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1、 “伊人伊人”在何方在何方 再读兼葭再读兼葭 顺着清澈的溪流，信步于柳岸绿堤。水中小洲白顺着清澈的溪流，信步于柳岸绿堤。水中小洲白茫茫的芦苇，沐浴在浓浓的晨雾里，一片溟蒙、神秘。茫茫的芦苇，沐浴在浓浓的晨雾里，一片溟蒙、神秘。莫不是蒹葭的意境？莫不是蒹葭的意境？ 千百年来，多少痴情的人儿，企盼着千百年来，多少痴情的人儿，企盼着“在水一方在水一方”的伊人。蒹葭苍苍，路儿遥遥，河水弯弯，伊人的伊人。蒹葭苍苍，路儿遥遥，河水弯弯，伊人“宛在水中央宛在水中央”。踏着露水，逆着曲水去寻，迎着直流。踏着露水，逆着曲水去寻，迎着直流而觅。朝阳正出，而觅。朝阳正出，“白露且长白露且长”，伊人仍在远方。，伊人仍
2、在远方。 在青年男女眼里，蒹葭无愧于一首让人玩味不尽在青年男女眼里，蒹葭无愧于一首让人玩味不尽的情诗。在他口里，的情诗。在他口里，“伊人伊人”是是“她她”；在她心中，；在她心中，“伊伊人人”是是“他他”，诗中芦苇、霜露、秋水组合的画面，渲染，诗中芦苇、霜露、秋水组合的画面，渲染出一种凄迷的氛围；重章叠句，反复吟唱，表达了孜孜以出一种凄迷的氛围；重章叠句，反复吟唱，表达了孜孜以求、所思不见的怅惘心境；而伊人可望不可及，令求、所思不见的怅惘心境；而伊人可望不可及，令“他他”（她）（她）“溯洄从之溯洄从之”、“溯游从之溯游从之”，艰难地跋涉，则，艰难地跋涉，则形象地展现了为追寻形象地展现了为追寻“伊
3、人伊人”不懈努力的不平凡历程。其不懈努力的不平凡历程。其间所包含的甘苦、韵味，引发了读者无尽的遐想。间所包含的甘苦、韵味，引发了读者无尽的遐想。 恋爱中的男女是幸福的，又是痛苦的，苦乐都在思念恋爱中的男女是幸福的，又是痛苦的，苦乐都在思念之中。有了之中。有了“伊人伊人”，内心充实、甜蜜，充满了希望；但，内心充实、甜蜜，充满了希望；但伊人伊人“宛在水中坻宛在水中坻”，“道阻且跻道阻且跻”。重要的是，道路越。重要的是，道路越是艰难、遥远，越能激发起痴情人追寻的热望和激情。是艰难、遥远，越能激发起痴情人追寻的热望和激情。 不仅仅是恋爱，人的一生对理想、事业的追求，不仅仅是恋爱，人的一生对理想、事业的
4、追求，不亦如此吗？古今多少事，不正像蒹葭里的不亦如此吗？古今多少事，不正像蒹葭里的“他他（她）（她）”一样苦苦求索吗？另一方面，人倘若心中没一样苦苦求索吗？另一方面，人倘若心中没有了有了“伊人伊人”，一切行动便丧失了目标，失去了意义，一切行动便丧失了目标，失去了意义，活着就只为了活着。活着就只为了活着。 所以，所以，“伊人伊人”永远永远“宛在水中止宛在水中止”，“道阻且道阻且右右”，人们只有不停反复地，人们只有不停反复地“溯洄从之溯洄从之”、“溯游从溯游从之之”，一步步接近。，一步步接近。人的一生正是由无数个这样人的一生正是由无数个这样的小回合组成一个大回合。理想永远在前头，实现了的小回合组成
5、一个大回合。理想永远在前头，实现了一个愿望，前方又出现一个新的目标；生命的意义就一个愿望，前方又出现一个新的目标；生命的意义就在于永不停息地追求过程之中。逆水而行追寻的足迹，在于永不停息地追求过程之中。逆水而行追寻的足迹，深深印在沙滩浅草中，清晰地写在人生的履历里。深深印在沙滩浅草中，清晰地写在人生的履历里。 “ “伊人伊人”在何方？伊人在何方？伊人“在水之涘在水之涘”亭亭玉亭亭玉立于我们眼前，又在我们难以企及的远方立于我们眼前，又在我们难以企及的远方中国古代诗歌散文欣赏中国古代诗歌散文欣赏（人教版）（人教版） 教 学 建 议厦门市教育科学研究院厦门市教育科学研究院 俞发亮俞发亮 一、须明确的
6、几个基本问题一、须明确的几个基本问题 1 1选修课的基本特点：选修课的基本特点： 选择性、自主性、探究性选择性、自主性、探究性 “高中语文选修课程是在必修课程基础上的拓展与提高。” 选修课教学的选修课教学的纲领纲领2 2瞻前顾后瞻前顾后 瞻前瞻前人教人教版版模模 块块古代诗歌古代诗歌古代散文古代散文单元单元篇（首）篇（首） 单元单元 篇（首）篇（首）必必 修修必修必修10013必修必修21713必修必修31714必修必修41813必修必修50014 合计合计3 322225 51717选选 修修中国古代诗中国古代诗歌散文欣赏歌散文欣赏330318必修必修1 15 5册：册： 2222首古诗、首
7、古诗、1717篇文言，时间只用篇文言，时间只用1.251.25学年；学年； 前一套教材：前一套教材： 4444首古诗、首古诗、3333篇古文，用篇古文，用3 3学年。学年。比以前的古诗、古文教学有什么区别？比以前的古诗、古文教学有什么区别？ 侧重侧重“欣赏欣赏”，当然，在理解语言，当然，在理解语言（文言词语（文言词语和句式）和句式）的基础上，以前者为教学重点的基础上，以前者为教学重点（并非时间（并非时间安排最多）安排最多）。 “ “文言词语和句式文言词语和句式”（必修（必修5 5的的“梳理探究梳理探究”） 必修的总结，选修的基础必修的总结，选修的基础 古诗：重欣赏、鉴赏古诗：重欣赏、鉴赏古文：
8、重语言疏通，内容理解古文：重语言疏通，内容理解顾后顾后 高考：古代诗文阅读高考：古代诗文阅读 理解理解理解常见文言实词在文中的含义理解常见文言实词在文中的含义理解常见文言虚词在文中的意义和用法理解常见文言虚词在文中的意义和用法（1818个）个）理解与现代汉语不同的句式和用法理解与现代汉语不同的句式和用法理解并翻译文中的句子理解并翻译文中的句子 分析综合分析综合筛选文中的信息筛选文中的信息归纳内容要点，概括中心意思归纳内容要点，概括中心意思分析概括作者在文中的观点态度分析概括作者在文中的观点态度 鉴赏评价（主要针对古诗）鉴赏评价（主要针对古诗）鉴赏文学作品的形象、语言和表达技巧鉴赏文学作品的形象
9、、语言和表达技巧评价文章的思想内容和作者的观点态度评价文章的思想内容和作者的观点态度 默写常见的名句名篇默写常见的名句名篇（一）（一）鉴赏文学作品的形象、语言和表达技巧鉴赏文学作品的形象、语言和表达技巧诗歌的形象诗歌的形象人物形象人物形象, ,事物形象事物形象, ,景物形象景物形象 人物形象人物形象: :抒情主人公形象抒情主人公形象, ,作品中的人物形象作品中的人物形象诗歌的语言诗歌的语言( (理解理解B B级级, ,赏析赏析E E级级) )语法角度语法角度修辞角度修辞角度( (炼字炼字 修辞手法修辞手法 语言风格语言风格) )表达技巧表达技巧表现方法表现方法( (表达客观事物表达客观事物):
10、):赋、比、兴，衬赋、比、兴，衬托、拟人、对比，白描、写意，用典，动静结合、托、拟人、对比，白描、写意，用典，动静结合、虚实结合，先抑后扬，以小见大，借古讽今，联虚实结合，先抑后扬，以小见大，借古讽今，联想、想象、象征想、想象、象征; ; 抒情方法（表情达意）：直接抒情、间接抒情抒情方法（表情达意）：直接抒情、间接抒情（借景抒情、借物抒情、借事抒情）（借景抒情、借物抒情、借事抒情）（二）（二）评价文章的思想内容和作者的观点态度评价文章的思想内容和作者的观点态度评价思想内容评价思想内容（可从诗歌类别入手）（可从诗歌类别入手）评价作者观点态度评价作者观点态度作者融入意象、意境中的思想感情。作者融入
11、意象、意境中的思想感情。3 3唤起唤起、保护保护、强化学生学习古诗文的兴趣强化学生学习古诗文的兴趣 此此乃古诗文学习之乃古诗文学习之根本根本诗词例话诗词例话（周振甫）（周振甫）唐诗画谱唐诗画谱（明（明黄凤池）黄凤池）诗词读写丛话诗词读写丛话（张中行）（张中行）诗论诗论（朱光潜）（朱光潜）唐诗综论唐诗综论（林庚）（林庚）中国诗歌艺术研究中国诗歌艺术研究（袁行霈）（袁行霈）中国古典诗歌艺术欣赏中国古典诗歌艺术欣赏（贾文昭（贾文昭 徐召勋）徐召勋）名作细读名作细读（孙绍振）（孙绍振）名作重读名作重读（钱理群）（钱理群）4 4教师接受挑战：教师接受挑战： 古诗鉴赏知识、古代文论及其鉴赏能力古诗鉴赏知识
12、、古代文论及其鉴赏能力意与境意与境（陈铭）（陈铭）唐诗阅读笔记唐诗阅读笔记（刘士林）（刘士林）心灵的和鸣心灵的和鸣（杨匡汉）（杨匡汉）怅望千秋怅望千秋（李元洛）（李元洛）唐宋词名篇讲演录唐宋词名篇讲演录（王兆鹏）（王兆鹏）古老的回声古老的回声王富仁王富仁/ /像唐诗一样生活像唐诗一样生活冉云飞冉云飞原来唐诗可以这样读原来唐诗可以这样读（柏桦）（柏桦）诗意春秋伴入眠诗意春秋伴入眠唐诗背后的故事李小菊唐诗背后的故事李小菊阅读与欣赏系列阅读与欣赏系列（中央人民广播电台广播稿选）（中央人民广播电台广播稿选）名作欣赏名作欣赏（杂志，山西太原）（杂志，山西太原） 高考古诗词鉴赏与应考指导李支舜高考古诗词鉴
13、赏与应考指导李支舜二、本门选修课教学要求二、本门选修课教学要求 指导思想：指导思想： 从文学鉴赏的角度出发，在诵读中感受从文学鉴赏的角度出发，在诵读中感受和体验作品的意境和形象，挖掘作品的丰富和体验作品的意境和形象，挖掘作品的丰富内蕴和深层意义，探求古代经典所蕴涵的传内蕴和深层意义，探求古代经典所蕴涵的传统文化精华，培养学生对古诗文的初步鉴赏统文化精华，培养学生对古诗文的初步鉴赏能力和艺术审美情趣；同时，为本部分内容能力和艺术审美情趣；同时，为本部分内容高考打下基础。高考打下基础。 依托教材依托教材 明确各单元教学重点明确各单元教学重点 古诗：古诗：第第1 1单元单元 以意逆志，知人论世以意逆
14、志，知人论世 探究诗旨（重点）探究诗旨（重点）第第2 2单元单元 置身诗境，缘景明情置身诗境，缘景明情 把握诗境（重点）把握诗境（重点）第第3 3单元单元 因声求气，吟咏诗韵因声求气，吟咏诗韵 体会诗韵体会诗韵 古代散文古代散文第四单元第四单元 创造形象，诗文有别创造形象，诗文有别 理解散文的艺术形象（重点）理解散文的艺术形象（重点） 山水游记类散文山水游记类散文山水风物山水风物 人物传记类散文人物传记类散文人物人物 说理类散文说理类散文事实论据、故事事实论据、故事 叙事类散文叙事类散文事件事件 抒情类散文抒情类散文情感情感 第五单元第五单元 散而不乱，气脉中贯散而不乱，气脉中贯 从形与神关系
15、，体会散文的逻辑性从形与神关系，体会散文的逻辑性和抒情性和抒情性第六单元第六单元 文无定格，贵在鲜活文无定格，贵在鲜活 把握小品文的生动情趣、灵活多样把握小品文的生动情趣、灵活多样的特征的特征 灵活地使用两篇知识短文：灵活地使用两篇知识短文： 中国古代诗歌发展概述中国古代诗歌发展概述 中国古代散文发展概述中国古代散文发展概述 文学史的脉络，可在教学前、教学中、文学史的脉络，可在教学前、教学中、教学后，反复穿插使用。教学后，反复穿插使用。 用好教材，吃透单元的组织结构用好教材，吃透单元的组织结构 教师再示范教师再示范赏析指导赏析指导赏析示例赏析示例自主赏析自主赏析推荐作品推荐作品方法指导方法指导
16、 示范示范 过渡过渡 / / 学生尝试学生尝试自主赏析课后：探究自主赏析课后：探究讨论讨论 相关链接相关链接 比较、引申、参见比较、引申、参见 教师要补充适当的背景材料、评论文章给学生。教师要补充适当的背景材料、评论文章给学生。“把握好纲，突出重点，以点带面把握好纲，突出重点，以点带面” ” 第第1 1单元教参单元教参“教学建议教学建议”： 指导学生诵读；指导学生过语言关（指导学生诵读；指导学生过语言关（积累积累文言实词、虚词、句式文言实词、虚词、句式“永恒的主题永恒的主题”，欣赏的基础欣赏的基础）；）； 指导学生统观全诗（综合还原）；指导学生统观全诗（综合还原）； 指导学生在古诗客观内涵的制
17、约下指导学生在古诗客观内涵的制约下“见仁见仁见智见智”。 两小儿辩日文末：两小儿辩日文末：“孔子不能决也。孔子不能决也。两小儿笑曰：两小儿笑曰：孰为汝多知乎？孰为汝多知乎？” ” 第一单元第一单元 学习学习“赏析指导赏析指导”，学生先自学，概括要点，学生先自学，概括要点，质疑问难；然后，教师答疑，结合作品讲解。质疑问难；然后，教师答疑，结合作品讲解。 以意逆志：以意逆志：以读者之以读者之“意意”去去“逆逆”（解读）作（解读）作家作品之家作品之“志志”；捕捉；捕捉“意象意象”，调动自己的主观感，调动自己的主观感受、生活体验。受、生活体验。 知人论世：知人论世：探究作者的生平和思想，全面了解他探究
18、作者的生平和思想，全面了解他所生活的环境和时代，与作者成为心灵相通的朋友。所生活的环境和时代，与作者成为心灵相通的朋友。 古诗欣赏最基本的方法古诗欣赏最基本的方法 教学长恨歌：诵读；利用页下注解初读，过教学长恨歌：诵读；利用页下注解初读，过语言关；阅读文后赏析文字，进一步质疑、探究；教师语言关；阅读文后赏析文字，进一步质疑、探究；教师提供材料（或者网页），拓展学生视野，紧扣单元学习提供材料（或者网页），拓展学生视野，紧扣单元学习重点进行必要的点拨、总结。重点进行必要的点拨、总结。 进行自主赏析：或以教师讲析、示范为主，或以进行自主赏析：或以教师讲析、示范为主，或以学生自学、讨论为主，四首诗教学
19、形式变化学生自学、讨论为主，四首诗教学形式变化过语言过语言关是基础、前提，务必抓好诵读、背诵；忌架空分析，关是基础、前提，务必抓好诵读、背诵；忌架空分析，忌忌“贴标签贴标签”。 学生课外学习学生课外学习“推荐作品推荐作品”，完成古诗鉴赏（或，完成古诗鉴赏（或一词、或一句、或一联、或一首，或几首比较）的小文一词、或一句、或一联、或一首，或几首比较）的小文章（诗评、读后感、古诗新读）。教师补充作业：与本章（诗评、读后感、古诗新读）。教师补充作业：与本单元教学重点相关的高考古诗鉴赏试题。单元教学重点相关的高考古诗鉴赏试题。 温习相关课文（文艺评论）温习相关课文（文艺评论）必修必修5 5：咬文嚼字说咬
20、文嚼字说“木叶木叶” 谈中国诗谈中国诗介绍这类文章、书刊给学生课外阅读。介绍这类文章、书刊给学生课外阅读。 相机补充高考有关知识相机补充高考有关知识 文学知识与鉴赏能力有关系吗？文学知识与鉴赏能力有关系吗？ “在阅读鉴赏中，了解诗歌、散文、小说、戏剧等在阅读鉴赏中，了解诗歌、散文、小说、戏剧等文学体裁的基本特征及主要表现手法。了解作品所涉及文学体裁的基本特征及主要表现手法。了解作品所涉及的有关背景材料，用于分析和理解作品。的有关背景材料，用于分析和理解作品。”普通高中普通高中语文课程标准（实验）清楚地阐释了文学知识（包括语文课程标准（实验）清楚地阐释了文学知识（包括文体知识、表现手法和背景材料
21、）与鉴赏能力的关系，文体知识、表现手法和背景材料）与鉴赏能力的关系，即理性知识指向即理性知识指向“用于分析和理解作品用于分析和理解作品”。 课程标准还在课程标准还在“教学建议教学建议”中进一步指出：中进一步指出：“应引导学生在阅读文学作品时努力做到知人论世，应引导学生在阅读文学作品时努力做到知人论世，通过查阅有关资料，了解与作品相关的作家经历、时通过查阅有关资料，了解与作品相关的作家经历、时代背景、创作动机以及作品的社会影响等，加深对作代背景、创作动机以及作品的社会影响等，加深对作家作品的理解。家作品的理解。” 古诗的分类，从内容的角度：怀古诗、咏物诗、古诗的分类，从内容的角度：怀古诗、咏物诗
22、、爱情诗、闺怨诗、伤春诗、送别诗、讽刺诗、山水田爱情诗、闺怨诗、伤春诗、送别诗、讽刺诗、山水田园诗、边塞诗、行旅诗、爱国诗、题画诗、哲理诗；园诗、边塞诗、行旅诗、爱国诗、题画诗、哲理诗；从体裁的角度：古体诗、近体诗（律诗、绝句）。从体裁的角度：古体诗、近体诗（律诗、绝句）。 “ “词词”的知识（词牌、长短句、节奏、韵律等）。的知识（词牌、长短句、节奏、韵律等）。 古诗词的表现手法（赋、比、兴，衬托、对比，白古诗词的表现手法（赋、比、兴，衬托、对比，白描、写意，用典，动静结合、虚实结合，先抑后扬，以描、写意，用典，动静结合、虚实结合，先抑后扬，以小见大，借古讽今，联想、想象、象征；直接抒情、间小
23、见大，借古讽今，联想、想象、象征；直接抒情、间接抒情，等等），古诗词的修辞手法，古诗词的语言风接抒情，等等），古诗词的修辞手法，古诗词的语言风格，古诗词的个人风格格，古诗词的个人风格这些知识、术语可以结合在这些知识、术语可以结合在具体的古诗词阅读中，适当向学生传授，目的是帮助、具体的古诗词阅读中，适当向学生传授，目的是帮助、促进学生理解文本。促进学生理解文本。 适当补充高考古诗鉴赏、古文阅读试题适当补充高考古诗鉴赏、古文阅读试题 阅读下面这首唐诗，按要求答题。（阅读下面这首唐诗，按要求答题。（6 6分）分）绝句漫兴九首绝句漫兴九首（其三）（其三） 杜杜 甫甫熟知茅斋绝低小，江上燕子故来频。熟知
24、茅斋绝低小，江上燕子故来频。衔泥点污琴书内，更接飞虫打着人。衔泥点污琴书内，更接飞虫打着人。 注这首诗写于杜甫寓居成都草堂的第二年注这首诗写于杜甫寓居成都草堂的第二年（公元（公元761761年）。年）。请从表现手法的角度，对这首诗作简要赏析。请从表现手法的角度，对这首诗作简要赏析。 n答题规范：答题规范：表现手法，如借景抒情、白描、表现手法，如借景抒情、白描、工笔细描、拟人、动静结合、侧面烘托等；工笔细描、拟人、动静结合、侧面烘托等；这种手法在诗歌中的体现；这种手法在诗歌中的体现；分析该手法所达分析该手法所达到的描写景物的效果，如燕子的活泼可爱、充到的描写景物的效果，如燕子的活泼可爱、充满情趣
25、、自然和谐；生活艰苦、环境恶劣等；满情趣、自然和谐；生活艰苦、环境恶劣等；指出诗中所蕴涵的诗人情感，如闲适、愉悦、指出诗中所蕴涵的诗人情感，如闲适、愉悦、乐观（郁闷、烦恼、凄苦）等。乐观（郁闷、烦恼、凄苦）等。n考生答案存在的问题是或不完整，或不具体；考生答案存在的问题是或不完整，或不具体；其原因在于他们头脑中对这道题的答题要求、其原因在于他们头脑中对这道题的答题要求、答案内容不明确，或者对答案内容不明确，或者对“怎样答题怎样答题”的意识的意识不够强烈、鲜明。不够强烈、鲜明。n准确说出准确说出表现手法表现手法如借景抒情、白描、工笔细如借景抒情、白描、工笔细描、拟人、动静结合、侧面烘托等，给描、
26、拟人、动静结合、侧面烘托等，给1 1分；分；n该种手法在诗歌中的该种手法在诗歌中的体现体现1 1分；分；n分析该手法所达到的描写景物的分析该手法所达到的描写景物的效果效果，如燕子，如燕子的活泼可爱、充满情趣、自然和谐；生活艰苦、的活泼可爱、充满情趣、自然和谐；生活艰苦、环境恶劣等，环境恶劣等，2 2分；分；n指出诗中所蕴涵的指出诗中所蕴涵的诗人情感诗人情感，如闲适、愉悦、，如闲适、愉悦、乐观；郁闷、烦恼、凄苦等，乐观；郁闷、烦恼、凄苦等，2 2分。分。n答出两种手法以上，取其答得较好的一种给分。答出两种手法以上，取其答得较好的一种给分。要点完整，可得满分；但错别字较多，有明显要点完整，可得满分
27、；但错别字较多，有明显语病的，扣语病的，扣1 1分。分。n4 4分：分：本诗的表现手法是寓情于景（本诗的表现手法是寓情于景（1 1分），分），先写茅斋低小，但燕子却经常到来，再写看书先写茅斋低小，但燕子却经常到来，再写看书时，飞虫进来打着人（时，飞虫进来打着人（1 1分），把自己对茅斋分），把自己对茅斋的喜爱之情寄托在燕子、飞虫等意象中，充分的喜爱之情寄托在燕子、飞虫等意象中，充分体现了茅斋虽小但乐趣无穷。（体现了茅斋虽小但乐趣无穷。（2 2分）分）n3 3分：分：用借景抒情（用借景抒情（1 1分）的手法，先点出茅分）的手法，先点出茅斋低小引来燕子，（斋低小引来燕子，（1 1分）体现当时作者不
28、得分）体现当时作者不得志，生活环境简单困苦。（志，生活环境简单困苦。（1 1分）琴书体现作分）琴书体现作者不得志，但未被打倒，还有琴书做伴，全诗者不得志，但未被打倒，还有琴书做伴，全诗以燕子来抒发自己不得志的悲伤之情。以燕子来抒发自己不得志的悲伤之情。n2 2分：分：本诗用拟人手法，诗人应用借景抒情，本诗用拟人手法，诗人应用借景抒情，（1 1分）江上的燕子因为茅斋很低就飞来停在分）江上的燕子因为茅斋很低就飞来停在上面，琴和书内都有了泥点则引来飞虫。（上面，琴和书内都有了泥点则引来飞虫。（1 1分）分）n1 1分：分：采用了联想、寓情于情的手法，描写了采用了联想、寓情于情的手法，描写了低矮茅房、
29、燕子、泥点、飞虫，（低矮茅房、燕子、泥点、飞虫，（1 1分）好比分）好比世间污浊的人和事，影响着独居草堂的诗人，世间污浊的人和事，影响着独居草堂的诗人，起到了耐人寻味、意境深远的作用。起到了耐人寻味、意境深远的作用。n0 0分：分：作者住在草堂时，看到燕子经常飞来，作者住在草堂时，看到燕子经常飞来，并衔着泥污，表达了作者看到官场的贪污而远并衔着泥污，表达了作者看到官场的贪污而远离，抒发作者不同流合污的高洁志趣。离，抒发作者不同流合污的高洁志趣。 落实措施落实措施: : 以四人小组为单位，运用所学的知识，给每一位以四人小组为单位，运用所学的知识，给每一位同学的答案打分，并说出理由同学的答案打分，
30、并说出理由(得分点得分点失分点失分点)。每。每位同学再根据小组的评议修改，使自己的答案升格。位同学再根据小组的评议修改，使自己的答案升格。 老师的话老师的话: : 让学生学会在各种训练中注重反思，让学生学会在各种训练中注重反思，寻求增分点寻求增分点，这是我们提高分数的有效策略！这是我们提高分数的有效策略！阅读下面这首宋诗，然后回答问题。（阅读下面这首宋诗，然后回答问题。（8 8分）分）江间作四首（其三）江间作四首（其三） 潘大临潘大临 西山通虎穴西山通虎穴，赤壁隐龙宫。，赤壁隐龙宫。 形胜三分国，形胜三分国， 波流万世功。波流万世功。 沙明拳宿鹭沙明拳宿鹭，天阔退飞鸿。，天阔退飞鸿。 最羡渔竿
31、客，最羡渔竿客， 归船雨打篷。归船雨打篷。注注 潘大临（约潘大临（约1057105711061106）：字邠老，黄州（今湖北黄）：字邠老，黄州（今湖北黄冈）人，善诗文。曾随苏轼同游赤壁。冈）人，善诗文。曾随苏轼同游赤壁。 西山：在湖北鄂州西，西山：在湖北鄂州西，山幽僻深邃。山幽僻深邃。拳宿鹭：指白鹭睡眠时一腿蜷缩的样子。拳宿鹭：指白鹭睡眠时一腿蜷缩的样子。（1 1）第三联两句中各有一个字用得十分传神，请找出）第三联两句中各有一个字用得十分传神，请找出来，并说说这样写的好处。来，并说说这样写的好处。（2 2）从全诗看，作者向往一种什么样的生活？请简要）从全诗看，作者向往一种什么样的生活？请简要分
32、析。分析。 “拳拳”和和“退退”。 用用“拳拳”字形象地表现出鹭鸟在沙滩上栖息时的神态。字形象地表现出鹭鸟在沙滩上栖息时的神态。用用“退退”字别致、生动地表现出鸿鸟在天空中飞行的状态。字别致、生动地表现出鸿鸟在天空中飞行的状态。这样写构成了作者江边所见的一幅静动结合的画面。这样写构成了作者江边所见的一幅静动结合的画面。 向往一种隐逸的生活。向往一种隐逸的生活。 诗的前两联，作者从眼前之景，转入怀古，遥想当诗的前两联，作者从眼前之景，转入怀古，遥想当年赤壁之战时的人事，而今安在？从而发出了年赤壁之战时的人事，而今安在？从而发出了“波流万世波流万世功功”的感叹。的感叹。诗的后两联，作者赞叹宿鹭、飞
33、鸿的闲适，诗的后两联，作者赞叹宿鹭、飞鸿的闲适，接着又仿佛看到了渔翁的扁舟，联系到接着又仿佛看到了渔翁的扁舟，联系到“波流万世功波流万世功”的的感叹，于是提出感叹，于是提出“最羡渔竿客最羡渔竿客”，想驾一叶小舟在烟雨朦，想驾一叶小舟在烟雨朦胧中归去！胧中归去！课时安排课时安排每单元每单元6 6节，节，6 6单元单元3636节（节（9 9周）。周）。教学环节教学环节： 注重感悟注重感悟（诵读）（诵读） 展开想象展开想象（补充、扩展、联系、对比）（补充、扩展、联系、对比） 深入体验深入体验（情感反应，感受人物的（情感反应，感受人物的 喜怒哀乐）喜怒哀乐） 力求领悟力求领悟（理智认识，出乎其外）（理
34、智认识，出乎其外） 三、教学中应注意的几个问题三、教学中应注意的几个问题 1 1克服文言教学的两个难题。克服文言教学的两个难题。“生之学生之学”与与“师之教师之教” “第二外语第二外语”； “ “字字落实字字落实”“”“串讲直译串讲直译”的尴尬、无奈。的尴尬、无奈。 古文久远难懂与学生投入时间不足的矛盾。古文久远难懂与学生投入时间不足的矛盾。“言教言教”与与“文教文教” 唯唯“言言”独尊独尊肢解成语言碎片肢解成语言碎片 以内容为主以内容为主空泛空泛 “ “文文”“”“言言”相生相融（程永超）相生相融（程永超）解读文言文本：因言释文解读文言文本：因言释文 “此地有崇山峻岭，茂林此地有崇山峻岭，茂
35、林修修竹竹” “ “邹忌邹忌修修八尺有余八尺有余” “ “亮亮身身长长八尺，容貌甚伟。八尺，容貌甚伟。”三国志三国志诸葛亮传）诸葛亮传）阐释文言作品：因文悟言阐释文言作品：因文悟言 陈情表陈情表“无一不委婉动人，固是至性无一不委婉动人，固是至性至情之文。而通体局势浑成，步骤安详，更极至情之文。而通体局势浑成，步骤安详，更极尽结构之妙。读者须细玩其词旨，方不辜负作尽结构之妙。读者须细玩其词旨，方不辜负作者苦心，而得此文之益。者苦心，而得此文之益。”（清代余诚）（清代余诚） 2 2重视诵读和背诵。重视诵读和背诵。 “读读”课文，学生在课堂里大致有齐读、课文，学生在课堂里大致有齐读、默读、散读、诵读
36、之分。默读、散读、诵读之分。 教师首先应当敢于、善于范读或领读。不教师首先应当敢于、善于范读或领读。不管普通话说得如何，教师都应该精心地准备，管普通话说得如何，教师都应该精心地准备，沉浸其中，抑扬顿挫，声情并茂，用丰富的声沉浸其中，抑扬顿挫，声情并茂，用丰富的声音去表现自己对文本的理解、感受，创造一个音去表现自己对文本的理解、感受，创造一个氛围，做出一个示范，直接影响、熏陶学生。氛围，做出一个示范，直接影响、熏陶学生。教师可以有时运用录音，然而不能依赖录音。教师可以有时运用录音，然而不能依赖录音。站在学生面前的活生生的站在学生面前的活生生的“人人”老师感情老师感情充沛的诵读，其效果不亚于演员的
37、录音。充沛的诵读，其效果不亚于演员的录音。 其次，学生的其次，学生的“诵读诵读”逐步达到以下基本要求：逐步达到以下基本要求： 读准字音（尤其是多音字、通假字）；读准字音（尤其是多音字、通假字）； 划分节奏（诗、词、曲须逐句划分）；划分节奏（诗、词、曲须逐句划分）； “一字领一字领”：“看看/万山红遍，层林尽染；万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。鹰击长空，鱼翔浅底，万漫江碧透，百舸争流。鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。类霜天竞自由。”“”“恰恰/”/”（沁园春（沁园春长长沙）沙） 正确把握感情基调；正确把握感情基调； 读出押韵的和谐美。读出押韵的和谐美。 倘若进一步提高要求，则应当指导
38、学生在前倘若进一步提高要求，则应当指导学生在前面的基础上，把握停顿、重音、语速、语调，读面的基础上，把握停顿、重音、语速、语调，读出古诗词语音高低、升降、曲直、长短的变化，出古诗词语音高低、升降、曲直、长短的变化，读出平仄的韵律，读出自己的个性化感受、体验。读出平仄的韵律，读出自己的个性化感受、体验。 再次，再次，“诵读诵读”教学，不是一个或者几个朗教学，不是一个或者几个朗诵素质好的学生的诵素质好的学生的“表演表演”行为，而是每一个学行为，而是每一个学生都须参与的学习活动。固然，听范读、录音不生都须参与的学习活动。固然，听范读、录音不失为失为“诵读诵读”教学的一种手段、一种形式，但是，教学的一
39、种手段、一种形式，但是，它不能代替每个学生自己开口诵读。它不能代替每个学生自己开口诵读。 3 3拓展古文阅读的视角。拓展古文阅读的视角。 古文的学习，价值是多方面的，既有文言方古文的学习，价值是多方面的，既有文言方面的，还有文章、文学、文化方面的。面的，还有文章、文学、文化方面的。 我们应努力冲破过去局限于社会历史、阶级我们应努力冲破过去局限于社会历史、阶级斗争的狭隘视角，从社会学、历史学、民俗学、斗争的狭隘视角，从社会学、历史学、民俗学、宗教、伦理学、人类学、心理学、经济学、军事宗教、伦理学、人类学、心理学、经济学、军事学、交际学等广阔视野来观照、解读文本。例如，学、交际学等广阔视野来观照、
40、解读文本。例如，赤壁赋体现了儒道佛三种宗教文化在苏轼灵赤壁赋体现了儒道佛三种宗教文化在苏轼灵魂深处中的碰撞与融合。魂深处中的碰撞与融合。 4 4开拓古诗学习的途径。开拓古诗学习的途径。 在古诗词教学中，怎样加深对古诗词的阅在古诗词教学中，怎样加深对古诗词的阅读？怎样将古诗词的阅读与写作结合起来？多读？怎样将古诗词的阅读与写作结合起来？多年来广大教师不断摸索、大胆实践，创造出年来广大教师不断摸索、大胆实践，创造出“诗词素描诗词素描 、诗词赏析、古诗品读、读诗感悟、诗词赏析、古诗品读、读诗感悟、古诗新读、我与诗词、古诗畅想、比较阅读古诗新读、我与诗词、古诗畅想、比较阅读”等形式，不仅大大激发了学生
41、阅读古诗词的兴等形式，不仅大大激发了学生阅读古诗词的兴趣、热情，而且开拓了他们的视野。趣、热情，而且开拓了他们的视野。 “伊人伊人”在何方在何方 再读兼葭再读兼葭 顺着清澈的溪流，信步于柳岸绿堤。水中小洲白顺着清澈的溪流，信步于柳岸绿堤。水中小洲白茫茫的芦苇，沐浴在浓浓的晨雾里，一片溟蒙、神秘。茫茫的芦苇，沐浴在浓浓的晨雾里，一片溟蒙、神秘。莫不是蒹葭的意境？莫不是蒹葭的意境？ 千百年来，多少痴情的人儿，企盼着千百年来，多少痴情的人儿，企盼着“在水一方在水一方”的伊人。蒹葭苍苍，路儿遥遥，河水弯弯，伊人的伊人。蒹葭苍苍，路儿遥遥，河水弯弯，伊人“宛在水中央宛在水中央”。踏着露水，逆着曲水去寻，
42、迎着直流。踏着露水，逆着曲水去寻，迎着直流而觅。朝阳正出，而觅。朝阳正出，“白露且长白露且长”，伊人仍在远方。，伊人仍在远方。 在青年男女眼里，蒹葭无愧于一首让人玩味不尽在青年男女眼里，蒹葭无愧于一首让人玩味不尽的情诗。在他口里，的情诗。在他口里，“伊人伊人”是是“她她”；在她心中，；在她心中，“伊伊人人”是是“他他”，诗中芦苇、霜露、秋水组合的画面，渲染，诗中芦苇、霜露、秋水组合的画面，渲染出一种凄迷的氛围；重章叠句，反复吟唱，表达了孜孜以出一种凄迷的氛围；重章叠句，反复吟唱，表达了孜孜以求、所思不见的怅惘心境；而伊人可望不可及，令求、所思不见的怅惘心境；而伊人可望不可及，令“他他”（她）（
43、她）“溯洄从之溯洄从之”、“溯游从之溯游从之”，艰难地跋涉，则，艰难地跋涉，则形象地展现了为追寻形象地展现了为追寻“伊人伊人”不懈努力的不平凡历程。其不懈努力的不平凡历程。其间所包含的甘苦、韵味，引发了读者无尽的遐想。间所包含的甘苦、韵味，引发了读者无尽的遐想。 恋爱中的男女是幸福的，又是痛苦的，苦乐都在思念恋爱中的男女是幸福的，又是痛苦的，苦乐都在思念之中。有了之中。有了“伊人伊人”，内心充实、甜蜜，充满了希望；但，内心充实、甜蜜，充满了希望；但伊人伊人“宛在水中坻宛在水中坻”，“道阻且跻道阻且跻”。重要的是，道路越。重要的是，道路越是艰难、遥远，越能激发起痴情人追寻的热望和激情。是艰难、遥
44、远，越能激发起痴情人追寻的热望和激情。 不仅仅是恋爱，人的一生对理想、事业的追求，不仅仅是恋爱，人的一生对理想、事业的追求，不亦如此吗？古今多少事，不正像蒹葭里的不亦如此吗？古今多少事，不正像蒹葭里的“他他（她）（她）”一样苦苦求索吗？另一方面，人倘若心中没一样苦苦求索吗？另一方面，人倘若心中没有了有了“伊人伊人”，一切行动便丧失了目标，失去了意义，一切行动便丧失了目标，失去了意义，活着就只为了活着。活着就只为了活着。 所以，所以，“伊人伊人”永远永远“宛在水中止宛在水中止”，“道阻且道阻且右右”，人们只有不停反复地，人们只有不停反复地“溯洄从之溯洄从之”、“溯游从溯游从之之”，一步步接近。，
45、一步步接近。人的一生正是由无数个这样人的一生正是由无数个这样的小回合组成一个大回合。理想永远在前头，实现了的小回合组成一个大回合。理想永远在前头，实现了一个愿望，前方又出现一个新的目标；生命的意义就一个愿望，前方又出现一个新的目标；生命的意义就在于永不停息地追求过程之中。逆水而行追寻的足迹，在于永不停息地追求过程之中。逆水而行追寻的足迹，深深印在沙滩浅草中，清晰地写在人生的履历里。深深印在沙滩浅草中，清晰地写在人生的履历里。 “ “伊人伊人”在何方？伊人在何方？伊人“在水之涘在水之涘”亭亭玉亭亭玉立于我们眼前，又在我们难以企及的远方立于我们眼前，又在我们难以企及的远方四、单元备课示例四、单元备
46、课示例 第二单元第二单元“置身诗境，缘景明情置身诗境，缘景明情”（详见中学语文教学参考（详见中学语文教学参考 2007年第年第7期）期） 五、评价与考试五、评价与考试 注重多元评价、过程评价。注重多元评价、过程评价。 形成性评价：以学生的审美能力、艺术趣味、形成性评价：以学生的审美能力、艺术趣味、欣赏个性为重点，从学习态度、课堂表现、作业完欣赏个性为重点，从学习态度、课堂表现、作业完成、读书笔记、评论鉴赏文章、语文实践活动进行成、读书笔记、评论鉴赏文章、语文实践活动进行评价。评价。 终结性评价：书面考试等。终结性评价：书面考试等。 A A卷（卷（100100分）分）B B卷（卷（5050分）全卷（分）全卷（150150分）分） 及格：及格：6060分（分（A A卷），卷），9090分（全卷）分（全卷） 谢谢！谢谢！
