬顿挫，铿锵有声，不仅，同时要像音乐那样抑扬顿挫，铿锵有声，不仅使读者能理解，而且还能打动他们的心灵。他认为每个字使读者能理解，而且还能打动他们的心灵。他认为每个字使读者能理解，而且还能打动他们的心灵。他认为每个字使读者能理解，而且还能打动他们的心灵。他认为每个字都有它特定的含义，没有同义词可以代替，作
208、家必须选择都有它特定的含义，没有同义词可以代替，作家必须选择都有它特定的含义，没有同义词可以代替，作家必须选择都有它特定的含义，没有同义词可以代替，作家必须选择“唯一合适的词唯一合适的词唯一合适的词唯一合适的词”。 n n对语言的这种严格要求，使他写作时总是字斟句酌，反对语言的这种严格要求，使他写作时总是字斟句酌，反对语言的这种严格要求，使他写作时总是字斟句酌，反对语言的这种严格要求，使他写作时总是字斟句酌，反复推敲，寻找最佳表现形式。他整整用了复推敲，寻找最佳表现形式。他整整用了复推敲，寻找最佳表现形式。他整整用了复推敲，寻找最佳表现形式。他整整用了5 5 5 5年的时间写作年的时间写作年的
209、时间写作年的时间写作包法利夫人包法利夫人包法利夫人包法利夫人，推敲每一个字句，推敲每一个字句，推敲每一个字句，推敲每一个字句，“就像一个人弹钢琴，就像一个人弹钢琴，就像一个人弹钢琴，就像一个人弹钢琴，每一个指骨都像戴了铅球一样每一个指骨都像戴了铅球一样每一个指骨都像戴了铅球一样每一个指骨都像戴了铅球一样”。有时，他一星期只写两。有时，他一星期只写两。有时，他一星期只写两。有时，他一星期只写两页。有一次他页。有一次他页。有一次他页。有一次他6 6 6 6个星期才写了个星期才写了个星期才写了个星期才写了25252525页，最长的一次是两个月内页，最长的一次是两个月内页，最长的一次是两个月内页，最长
210、的一次是两个月内写了写了写了写了27272727页。在谈到创作页。在谈到创作页。在谈到创作页。在谈到创作包法利夫人包法利夫人包法利夫人包法利夫人的艰辛时，他慨叹：的艰辛时，他慨叹：的艰辛时，他慨叹：的艰辛时，他慨叹：“我今天弄得头昏脑胀，心灰意懒，我坐了四个钟头，却我今天弄得头昏脑胀，心灰意懒，我坐了四个钟头，却我今天弄得头昏脑胀，心灰意懒，我坐了四个钟头，却我今天弄得头昏脑胀，心灰意懒，我坐了四个钟头，却没有坐出一个句子来。今天整天就没有写成一行，却抹掉没有坐出一个句子来。今天整天就没有写成一行，却抹掉没有坐出一个句子来。今天整天就没有写成一行，却抹掉没有坐出一个句子来。今天整天就没有写成一
211、行，却抹掉了一百行。这种工作真难！艺术！艺术！你究竟是什么恶了一百行。这种工作真难！艺术！艺术！你究竟是什么恶了一百行。这种工作真难！艺术！艺术！你究竟是什么恶了一百行。这种工作真难！艺术！艺术！你究竟是什么恶魔，要吸吮我们的心血呢？魔，要吸吮我们的心血呢？魔，要吸吮我们的心血呢？魔，要吸吮我们的心血呢？”整整整整整整整整5 5 5 5年，他抱头凝思，如痴年，他抱头凝思，如痴年，他抱头凝思，如痴年，他抱头凝思，如痴如醉，当写到包法利夫人服毒时，他感觉到自己嘴里有了如醉，当写到包法利夫人服毒时，他感觉到自己嘴里有了如醉，当写到包法利夫人服毒时，他感觉到自己嘴里有了如醉，当写到包法利夫人服毒时，他
212、感觉到自己嘴里有了砒霜味，就像自己服了毒，一连两天闹消化不良，把吃下砒霜味，就像自己服了毒，一连两天闹消化不良，把吃下砒霜味，就像自己服了毒，一连两天闹消化不良，把吃下砒霜味，就像自己服了毒，一连两天闹消化不良，把吃下的晚饭全吐了出来的晚饭全吐了出来的晚饭全吐了出来的晚饭全吐了出来. . . .n n从福楼拜的创作思想和艺术观中，可以从福楼拜的创作思想和艺术观中，可以看到他具有法国前期现实主义和后期自然看到他具有法国前期现实主义和后期自然主义的两方面特点，他是连接前后期文学主义的两方面特点，他是连接前后期文学的重要作家，起着桥梁的作用。他和自然的重要作家，起着桥梁的作用。他和自然主义作家交往密
213、切，说明他本身的创作思主义作家交往密切，说明他本身的创作思想和艺术观具有自然主义因素。想和艺术观具有自然主义因素。包法利夫人n n 包法利夫人包法利夫人包法利夫人包法利夫人这部这部这部这部残酷的写实主义名著，残酷的写实主义名著，残酷的写实主义名著，残酷的写实主义名著，在一定意义上是对消极在一定意义上是对消极在一定意义上是对消极在一定意义上是对消极浪漫主义的清算。它熄浪漫主义的清算。它熄浪漫主义的清算。它熄浪漫主义的清算。它熄灭了让人不切实际的幻灭了让人不切实际的幻灭了让人不切实际的幻灭了让人不切实际的幻想光环，令人看见底下想光环，令人看见底下想光环，令人看见底下想光环，令人看见底下黯然的真相。
214、没有一点黯然的真相。没有一点黯然的真相。没有一点黯然的真相。没有一点让人做梦的企图，让你让人做梦的企图，让你让人做梦的企图，让你让人做梦的企图，让你领受到的是更为真实和领受到的是更为真实和领受到的是更为真实和领受到的是更为真实和残酷的现实。残酷的现实。残酷的现实。残酷的现实。n n包法利夫人包法利夫人（18571857）是福楼拜的成）是福楼拜的成名作和代表作，取材于一个真实的故事，名作和代表作，取材于一个真实的故事，德拉尔马尔夫妇的故事。这出家庭悲剧在德拉尔马尔夫妇的故事。这出家庭悲剧在鲁昂的报纸披露后，在社会上引起一些反鲁昂的报纸披露后，在社会上引起一些反响，在朋友的建议下，福楼拜决定把它写
215、响，在朋友的建议下，福楼拜决定把它写成小说，定名为成小说，定名为包法利夫人包法利夫人。 n n包法利夫人包法利夫人描写一个小资产阶级妇描写一个小资产阶级妇女爱玛的人生悲剧。福楼拜成功地塑造了女爱玛的人生悲剧。福楼拜成功地塑造了爱玛这个形象。爱玛是外省一个富裕农民爱玛这个形象。爱玛是外省一个富裕农民的女儿，她在修道院受教育，离开修道院的女儿，她在修道院受教育，离开修道院后仍然沉迷于读浪漫小说，幻想浪漫爱情后仍然沉迷于读浪漫小说，幻想浪漫爱情和白马王子。然而她在现实中建立的家庭和白马王子。然而她在现实中建立的家庭却不尽人意，丈夫包法利是一个平庸的市却不尽人意，丈夫包法利是一个平庸的市镇医生，忠厚可
216、靠，缺少情趣，爱玛陷于镇医生，忠厚可靠，缺少情趣，爱玛陷于失望之中。失望之中。 n n电影改编电影改编电影改编电影改编包法利夫人包法利夫人包法利夫人包法利夫人（Madame Madame Madame Madame BovaryBovaryBovaryBovary，导演：，导演：，导演：，导演：Tim Tim Tim Tim FywellFywellFywellFywell，弗朗，弗朗，弗朗，弗朗西丝西丝西丝西丝奥康纳主演）忠实于原著，奥康纳主演）忠实于原著，奥康纳主演）忠实于原著，奥康纳主演）忠实于原著，特别注意用细节表现爱玛的激情和特别注意用细节表现爱玛的激情和特别注意用细节表现爱玛的激情
217、和特别注意用细节表现爱玛的激情和她对浪漫爱情的渴望。修道院弹钢她对浪漫爱情的渴望。修道院弹钢她对浪漫爱情的渴望。修道院弹钢她对浪漫爱情的渴望。修道院弹钢琴的镜头表现爱玛被宗教压抑的感琴的镜头表现爱玛被宗教压抑的感琴的镜头表现爱玛被宗教压抑的感琴的镜头表现爱玛被宗教压抑的感情，发泄她的不满。结婚路上采摘情，发泄她的不满。结婚路上采摘情，发泄她的不满。结婚路上采摘情，发泄她的不满。结婚路上采摘路边野花的镜头表现她对婚姻的兴路边野花的镜头表现她对婚姻的兴路边野花的镜头表现她对婚姻的兴路边野花的镜头表现她对婚姻的兴奋，缺乏对婚姻生活的思想准备。奋，缺乏对婚姻生活的思想准备。奋，缺乏对婚姻生活的思想准备
218、。奋，缺乏对婚姻生活的思想准备。夜半三更要丈夫和她在月下幽会，夜半三更要丈夫和她在月下幽会，夜半三更要丈夫和她在月下幽会，夜半三更要丈夫和她在月下幽会，朗诵朗诵朗诵朗诵圣经圣经圣经圣经雅歌雅歌雅歌雅歌的爱情诗，遭的爱情诗，遭的爱情诗，遭的爱情诗，遭到丈夫的一声断喝：到丈夫的一声断喝：到丈夫的一声断喝：到丈夫的一声断喝：“我只是一个我只是一个我只是一个我只是一个小镇医生！小镇医生！小镇医生！小镇医生！”浪漫与现实，激情与浪漫与现实，激情与浪漫与现实，激情与浪漫与现实，激情与平静的对立冲突凸现出来，不无讽平静的对立冲突凸现出来，不无讽平静的对立冲突凸现出来，不无讽平静的对立冲突凸现出来，不无讽刺刺
219、刺刺. . . . 视频：爱玛的失望婚姻 n n爱玛羡慕上流社会的爱玛羡慕上流社会的爱玛羡慕上流社会的爱玛羡慕上流社会的荣华富贵，看不惯小城镇荣华富贵，看不惯小城镇荣华富贵，看不惯小城镇荣华富贵，看不惯小城镇的平淡生活。包法利为了的平淡生活。包法利为了的平淡生活。包法利为了的平淡生活。包法利为了解除她的烦闷，迁居永镇。解除她的烦闷，迁居永镇。解除她的烦闷，迁居永镇。解除她的烦闷，迁居永镇。爱玛在这里遇上了地主罗爱玛在这里遇上了地主罗爱玛在这里遇上了地主罗爱玛在这里遇上了地主罗道耳弗。罗道耳弗是风月道耳弗。罗道耳弗是风月道耳弗。罗道耳弗是风月道耳弗。罗道耳弗是风月场的老手，他勾引爱玛做场的老手，
220、他勾引爱玛做场的老手，他勾引爱玛做场的老手，他勾引爱玛做了他的情妇，爱玛对自己了他的情妇，爱玛对自己了他的情妇，爱玛对自己了他的情妇，爱玛对自己有了情人格外开心，电影有了情人格外开心，电影有了情人格外开心，电影有了情人格外开心，电影改编用女主人公的笑声和改编用女主人公的笑声和改编用女主人公的笑声和改编用女主人公的笑声和一句台词一句台词一句台词一句台词“ “我有情人了我有情人了我有情人了我有情人了” ”，表现她的渴望和病态感，表现她的渴望和病态感，表现她的渴望和病态感，表现她的渴望和病态感情。情。情。情。 视频：爱玛开心做情人 n n爱玛提出和罗道耳弗私奔。罗道耳弗本是逢场爱玛提出和罗道耳弗私奔
221、。罗道耳弗本是逢场爱玛提出和罗道耳弗私奔。罗道耳弗本是逢场爱玛提出和罗道耳弗私奔。罗道耳弗本是逢场作戏，为了摆脱爱玛，到外地躲避去了。爱玛精作戏，为了摆脱爱玛，到外地躲避去了。爱玛精作戏，为了摆脱爱玛，到外地躲避去了。爱玛精作戏，为了摆脱爱玛，到外地躲避去了。爱玛精神上受到很大打击。不久她遇到见习生赖昂。爱神上受到很大打击。不久她遇到见习生赖昂。爱神上受到很大打击。不久她遇到见习生赖昂。爱神上受到很大打击。不久她遇到见习生赖昂。爱玛为了同赖昂幽会，常找借口离开永镇去鲁昂，玛为了同赖昂幽会，常找借口离开永镇去鲁昂，玛为了同赖昂幽会，常找借口离开永镇去鲁昂，玛为了同赖昂幽会，常找借口离开永镇去鲁昂
222、，大把花钱，过享乐的生活。这使她债台高筑，包大把花钱，过享乐的生活。这使她债台高筑，包大把花钱，过享乐的生活。这使她债台高筑，包大把花钱，过享乐的生活。这使她债台高筑，包法利的积蓄和房产都被她拿去抵债了。此时，赖法利的积蓄和房产都被她拿去抵债了。此时，赖法利的积蓄和房产都被她拿去抵债了。此时，赖法利的积蓄和房产都被她拿去抵债了。此时，赖昂对爱玛已生厌倦。爱玛在高利贷者的逼迫下，昂对爱玛已生厌倦。爱玛在高利贷者的逼迫下，昂对爱玛已生厌倦。爱玛在高利贷者的逼迫下，昂对爱玛已生厌倦。爱玛在高利贷者的逼迫下，四下借贷无门，走投无路，吞砒霜自杀。四下借贷无门，走投无路，吞砒霜自杀。四下借贷无门，走投无路
223、，吞砒霜自杀。四下借贷无门，走投无路，吞砒霜自杀。 n n包法利夫人包法利夫人的副标题是的副标题是“外省风俗外省风俗”，作，作者以白描手法描写了外省形形色色的资产阶级人物。者以白描手法描写了外省形形色色的资产阶级人物。药剂师赫麦没有开业执照，靠弄虚作假把药店经营药剂师赫麦没有开业执照，靠弄虚作假把药店经营得十分兴旺。高利贷者勒乐无孔不入，发现哪家主得十分兴旺。高利贷者勒乐无孔不入，发现哪家主妇有私情，就去兜售豪华用品，从中牟利，放债盘妇有私情，就去兜售豪华用品，从中牟利，放债盘剥，最后主宰了永镇的经济命脉，爱玛就被他置于剥，最后主宰了永镇的经济命脉，爱玛就被他置于死地。地主罗道耳弗灵魂肮脏，调
224、情说爱，不愿借死地。地主罗道耳弗灵魂肮脏，调情说爱，不愿借钱给爱玛，却想再得到她。律师居耶曼道貌岸然，钱给爱玛，却想再得到她。律师居耶曼道貌岸然，乘爱玛孤立无援时企图占有她。见习生赖昂勾引妇乘爱玛孤立无援时企图占有她。见习生赖昂勾引妇女，由畏缩变得大胆无耻，为了自己上爬，竭力摆女，由畏缩变得大胆无耻，为了自己上爬，竭力摆脱爱玛的纠缠。他们都是应对爱玛悲剧负责的人，脱爱玛的纠缠。他们都是应对爱玛悲剧负责的人，作者描写了这些社会的所谓精华，再现了外省风俗。作者描写了这些社会的所谓精华，再现了外省风俗。n n小说结尾在爱玛死后受舆论小说结尾在爱玛死后受舆论指责时，作者描写了对爱玛指责时，作者描写了对
225、爱玛悲剧应负责任的那些人的高悲剧应负责任的那些人的高升和得意。这种对比描写，升和得意。这种对比描写，饱含了作者对现存社会的控饱含了作者对现存社会的控诉。福楼拜同情爱玛的悲剧诉。福楼拜同情爱玛的悲剧命运，他说：命运，他说：“就在此刻，就在此刻，同时在同时在2020个村庄中，我的可个村庄中，我的可怜的包法利夫人正在那里忍怜的包法利夫人正在那里忍受苦难，伤心饮泣受苦难，伤心饮泣”。 视频：外省风俗的面目 n n从爱玛悲剧的个人因素看，它从爱玛悲剧的个人因素看，它表明了理想生活与现实灰色生活的表明了理想生活与现实灰色生活的差异，不切实际地追求理想生活，差异，不切实际地追求理想生活，沉湎于幻想中，只能加
226、重自身的痛沉湎于幻想中，只能加重自身的痛苦和悲剧性。爱玛认为自己的病根苦和悲剧性。爱玛认为自己的病根是另一个与现实不同的自我的存在，是另一个与现实不同的自我的存在，她的病态的热情被称为包法利主义。她的病态的热情被称为包法利主义。电影改编用首尾重复出现的一个细电影改编用首尾重复出现的一个细节，小贩车上的情侣玩偶表现爱玛节，小贩车上的情侣玩偶表现爱玛爱情的虚无性，含蓄的寓意尽在不爱情的虚无性，含蓄的寓意尽在不言中。言中。 视频：爱玛的爱情幻影 n n包法利夫人包法利夫人包法利夫人包法利夫人连载出版，立即震动文坛，因为自巴连载出版，立即震动文坛，因为自巴连载出版，立即震动文坛，因为自巴连载出版，立即
227、震动文坛，因为自巴尔扎克之后，法国一直还没出现重要的长篇小说。尔扎克之后，法国一直还没出现重要的长篇小说。尔扎克之后，法国一直还没出现重要的长篇小说。尔扎克之后，法国一直还没出现重要的长篇小说。包法包法包法包法利夫人利夫人利夫人利夫人的发表标志着巴尔扎克之后的第一部重要的长篇的发表标志着巴尔扎克之后的第一部重要的长篇的发表标志着巴尔扎克之后的第一部重要的长篇的发表标志着巴尔扎克之后的第一部重要的长篇小说的出现。但它的出版也触怒了第二帝国当局，帝国法小说的出现。但它的出版也触怒了第二帝国当局，帝国法小说的出现。但它的出版也触怒了第二帝国当局，帝国法小说的出现。但它的出版也触怒了第二帝国当局，帝国
228、法庭以庭以庭以庭以“有伤风化有伤风化有伤风化有伤风化”罪向他提出诉讼，认为他诽谤宗教，败罪向他提出诉讼，认为他诽谤宗教，败罪向他提出诉讼，认为他诽谤宗教，败罪向他提出诉讼，认为他诽谤宗教，败坏道德。坏道德。坏道德。坏道德。1857185718571857年年年年1 1 1 1月月月月29292929日，开庭审理日，开庭审理日，开庭审理日，开庭审理包法利夫人包法利夫人包法利夫人包法利夫人案，案，案，案，皇家律师宣读了起诉状，律师塞纳尔主持公道，出庭为皇家律师宣读了起诉状，律师塞纳尔主持公道，出庭为皇家律师宣读了起诉状，律师塞纳尔主持公道，出庭为皇家律师宣读了起诉状，律师塞纳尔主持公道，出庭为包法
229、利夫人包法利夫人包法利夫人包法利夫人辩护。辩护。辩护。辩护。2 2 2 2月月月月7 7 7 7日，法庭做出裁决，宣判无罪，日，法庭做出裁决，宣判无罪，日，法庭做出裁决，宣判无罪，日，法庭做出裁决，宣判无罪，包法利夫人包法利夫人包法利夫人包法利夫人于于于于4 4 4 4月正式出版，月正式出版，月正式出版，月正式出版，6600660066006600部平装本和部平装本和部平装本和部平装本和150150150150部精部精部精部精装本一抢而空。出版社装本一抢而空。出版社装本一抢而空。出版社装本一抢而空。出版社6 6 6 6月份再次加印，福楼拜顿时成为月份再次加印，福楼拜顿时成为月份再次加印，福楼拜
230、顿时成为月份再次加印，福楼拜顿时成为文学巨人。文学巨人。文学巨人。文学巨人。n n除除除除包法利夫人包法利夫人包法利夫人包法利夫人外，福楼拜的重要小说还有外，福楼拜的重要小说还有外，福楼拜的重要小说还有外，福楼拜的重要小说还有情感教育情感教育情感教育情感教育（1869186918691869），描写一个思想平庸、性），描写一个思想平庸、性），描写一个思想平庸、性），描写一个思想平庸、性格懦弱的青年毛漏日益堕落的生活道路，反映格懦弱的青年毛漏日益堕落的生活道路，反映格懦弱的青年毛漏日益堕落的生活道路，反映格懦弱的青年毛漏日益堕落的生活道路，反映1848184818481848年革命前后的社会现实
231、。年革命前后的社会现实。年革命前后的社会现实。年革命前后的社会现实。淳朴的心淳朴的心淳朴的心淳朴的心是福是福是福是福楼拜的短篇杰作，通过女仆全福的遭遇，塑造了楼拜的短篇杰作，通过女仆全福的遭遇，塑造了楼拜的短篇杰作，通过女仆全福的遭遇，塑造了楼拜的短篇杰作，通过女仆全福的遭遇，塑造了一个朴实动人的劳动妇女形象。一个朴实动人的劳动妇女形象。一个朴实动人的劳动妇女形象。一个朴实动人的劳动妇女形象。 福楼拜的声誉在福楼拜的声誉在福楼拜的声誉在福楼拜的声誉在20202020世纪更高。人们对他的作品世纪更高。人们对他的作品世纪更高。人们对他的作品世纪更高。人们对他的作品给予极高的评论，并且一致公认：福楼
232、拜把一种给予极高的评论，并且一致公认：福楼拜把一种给予极高的评论，并且一致公认：福楼拜把一种给予极高的评论，并且一致公认：福楼拜把一种崭新的思维方法应用于文学，从而成为现代小说崭新的思维方法应用于文学，从而成为现代小说崭新的思维方法应用于文学，从而成为现代小说崭新的思维方法应用于文学，从而成为现代小说的始祖。的始祖。的始祖。的始祖。小仲马 n n小仲马（小仲马（AlexandreDumasAlexandreDumas filsfils，1824189518241895），法国小说家、剧作家，），法国小说家、剧作家，作家大仲马与一个女裁缝的私生子。私作家大仲马与一个女裁缝的私生子。私生子的身份使
233、童年的小仲马母子受尽人生子的身份使童年的小仲马母子受尽人世白眼，世白眼，7 7岁之后，大仲马才从法律上岁之后，大仲马才从法律上确认题目的父子关系，并把小仲马接到确认题目的父子关系，并把小仲马接到身边生活。小仲马在父亲身边生活后，身边生活。小仲马在父亲身边生活后，受到父亲奢侈生活的影响，纵情声色享受到父亲奢侈生活的影响，纵情声色享受。童年的创伤体验与青年的享乐生活受。童年的创伤体验与青年的享乐生活形成的巨大反差促使小仲马思考社会道形成的巨大反差促使小仲马思考社会道德问题，他走上了创作之路。德问题，他走上了创作之路。 n n小仲马的成名作和代表作是小说小仲马的成名作和代表作是小说茶花茶花女女（Ca
234、milleCamille，18481848），根据巴黎名妓阿），根据巴黎名妓阿尔丰西娜尔丰西娜普莱西普莱西2323岁便病逝的故事创作。岁便病逝的故事创作。小仲马曾经和阿尔丰西娜小仲马曾经和阿尔丰西娜普莱西有过一普莱西有过一段感情纠葛。她的死触动了他，一气呵成段感情纠葛。她的死触动了他，一气呵成创作了创作了茶花女茶花女。茶花女茶花女描写巴黎描写巴黎高级妓女玛格丽特的爱情悲剧。高级妓女玛格丽特的爱情悲剧。 小仲马，代表作茶花女n n玛格丽特迫于生计沦落为妓，由于喜欢玛格丽特迫于生计沦落为妓，由于喜欢佩戴茶花而得名于茶花女。她在巴黎上流佩戴茶花而得名于茶花女。她在巴黎上流社会与贵族资产阶级周旋，但她
235、保留了善社会与贵族资产阶级周旋，但她保留了善良的本性，与贵族青年阿尔芒真诚相爱。良的本性，与贵族青年阿尔芒真诚相爱。她的妓女身份影响了阿尔芒的前程和他妹她的妓女身份影响了阿尔芒的前程和他妹妹的婚姻。在阿尔芒父亲的恳求下，玛格妹的婚姻。在阿尔芒父亲的恳求下，玛格丽特忍痛离开阿尔芒，在阿尔芒的误解与丽特忍痛离开阿尔芒，在阿尔芒的误解与报复中死去。报复中死去。 n n玛格丽特的善良和自我牺牲精神表现了风尘女玛格丽特的善良和自我牺牲精神表现了风尘女玛格丽特的善良和自我牺牲精神表现了风尘女玛格丽特的善良和自我牺牲精神表现了风尘女子的崇高品德，也揭露了上流社会的道德沦丧和子的崇高品德，也揭露了上流社会的道
236、德沦丧和子的崇高品德，也揭露了上流社会的道德沦丧和子的崇高品德，也揭露了上流社会的道德沦丧和虚伪。要社会弱势群体的妓女承担他们骄奢淫逸虚伪。要社会弱势群体的妓女承担他们骄奢淫逸虚伪。要社会弱势群体的妓女承担他们骄奢淫逸虚伪。要社会弱势群体的妓女承担他们骄奢淫逸的责任。在同类妓女题材的作品中，的责任。在同类妓女题材的作品中，的责任。在同类妓女题材的作品中，的责任。在同类妓女题材的作品中，茶花女茶花女茶花女茶花女的影响最大。的影响最大。的影响最大。的影响最大。茶花女茶花女茶花女茶花女在在在在1852185218521852年由作者改编为年由作者改编为年由作者改编为年由作者改编为同名话剧，获得更大成
237、功，从此小仲马专事戏剧同名话剧，获得更大成功，从此小仲马专事戏剧同名话剧，获得更大成功，从此小仲马专事戏剧同名话剧，获得更大成功，从此小仲马专事戏剧创作。一生共写创作。一生共写创作。一生共写创作。一生共写20202020多个剧本，主要表现家庭、爱多个剧本，主要表现家庭、爱多个剧本，主要表现家庭、爱多个剧本，主要表现家庭、爱情、婚姻题材，探讨社会问题。情、婚姻题材，探讨社会问题。情、婚姻题材，探讨社会问题。情、婚姻题材，探讨社会问题。n n小说原作中，阿尔蒙小说原作中，阿尔蒙小说原作中，阿尔蒙小说原作中，阿尔蒙父亲要玛格丽特离开阿尔父亲要玛格丽特离开阿尔父亲要玛格丽特离开阿尔父亲要玛格丽特离开阿
238、尔蒙的情节是通过玛格丽特蒙的情节是通过玛格丽特蒙的情节是通过玛格丽特蒙的情节是通过玛格丽特留下的书信间接描写的。留下的书信间接描写的。留下的书信间接描写的。留下的书信间接描写的。电影改编电影改编电影改编电影改编茶花女茶花女茶花女茶花女将这将这将这将这个间接描写改为直接展示，个间接描写改为直接展示，个间接描写改为直接展示，个间接描写改为直接展示，增添了影片的视觉活动性增添了影片的视觉活动性增添了影片的视觉活动性增添了影片的视觉活动性与感染力。整个影片以室与感染力。整个影片以室与感染力。整个影片以室与感染力。整个影片以室内剧的表演为主，显示了内剧的表演为主，显示了内剧的表演为主，显示了内剧的表演为
239、主，显示了作品的话剧特色。作品的话剧特色。作品的话剧特色。作品的话剧特色。 视频：茶花女的自我牺牲 n n茶花女茶花女茶花女茶花女的故事在的故事在的故事在的故事在19191919世纪有世纪有世纪有世纪有3 3 3 3部著名的作品，小说部著名的作品，小说部著名的作品，小说部著名的作品，小说茶花女茶花女茶花女茶花女和话剧和话剧和话剧和话剧茶花女茶花女茶花女茶花女由小仲马创作，歌剧由小仲马创作，歌剧由小仲马创作，歌剧由小仲马创作，歌剧茶花茶花茶花茶花女女女女（1853185318531853）由皮阿威改编演出剧本，威尔第作曲。自）由皮阿威改编演出剧本，威尔第作曲。自）由皮阿威改编演出剧本，威尔第作曲
240、。自）由皮阿威改编演出剧本，威尔第作曲。自1909190919091909年以来年以来年以来年以来, , , ,茶花女茶花女茶花女茶花女已经被搬上银幕已经被搬上银幕已经被搬上银幕已经被搬上银幕20202020余次余次余次余次. . . .n n其中最著名的是好莱坞影星葛丽泰其中最著名的是好莱坞影星葛丽泰其中最著名的是好莱坞影星葛丽泰其中最著名的是好莱坞影星葛丽泰嘉宝主演的影片嘉宝主演的影片嘉宝主演的影片嘉宝主演的影片茶茶茶茶花女花女花女花女（导演：乔治（导演：乔治（导演：乔治（导演：乔治库克，库克，库克，库克，1936193619361936）, , , ,它是嘉宝的传世之它是嘉宝的传世之它是
241、嘉宝的传世之它是嘉宝的传世之作。作。作。作。2005200520052005年年年年9 9 9 9月月月月18181818日是好莱坞影星葛丽泰日是好莱坞影星葛丽泰日是好莱坞影星葛丽泰日是好莱坞影星葛丽泰嘉宝百年诞辰，嘉宝百年诞辰，嘉宝百年诞辰，嘉宝百年诞辰，从其出生地瑞典到成名地美国，众多电影人和影迷以各种从其出生地瑞典到成名地美国，众多电影人和影迷以各种从其出生地瑞典到成名地美国，众多电影人和影迷以各种从其出生地瑞典到成名地美国，众多电影人和影迷以各种方式纪念这位传奇女星。瑞典电影学院以重新放映嘉宝代方式纪念这位传奇女星。瑞典电影学院以重新放映嘉宝代方式纪念这位传奇女星。瑞典电影学院以重新放
242、映嘉宝代方式纪念这位传奇女星。瑞典电影学院以重新放映嘉宝代表作表作表作表作茶花女茶花女茶花女茶花女拉开纪念活动的序幕。拉开纪念活动的序幕。拉开纪念活动的序幕。拉开纪念活动的序幕。n n嘉宝的明星风采将嘉宝的明星风采将多情的青楼女子演多情的青楼女子演得风华绝代。尤其得风华绝代。尤其在她病危时，阿尔在她病危时，阿尔芒来探望她，希望芒来探望她，希望与绝望反衬出命运与绝望反衬出命运的残酷。的残酷。 视频：茶花女之死 n n现在芭蕾将肖邦钢琴曲编成芭蕾舞茶花女，柔美的音乐与曼妙的芭蕾物资结合在一起，带给我们无尽的感动。 视频：肖邦音乐编舞茶花女n n1919世纪后期一位带有世纪后期一位带有自然主义倾向的现实自然主义倾向的现实主义作家。主义作家。n n代表作：代表作：n n长篇小说长篇小说小东西小东西n n短篇小说集短篇小说集月月 曜曜 日的故事日的故事（最后最后一课一课、柏林之围柏林之围）都德
