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1、 第一单元（欣赏第一单元（欣赏评述）评述）艺术艺术生命生命与自然和谐交融与自然和谐交融 美 术艺术艺术-生命与自然和谐交融生命与自然和谐交融v阿尔塔米拉洞穴壁画 v欧洲旧石器时代晚期壁画。在西班牙北部桑坦德市的阿尔塔米拉洞穴内。洞顶和壁面上画满了红色、黑色、黄色和深红色的野牛、野马、野鹿等动物。其中最重要的是画在洞顶上的，长达15米的群兽图，共有20多头，动物的身长从一米到两米以上。西方人称它为“史前的西斯廷教堂”。v江苏连云港 将军崖岩画 v在今江苏省连云港将军崖南口，有一弧形巨石，其刻有星相图和植物身人面形。前者当与天体崇拜有关，后者疑为谷物神崇拜的记录。v创造亚当创造亚当(西斯廷礼拜堂西
2、斯廷礼拜堂天顶画之一天顶画之一,(1511-1512)(意大利意大利)米开朗米开朗基罗基罗v西斯廷屋顶壁画面积达500平方米左右, 在大厅的中央部分建筑框边画了连续9幅大小不一的宗教画，均取材于圣经故事中有关开天辟地直到洪水方舟的故事。 v创造亚当创造亚当亚当似乎刚从睡梦中醒来，倚躺在一座绿色的小丘上，亚当似乎刚从睡梦中醒来，倚躺在一座绿色的小丘上，一手伸向大神一手伸向大神,抬头望着主神，身体的上半部也由于主神的到来而微抬头望着主神，身体的上半部也由于主神的到来而微微抬了起来，目光中流露出渴望得到智慧和力量的神色，左手正缓缓微抬了起来，目光中流露出渴望得到智慧和力量的神色，左手正缓缓地伸向主神
3、，几乎就要与主神向他伸出的手相接触，神与人的手指象地伸向主神，几乎就要与主神向他伸出的手相接触，神与人的手指象接电似的相互交流，这里表现了充满精力的老人和年轻而美丽的生命接电似的相互交流，这里表现了充满精力的老人和年轻而美丽的生命的诞生。体现了创造者的权威和被创造者的信心。的诞生。体现了创造者的权威和被创造者的信心。v维纳斯的诞生维纳斯的诞生是波提切利的是波提切利的代表作，是为佛罗伦萨代表作，是为佛罗伦萨统治者统治者梅梅第奇的一个远房兄弟劳伦佐第奇的一个远房兄弟劳伦佐美美第奇第奇装饰别墅而作的。此画表现装饰别墅而作的。此画表现女神维纳斯从女神维纳斯从爱琴海爱琴海中浮水而出，中浮水而出，风神、花
4、神迎送于左右的情景。风神、花神迎送于左右的情景。v全画以裸体的维纳斯女神为中心。全画以裸体的维纳斯女神为中心。维纳斯忧郁地站在象征她诞生之维纳斯忧郁地站在象征她诞生之源的贝壳上，她的体态显得娇柔源的贝壳上，她的体态显得娇柔无力，一头蓬松浓密的散发与光无力，一头蓬松浓密的散发与光滑柔润的肢体形成了鲜明的对比，滑柔润的肢体形成了鲜明的对比，烘托出了肌肉的弹性和悦目的胴烘托出了肌肉的弹性和悦目的胴体；体；风神齐菲尔风神齐菲尔吹着和煦的微风，吹着和煦的微风，缓缓的把她送到了岸边；粉红、缓缓的把她送到了岸边；粉红、白色的玫瑰花在她身边飘落，白色的玫瑰花在她身边飘落，果果树之神波摩娜树之神波摩娜早已为她准
5、备好了早已为她准备好了红色的新装；碧绿平静的海洋，红色的新装；碧绿平静的海洋，蔚蓝辽阔的天空渲染了这美好、蔚蓝辽阔的天空渲染了这美好、祥和的气氛，一个美的和创造美祥和的气氛，一个美的和创造美的生命诞生了。的生命诞生了。v维纳斯这个形象在一定程度上，维纳斯这个形象在一定程度上，反映了这个时期反映了这个时期艺术家艺术家自己对现自己对现实生活的惊惶与不安。实生活的惊惶与不安。 一个希腊神话：有个叫库娄诺斯的人，他斩下父亲身体的一段抛进海里，长期漂流，结果变成 一个比雪还白的水泡。等水泡一开，在中间生出一位亭亭玉立、如花似玉的少女。v红蓼白鹅图轴，高一三二九厘米，宽八六三厘米，设色画。现藏台湾故宫博物
6、院。（作者：赵佶）v 红蓼它生命力旺盛；它不择地土；它重在子实；它能在漫山遍野地生长，到处充盈着社会的和谐、安宁。 v红蓼白鹅图表现一只白鹅在红蓼花下陂畔，安闲的梳理自己的羽毛，白鹅这一 神气的表现有显著的人格化的意义，具有高尚的情操，也是作者的生活理想的表现。 v瘦金体v禽兔图（又名双喜图）轴禽兔图（又名双喜图）轴绢本绢本设色设色纵纵:193.7公分横公分横:103.4公分公分现藏于台北故宫博物馆。现藏于台北故宫博物馆。 v本幅描绘两只山喜鹊，向一只本幅描绘两只山喜鹊，向一只野兔鸣叫示警。画面上一只腾野兔鸣叫示警。画面上一只腾空飞来助阵，一只据枝俯向鸣空飞来助阵，一只据枝俯向鸣叫，并向闯入者
7、张翅示威；野叫，并向闯入者张翅示威；野兔知道这是威胁性不太大的鸟兔知道这是威胁性不太大的鸟类，只是伫足回首张望，还有类，只是伫足回首张望，还有树木的枝叶、竹、草均受风而树木的枝叶、竹、草均受风而有倾俯之姿，更添增了活泼生有倾俯之姿，更添增了活泼生动的神韵。动的神韵。v在表现技法方面，灵活地运用在表现技法方面，灵活地运用工谨与粗放的笔趣：描绘山喜工谨与粗放的笔趣：描绘山喜鹊属工笔双钩填彩法，画兔子鹊属工笔双钩填彩法，画兔子基本上与双钩填彩有关，但表基本上与双钩填彩有关，但表现皮毛，用细腻的线条描绘处现皮毛，用细腻的线条描绘处理，隐去轮廓边线，达至更写理，隐去轮廓边线，达至更写实的形貌。实的形貌。
8、v溪山行旅图(中国画,局部) 绢本墨笔 纵206.3厘米，横103.3厘米 收藏于台北故宫博物院。v 范宽是北宋初期山水画的代表人物，他用笔雄劲而浑厚，笔力鼎健，而善用黑沉沉的浓厚墨韵，厚实而滋润。v范宽以雄健、冷峻的笔力勾勒出山的轮廓和石纹的脉络，浓厚的墨色描绘出秦陇山川峻拔雄阔、壮丽浩莽的气概。作品不仅层次丰富，墨色凝重、浑厚，而且极富美感，整个画面气势逼人，使人犹如身临其境一般。扑面而来的悬崖峭壁占了整个画面的三分之二。这就是高山仰望，人在其中抬头仰看，山就在头上。在如此雄伟壮阔的大自然面前，人显得如此渺小。v山底下，是一条小路，一队商旅缓缓走进了人们的视野给人一种动态的音乐感觉。马队铃
9、声渐渐进入了画面，山涧还有那潺潺溪水应和。动中有静，静中有动。这就是诗情画意！v巍峨的山峰，葱茏的林木，突兀的巨石，描绘出雄伟的自然景色；山路间行商的小小驮队又显出了人世间生活的脉搏，自然与人世的生命活动处于和谐之中。v禽兔图（又名双喜图）绢本设色禽兔图（又名双喜图）绢本设色纵纵:193.7公分公分横横:103.4公分公分现现藏于台北故宫博物馆。藏于台北故宫博物馆。 v本幅描绘两只山喜鹊，向一只野兔鸣叫示警。画面上一只腾空飞来助阵，一只据枝俯向鸣叫，并向闯入者张翅示威；野兔知道威胁性不大的，故伫足回首张望，还有树木的枝叶、竹、草均受风而有倾俯之姿，更添增了活泼生动的神韵。v在表现技法方面，灵活
10、地运用工谨与粗放的笔趣：描绘山喜鹊属工笔双钩填彩法，画兔子基本上与双钩填彩有关，但表现皮毛，用细腻的线条描绘处理，隐去轮廓边线，达至更写实的形貌。v 孟特芳丹的回忆(油画，1864年）（法国）柯罗v他的风景画，尽显自然之美、田园之美，既融合了古典主义的典雅，又荡漾着理想主义的浪漫，还蕴涵着现实主义的真切。他被公认为是19世纪最伟大的风景画家之一。珍珠女郎7055厘米 躺在乡间的仙女7549厘米 金黄色的庄稼和柏树（油画，年）（荷兰）凡高.5.厘米大，现藏伦敦泰特画廊。 凡高自画像向日葵 玉兰黄玉兰黄鹏鹏（中（中国画）国画）（现代）（现代）于非闇于非闇大吉图石涛（1630一1724年），明末清初
11、的“清初四僧”之一。中国清代画家。僧人。作画构图新奇。无论是黄山云烟，江南水墨，还是悬崖峭壁，枯树寒鸦，或平远、深远、高远之景，都力求布局新奇，意境翻新。 v齐白石出身贫寒，跟随叔祖父学过木匠，次年改学雕花木工，从民间画工入手，他将中国画的精神与时代的精神统一得完美无瑕，使中国画得到国际的重视；他朴实谦虚、自信自强的精神，使他的作品刚柔兼济，工书俱佳，被誉为人民的艺术家。v 齐白石主张艺术“妙在似与不似之间”衰年变法，形成独特的大写意国画风格，开红花墨叶一派，尤以瓜果菜蔬花 鸟虫鱼为工绝，兼及人物、山水，名重一时。他的绘画，以其纯朴的民间艺术风格与传统的文人画风相融合，达到了中国现代花鸟画最高峰。 v齐白石80岁之后，画虾技术颇为精湛，令人叹为观止其画印书诗，人称四绝。
