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1、影视剧作影视剧作第一章影视剧的艺术特征画面n单个的静止影像。电影每秒24个画面，如果按电影标准长度计算，一部90分钟的影片共有129600个画面（246090129600）n 在电视中通常称为帧。电视信号又分为两种制式，Pal制每秒25帧，NTSC制每秒30帧。镜头n摄影机从开机到关机所拍摄到的一段不间断的影像。其中包括诸如推、拉、摇、移等摄影机的移动。一个镜头可以是一段长达几分、十几钟的连续画面（长镜头），也可以是一个或几个画面。摄影机开关一次便是一个镜头。一个镜头并非只能有一种拍法。一个主体可以用不同的角度、摄影机运动方式，或其它技巧行拍摄。一般说来，只要是同样的内容，便算是一个镜头。如果
2、将电影比作一篇小说，一个镜头就如同词汇。n通常一部影片的镜头数约500个。如：电影暖673个镜头，单本剧南行记633个镜头。场景n一个场景场通常是在一个连续时间里，在一个地点发生的一件事。不过当剧中人从一个房间走到另一个房间，而摄影机必须移动并且重新设定位置，就可以被分为两场。每一场又是由若干个镜头所构成。一场戏中的镜头数没有一定，从一个到几十个不等。 段落n由时间、地点的关联和叙事统一性而组成一个统一的片断的若干场景。它常常将比作一本书的一章。通常，一个段落以淡入开始，而以淡出结束。第三章 影视剧的主题 主题的定义n主题就是贯穿在整个作品中并激起人们思考的一种思想，或者说是作者通过作品对某些
3、社会、人生问题的表白或声明。声明的内容渗透于剧情之中。 主题的特征n世界上没有赤裸裸的主题或者思想，主题都是通过结构，也就是通过艺术形式表现出来，通过作品的艺术结构表现出来。艺术家的思想最终必须实现在他的作品中；或者说，主题思想与作品的融合在一起的。作品犹如人的肉体，主题就是人的灵魂，要想从作品在提取出主题，就好象将生命从肉体中分离出来一样是不可想象的。 第四章 n影视剧的人物：人物分析 人物与性格n在英文中，人物与性格都是character，可见意思是相同的，至少是有紧密联系的。在心理学上还有个说法叫人格（Personality）。心理学上对性格的界定是：n人格是个体在对人对己用一切环境中事
4、物适应时所显示的异于别人的性格；个体的性格，系在遗传与环境交互作用下，由逐渐发展的心理特征所构成；而其心理特征表现于行为时，则具有相当的统合性和持久性。性格有以下三个特点： n性格由多种心理特征构成，如动机、情绪、态度、价值观、自我观念等等。如果将心理物质分为知、情、意三大类，人格主要是指后两者。n性格表现在对人对己对环境的适应。人的性格只能由其对人对己对事物的适应来显现；如一个人性格自负或自卑，内向或外向，都是从其与他人的交往或对自己的评价中表现出来的。n个人的性格表现具有统合性和持久性。先天遗传与后天环境n人物性格是在先天遗传与后天环境的交互影响下形成的，因此，家庭背景、父母性格、过往经历
5、及日后的成长环境都是考察人物性格的重要指标。情结n根据个人潜意识理论，早期经历中形成的意识特别是负面的、不健康的意识，被压抑下去而不复记忆，而这种不愉快的经验积压多了就会形成情结。换言之，一个人的早年经历、痛苦记忆可能影响其性格甚至伴随其一生。如心灵捕手、过把瘾。作影视人物必须具备的特征：n需要、目标、欲望对象（包括内在和外在的），且自己能意识到n有自由意志，能自主作出决定n性格及行为有变化第五章 n影视剧的人物：人物设置 人物设置三原则n第一，他（她）必须是芸芸众生中的一员，有着与普通人一样的喜怒哀乐、七情六欲，也有与普通人一样局限和不足 人物设置三原则n第二，人物通常应具有正面价值，有着与
6、普通观众相同或相似的价值观，如果遭遇谴责或惩罚，也是因为被误解、捉弄或诬陷，因而会得到观众的同情和理解，如电影肖申克的救赎中的安迪、两个人有车站中的蒲拉东等。 人物设置三原则n正处在人生的十字路口，面临艰难选择，这样的困境对人类而言具有极大的普遍性，而其所作出的选择将对人物的命运产生重大影。 戏剧化的人物关系n一是人物社会地位、文化背景、生存状态反差极大；n二是现实生活中相遇的机率极小；n三是所处的空间有限或完全封闭。将人物放置在两难处境中n“人物的境遇愈棘手愈不幸，他们的性格就愈容易确定。考虑到你的人物所要度过的二十四个小时是他们一生中最动荡最严酷的时刻，你就可以把安置在尽可能大的困境之中。
7、”n 狄德罗两难选择的特征n必须选择，不可回避n没有两全其美的解决方案，任何一种选择会付出沉重代价n一旦选择，不可逆转第六章n影视时空结构我们都生活在具体的时空中n物理时空是无边无际，无始无终；n影视作品中的人物或事件都是在具体的空间和时间中存在的 时间的两重性 n客观性、刚性或不可逆性 ：n“当杯子被打碎时，他们会记住它在桌子上的情形；但是当它是在桌子上时，他们不会记住它在地面上的情景。”(霍金时间简史)时间的相对性：n在相对论中，人们必须抛弃存在一个唯一的绝对时间的观念。代之以每个观察者携带的钟所记录的他自己的时间测量不同观察者携带的钟不必要读数一样。这样，对于进行测量的观察者而言，时间变
8、成一个更主观的概念。 影视时空的区别n电影因篇幅所限,必须在90分钟内讲述一个清晰、完整的故事,这就必须对素材进行严格的筛选和大胆的剪裁,并按照完整、有序、经济、高效的结构原则精心组织。在时空结构的安排上,必须作大范围、大跨度的时空操作。影视时空的区别n电视剧篇幅相对较长，使其有较充分的时间完整地讲述事件的经过，因而电视剧的叙事相对完整。叙事顺序n叙事顺序不仅仅是一个简单的时间先后问题，它反映出创作者对事件因果关系的判断、解释和态度，并希望通过这种顺序的安排将自己的倾向、对因果关系的倾向表达出来。第七章 影视剧的结构原理：叙事角度 每一部叙事作品都包含作者（或影视编导）、叙事者和作品三个层面。
9、n叙事角度“是作者和文本的心灵接合点，是作者把他体验到的世界转化为语言叙事世界的基本角度。同时也是读者进入这语言叙事世界，打开作者心灵窗扉的钥匙。”n 杨义文存-中国叙事学第八章影视剧的结构原理：叙事节奏 什么是节奏 节奏是宇宙中自然现象的一个基本原则。自然现象彼此不能全同，亦不能全异。全同全异不能有节奏，节奏生于同异相承续，相错综，相呼应。寒暑昼夜的来往、新陈的代谢，雌雄的匹偶，风波的起伏，山川的交错，数量的乘除消长，以致于玄理方面反正的对称，历史方面兴亡隆替的循环，都有一个节奏的道理在里面。艺术返照生活，节奏是一切艺术的灵魂。朱光潜 节奏控制的原则n理想的节奏须能适合生理、心理的自然需要，
10、这就是说，适合于筋肉张弛的限度，注意力松紧的起伏回环，以及预期所应有的的满足与惊讶，所谓“谐”和“拗”的分别就是从这个条件起来的，如果物态的起伏与身心内在的节奏相平行一致，则心理方面可以免去不自然的努力，感觉得愉快，就是“谐”，否则就是“拗”。 第九章影视剧的悬念设置 什么是悬念？n所谓悬念就是根据观众的欣赏心理，利用人们对艺术作品中人物的命运，情节发展变化的一种期待的心情增强艺术效果的一种技巧，是为了造成观众对剧情急切期待的心情，通过情节而设置的悬而未决的问题，把观众的好奇心充分地调动起来，使得剧中人和观众在情绪上取得一致，产生共鸣，观众和剧中人的感情真正融合在一起。悬念能使观众的心理感应度
11、形成了一个较大的落差，产生一种期待心理，希望看到矛盾的解决和冲突的平息。悬念的本质n汪济生认为，“悬念的作用就是诱导中枢进入运动状态。为此，它向人显示的首先就必须是人所感兴趣和需要的事物的信息，以及与前者相依存的一些思想、信念等等。但是它的显示又必须必须仅仅是信息性的、隐约暗示和诱饵性的，而决不能是那些目的物等等本身。否则，观者就会因为目的已达，而大大降低了开动思维机器的积极性。”悬念的分类n悬念按其工作原理可分为两类：n一为期待性悬念，n二为突发性悬念。 第十章 影视剧的结构类型 影视剧结构的三种基本类型n任务型结构 n成长、命运型结构 n人际关系型故事 任务型结构n任务型结构就是讲述人物如
12、何完成一个具体任务的故事。如侦破一桩离奇谋杀案，并将真凶缉拿归案（CSI：犯罪现场调查），寻找并杀死频频袭击人类的鲨鱼（大白鲨），打赢一场旷日持久的官司（秋菊打官司）等等。好莱坞娱乐片和时下流行的通俗电视剧通常都有这类故事。任务型故事的特点n一、人物必须有一个具体而明确的目标，将为达到这一目标而努力；n二，在为达到目标而进行的努力中，必然会遇到各种各样的困难，这些困难通常来自外部，如某个人、某种势力，某种自然力量，等等，有时也来自人物自身。 成长、命运型结构n成长型故事讲述人物情感经历、心路历程,命运变迁,成长过程。主人公在人生历程中经历和体验了哪些曲折和磨难，取得了哪些收获和心得，在心理上、
13、情感上、性格上发生了哪些变化，这是内在故事表现的核心。要表现人的心理、情感历程，就必须确定一个起点，即人物心理变化的初始状态，而要确定初始状态，则必须了解人物的过去，这样就涉及到人的个性成长历程。这个历程可能追溯到童年经历。人际关系型结构n没有“关系”就没有戏剧。人是社会的动物，总是处在各种社会关系中，也必然同周围的人发生种种关系，而戏剧正是在这种关系中产生的。“由于剧中人物不是以纯然抒情的孤立的个人身份表现自己，而是若干人在一起通过性格和目的的矛盾，彼此发生一定的关系，正是这种关系形成了戏剧性存在的基础。” 【德】黑格尔美学 人际关系型结构的三个基本特征一、强调互动。人际交往本质上是一个刺激
14、反应的双向互动过程。双方交往的加深会增进彼此的了解，这种了解势必会影响双方以后的交往过程；而在交往过程中，一方因看法的改变而造成态度的改变，而这一改变又必然地引起对方看法和态度的改变，如此循环往复，必然引起双方关系的改变。人际关系型结构的三个基本特征n二、强调积累。人际关系变化的突出特点是日渐积累，潜移默化，在不知不觉中改变。一个人对别人态度的点滴变化都会在心理上形成积淀，这种积淀一时可能很难觉察，但当我们将这一过程连续起来考察时，就会明显地感觉到这种变化，而这种变化正是点滴积累的结果。人际关系型结构的三个基本特征n三、强调量变引起质变。人际关系的变化到了一定阶段会发生质的飞跃，而这种飞跃是建
15、立在积淀的基础上的，没有这种积累，就谈不上质变。第十一章 影视剧的结构技巧 开端 n电视剧一开场，就要让你的人物陷于困境之中，把全剧的主要情节引出来，让观众知道剧中要讲的是什么。剧中有几个人物、人物之间的关系如何，都要在开场时使观众有一个大致的了解，也就是交代人物、交代情节，引起观众的注意。开端必须达到的目的n一是介绍人物及人物关系；n二是必要的历史背景的介绍；n三是戏剧情境的建构。发展n开端结束，一切都发展得很顺畅，观众也不自觉地希望事情这样顺利地发展下去，但是任何事情都不是一帆风顺的，总会有曲折与反复；另外，如果真象人们希望的那样，故事按照人的希望发展，那么观众就会不满足，精神就会松驰下来
16、。这一部分就是要在观众心情最松驰的时候发展突变，出其不意，让观众措手不及，这样才能把观众的兴趣逗起来。这以后故事就会变得越来越复杂，越扑朔迷离。发展部分的作用 n保持和加强已经产生兴趣，预示情节的发展方向；n为高潮的到来积蓄力量，作好铺垫。高潮n所谓高潮就是剧情进展一系列动作中的顶峰，是全剧中最紧张，最精彩的一刻，是主题表现最突出最鲜明的时刻，是人物性格揭示最深刻的一刻，也是珍剧情节发生突变的时刻， 是量变（发展）到质变的飞跃阶段。在开端、发展中所有的介绍、展示、推进、铺垫都是为了这一刻的到来。在一部戏中， 高潮固然 是非常重要的，但比起前面的发展部分，它还不如发展部分。因为它表现的是最后 结
17、果，而发展部分是达到这一结果需要经过的历程。 结局 n所谓结局，就是高潮之后的结果，是对全剧人物和事件的一个总的交代，是全剧的收场。从本质上讲，它是对全剧所提出的各种问题的一个总的答案，是对主题思想的一个总结，是对真理的揭示，是对全剧剧情结果的总揭晓。如同牌打到最后亮出底牌。结局出现时，应该使观众对现实、人生有一个新的认识。结局的功能n结局应该通过问题的解决让观众的情绪得到释放，“给予观众我们所许诺的体验”。但它的到来应该是不期而至的，其妙处在于出乎意料之外，又在情理之中。“所有故事结局的关键就是给予观众他们想要的东西，但不是通过他们期待的方式。”（故事P363）开放性结局和封闭性结局 n从结局部分是问题的解决程度而言，可分为开放性和封闭性两种：“如果一个表达绝对而不可逆转的变化的故事高潮回答了故事讲述过程中所提出的问题满足了观众的所以情感，则被称为闭合式结局。一个故事高潮如果留下两个未解答的问题和一些没有满足的情感，则被称为开放式结局。”（故事P57）大团圆n“所谓团圆，是指在中国古代文学艺术中,情感未达到高潮就发生转化,矛盾未充分展开就达于和解,是情与理的妥协,是理想与现实的迁就。所以在中国古典悲剧中,情感撞击不明显,矛盾冲突不强烈。” 梁一儒 中国人审美心理研究结束语结束语谢谢大家聆听！谢谢大家聆听！65
