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1、骨余殿南奄闯馏长蚀檄撇棒靶瞪粤挪蚌皖萍筑贴稀红芝化处陵姚俊受狮菩第5讲欧洲现代主义电影第5讲欧洲现代主义电影第五讲第五讲欧洲现代主义电影欧洲现代主义电影缠费逗媚弘淋溃纱弄甸刮投边琳瓤价竞湛人樱叔修痉事刻持蛛褐氟孪痒硒第5讲欧洲现代主义电影第5讲欧洲现代主义电影影视美学影视美学 Aesthetics of Movie & TV Aesthetics of Movie & TV 西方文艺中的现代主义，一般都把英国人詹姆斯西方文艺中的现代主义，一般都把英国人詹姆斯乔埃斯的乔埃斯的意识流小说、俄国人康定斯基的抽象画和奥地利人勋贝格的意识流小说、俄国人康定斯基的抽象画和奥地利人勋贝格的无调音乐作为现代主
2、义文艺的开端。这些东西大致都出现在无调音乐作为现代主义文艺的开端。这些东西大致都出现在上世纪末、本世纪初的一二十年里。上世纪末、本世纪初的一二十年里。西方现代派文学起始于西方现代派文学起始于1890-19251890-1925年间出现的后期象征主义。年间出现的后期象征主义。它的文艺思潮整整影响了一个时代，直接促生了它的文艺思潮整整影响了一个时代，直接促生了2020世纪出现世纪出现的各种文学流派，包括：表现主义流派、未来主义流派、的各种文学流派，包括：表现主义流派、未来主义流派、“意象派意象派”、超现实主义流派、超现实主义流派、“意识流意识流”以及存在主义文学、以及存在主义文学、荒诞派戏剧、荒诞
3、派戏剧、“垮掉一代垮掉一代”和和“黑色幽默黑色幽默”、“魔幻现实主魔幻现实主义义”等等。等等。一、西方文艺中现代主义的兴起一、西方文艺中现代主义的兴起粤彭越盐歇怀匡庸忙抢蕴芭端良乐扎沼樟辅蛾玄蛰夹郊像供界运蒋释矣扯第5讲欧洲现代主义电影第5讲欧洲现代主义电影7/23/20242影视美学影视美学 Aesthetics of Movie & TV Aesthetics of Movie & TV 二、西方文艺中现代主义的理论基础二、西方文艺中现代主义的理论基础现代派的哲学基础是叔本华、尼采、萨特和伯格森现代派的哲学基础是叔本华、尼采、萨特和伯格森的哲学思想，弗洛伊德的心理学。这些哲学思想最的哲学思
4、想，弗洛伊德的心理学。这些哲学思想最突出的特征是突出的特征是非理性主义。非理性主义。他们在本体论上把人、自我作为认识万物的出发点，他们在本体论上把人、自我作为认识万物的出发点，把人的心理情绪、欲望、本能冲动和主观感受当作把人的心理情绪、欲望、本能冲动和主观感受当作人的核心，世界的本原；在认识论上轻视科学思考、人的核心，世界的本原；在认识论上轻视科学思考、逻辑思维，认为只有靠直觉、顿悟、体验才能认识逻辑思维，认为只有靠直觉、顿悟、体验才能认识真正的人性真正的人性，才能把握世界。，才能把握世界。防厚佑鼻屿啮穆侈串迷斤炔上爪棱曰糟蔓刮拦蓄吩哈政猖句庇恿艇蛊琵撞第5讲欧洲现代主义电影第5讲欧洲现代主义
5、电影7/23/20243影视美学影视美学 Aesthetics of Movie & TV Aesthetics of Movie & TV 主张以非理性原则主宰创作活动的文艺流派，才应归入现代主张以非理性原则主宰创作活动的文艺流派，才应归入现代主义的行列。所谓非理性原则，不言而喻是对理性的否认。主义的行列。所谓非理性原则，不言而喻是对理性的否认。现代主义主张在文艺创作过程中摆脱理性的现代主义主张在文艺创作过程中摆脱理性的 束缚束缚 ，用非理，用非理性的直觉、本能、潜意识活动、意志等性的直觉、本能、潜意识活动、意志等 原始力量原始力量 在作品中在作品中体现出创作者的真正的体现出创作者的真正的
6、自我自我 。它强调创作者要在作品中表。它强调创作者要在作品中表达出自己对事物的直接的原始的感受，不要经过理性的综合达出自己对事物的直接的原始的感受，不要经过理性的综合概括，所以作品的含义应当概括，所以作品的含义应当 因人而异因人而异 ， 自行求解自行求解 。为了。为了达到这个目的，它在发展过程中便逐步地、最后是彻底地否达到这个目的，它在发展过程中便逐步地、最后是彻底地否定了情节结构、人物行为动机、性格发展逻辑、形象的比例定了情节结构、人物行为动机、性格发展逻辑、形象的比例尺度、色彩的合理配置等一切尺度、色彩的合理配置等一切 旧文艺旧文艺 的的 程式程式 。蚂涵辰千釜囱霜翼皑钒圭俗懊颠啄风最氛紫
7、花遥攫绥萤侈面拓体脆淬恩愁第5讲欧洲现代主义电影第5讲欧洲现代主义电影7/23/20244影视美学影视美学 Aesthetics of Movie & TV Aesthetics of Movie & TV 三、西方文艺中现代主义的特点三、西方文艺中现代主义的特点现代主义文艺的基本特点就是在拒绝理性的前提下，造型艺术走向抽象化。现代主义文艺的基本特点就是在拒绝理性的前提下，造型艺术走向抽象化。即强调艺术家要纪录下自己对现实事物的内心感受，并且主要是要反映出在观察即强调艺术家要纪录下自己对现实事物的内心感受，并且主要是要反映出在观察事物对象时本人的主观情绪状态；事物对象时本人的主观情绪状态；叙事
8、艺术则走向意识化，即强调创作家要纪录下人物的意识的自然流动。这样，叙事艺术则走向意识化，即强调创作家要纪录下人物的意识的自然流动。这样，文艺作品就不再是客观存在事物的如实再现，而成为个人化的情绪反应的原始纪文艺作品就不再是客观存在事物的如实再现，而成为个人化的情绪反应的原始纪录。因此，在现代派文艺思潮的影响下，这个时期的文艺创作多以人的精神为探录。因此，在现代派文艺思潮的影响下，这个时期的文艺创作多以人的精神为探索对象，从对外部世界的精细描绘转向对人本身的关注。索对象，从对外部世界的精细描绘转向对人本身的关注。在题材上，主要表现人的异化，包括社会对人的异化，人与人之间的异化，人与在题材上，主要
9、表现人的异化，包括社会对人的异化，人与人之间的异化，人与现代物质文明和科学技术的异化关系，以及自我的异化。现代物质文明和科学技术的异化关系，以及自我的异化。现代派采用的艺术手法是极具革新精神的。陈旧的传统艺术手段已无法表现现代现代派采用的艺术手法是极具革新精神的。陈旧的传统艺术手段已无法表现现代文艺的哲学思想，因此在艺术家的努力下，纷纭繁复的艺术手法层出不穷。而其文艺的哲学思想，因此在艺术家的努力下，纷纭繁复的艺术手法层出不穷。而其中，几种主要的艺术手法已融入到后时代的艺术家们的创作中去了：如象征、怪中，几种主要的艺术手法已融入到后时代的艺术家们的创作中去了：如象征、怪诞、意识流与作品结构的反
10、传统，诞、意识流与作品结构的反传统，运用歪曲、扭曲、变形、时空错乱等手法来造运用歪曲、扭曲、变形、时空错乱等手法来造成震荡性的强烈效果成震荡性的强烈效果。臃组荧儡头鸵搔周啤浊匠鼓鞋贡埂填瑶漱转贷卿朱忻踢促延滓裔棕拌叶挎第5讲欧洲现代主义电影第5讲欧洲现代主义电影7/23/20245影视美学影视美学 Aesthetics of Movie & TV Aesthetics of Movie & TV 四、现代主义电影四、现代主义电影现代主义选入电影，要比它选入诗歌、绘画、音乐等晚一、现代主义选入电影，要比它选入诗歌、绘画、音乐等晚一、二十年。二十年。19071907至至19141914年，立体主义
11、流行一时，而电影作为一年，立体主义流行一时，而电影作为一门艺术则还处在幼年时期：无声的长故事片刚刚出现，蒙太门艺术则还处在幼年时期：无声的长故事片刚刚出现，蒙太奇技巧还在萌芽阶段。但电影毕竟是一种奇技巧还在萌芽阶段。但电影毕竟是一种“二十世纪的艺术二十世纪的艺术”，它对其他艺术的影响有着极强的接受力，所以在不多几，它对其他艺术的影响有着极强的接受力，所以在不多几年之后，在现代主义艺术革生的欧洲便开始了一场电影先锋年之后，在现代主义艺术革生的欧洲便开始了一场电影先锋运动，这是现代主义在西方电影中的第一次兴起。运动，这是现代主义在西方电影中的第一次兴起。欧洲大陆上的这场电影先锋运动前后大约延续了十
12、年，欧洲大陆上的这场电影先锋运动前后大约延续了十年，而其全盛期则大致在二十年代中期。在电影史上，一般把这而其全盛期则大致在二十年代中期。在电影史上，一般把这一运动称之为法国先锋派电影运动，这是因为这场运动的中一运动称之为法国先锋派电影运动，这是因为这场运动的中坚分子大多数是法国人，其活动中心是在巳黎。参加当年这坚分子大多数是法国人，其活动中心是在巳黎。参加当年这场运动的主要人物有路易场运动的主要人物有路易德吕克、谢尔曼德吕克、谢尔曼杜拉克、雷内杜拉克、雷内克克莱尔、路易莱尔、路易布努艾尔和费南布努艾尔和费南莱谢尔等。其中德吕克历来被莱谢尔等。其中德吕克历来被认为是这场运动的创始人。认为是这场运
13、动的创始人。啮溯利商裕掩甘扑乐草恫鸦迭茁戳陈蕉货失寒帜牲谈抡苍浇舵评城纳指菊第5讲欧洲现代主义电影第5讲欧洲现代主义电影7/23/20246影视美学影视美学 Aesthetics of Movie & TV Aesthetics of Movie & TV 真正标志着西方电影中现代主义的再次兴起的，是以法国新真正标志着西方电影中现代主义的再次兴起的，是以法国新浪潮电影运动为开端的现代主义电影。浪潮电影运动为开端的现代主义电影。法国新浪潮运动就其本质来说是一次要求以现代主义的法国新浪潮运动就其本质来说是一次要求以现代主义的精神来彻底改造电影艺术的运动。从精神来彻底改造电影艺术的运动。从1959年
14、到年到1961年是法年是法国新浪潮运动的黄金时代。三年之间共有国新浪潮运动的黄金时代。三年之间共有67名新导演登场，名新导演登场，拍出了拍出了100部影片。这一运动的一些最有影响的代表人物部影片。这一运动的一些最有影响的代表人物（如让一吕克（如让一吕克戈达尔，弗朗索瓦戈达尔，弗朗索瓦特吕弗、克劳德特吕弗、克劳德夏布罗等）夏布罗等）的作品，这一运动对六、七十年代西方现代主义电影的兴起的作品，这一运动对六、七十年代西方现代主义电影的兴起起了不容置疑的推动作用。起了不容置疑的推动作用。 在法国新浪潮电影运动出现以前，象瑞典导演英格玛在法国新浪潮电影运动出现以前，象瑞典导演英格玛伯伯格曼的第七印（格曼
15、的第七印（1956）、野草莓（）、野草莓（1957）等影片，）等影片，在新浪潮兴起的同时，意大利的一些电影现代主义者如米在新浪潮兴起的同时，意大利的一些电影现代主义者如米安东尼奥尼和费德里科安东尼奥尼和费德里科费里尼等，也都在为商业电影拍摄费里尼等，也都在为商业电影拍摄现代主义的影片。这些现代主义的影片。这些涓涓细流涓涓细流同法国的那股同法国的那股浪潮浪潮相汇相汇合，再加上以纽约为中心的实验电影，西方电影中现代主义合，再加上以纽约为中心的实验电影，西方电影中现代主义的第二次兴起便十分引人注目了。的第二次兴起便十分引人注目了。瘴箕哆狭槛孰岂企氖颊祖焚竖压骑蜂哀倍滞颗牺胺碴味眼昭针漂秽酱蜒贤第5讲
16、欧洲现代主义电影第5讲欧洲现代主义电影7/23/20247影视美学影视美学 Aesthetics of Movie & TV Aesthetics of Movie & TV 他们的他们的“作家电影作家电影”理论具体地规定了理论具体地规定了“电影作家电影作家”应当具备的应当具备的三个条件。三个条件。一、具有最低限度的电影技能：二、影片中明显地体现一、具有最低限度的电影技能：二、影片中明显地体现出导演的个性，并且要在一批影片中一贯地展示出自己的风出导演的个性，并且要在一批影片中一贯地展示出自己的风格特征，这个特征便是他的格特征，这个特征便是他的“署名署名”。所以重要的不是他的某。所以重要的不是他
17、的某一部影片，而是他的一系列影片，三、影片必须有某种内在一部影片，而是他的一系列影片，三、影片必须有某种内在的含义，导演必须通过他使用的素材来表现出他的某种个性，的含义，导演必须通过他使用的素材来表现出他的某种个性，并且这种个性应贯穿在他的所有作品之中。并且这种个性应贯穿在他的所有作品之中。旺舷辛预兵晓嘻朋顿励舆隙聂占挡聘赣墨盎老条摸爸坷堤狈绸僻对左累择第5讲欧洲现代主义电影第5讲欧洲现代主义电影7/23/20248影视美学影视美学 Aesthetics of Movie & TV Aesthetics of Movie & TV 作家电影作家电影理论实际上就是导演中心论，不过它对导演提出理论
18、实际上就是导演中心论，不过它对导演提出了更高的要求。这个理论本身并不一定是现代主义的。但如了更高的要求。这个理论本身并不一定是现代主义的。但如果从强调影片创作的个人化（并且这种个人化是意味着电影果从强调影片创作的个人化（并且这种个人化是意味着电影导演的自我表现）的角度来运用这种理论时，它就完全是现导演的自我表现）的角度来运用这种理论时，它就完全是现代主义的了。例如美国的现代主义者吉第恩代主义的了。例如美国的现代主义者吉第恩巴赫曼在论述巴赫曼在论述作家电影作家电影的特征时，说这种电影使的特征时，说这种电影使创作者和他的作品之间创作者和他的作品之间产生了一种新的联系，这种联系又在作品和观众之间造成
19、一产生了一种新的联系，这种联系又在作品和观众之间造成一种新型的联系。创作者通过他影片的形式来表达他自己心目种新型的联系。创作者通过他影片的形式来表达他自己心目中的真实。他让观众自己去理解这种真实。他不再向我们叙中的真实。他让观众自己去理解这种真实。他不再向我们叙述故事，他让观众亲自参与他在影片中表现出来的那种生活。述故事，他让观众亲自参与他在影片中表现出来的那种生活。他并不表现现实，他只表现现实的表象，而对这种表象则可他并不表现现实，他只表现现实的表象，而对这种表象则可以作各种解释。总之，他创造一种真实的现实，需要观众自以作各种解释。总之，他创造一种真实的现实，需要观众自己决定对待它的态度。这
20、是一种从个人角度来对待艺术的方己决定对待它的态度。这是一种从个人角度来对待艺术的方式式。坑戏氯郁拂羹缝给馁颠稻堵稚炙晃唱棕韧袭义钱舶芍勇溅漓梅抬旧海律肉第5讲欧洲现代主义电影第5讲欧洲现代主义电影7/23/20249影视美学影视美学 Aesthetics of Movie & TV Aesthetics of Movie & TV 五、现代主义电影特征五、现代主义电影特征第一第一, 现代电影已由表现传统的戏剧化故事情节和人物性格现代电影已由表现传统的戏剧化故事情节和人物性格深入到表现人物内心更细微、更隐秘的情绪变化深入到表现人物内心更细微、更隐秘的情绪变化, 探索人性探索人性中最本原的东西；（
21、张扬个人直觉和情绪）中最本原的东西；（张扬个人直觉和情绪）熏罢锋堵颓病湖膛刨捶不如杂绰茵函怕揭凭敦驭厂躲心腆民济稍霉赊呻敏第5讲欧洲现代主义电影第5讲欧洲现代主义电影7/23/202410影视美学影视美学 Aesthetics of Movie & TV Aesthetics of Movie & TV 第二第二, 现代电影不应再是对社会人物作传统的纵向概括现代电影不应再是对社会人物作传统的纵向概括, 而转而转为对社会生活、人物情绪的横向再现为对社会生活、人物情绪的横向再现, 即一方面不注重故事即一方面不注重故事情节的曲折变化情节的曲折变化, 而注重人物情绪的自然流动，而注重人物情绪的自然流动
22、，“意识流意识流”；调迈食卸烈健冈堑体绳厩驯剃熬市摘遣崭滚萄哺离臂靳松征滴腻不肤缎气第5讲欧洲现代主义电影第5讲欧洲现代主义电影7/23/202411影视美学影视美学 Aesthetics of Movie & TV Aesthetics of Movie & TV 第三第三, 现代电影不再是仅通过故事本身来传达感情现代电影不再是仅通过故事本身来传达感情, 而且电影而且电影形式本身也成了直接表现情绪的手段。电影正在由视觉艺术形式本身也成了直接表现情绪的手段。电影正在由视觉艺术升华为内心感受的艺术。升华为内心感受的艺术。1、意识银幕化、意识银幕化2、结构多元化、结构多元化3、表现手段多样化、表现手段多样化贫愧瓤猪碍斋抓氮哩煞疲蜘食符皖皆讼胳缚剂卢寓徘停胆漏揖驹豪旧怠吵第5讲欧洲现代主义电影第5讲欧洲现代主义电影7/23/202412
